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,I CORRlENTES POBTICAS EN EL SlGLO XVI *

En. este breve ensayo me. propongo s610 expllcar las fuerzas, las corrientes qceacnian paralelas a la gran inDovaci6n de: Boscan. y Garcilaso1corriemes olv:idadas por 108 historiadores acostumbrados a fadles esquemas, Paraesto no necesitamos un gran fichero, sino ordenar un eonjunto de notas sueltas bien conocidas por losestudiesos.

Porque In cierto es que hoy DO podemos sentimos satisfechos con las elemenrales esplicaciones que nos ofrecen todas las historias de nuestra llterarura, Y DO digo de nuesna poesla aurea porque QUo tenemos que escribirla, Por desgrada, la celebre Antologia de Menendez Pelayo qued6 truncadaen Boscan, exactamente a la entrada del problema. Quedan por historiar dos siglos Integros, tares que no. es facil, dada la auseucia de monograffas, pero tampoco imp 0 sible. POI' de pronto, hoy coaocemos mucbo meier que hace treinta aios el valor de la poesfa llamada barroca, yestamos mejor dispuestesa gozar de bastames ballazgos quese negaron antes. Par faltamos, aun nos falta una antologlaescogida con un poco de carmo, rigor y sensibilidad,

Para comenzar, 8610 [enemas neeesidad de abrir cualquier historia de la literatura espanola por Ia parte dedicada a1 esrudio

... PubllC9d.o, COD el titulo "La corriente popular 'J nadieioaal en nuestra poesla",en ['Ulda, 110 (agosto, 1952).

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Sabre poesia de Ja Edad de OrQ

de Is poesia aurea y ver como se plantea el problema. Encontraremos varies capltulos que se han heche ya clasicos: Introdtlcci6n de las formas italianas-; Garcilaso y Boscdn; La reac;ci6n tradicicnalistaj Seguidares, erc., etc. Pero esto, en realidad, es simplificar demasiado una cuestion en aras de la didactica, ya que nada se dice de la inmensa actuacion de la poesfa anterior y se carga todo al haber de un Castille]o, cuya influencia es minuscula comparada can La de otras fuerzas.

El segundo paso es tambien elemental: eonsiste en dividir la poesla anterior a 1526 en haees coberentes y vee como acniauesas flecbas que, Ianzadas par arqueros medievales, van a traspasar redo el siglo XVI y gran parte del XVIT. Propongo estas cuatro dlvisiones: a) Poesla lirica tradicional; b) Bl Romanceco' c) La poesla culm del siglo xv Mena, Manrique, y d) La poesis del Uamado Cancionero General.

a) Ll\. LiRtCA TRADICIONAL

No DOS inreresan ahara los apasionanres descubrimientos reaIiaados per los hebraistas y arabistas, que han Ilenado de asombra a los estudiosos. El lector puede acudir a los trabajos de Damaso Alonso y R. Menendez Pidal, donde ademas CQIDprObani la exacta correspondencia que existe entre esa balbuceante llrica mozarabe y Is posterior. La que ahora nos interesa es comprobar c6mo eSBS cancioncillas, leios de desaparecer, van poco a poco coaquistando el favor de los mejores poetas. Cuando eo el siglo xv un elegante marques de Santillana calificaba de Infimos poetas a los que escribfan romances y eantares, se estaba cogiendo los dedos, puesto que en su delicioso Villa11cico a sus hijas 10 mas fresco y encantador era precisamente poesia tradicional. Perc ya UDOS lustres mas adelante esta poesfa babia ganado el fervor de los mejores poetas corresanos. Un Juan del Encina se salva justamente por sus poemiras de corte tradicioDIU y no por sus pesadas coplas de arte mayor. A Juan del Encina debemos hallazgos de tan sorprendente belleza como la

Corrientes poetica« en el. sigto XVI

cancien de la enamor ada que principia "No te tardes, que. me muero, carcelero". Los poems de la corte de los Reyes Cat6- licos son los ptimeros en adaptar a 10 divino los tonos tradicionales. Los mejores musicos -como los del famoso Cllncionet'Q musical de Palacio- deleitaban los oidos COrteSaDOS con cancioneillas tan perfectas como Is celebre de las Tres morillas, o esta otra, tan prefiada de dramatismo, y que tan bien sabria despues un Alberti:

En Avila, rnis oios, dentro eo Avila ..

