‫‪ / Foreign Literature Quarterly, No.137‬ﻣﺠﻠﺔ اﻵداب اﻻﺟﻨﺒﯿﺔ اﻟﻌﺪد ‪ 137‬ﺷﺘﺎء ‪2009‬‬ ‫‪http://www.awu-dam.org/adabagnaby/137/adab137-005.

htm‬‬

‫ﻣﺠﻠﺔ اﻵداب اﻻﺟﻨﺒﻴﺔ ‪ -‬ﻣﺠﻠﺔ ﻓﺼﻠﻴﺔ ﺗﺼﺪر ﻋﻦ اﺗﺤﺎد اﻟﻜﺘﺎب اﻟﻌﺮب ﺑﺪﻣﺸﻖ ‪ -‬اﻟﻌﺪد ‪ 137‬ﺷﺘﺎء ‪2009‬‬

‫ﻓﮭرس اﻟدورﯾﺎت‬ ‫ﻓﮭرس اﻟﻌدد‬

‫اﻟﻘﺻﺔ اﻟﻘﺻﯾرة ﺟداً‪) ،‬اﻟﻘﺻﺔ اﻟوﻣﺿﺔ( اﺷﺣذ ﻫﻣﺗك واﻛﺗب ﻗﺻﺔ ﻗﺻﯾرة ﺟداً ـــ ﺗﺄﻟﯾف‪ :‬ﻫﺎرﻓﻲ ﺳﺗﺎﻧﺑرو ـ ت‪.‬ﻣﺣﻣد ﺷرﯾف‬
‫اﻟطرح‬

‫»ﻟﯾﺳت اﻟﻘﺻﺔ اﻟﻘﺻﯾرة ﺟداً ﻣﻣﺗﻌﺔ ﺑﻛﺗﺎﺑﺗﻬﺎ وﺣﺳب‪،‬ﻟﻛﻧﻬﺎ أداة ﺗﻌﻠﯾم ﻟﺗﺣﺳﯾن ﻋﻣﻠك أﯾﺿﺎً«‬

‫ﻟﻣﺣﺔ ﻋن اﻟﻛﺎﺗب‬

‫ﻫﺎرﻓﻲ ﺳﺗﺎﻧﺑرو ‪Harvey Stanbrough‬‬

‫ﻛﺎﺗب ﻗﺻﺔ ﻗﺻﯾرة وﺷﻌر وﻣﻘﺎﻻت‪ ،‬وﻣﺣرر ﻓﻲ ﻋدد ﻣن اﻟدورﯾﺎت‪ ،‬وﻣﺣﺎﺿر ﻓﻲ ﻋدد ﻣن اﻟﻣﻌﺎﻫد‪ ،‬وﻗد اﻧﺧرط ﺑﺎﻟﻠﻐﺔ ﻣﻧذ وﻻدﺗﻪ‪.‬‬

‫ﺗﺧرج ﻓﻲ ﺟﺎﻣﻌﺔ ﻧﯾو ﻣﻛﺳﯾﻛو اﻟﺷرﻗﯾﺔ ﺳﻧﺔ ‪1996‬‬

‫ﻣن ﻣؤﻟﻔﺎﺗﻪ ﻏﯾر اﻟﻘﺻﺻﯾﺔ‪:‬‬

‫ـ ﻋﻼﻣﺎت اﻟﺗرﻗﯾم ﻟﻠﻛﺗﺎب )‪(2003‬‬

‫ـ ﻛﺗﺎﺑﺔ اﻟﺣوارات اﻟواﻗﻌﯾﺔ )‪(2004‬‬

‫ـ اﻟﺣﻣﯾﻣﯾﺔ ﻓﻲ اﻷﺷﻛﺎل واﻷﺷﯾﺎء )‪(2003‬‬

‫ـ ﻣﺎ وراء اﻷﻗﻧﻌﺔ )‪(2005‬‬

‫إن اﻟﻘﺻﺔ اﻟﻘﺻﯾرة ﺟداً )اﻟﻘﺻﺔ اﻟوﻣﺿﺔ( ﺟﻧس أدﺑﻲ ﻣﻣﺗﻊ‪ ،‬وﻟﻛن ﯾﺻﻌب ﺗﺄﻟﯾﻔﻪ‪ .‬ﻓﻌﻠﻰ اﻟرﻏم ﻣن أن اﻟﺷﻛل ﻗﺻﯾر ﻟﻠﻐﺎﯾﺔ‪ ،‬إﻻ أﻧﻪ‬
‫ﯾﺣﺗﻔظ ﺑﻌﻧﺎﺻر اﻟﻘﺻﺔ ﺟﻣﯾﻌﺎً؛ ﻣﺛل‪ :‬اﻹطﺎر )اﻟﻣﻛﺎن واﻟزﻣﺎن( واﻟﺷﺧﺻﯾﺎت واﻟﺻراع واﻟﺣل‪ .‬وﯾﺣدد ﻋدد ﻣن اﻟﻧﺎﺷرﯾن ﻛﻣﺎ ﺗﺣدد‬
‫اﻟﻣﺳﺎﺑﻘﺎت اﻟﻣﺗﻧوﻋﺔ طوﻟﻬﺎ ﺑﺧﻣﺳﻣﺎﺋﺔ ﻛﻠﻣﺔ أو أﻟف أو رﺑﻣﺎ أﻛﺛر ﻣن ذﻟك‪ ،‬وﻫذا ﻓﻲ اﻟواﻗﻊ ﻣﺎ ﻛﺎن ﯾﻌرف ﺑﺎﻟﻘﺻﺔ اﻟﻘﺻﯾرة‪ .‬وﻣن ﺟﻬﺔ‬
‫أﺧرى‪ ،‬ﯾﺣدد أﺣد أوﺳﻊ أﺳواق اﻟﻘﺻﺔ اﻟﻘﺻﯾرة ﺟداً ﻋدد ﻛﻠﻣﺎت اﻟﻘﺻﺔ ﺑدءاً ﻣن ﺧﻣس وﺧﻣﺳﯾن ﻛﻠﻣﺔ )ﻣن دون اﻟﻌﻧوان اﻟذي ﯾﺟب أﻻ‬
‫ﯾزﯾد ﻋن ﺧﻣس ﻛﻠﻣﺎت(‪.‬‬

‫وﻣن أﺟل أﻫداﻓﻧﺎ‪ ،‬ﺳﻧﻘول إن )اﻟﻘﺻﺔ اﻟوﻣﺿﺔ( ﻫﻲ ﻗﺻﺔ ﻗﺻﯾرة ﻛﺎﻣﻠﺔ ﻣؤﻟﻔﺔ ﻣن ﺗﺳﻊ وﺗﺳﻌﯾن ﻛﻠﻣﺔ أو أﻗل ﻣن ذﻟك ـ أي إﻧﻬﺎ ﻗﺻﺔ‬
‫ﻋدد ﻛﻠﻣﺎﺗﻬﺎ ﻣن رﻗﻣﯾن ـ ﻣﻊ اﻟﺗﻧﺑﯾﻪ ﺑﺄﻧﻪ ﻋﻧدﻣﺎ ﯾﻌﺗﺎد اﻟﻣرء ﻋﻠﻰ ﻫذا اﻟﺷﻛل‪ ،‬ﺳﯾﺟد أﻧﻪ ﻣن اﻟﺻﻌب ﺟداً أن ﯾﺗﺧﻠﻰ ﻋﻧﻪ‪.‬‬

‫ﻟﻣﺎذا ﺗﻛﺗب اﻟﻘﺻﺔ اﻟﻘﺻﯾرة ﺟداً؟‬

‫ﻟﯾﺳت اﻟﻘﺻﺔ اﻟﻘﺻﯾرة ﺟداً ﻟﺣﺳن اﻟﺣظ ﺗﺳﻠﯾﺔ ﻓﻘط‪ ،‬ﻟﻛﻧﻬﺎ ﻣﻔﯾدة ﻛﺄداة ﺗﻌﻠﯾﻣﯾﺔ ﻛذﻟك‪ .‬ﻓﺄﻧﺎ اﻟﻛﺎﺗب واﻟﻣﺣرر أرى ﻣﺳودات ﺑﻌض اﻟﻛﺗﺎب‬
‫اﻟذﯾن ﻻ ﯾﻌﺗﻘدون أن اﻟﻘﺎرىء »ﺳﯾﻔﻬﻣﻬﺎ«‪ .‬وﻏﺎﻟﺑﺎً ﻣﺎ ﯾدﻓﻊ ﻫذا اﻻﻋﺗﻘﺎد اﻟﻛﺗﺎب إﻟﻰ اﻟﺷرح واﻟﺗﻔﺳﯾر‪ ،‬ﻟذﻟك أﺟد ﻧﻔﺳﻲ ﻓﻲ ﻛﺛﯾر ﻣن‬

