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Comunicacin abierta
(colaboracin)
Pues bien, en este contexto de la reforma, y con estos marcos de
referencia se sita el tema que hemos llamado el Rol del profesor. Este
necesariamente pasa por ser fiel servidor de la reforma.
En ese contexto presentamos desde tres perspectivas
complementarias las principales aportaciones que en la actualidad se
analizan para enfocar el papel del profesor. Una vez presentadas, haremos
unas reflexiones sobre nuestro enfoque personal del tema
1. Los es tilos de ens eanza del profes or:
El estilo se define como un conjunto de orientaciones y actitudes que
describe las preferencias de una persona cuando interacta con el medio.
Las diferentes tipologas de estilos de enseanza de los profesores han
dado lugar a modelos tomados como marcos de referencia con los que el
profesor puede identificarse o ajustarse segn su comportamiento
docente.
FLANDERS
Directo: Expone sus propias ideas.
Indirecto: Valora las ideas de sus alumnos.
Bennett (1979) comprueba que las tipologas anteriormente
mencionadas tienen una serie de deficiencias, entre las que cabe destacar:
Parcialidad, ya que ignora aspectos muy importantes de la conducta
docente.
Ambigedad, puesto que varan el criterio de clasificacin segn las
caractersticas de la muestra.
Dicotoma, pues no atienden a los mltiples estilos intermedios.
Este autor, en un intento de superar estas limitaciones elabora su
tipologa que a juicio de l es:
Global; donde se considera todas aquellas conductas del profesor
que inciden en el alumno.
Precisa, que defina las caractersticas de cada uno de los tipos.
Completa que permite definir todos los estilos que existen en la
realidad.
De su estudio resultan 12 estilos situados en un continuo. La
descripcin de cada uno de ellos permite definir el estilo de enseanza
como un complejo entramado de comportamientos instructivos y de gestin
del aula.
En un extremo se sitan los profesores considerados como
progresistas o liberales: seran aquellos cuyo comportamiento en el aula se
reflejara en caractersticas como integracin disciplinar, motivacin
intrnseca, agrupamiento flexible, eleccin del trabajo por el alumno y
cierta despreocupacin por el control de la clase y el rendimiento. En
relacin con los aspectos directamente relacionados con los mtodos de
enseanza aceptan las ventajas de los mtodos formales para la
adquisicin de conocimientos bsicos y la estructuracin de entornos de
aprendizaje que permitan una menor desorientacin del alumno.
TRADICIONALES
a.
b.
FORMAL
FORMAL
MIXTO
LIBERALES:
MOTIVACIN
INTERRELACIN SOCIAL
ANSIEDAD
extrovertidos,
motivados
MIXTO:
introvertidos,
inquietos
INSTRUCCIN
previamente.
c) Realizar investigaciones de tipo experimental, ya que de otro modo
resulta muy difcil encontrar estilos realmente diferentes y
representativos;
d) Desarrollar dicha investigacin dentro del aula, para que las
generalizaciones sean reales;
e) Analizar el estilo de enseanza del profesor con los mismos
parmetros que se utilizan para analizar los estilos de aprendizaje,
ya que el profesor, en el proceso instruccional realiza continuos
aprendizajes que modifican, a su vez, dicho proceso, lo que
justificara la propuesta de analizar al profesor como un individuo
dependiente o independiente de campo, lo cual, a su vez, afectara su
actuacin como docente, en tanto que sujeto ms directo o indirecto
con su estilo de enseanza.
f) Finalmente, no conviene olvidar la ntima relacin existente, en
teora, entre estilo de instruccin y creencia en torno a la
educacin, de tal forma que los estilos vendrn condicionado, no
determinados, por la creencia del profesor en torno al acto educativo.
A ello he hecho referencia en varios lugares.
INVESTIGACIN FUTURA
Definicin precisa
Instrumentos basados en la definicin o modelo
Investigaciones experimentales
Investigaciones dentro del aula
Analizar los estilos de enseanza los mismos parmetros que
estilos de aprendizaje
Relacin: teora estilo de instruccin - creencias
los
3. Las opciones vitales deben encajar tanto con los estilos como con las
aptitudes.
4. Las personas tienen perfiles (o pautas) de estilos y no un solo estilo.
5. Los estilos varan en funcin de las tareas y las situaciones
6. Cada persona difiere de las dems en la fuerza de sus preferencias.
7. Las personas difieren en la flexibilidad de sus estilos
8. Los estilos se socializan.
9. Los estilos pueden variar a lo largo de la vida.
10. Los estilos se pueden medir.
11. Los estilos se pueden ensear.
12. Los estilos que son apreciados en una poca pueden no serlo en otras.
13. Los estilos que son apreciados en un lugar pueden no serlo en otros.
14. En general, los estilos no son ni buenos ni malos, es una cuestin de
adecuacin.
15. Confundimos la adecuacin de los estilos con el nivel de aptitud.
Presentamos a continuacin el cuestionario de Sternberg-Warner para
la autoevaluacin de los estilos de pensamiento extrado del Sternberg
(1998), que lo presenta de forma dispersa cuando habla de cada uno de
ellos.
