嫌今日唔夠喉

下星期再來一次《《《
主辦單位：香港獨立媒體、《明報》世紀版、嶺南大學群芳文化研究
及發展部、嶺南大學文化研究碩士課程、《瞄》(Muse) 雜誌
場地贊助：香港兆基創意書院

香港藝術發展局藝術範疇代表推選活動已正式進入拉票階段，除了資
助藝術活動外，藝發局的主要功能還包括制定文化藝術政策，需要問
責的對象，亦不只是藝術界，而是全港市民。

為此，香港獨立媒體、《明報》世紀版、嶺南大學群芳文化研究及發
展部、嶺南大學文化研究碩士課程，及《瞄》(Muse) 雜誌現合辦選
舉論壇，就本港文化藝術政策之熱門話題，不分界別，各抒已見。以
提高政策討論水平，及引起公眾關注。

日期： 2010年9月12日 星期日

時間： 下午2時至6時
地點： 香港兆基創意書院二樓會議室
（九龍聯合道135號，樂富港鐵站B出口，步行約5分鐘）
主持：馬家輝先生
流程：論壇分為三個環節，評論嘉賓將就「藝術教
育」、「藝術評論」及「西九」三大主題向侯選人提出
討論，由候選人自由作答。

時間 評論嘉賓
14:00 -14:15 簡介 馬家輝先生
14:15 -15:00 藝術教育 陳清橋博士、黃素蘭博士、余少華博士
15:00 -15:45 藝術評論 馬國明先生、鄭政恆先生
15:45 -16:30 西九 何慶基先生、鄭樂恆先生
16:30 -18:00 自由問答 候選人及台下觀眾自由問答

