Der von dem Masitlebrer Hero Maximilian Wagner erfandene und in der letzten Sitrung des Musiklebrervereins vorgeftirte Musik-Lehr-Ap- parat besteht aus ciner fiber die Klaviatur reichen- den gezabuten Taste, wolche mit den Zihnen zwischen dio Obertasten greift und eine vollstindige Ucber- cht aller in der Musik vorkommenden Tose dar- Dietet. Mit Hilfe derselben lernt der Sebiiler jede Note richtig erkennen und greifen. Schwierigere Fragen, als: Wie ist die gemein- schaflliche Notenbezeichoang des vom g und a der Kleinen Oktave abgeleiteten Tones? Wie wird das 1 mal gestrichene ¢ geschriebon? Wo wird das 1 mal gestrichene bis gogriffen? Wieviel Schwingungen macht das 4 mal gestrichene ¢ in einer Sekande? ete. beantwortet der Apparat rasch und sicher. Die Uebertraguog des Tonstafenvorbiltnisses von C-dur und A-moll auf simmtliche Tonleitern, welche jaximilian Wagner’s Tastenanzeiger. durch die jedesmal vertinderte Stellung der Ober- tasten dem Schiller, namentlich Kindera, Schwierig- keiten bereitet, IGsst sich mit Benutsang des Appa- rates mit groester Leiebtigkeit ausfibren. Dasselbe ist der Fall mit dem Interval! verbiltnisse der Akkorde. Sobald der Schiller die Handbabung der sogenann- ton Schieber bogriffen, ist er auch schon im Stande, simmtliche Tonleitern, sowie die gebriachlichsten -Akkorde richtig 2a spielen berw. nach Tasten ans0- geben; ferner Melodion oder kleinere Sticke sn trans Poniren, oder eine im Tenor- oder Altschliiasel ge schriebene Melodie sofort in richtiger TonhOhe absu- spielen. Selbstverstindlich muss das geistige Erfas- sen des Materials in erster Reihe berlicksichtigt wer- den, dann wird der Wagner'eche Apparat mit Vor- theil ffir dio Wiederbolung des Gebotenen ond als Probe fiir die richtige hiasliche Vorbereitang rom Schiler benutst werden k6nnen. In Sachen des Mezzo-piano. Vou El. Germer. orestetin andere um, die Konstraltion cine D en a, wio ihn die prach- enschalt) festatellt, und ein snigree oun detiaio. Fisehe Ansbildang desselben als eines kunsttechai- sehen dureb die Kunstpraxia. Um daher bei meinen hentigen Untersuchungen i lichet alleeitig za beleach- Gesichtspankten thu, 1. Wie konstruirt die Etymologie diese Begriffe? IL. Welchen Standpunkt hat die Masikpraxis denselben (pgentber singenommen? It. Wie stehen die streitenden Partoion dicsen beiden Fragen gogeniber? . Um, der ‘grasern Deutichkeit wien words ich ie Methode “befolgon, jeden dynamischen Begriff In Verbindang mit Zablen darzustellen, denn sie veran- schanlichea am besten seinen Umfang und seine Grosse. Die beiden Bogriffe Piano und Forte sind Gegen- sitze gleichor Grosse. Bedienon wir uns 2a ihrer Veranschaulicbung des Zablenkreises von 1 bis 100, a0 wird der Pianobegriff (150), der Fortebogriff al (51—100) umfassen. Die beideo Sussersten selben pp. und ff. mdchten am besten, der Yon (1—20) reichend, der letstere als (81—100) um- fassend, anzuseben sein. Fir den Inbalt des .cigent- ichen*” Pianobegrifis verbleibt demnach (2150) und ffir deo des Fe fe (6180). — Wie verfdhrt nun die Etymologie um gegensStz- liche Begriffe su balbiren, um also in unserem Falle die des ,messo-piano* und des ,meszoforte® 2a kon- struiren? Sie nimmt das natGrliche Centrum beider Bogritto zom, Ausgangspunkte ihrer Operation an, also den Puokt, in dem sich beide beribren und setst oun die Halbirungspunkte vach oben und uoten in gleichen Abstinden fest; die diesem Centram sunfichst gelege- en Theile bilden alsdann den Inhalt der neugewon- nenen Bogriffe. ‘Das vatirliche Centram ffir dio beiden Bogritfe ‘ano und forte* wird dort 20 suchen scin, wo der Hobeopankt dee Piano — (60) mit dem Tiefpunkte des Forte = (51) sich begrentt Der Inbalt des itlichen* Fortebegriffs a sontirt sich in (51-80). Sein Halbirangspuakt wi daber auf (65) zu fixiren sein. Der neugewonnene Mersoforte-Begriff umfasst aledana deo, dem Centram ‘unicbst Hegenden Theil und bat den U @ 65). — Der Inbalt des ,eigeotlichen Piano it von (21-50), Soin Halbirangspunkt wirde demnach aut (85) falien. Als neagewounener Messo- iano-Begrif iat nun dec, dem Centrum sunichat go- fogene ‘Theil anfautussen uod dioser hitte einen Um fang, der von (36-50) reichte, jas Resultat dioser etymoiogischen Begriffehalbi- rang stellt sich Gbersichtich folgendermassen dar: dag ,reatliche* p = (21-35), Br seneu" = (1h das ,,restliche F <= (68—80). Leider konétruirt aber dieselbe Etymologie sus dem Gosammt-Fortebegriff wie sus dem des Proso dureh spracbliche Formbildung noch andere Unter- begriffe, dio mit den durch Halbirang gewonnanea ideatisch sind und kommt trotzdem 2a eicem eat- Gegengesetzton Resaltat. ‘Doch man sehe selbat! Piano gebort zor Wortklasse der Adjektiva. Die Vertiaderangen am Adjektivam werden sprachlich bowirkt durch Komparation. Dieselbe mit’ piasoé vorgenommen tantet im Positiv: piano, im Komparativ: pits piano, im Superlativ: pianisnimo, Die so gewonnenen Begriffs eatsprechen nach ihrem Umfange genan den durch Halbirang gebilde- ten. Denn da pp. nicht weiter in Betracht kommt, 80 ist der ,eigontlichet Pianobogeiff (21—60) ia 2 gleiche Thelle gotheilt oder ,halbirts, Aber leider werden die Namen derselben’ in confusester Weise vertauscht. Man vergleich HalbirungeResaltat: Komparations-Resaltat: mp = (36—50), Bz Gl), Die Komparation des ‘im Positiv: forte, im Komparatin im Superlativ: fortisimo. Da f. ausser Betracht bleibt, so baben wir's auch hier mit der ,Halbirung* des ,cigentlichen* Fort begriffs 20 thun, Beachtlich dabel ist, dass wiederam dio Namen vertauscht werden. ‘Man vergleiche!Halbiruogs-Resultat: |Komparations Resultat: mf = (51—65), = (51-65), P = (66-80), pit f = (66—80) Das d die Resultate der etymologischen Me- thoden. Keon man sicher auf sie fussen? — Wir wollen seben, wie es die Musikpraxis in diesem Punkte ge- haltea bi Schon in meinem ersten Aufsatze konote ich, in Folge sorgftltigster Forschungen, dio Bebeuptung fstellen, dass man sowobl in ‘allen bedeutenden lavierschulen (die Stuttgarter von Lebert und Stark nicht aasgenommen), wie auch in den dlteren Aus gaben unserer klassischen Pianoforte-Litteratur ver- blich nach der Anwendung des Ausdrucka .meszo- o* avespibe. Nuo sagt xwar Herr Dr. Falsst in seiner Erwiderung: ,,Der Gebrauch des Ausdrucks ‘mp. ist allerdings