‫‪1 of 7‬‬ ‫م ‪05/01/32 08:09‬‬

‫‪ / Foreign Literature Quarterly, No.137‬ﻣﺠﻠﺔ اﻵداب اﻻﺟﻨﺒﯿﺔ اﻟﻌﺪد ‪ 137‬ﺷﺘﺎء ‪2009‬‬ ‫‪http://www.awu-dam.org/adabagnaby/137/adab137-005.htm‬‬

‫اﻷﺣﯾﺎن أﻗﺗطﻊ اﻟﻛﻠﻣﺎت واﻟﻌﺑﺎرات اﻟﻣﻌﺎدة‪ .‬وﺑﺳﺑب اﺧﺗﺻﺎرﻫﺎ وا ٕ ﯾﺟﺎزﻫﺎ ﺗﺟﺑر اﻟﻘﺻﺔ اﻟﻘﺻﯾرة ﺟداً اﻟﻛﺗﺎب ﻋﻠﻰ أن ﯾروا أن ﺑﻌض اﻟﻛﻠﻣﺎت‬
‫واﻟﻌﺑﺎرات ﻏﯾر ﺿرورﯾﺔ‪ ،‬ﻓﺗﺟﺑرﻫم ﻋﻠﻰ إﻋﺎدة ﺻﯾﺎﻏﺗﻬﺎ‪ ،‬وﻛم ﺗﺗﺣﺳن اﻟﻛﺗﺎﺑﺎت اﻷﺧرى ﺑذﻟك أﯾﺿﺎً‪.‬‬

‫ﯾرى ﺑﻌض اﻟﻛﺗﺎب ﻣﺷﻛﻠﺔ ﻓﻲ طرﯾﻘﺔ دﻣﺞ ﻋﻧﺎﺻر اﻟﻘﺻﺔ ﺑﻌﺿﻬﺎ ﺑﺑﻌض ‪ .‬ﻓرؤﯾﺔ ﻋﻧﺎﺻر اﻟﻘﺻﺔ وﻫﻲ ﺗﺗﻔﺎﻋل ﻓﻲ رواﯾﺔ ﺗﺗﺄﻟف ﻣن‬
‫‪ 100000‬ﻛﻠﻣﺔ‪ ،‬ﻣﺛل رؤﯾﺔ أرﺑﻊ ﺳﻣﻛﺎت ذﻫﺑﯾﺔ وﻫﻲ ﺗﻌﯾش ﻓﻲ ﺧزان ﻣﺎء ﺳﻌﺗﻪ ‪ 1000‬ﻏﺎﻟون ﻣﻣﻠوء ﺑﻣﺎء ﻏﯾر ﺻﺎف )اﻟﺣﺑﻛﺎت‬
‫اﻟﺛﺎﻧوﯾﺔ‪ ،‬واﻟﺷﺧﺻﯾﺎت اﻟﺛﺎﻧوﯾﺔ‪..‬اﻟﺦ(‪ .‬ورؤﯾﺔ ﺗﻠك اﻟﻌﻧﺎﺻر ذاﺗﻬﺎ ﺗﺗﻔﺎﻋل ﻓﻲ ﻗﺻﺔ ﻗﺻﯾرة ﻣﺛل ﻣراﻗﺑﺔ ﺗﻠك اﻟﺳﻣﻛﺎت اﻟذﻫﺑﯾﺔ اﻷرﺑﻊ ﻓﻲ‬
‫ﺣوض ﻣﺎء ﻋﺗم ﺳﻌﺗﻪ ‪ 40‬ﻏﺎﻟوﻧﺎً‪ .‬وﻟﻛن رؤﯾﺔ ﻫذﻩ اﻟﻌﻧﺎﺻر ﺗﺗﻔﺎﻋل ﻓﻲ ﻗﺻﺔ ﻗﺻﯾرة ﺟداً ﻣﺛل ﻣراﻗﺑﺔ ﻫذﻩ اﻟﺳﻣﻛﺎت وﻫﻲ ﺗﻧﺷط ﻓﻲ‬
‫إﺑرﯾق ﻣن اﻟﻣﺎء اﻟﺻﺎﻓﻲ ﺳﻌﺗﻪ ﻏﺎﻟون واﺣد‪ .‬ﻓﻛﻠﻣﺎ ﺻﻐر اﻟوﻋﺎء‪ ،‬زاد ﺗدﺧل إطﺎر اﻟﻘﺻﺔ‪ ،‬وزادت اﻟﻌﻼﻗﺔ اﻟﺣﻣﯾﻣﯾﺔ ﺑﯾن ﻋﻧﺎﺻر اﻟﻘﺻﺔ‬
‫وزاد وﺿوح ﺗﻔﺎﻋﻠﻬﺎ اﻟﻬﺎدىء‪ .‬ﻟﻬذا اﻟﺳﺑب وﺣدﻩ‪ ،‬ﻛﺎﻧت اﻟﻘﺻﺔ اﻟﻘﺻﯾرة ﺟداً )اﻟﻘﺻﺔ اﻟوﻣﺿﺔ( طرﯾﻘﺔ ﻣﻣﺗﺎزة ﻟدراﺳﺔ ﻛﺗﺎﺑﺔ اﻟﻘﺻﺔ‬
‫وﺻﯾﺎﻏﺗﻬﺎ‪.‬‬

‫ﻣﺎ ﻟﯾس ﺑﻘﺻﺔ ﻗﺻﯾرة ﺟداً‪:‬‬

‫ﻟﯾﺳت اﻟﻘﺻﺔ اﻟﻘﺻﯾرة ﺟداً ﺷرﯾﺣﺔ ﻣن اﻟﺣﯾﺎة أو ﺻورة ﻋﻧﻬﺎ‪ .‬ﻓﺎﻟﺻورة ﻻ ﺗﺣﺗوي ﻋﻠﻰ اﻹطﺎر أو اﻟﺷﺧﺻﯾﺎت‪ ،‬ﻛﻣﺎ ﻻ ﺗﺣﺗوي ﻋﺎدة ﻋﻠﻰ‬
‫اﻟﺣل‪ .‬اﻟﺻورة ﻋﺑﺎرة ﻋن ﻧﻘﺎش ﺗﺳﻣﻌﻪ ﯾﺗﺳﻠل ﻣن ﻧﺎﻓذة ﻣﻔﺗوﺣﺔ ﻓﻲ ﺷﻘﺔ‪ ،‬وأﻧت ﺗﻣﺷﻲ ﻋﻠﻰ اﻟرﺻﯾف‪ .‬وﻻ ﯾﻬم إن أﺑطﺄت ﺳﯾرك‬
‫ﻟﺗﺳﺗرق اﻟﺳﻣﻊ‪ ،‬ﻓﺈﻧك ﻟن ﺗﺳﻣﻊ ﻧﻬﺎﯾﺔ اﻟﻧﻘﺎش‪ .‬وﻟﻬذا اﻟﺳﺑب ﻧﻘول‪ :‬إن اﻟوﺻف ﻋﺑﺎرة ﻋن ﺷرﯾﺣﺔ ﻣن اﻟﺣﯾﺎة ﻓﻘط وﻟﯾس اﻟﺣﯾﺎة ﻛﻠﻬﺎ‪.‬‬

