Die Filmmusik Von John Williams - Aspekte Der Instrumentation - Masterarbeit - Bastian Schick

www.bastianschick.
de
Humboldt-Universitt zu Berlin
Philosophische Fakultt III
Institut fr Musikwissenschaft und Medienwissenschaft
Die Filmmusik von John Williams - Aspekte der Instrumentation
The Film Music of John Williams - spects of Instrumentation
!or"ele"t !on
#astian $chick
Matrikelnummer% &'()*)
+ur ,orla"e der schriftlichen bschlussarbeit
im -ahmen der .rlan"un" des akademischen /rades
aster o! Arts "#A#$%
Institut fr Musikwissenschaft und Medienwissenschaft
.rst"utachter% 0err Prof. 1r. sc. /erd -iencker
+weit"utachter% 0err Prof. 1r. Wolf"an" Thiel
Mr2 '3**
*
1ie Filmmusik !on John Williams - spekte der Instrumentation
+ur '.Fassun"4 Mai '3**%
In der im Mai '3** berarbeiteten '. Fassun" sind 0inweise4 5ritikpunkte und
,erbesserun"s!orschl"e der beiden /utachter 6Prof. -iencker 7 Prof. Thiel8
bercksichti"t. 1ies betrifft fol"ende spekte%
.r"n2un" 2ur empfohlenen 9iteratur 6,orwort8 hinsichtlich der $chriften 2ur
Instrumentationslehre !on -imski-5orsakow und ."on Welles2
,erweise auf Frank $kinners usfhrun"en 65apitel ).8 in den nal:sen der
Filmmusikbeispiele 65apitel ;.8
.rweiterun" b2w. .r"n2un"en 2ur dramatur"ischen #edeutun" 6u.a.8 des
Trompetenklan"es
0in2uf"un" !on 5opf2eilen und $eiten2ahlen in der /liederun" inkl. eini"er
optischer ,erbesserun"en4 die der besseren <bersicht und 9esbarkeit dienen sollen
u=erdem fehlt nun in der !orlie"enden Fassun" das sthetische 5apitel mit einer
+usammenfassun" der 5apitel 2ur Filmmusik aus den Werken >5omponieren fr Film und
Fernsehen? 6dorno 7 .isler8 und >@sthetik der Filmmusik? !on +ofia 9issa4 da sie 2um
,erstndnis meiner Instrumentationsanal:sen nicht 2win"end notwendi" sind.
9eider ist es aus rechtlichen /rnden nicht mA"lich4 die Partituraus2"e im Bet2 2u
!erAffentlichen. Fol"ende Partituraus2"e kAnnen aber im Botenhandel bestellt werden%
Imperial March 7 #attle of the 0eroes aus $tar Wars
Closin" In aus Catch me if :ou can
The Time Tunnel4 ,erbrennun"ss2ene und 1uschs2ene sind .i"entranskriptionen4 deren
,erAffentlichun" aus urheberrechtlichen /rnden leider auch nicht "estattet ist. 1ennoch
hoffe ich4 da= meine Dntersuchun"en trot2 fehlender Partituraus2"e spannend 2u lesen
sind.
#astian $chick4
#erlin4 Mai '3**
1er utor weist ausdrcklich darauf hin4 da= die ,erwendun" !orlie"ender TeEte oder
us2"en da!on und /rafiken b2w. Botenbeispielen nur mit ausdrcklichem
.in!erstndnis des utors erlaubt ist. 0ier!on nimmt der utor rein wissenschaftliche
+wecke aus.