ein’ verhiltoissmissig seltener*. Er kennt also dergleichen Faille? _ deb bin Jedermaon dankbar, der mir Gelegenbeit giebt, mein Wissen zu erweitern. Hitte nicht Herr ‘Dr. Faiest vielleicht die Gite, mir nur einen dieser seltenen Félle nfher 2u bezeicbnen. Bis heute kenne ich keinen einzigeo! und bin desbalb leider in der Lage meine obige Bebauptuog vorlfulg aufrecht er- halten zu miissen*). — Worin mag dae aber wohl seinen Grund habea, dass die Tondichter das mp. beharrlich ignorirtea? Das liegt War au der land: die Leute Konnten ja damals Italienisch! _ Da aber die idee Begriffe, die wir ja, bei der etymologischen ErklGrung von ,mp. und fe aur Genfige kenoon gelernt baben, den Be- riff der ,normalen“ Tovgebung, nfimlich’ den des wpiano* ganz in Frage zu stellen drobten, so nabmen ‘le das mp. gar nicht in ibre Tonst&rke-Skala auf, um dadurch eine sonst unteblbar bereinbrechende dyuamo- technische Begriffeverwirruog zu vermeiden. Was konnte ihnen auch das etymologisch kon- atruirte mp. niitzen? Dec ,cigentliche* Pisnobegriff wpe war ja viel weiter (21-50) und gewabrte zur Teichen Katfaltung dynamischer Schattirang freiere Babn, indem er in seinen Hdhenpuokten sich den Grenzen des Fortebeg) niberte, in seinen Tief- puokten aber bis ans pp. hinabreichte, Das Mp. war aber our halb eo umfangreich (86—50) und darum — cinselt Doch nun zurick sur etymologischen Definition des von meinen Herren Gegnern auch angefochtenen Begriffa_,,meno piano“, Er ist Gegensatz 2a meno fortes. Das vatirliche Centram beider wird im Hdben- Punkte dea ,p.* — (50) su suchen cin, Die Verminderung (denn ,meno* heisst ,wer gebt bier wieder in entgegengesetster Richtung vor *) Herr A. B. in Steroberg (Mhren) bebauptet, dass das mezzo-piano schon vor 100 Jahren bekanot war und beweist seine Bebauptung durch folgeade ao at Leopold Mozart's Violinschule (1791, 4. 10 gebraucht. (Das Forte, sowie auch das Piano, ist also zu i Daber mezzo-piano= i ach, nach meiner Ansicht). Dann beieat Numlich Mezzo-forte haib stark oder Taut; Mezzo-piano halb schwach (mit getrennten Wor- tern, also nicht balbschwach)." Dass des mp in Kla- vierscbulen nicht za finden ist, erkldre ich mir dahin, dass die Alten wabrscheiniich mezzo-forte und mezzo- piano gleichbedeutend nabmen,* — Herr Frot. Dr. Schell schreibt mir in Bezog auf das mp.: ps scbeint mir winschenswerth su eine Sammlung von Stellen aus klassiscben Kom Sitionen ensulegen, damit man den Gebracch des ‘Ausdracks bei den’ verschiedenen Komponisten genau ermitteln kann. Die Frage ist nicht eine reia lo- che und eprachliche, sondern vielmebr cine kunst- jtorische.* gg 31 — sich, Bei ,meno forte kaun die Verminderung des Fortebegriffs. bei seinem Hohenpunkte (79) beginnen und sich beliebig bis (51) forteetzen; wibrend die Verminderung des Pisnobegriffs von seiner picdrig- sten Stufe (21) apfangen und beliebig bis (50) fort- gesetzt werden kaon. Doch ist diese Operation nicht en als cin ,Diminendo“ und ,Crescendo* aufsu- fassen! Der Unterschied zwischen mp. und mevo p.* einer- scits und ym. und meno f.