語言：以廣東話為主，輔以普通話及英語
詳情／直播：香港獨立媒體網 WWW.INMEDIAHK.NET
藝發局選舉報導系列

香港藝術教育何去何從？訪問藝發局委員黃素蘭
週五, 2010-09-03 19:13 — 楊毓瑋 推行計劃 程序繁瑣

藝發局藝術界別代表選舉如箭在弦。今年，藝術教育 然而，這三項計劃的誕生，波折重重，得來不易。在
界別有六名候選人參選，成為最多候選人參選的界 藝發局的複雜的資源分配制度裡，藝術教育，藝術
別。正當大家的注意都放在候選人爭持上，我們訪問 行政和藝術評論要爭取到資源，殊不容易。在藝發局
了即將卸任的藝術教育界別民選代表，藝術教育組主 的十個界別中，只有七個界別，分別是視覺藝術，戲
席黃素蘭博士。 曲，戲劇，舞蹈，音樂，文學和電影及媒體藝術會獲
得撥款，作為民間團體的批款外，還會獲得一筆預留
從藝發局改組前的增選委員，做到改組後藝術教育組 撥款作為這七個組別推行界別的主導計劃，例如上海
的顧問，再從小組顧問參選成為委員，前後超過十 街視藝空間就是視覺藝術組的主導計劃之一；此外，
年，可見黃素蘭對發展香港的藝術教育事務實在有 各組別還可以向體育及藝術發展基金申請其他撥款。
心。加上在香港美術教育協會── 一個由藝發局資 相對之下，藝術教育、藝術行政和藝術評論組是沒有
助的民間團體，當了十年執行委員，讓她清楚掌握香 獲得任何撥款。
港學校藝術教育面對的問題。她本以為成為藝發局委
員，可以在政策層面推動香港的藝術教育發展，但在 那麼沒有獲得撥款的界別如何推行主導計劃呢？如果
藝發局裡的三年委員生涯，令她感到舉步維艱，身心 獲得資金呢？黃素蘭形容這個過程給她感到有如行
俱疲。 乞：經過小組多次討論及寫成計劃書後要呈交中層委
員會，中層委員會通過後又要呈上到大會，也就是要
普及還是專業的藝術教育？ 讓所有委員通過。三層架構都通過後，才由藝發局
向民政事務局管理的體育及藝術發展基金申請有關
一腔熱誠的素蘭本著握動普及藝術教育的理念進入藝 撥款。由於藝發局的所有委員(十位民選，十七位委
發局，但她花了半年時間才弄清楚各委員所言重視的 任)都有權向體育及藝術發展基金申請撥款，在憎多
藝術教育，原來與她的想法並不一樣。黃素蘭代表的 粥少的程況下競爭非常激烈，藝術教育、藝術行政和
藝術教育組一直主張發展的是普及藝術教育，即是針 藝評三個組別要成功獲得申請，面對的阻力，以及所
對中小學，甚至是幼稚園的藝術啓蒙教學，以及藝術 花的氣力可以想見。
課程改革。而藝發局其他委員對藝術教育的理解，原
來是專業藝術教育，即針對大專或以上的專業培訓， 以上只是交代了順利申請的程序，但其實中間的每一
甚至有委員質疑普及的藝術教育應該是教育局的責 層會議都是一個關卡，而且一個比一個困難。最困
任，不應在藝發局推展。就是這種觀念上的分歧，素 難的地方是：如果有一個委員不同意，議案就不能通
蘭往往要花很多時間去向其他不了解的委員解釋及遊 過。基於大家對藝術教育概念的分歧，每一層會議都
說普及藝術教育的重要性。她拿西九做例子：普及教 面對阻力，都要向委員解釋和遊說，而且要不斷修改
育其實在培養具文化素質的藝術觀眾。如果只注重專 計劃書，令每一位委員都同意為止。換句話說，在三
業人才的培訓，沒錯，將來西九不愁沒有出色的表演 層架構下，每一份計劃書及文件都要經過多次重複解
者，但西九的觀眾從哪裡來？觀眾的數量遠比表演者 釋、遊說和修改的程序。素蘭觀察到局方的職員大多
多，不從小培養學生對藝術的興趣，西九建成後難道 的時間精力都花在文書工作上，根本沒有時間作其他
會突然走出一班對藝術有興趣的市民嗎？ 執行上的事務，因此，很多計劃都以邀約，也即是外
判的方式執行。當然，審批和監察又是另一重需要開
素蘭在任三年中，都是朝著普及藝術教育的方向與小 很多會議及涉及很多文件的工夫。
組委員及顧問團一起確立了三個任內要推行的計劃，
分別是：《幼兒藝術教育倡導計劃》、《藝術教育 三年折騰 身心俱疲
工作者與校合作手冊》，以及《334藝術學習概況調
查》。幼兒藝術教育倡導計劃把普及教育進一步推前 藝發局對公平、公開和公正的堅持，轉化成了複雜繁
到幼兒的階段，計劃把藝術家引進學校，為幼兒營造 瑣的制度，反而束縳了有心發展藝術的委員。這三年
一個藝術學習的機會，並培訓教師成為學校藝術教育 來，素蘭和她的小組成員雖然成功推出了三個計劃，
的推動者，從而培養兒童對參與藝術的興趣。新高中 卻已經被繁瑣的程序折騰到心力交瘁。眼見三年任期
學制改革鼓勵學校突破傳統學科的限制，引入不同的 即將屆滿，新一屆的委員即將出爐，素蘭表示花了不
學習經驗和藝術媒介；在這種氛圍下，越來越多藝術 少心力才爭取到的三個計劃，在換了江山以後，會不
家和藝術團體與學校合作，帶給學生各種藝術學習機 會變質還是未知之數。對於藝發局將來的發展，素蘭
會。由於藝術團體和學校未必了解對方的需要和期 最希望藝術教育，藝術政政和藝術評論三個組別能夠
望，《藝術教育工作者與校合作手冊》希望能促進雙 和其他組別一樣獲得撥款，以推行主導計劃。
方溝通及提升藝術教育協作的成效。至於《334藝術
學習概況調查》則是一項了解學制改革後學校裡的藝
術教育生態是否產生改變的研究計劃。