F '3**
'
www.bastianschick.de
Bastian &'hi'k
Die Filmmusik von John Williams
Aspekte der Instrumentation
John Williams 6Mai '33G8
*
*
Huelle% http%IIcommons.wikimedia.or"IwikiIFile%Johnwilliams'33G.JP/4 Drheber 6CC8% Bationalparks
)
Inhalt
(or)ort G
*# +inleitun, (
*.* +um $tand der Forschun"
*.' +u 5on2eption und /liederun" der Masterarbeit J
-# .ur Bio,ra!ie von John Williams **
'.* Werde"an" *'
'.' John WilliamsK wichti"ster 5ompositionslehrer
Mario Castelnuo!o-Tedesco *)
'.'.* +ur #io"rafie !on Castelnuo!o-Tedesco *)
'.'.' $tilistik nach James Westb: *;
'.'.) John C./. Waterhouse ber Castelnuo!o-Tedesco *;
'.) +usammenarbeit mit den -e"isseuren $te!en $pielber"
7 /eor"e 9ucas *&
'.).* Mit $te!en $pielber" *&
'.).' Mit /eor"e 9ucas *(
/# Frank &kinner *J
).* +ur #io"rafie !on Frank $kinner '3
).' +usammenfassun" seines #uches Method for Modern rran"in" '3
).) +usammenfassun" seines #uches Dnderscore '*
0# Anal1se der vorlie,enden Filmmusik-2artiturausz3,e );
;.* The Time Tunnel 6*JGG4 T,-$erie !on Irwin llen4 #C8 )&
;.*.* #eset2un"4 #e2"e 2u Werken anderer 5omponisten
und Wirkun" der Instrumentation )(
;.*.' Wirkun" der Instrumentation nach ."on ,ossK $tudien 2ur
Instrumentation -ichard Wa"ners ;*
;.' $tar Wars .pisode , - The Imperial March 6*JL38 ;;
;.'.* #eset2un"4 #e2"e 2u Werken anderer 5omponisten
und Wirkun" der Instrumentation ;&
;
;.'.' Wirkun" der Instrumentation nach ."on ,ossK $tudien 2ur
Instrumentation -ichard Wa"ners ;L
;.) $tar Wars Teil III - #attle of the 0eroes 6'33&8 ;J
;.).* #eset2un"4 #e2"e 2u Werken anderer 5omponisten
und Wirkun" der Instrumentation &)
;.).' Wirkun" der Instrumentation nach ."on ,ossK $tudien 2ur
Instrumentation -ichard Wa"ners &L
;.; $chindlers 9iste - ,erbrennun"ss2ene 6*JJ)8 G*
;.;.* #eset2un"4 #e2"e 2u Werken anderer 5omponisten
und Wirkun" der Instrumentation G;
;.;.' Wirkun" der Instrumentation nach ."on ,ossK $tudien 2ur
Instrumentation -ichard Wa"ners GJ
;.& $chindlers 9iste - 1uschs2ene 6*JJ)8 (3
;.;.* #eset2un"4 #e2"e 2u Werken anderer 5omponisten
und Wirkun" der Instrumentation (*
;.;.' Wirkun" der Instrumentation nach ."on ,ossK $tudien 2ur
Instrumentation -ichard Wa"ners ()
;.G Catch me if :ou can M Closin" In 7 Tra"ed: 6'33'8 (&
;.G.* #eset2un"4 #e2"e 2u Werken anderer 5omponisten
und Wirkun" der Instrumentation (L
;.G.' Wirkun" der Instrumentation nach ."on ,ossK $tudien 2ur
Instrumentation -ichard Wa"ners LL
4# Fazit J3
I# Biblio,ra!ie
II# 5lossar
III# Bedeutun, der Abk3rzun,en "6r'hesterinstrumente 7 &timmen$
I(# 8iste der 9otenbeispiele
(# 8iste der Audiobeispiele
-
'
1ie ,erAffentlichun" der udiobeispiele ist leider aus rechtlichen /rnden nicht mA"lich.