En Avila del Rio mataron mi amigo, dentro en Avila.

. •

Precisamente Sera. esta poesia, y la que divulgaban Ddmaso Alonso y Montesinos arrancada de un Gil Vicente y Lope de Vega, la poesia que tanto leyeron los j6venes poetas espafioles de Is generacien del 27. Pero ya que hemos nombrado a Gil Vicente, [ustlsimo sera indicae como supo lntercalar magistralmente esta llriea en sus piezas dramaticas. La asombroso de Gil Vicente es que sus cancioncillas tradicionales siguen conservando hoy su profundo lirismo. Remito al lector a Is antologia de 1a Poesia medieval de Damaso Alonso, doude enconh'ara las mejores muestras,

Llegarnos asl a 1526. ,Desaparedo esta lirica barrida por el exira de Garcilaso? No, ni mucho menos. Esta Ilrica sigue viviendo basta hoy mismo, segun ha demostrado Tomer en un reciente trabajo, En Castillejo se encuentran abundanres eiemplos, 10 mlsmo que en m COrleSQ;nO, de Luis Milan, auto! del conocido libro sobre la vibuela. Un poco mas adelante, en 1556, en el Cancionero de Upsala, puede leerse una cancioncilla que conoeerla muy bien Velez de Guevara, puesto que dice asl ;

"

Ay luna que reluces,

rcda III node me alumbres,

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Sobt'epoesia de la Bdad de Oro

Ay luna tan bella, alfunbresme B La sierra, por do vaya y veD~. Ay luna que reluces, toda Ia noche alumbres.

Y Ires aiios mas tarde, aparece en Sevilla Ia Recopitacion de sonetos y villa."t1cicos, de Juan Vasquez, cuyo titulo es tan slgnificativo. Alli vemos alternar la poesia que arraacaba de 10 mas hondo de la Edad Media con los sonetos de Garcilaso, Pero se me did que mas 0 menos esto ocurre eo todas partes y que s610 alego testimonios musicales. Sin. embargo, podemos acudir a restirnonies estrictamente Iiterarios con 8610 abrir Ia citada anrologia de DWaS{) Alonso) donde encootraremos OOIDbres como los de Villegas, Montemayor 0 Camceas, Y DO se dira q ue Camoens era un medievaliaaate,

Estamos Dada menos que en la segunda mltad del siglo XVI.

Han nacido 18 Santa Teresa, Fray Luis de Leon, San Juan de 1a Cruz y hasta Cervantes. Que Santa Teresa y San JU1Ul de la Cruz amaban esta poesia tradicionallo sabemoa por muchi&i:mos testimonies, Que Cervantes era tarnbien un buen catador de este sabroso licor, es archiconsabido, auoque no resisto Is tentaci6n de citar alguna seguidilla de tan picante gracia como esta:

Pot un maeenicc de color 'Verde, ,quil~n es la fogosll que no se pierde?

En un eirculo tan fiuamente reaaoentista como Salamanca el ciego Salinas, devotlsimo de fray Luis de Le6D, nos dejara eo su tratado musical tones Y letras populares, que es de supoaer encantasen a sus fieles amigos, El celebre maestro Cabezon, rmisicode Felipe II, eseogera Dada menos que la romantica cancion del Caballero de Olmedo para una de sus mejores piezas, Estamos en 1574, y cuando ems rnanifestaciones se hacen mas raras.