Remitimos a una visin ms completa y detallada del mismo en la
citada obra, considerada de inters muy especial para este tema.
A travs de las preguntas que se hace en cada uno de los estilos se
puede obtener por deduccin lgica cules son los componentes que
conforman el estilo del pensamiento que se trata.
Finalizadas las ocho preguntas o tems que describen cada estilo,
hacemos una pequea sntesis que caracteriza al profesor con
predominancia en ese estilo.
Las preguntas permiten ser valoradas dentro de una escala de que del
1 al 7, siendo el valor 1 de nula presencia del estilo en la persona y de 7 de
total presencia.
Las puntuaciones 2,3,4,5, y 6 significaran: casi nada, ligeramente,
un poco, bastante y mucho respectivamente.
CLASIFICACION
FUNCIONES
DE
LOS
ESTILOS
SEGN
SUS
5. Cuando trato de tomar una decisin tiendo a ver un solo factor decisivo.
6. Si tengo que hacer varias cosas importantes, slo hago la ms importante
para m.
7. Me gusta concentrarme en una tarea a la vez.
8. Tengo que terminar un proyecto antes de empezar otro.
El profesor de estilo monrquico es de ideas fijas y firmes,
generalmente pocas pero muy arraigas, con dificultad para el cambio, que
alcanzan poder prioritario frente a otras que considera de carcter
secundario.
Persigue a la misma con tenacidad y no suele iniciar alternativas a
ella, huyendo en todo momento de la dispersin. Suele imponer este
ritmo de trabajo a los alumnos y valora positivamente aquellos que son
fieles a este modo de operar.
EVALUACION DEL ESTILO JERRQUICO:
1. Me gusta establecer prioridades entre las cosas que debo hacer antes de
empezar a hacerlas.
2. Al expresar o escribir ideas, me gusta organizar todos los aspectos segn
su importancia.
3. Antes de empezar un proyecto, me gusta saber qu tengo que hacer y en
qu orden.
4. Cuando me encuentro con dificultades, s distinguir su importancia y el
orden en que debo abordarlas.
5.Cuando hay muchas cosas que hacer, s distinguir con claridad en qu
orden debo hacerlas.
6. Cuando empiezo algo, me gusta hacer una lista con las cosas que debo
hacer y ordenarlas segn su importancia.
7. Cuando trabajo en una tarea, puedo ver cmo se relaciona cada parte con
el objetivo global.
8. Al expresar o escribir ideas, destaco la idea principal y cmo encajan
entre s todos los aspectos.
El profesor de estilo jerrquico le gusta planificar las actividades
que emprende, ordenndolas en una secuencia lgica y estructurada,
estableciendo relacin entre todas ellas.
Busca entre sus alumnos y los ejercicios y actividades que los ellos
realizan la secuencia ordenada y lgica de sus trabajos, valorando aquellos
que estn en esa lnea.
EVALUACION DEL ESTILO OLIGRQUICO:
1. Cuando emprendo una tarea, normalmente me da igual empezar por
cualquiera de los aspectos.
2. Cuando debo trabajar en varias cuestiones de importancia similar,
procuro abordarlas simultneamente.
3. Si tengo muchas cosas que hacer, suelo repartir mi tiempo y mi atencin
entre todas por igual.
4. Trato de tener varias cosas en marcha al mismo tiempo para poder ir
pasando de una a otra.
5. Normalmente hago varias cosas a la vez.
6. A veces me cuesta definir prioridades cuando tengo varias cosas que
hacer.
7. Normalmente s qu cosas debo hacer, pero, a veces me cuesta decidir
en qu orden.
8. Cuando trabajo en un proyecto, tiendo a considerar que casi todos sus
aspectos tienen la misma importancia.
El profesor de estilo oligrquico da preferencia a la abundancia,
amplitud y riqueza de ideas y sugerencias, ms que a una presentacin
muy organizada o estructurada de las mismas. Aporta muchas sugerencias a
los trabajos, y valora a aquellos alumnos que actan en consecuencia.
Le gusta y suele proponer con frecuencia, al iniciar sus clases la
tormenta de ideas entre sus alumnos de tal forma que estos puedan
decir sobre determinado tema todas aquellas cosas que guarden una
relacin con el mismo, sin importar, de entrada la relevancia formal de la
misma. Todo es vlido, si es
idea.
EVALUACION DEL ESTILO ANRQUICO:
1. Cuando tengo muchas cosas que hacer, empiezo por la primera que se
me ocurre.
2. Puedo pasar de una tarea a otra con facilidad, porque todas las tareas me
parecen igualmente importantes.
Estilo legislativo:
- Crean, formulan, planifican, disean normas.
- Prefieren actividades no estructuradas, creativas.
Estilo ejecutivo:
- Siguen las normas, suelen imponer una buena estructura.
- No les gusta improvisar, ni innovar.
Estilo judicial:
- Se preocupa y le gusta controlar, evaluar y supervisar estrictamente todas
las actividades.
Segn su FORMA
Estilo monrquico:
- Ideas fijas, firmes y muy arraigadas.
