RESERVE LAS LUCES ALTAS

Algunos necativos tienen un contraste tan extrema que no es posible obtener buenos detalles en las luces alias sin sobrexponer peliqrosamente las sombras, incluso empleando papel del grado mas blando. Una reproducci6n sabre papel blando puede privar a la foio de todo su impacto, puesto que los tones medias y las sam bras se mezclan hasta confundirse. La soluci6n esta en emplear el grado de papel correcto para todo el neqativo excepto las luces alias y luego proceder a «reservar» estas Para ella se da la axposicion correcta a toda la copia y luego se enmascara toda la imagen rnenos las luces altas para continuer la exposici6n.

• Reserve el eielc en las Iotos de paisajes. EI comraste entre cielo y uerra en este tioo de fotos es tan grande que el cielo acostumbra a sally palido y poco mteresante en una COPJa normal. Reservando el cielo puede recuperar e1 detatle de las nubes. Tenga cuidado de no excederse con la sobrexposicion,

Incrementa la sensibihdad y puede antrnarle a descubnr sunles mejoras que Ignoraria trabajando solamente con mascaras reconadas.

• Utllice sus manos para enmascarar siempre que Ie sea posible. EI empleo de las manes

• Emplee un interruptor de pie para controlar la amphadora, asi tsndra las manos hbres para la exposicton de la copia

• Cierre la lente para disponer de una exposicton suficientemente larqa y poder contrelar el reservado.

... En una copia normal las luces altas, oomo el cabello de la muchacha, son de un oolor blanco casi puro, Para oscurecer esta zona unhce una mascara de carton recortando un espacio correspondienle a las zonas de luces altas, Pnmero expuse toda la copra durante 20 sequndes Luego coloque la plantilla sobre el papel para sobrexconer la zona del cabello durante OlIOS 12 segundos. Durante el reservado fUI rnoviendo oontmuameme la mascara para evnar 18 apsncion de perfiles demasiado visibles en 16 copra,

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ASe puede dar un sornbreado a la copra durante la exposicton reservando las zonas de luces altas,

A Para reservar imaqenes Can luces sltas, mereee ia pena conlecciona una plantilla Para ella coloaue un trozo de carton bajo la arnpliadora y seiiale las areas de luces altas, Reeone estes figuras con una cucfulla,

A Es convemente preparar varies plantillas multiuso para todo upo de operaoones de reservado (ver paglna 60). Las mascaras para reservado por subexposicion acastumbran a fijarse aJ extrema de un alambre rigido para iacllnar su manejo.

A Mamenga la mana cerca de la copra Reserve la parte central de la copra [ormanda un circulo can las manes y colocandolas iusto debajo del objeuvo.

A Para reservar las luces altas con una mascara, realice pnmero la exooscion normal Apague La amphadara y coloque la plannlla en su SIIIO. Vuelva a conectar la amphadora, Vaya moviendo ligeramente la mascara para evitar la fbrmacion de bordes definidos.

A Para un control estrecho fino sobre los tones de la imagen, puede preparar mascaras en papel de seda. Variando el numero de capas de papel puede controlar la exposicicn con gran precision.

RESERVE LAS SOMBRAS

Tambien es posible reservar las sombras para asegurar la Iidehdad de los detalles Y los tones, Para ella, iqual que en el reservado por sobrexposicion utihzaremos tcda una gama de plantillas para conrrolar la exposicion que'reciben las distintas zonas de la copia La reserva por subexposicion consists en reducir la exposicion en las zonas de sam bras, rruemras el resto de la copra recibe una exposicicn normal.

• Eslablezca la expesicien local con la avuda de mas de prueba

• Vaya quando el alambre de la mascara cuando lenga que reservar hacra el centro de la COPla. de 10

con rano, la sombre btenca del alambre puede aparecer en la copia

• Vaya moviendo la mascara durante el reservado para suavizar los bordes de la zona rraiada y que se funda con el resto de la CCpl8

""En la copra duecta de este neqauvo. e! taxisra londmenss se pierde en 18 sombra del coche Para evnar que ambos ouedaran dernastado CECUroS, decrdi reservar la copra El uernpo de exposicion oara 18 coora duecie era de 20 .sequndos, as! que ~)(puse toda la CODla dura me 10 segundos y luego colooue una srmnle mascara circul r sabre el laXI durante los 10 segundos restantes, De esta forma rue posible obtener una Imagen del taxista mas clara V comrasiada lrente al color oscuro del coche,

60

EL CONTRASTE LOCAL

Con papel de contraste vanable es posible can rolar no solo Ia exposicion de modo local sino tambien el contraste. SI el contraste en una zona de la copra debe aumentarse a rebajarse para crear el mejor electo, puede emplear mascaras de forma srrmlar a la tecruca de reservado. El qrado de conlraste de un papel de cornraste variable cambia sequn el color del filtro que se uuhce, Reproduciendo alqunas zonas de la copra can un color de Irhro deterrnmado y otras can otro puede consequrr el contraste deseado en cads pane de la Imagen, Un punta unponante a iener en cuenta al aphcsr ssta tecruca es que la exposicion necesana varia can el grado de contraste ernpleado.: Recuerdelo al calcular la exposicion necesaria para cada parte de la foto

L Para aiustes locales el contrasts con papel de contrast variable, recorte una mascara opaca que cubra la zona deseada. Para mcrernentar la sepetscion de tones en las sombrss y conserver eJ comrasre normal en el resio de Iii loto, reccne una mascara para la zona de sam bra

2. Despues e una sen de ensayos para es ablecer la exposicion relauva necesana exponqa roda la copia a traves del filtro de qrado preCISO para la zona que debe quedar enmascarada Para un mayor contrasts en las sornbras emplee el flltro de grado mas duro (n 7)

3, Tras el uernpo correcio de exposicion para la zona que debe quedar enmascarada, apague la emphadora. Coloque el flltlQ de conueste adecuado cera el resto. 51 hay que enrnascararlas sombras, 10 adecuado sera emplear un fII ro de grado mas bajo, por ejemplo, el n. 4.