« andorerscits liegt vielmebr avin; amp ad w/t siad ofiriret Punkto inoerbalb des Piano- resp. ‘ortebegriffs, w&brend bei meno p. und meno /." die Wabl des Stirkegrades im Beliebon des Musicirenden steht, aber sich innerhalb der Kol. lektivbegriffe zu balten hat, Wird nuo Herr Dr. Faisst noch meinen, es a nee ndass meno p.“ schwicher als ,p.* sein soll’, Jedermann wird Herrn Dr. Hans v. Bilow 2u- trauen, dass deréelbo die Sache versteht? — Nun, 80 will ich bier ein Probehen mittheiles, wie derselbe da Meno piano in der Musikpraxis aawendet. Bei J. Aibl io Machen hat der _hochverehrte Kinstler eine Neu-Ausgabe von F. Mendelssobn’s be- riibmtem Op. 14 veranstaltet und damit der Pianisten- welt ein kostbares Geschenk verehrt. Denn ausser iner sorgfaltigen Textrevision bietet dieselbe noch in lingeres Vorwort dar, das eine solche Fille mosikhistorischer wie speziell klavieristischer Weis- beit enthilt, dass es in keiner Bibliothek strebender Piaoisten feblen ¥ In der alten Originaleusgabe waren im Presto die Takte 85—98 summarisch mit ,pp.“ bezeichoet. In der Neu-Ausgabe steht nun, um die Schattirung feiner zu gestalten, bei der Versetzung des Themas von E-moll nsch_A-dur ymeno piano® und wo 2 Takto spiter die Wendung "nach D(durmoll) erfolgt ,pit PFaram wobl? — Die Versetsung des Themas von Moll nach dem bellen A dur venlangt naturgemiss eine Erhebuog des Tonkolorits. Die Vorschrift ,meno pe" dentet sie gereniiber dem vorangeheaden ‘pp. ‘an, Wioviol Prosent diese Erhebuog betragt, bleibt dein Kemesson des empfndungevolien Spielera tber- lassen. Jedentalls wird sio nicht aber das Nivean des Pianobegriffs hinausgehen diirfen. Zwei Takte spiter ist dle Dynamik aber wieder auf jpit: p.“ — /1—85) fixirt worden und zwar des Kontrastes wegen. jenn im 98. Takto hebt eine neue Themabildang im a Piet den Ausdricken ymesra voce! = (ait balber Stimme), sotto voce" = (Init gedimpfter Stimme) und ¥ fis, sanft, lieblich) wird es ndthig, das ferbum ,singen ergiozend hinzuzuffigen, um damit don rechten Begriff verbinden 2u kénnen. Dass dem 80 ist, boweist am besten ibre Verwendang in der Mosikpraxis, da fast our Stellen lyrischon Inbalts da- mit bereichnet werden. ; Will man nach etymologischer Metbode die ersten beiden Begriffe. need ibrem Inhalt und Umfang be- stimmen, 60 muss zuolichst festgestellt werden, wel- ebes die Tonstirke fir den ,normalen“ Gesang ist, Selbetverstiindlich muss sie init dem Hbbenpunkte des .p.“ = (50) identisch sein; denn er liegt ja im Centrum der Tonstirko-Skals, ’ Weon aber (,p.“=50) als ganze" oder als ,ungediimpfte" Stimme autzu- fassen ist, so gebt daracs wobl zur Gentige bervor, mesza voce* wie sotto voc: ibre Stelle etwa in itte des Kollektiv-Pianobegriffe haben missen, folglich aut dassolbe herauskommen, wie pil: p (B85). Von ym-e-* gilt dies zwelelog, von 9 0% nicht ganz; denn das Dimpfen der Stimme kano ja in grossorem oder geringorem Grade stattfinden, ist ‘also nicht fixirbar, Wenn vom Gesange gefordert wird, dass er dolce 44h ein slag, saafter ond liebiehor sein sll a0 werden, um dieser Forderang 2u gentigen, wobl baup! Teeblich die gmittlora® Tonsehathrangen’ des Kollek-— 8 tiv-Pianol sor Verwend langeo miissen, ‘Anf