Estilo jerrquico:
- Planifican actividades en secuencia lgica, estructurada.
Estilo oligrquico:
- Prefiere y valora la riqueza de ideas y sugerencias.
- Suele comenzar la clase con la tormenta de ideas.
Estilo anrquico:
- Acomete las tareas segn llega; esto provoca clases desorganizadas.
Segn su NIVEL
Estilo global:
- Prefieren cuestiones amplias y abstractas.
- Mundo de las Ideas.
Estilo local:
- Problemas concretos y trabajos minuciosos.
- Se orientan a lo Pragmtico.
Segn su ALCANCE
Estilo interno
Estilo externo
Segn sus TENDENCIAS
Estilo liberal o progresista:
- Prefieren ir ms all.
- La novedad, un cierto riesgo, procedimientos poco usuales.
Estilo conservador:
- Siguen reglas establecidas, familiares.
- Minimizan los cambios y rechazan la ambigedad.
Im pl i caci ones educati vas del esti l o del pensam i ento del profesor:
Aunque existen alternativas diferentes para conocerse y controlarse
uno mismo, hay que ensear a la persona a elegir ese estilo que le haga
sentirse ms equilibrada y ms confortable consigo misma. Por ello es
importante potenciar la flexibilidad en el uso de los estilos de pensamiento,
ya que cada tarea exige uno determinado
Es igualmente importante no confundir el estilo con la calidad de la
inteligencia.
El ajuste estilo profesor - estudiante puede ser fundamental para el
xito del sistema. Lo fundamental es que el profesor tenga en cuenta sus
propios estilos para comprender cmo influyen stos en sus percepciones e
interacciones con los otros.
La escuela potencia, y esto es preocupante, el estilo que funciona en
ese momento, descuidando los estilos que se necesitaran en el futuro.
Es necesario recordar que el estilo intelectual es un recurso para
autogobernarse mentalmente. Ahora bien, la gente se diferencia no slo
en la direccin del estilo, sino tambin en el grado de ste. Hay unos que
tendern ms hacia una u otra direccin y en pequeas o grandes dosis
otros. Por lo tanto, lo que es importante para la educacin es evaluar la
predileccin y las capacidades para aplicar un estilo.
RENDIMIENTO
(Vygotsky)
En todas las sociedades existe una cultura, entendida esta como pautas
de comportamientos, ritos y artefactos en su aspecto ms externo y
actitudes, valores y creencias en su aspecto ms profundo que marcan las
pautas por las que esa sociedad, grande o pequea, desarrollado o no,
evolucionada o no, se rige.
En un momento determinado de la evolucin de la sociedad
(cada
sociedad tiene sus momentos determinados) surgen necesidades y
acompaados a esas necesidades surgen respuestas que de alguna forma la
satisfacen. As surge la figura del maestro, Chaman, profesor, brujos
sacerdote, hechicero y dems personajes. Cada uno cumpliendo su papel.
ACTO EDUCATIVO
APRENDIZAJE
P
PR
RO
OFFE
ES
SO
OR
R
La fuente o emisor:
(entindase profesor en sentido amplio)
Puede constituir una simplicidad decir que la fuente o emisor en el
proceso de enseanza o proceso de instruccin es nicamente el profesor.
Decir esto es simplificar mucho las cosas. En sentido amplio deberamos
llamar emisor a todo aquello que genera informacin. Generar como
distinto a emitir. Una radio emite, pero no genera. Quien la genera es el
cerebro humano.
En este sentido, y sobre la base de esta acotacin, posiblemente
discutible, son generadores de informacin todos los cerebros en activo
durante el acto docente. Es decir profesorado y alumnado. Tanto el
profesor como el alumno en un momento dado genera informacin de
especial inters para el colectivo. Dicho esto y dado como admitido en
nuestro contexto, me voy a fijar de forma prioritaria en la figura del
profesor, por entender que posiblemente sea l el protagonista ms
principal en este acto.
EMISORES: P
PR
RO
OFFE
ES
SO
OR
R A
AL
LU
UM
MN
NO
OS
S
INTERNA:
autntico
Posicionamiento
VERACIDAD
EXTERNA:
actualizada.
informacin
exacta
PROCEDIMENTALES
ACTITUDINALES
+
Para decirlo con cierta imagen escnica muy usual, en la primera
alternativa, el profesor o profesora, lo que trae a la clase son peces. En la
segunda lo que trae a la clase son las caas y los aperos para la pesca. Con
sinceridad, en los tiempos que corremos y viendo como est el ro de la
fugaz y transitoria informacin me quedo con la segunda opcin. No deja
de ser un reto, al que tenemos que hacernos. Un reto que implica
relantizacin del proceso de instruccin pero, al menos yo as lo creo y lo
he experimentado, de mayor calado. La primera alternativa puede preparar
para comer hoy. La segunda para comer posiblemente siempre.
G. El canal de comunicacin
La eleccin del canal de la comunicacin constituye un elemento de
especial importancia en el proceso de la comunicacin. Es claro que el
canal de la comunicacin debe estar exento de todo tipo de interferencias a
efectos de asegurarnos la bondad de la transmisin.