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IS

Asf llegames a :r 580, euando irrumpen con coda gallardl8

en la pcesia espanola nada menos que un Lope -y un Gongora. ,:'.., Es barto sabido el gran amor de Lope de Vega por estas f6rmu-

las pceticas, de las que arran06 dramas integros, pero a G6n~ gora tampoco le molestaban, Pi mucho menos. Porque don Luis rasgueaba III guitarra mAs de una vez y solia cantar aquellas eocantadoras seguidillas, que rezan :

La mhad del alma me Ileva la mar, volved, galeritas, por la 00:9 mitad.

'~El cultfsime G61l8ora -dice Alfonso Reyes- tiene derecbo por tradici611 espanola y por el mismo modo como trabajaba su poesfa, a Set considersdo tambien como una variante dentro del gran tipo de los peetas populates, a pesar de las reconditeces y las alusiones mito16gicas, clasicas, con que empedro su poesla. .. Por otra parte, el hombre en sf es un ejemplar de Ia cepa andaluza mas popular que pueda darse".

Pero no eran s610 los nnisicos y peetas los encariiiados coo esta liriC8; 10 estaban tambien 108 profesores y eruditos, como un Gonzalo Correas, cuyo Arte nuevo de la len.gulJ cas tell all a - es una preciosa antologia del genera, bien expIotada por los estudioscs. A Correas debemos curiosas noticlas de poesia trsdiclonal, como esta, por ejemplo, que prueba maravillosamente esta ascension: "Son las seguidillas poesia muy antigua, y tan manual 'J fIlci4 que las compoee la genre vulgar y las cantil, coo que me admiro que las olvidasen las artes poetiess... Mas desde eJ afio 1600 a esta parte han revivido y ban side tan usadas Y Be han heche con tanta elegancia y primer, que exceden

a los epigramas y disticos en cefiir en dos versillos (eo des las escriben mucho) una muy graciosa y aguda sentencia, y se les ha dado taota perfecc16D) siguie.ndo siempre una conformidad, que parece poesia nueva".

Como se.habra podido observar, esa fuerza poetica que arrancaba de la epoca mozarabe no qued6 olvidada pot 1a poesla italienizante, 10 que era, por ona parte, barto sabido. Pero to~

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Sabre poesia de fa Bdad de 01'0

davia se olvid6 rnenos la gran cerriente cristalizada en el Romancero,

b) EI. ROMAI.~CERO

Los romances viejos alternaron muy pronto con Is pcesfa culta. Aunque tambiea los desprecien los eleganres poetas del slglo xv) ya a fines de esa centuria los mejores creadores sienten la tentacion de probar sus fuerzas en esa direccion. En Juan del Encina eacontramos mas de uno 10 mismo que en el pre-' ciosa Cancionero del aragones P. M. Ximene2 de Urrea, 0 en el Cancionero General 0 en el llama do de CotlStalltina. En estos I dos Cancioneros podemos leer las primeras glosas a romances ran belles y conocidos como el del Prisionero 0 Fonte frida. 0 romances cultos -aconsonanrados~ de un Diego de San Pedro, por ejemplo.

La aparicion de las obras de Gsrcilaso en 1543 no dafi6 en absolute 18 boga romanceril, puesto que muy pecos afios despues, antes de 1550, aparece en Amberes e1 Cancumero de rofn,mces~ de Martin Nuda, con un exito tan envidiah1e, que los edirores peninsulares DO dejaran de aprovechar la ocasidn. Y CO~ meteriamos un tremendo error pe.nsando que estes romanceros -hoy tan raros y peregrinos- no andaban en las mismas man os de los que Ieian las novelas caballerescas 0 las eglcgas de Garcilaso, puesto que un Juan de Valdes sabia muchos de memoria y un San Juan de la Cruz los eanraba cuando iba pOT los ardientes caminos casiellanes,