邊緣反擊中心
——訪藝發局候選委員崔允信
週六, 2010-08-28 01:06 — 阿野
去屆藝發局民選委員選舉，分別有四個範疇（藝術
行政、藝術教育、戲劇、電影藝術）只有一位候選
人，今屆除了藝術評論沒有候選人外，只有戲劇範
疇的古天農在沒有對手的情況下自動當選。換言
之，共三個範疇多了候選人，當中「八十後文藝
青年」之一的蔡芷筠，投入了藝術教育的六人大混
戰；而電影藝術方面，則出現了杜琪峰對崔允信的
單挑局面。
藝發局不是甚麼
杜sir杜琪峰在一次周刊訪問裡，談及對荷理活的看
法時，曾說過：「始終是你們來，是我引進你們帶
晒架生來，我一個人等你們上門」。原來當了近六
年藝發局電影與新媒體組主席的杜sir，除了引來大
量荷理活劇本外，今年更引來資深的獨立電影工作
者崔允信，與他角逐藝發局民選委員的位置。
作為打從藝發局成立初期已開始接受資助的崔允信
（《背叛》(1998)；《憂憂愁愁的走了》(2001)；
《三條窄路》(2008)），為甚麼要出選呢？他有一
套自己的全局觀與分析：近年的藝發局與電影相關
的工作，出現了向電影工業傾斜的傾向，然而需要
發展空間的卻是獨立電影。
但，空間在哪？崔允信以特區政府於2007年注資了
三億的電影發展基金來說明：基金投資的對象，是
預算製作費1500萬元以內的商業電影，基金提供
35%（基金資助項目一覽見此）。沒有人聽過的《棒
子老虎雞》？一套梁詠琪及曾志偉主演，爛得透頂
的港產片。崔允信指出，電影發展局當局與香港電
影「new action」開會時，就是以這套電影為例，說
這就是可參考的、work的定位——甚麼定位？內地
大收上千萬，本港卻被批評得體無完膚。當然還有
《歲月神偷》有收得又有奬，大家高興。
崔允信強調，「我又唔會批評佢，因為電影發展基
金真係搞工業，有錢齊齊搵是正常的」。他懷疑的
藝發局選舉報導系列
只是，藝發局的電影和新媒體小組，也要以這個方
向為目標嗎？
並非要拋棄的糟糠
而獨立電影的「獨立」，又是甚麼意思呢？崔允信
認為，這是個相對的概念，「獨立」在不同的地方
有不同的意義和脈絡：在內地要「獨立」需要堅定
和勇氣，隨時面對政治壓力和有理說不清的情況，
亦沒有發行渠道；美國則好在有足夠大和相當自由
的市場，其「獨立」就是相對於大片廠及發行商。
香港呢？雖然沒有內地的壓力，卻缺乏自由的市場
（亦即市場不斷起censorship的作用），這就是香
港獨立電影身處的基本坐標。亦因如此，崔允信認
為藝發局有著最有利的位置，去填補手法和題材不
容於現存商業網絡，但多元化的聲音。
何志平當年的藝發局「不養懶人」論言猶在耳，何
前局長的說法與崔認為藝發局要填充「市場失效」
（或苛刻地說無法取得商業成績）有甚麼分別呢？
崔認為幫助藝術家「面對」市場，與要求藝術家「
迎合」市場，差別何止天淵。
「面對」與「迎合」之間的分別，看似小聰明的修
辭技倆，其實差之毫釐，謬之千里。崔允信說他曾
經到北京參加一個獨立電影節，場地在宋莊藝術
村，遠在北京的六環（與天安門直線距離四十五公
里。由香港最南的赤柱，四十五公里的直線距離足
以闖過香港和深玔的邊界矣）。在放崔的片時有兩
個觀眾，天寒地凍由天津遠渡而來，入場之前連放
的是甚麼片也不清楚！崔笑問，為甚麼千里迢迢來
看一套不知是甚麼的電影，她們就說「現在不看就
沒機會再看」！崔認為，獨立電影應該有其自己的
電影製作、發行網絡和觀眾群（說到這裡剛好有三
位粉絲登門索簽名！）。他指出，比如說兆基創意
書院、幾間青協的中心、甚至富德樓的aco、影意
志、香港獨立媒體網的工作室等，集合起來已是一
個小規模的獨立電影放映網絡了。
（未完，全文請見香港獨立媒體網）
藝發局藝術範疇代表推選搞邊科？
「八十後」高調參選
週三, 2010-08-18 02:26 — eg9515
「八十後」參加選舉？本星期一八月十六日，上圖
三人葉浩麟、鄧小樺及蔡芷筠，組成「八十後文藝
青年」，參選香港藝術發展局藝術範疇代表推選活
動。當日是報名參選的截止日，三人在凌晨向傳媒