4. Coloque la mascara en su sino sabre la ccoia y precede a la segunda parte de la exposicion Por 10 general. esta pane sera mas corta, va que su fmahdad es la de anadir detalles y

10nO Vava rnoviendo el borde de 18 mascara durante la exoosicion para evnar aparezca en 18 copra

61

VINETE LA IMAGEN

Para dar a la cOPJa un aspecto antiquo, 0 para diriqir la atenci6n hacia el centro de Ja imagen, puede praceder a «vinetar» la copia. Con este proceso, la imagen se va desvaneciendo gradualmente hacia el negro a el blanco mas inmediato, un efecto especialrnente atractivo en los retratos El viiietado se consigue. al igual que el reservado, enmascarando la zona necesaria pero difuminando los bordes durante la exposicion, Un vinetado normal hace resa1tar la figura, uno invertido (sobre un fonda oscuro) da la sensacion de profundidad.

Y Las copies vlI'Ietadas sabre un lando negro lienden a ser sugestivas y espectaculares: el elscio se ve reforzado can una ilummacion de un tono bajo similar, El efeelo de la foto inferior se consiquio exporuendo primero toda la cooia normalmente. Lueqo se saco el negativo de la amphadora y se coloc6 una mascara ovalada justo debajo del objetivo para tapar al muehaeho. EI resto de la copia fue velado enteramente encendiendo la ampliadura durante tres minutes con la maxima abertura posible,

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Y Las capias vmetacas sobre un fonda claro dan una sensa cion mas ligera. olrecen rnejor resultado 5i la ilurrunacron de la loto es debll y de tone alia. Eslo es especial mente cterto si se desea conseguir un aspecto de antlgliedad, tal vez porque nos imeqmamos que las capias antiquas han de verse dilurrunedas Para crear un vine ado de este tipo. recarte una mascara con un orificio ovalado en el centro. Coloquela aproxlmadamente a media distance entre el objetivo y el bastidor y de una exposicicn normal a1 centro de la imagen.

CONTROLE LA PERSPECTIVA

Si dirige la camara hacia arriba para poder incluir en el encuadre la parte superior de un edificio alto. cornprobara que todas las lineas verticales de la foto parecen converger de' una forma poco natural. Es posible corregir en gran parte este efecto en 1a reproducci6n, exceptuando las Jineas verticales convergentes mas acentuadas. inclinando deliberadamente e1 bastidor donde se coloca el papel para distorsionar la copia y recortando con mascaras posteriormente para restablecer la fonna original.

• Componga y enfoque la imagen en el bastidor de Ia ampliadora.

• IDcll.De el hutidor bacia arriba sobre el extrema inferior de la (010, de forma que se acerque al objetivo de Ia ampliadora Observe corno la perspectiva se endereza.

• ApUlltale bieD el bastidor cuando la perspectiva parezca natural.

• Recorte Ia imageD enmascarando la parte superior, mas aJejada del objetivo; para ella basta mover las gulas del bastidor ;hacia adentro.

.. Para centrar la cupula entre las columnas dejando una zona limpia de cielo en media, tuve que acercanne mucho al primer plano y no pude eviiar las Ilneas verticales convercentes

• Reduzca 1a abertlUa de diafmgma para aumentar la profundidad de foco y mantener Ia copia enfocada.

• EllODlhreado debe efec:tuaDe desde la parte superior a la inferior: esta Ultima esla mas aJejada del objetivo y precisa mayor exposieion

... La forma mas sen cilla de correqrr las llneas verncales convercentes es mchnar E?I papel de.la copra Un elecio similar puede conseguuse mclmando el cabezal de la amphadora. EI grado de ccrreccion que pemuta este .: rnetooo eSla hrniiado por la profundldad de loco, En algunas ampl!adoras es posible aumentar la prof~mdldad de campo, cuando el bastidor esta inclinado, melinando el neqanvo, el objetivo y el tablero de la am!?hadora mdepeT1dlentemenle. SI incline el negallvO situado en el

cabezal en una duecclon con la Ie me honzomal, y el bastidor en Ia orra . puede conseoun que toda la Imagen· este enfocada.

.. Al unpnrrur la copra couegf la perspecuva para consequn este efecto mucho mas naturallevanlando la' parte inferior de la f010 haca el obieuvo de la arnphadora para conseguu que eSle extrerno de la Imagen se .encogiera",

6S

A TRA YES DE VIDRIO

Una de' las lorrnas mas simples de aumentar el mteres de las COPlaS en blanco y negro es crear nuevas textures durants el proceso de positivado. Casi cualquier rnatenal que perrnna el paso de la luz puede crear una trama caracteristica en la imagen: puede impnrnirse a traves de papel de calea un trozo de media 0 incluso cortmas de encaje. Estas fotografias fuero~ realizadas positivando a rraves de distintos vidrios.

impresion. Aphque la cars [ramada del vtdno con Ira el papel.