Se estima normalmente que los poetas petrarquistas desdeDarou SIl cultivo, perc creo que ceaado se hayan estudiado bien los fond os manuscritas, quiza surjan algunas sorpresa s. Yo, par eiemplo, podria traer aqui tres romances -aconsonantados- de Ill1 Gutierre de Cetina I, que pasa per ser el poera de menos CODcesiones a 10 tradldonal, En el mismo grupo sevillano abunda-

1 Veaose ahara en las pags'. 47-)2 de este volumen,

I

Corrientes poeticas en el sigltJ XVI

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ban los admiradores de esre genera, ya que UD Fernando de Herrera traduce un epigrama de Marcial sobre Leandro Dada menos que en un romance y Juan de la Cueva publlcarfa en 1587 su COI'O lebeo de romances histoNales.

La generacion siguiente, la de Padilla, Cervantes, Virues y Maldonado, se educara poeticamente leyendo a Garcilaso y canrando romances viejos. De ahi que los comienzos del romance Ilamado artlstico haya que buscarlos en esa generaci6n. Padilla y San Juan de la Cruz los escriblran a 10 divino. Juan de Ia Cueva los utilizara para sus dramas y muchos versos de romances viejos se Ilegaran a convertir en tepicos, CODlO el conoeido "Menaaiero sois, amigo)" que resonara hasta en el Quiiote. Hacia 1580 comienzan Lope> G6ngora y Lwlin a escribir los suyos, romances que seran publieados en pequefias antologfas y escasos pliegos, y que en 1600 constituiran la base del famoso Romancero general2• Todos sabemos, por ejemplo, 10 que fueron los apasionados romances de un Lope: UD comentario poetico a todos sus arnores, comentario poetieo que todos cantaban par Madrid y que enfadaban a los graves varones, como a un Leonardo de Argensola, que escribe cierta vez a un amigo:

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Hoy estuvlmos Yf) y el Nuncio juntos, y traramos de algunas perlerias, echande cante llano y eonrrapuntos ;

mas no se han de CIIO!.lU' como poesias, pues no eres tu Belardo nl :YO Fills, enfado general de nuestros dias,

Que Bartolome Leonardo no exageraba 10 prueba el heche de que boy canren el romance de "Mira, Zaide, que te aviso" los judfos sefarditas de Marruecos.

Mieotras Lope, Lilian 'y sus amigos (sin olvidar que Cervantes confiesa en el Via;e del Parnaso haber compuesto "ro-

2 Vid. ahara Las fuentes dill nomancero general. edicicn, DOlaS e Indice por Antonia Rodtiguez-MoiUno (Madrid, Real Academia EspaiiolQ) 1957; doce. vcls.),

pOEsiA EDAD DB ORO. - 2

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Sabre poesia de la Bdad d4 Oro

mances inftnitos") creaban aq cellos estupendos ciclos de los romances moriscos y pasroriles, Gengora divulgaba los piratescos, y unos afios mas adelante no tendria inconveniente en extremar todos los recursos cultistas y conceptisras para escribir ell romance nada rnenos que Ja Fdbula de Pi ramo y Tisbe, llena de esguinces y dificultades, el poema preferido par dOD Luis, segUn confiesan los amigos, AI mismo tiempo, UD. Valdivielso, I amigo de Lope y Cervantes, escrlbira su Romancero espi11tual, continuando la tendencia iniciada por San J nan de la Cruz y Padilla, aJ paso que un Quevedoelevara a categoria literaria la poesfa germanesca can las celebres jacaras de Escarraman y la Mendez,eseritas can tal gracia y bizarria, que conquistaron rapidamente Ia meior fama. Bsros romances germanescos, cuyo exito corte paralelo a la novels picaresca y al teatro de rufianes (heche que suelen olvidar algunos estudiosos de la novela picaresca), tambien tuvieron lID antelogo en el sevillano Chaves, quien, bajo el nombre de Lucas Hidalgo, editd la celebre colecciOn de los Romances de germania.