‫ﻋﻠﻰ اﻟرﻏم ﻣن اﻹﯾﺟﺎز ﻓﻲ اﻟﻘﺻﺔ اﻟﻘﺻﯾرة ﺟداً ﻓﺈﻧﻬﺎ ﻟﯾﺳت ﻣﺟرد ﻣﻘدﻣﺔ ﻟﻘﺻﺔ أطول‪ ،‬ﻋﻠﻣﺎً أﻧك ﺗﺳﺗطﯾﻊ اﺳﺗﺧدام اﻟﻘﺻﺔ اﻟﻘﺻﯾرة ﺟداً‬
‫ﻛﺄﺳﺎس ﻟﺗﺑﻧﻲ ﻗﺻﺔ أطول‪ .‬وﻗد ﺣوﻟت إﺣدى ﺻدﯾﻘﺎﺗﻲ ﻗﺻﺗﻬﺎ اﻟﻘﺻﯾرة ﺟداً إﻟﻰ رواﯾﺔ ﻓﺎزت ﺑﺟﺎﺋزة‪ ،‬ﻛﻣﺎ ﺗم ﺗﺣوﯾل واﺣدة ﻣن ﻗﺻﺻﻲ‬
‫اﻟﻘﺻﯾرة ﺟداً إﻟﻰ ﻓﯾﻠم ﺳﯾﻧﻣﺎﺋﻲ ﻗﺻﯾر‪ .‬ﻓﺎﻟﻣﻘدﻣﺔ ﻋﺑﺎرة ﻋن ﺗﻣﻬﯾد‪ .‬ﻓﻣﺛﻼً‪ ،‬ﻟو أن زوﺟﺎً ﻣﺧدوﻋﺎً ﺷك ﺑﺄن زوﺟﺗﻪ ﺗﺧوﻧﻪ ﻣﻊ راﻫب ﯾﻛون‬
‫ﻫذا اﻟﺗﻣﻬﯾد ﻫو اﻟﻣﻘدﻣﺔ‪ ،‬وﯾﻛون اﻟﺑﻧﺎء ﻫو اﻟﺻراع اﻟﻧﺎﺟم ﻋن ﺗﻠك اﻟﻣﻘدﻣﺔ‪ ،‬وﻣن ﺛم ﯾﺄﺗﻲ اﻟﺣل اﻟﻣرﺿﻲ ﻟﯾﻛون ﻟدﯾﻧﺎ ﻗﺻﺔ‪.‬‬

‫ﺧﺻﺎﺋص اﻟﻘﺻﺔ اﻟﻘﺻﯾرة ﺟداً‬

‫ﯾﺣﺎﻓظ ﻫذا اﻟﻧوع اﻷدﺑﻲ ﻋﻠﻰ ﻋﻧﺎﺻر اﻟﻘﺻﺔ ﺟﻣﯾﻌﺎً‪ ،‬ﻛﻣﺎ ﻗﻠت‪ .‬وﯾﺧﺑرﻧﺎ ﻣﺛﺎل ﻗدﯾم ﺑﺄﻧﻧﺎ ﻟو وﺿﻌﻧﺎ ﺷﺧﺻﯾﺔ ﻓﻲ أﻋﻠﻰ اﻟﺷﺟرة‪ ،‬ﺛم ﻗﻣﻧﺎ‬
‫ﺑﺈﻟﻘﺎء اﻟﺣﺟﺎرة ﻋﻠﯾﻬﺎ‪ ،‬ﺛم أﺧرﺟﻧﺎ ﻫذﻩ اﻟﺷﺧﺻﯾﺔ ﻣﻧﻬﺎ ﺳﺎﻟﻣﺔ‪ ،‬وﻋﻧد ﺧروﺟﻬﺎ ﺗﺳﻘط اﻟﺷﺟرة‪ ،‬ﻓﺈن اﺳﺗطﺎﻋت ﻫذﻩ اﻟﺷﺧﺻﯾﺔ اﻻﺑﺗﻌﺎد ﻋن‬
‫اﻟﺷﺟرة ﻓﻲ اﻟﻠﺣظﺔ اﻷﺧﯾرة ﺗﻛون اﻟﻘﺻﺔ )ﻣﻠﻬﺎة(‪ ،‬إن ﺳﺣﻘﺗﻬﺎ اﻟﺷﺟرة ﺗﻛون اﻟﻘﺻﺔ )ﻣﺄﺳﺎة(‪ .‬وﻟﻛن اﺣذر أن ﺗﻛﺗب ﺟزءاً ﻣن اﻟﻘﺻﺔ‬
‫ﻓﻘط‪ ،‬ﻓﺗﺣذف اﻟﺣل وﺗﺗرك اﻟﺷﺧﺻﯾﺔ ﻋﺎﻟﻘﺔ ﻓﻲ اﻟﺷﺟرة‪.‬‬

‫ﻓﻲ اﻟﻘﺻﺔ اﻟﻘﺻﯾرة ﺟداً ﻋﻧﺻر ﺧﺎﻣس وﻫو ﺿروري ﻟﻬﺎ أﻛﺛر ﻣن ﺳواﻩ ﻣن اﻟﻌﻧﺎﺻر اﻷﺧرى اﻟﺿرورﯾﺔ ﻟﻺﺑداع اﻷدﺑﻲ‪ ،‬إﻧﻪ اﻹﯾﺣﺎء‪.‬‬

‫وا ٕ ﻟﯾك اﻵن ﻧظرة ﺳرﯾﻌﺔ إﻟﻰ ﻫذﻩ اﻟﻌﻧﺎﺻر‪:‬‬

‫اﻟﻣﻛﺎن واﻟزﻣﺎن‪ :‬ﺣﯾث ﺗﻘوم اﻟﺷﺧﺻﯾﺔ ﺑﺗﻧﻔﯾذ اﻟﻣﺷﻬد أو اﻟﻣﺷﺎﻫد أو اﻷﺣداث‪ .‬ﻓﻣن اﻟﻣﺳﺗﺣﯾل أن ﺗﺑدأ ﻗﺻﺔ ﻣن ﻣﻛﺎن وزﻣﺎن طﺑﯾﻌﯾﯾن‪.‬‬

‫اﻟﺷﺧﺻﯾﺎت‪ :‬وﻫم اﻟﻼﻋﺑون ﻓﻲ اﻟﻘﺻﺔ‪ .‬وﻓﻲ ﻣﻌظم اﻟﻘﺻص اﻟﻘﺻﯾرة ﺟداً ﻫﻧﺎك ﺷﺧﺻﯾﺔ واﺣدة أو اﺛﻧﺗﺎن أو ﺛﻼث ﺷﺧﺻﯾﺎت أو أرﺑﻊ‬
‫ﻛﺄﻗﺻﻰ ﺣد‪ .‬وﺗرى ﻓﻲ اﻟﻘﺻﺔ اﻟﻘﺻﯾرة ﺟداً ﻏﺎﻟﺑﺎً ﺷﺧﺻﯾﺎت ﺿﻣﻧﯾﺔ أﻛﺛر ﻣﻣﺎ ﺗرى ﻓﻲ ﺳواﻫﺎ ﻣن اﻷﺟﻧﺎس اﻷدﺑﯾﺔ‪ .‬وﻛﻣﺎ ﻓﻲ اﻟﻣﻛﺎن‬
‫واﻟزﻣﺎن ﺗﻧﺣو اﻟﺷﺧﺻﯾﺎت ﻷن ﺗﻛون طﺑﯾﻌﯾﺔ‪ .‬وﻻ ﯾﻣﻛﻧك أن ﺗﻘص ﻗﺻﺔ ﻣن دون ﺷﺧﺻﯾﺎت‪.‬‬

‫‪2 of 7‬‬ ‫م ‪05/01/32 08:09‬‬

‫‪ / Foreign Literature Quarterly, No.137‬ﻣﺠﻠﺔ اﻵداب اﻻﺟﻨﺒﯿﺔ اﻟﻌﺪد ‪ 137‬ﺷﺘﺎء ‪2009‬‬ ‫‪http://www.awu-dam.org/adabagnaby/137/adab137-005.htm‬‬

‫اﻟﺻراع‪ :‬وﻫو أﻛﺛر اﻟﻌﻧﺎﺻر أﻫﻣﯾﺔ ﻓﻲ اﻟﻘﺻﺔ‪ ،‬ﻷن اﻟﺻراع ﯾﺣﺗﺎج إﻟﻰ اﻟﺣل‪ .‬واﻟﺻراع ﻫو ﻣﺻدر اﻟﺗوﺗر اﻟذي ﯾﺟﻌل اﻟﻘﺎرىء ﻣﻬﺗﻣﺎً‬
‫ﺑﺎﻟﻘﺻﺔ‪ ،‬وﯾﺗﻠﻬف ﻟﻣﻌرﻓﺔ ﻣﺎذا ﺳﯾﺣدث ﺑﻌد‪.‬‬