• Baga experimentos con papel para copes de DOlor y uri vtdno pintado con acuarelas

• Para suavizar una imagen, eoloque una lamma de vidrio dnusor justo per encima 0 por debao del objenvo de la arnpliadora durante un cierto periode de exposicion.

• Para crear tramas, coloque una lamina de vidno con lextura en contacto eon el neoauvo 0 el papel de

• Unte un cristal con vaselina para obiener un efecto nzado.

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87

• El resultado de rmprnmr a trevss de un vidnc ondulado. como el que se ernplea en las vernanas de los cuanos de baric, fue un electo de pseudorreuculado (pagma antenor). Un vidrto qraoulado. Similar al empleado en las pantallas de dilusion 0 en las pamsllas de enfoque de las cameras de esnxnc dio lugar a la Imagen de la derecha, Un vidno veteado, del npo unhzado para reducir la luz direccional fuene, onemo el efecto de ta loto mlenor. La larruna de VI&IO rue colocada siernpre sobre el papeJ de copia antes de llevar a cabo la expcsicion Aunque la unpreston general tenia que ser bastame suave. decidi uuhzar un upo de pepel mas duro, de grade 5. ESIO ayud6 a realzar la texture del vidno y crear un efecto que recuerda el de las rrarnas que unhzan los impresores

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SOLARIZACION EN BIN

Un modo de transformer una fotqgrafla ordmaria en una imagen mucho mas atractiva es la solarizacion, La verdadera solanzacion es muy drflcil de eonseguir. pero es posible obtener resultados similares apheando el efecto Sabattier. EI proceso, que implica laexposicion de la COPIa ala luz durante el revelado, es algo incieno, par 10 que debe prepararse a una buena dosis de experimentacion para obtener el efecto deseado.

• Seleccione una imagen simple y haga una copia normal en papel de grado 5 como relerencia. SI Is Imagen es dsmasiedo cornpleja, la copie resultante tendera a ser confuse,

• Raga una segunda copia, perc en lugar de revelarla colequela en un envoitorio estanco a la luz 0 en el sobre del papel,

• Saque el negativo de la ampliadora. Empleando umcemerue la luz blanca de la ampliadora. hags una lira de ensayo (ver pagina 54). Revelela durante la rnitad del uernpo que se necesno para reveler totalrneme la copra de referencia

• linote el tiempo de exposicion que de un tono gns medic Esle es el uernpo de velado para el electo de Sabaltier.

• Cubre ellablero de la amplied.ora con una toalla y coloque encuna un recrpieme con agua.

• Saque la hoja expuesta del envoltonc y revelela durante un nernpo rmtad al normal Luego mtroduzcsla oon cuidade demro del recipiente con el agua, moviendo la superhcie 10 rnenos postble.

• Espere a que las ondas del ague se hayan amortiguado.

• Vele la copia ccnsctando la arnphadora durante el nempo establecido por la lira de prueba

• Complete el reve!ado volviendo a reveler la copra otra vez la mi ad del nempo normal.

• Fije y lave la copra

"La pelicuJa en blanco y negro puede tarnbien ser solanzsda para ello basta con impnrrnr por contacto sobre pencula lnh revetandc durante la rmtad del uernpo, velando can luz blanca y completando lueoo el

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revelado Una segunda forma. solanzar una copra en blanco y negro aha contraste y luego volvsrla a expcner bajo luz blanca durante un segundo 0 doll, a rnuad del revelado, No agnar.

"t.a copra solanzada del modelo precisaba alqun fondo de reference Pnmero legi la escalmata luego la Imagen de los arboles, sobrexpuesia unas 100 veces, que monte sabre las escaleras. Fmalmente anadt la Imagen

del pata para que hubiers un elemerno en pnmer plano que eemrara la aiencion del observador. La solanzacion de tods la Imagen

para que de una linea mas

hubtera dado un resuliado confuso.

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COMBIN.ACIONDE IMAGENES

La cornbmacion de dos 0 mas fotos es una forma de crear una Imagen totalmente nueva. EI sistema mas sencrllo es colorear dos neqativos Juntos en la ampliadora, pero tam bien puede recurrir a una imprssion multiple, es decir, exponer dos 0 mas necanvos sucesivamente sobre la rrusma hoja de papel, 10 que siqnifica que puede reproducir la segunda imagen al larnano que desee yen cualquier posicion,

• Planifique la imagen fmal sobre el papel proveciando LIJ10 por uno los necauvcs y trazando los perfdes de los elementos- que vaya a unlzar.

rarnanos V formas adecuados 11 los elementos de 18 copra fmal

• Aiiada refiejos a la {olo irnpnmrendo pnmero la parte superior del necanvo V enmascarando la mlenor V iueqo gHando elnegatlvo

180 para enrnascarar la parte va €xpueSla de la cope,

• Sujete bien el papel de calco para que pueda rnedn y enfocar cada neqauvo correctarnente.