Pero los romances nuevas no hicieron olvidar los vieios, como es harte sabido. Ahi estan comedies como Las mocedades del Gid para demcsuar 10 contrario, 0 el famosa Bnlremes de los romances, que tan bien conodO Cervantes, segun prueba el estudio de Menendez Pidal. Ni siquiera los picaros, como un Guzman de Alfarache, por ejemplo, ignoraban 13 biseoria de Espana aprendida en el romancero. El maestro Menende4 Pidal escribia en el prologo a su bellisima Flornueva de rOlnl2fices 'lJiejos que "la introduccidn del romancero al gusto de las clases cultivadas en el sigle XVI trajo consigo para los viejos cantos una singular perfecci6n estilisdca" y que por eso se "saruro de las esencias poeticas mAs naturales, a la vez que mas refinadas, del arte hispanico". Estas palabras del sable maestro me pareeen decisivas para hacer ver c6mo fue caminando paralelamente a 10 largo de la mejor y mas culta poesla espanola, una poesia que tambien arrancaba de la Edad Media, fuerza que tampoco hay que cargar al haber de Castilleja.

Corrienie« poeticas en el siglo XVI

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c) Ll\ POESiA CULTA DEL SIGLO XV

La admiracion que los grandes poetas del siglo xv, especialmente Mena y Jorge Manrique, despertaron en los dos siglos siguientes, es tambien un heche innegable, Juan de Mena conocio casi tantas ediciones como Garcilaso y dej6 una huella bastante profunda. Precisamente uno de los capitulos masapasionaates del libra de Marfa Rosa Lida de Malkiel sabre Mena es el referente a esta cuesti6n. La notable y sagaz investigadora ha registrado un mimero esrraordlnaric de citas elogiosas para nuestro poets y ha demostrado hasta la sacledad con cuanto amor fue lefdo. Yo por mi parte, afiadire tres ejemplos nuevos, £1 primero, de Diego Ramirez Pagan. en enya Floresta de vasta poesi« hallo en la misma pagi.oa dos sonetos, uno "En la muerte de Boscsn' y otto "En 13 sepulture del famosa poeta Joan de Mena". La segunda referenda recae sabre Cervantes, quien pone en boca de Orompo, en La Galasea; estes versos cuyo recuerdo habria que busear en E1 Laberitlto:

Salid de 10 hondo del pecho cuitadc, pslabras sangdentas con muerte mezcladas ; y si los sospiros as tienen atadas,

amid y tamped el S~SUQ costadc.

EJ aire 05 impide que ~Stii ya inflWlsdo del fiero venenc de vuestrcs acentos ; salid, y siquiera oa Ileven los vicntos,

que rodo mi bien tambi6l me han Ilevado.

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E1 tercer teste es un curioso refran que encuentro en el ' Vocabulal'ia de Covarrubias: CtEl pej'efil de Juan de MeJla, que se hizo muy apriesa. para decir alga que se hizo prestamente".

Sin embargo, todavla fue mayor Ia admiracion senrida par las Coplas de Jorge Manrique, glosadas e imitadas por un Gregorio Silvestre, Montemayor, Padilla y otros ingenios. Las famesas Coplas dejaron tambien so. profunda huella, sobre todo

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Sobre poeda de Ia Edad de Oro

en el Barroco. Sin la presencia. de las Coplas DO podrian quisa leerse versos como los de la Bpisto.ia moral a Fabio:

.: Sera que: pueda ver que me desvio

de la vida viviendo, y que estli unida Ia caura muerte al simple vivir rolo?

Como los rios qUI: en veloz corrida se Ilevaa a la mar tal soy Uevado

al Ultimo suspire de mi vida.

(El primer terceto tiene tambien un antecedente en Mena, quien escribe estes cuatro versillos cuyas ideas veremos desarrolladas hondamente en la ascetica -y poesia barrocas:

.tQuiclI no muere antes que muera?

Que III muerte DO es marl!' pues cnnsiste en el vivir, mas es fin de la carrera.