‫اﻟﺣل‪ :‬وﻫو اﻟﻧﺗﯾﺟﺔ اﻟطﺑﯾﻌﯾﺔ واﻟﻣرﺿﯾﺔ ﻟﻠﺻراع‪ ،‬ﻓﻼ ﺗﺧدع ﻗﺎرﺋك‪ .‬ﻛﻣﺎ ﯾﺣدث ﻓﻲ اﻷﻋﻣﺎل اﻟﻘﺻﺻﯾﺔ اﻟطوﯾﻠﺔ‪ ،‬ﻻ ﯾﺳﻣﺢ ﻟﻛﺎﺗب اﻟﻘﺻﺔ‬
‫اﻟﻘﺻﯾرة ﺟداً أن ﯾﺣل اﻟﺻراع ﺑواﺳطﺔ ﻣﻌﺟزة‪ .‬ﯾﺟب أن ﯾﻌﯾش اﻟﻛﺎﺗب ﺿﻣن اﻟﻘواﻋد اﻟﺗﻲ ﯾرﺳﻣﻬﺎ ﻟﻌﺎﻟﻣﻪ اﻟﻘﺻﺻﻲ‪.‬‬

‫ﻓﺈن ﻛﺎن ﻋﺎﻟﻣك اﻟﻘﺻﺻﻲ ﻣﺄﻫوﻻً‪ ،‬وﺑﯾﻧﻬم ﺗﻧﯾن »ﺧﯾر« ﯾﻧﺑري ﻟﯾﻧﻘذ ﺑطل اﻟﻘﺻﺔ ﺑﻌد أن أﻟﻘﻰ ﺑﻧﻔﺳﻪ ﻣن ﻓوق ﺟرف ﺻﺧري‪ .‬ﻓﻬذا اﻟﻌﻣل‬
‫ﻣﻘﺑول ﻷن اﻟﻘﺎرئ ﯾﻌرف ﻣﺳﺑﻘﺎً ﺑوﺟود اﻟﺗﻧﺎﻧﯾن ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻣك اﻟﻘﺻﺻﻲ‪ .‬وﻟﻛن إن ﻛﺎن ﺑطﻠك إﻧﺳﺎﻧﺎً وذا ﺻﻔﺎت ﺑﺷرﯾﺔ إﻧﺳﺎﻧﯾﺔ‪ ،‬ﻓﺈﻧﻪ ﻟن‬
‫ﯾﺳﺗطﯾﻊ ﻓﺟﺄة ﺗﺟﻧب ﻧﻬﺎﯾﺔ ﺗراﺟﯾدﯾﺔ ﺑﺎﻟﺳﯾر ﻋﺑر ﺑﺣﯾرة ﻣﻠﯾﺋﺔ ﺑﺎﻟﻣﺎء‪ ،‬ﻓﻲ ﺣﯾن ﻟم ﺗذﻛر ﻣﺳﺑﻘﺎً أو ﺗﻠﻣﺢ إﻟﻰ وﺟود أﺷﺧﺎص ﯾﺳﺗطﯾﻌون‬
‫اﻟﺳﯾر ﻋﻠﻰ اﻟﻣﺎء‪.‬‬

‫وﻛﻣﺎ ﺳﺗرى ﺑﻌد ﻗﻠﯾل‪ ،‬ﻫﻧﺎك ﻓﻲ ﻛﺛﯾر ﻣن اﻟﻘﺻص اﻟﻘﺻﯾرة ﺟداً ﻣﻔﺎﺟﺄة أو ﻧﻬﺎﯾﺔ ﻏﯾر ﻣﺗوﻗﻌﺔ‪ ،‬وﻟﻛن ﻋﻠﻰ اﻟﻘﺎرئ أن ﯾﻌرف اﻟﺣل ﻣﺑﺎﺷرة‬
‫ﻛﺣل ﻟﯾس ﻣﻘﺑوﻻً ﻓﻘط وﻟﻛﻧﻪ ﻣﺣﺗﻣل أﯾﺿﺎً‪ .‬وأﻓﺿل ﺣل ﻫو اﻟذي ﯾﺟﻌل اﻟﻘﺎرئ ﯾﺻﻔﻊ ﺟﺑﻬﺗﻪ وﯾﻘول »ﻟﻣﺎذا ﻟم أﻓﻛر ﺑﻬذا؟«‬

‫اﻹﯾﺣـﺎء )اﻟﺗﺿﻣﯾن(‪:‬‬

‫وﻫو أن ﺗﺟﻌل ﻗﺎرﺋك ﯾﻌرف ﻣﺎ ﺗﺗﺣدث ﻋﻧﻪ ـ أو أن ﺗﻘودﻩ إﻟﻰ اﻻﻋﺗﻘﺎد ﺑﺄﻧﻪ ﯾﻌرف ﻋﻣﺎ ﺗﺗﺣدث‪ ،‬ﻣن دون إﻋﻼﻣﻪ ذﻟك ﺑﺻورة ﻣﺑﺎﺷرة‪.‬‬
‫وﻛﻠﻣﺎ ﺟﻌﻠت ﻗﺎرﺋك ﯾﺳﺗﻧﺗﺞ‪ ،‬زاد اﻧﺷﻐﺎﻟﻪ ﺑﻘﺻﺗك‪ .‬ﻓﻛر ﺑﺄن ﻣﻌظم اﻟﻌواطف اﻟﺗﻲ ﺗﻧﻘﻠﻬﺎ ﻣن ﺧﻼلاﻟﺣوار أو اﻟﺳ ّ رد ﯾﻧﺗﻘل ﺑواﺳطﺔ‬
‫اﻹﯾﺣﺎء‪ .‬وﻟﻛن ﻋﻧدﻣﺎ ﺗﻠﻣﺢ إﻟﻰ ﻋﺎطﻔﺔ أو ﺣدث وﺗدع ﻗﺎرﺋك ﯾﺳﺗﻧﺗﺞ ذﻟك ﻣن دون إﺧﺑﺎرﻩ ﻣﺑﺎﺷرة‪ ،‬ﻓﺈﻧﻪ ﻓﻲ اﻟواﻗﻊ ﯾﺧوض اﻟﺗﺟرﺑﺔ إﻟﻰ‬
‫درﺟﺔ ﻣﺎ ﺑدرﺟﺔ ﻣﺎ‪ .‬ﻓﺎﻹﯾﺣﺎء أداة ﻣﻬﻣﺔ ذات اﺳﺗﻌﻣﺎﻻت ﻛﺛﯾرة‪ ،‬ﻓﻌﻠﻰ ﺳﺑﯾل اﻟﻣﺛﺎل‪ ،‬إن اﻟﺗوﺟﯾﻪ اﻟﺧطﺄ ﻋﻣﻠﯾﺔ ﻣﻬﻣﺔ ﻟﻺﯾﺣﺎء ﻓﻣن اﻷﻣور‬
‫اﻟﻣﺳﻠﯾﺔ داﺋﻣﺎً أن ﺗﻘود ﻗﺎرﺋك ﻣن ﺧﻼل ﺗﻠﻣﯾﺣﺎت إﯾﺣﺎﺋﯾﺔ ﺑﺎﺗﺟﺎﻩ ﻧﺗﯾﺟﺔ ﻣﻣﻛﻧﺔ ﻟﻠﺻراع‪ ،‬وﺑﻌد ذﻟك ﺗﻔﺎﺟﺋﻪ ﺑﺣل ﻣﺧﺗﻠف ﺗﻣﺎﻣﺎً‪.‬‬

‫ﻣﻼﺣظﺔ ﺣول اﻟﺗﻐﯾﯾر‪:‬‬

‫ﻓﻲ ﻣﻌظم اﻟﻘﺻص ﯾطرأ ﻋﻠﻰ اﻟﺑطل أو ﻋﻠﻰ ﻋدوﻩ ﺗﻐﯾر ٌ ﻓﻲ اﻟﺷﺧﺻﯾﺔ أو اﻟﺳﻠوك أو ﻓﻲ اﻟﻧظرة إﻟﻰ اﻟﺣﯾﺎة‪ .‬وﻫذا ﻣﺎ ﯾﺳﻣﻰ ﺑﻣﻧﺣﻰ‬
‫اﻟﺷﺧﺻﯾﺔ‪ ،‬أو ﻣﺳﺎر اﻟﻘﺻﺔ‪ .‬وﻓﻲ اﻟﻘﺻﺔ اﻟﻘﺻﯾرة ﺟداً‪ ،‬ﻏﺎﻟﺑﺎً ﻣﺎ ﯾﺣﺗﻣل أن ﯾﺗﻌرض اﻟﻘﺎرىء ﻧﻔﺳﻪ ﻟﻬذا اﻟﻣﺳﺎر‪ ،‬أو إدراﻛﻪ ﻟﻠﻌﺎﻟم اﻟواﺳﻊ‬
‫ﻛﻣﺎ ﺗﺻورﻩ اﻟﻘﺻﺔ‪.‬‬