• 8aga una topia de ensayo para cada uno de los neqeuvos

• Utilice dos arnpliadoras SI Ie es oosrble, pasando el basndor con las mascaras de una a la oira

• SomlJlee eada imagen durante la exposicion can mascaras y reserves de

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.\

<II La zona de 13 playa rue enrnascarada y la Imagen se impnrmo en ls posicicn normal. A connnuacton se guo el

nega t Iva i 80 y se desplazaron las mascaras para poder unpnrmr la rnucbacha y el mar

... El perfil de la casa y las gavillas fue dibuedo sabre canuhna La canulma reconada se emple6 para enmsscerar pnrnero eJ espaoo ocupado por las gavillas y luego la zona sabre la que se habia irnpnrrudo la casa

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MONTAJE EN BLANCO Y NEGRO

Pocas tscnicas de laboratorio desarrollan la creatividad y proporcionan mas diversion que el fotomontaje. Simplemente recortando partes de algunas copies y peqandolas sobre otra, puede crear la Imagen que desee. El eJecto puede ser curioso, divertido, reahsta, patetico, como prefiera. Existen muchas formas de combinar copias, pero dos de elias son las mas habituales. Las junturas pueden aparecer claramente visiblss, de forma que no exista ninguna duda de que se trata de un montaje, 0 bien pueden ocultarse de tal manera que la imagen paresca una unica fotografia.

_ Goloque un papel sobre la copra que hara de fonda y dlbuJ€ los perfiles ~ los nuevos elementos.

_ Pase el dibujo al tablerc de la amohedora como guia para las COPIaS,

_ Equipare las caracterislicas de implesion: grado del papel, uernpo de exposicron y perspecnva, SI quiere que las junturas resulten mvtsibles,

cuc:hilla. Pracnque (ada una sene 'de cortes transversales dssde el perfIl hasta el borde recortado,

- Separe con cuidado el perm aoroxunedo. Llle las Iroras que estorban. Oscurezca los bordes can un M.plz de rnma blanda

_ Pegue Ia figura recortada en su sino sobre la cOPJa que hace de fonda, presiorando a parur del centro.

... Fotoqrafie esta secuencia pensando ya en un futuro monteje. Las lomas sucesivas realizadas con motor de avance son aplopladas para ella.

- Seilale elperiil exaete con una

_ Rec:orte un perfil aploximado, dejando unos tres centirnetros alrededor. _ Retoque las posibles zonas. dabile.s, saque una fofografia del ctm[unlo y vuelva a irnpnmu el rnontaJe.

Jo Esla eunosa Imagen fue creada monlando dos copies de forma que las juruuras fueran mvisibies Oespues de impnmir la coma del parque como fonda dibuie la cabeza de gala e hice una copra en papel male normal, del tamalio adecuado, Luego recone un perfil aproxirnado para pasar luego a defirnr can gran cuidado la cebeza del gato antes de pegarla en su SIIIO.

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97·

ESQUEMASDE MONTA]E

BI montaje irnplica normal mente la creaci6n de una foto mediante la com" binacion de disuntas imaoenes. Uno de los atracnvos de la fotografia es la forma en que se puede reprcducir la misma imagen una y otra vez, Se puede explorer ssta eapacidad umca, para crear cornposiciones sorprendentes mediante el montaie de imaqenes repetidas, Es rnejor reproducir por separado las unaqenes mdividuales. pem 51 quiere que la compostcion sea simarrica y la idea de hacer 150 capias Ie desamma, pruebe el sistema abrsvrado suqendoa contmuacion

• PlanifiqUe d.eantemano el esquema-con papelmthmetrado.

• Las imagenes distintas de.ben ser mas elaras y rnenos cerurastadas en las composiciones can perspecnva, como el caso mlenor.

• millee papel d.e grado 5;

aurneme el cemraste: con papeJ suave. Is cornpoacion puede no resuhar llamanva

• Una fonna rapida y corta de obtener rmaqsnes para cornposiciones sunsmces corsiste en impnrrur unas euantas Imagenes pequsnas, rnontarlas reproducu el montaje Y hacer todas las cop las que precise de la reproduccion.

• Cree una impresi6n de perSpectiva. cona n do mas y mas en cada copra sucesiva,

se co~atiU'liiiiffiiiim;:;r~ la merna fOlO cuarro .. eces y montando lueqo conjuntarnente las copias, Al reducir cada vez mas la ancbura se obtuvo la idea de superpcsicion

.. Para esta cunose avemda

reahee una sene de capias de la cabeza de la ChlC8. alqunas mverudss, ouas no. y las rnome sobre un tablero, Las lineas f\lewn trazadas con rmra

.. Para esta sala de espejo-s unlioe ocho capias del coche de tamano decreciente (la mas psqueria alga mas p.ilida). La imagen fus planillcada con gran exaetitud para asequrar unas lineas de perspectiva rectas

,. Paraeste retrato multiple se utilizaron 121 copies individuales de la imagen origmal en papel de grado S; fueron peqadas laboriosamente sobre un tablero y finalrneme se fotografi6 eJ resultado.

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COLOREE A MANO

Colorear a mana las capias en blanco y negro es una de las tecrucas de laboratonc mas sencillas y econ6micas. Con ella podemos obtener tonos pastel rmouelables, y el qrado de control sobre el color es maximo, si posee la habihdad necesana puede mfundir un halo de vida a una copia gns, ilurrunar duerentes partes de la foto 0 incluso crear una Imagen comptet?merite nueva.

