m ³Episódio da vida de um Artista´

m Um jovem artista apaixonado, que se envenena com ópio.

m Visões estranhas, que se tornam através do seu cérebro em pensamentos musicais
e imagens.
m A sua amada torna-se numa melodia, w
 w
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 {  inquietação de espírito.

Pensa na amada e vê em todos os lugares, vai ser transformada em w 
w.
MO B  Uma valsa que domina este andamento. A sua amada aparece no meio da uma música
agitada.
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 Em busca de alento, o artista vai ao encontro da Natureza.
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 Passa-se num mundo onírico.
M

 
    Pesadelo e a dança dos mortos
  

  
 {  - Inicia com uma melodia lenta (Exemplo nº1)
 
  Ñ representa a sua amada. ( Exemplo nº 3)


    

 ! Uso das madeiras
incluindo o ëw na voz aguda. (Exemplo
nº4); uso dos metais, a dinâmica está em e a
frase é menos extensa com ritmo diminuído.
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 1º violinos aparecem com reminiscências da 

w
antes que se dissolva nos acordes
finais, que nos remete para uma redenção. (Exemplo nº 5)

Exemplo nº 5 ± 

w, tocada pelos 1º violinos

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¦issolução da 


w
na orquestra
através de acordes
  

B 2 p



 
 

 
  
  

 
     
  

 
 


    


 



 
  
 
    

 
 



   
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- nos compassos 120-162 (exemplo 7) na sua forma completa, e nos compassos 302-319 antes de ser
arrastado pelo turbilhão que traz a valsa ao fim brilhante (exemplo nº 8).

Exemplo nº 7 - 

w

Exemplo nº 8 ± 

w, tocado pelo clarinete como a último vislumbramento da amada

Exemplo nº 9 ± Fim do andamento, carácter brilhante e festivo

  
$  $ !Mste a a e t é c raçã sical a si f ia, assi c t ce tral ra a: es e
a reali a e i a i a a s três ri eir s a a e t s, a artir este, e-se ara
esa el / a ite s lti s is a a e t s. .

Inicia com tranquilidade, com um duo

de boé e Corne-inglês, este é
caracterizado como um duo pastoral.
Não é a w
 w, mas pode ser
considerado como um tema folclórico
reminiscente de quando Berlioz era
criança. Berlioz utiliza estes dois
instrumentos para caracterizar dois
pastores alpinos a dialogarem entre si,
(exemplo nº 10)
Exemplo nº 10 ± ¦uo Pastoral
No final do andamento apareçe um dos
pastores tocado pelo corne-inglês que
espera uma resposta do outro pastor,
mas não a obtém, reflectindo a solidão do
artista. (exemplo nº 11).

Berlioz utiliza uma orquestração leve,

brilhante, delicada e convencional cria a
sensação do tempo suspenso para puder
trazer o amor.

Exemplo nº 11 - Retorno da melodia pastoral.

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 ÑA imagem da sua paixão, volta a
atormentar o artista, na forma de w

w
(exemplo
nº 12)
   
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%    ± não é a w

w, mas um prelúdio da marcha fatal.
 uso das vozes graves confere ao
tema carácter feroz, este tema de uma
forma espiral puxa cada vez mais o
herói para o seu fim. (exemplo nº 12)

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Exemplo nº 12 ± Tema dos graves da orquestra, Violoncelo e contra-baixo

 uso do Fagote, proporciona a
imagem grotesca. No tratado de em unísson
orquestração Berlioz faz alusão que o
som do fagote não é demasiado forte, e
é desprovido de brilho e nobreza, e que
tem tendência para o grotesco. (exemplo
nº 13)

Exemplo nº 13 ± Melodia do fagote

B  Œ ± Também
não é a 
 w, mas
estranhamente uma marcha
triunfante que conduz o herói
ao cadafalso. Escrito durante a
revolução, Berlioz estava
familiarizado com o som das
bandas militares a marchar com
força. (Exemplo nº 14)

É extraordinário o modo como

Berlioz utiliza violoncelos e
contrabaixos para estabelecer o
carácter marcial deste
movimento carregado de metais
O ú
  
Ñ 

 Ñ esta aparece inesperadamente no
clímax da marcha (mesmo no fim do
andamento), remetendo para uma visão da
morte (Exemplo 15), que é silenciada pelo
golpe fatal da guilhotina. (Exemplo 16d Exemplo 15 ± 

w
no clarinete

Exemplo 16 ± Acorde em fortíssimo, em toda a orquestra, e o fim do andamento.

   



 
  


&   
±,
aparece m todo tipo de
características grotescas
reunidos para o funeral.
Berlioz efeitos
orquestrais, como por
exemplo Ow 
(Exemplo 17 a)  O 
(Exemplo 17b)


 

é uma variação, tocado pela requinta. Não deixa
dúvida que o espírito da amada assassinada paira sobre o Sabát.
Necessário realçar as apogiaturas e os triolos que confere risos e gargalhadas
estridentes. A sua amada tinha-se transformado numa bruxa, e o artista
testemunha esta visão delirando com o seu sofrimento e com as alterações dos
sentimentos por ela.
  
uvem-se os sinos da morte e há uma citação satírica do ¦w   (canto associado ao ¦ia do
Julgamento nos ritos funerários), que se mistura com a dança da orgia selvagem e diabólica.
Para forjar a visão de um inferno particular, Berlioz utiliza todos os instrumentos que reuniu na
grande orquestra ± e outros, que guardou para o final, como o ophicleides, que dá à melodia um
sentimento sinistro. ¦epois da introdução sombria e bizarra, o tema implacável nos baixos de
tuba ± o ¦w   Ñ soará familiar pela insistência do mesmo.
 phicleides baixo é um instrumento musical pertencente aos metais, parecido à tuba e ao
eufónio.
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 ËRAUT, ¦onald; Palisca, Claude V.; (1996); Ê
w



w; Ëradiva
 http://www.keepingscore.org/interactive/pages/berlioz/score-ball (consultado
01/12/2010)
 http://www.hberlioz.com/Scores/sfantastique.htm (consultado 01/12/2010)