‫وﻗﻔﺔ ﻋﻧد ﻗﺻﺗﯾن‪:‬‬

‫واﻵن ﻟﻧﻧظر إﻟﻰ ﺑﻌض اﻟﻧﻣﺎذج اﻟﺣﻘﯾﻘﯾﺔ ﻣن اﻟﻘﺻص اﻟﻘﺻﯾرة ﺟداً‪ .‬ﻟﻘد أﺧذت ﻫذﻩ اﻷﻣﺛﻠﺔ واﻟﻣﻧﺎﻗﺷﺔ اﻟﻣذﻛورة ﺑﻌدﻫﺎ ﻣن ﻛﺗﺎﺑﻲ »ﻛﺗﺎﺑﺔ‬
‫ﺣوار ﺣﻘﯾﻘﻲ وﻗﺻﺔ ﻗﺻﯾرة ﺟداً«‪ .‬ﻟﻧدرس أوﻻً ﻗﺻﺔ »ﻋﻧد اﻻﻋﺗراف«‪ ،‬وﻫﻲ أول ﻗﺻﺔ ﻗﺻﯾرة ﺟداً ﻧﺎﺟﺣﺔ ﻟﻲ وطوﻟﻬﺎ ﺧﻣس وﺧﻣﺳون‬
‫ﻛﻠﻣﺔ‪.‬‬

‫ﻋﻧد اﻻﻋﺗراف‬

‫‪ -‬ﺑﺎرﻛﻧﻲ ﯾﺎ أﺑﺗﻲ ﻷﻧﻧﻲ أﺧطﺄت‪.‬‬

‫‪ -‬ﻛم ﻣﺿﻰ ﻋﻠﻰ آﺧر اﻋﺗراف ﻟك؟‬

‫‪3 of 7‬‬ ‫م ‪05/01/32 08:09‬‬

‫‪ / Foreign Literature Quarterly, No.137‬ﻣﺠﻠﺔ اﻵداب اﻻﺟﻨﺒﯿﺔ اﻟﻌﺪد ‪ 137‬ﺷﺘﺎء ‪2009‬‬ ‫‪http://www.awu-dam.org/adabagnaby/137/adab137-005.htm‬‬

‫‪ -‬ﺳﻧﺗﺎن‪.‬‬

‫‪ -‬و ﻣﺎ ﻫﻲ اﻟﻣﺷﻛﻠﺔ؟‬

‫‪ -‬ﺗﻣﻧﯾت اﻟﻣوت ﻟرﺟل‪.‬‬

‫‪ -‬وﻟم ﺗﻧﻔذ رﻏﺑﺗك ﻫذﻩ؟‬

‫‪ -‬ﺣﺗﻰ اﻵن‪ ،‬ﻻ‪.‬‬

‫‪ -‬ﻣن ﻫو ﻫذا اﻟﺷﺧص؟‬

‫‪ -‬إﻧﻪ ﯾﺧوﻧﻧﻲ ﻣﻊ زوﺟﺗﻲ‪.‬‬

‫‪ -‬ﺷﺣب وﺟﻪ اﻟﻛﺎﻫن‪ .‬ﻓﻘﺎل ‪»:‬إﻧﻧﻲ أﻏﻔر ﻟك«‪.‬‬

‫ﻓﺄطﻠﻘت ﻋﻠﯾﻪ ﻋﯾﺎراً ﻧﺎرﯾﺎً ﻣن وراء اﻟﺳﺗﺎرة‪.‬‬

‫اﻹطﺎر اﻟﻣﻛﺎﻧﻲ ﻓﻲ ﻗﺻﺔ »ﻋﻧد اﻻﻋﺗراف« ﻫو ﻛﻧﯾﺳﺔ‪ .‬واﻟﺷﺧﺻﯾﺎت ﻫﻲ اﻟراوي‪ ،‬اﻟﻛﺎﻫن‪ .‬ﻻﺣظ أوﻻً ﻛﯾف ﺗم ﺟر اﻟﻘﺎرئ ﻣﺑﺎﺷرة إﻟﻰ‬
‫اﻟﻘﺻﺔ ﻋﺑر اﻟﺣوار اﻟﻬﺎدىء واﻟﻣﺷﺣون ﺑﺎﻟﺗوﺗر ﻓﻲ اﻟوﻗت ﻧﻔﺳﻪ‪ .‬واﻟﺻراع ﻣﻌﻘد )ﻓﻘد ﺣدث أوﻻً ﻓﻲ ذﻫن اﻟﺑطل ﺧﻼل ﺳﻧﺗﯾن‪ ،‬ﺣﺗﻰ‬
‫اﻋﺗراﻓﻪ ﺑرﻏﺑﺗﻪ ﺑﻣوت ﺷﺧص(‪ ،‬ﺛم ﯾﺗﺣول إﻟﻰ ﺷﺧص اﻟﻛﺎﻫن ﻗﺑل اﻟﺣل ﻣﺑﺎﺷرة ﻓﻲ ﻟﺣظﺔ إطﻼق اﻟﻧﺎر ﻋﻠﻰ اﻟﻛﺎﻫن‪ .‬وﻧﻘول ﻟم ﯾﻛن‬
‫اﻟﻛﺎﻫن ﻋدو ﺑطل اﻟﻘﺻﺔ‪ ،‬ﺑل اﻟزوﺟﺔ‪ ،‬وﻫﻲ اﻟﺷﺧﺻﯾﺔ اﻟﺛﺎﻟﺛﺔ‪ ،‬وﻗد أﺷﯾر إﻟﻰ وﺟودﻫﺎ ﺗﺿﻣﯾﻧﺎً‪.‬‬

‫ﻻﺣظ أﯾﺿﺎً أن اﻹﯾﺣﺎء ﯾﻌﻣل ﻋﻠﻰ ﺗوﺟﯾﻪ رأي اﻟﻘﺎرئ إﻟﻰ اﻟﻛﺎﻫن‪ .‬واﻹﯾﺣﺎء ﻫﻧﺎ ﺑﺄن اﻟﻛﺎﻫن ﻣذﻧب ﻻ ﯾﺳوغ ﺑﺎﻟﺿرورة اﻟﺣل اﻟﺟﺎﺋر‪ ،‬وﻟﻛن‬
‫اﻋﺗراف اﻟﻛﺎﻫن اﻟﺿﻣﻧﻲ ﺑﺎﻟذﻧب‪ ،‬أوﻻً أﻣﺎم اﻟﻘﺎرئ )ﺷﺣب ﻟون اﻟﻛﺎﻫن(‪ ،‬وﺑﻌد ذﻟك أﻣﺎم ﺑطل اﻟﻘﺻﺔ اﻟراوي )إﻧﻧﻲ أﻏﻔر ﻟك( ﯾﺳوغ ﻫذا‬
‫اﻟﺣل‪ .‬وﻣن اﻟﻣﺣﺗﻣل أﻻ ﻧرﺿﻰ ﻋن اﻟﺣل ﻟو أﻧﻧﺎ ﺷﻛﻛﻧﺎ ﺑﺄن اﻟﻛﺎﻫن ﻛﺎن ﺑرﯾﺋﺎً‪.‬‬