einen ere ten Punks ist aber selbstverstindlich das wdolee* nicht su normiren. ‘Aus dem Vorstebenden geht hervor, dass dio drei Bogriffe ,messa voce, soto voce und dolce go ziemlioh identisch” sind mit dem pis piano". Darans erkldrt sich deon anch das to seltene schriftiche Vorkom- ang der Kmpfindong heraus. Dass aber diese letztere Vorstellang von deo Tondichtern mit dolce verbunden wird, ist mit Sicherbeit daraus au sdbliessen, dase von ihnen mit dolce fast immer lyrlsche Seitensstze bezeichnet werden. Far umfang- reichere gesengartige Tonsitze aber schreiben i meist ymersa voce oder sotto voce vor, well ja qvece* direkt an Gesang erinnert und somit such den Bpieler sur Nachahmung desselben auffordert. — Damit waren die ersten beiden Fragen meiner heutigen Untersuchung erledigt, und ich wende mich zor lotsten, um in mbglich objektivater Weise die Siellang beider Partien in dieser Frage sa kenn- nen, Dareh folgende Definition fibrten die bekannten Stuttgarter Herren in ihrer instruktiven Klsssiker- Aurgabe ibr mp.“ xuerst offiziell ein: Mp. (mezzo- piano, ziemlich schwach) bedeutet einen zwischen piano lund messo-forte atehenden Grad von Tonstirket. Wie sind dieselben wohl su der merkwardigen Hypothose gekommen, dass swischen p. und mf. noch in leerer Plats fir einen neuen Stirkograd sci? — Teh sbne den Grand und werde darin noch be- stirkt darch die Bogriind ie Herr Dr. Faisst in seiner . B. = enschen ot a) at sine, Eluh, “samo lurch den einzigen Zwischengrad pofall werden, bamn: Wenn suf der at ‘unge- rer’ en jen das f. vom /., das pp. vom p- um eine State So fan uae Uae: awischen den beiden “Gegensitzen /. und p. nicht bloss 9 Stufen, sondern muss zum imindesten betragen.* jinn it on abor bekannt, dase gegenaisiche Be fort: Les extrémes 86 cdehoats ‘veranscbaulicht doch jede ‘Thermometer-Skala die’ Wahrheit dioses Uobersetsnog on span an edehwech stench pg von an. ,,Schwact "5 go dachten fe’ muiimesalich ud meinten, mit diesem Tonst&rkograd kOnne men doch unmdglich eine sch5ne Melodie klangvoll darstellen, deshalb misste in der grossen Kluft zwischen p. und /. eine dasn geeigne- eingeschoben werden. Und es geachah also! . Nimmt man Mozart's Sooaten in der Ausgabe der Herren zur Hand, so tritt einem sofort auf der ersten Boite das Mp. flint Mal entgogen. Wie ist es da nun sogewendet? — Wo Mozart's V ift .p.“ Iantete, da haben dio Herrn der Hauptstimme ,mp.“ vo der begleitenden Nebenstimme aber yp. ‘Aus diesem Verfahren geht “nun doatlich hervor, dass io Hera ich, gant auf den Standponkt, det etymologischen Halbirungsmethode geatelit haben. habe aber bereits nechgewieson, dass die Musik- praxis resp. unsere klassischen Tondichter dies nie- malg gethan und auch djo Griindo daftr anfgowioeen, Usher den Leisten dieses etymologischen Mezso- isnebeerits haben non dio Herren “unsere ganzen iker gearbeitet, ‘Lag denn sber ei Grand dazu vor? Wenn Mozart , 20 hatte er die nor- male Tongebang (21—50) dabei im Auge. “Dass cino bedentsame Melodie aladann in den obern Tonachat- firungegraden dee Piano au halten iat, wird einem in der Musikprexis Erfabrenen rweitelhaft sein und ebenso wenig, dass die Begleitung um einen Grad otwa schwicher 2u spielen ist. Tetstere aber besonders vorzuschreiben, war gar nicht Braach, weil os nur die ganz iberflissige Bestitigung einer all- bekaooten Musikantenregel gewesen wire. a Lora bei C Vorgehen bd ase jer normale, Pianobegriff gans a hoben wird. Lantete dio Vorschrift. wenigateas »p. und pi p.'anstatt mp. und p.