En sentido estricto el canal de comunicacin entre humanos es la
voz. Es evidente que ste, correctamente usada con todas sus
especificaciones es insustituible. Y evidentemente es competitiva
con toda la multimedia. No en vano estos intentan llegar a imitar la
voz. De momento es espantoso orlos.
No obstante en este apartado voy a considerar canal de
comunicacin aquellos medios que apoyan la voz, y ms que la
voz lo que ella transmite que es pensamiento (o por lo menos se
pretende). En este sentido vamos a ampliar el concepto de canal
a los multimedias.
partes:
1 INSTRUCCIONAL: profesor
2 APRENDIZAJE: alumno
He hablado de actos. Y me he ido con ello al campo del teatro y de la
escena. Yo creo que el acto docente discente decente es una puesta en
escena en sentido autntico de la expresin y bueno. Hay un guin previo
que debe seguirse.
En este smil, que es ms realidad que falsa, se puede encuadrar este
segundo enfoque. Se trata de analizar la estructura de acto docente. Para
ayudarnos en ello he seguido la propuesta que nuestro admirado y
apreciado profesor Jess Alonso Tapia nos hace.
Alonso Tapia ha tratado de forma magistral este planteamiento.
Tericamente tendra los siguientes momentos o fases:
. Comienzo de la clase
. Organizacin de las actividades
. Interaccin con los alumnos durante la clase
. Evaluacin del aprendizaje
. Los contenidos.
Vamos a explicar a continuacin cada una de estas fases y sealar
aquellos aspectos que desde el punto de vista instruccional merecen
especial inters
Comienzo de la clas e
Al comienzo de toda clase, especialmente si se introduce un tema o
una tarea nueva, es fundamental captar la atencin de los alumnos, activar
su curiosidad y su inters por el tema que se va a trabajar o la actividad
que se va a realizar y motivarles, a fin de que pongan el esfuerzo adecuado
para conseguir los objetivos de aprendizaje.
Ambas cosas aparecen como sencillas pero constituyen
momentos introductorios de un alcance de vital importancia.
Mientras el profesor, como cualquier interlocutor, no capte la
atencin de los alumnos, debe considerar todo cuanto inicie como
una prdida de tiempo o trabajo en of.
Ya en otra ocasin nos hemos referido a la labor docente, en su versin
instructora, comparndola como una venta.
Para ello se debe acudir a todos los impositivos que la misma recaba:
captacin de la atencin del cliente, despierte de su curiosidad y
mantenimiento de su inters, y una vez conseguido estas cosas, oferta del
producto, destacndole aquellas cosas que ofrece ms relevantes para
satisfacer sus necesidades.
La accin de instruccin tiene este mismo devenir.
- Curiosidad
La curiosidad es un proceso activado por caractersticas de la
informacin tales como su novedad, su complejidad, su carcter
inesperado, su ambigedad y su variabilidad, caractersticas que el
profesor debe utilizar para captar la atencin de los alumnos.
Los profesores deben examinar, en consecuencia, el grado en que
usan estrategias como presentar informacin nueva, incierta, sorprendente
o incongruente con los conocimientos previos del alumno y variar los
elementos de la tarea para despertar la curiosidad y mantener la atencin.
Tipo de tarea
Tamao y composicin del grupo
Adecuacin de las tareas
Estructuracin de la actividad
- Autonoma
Para que cualquier persona asuma de buena gana la tarea de cambiar
sus pautas de comportamiento la primera condicin es que, aunque el
cambio pueda venir sugerido desde fuera, ella lo asuma como algo
voluntariamente deseado.
Enseanza de Conceptos
Gran parte de los alumnos han de aprender conceptos, esto es,
formas de representarse la informacin en categoras que guardan
distintas relaciones con otras categoras.
Los profesores pueden influir favorable o desfavorablemente en
dicho aprendizaje dependiendo de que su enseanza tenga o no
determinadas caractersticas que tienen que ver con los aspectos del modo
en que los alumnos aprenden y organizan sus conceptos.
Cuando un profesor intenta ensear un concepto a los alumnos, estos
con frecuencia tienen ya una idea formada sobre lo que significan.
Debido a este hecho, incluso aunque un alumno este motivado y
estudie, es posible que no progrese si el profesor no pone cuidado en que
la instruccin rena las siguientes condiciones:
a. Que el alumno haga explcitas sus concepciones espontneas
mediante su aplicacin a problemas concretos
Intencionalidad y motivacin
Planificacin/Enseanza.
Relaciones personales.
Aprendizaje/adquisicin de conocimientos.
Control/evaluacin.
Principio 1. INTENCIONALIDAD: Motivacin escolar, contiene
tres indicadores instruccionales que activan y mantienen el proceso
educativo.
Principio II. DISEO DE INSTRUCCIN: Planflcacin del
proceso E/A, es responsabilidad prioritaria del Profesor, y prepara las
actividades de enseanza en cinco indicadores.