‫ﻻﺣظ أﯾﺿﺎً أن اﻟﻘﺻﺔ ﺗﺑدو أﻛﺑر ﻣﻣﺎ ﻫﻲ ﺑﺎﻟﻔﻌل‪ .‬ﯾﺑدو أﻧﻬﺎ ﺗﺑدأ ﻗﺑل أن ﯾﺗﻛﻠم اﻟراوي‪ ،‬وﺗﺳﺗﻣر إﻟﻰ ﻣﺎ ﺑﻌد اﻟﺳطر اﻷﺧﯾر‪ .‬ﻓﻲ اﻟﻘﺻﺔ‬
‫اﻟﻘﺻﯾرة ﺟداً ﻣن اﻟﻧﺎدر أن ﯾﻛون ﻓﯾﻬﺎ ﻣﺗﺳﻊ ﻟﻠﺣﺑﻛﺔ )وﻫﻲ ﺳﻠﺳﻠﺔ ﻣن اﻷﺣداث اﻟﺗﻲ ﺗﺳﺑب ﺗزاﯾد اﻟﺗوﺗر اﻟذي ﯾؤدي ﺑﺎﻟﻧﻬﺎﯾﺔ إﻟﻰ اﻟﺣل(‪،‬‬
‫وﻟﻛﻧﻧﻲ أﻋﺗﻘد أن اﻻﺗﺳﺎع اﻻﻓﺗراﺿﻲ ﻟﻬذﻩ اﻟﻘﺻﺔ ﻫو ﻧﺗﯾﺟﺔ ﻟﺣﺑﻛﺔ‪ :‬اﻟﺻراع اﻷول اﻟﺿﻣﻧﻲ ﻫﻧﺎ )ﺧ ﯾﺎﻧﺔ اﻟزوﺟﺔ( ﯾؤدي إﻟﻰ اﻟﺻراع‬
‫اﻟﺛﺎﻧﻲ )ﻓﻲ ﻋﻘل اﻟﺑطل (‪ ،‬وﻫذا ﯾؤدي إﻟﻰ اﻟﺻراع اﻟﺛﺎﻟث )ﻣواﺟﻬﺔ اﻟﺑطل ﻟﻠﻛﺎﻫن وﺧوف اﻟﻛﺎﻫن اﻟذي ﻧﺟم ﻋن ﺗﻠك اﻟﻣواﺟﻬﺔ(‪ ،‬ﻣﻣﺎ‬
‫ﯾؤدي إﻟﻰ اﻟﺣل‪ .‬وﻻﺣظ أﯾﺿﺎً أﻧﻧﺎ ﻧﺷﻌر ﺑﺎﻟرﺿﺎ ﻋن اﻟﻧﻬﺎﯾﺔ؛ ﻓﻼ ﻧﺗﺳﺎءل ﻋﻣﺎ ﯾﺣدث ﻟﻠراوي ﻧﺗﯾﺟﺔ ﻋﻣﻠﻪ‪ .‬ﻫل أﺧذﻩ رﺟﺎل اﻟﺷرطﺔ؟ ﻫل‬
‫ﺣوﻛم وأودع اﻟﺳﺟن؟ ﯾﺣﺗﻣل أن ﺗﻛون اﻹﺟﺎﺑﺔ ﻗﺻﺔ أﺧرى أو ﻗﺻﺗﯾن‪.‬‬

‫ﺑﯾﻧﻣﺎ ﺗﻌد ﻗﺻﺔ »ﻋﻧد اﻻﻋﺗراف« دراﻣﺎ ﺻﻐﯾرة ﺣﻘﯾﻘﯾﺔ‪ ،‬ﻓﺈن اﻷﺳﺎﻟﯾب ذاﺗﻬﺎ ﺗﺳﺗﺧدم ﻓﻲ ﻗﺻص أﺧرى ﻣن اﻷﻧواع ﻛﺎﻓﺔ‪ ،‬ﺗﻣﺎﻣﺎً ﻛﻣﺎ ﻓﻲ‬
‫اﻟﻘﺻص اﻟطوﯾﻠﺔ‪ .‬واﻵن اﺑﺣث ﻋن اﻟﻌﻧﺎﺻر ذاﺗﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﻣﺛﺎل اﻟﺗﺎﻟﻲ‪:‬‬

‫طرﯾق واﺣد ﻟﻠﺧروج‬

‫ﺗﻘول اﻟﻼﻓﺗﺔ اﻟﻣﻌﻠﻘﺔ ﻓوق اﻟﻣرآة‪» :‬طرﯾق واﺣد ﻟﻠﺧروج«‬

‫‪4 of 7‬‬ ‫م ‪05/01/32 08:09‬‬

‫‪ / Foreign Literature Quarterly, No.137‬ﻣﺠﻠﺔ اﻵداب اﻻﺟﻨﺒﯿﺔ اﻟﻌﺪد ‪ 137‬ﺷﺘﺎء ‪2009‬‬ ‫‪http://www.awu-dam.org/adabagnaby/137/adab137-005.htm‬‬

‫ﻓﻛر ﺟﯾرارد‪» :‬وﻟﻛن ﻟﯾس ﻫﻧﺎك إطﻼﻗﺎً طرﯾق واﺣد ﻟﻠﺧروج ﻓﻘط‪«.‬‬

‫ﺛم اﺳﺗدار ﺗﺎرﻛﺎً اﻟﻼﻓﺗﺔ وراءﻩ ﻟﯾﺻل إﻟﻰ اﻟﺑﺎب اﻟذي دﺧل ﻣﻧﻪ‪.‬‬

‫ﻟم ﯾﻌد اﻟﺑﺎب ﻫﻧﺎك‪.‬‬

‫رﻓﻊ ﻗﺑﻌﺗﻪ اﻟﻣﺑﻘﻌﺔ ﺑﺎﻟﻌرق‪ ،‬وﻣﺳ ّ د ﺟﺑﻬﺗﻪ؛ ﺛم ﺗذﻛر ﺣﺎﻻً‬

‫ﻗﺻص اﻟزﺋﺑق اﻟﺳرﯾﻊ وأن ظﻬر اﻟﻣراﯾﺎ ﻣطﻠﻲ ﺑﻬذﻩ اﻟﻣﺎدة‪ ،‬ﻓﺄﺳرع ﺑﺎﻟدﺧول ﺑرأﺳﻪ أوﻻً ﻓﻲ اﻟﻣرآة‪ ،‬وﻟم ﯾﺻب ﺑﺄﯾﺔ ﺟروح‪ ،‬واﻧﺳل إﻟﻰ‬
‫اﻟﺑﯾت ﺳﺎﻟﻣﺎً‪.‬‬

‫ﻫذﻩ اﻟﻘﺻﺔ اﻟﻣؤﻟﻔﺔ ﻣن ﺗﺳﻊ وﺳﺑﻌﯾن ﻛﻠﻣﺔ‪ ،‬ﺗﻌدّ ﺧﺑطﺔ ﺳرﯾﺎﻟﯾﺔ‪ ،‬ﺗﻣزج اﻟﻌﺎﻟم اﻟواﻗﻌﻲ ﺑﺎﻟﺧراﻓﺔ وﺑﺧﯾﺎل اﻟﻘﺎرئ إﻟﻰ درﺟﺔ ﯾﺻﻌب ﻣﻌﻬﺎ‬
‫اﻟﻘول أﯾن ﺗﻧﺗﻬﻲ اﻟﺧراﻓﺔ واﻟﺧﯾﺎل‪ ،‬وأﯾن ﯾﺑدأ اﻟﻌﺎﻟم اﻟﺣﻘﯾﻘﻲ‪.‬‬

‫ﺗﺣدث أﺷﯾﺎء ﻛﺛﯾرة ﻓﻲ »طرﯾق واﺣد ﻟﻠﺧروج« اﻟﻘﺻﺔ ذات اﻟﺗﺳﻊ وﺳﺑﻌﯾن ﻛﻠﻣﺔ‪ .‬ﻓﻌﻠﻰ ﺳﺑﯾل اﻟﻣﺛﺎل‪ ،‬إن اﻟﻣﻼﺣظﺔ اﻟﻣوﺟودة ﻓوق اﻟﻣرآة‬
‫ﻏرﯾﺑﺔ‪ ،‬وﻟﻛﻧﻧﺎ ﻟم ﻧﻧﺎﻗش ذﻟك‪ ،‬أﻟﯾس ﻛذﻟك؟‬