A Para tener exno en esta operacicn necesuara barruz plastico para mascaras, colorantes; (IOtas y pmtura en tubes' una esporua pequena, una

• Baga la copia sobre papel de Iibra en Jugal de utihzar papel RG EI papel Re no absorbe bien los colores, 111 siqurera los de ecuerela. UtillC€ papel mate en Jugar de bnllante, Las zonas de color grandes pueden formar rnanchas sobre el papel bnllante.

• Subexpo.nga la COpl8 hqeramente y subrevelela utilice papel suave. las rnejores copias son las claras y de poco contrasle, puesio que los tcnos oscuros uenden a exagerar el color.

• Baga copias en color sepia para obtener resultados mas cahdos . despues de colorear, Tambien puede unhzar papel clorobrornuro.

• Emplee el tipo de colorante

que desee: acuarelas. unres, 61eos. roluladoresrlapices de colores 0 mcluso colorantes de cocina Los oleos dan un aspecto mas profesional.

• Utilice tintes fotogrilficos para sus pnrneros expenmentos. La reproduccion del color es idenuca en pellcula a como se ve en la realidad,

• Para obt.ener col.oies brillantes V

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paleta para las mezclas, alcohol para los oleos: una lupa, tIJeras, cuclnllas: pinceles de vanes tarnanca alqodon, trozos de papel secants

vivos u ihce colorantes para retocado a base de aqua

• Empape bien la copia en agua antes de aphcar colorantes a base de agua Ehrnme el aqua sobrante con una eseobilla escurndora. SUjele bien Ie copra can cmta adhesive sobre la super Etc Ie de secado.

• Diluya los eolo.ranles en agua para obtener tones muy pahdos

• Las zonas mas extensas se coJorean con un pincel mas grande 0 con una bola de algod6n.

• Trabaje con rapidez para que las zonas orsndes no queden a medic colorear cuando se seque la copia.

• Tenga a mana papel secanle para absorber los colores corndos

• Delimite las zonas de color adyaeente con disolucion de caucho para mascaras.

• Utilice pinceles mas linos y colores menos dihndos para reiocar los detalles sobre 18 copis ya seca

A Los colores al agua fueron los eleqidos para colorear esta copra ccmpuesta. Una vez coloreada cada zona, se dehmuo can dlsoluclon de caucho antes de aphcar el color a la connqua

,. Colorear a mane es una tecruca parucularrneme eficaz para crear un arnbiente hisionco deterrmnado, En esle caso. las acuarelas han potericiado la tmpresiort de antigiiedad del carro y ellechero.

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MANIPULACIONES BASICAS/VlfilETAS Y MONTAJES FACllES

Vinetas y montajes faciles

Una vifieta es una lorma de positivado eA que la imagen se funde gradualmente hacia €II blanco (0 el negro), como se ve abajo. La falta de bordes nitidos conliere al resultado un aspecto no fotoqraficc y, de paso, permite eliminar €II entorno cuando resulta molesto. Tradicionalmente las vinetas han sido ovaladas. Una blanca se hace tapando el papel que rodea a la imagen durante toda la exposici6n. Para hacerla negra, primero seexpone el negativo normalmente y a continuaci6n se tapa la imagen y se vela todo 10 de alrededor. Si quiers prever el resultado, no tiene mas que observar la imagen a traves de un carton blanco -0 negro-- recortado. EI viiietado es adernas el primer paso en el montaie de dos imagenes dilerentes en un mismo papel: la tecnica permite crear facilmente escenas oniricas como la de la paqina de al lado 0 las de las paginas 154-155_

Viiieteado

Para hacer una vineta blanca, positive a naves de un ca rt6n 0 pace perforado en su centro y suflcienternente grande como para cubrir todo el papal. Para logra, el efecto contra rio, exponga normalmente, quite el negativo, tape la parte de imagen que quiera conservar y vele el resto can luz blanca, Mueva 18 plantilla continuamente.

Tamai'lo y fonna Enfoque en e/ marginador. Sujete el carton entre este y el objetivo y (race una forma adecuada a ts imagen.

Tabla de ref.erencias

Tecnica

Control local de la Imaijen

Montajes complejos

Psgina -105 224-231

Vii'leta blanca

cotoaoe e/ pepet en et marginadaf y. can el tittro rojo puesto, situe la planWla, Quite el filtro y exponga (abaja. izquierda),

Vifleta negra

Exponga normetmente. Panga el fillra raja y quite el negativo. Sujete te plant/lla sabre la imagen, quite el {iltm y vele.

Si tapa parte de una imagen rnientras la ex pone, crean! un espacio en blanco en e'l que puede viiietear otra. Hay que elegir con cuidade los dos componentes, que deben coincidir en cuanto a iluminaci6n, perspective y connsste, edemas de guardar algun tipo de relaci6n visual. Antes de hacer el rnomele. esquematice el resultado delineando las imagenes

Vii'leteado para montajes

MANIPULACIQNES BASICASNII\IETAS Y MONTAJES FACILES

en un cart6n opaco blanco colccado en el marginador. De esta forma obtsndra tam bien una forma de

reg istro (u sad a en montajes complejos, vea Iii I abla de referencias) pa ra cubrir el papal entre exposiciones y orientarse sobre la posicion y ternano de cada elemento. Las im6genes pueden fundirse (abajo) 0 unirse a 10 largo de lineas (pp. 154.155).