Principio III. RELACIONES PERSONALES: Clima del proceso
E/A, diferencia entre los niveles de las relaciones personales e
instruccionales que se dan durante la SE.
las
las
su
de
A lo largo del presente tema hemos realizado una visin del acto de
instruccin desde diferentes perspectivas, todas ellas complementarias, en
la medida que aadan informacin a las otras.
Y fundamentalmente ha pretendido hacernos ver que el acto de
instruccin es algo ms complejo de lo que pensamos.
Una vez ms ponerse a dar clase es algo que implica tener en
cuenta una serie de variables. Y para el control de ellas es
necesario prepararse.
En Espaa, al profesorado de enseanzas primarias, tericamente se
le preparara en Centros especficos, Escuelas Universitarias de Magisterio.
Y no cabe duda que la formacin que reciben, con sus sombras ms que
luces, que no es el momento de sealar, pretenden preparar a esos futuros
profesores, maestros, para realizar una labor acorde con las exigencias del
acto instructor.
Lo preocupante, por llamarlo de alguna forma es la ausencia que hay
en nuestro nacin para preparar a los profesores de enseanzas
ENTRENAMIENTO
Para llevar a trmino esta tarea, en la que uno puede ser entrenado y
entrenarse durante toda su vida de actividad intelectual, (que es posible y
plausible hasta el fin de nuestra existencia) es conveniente acercarse,
aunque slo sea de una manera un tanto superficial, al curso o itinerario
que la informacin sigue en nuestro cerebro y conocer las fases, procesos,
estrategias y tcnicas con que los psiclogos del aprendizaje han intentado
denominarlas.
Existe en la actualidad un abanico muy extenso de textos con propuestas
en torno al tema, estableciendo modelos interesantes de cmo se procesa la
informacin. En la bibliografa final sealamos algunos que para nosotros
han tenido especial inters y significado. De alguna forma, directa o
indirectamente han contribuido a la construccin de nuestro modelo. Parece
que el tema est nuevamente de moda.
En el intento de diferenciacin terica de las distintas fases del
procesamiento de la informacin en la conducta del aprendizaje humano
nosotros hemos propuesto y publicado un modelo (Martn del Buey y otros
(1999)), que en cierta medida es aglutinador de muchos otros modelos,
(que no viene al caso presente detallar), y que en lneas generales diferencia
tres fases:
fase de recepcin,
fase de transformacin y
fase de recuperacin y tranferencia de la informacin.
Cada una de stas fases se subdivide en distintos procesos. Estos se
subdividen en diferentes estrategias, cada una de las cuales se entrena
utilizando diferentes tcnicas (en nuestro modelo recogimos y clasificamos
ms de cien tcnicas distintas).
stas tcnicas pueden, y deben ser conocidas, entrenadas y utilizadas
en el perodo de aprendizaje.
No todas son adecuadas y de forma indiferenciada para la adquisicin
de las distintas reas de conocimiento. Una son ms adecuadas que otras
para este menester.
EXTRNSECAS:
Desafo
Refuerzo
Reforzamiento positivo
Autocontrol de Kanfer
Atribucin de causalidad
Autoinstrucciones
Orientacin a la tarea
Relaciones personales
Economa de Fichas
atencin global o comprensiva, donde la
atencin funciona como un foco que se puede ensanchar o contraer segn
la voluntad del sujeto, reflejando el carcter propositivo de la conducta de
aprendizaje. Se dirige a la totalidad de los estmulos abarcando de manera
global todo el cuadro informativo que se le ofrece.
ATENCION
GLOBAL
1.
Exploracin
de la estructura
ATENCION
ATENCION
SELECTIVA:
SOSTENIDA:
1.Evaluacin
1.Evaluacin
2.Entrenamiento
2.Entrenamiento
3.Fragmentacin
2. FASE DE TRANSFORMACIN
Una vez recogida la informacin entrante mediante la puesta en
marcha de los procesos anteriores, se impone la necesidad de que el
estudiante adapte la informacin recibida a su mundo y mapa cognitivo con
el cual tericamente funciona, pues lo toma como referencia de sus
opiniones y decisiones.
Lo que estamos apuntando aqu es lo suficientemente serio para
considerarlo con algo de detenimiento. La fase de transformacin es
posiblemente la fase crucial del proceso total de la informacin, entindase
aprendizaje, del estudiante. Si ella no se da en su autntica dimensin, no
existe aprendizaje. S "empolle" en el sentido peyorativo de la expresin.
Transformar la informacin significa que la informacin debe ser trabajada
y no meramente "memorizada" a modo de "papagallo andante y viviente"
para
ser
"vomitada"
en
su
momento.
Si aprendizaje es todo cambio experimentado en un sujeto como
consecuencia de la experiencia, no existir aprendizaje autntico si no se da
un proceso de "experimentacin" o "manipulacin inteligente" de la
informacin recibida.
Es decir un trabajo adaptativo de la misma a nuestra particular
inteligencia y mapa de conocimientos adquiridos. Es decir un enganche con
nuestros conocimientos previos a modo de incorporacin a ellos y/o
reforma de los mismos adecundolos a los nuevos que se adquieren.