‫وﻛﻣﺎ ﻗﻠت‪ ،‬إن اﻟﻘﺎرئ ﺳﯾﻘﺑل ﻣﺎ ﺗﻘدﻣﻪ ﻟﻪ ﻣﺎ دﻣت ﺗﺧﺿﻊ ﻟﻠﻘواﻋد اﻟﺗﻲ وﺿﻌﺗﻬﺎ ﻟﻌﺎﻟﻣك اﻟﻘﺻﺻﻲ )وﻟﯾس ﻋﻠﯾك أن ﺗﻠﻐﻲ إﺣﺳﺎس‬
‫اﻟﻘﺎرئ ﺑﻌدم اﻟﺗﺻدﯾق‪ ،‬ﻓﻌﻧدﻣﺎ أﺧذ ﻗﺻﺗك أو رواﯾﺗك‪ ،‬ﻓﺈﻧﻪ أﻟﻐﺎﻩ أﺻﻼً؛ ﻓﻛل ﻣﺎ ﻋﻠﯾك ﻓﻌﻠﻪ أن ﻻ ﺗﻌﯾد إﻟﯾﻪ ذﻟك اﻹﺣﺳﺎس(‪ .‬ﺟﯾرارد ﻟم‬
‫ﯾﻧﺎﻗش وﺿﻊ اﻟﻼﻓﺗﺔ ﻟﻛﻧﻪ ﻧﺎﻗش اﻟﻛﻼم اﻟﻣوﺟود ﻓﯾﻬﺎ‪ ،‬ورﺑﻣﺎ ﻛﺎن ﻫو رد اﻟﻔﻌل اﻟطﺑﯾﻌﻲ ﻟﻺﻧﺳﺎن ﻋﻠﻰ اﻟﻘواﻋد ﺑﺻورة ﻋﺎﻣﺔ‪ .‬وﯾﺣدث‬
‫ﺑﻌض اﻟﺗﻧﺑؤ ﻓﯾﻣﺎ ﺑﻌد ﻋﻧدﻣﺎ ﯾﻌدل ﻗﺑﻌﺗﻪ‪ .‬وﺑﻌد ذﻟك ﯾﺧﺗﻠط اﻟﻌﻘل اﻟﺑﺷري واﻟﺧراﻓﺔ واﻟﻌﺎﻟم اﻟﻣﺎدي ﻋﻧدﻣﺎ ﯾﻣﺳ ّ د ﺟﯾرارد ﺟﺑﻬﺗﻪ‪ .‬واﻟﻔﻛرة‬
‫اﻟﺗﻲ ﯾﺑدو أﻧﻬﺎ ﻗد ﻧﺗﺟت ﻋن ذﻟك اﻟﻌﻣل ﻫﻲ اﻟﻣﺣﻔز ﻟﻘرارﻩ ﺑﺄن ﯾﺛق ﺑﺣدﺳﻪ‪ .‬ﻓﯾﺿﻊ ﺛﻘﺗﻪ ﺑﻣﺎ ﯾﺑدو أﻧﻪ ﺣل ﻏرﯾب‪ ،‬وﻫذا ﻣﺎ ﯾﺟﻌل اﻟﻘﺎرئ‬
‫ﯾﻧدﻫش ﺑﺻورة ﻟطﯾﻔﺔ ﻋﻧدﻣﺎ ﯾﻧﺟﺢ ﻣﺎ ﻓﻌﻠﻪ‪ .‬وأﺧﯾراً ﺗﻧﺗﻬﻲ اﻟﻘﺻﺔ ﺑﻛﻠﻣﺔ »اﻟﺑﯾت«‪ ،‬ﻟﺗوﺣﻲ رﺑﻣﺎ ﺑﺎﻟﺳﻼﻣﺔ ﺑﻌد اﻟﺿﯾﺎع‪ .‬ﻗد ﺗﺟد ﻣﻌﺎﻧﻲ‬
‫أﺧرى‪ ،‬وﻫذا ﺟزء ﻣن اﻟﺗﺳﻠﯾﺔ‪.‬‬

‫ﺑﺿﻌﺔ ﻣﻘﺗرﺣﺎت‬

‫ﺟرب اﻟﻛﺗﺎﺑﺔ اﻟﻌﻣودﯾﺔ‪:‬‬

‫إن ﻛﺎن ﻫدﻓك ﻋدداً ﻣﺣدوداً ﻣن اﻟﻛﻠﻣﺎت‪ ،‬وﻟﻧﻘل ‪ 55‬ﻛﻠﻣﺔ‪ ،‬ﻗد ﯾﻔﯾدك أﺣﯾﺎﻧﺎً أن ﺗﻛﺗب ﻋﻠﻰ ﻣﺳﻧد ذي أﺳطر ﻣرﻗﻣﺔ‪ ،‬أو ﯾﻣﻛﻧك أن ﺗرﻗم‬
‫اﻷﺳطر ﺑﻧﻔﺳك‪ .‬وﻋﻧدﻣﺎ ﺗﺻل إﻟﻰ أﺳﻔل اﻟﺻﻔﺣﺔ‪ ،‬ﺗﺎﺑﻊ ﺗرﻗﯾم اﻷﺳطر ﻣن اﻷﻋﻠﻰ ﻣرة أﺧرى ﻓﻲ ﻣﻧﺗﺻف اﻟﺻﻔﺣﺔ‪ .‬وﻋﻧدﻣﺎ ﯾﻛون ﻟدﯾك‬
‫ﻓراﻏﺎت ﻛﺎﻓﯾﺔ‪ ،‬اﻛﺗب ﻛﻠﻣﺔ أﻣﺎم ﻛل رﻗم ﺣﺗﻰ أﺳﻔل اﻟﺻﻔﺣﺔ‪ .‬ﺑﻬذﻩ اﻟطرﯾﻘﺔ ﺗﺳﺗطﯾﻊ ﻣراﻗﺑﺔ ﻋدد ﻛﻠﻣﺎﺗك واﺳﺗﺑداﻟﻬﺎ ﺑﻛﻠﻣﺎت ﻣﻌﯾﻧﺔ‬
‫ﺑﻛﻠﻣﺎت أﻓﺿل‪ .‬ﺗﻛون ﻋﻣﻠﯾﺔ ﺳﻬﻠﺔ وﺳرﯾﻌﺔ‪ .‬وﻋﻧدﻣﺎ ﺗرﺿﻰ ﻋن اﺧﺗﯾﺎر اﻟﻛﻠﻣﺎت‪ ،‬ﯾﻣﻛﻧك إﻋﺎدة ﻛﺗﺎﺑﺔ اﻟﻘﺻﺔ ﺑﺻورة ﻋﺎدﯾﺔ )ﻣن اﻟﯾﺳﺎر‬
‫إﻟﻰ اﻟﯾﻣﯾن »أو اﻟﻌﻛس«(‪.‬‬

‫اﺳﺗﻌﻣل أﻓﻌﺎل اﻟﺣرﻛﺔ واﻻﺧﺗﺻﺎرات‬

‫و ﺗﺟﻧب اﺳﺗﻌﻣﺎل اﻟﺻﻔﺎت واﻟظروف‪:‬‬

‫‪5 of 7‬‬ ‫م ‪05/01/32 08:09‬‬

‫‪ / Foreign Literature Quarterly, No.137‬ﻣﺠﻠﺔ اﻵداب اﻻﺟﻨﺒﯿﺔ اﻟﻌﺪد ‪ 137‬ﺷﺘﺎء ‪2009‬‬ ‫‪http://www.awu-dam.org/adabagnaby/137/adab137-005.htm‬‬

‫ﻛﻣﺎ ﻓﻲ أﯾﺔ ﻗﺻﺔ‪ ،‬اﺳﺗﺧدم أﻓﻌﺎل اﻟﺣرﻛﺔ اﻟﻘوﯾﺔ ﺣﯾﺛﻣﺎ ﯾﻛون ذﻟك ﻣﻣﻛﻧﺎً‪ .‬واﺳﺗﺧدم أﻓﻌﺎل اﻟوﺻل ﺑﺻورة ﻗﻠﯾﻠﺔ )ﻣﺛل ﺻﺎر وﯾﺑدو( أو ﻻ‬
‫ﺗﺳﺗﺧدﻣﻬﺎ أﺑداً‪ ،‬وﻛذﻟك اﻷﻓﻌﺎل اﻟﺣﺎﻟﯾﺔ )ﻣﺛل ﻓﻌل اﻟﻛون(‪ .‬وﻋﻧدﻣﺎ ﺗﺳﺗﺧدم أﻓﻌﺎل اﻟﺣرﻛﺔ ﻓﺳوف ﺗﺳﻘط اﻟﺻﻔﺎت واﻟظروف وﺣدﻫﺎ‪ .‬وا ٕ ن‬
‫اﺳﺗﺧدﻣت أﯾﺎً ﻣن ﻫذﻩ اﻟﺻﻔﺎت ﻓﻠﯾﻛن ذﻟك ﻟﺗﻠوﯾن ﻋﻣل ﻣﺎ‪ ،‬أو ﻣﺷﻬد ﻣﺎ‪ ،‬أو ﺷﺧﺻﯾﺔ ﻣﺎ‪.‬‬