*, s0 wire doch eine Identitit mit den historiechen Stirkegraden in anse- rer Musiklitteratar vorhanden; diese etymologisches Begriffe wirken aber gerade verwirrend. Denn Schiler, die an dio Sintigarter Notirang ‘goxthet sind, werden ja, falls sie aus irgend einer der sabl- reicben andero Auagaben za spiclen haben, das vor- eachriebene p." aladaon ganz falsch, pSmlich um ‘Hilfte zu schwach vortragen, Wie verwirrt ‘aber Jemand darch das Statigarter mp. werden kano, davon liefert der Defensor desse- be Herr August Oortel in Enschede, einen recht scblegenden Beweis. Dereelbe echreibt: Ke liewe sich nun wobl dariiber streiten, ob das mp. schwicner sein sollte, als das m/., ob nicht beide auf derselben Stafe atehen, ja, ob sie sich nicht otwa kre dass das mp. gar noch etwas stirker za execot wire, als wy" Sapienti sat! — Die Stuttgarter Herren werden aber doch sicher nur Aneprach erheben wollen auf das etymologische mp. = (86—50) thd fut dos sdepradietp. me (31-95), Die fatalen Ucbelstinde, welche das Stat mp. mit sich bringt, waren mir seit Jahren 0 und gerade sie sind die Ureache gewosen, dass ich unsere Dynamik vielseitigen grtindlichen Unter- suchungen unterzogen habe, um fir die Musikp&dy gogik aus dem wisten Darcheinander der in historisch wie logisch richtiges und dabei sichtlich apschauliches System sn konstrairen. Schon in meinom Op. 30 ,Wio spielt man Klavier* iat’ in der ,Lehre der Dynamik“ verbffentlicht, und der jetsigo Streit um das mp, hat mich geawungen, vas cH Or slebre bingestellt ae viel- seitiger 20 epriin fie weit mir jangea, wage ich nicht zu beurtheilea und ‘ibertasss 06 ge trost den vorartheilslosen und einsichtigen Levers. Hier bleibt mir nur noch die Anufgabe, die Grisde Anfradecken, welche mich veranlsct Baboa, meioe legunge folhaft das pit p. an 6. Stelle. Das stimmt mit der Begriffekoustruktion der Komparations - Methode, #0 hat such Beethoven in seinem Op. 70 No. I diesea Stirkegrad bereichnet und selbst Herr Dr. Faisst go steht 20, dass ,,pii p.« unzweifelhaft eine saaftere Klangechattirung bedeute, ale p. i Da aber dieser Ausdruck von der fribern Musit- praxis so selten (z. B, von Haydn und Mozart wobl £ nicht) gebraucht worden ist, eine allgemeine Be- anntschaft der Bedeutang desselben also nicht vor worde ich dadarch sweifelbaf, tsar unsweidentigen Beseich auszuretzen war, ‘ob er sich iiberhs nung des 5, Stirkegrades cigne und ob ibm nicht vorsuziehen "Pathe spracton Tolgende Grade: L Das el iach mp. war als unbraachbar ‘von Uunseren klessischen Tondichtern gar nicht io de dynamische Skala anfgenommen wor konkarrirte demcach such bleh, le orereicreed’ mit dem & lo; dem cinseitigen frat ober, Leinerlei edevieng. fur ‘ale Umforount ‘unserer musikbistoriachen