En esta fase, importantsima del proceso informativo, y posiblemente
una de las ms descuidadas por profesores y alumnos, se pueden distinguir
un grupo de procesos cognitivos relacionados con la transformacin de
dicha informacin. Es, finalmente una fase, en general muy poco trabajada
en nuestro sistema educativo.
PROCESO DE
COMPRENSION
ESTRATEGIA DE SELECCION
ESTRATEGIA DE ORGANIZACION
PROCESO DE
RETENCION
ESTRATEGIA DE ELABORACION
ESTRATEGIA DE REPETICION
clasificacin:
taxonomas,
tipologas,
pluridimensionales
3.Tcnicas espaciales
PROCESO DE RETENCION
ELABORACION
P. HERNANDEZ
1.Toma de notas
-en clase- conferencia
-a partir de un texto
2.Visin previa
3.Elaboracin de memorizacin
4. Elaboracin de comprensin y
consolidacin.
-elaboracin de inferencias
-desarrollar inferencias y
hacerse preguntas.
-calentamiento de imagen.
5. Valoracin
6. Ampliacin.
elaboracin:
ELABORACION:
J. BELTRN
1.Interrogacin
elaborativa
2.Metforas y
analogas
3.Procedimientos
nemotcnicos
4.Toma de apuntes o
notas
5.Organizadores
previos.
6.La imagen
7.La activacin del
esquema.
Levin
ha
condensado en diez
los principios que
han de tenerse en
cuenta
en
las
estrategias
de
PROCESO DE RETENCIN
EVOCACIN
TRANSFERENCIA
COMUNICACIN
RETENCIN RECUPERACION
TCNICAS
ESTRATEGIA DE GENERALIZACIN
1.Incremento de los elementos idnticos.
2.Identificacin de los principios generales.
3.Variabilidad estimular
4.Incremento en la variabilidad de la R
1.
Incremento de elementos idnticos: Consiste
en facilitar la generalizacin del aprendizaje de un tipo de contenido a otro
que compartan elementos idnticos. Para ello es bsico que exista
semejanza entre la situacin de aprendizaje y la de aplicacin. Cuanto
mayor sea la semejanza entre los estmulos mayor ser la generalizacin.
Se trata de incrementar la veracidad de los estmulos. Para alcanzar estos
niveles de veracidad es importante ponerse en situaciones reales
semejantes.
Por ejemplo: cuando una persona estudia geometra ha de
tomar conciencia que las figuras que analiza y calcula se encuentran en la
vida real. Un alumno pues de calcular perfectamente el rea del tringulo,
pero puede no saber calcular la superficie que "cierra" un avin al ascender
verticalmente de la pista de aterrizaje dos kilmetros, hacer un ngulo de
45 grados y descender 789 metros y a partir de ese punto dirigirse
paralelamente a l terreno al punto inicial del despegue.
2.
Identificacin de los principios generales:
La tcnica consiste en ofrecer al estudiante la posibilidad de identificar los
principios generales mediadores que rigen la realizacin satisfactoria de las
tareas originales y cmo stas se aplican en otras condiciones distintas a las
originales. Por ejemplo la ley de la palanca tiene aplicaciones mltiples
para el bricolaje; los anlisis sintcticos en clase para esencializar y resumir
un texto; las derivadas e integrales para las operaciones de anlisis y
sntesis de multitud de cosas.
3.
Variabilidad estimular: La tcnica consiste
en incrementar el mantenimiento y transferencia de lo aprendido por la
variabilidad o el rango de estmulos a los que el sujeto responde. El mtodo
consiste en hacer que se d la conducta aprendida en una variedad de
situaciones y en presencia de diferentes individuos.
Si el contenido del aprendizaje se asocia a una variedad de
situaciones, individuos y otros indicios es menos probable que se pierda el
aprendizaje cuando las cambien las situaciones.
H. Propuesta de reflexin
Si el proceso de instruccin puede ser una asignatura pendiente para
muchos docentes que quieren ser decentes en su quehacer diario, no lo es
menos los conocimientos que se tienen respecto a lo que significa aprender.
Captulo 1. Qu es estudiar?
Captulo 2. Aportaciones de la psicologa del estudio.
Captulo 3. La memoria como referencia bsica.
Captulo 4. El carcter constructivista de la informacin almacenada.
Captulo 5. Estructuras del texto y del pensamiento: bases de la teora
del estudio.
6.
7.
8.
9.
1.
2.
3.
4.
1.
2.
3.
1.
2.
3.
4.
Adquisicin
Codificacin
Recuperacin
Apoyo
Esquema :
A. Objetivos
B. Desarrollo
1. Introduccin
2. La cultura de la infancia
3. La cultura de la adolescencia
4. La cultura de la adultez
5. La cultura de la ancianidad
6. La madurez personal
C. Propuesta de reflexin
D. Bibliografa.
J. Objetivos
El objetivo de esta unidad didctica es conocer por parte del profesor
las caractersticas psicolgicas peculiares del auditorio sobre el que se va a
ejercer la accin instruccional y formativa.