‫واﻻﺧﺗﺻﺎرات أﻣور رﺋﯾﺳﯾﺔ‪ .‬ﺗذﻛر أن اﻟﻘﺻﺔ اﻟﻘﺻﯾرة ﺟداً ﺗدرﯾب ﻋﻠﻰ اﻻﻗﺗﺻﺎد ﺑﺎﻟﻛﻠﻣﺎت‪.‬‬

‫اﺳﺗﺧدم اﻟﺣوار ﺑدل اﻟﺳرد‪:‬‬

‫ﻷن اﻟﺣوار ﯾﺟﻌل اﻟﻘﺎرئ ﺷﺧﺻﯾﺔ ﻓﻲ اﻟﻘﺻﺔ ـ ﻛﻣﺳﺗرق ﻟﻠﺳﻣﻊ ـ ﻓﺈﻧﻪ ﯾﺷﻐل اﻟﻘراء ﻣﺑﺎﺷرة‪ ،‬وﯾﻣﻛﻧﻬم ﻣن ﻣﻌرﻓﺔ ﻣﺎ ﯾﺟري ﻣن‬
‫اﻟﺷﺧﺻﯾﺎت ﻣﺑﺎﺷرة‪ ،‬ﺑدﻻً ﻣن أن ﯾﻘوم ﺷﺧص آﺧر ﻣن ﺧﺎرج اﻟﻘﺻﺔ )اﻟراوي( ﺑﻧﻘل ذﻟك‪ .‬وﺣﯾث أن اﻷﻣر ﻣﺗﻌﻠق ﺑﺎﻗﺗﺻﺎد اﻟﻛﻠﻣﺔ‪ ،‬ﻓﺈن‬
‫اﻟﺣوار ﺑﺻورة ﻋﺎﻣﺔ أﻛﺛر ﺟدوى ﻣن اﻟﺳرد ﺑﺎﻟﻧﺳﺑﺔ ﻟﻺﯾﺣﺎء واﻟﺗﻠﻣﯾﺢ واﻟﻐﻣز ﻣن ﻗﻧﺎة اﻷﺷﺧﺎص‪ .‬ﻣرة أﺧرى‪ ،‬ﻫذﻩ اﻟﻣﻘﺗرﺣﺎت ﻣﺟرد دﻟﯾل‪،‬‬
‫ﻷن ﻗﺻﺔ »طرﯾق واﺣد ﻟﻠﺧروج« ﺗﻘوم ﻛﻠﻬﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﺳرد‪.‬‬

‫ﺗﺟﻧب إﺧﺑﺎر اﻟﻘﺎرئ ﺑﻛل ﺷﻲء‪ ،‬واﺳﺗﺧدم اﻟﺗﻠﻣﯾﺢ )اﻟﺗﺿﻣﯾن( أو اﻟﻐﻣز وﺛق ﺑﺄنّ اﻟﻘﺎرئ ﯾرى اﻟﻣﺷﻬد‪.‬‬

‫ﻣﻊ اﻻﺣﺗﻔﺎظ ﺑﻛل ﻫذﻩ اﻟﻧﺻﺎﺋﺢ ﻓﻲ اﻟذﻫن‪ ،‬إﻟﯾك ﺑﻌض اﻟﺗدرﯾﺑﺎت ﺣﺗﻰ ﺗﺑدأ ﺑﻛﺗﺎﺑﺔ ﻗﺻﺔ ﻗﺻﯾرة ﺟداً‪.‬‬

‫‪ (1‬اﻛﺗب ﻗﺻﺔ ﻋن ﺻراع ﺑﯾن رﺟل واﻣرأة؛ أو ﺑﯾن رﺟﻠﯾن؛ أو ﺑﯾن اﻣرأﺗﯾن‪.‬‬

‫‪ (2‬اﻛﺗب ﻗﺻﺔ ﺻراع ﺑﯾن رﺟل وطﻔل؛ واﻣرأة وطﻔل‪.‬‬

‫‪ ( 3‬اﻛﺗب ﻗﺻﺔ ﺻراع ﺑﯾن رﺟل وآﻟﺔ‪ ،‬واﻣرأة وآﻟﺔ‪ ،‬وآﻟﺗﯾن)آﻟﺔ ﺣﻘﯾﻘﯾﺔ أو ﻣﺳﺗﻘﺑﻠﯾﺔ ـ آﻟﯾﺔ أو ﻛﻬرﺑﺎﺋﯾﺔ(‪.‬‬

‫‪ (4‬اﻛﺗب ﻗﺻﺔ ﻋن ﺻراع أو ﻋﻼﻗﺔ ﺑﯾن ﻣوﺿوﻋﯾن ﯾﻛﻣل ﺑﻌﺿﻬﻣﺎ ﺑﻌﺿﺎً ﺑﺻورة ﺣﻣﯾﻣﯾﺔ )ﻛوب وطﺎوﻟﺔ‪ ،‬أو ﻋﺷب وأوﺳﺎخ‪ ،‬أو اﺳﻔﻧﺞ‬
‫وﺑﺣر‪...‬اﻟﺦ(‪.‬‬

‫‪ (5‬اﻛﺗب ﻗﺻﺔ ﺻراع ﺑﯾن أﺻﺣﺎب ﻣﻬن ﯾﺑدو أﻧﻬﺎ ﯾﻛﻣل ﺑﻌﺿﻬﺎ ﺑﻌﺿﺎً )ﺷرطﻲ وﻣﺣﺎم‪ ،‬ﺧﺑﺎز وطﺑﺎخ‪ ،‬ﻣﻌﻠّم‪ ،‬وﻣدﯾر ﻣدرﺳﺔ(‪.‬‬

‫‪ ( 6‬اﻛﺗب ﻗﺻﺔ ﺣول ﺻراع ﺑﯾن ﺛﻼﺛﺔ أﺷﺧﺎص أو ﻛﺎﺋﻧﺎت )ﻣن أي ﺟﻧس أو ﻣن أﺟﻧﺎس ﻣﺧﺗﻠطﺔ(‪.‬‬

‫‪ ( 7‬اﻛﺗب ﻗﺻﺔ اﻟﺻراع اﻟداﺧﻠﻲ ﺑﯾن اﻷﺧﻼﻗﯾﺎت واﻟﺟﻣﺎﻟﯾﺎت أو اﻟﺿﻣﯾر) ﺷﺧﺻﯾﺔ واﺣدة(‪.‬‬

‫‪ (8‬اﻛﺗب ﻗﺻﺔ ﺣول اﻟﺻراع ﺑﯾن ﺷﺧﺻﯾن أو أﻛﺛر ﯾظﻬرون ﻓﻲ ﺻورة ﻓوﺗوﻏراﻓﯾﺔ‪.‬‬

‫اﻟﻣوﻗﻊ ‪. www.stonethread.com‬‬

‫‪E - mail: aru@net.sy‬‬

‫| اﻟﺼﻔﺤﺔ اﻟﺮﺋﻴﺴﺔ | | دﻟﻴﻞ اﻻﻋﻀﺎء | | ﺟﺮﻳﺪة اﻻﺳﺒﻮع اﻻدﺑﻲ | | ﺻﻔﺤﺔ اﻟﻜﺘﺐ | | ﺻﻔﺤﺔ اﻟﺪورﻳﺎت‪-‬ﻣﺠﻼت | | ﻓﻬﺮ اﻟﻜﺘﺐ | | اﺻﺪا رات ﺟﺪﻳﺪة | | ﻣﻌﻠﻮﻣﺎت ﻋﻦ‬

‫‪6 of 7‬‬ ‫م ‪05/01/32 08:09‬‬

‫‪ / Foreign Literature Quarterly, No.137‬ﻣﺠﻠﺔ اﻵداب اﻻﺟﻨﺒﯿﺔ اﻟﻌﺪد ‪ 137‬ﺷﺘﺎء ‪2009‬‬ ‫‪http://www.awu-dam.org/adabagnaby/137/adab137-005.htm‬‬

‫اﻻﺗﺤﺎد |‬

‫ﺳﻮرﻳﺔ ‪ -‬دﻣﺸﻖ ‪ -‬أﺗﻮﺳﺘﺮاد اﻟﻤﺰة ‪ -‬ﻣﻘﺎﺑﻞ ﺣﺪﻳﻘﺔ اﻟﻄﻼﺋﻊ ‪ -‬ﻫﺎﺗﻒ‪ - 6117240 :‬ﻓﺎﻛﺲ‪6117244 :‬‬

‫‪7 of 7‬‬ ‫م ‪05/01/32 08:09‬‬