Dynamo-Begriffe bese measen. IL Bin analoges Verfahren an dem Bogrife 2 sprach ebentalls fir dio ZolRasigkeit. eitt ene ‘dma Talt'6 ta Nov i6 der Fol- Etude voo J. B. Cramer (Orig. Ausg.) nach. Der- selbe ist da. poco pis F* bexeichnet, wihread de vorangehenden Takte ,p* anfweisen and der 6 Tait— 33 ,F* einsetat, Cramer verstebt also unter poco pit F* den Stirkegrad swischen p und F; das ist unser m/. Die etymologische Komparations-Methode konstraitte aber, wie wir echon fraher saben, den Kollektiv-Fortebegriff im Positiv: forte = mf der Musikprazis, hm Komparativ: pit forte F der Musikprazis, im Superlativ: fortisnimo— FF der Mosikpraxis, stellt aber die Sache in den beiden oberon Graden entgegengesetzt dar, ale die Musikpraxis. ramer bat sich oun nicht weiter darum gektim- mert, sondern stellte das unbrauchbare etymologische spit forte" einfach einen Grad tiefer und verwendete @ im Binne des mezso forte, Das gleiche Verfahren ist von mir oun auch auf amp." angewendet; os ist von der Stelle, wo es ab- folut unbrauchbar war, einen Grad tiefor gertickt Worden und kano dort gate Dienste leisten, MIL, In das Gebiet des 5. Stirkegrades fallen alle die mittieren Klangschattirangen innorbalb des Kol- lebtiv-Pianobegriffs, wie wir dies ja sehr cingebend kennen gelernt haben. Er steht also de facto in mezzo del piano (inmitten des Piano), Aus den bier entwickelten Grinden ist daraofbia Lebrbache von bescheidener Tragweite, und zwar habe ich sus praktischen Grinden den 5. Stirkegrad darin snfgenommen und ibn swischen dio bisber Gb- lichen historiechen eingerciht. Wer das Biclein go- lesen, der wird wissen, welch guten Dienste er mir bei Erkldrang des Crescendo“ und ,Diminuendo*, wio der der Stirkeverhiltnisse der Stimmen im poly: honen Spiel geleistet. Ich habe aber in keins der ortigen Vlessischen Beispicle den 6. Stirkegrad hin- eingescbrieben und es dadarch dynamisch umgedeutet 1d wiirde niemal chon Klassiker fiber den Leisten moines mp. schlagen. Ich bin sogar gern bereit, falls man an deo Ausdrack allgemein ation caine. isle oad man mir da Ueber ‘gung verse! ass pid p.* den joch oct luszweidentiger bezeicbnet, den letzteren | Ausdruck dafir su adoptiren, Dena, mir iat es nicht um don Ausdruck, sondera’ um die genaueste Beseichnung der Sache zu than! — . Meine goehrien Herren, Gugner aber, migen sich trdsten und berabigen; ich scbltze und achte ihre, mit méoolichem Freimuth vorgebrachten Ansichten, wie ich berhanpt Jedem dio verdiente Hoobachtang zolle, der unsere noch so sebr im Argen liegenden der 5, Stirkegrad mir mit mezzo piano bezeichuet ik) ischen Begriffe kldren bilft, and ich worden. 08 IEE eH Pte rein | srhueh erat dle vesthaiche Rech. ‘Das ist gescheben in einem klavierp&dagogischen Musik-AuffUhrungen. Berlin, 26. Januar. Es scheint, dass jeder Musikbericht mit der Be- sprechang einer neuen Sinfonie anfangen kann. Dics- mal ist es eine solche von Ssint-Satas, die in dem vierten Abonnementskonzer(e in der Philharmonic, unter Leitang des Hro. Prof. Willner, zor Aaf- fabrung kam, aber freilich nicht das bedeatendste Ereigniss des Abends war. Sie ist in mBssiger