Forma parte del proceso instruccional conocer este tipo de
caractersticas para conseguir una mejor adaptacin de los temas a las
peculiaridades de cada momento evolutivo. Y tambin forma parte del
men de saberes de todo comunicador hbil social, conocer lo ms
profundamente posible a su interlocutor.
En la presente unidad didctica se pretenden los siguientes objetivos:
Acercamiento a los principios de la psicologa del Ciclo Vital.
Acercamiento a cada uno de los perodos caractersticos de la misma
como son: infancia, adolescencia, adultez y senectud.
Hemos abarcado todos estos perodos por considerar que los
profesores pueden tener un pblico muy diverso y en todas y cada una de
Esfera
Esfera
Esfera
cognitiva
afectiva
motrica
v el biolgico
que posiblemente hoy no sea lo
suficientemente eficaz para determinar sus lmites.
v y el cultural, donde se inserta una perspectiva que trata de
conceptualizar y delimitar cada una de las edades del ciclo
vital, desde la cultura que el propio grupo produce como
"grupo de iguales", siendo los nios los que generan y
vivencia como propia la cultura infantil, al igual que lo
hacen los adolescentes, los adultos y los ancianos.
Esto nos lleva pensar que cada grupo de edad asume la gran
cultura de una forma peculiar y en funcin de su estado de evolucin,
cognitiva, afectiva y motrica. No creo que podamos decir en sentido
exacto que formen su propia cultura. Si que viven e interpretan una
cultura, que evidentemente se inserta dentro de una cultura ms
genrica y que de alguna engloba estas subculturas. Mi punto de vista
es que estas subculturas tienen su continuidad en el trnsito de etapas
del ciclo vital, con sus especiales aportaciones en ese trnsito, lo que
hace o establece diferencias claras, pero dentro de un conjunto comn.
Quiero decir que las vivencias especficas de una determinada
generacin adolescente, que ha vivido su etapa de ciclo, al pasar al
siguiente ciclo vital, ste este conformado por caractersticas comunes
y por caractersticas propias. Pero estas no son tan fuertes que nos
impidan establecer puntos comunes.
Creo que es el momento de definir lo que se entiende por Cultura:
Recogiendo la definicin de Angel Aguirre
se
define
como
cultura
al
sistema
de
VALORES Y NECESIDADES
A. CREENCIAS
Entiendo que hay una correspondencia de interior al exterior en esas
tres esferas. Es decir que el mundo de las creencias determinan, o al menos
condiciona el mundo de los valores o actitudes, y ste determina o
condiciona a su vez el mundo de las pautas o normas de comportamientos,
de los ritos o costumbres que en esa cultura se establece como estereotipos
a seguir y que han resultado beneficiosos por el momento, de los artefactos
o artilugios mediante los cuales se realiza y se expresa esa cultura, y
finalmente el mundo de los estandres o si se quiere de los smbolos,
mediante los cuales se reconoce y valora los comportamientos, tanto
positivos como negativos.
Pensamos que en cada subcultura del ciclo vital se puede describir
estas esferas, porque en cada una de ellas, se concretan formas especiales
de ritos, artefactos, smbolos, actitudes, valores y en su caso creencias.
Todas ellas en evolucin y en continuidad, en trnsito
Las subculturas del ciclo vital
Esquema de referencia
En la definicin que se ha dado de cultura est implcita la idea de
que ese sistema est formado por un conjunto de elementos interactivos
fundamentales, generados y compartidos por el grupo al cual identifica.
Los miembros de un grupo al interaccionar en l, comparten experiencias y
creencias eficaces en la resolucin de los problemas del grupo. Estas
experiencias nacen de la cohesin interactiva del grupo, son propias del
grupo, y por eso identifican a sus miembros, y finalmente, al ser eficaces,
siguen siendo compartidas interaccionalmente entre sus miembros.
vigentes ahora. Y como tales estn presentes como lado oculto. Esto
pienso que tienen una estabilidad y con los trnsitos de una etapa a
otra del ciclo vital no cambian.
Personalmente creo en la adolescencia, pero no les doy la capacidad
de generar valores alternativos. Imputarles esto creo que es
deificarlos. Y creo que no es serio. Es ms pienso que en ninguna de
las etapas se cambian los valores de forma tan fcil. Por eso no
deifico a ninguna de las etapas.
Creo que el cambio de los valores depende de los individuos pero
supera la individualidad. Es un proceso lento que hace el individuo
pero que lo transciende.
Si bien los valores no cambian tan fcilmente, s la forma de
manifestarlos y la conducta que se desarrolla para satisfacerlo. Y esto es
especialmente significativo en la adolescencia. Las conductas hasta ahora
aprendidas se ponen en crisis y aparecen otras alternativas, que con el
tiempo y el trnsito a una siguiente etapa del ciclo vital, volvern a
desaparecer y ser nuevamente pulidas.
El adolescente tiene vigente esas necesidades porque tiene vigentes
esos valores. Y la familia, los profesores, la sociedad y sobre todo el
grupo de iguales debe satisfacerlos. El problema est en que el grupo
de iguales, es el que mejor sabe darles curso.