3 Haga pruebes de exposicion independientes para cada negativo. Encuildrelos segun el croquis del cartOn.

4 Exponga et primer negativo. La imagen de arriba se hizo tapando el area central durante la mitea del tiempo.

1 Encuadre y entooa« el primer negativo. Ponga un cartdn en e/ marginador y trace a lapiz el contomo general.

5 Guarde et pepe! en ef dispensador. suo« cuiaedosemente et croquis en £II marginador y encuadre fa segunda imageri,

,

2 Cambie el negativo y vuetve a encuedrer y enlocar hasta enceier fa nueva imagen en la . anterior. Trace/a encime.

6 Yuetve a pone, el papef y exponga ef segundo negativo durante fa mitad de su exposicion correcte vineteandofo (abajo).

Tramas de media tono

Las tramas de medio tone permiten reproducir un espectro amplio de grises con materiales y procesos capaces 5610 de registrar blancos y negros puros. Estas trarnas consisten en una pellcula de tono continuo con un motivo de Ifneas 0 puntos !'quidistames y ligeramenle difusos. AI reproducir una imagen fotogrllfica normal en pel/cula lith a traves de una de estas trarnas. las partes luminosas se reproducen como grandes puntos 0 llneas nitidos y las oscuras como puntos 0 lineas menores. A la distancia normal de observaci6n. el ojo interpreta estes diferencias de tarnario como diferencias de tono.

Tipas de tramas

S8 eomere ia I iza una g ra n variedad de tramas de contacto, que sa diferencian par el motive y el ramafio del mismo. Reproducimos aqui algunas muy usadas. La reticular (p. 163) es ta mas eXlendida de todas, ya que se impone menos. Es

tam bien faci I can fecei a n a r tramas (derecha); cuanto menor sea el tamario del motive. mas grises se obtendran en la reproducci6n final.

Uneas

Circulos concentriccs

158

Mezzotint

Ladrillos

Farmaci6n de la imagen

La treme (capa degradade) de «estsnoues» de luz

en la oettcule lith iceo« interior}. Las penes

iruensee V debiles de la imagen forman puntas gran des V pequenos.

Canfecci6n V usa de tramas

Para hacer tramas necesita una suoerficie grande con un motivo uniformeen blanco y negro; puede hacerlo a mano trazando lineas 0 usar una plancha fotomecanica de pontes 0 una superficie texturada iluminada oblicuamente. Fotogrnffe el motivo con pellcula de tono continuo. Asegurese con una lups de que cads elemento se reproduoe como un nucleo

1 Amplfe 18 fo/agraffa de Ifnea de un motive epropiedo beste cubdr el area de trams necessris. La iluminaeion y la densidad han de ser unitotmes.

3 Meta el negativo en la emotiedore. A 113 tuz de seguridad, cotoque la pelfcu/a lith cubtea» por la trsms. Aplasle'con un cristst.

negro degradado hacla los lados. Para hacer la imagen de medic tone, ponga en contacto la trama con pellcula lith, emulsion contra emulsion y expenga la imagen por ' proveccion 0 por contacto: la arnptiacion permits edemas hacer mas 0 menos notoria ta trams (p.163).

2 Desenfoque ligeramente. controlendo el eiecto con una lupa. Exponga en petkule de tono continuo y procese normalmente.

4 Exponga y procese fa pellcula lith. Examine el resultedo con lupa: ha de heber puntas (0 ttnees) de (amano variable desde tes sombrss iJ tss luces.

Tramas mezzotint En las im~genes de madio tono los grisas sa generan al sumentar 0 disminuir de tarnano los elementos negros de la trams. En las zonas gr1s oscuro, los elementos negros ocupan ~s sttio que los traosparentes, relaci6n que sa inv ierta an I as <Ires 5 claras, Estes dos negativos sa h icieron provecta ndo diapositivas an color a traves de una trama de contacto mezzotint. EI de Ie defecha procede de una diaposiliva a contraluz reproducida can trama de gra no grueso. La escsna de abajo sa hi.zo a partir de una diaposltiva de bajo contraste y con una tra ma del mismo tipo pero da grana tina,

159

RE;lvelado desigual

Una. imagen normal adquirlra un aspscto abstracto 51 en lugar de revelarlaunif.ormemente sumergida en una cuneta se salpica el reveladar sabre el paper. La aplicaci6n se haee en forma. diluida 0 eoncentrada y can iitiles sencillos. como pinceies, pulverizadores 0 esponjas, Una vez que las manchas de emulsion afeeta,das por el revelador hayan alcanzado la densidad rnsxirna (cosa que ocurrira en seguida, si ests concentrado). pasela copia al paro y al fijador y lave. Cuanto mas irregular sea la aplicaci6n,lanto mas abstracta resultara la imagen (abajo y pa.gina de al lado).

Los resultados seran parecidos 5i sal pica la cooia prooesada con un blanqueador de yodo (p. 172) y a eontinuaci6n vuelve a fijar y laver. Otra posibilidad es ampliar una, d.iapositiva, revelar desiqualmente, fijar, lavar y hacar un contacto en otro papel (p.1 44).