發出新聞稿，夾附宣言，邀請記者下午四點半到負
責是次選舉的公關公司樓下採訪，結果是一個主流
傳媒的記者也沒有。也許是採訪通知發得太遲，更
可能的是，有誰知道這個「推選」是什麼東東來？
在主流媒體，幾乎是不可能接觸到是次「推選」的
消息，除卻數日前黃英琦曾在《信報》撰文提及，
標題為《藝發局「民選」的弔詭》。近來《地產霸
權》一書熱賣，大家都在談論「霸權」一族如何佔
據香港經濟，如何在官方「霸位」，全部政府委任
的法定和諮詢組織，幾乎都有大地產商的身影。但
如黃文所言，「香港藝術發展局是數以百計的法定
和諮詢組織中唯一有「民選」成分的機構。」，這
是「弔詭」之一。藝發局作為一個分配藝術範疇資
源的其中一個組織，那些委員席位不是應該全由既
得利益者佔據嗎？為什麼會有民選的成份？
藝發局大會二十七位委員當中，有十位「民選」，
這十個「民選」席位，共分成十個界別，分別是藝
術行政、藝術評論、藝術教育、戲曲、舞蹈、戲
劇、電影藝術、文學藝術、音樂和視覺藝術。每個
界別的選民組成各有不同，但大致上可分為團體選
民及個人選民。以「藝術行政」為例，政府會在憲
報刊登選民名冊，列明哪一些團體及個人屬於「藝
術行政」界別，團體 A 一旦列為「藝術行政」的團
體成員，該團體的會員可以登記成為「藝術行政」
界別的選民，在是次「民選」代表推選的活動中投
票。去屆「推選」於2007年舉行，十個界別共有
7029名選民，選期為期三日，每日早上九時至晚上
九時，投票人數為1836，投票率26.1%，實在算不上
高，當年詳細選舉結果見此。
去屆選舉投票率不高的原因，或許是因為十個界別
中，共有四個界別自動當選，分別是藝術行政的吳
壽南(吳鏡輝)先生、藝術教育的黃素蘭女士、戲劇
的古天農先生及電影的杜琪峰先生。只有舞蹈及音
樂競爭激烈，各有六位候選人參選。其餘界別候選
人數目一直非常有限，一個沒有競爭的選舉，甚至
無得揀的選舉，選民的投票意欲自然不高。藝壇耳
語謂，藝發局錢少，大把鈔票也放在康文署，不值
得花時間理會藝發局，所以選舉如此冷清。
更多報導見： 香港獨立媒體網
藝發局選舉報導系列
功能組別模式在藝發局的實踐
十個界別、投票率低、自動當選，這不是與我們熟
悉的功能組別的情況十分類似？這可算是第二個「
弔詭」。
藝發局成立於1995年，當時已設有「民選」代表，
這個如此「弔詭」的制度，正是英殖時期的封閉加
上彭定康時代的有限度民主化相結合的怪胎產物。
大會二十七名委員，只設十名「民選」，就如立法
會直選及功能組別各據的設計。以藝術界別劃分，
亦正是功能組別的思維模式。儘管選民登記的模式
尚算開放，容許個人選民的存在，不像立法會某些
功能組別只容許公司登記。然而，兩者的問題一脈
相承，黃英琦的文章提到，「委員的選民基礎狹
窄，首要任務是爭取資源，鞏固界別利益。數年下
來，藝發局這塊「小餅」被割切成十多個更小的
餅」，「錯誤的「選舉」方法卻弔詭和諷刺的局限
了藝發局的發展，讓藝發局做不成倡議，也未能為
藝術界發聲」。這些問題我們只要想想立法會的功
能組別議員，便明白了一大半了。儘管「民選」看
似開放，但即便如何，界別的設計卻會令候選人變
得著重界別利益，忽視藝發局整體的角色。
選民的界定方法亦值得相榷。就如所有的功能組別
都必然會出現的，就是界定選民人口（即藝術工作
者），當中引伸出的兩個問題是：第一，如何界定
何謂藝術家；第二，為什麼「選民」一定要是界內
人士？
終極「弔詭」的是，這次選舉其實嚴格來說不上是
一次「選舉」，因為儘管是次選舉會有十位界別代
表「當選」，但根據《香港藝術發展局條例》 ( 香
港法例第 472 章 ) ，所有藝術發展局大會的委員，
都是由行政長官委任的，不存在什麼「民選」，十
位當選者，都要靜待行政長官委任。所謂選舉其實
是通過界內「推選」，找出代表，再向民政事務局
建議委任。所以在某意義上，這個「選舉」骨子裡
也是委任制。
（未完，全文請見香港獨立媒體網）
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