Orizo numera de ms a menos los valores dominantes en Espaa y la
puntuacin que los adolescentes le otorgan a cada uno de ellos. La
familia (Afecto y pertenencia al grupo) ocupa el primer lugar para
los adolescentes y el individualismo (valoracin personal) ocupa el
segundo, ocupando la pasin por el dinero (sexto lugar), etc.
El mundo de los comportamientos
El amplio repertorio de los comportamientos humanos es
incontable. En el presente apartado una vez ms nos vamos a ceir a
aquellos comportamientos ms significativos, a juicio de los autores
que estamos siguiendo y al nuestro propio, que ms caracterizan el
comportamiento adolescente.
creo que envuelto en estos apartados estn presentes los valores que hemos
venido manifestando anteriormente y reclamados en nuestra sociedad.
En nuestra sociedad se consideran estos valores. Y al considerarse se
constituyen en metas a obtener. Y si son metas a obtener son necesidades o
motivos desencadenantes de comportamientos.
El mundo de los comportamientos
Los valores se hacen presentes a travs del comportamiento, el cual
est regulado por pautas y normas.
Como hemos hecho referencia en apartados anteriores tan solo vamos
a analizar aqu algunos de los comportamientos ms significativos y
caractersticos del mundo adulto.
v
son los pilares constitutivos, desde nuestro punto de vista, de las creencias.
No s si los nicos, pero s lo ms bsicos.
v La visin que tiene del espacio en su dualidad yo-no yo est
cargada de experiencias. La conquista por ocupar un lugar dentro
del espacio no est definitivamente concluida, pero tiene mucho
avanzado. Y esa conquista le ha hecho ver una concepcin del
espacio bastante relativa. Con respecto al yo, admite un yo con
limitaciones y lo acepta como componente esencial humano. No
cabra otro sueo. Y en la medida que lo acepta, acepta tambin el
no-yo con su entidad propia, necesaria pero igualmente limitada.
v Su visin del tiempo tambin se relativiza. Considera el pasado,
presente y futuro. Pero no vive con intensidad ninguno de esos
momentos. Vive ms bien el trnsito. Recuerda el pasado como
referencia. El futuro lo espera y lo desea, pero no vive en l ni
proyecta.
v Igualmente la visin de la naturaleza en general y de humana en
particular tiene sus especiales connotaciones. No cabe duda que
estas creencias est evidentemente muy condicionada por el papel
que esa sociedad de pertenencia se le atribuye al anciano.
En esta lnea de pensamiento nos parece sumamente interesante las
consideraciones que hace J.M. Ferigl Gonzlez al definir los espacio
socioculturales en que se insertan los ancianos desde los tres modelos
clsicos de supervivencia que de forma esquemtica se puede afirmar que
hay tres modelos generales de formaciones socioculturales:
A. Las sociedades nmadas con un sistema de subsistencia basado
en la caza y la recoleccin.
B. Las sociedades agrcolas, hortcolas y ganaderas, semisedentarias
y sedentarias.
C. Las actuales sociedades industrializadas y postindustrializadas
Puestas las cosas en sta dinmica hay que tener en cuenta cuatro
grandes variables bsicas que pesar en toda poltica gerontolgica y por
ende en la construccin de la identidad y espacio social de los ancianos:
1. La mundializacin de la economa. Este proceso inevitable
comporta una reduccin de los mrgenes de maniobrabilidad de
los Estados, tanto en la esfera econmica como social; con ello las
actuales reivindicaciones de colectivos de jubilados ante las
oficinas pertinentes de cada gobierno, dejarn de tener sentido y
eficacia, y no ser el equipo de gobernantes de cada pas quien
decida las prerrogativas, derechos y deberes de los ancianos, sino
que cada Estadio deber atenerse a las indicaciones llegadas de
arriba, sea el gabinete de decisiones sociales de la Unin Europea,
el Banco Mundial, etc.
2. La hiper complejizacin social y en especial el hecho de que los
dispositivos de proteccin social - lase jubilaciones - hoy se
apoyan sobre dos pilares ya caducos: la ocupacin laboral
concebida como modelo nico de jornada completa para todo el
mundo; y la familia concebida como modelo nico y nuclear de
padres matrimonialmente unidos conviviendo con sus hijos.
3. El declive de las estructuras actuales de representacin, en
especial de las organizaciones sindicales
4. La emergencia de nuevos valores orientados hacia la autonoma
personal, llegando al individualismo ms exacerbado, y ello a
pesar de los voluntariados que parecen surgir en muchas
direcciones.
A todo ello hay que aadir el dficit poltico patente que sufren los
pases europeos y occidentales en general, y la incapacidad de los
gobernantes de ser intrpretes de los intereses colectivos y de dar
respuestas eficaces a las necesidades reales de las poblaciones.
Es muy probable que la identidad de los prximos ancianos se
construya a partir de una extrema diversidad de consumo, sobre la oferta de
ocio barato, de modas para ancianos y de regiones o barrios especficos
para este grupo de poblacin.
E. FACTORES CONFORMADORES DE LA FUTURA IDENTIDAD
si se sienten