Control del resultado

La tocn icaes apl lea bl II 8 cua Iq u ier tipo de papel, Determine primero 18 exposicion revetendo normal men te

en cubeta. Apoye el papel mientras 10 salpica en una su perf c ie no absorbe me que pued a i ncl i na r en caso necesario y t<abaje de forma, que ta luz de seguridad lellegue ebllcuememe para poder ver la

distri buei 6n de las galas. Espere a' que las partes alectadas alcancen la densidad maxima; si quiare, puede aXlen der el tratarn i e nto a otras pa rtes cuando hava ernpezado a aparecer la, imagen en las primeras.

Aplicaeion a. pineal

Aplicaci9n desigual de revelador

Pued e n usarsecep ill os duros, pulverizador, papel absorbente, rcdillo de pinta" etc.

Este as et positivo convencionel obtenido a partir del neggtivo ussao para todes las manipulaeiones de estas p8ginas.

EI resultado de encirna se obtuvc apticando revelador concentrado con un pineal de 2.,5 em a un papal expuesto de 18x24em. CalQue el pin eel de revalador y apllquelo con un movimiento continuo. Oeje el papel plano hasta que secomplete el revelado.

166

Esta clase de rave/ado desigua/ sue/a oeurrir eccidentelmente cusndo se sumerge el pepe! en et beno muy daspacio 0 cuendo fa ag/facion es insuficiente.

Api icaci6na cepillo

Passndo repetidas veces un cepillo impregnado en revelador sobre la emulsion sa cons i.9 ue un electo como el. de encima.

Proc u re no ravar et pa pal.

Pu Iverizaci6n

La imagen de encima se nizo pulverlzando revelador concentrado. La de abajo se obtuvo pulverizando primero y aplicando desputls mas revelador

para former Ie reticula. Si viene la soluci6n desde unos 60 em de altura, obtendr~ un resul tado parecido al de 1a derecha.

Puiverlce primero sabre un pepe! inulII para determiner la aistencis y et lingula eoropiedos a sus pretensiones.

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167

Difusores y tramas

EI positivado a travas de difusores y tramas de texture suaviza 0 destruye el detalle de la imagen. Se llama difusi6n al fen6meno de dispersi6n de la iuz que tiene lugar cuando se situa cerca del obietivo -par encima 0 por debajo--- un elemento semitransparente. La luz siempre se difunde de las zonas mas luminosas hacia las mas oscuras de la imagen proyectada; per tanto, si se parte de un negativo. las sornbras del original invadiran las luces. 5i se trabaja en papel positivepositivo (p. 210), son las luces las que invaden las sombras y dan al resultado un cierto airs rornantico

Las tramas de textura son de cristal 0 plastico 0 estan impresionadas en palleula y se colocan en contacto con el negativo 0 can el papel para superponer un motivo a la imagen. EI resultado, que no debe confundirse con el de las tramas de medio tono (vease Tab/a de referencias), es una imagen de aspecto texturado.

Tabla de referenciaa

T6cnica

Positivado editivo Tremes de medio tono Puntilllsmo

Pellcula Color Key

P6gina 133-134 168-162 257-259 313-314

Trarnas de textura Las trarnas pueden hacerse fotografiando un motivo regular 0 una superficie texturada, Las que haven de ir en contacto con el negativo han de ser claras y poco contrastadas, al contrario de las que hayan de usarse separadas del mismo (esta disposicion psrrnite controtar la nhidez di.atragmando) 0 en contacto directo con el papel (In que permite movertas durante la exposici6n) _

Difusor

EI grado de difusion depende del material elegido para provocarla, la parte de la exposicion durante la que se use y la posici6n rsspecto al objetivo. EI resultado de 113 pagina de 131 lado se hizo col ocan do j u sto sobre el objetivo un papel tisu delgado durante toda 113 exposici6n. Abajo aparece el positivo si n d i fu sion,

PortanegativQs

Trama enclma del porta

Teama en

co ntaeto con el negativo

Negativo

'--------"----[. --------l\ Tis':' •

I \

I \

I \

!__------~

II Objetivo

Objetivo

4 a use una trsme de color y mueveto vsriss veces durante 18 misms exposicion (p. 211).

3 En color, use una tremo en B y N. exponqs sditivemente y muevala tres csds esposicion.

209

Positivado de emparedados

Esta imagen se hizo positivandp a la vez dos negativos colocados en el portanegativos. Uno corresponde a la figura de los brazos estirados V 01 otro a la bailerina. EI segundo negativo 5610 sera visible a traVeS de

las zonas transparantes del primero (en este caso,las mall as negras de la figura grande).

232

EI positivado de emparedados diliere de otras form as de montaje en que los dos negativos se reproducen en el papel ala vet, 10 que da un resultado diferente al de la reproduccion en secuencia. ya que uno de ellos s610 aparece a naves de las zonas claras del otro. En cuanto a los originales, pueden ser parejas de diaposltivas en color (para copiar en papel positivo-positivo, p, 234). negativos en color y en blanco y negro 0 combinaciones entre unas y otras formes. La tecnica permite adem as aprovechar negativos subexpuestos y diapositivas sobreexpuestas.

No obstante, hay que asegurarse de que cada uno de los elementos contribuira a la composicicn can la densidad adecuada al positivar la pareja, Para ello conviene hacer una tira de prueba de cada elemento. Las diapositivas pueden montarse directamente en un mismo marquito y proyectarse en este forma: el proyector ha de tener gran potencia luminosa.