Recordemos de paso aquellas frasea de un Quevedo, por eiemplo : "Lo que llamais morir es acabar de morir, y 10 que llamais vivir es morir viviendo". Un an6nimo e inediro escribla :

Fui 'i he de set, mas no soy; porque es tliD veloz mi ser

que hoy, manana sera -ayer,

Y ayer jamas ser:i hoy.

Y antes de abandonar este rema, ,se bapensado, por otra parte, en la influencia de las llamadas dansas de la muerte en e1 pensamiento posterior? Ciertos autos sacramentales, como El gran teatro del mundo y Et grarl mercado del mundo, guardan intima relaci6n can ese genero poerico.)

Abandonemos ya esta direcci6n, para fiiarnos eo atlas f6rmulas del siglo xv, cuyos ecos seguiran vibrando en los siglos XVI Y xvn, formes poeticas que conviviran con las italianas y hasta inft uiran eo. ellas.

CDrt·ienl.es poetica$ en el rigio XVI

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d) EL "CANCIONERO GENERAL"

Me refiero en las Ilneas anteriores a la llamada poesia COftesana, cancioneril a trovadoresca que fue tan culcivada durante todo el siglo xv y principios del siguiente, La poesia que algunos han tachado de in trascendeme, conceptnosa y alambicada, recogida por el editor H. del Castillo en su famoso Ccmcionero general, publicado en Valencia en ISH 3, es de tan poderosa infIuencia) que a so lado, el nombre de Castilleja supone muy poco

Fijemonos en un primer data decisivo : en el Iabuloso exira que obruvo, puesto que se registran ediciones de ISH, I5I4; 1517. 15.2.0~ 1527, 1535, "1540 1557 Y 1573. [Nueve edicienes de un libra que recoge cientos de poemitas, berencia €n su mayor parte, de un trovadorismo medieval I (Sin contar las hijuelas de este Cancionero, desde el famoso CanCi011erQ de obres de buries a los que em::1 publicando ahora con tanto amor y diligencia Rcdrfguez-Mofiino.) Esto quiere decir que el libra anduvo en manes de todos los poetas, y el dfa que se haga el estudio de su influencia eJ asornbro de los eruditos sera grande. Porque ademas esta poesfa no estaba refiida con la perrarquista (aunque se puede observer que las ediciones se espacian a medida que se impone la obra de Garcilaso) e incluso tenia las mismas fuenres, a veces,

Que esra poesla cancioaeril infiuye poderosamente es [an sencillo de demostrar, que esta al alcance de todos. Basta con hojear los libros de los meiores poetas, comenzando per Bosean y terminando POt Calderon, Garcilaso pag6 su eenso, Io mismo que Hurtado de Mendoza 0 un Gutierre de Cetina, PIecisamente Cetina ensay6 tambien en versos octosilahos el famaso tema de los oios, en on poemita que reza asl:

3 Vease Ja edic:i6n de Antonio Rodriguez-MoiUno (Madrid Re:\J Academia Espanola, I958). y del mismo, el St4plememo III CCllleiO"e1'O geMral (Madrid, Editorial Castalia, ~959).

Sabre pa8sfa de la Edad de Ora

Bien se yo que sois graciosos, mas, cios, para emenderos, decidme" ,:c6mo sois lieros?

si fieres, {como bermcsosj'

Ojos, bien se que deciende del cielo vuestra beldad, pero vuestra ceueldad

COD vuestra beldad eontiende. Sois serenos, sols graciosos; mas deci, por concaceroa:

si bellos, (c6mo soh fieros?; si fieros, , c6mo hermosos 7

Tanto Santa Teresa como San Joan de la Cruz conodan muy bien esta poesia cancioneril, 10 mismo que fray Luis de Leon, capaz de escribir su lmitaci6n de d'iversos en coplas de pie quebrada. Y un Fernando de Herrera. que citara en los comentarios a las obras de Garcilaso mas de un poeta del Caneionero general,escrjbi6 abundantes redondillas alambicadas y prefiadas de pasidn, coplas que los estudiosos no suelen citar, no sabemos por que, yl1 que mAs de una se halla transida de aureatico lirismo, aunque arras emparenten demasiado bien coo

la Urica cortesana, como esta:

Tan ufano y tan contento me hallo con m.i pasi6n, que en lugar del galarden plde, senora, el tormenro,

Pero si algtin lector se toma 1a molestia. de pasar las paginas de La Galatea cervantina ballara abundantes muestras cancione.riles y alguna perla tan preciosa como la siguiente:

,D6nde estB la rnotllsia de mi altiva eondid6il?

,D6 el alma que ya fl.le mla, y donde mi. corazoo,

que no eit! doode solla?

Oorrientes poeticas en el siglo A1l1

MlIs yo rode, {d6nde es.toy? ,d6ndevengo 0 d6nde va'}? lA webs se yo de ml?

(Soy POl" ventura el q1.L1l fui, o DUOca he sido el que soy?

Que Lope era un enamorado de la poesia cancioneril tambien 10 sabemos por diversos restimonios. En la IntroducciOn a la iusta poetica considers aqueUos "ingenios maravilloses", y afiade : "Dfganme los que mas 10 son en que estudiado, y como elias dieen, en culm soneto 0 canci6n tendra igual este pensamiento de los antiguos:

Ven, muerte, tan escondida, que no te sienta venir, porque el placer de morir

no me vuelva II dar Ia vida".

Aiiadamos otto testimonio: el placer con que glosa estas cancionesen sus comedies. As1> por ejemplo, en 81 rusligo sin 'l)engallza aparece glosado el conocido mote "Sin mi, sin vos y sin Dies", mientras que en HZ caballero de Olmedo. El principe pel·fecto, Bt saber puede danar y La inocense sa~!gre aparecen glosados aquellos versos vieios que dramaticamente recuerda Cervantes eo su Pr6logo al Persile»:

Puesto j3 01 pie eo el estrtbc, con las ansias de la muerte, senoca. aquesta te escriho,

pues partir no puede vivo, cuanto mas volver II verte .

Un Velez de Guevara glosara tambien en Reinar despuBs de mori» una copla de Lope de Sosa, que ruvo gran exito, aunque la que se llev6 la palma en glosss fue la citada del Comendador Escriva: "Ven, muerte, tan escondida", que casi paso a set un lugar coman. Y 16gicameme, un Gracian, que sabia bas-

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Sabre poesla de La Bdad de 0"0

tante de cooceptismo y de juegos de voces, no pcdiapermanecer (_. ( insensible ante la sutileza eonceptuosa de tantopoemita CODtenido en el Ctmcionero general. Bastarli abrir la Agucieza y arte ~ ingenio para encontrar numerosas citas de Escriva) Sanchez

de Badajoz, Lope de Sosa y otros Iagenios.

Podda afiadir otras muchas manifestaciones que probarian hasta la saciedsd la presencia del Cancionero general, pero creo que con los apuntados seraa suficienres. De todas formas no estara de mas seflalar la abundancia de los enigmas, los mores y las empresas de: la poesla barrcca, tan en exacta correspondencia con los del siglc xv.

Esta, pues, bien claro que ese esquematismo de nuestros manuales no responde ni siquiera a una pretendida ventaja didaetica y que la presencia de Castilleja sigaifica rouy poco a1 lado de las otras fuersas que corren paralelas a1 endeeasflabo. Est! bien clare tambien que Garcllaso no vine a matar 10 tradicional, shio a vivmcar una poesia que hubiera terminado por adelgasarse como un buso, Gracias a et fueron posibJes el Calltico espiritual, las odas de fray Luis. el Polifemo y los sonetos de un Quevedo, perc s610 teniendo presentee las atlas rendendas es posible explicar la profunda origi:nalidad de la poesia banoca, que viene a ser UDa sintesis de esos cinco elementos"