Aus- debnung gebalten und zeichnet sich durch frischen, laren Geist bei geschickter Arbeit aus, chno den bedeutsameren Ansprichen, die wir ao cine Sinfonie ellen, durcbaus gerecht 11 werden, Weeentlicher ‘war dieses Konzert, das wie seine drei Vorginger ein ganz auserwibltes Programm aufwies, einerscits dureb dio susserordentlich fein heranegearbeiteto Wiedergabe der Mozart’schen G-moll-Sinfonie und des Chartreitagezanbers aus Wagner's Parsifal, anderer- seite durch das Auftreten d’Albert’s, von dem ich in diesem Berichte noch ausfibrlich zu reden haben werde. Was das Fragment aus dem Parsifal an- Jangt, so ist klar, dass es, trots des auf dem Pro- gramme sugegebenen Textes der betreffenden Stelle, tnd trotedem dio (hier feblenden) Singetimmen nur recitirend und deklamirend (aber in welcher Voll- Kommenheit!) eingreifen, nicht zu der Wirkung kommen kounte, die es in Bayreuth erreichte ‘und in jeder sp&teren dramatischen Auffihrang des genzen Werkes erreichen wird. Dennoch war der Bindruck dieser milden, frommen Kltoge ein herz- exgreifender, gowaltiger! Kin Mittel gibe os, die Wirkung auch bei einer solchen Anffibrung noch be- deateamer 20 machen, fiir den musikalisch gebildeten jen wenigstens: wenn man sich entachldsse, ‘sumer dem Texte aut dem Programme auch noch ine kurse Daratellang der Motive und ihrer Bedeu- tung fiir das Werk 20 bringen! Die damit verknapften Schwierigkeiten will ich Gbrigens keineswogs ver- kennen. In der Reihe der Kammermasik-Soiréen nebmen die der Herren Barth, de Ahna und Hausmann durch Sorgfalt der Vorbereitang und Feinbeit der Ausffibrang wohl die erste Stelle cin. Am 17. dM. brachten sie, — in geradezu vollendeter Wiedergabe ein neues Trio von Brahms (op. 87, C-dar), das mei- ner Ansicht nach seinem Sebopfer hohen Rabm tragen muss, Hier ist alles erbaben, bedentangsvoll, originell, nichts kleiolich oder unwesentlich. Was in neueren Werken von Brabms, Slteren gegenGber, nan schon dfter mit Freade bemerkt worden, ist auch bior finden: frische, warme Herzenstdne und Humor an der rechten Stelle. — Kine bnlicbe Genossen- chaff, aber mit auedriicklicher Hervorhebung des ‘Zweckes, Novititen vorzuffibren, bildea die Herren Dr. Bischof, Hans Hasso und Jakobowsky, von denen der Erstere fir den erkrankten Hra. Veit ein- getreten ist, In ibrem Konzert am 11. d. M. waren eine Violinsonate von B. Horwitz und ein Klavier- quartett von E. E. Taubert, mit denen sie die Za- horer bekannt machten. Die erstere ist ein sehr ernst gemeintes, empfindungswarmes Werk, das wabr- sebeinlich einen sebr ginstigen Bindruck machen irde, wenn der Komponist das Formelle klarer disponirt und sicherer gestaltet hatte; das Taubertsche Quartett ist im Gegonsatze hiersu in formeller Hin- sicht sehr gut fortgekommen, entbebrt aber wiederam dor Originalitét. Den bedeutendsten Bindrack macht der dritte Satz ,Intermenzo*, der sich auch m grvscorer Eigenart erhebt. Dic Ausfihrang seitons der genannten Herren, und ebenso einer Anzahl Liodervortrige, die Fri. Rick ward Gbernommenhatte war ganz vortrefflich. — In dem ersten Montags- Konrerte des Il, Cyklos gaben dio Herren Hellmich