Imagenes en contacto Casi todos los

emparedados 58 hacen con

las pelicu las en ccntacto directo, emulsion contra emulsi6n 0 emulsi6n

contra base, segun

co nvenga a I a

composici6n. Estudie las diversas combinaciones en

un negatoscopio. Es

posible que tsnqa que

hacer algunas

reproducciones (Tabla de

reierencies} para moditicar tarnanos. Las diapositivas son las mas !seiles de cornbinar, porque el etecto 58 ve inmediatamente. Procure usar imagenes de dens i dad V con traste ba jos, porque ambos valores aurnentaran.

Imagenes separadas

La separaci6n de las pellculas por medio de un cristal intermedio posibilita ciertos efectos interesantes, como al enfoqua selective de una de elias V la difusi6n de la otra, con toda una game de

resu Ita dos intermed ios que de pe nda n de la abertura del diairagma. Sigue

1 Pruebe diferentas combtnsciones de imagenes en el neqetoscopio. Montelas y desplacelas bsst» dar con un resultado interesente.

3 Utilice un portanegativos con cristeles (0 anada unos si es hueco} para

que las peliculas se mantengan en contecto.

2 Limpie las pellculas escrupulosemente y saietetes con cinte adhesiva a 10 largo del borde.

1 Haga un negalivo par contecto en pettcut« lith de fa diepositive escoqid«.

4 Cierre el diafragma para auman/a' la protundidsd de toco. ESlUdie los posibles tepedos necessrias.

3 Sepere las dos pel/culas con un cris tst y haga coincldir las imiigenes iluminando desde abaio_

Tabla de referencias

Tecnica

Control tocal de Ie imagen

De blanco V negro a color Reproducoi6n Emulsiones lith Bloqueo de luces Monlajes multiples

Pltgina 104-105 142·143

1ao 196·199 218·220 224-231

siendo necesario usar un crista I por encima y otro par debajo pam mantener planas las pellculas, y todos han de estar periectamente limpios. Una a I ternat iva in ts rasa nte es I a cornbinacicn de una diapositiva can un contacto suvo en pellcula li/h (separados por un cristal: p.235).

2 Procese y seque al contscto. re/6qualo y cortelo al forma to correspondiente.

4 Ponga et conjumo en la ampliadora y enfoque una de las imiilgenes 0 un punta intermedio entre smbes.

233

Solarizaci6n

Una imagen como esta se obtiene tirando un conracto de una pellcula en blanco y negro 0 en color en otra

de linea y solarizando esta durante el revelado. A continuaci6n puede copiarse en papel inversible 0 DT 0

montarse en un rnarquito Y proyecta. con un filtro coloreado,

Solarizaci6n en blanco y negro

236

La snlarizaclcn (0, mas exactamente, el electo 5abat1ier~ste en un velado parcial a la luz a mitad del revelado. EI rssultado es el ennegrecimienlo de las zonas sin revelar y la inversion de algunos tonos: paralelamente se forma una delgada lfnea blanca (Hnea de Mackie) a 10 largo de los Ifmites entre zonas claras y oscuras. EI procedimienlo mas sencillo consiste en ampliar en papel ultraduro y encender brevemente la luz blanca durante el revelado; pero el vela do del papel da un resultado casi siarnore plano y una linea de borde poco marcada. Lo mejor es trabajar con pelleula en blanco y negro, preferiblemente de llnea, parque el velado reduce el contrasts: la secuencia normal es tirar un contaeto en la pelicula de linea, solarizarla y ampliarla en papel, 5i el negativo es en color, se positiva tamblsn a linea y a continuation se copian una tras otra la imagen solarizada y el original (pp. 238-239); eSle prccedlrniento tiene la ventaja de que deja intacta la fotografia de partida.

Resultado en blanco

y negro

Escoja una imagen nftida, con Ifneas y formas marcadas, Puede solarizar varies neqativos a la vez en una hoja de pellcula de linea de 9"12cm. La luz de la amplladora es apropiada para velar. Los resultados se modifican actuando sobre 18 relaci6n entre velado V exposicion (p.241).

4 Ponga fa cubete en fa base y vete can la IUl de la ampliadora durante un tiempo igual al de exposicion.

Resultado en color Los ma terial es en co lor. debido a su bajo ccntraste. son diffciles de solarizar,

Es preferible tirar un contacto en blanco V

negro y solari zarto, para ampliarlo luego a registro sabre el mismo papal junto con la imagen original. Si quiere contro!ar con exactitud 105 colores que se solarizaran, utilica pelicula de Ifnea pancrornatica.

3 Revele durante te mitsd del tiempo de la ptuebe. Cotoque un secente en te base de la smoliedot».

2 Solstice la imagen obtenida en blanco y negro (si la peficula es pancromillica. trabaje en comptets oscutided}.

5 Complete et revetedo y el resto del proceso. Une vez sees, recorte la peticots y smptte en peoet normal.

4 Exponga otro papel. Guilrdelo en el dispensedor. Cemoie la imeqen solarizada por la original.

Tabla de referencias

TlK:nica Pagina

De blanco V negro

a color ,142.143 Transfonnaci6n a linea 146-147 Registro 156-157 PeUcula equidensidad 212-215

lSi quiere sotsrusr un color mils que otros, sumente el filtraJe del mismo.

3 Ponga la pel/cula solarizada en et port» V haga una lira de pfueba en color. Process V evalue los resultados,

5 Con evude de la tir» de prueb». sttue el ofiginal a regislro; haga olra prueba V positive en el papel va expuesto.

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