&
(or)ort
0erbst *JL;. n einem 1iensta"abend in unserer $chule bei 5Aln% 1as 9icht in der ula
"eht aus4 die Plopp"erusche der sich Affnenden Cola-#chsen !erstummen4 die
Chipstten hAren auf 2u knistern4 weil der *G mm-ProNektor unserer $chule wie Neden
1iensta"abend unberhArbar ratternd einen Film abspielt. +um wAchentlichen
$chlerfilmabend sind fast alle Filmenthusiasten 2usammen"ekommen4 $chler4 Freunde
und 9ehrer. Wieder einmal hat die Film-/ einen echten Filmschat2 mit"ebracht. 1ieses
Mal ist es der bereits *J(( erstmals in den 5inos "e2ei"te $cience Fiction Film 5rie" der
$terne 6ab *JL*% $tar Wars .pisode I,8. 1er !olltAni"e Orchesterklan" der Filmmusik !on
John Williams brin"t die 9autsprecher an ihre #elastun"s"ren2e4 bertAnt im $tile der
$tummfilmra den 9rm des ProNektors und erfllt die ula und ihre #esucher !oll
.hrfurcht. /alaktisch futuristische Filmaufnahmen kontrastiert mit einem massi!en
Orchesterklan" sind das4 was uns $chler in den #ann 2ieht4 so wie es normalerweise
populre Musik !on 0erbert /rAneme:er4 1epeche Mode oder Hueen - anno *JL; -
!erma". +war diskutieren wir am fol"enden Ta" die ,erherrlichun" !on /ewalt in den
$chlachts2enen4 die sehr simple .inteilun" der Charaktere in /ut und #Ase oder das
unausweichliche 0app:-.nd. 1ennoch sind die nhn"er des $tar-Wars-5ults deutlich in
der Mehrheit.
n meiner Fas2ination fr die Filmmusik !on John Williams hat sich bis heute nicht !iel
"endert4 au=er dass sich 2u Nener Fas2ination ein #estreben hin2u"esellt hat4 seine Musik
und ihre Funktion im Film besser 2u !erstehen4 b2w. 2u klren4 warum sie im $inne !on
0anns .isler einschnappt.
)
.s ist der Orchesterklan"4 der die $timmun" eines Filmes stark
2u beeinflussen !erma" und Mitte der *J(3er Jahre eine -enaissance in der
Filmmusik"eschichte erlebte. Ich whle John Williams aus4 da er den klassischen
Orchesterstil 0oll:woods !erinnerlicht und in !ielen seiner Filmmusiken !erwendet hat.
Fra"en wie4 was diesen klassischen 0oll:woodsound ausmacht4 wie dieser instrumentiert
und orchestriert wurde4 hat Williams diesen $til einfach nur bernommen oder hat er ihn
"ar weiterentwickelt b2w. !ermischt mit anderen $tilistiken4 werde ich nach"ehen. $ehr
wichti"% Wie lsst sich die $truktur des 5lan"es beschreiben und wie funktioniert Nener
5lan"4 Nene Instrumentation in filmdramatur"ischer und -sthetischer 0insichtP 0ierbei
htte sich auch die nal:se der ,erla"s-Partituren 60al 9eonard8 2u >Jaws? an"eboten. 1a
die Musik 2u Nenem Film in etlichen Publikationen bereits besprochen wurde4 entschloss ich
mich Nene Filmmusik aus2uklammern4 obwohl Ihre #edeutun" fr die .ntwicklun" des
/enres Filmmusik und die -enaissance des Orchesterklan"es in der Filmmusik"eschichte
!on "ro=er #edeutun" ist. uch eine ,er"leich einer Williams Partitur mit einer Partitur !on
5orn"old4 WaEman oder $teiner la" auf der 0and4 erschien mir aber 2u schwieri" 2u
realisieren4 da Partituren Nener "enannten drei 5omponisten der #lte2eit 0oll:woods
kaum !erf"bar sind b2w. der ufwand fr eine Masterarbeit mir 2u hoch erschien.
)
Theodor W. dorno und 0anns .isler4 5omposition fr den Film4 $uhrkamp4 '33G4 $. G;
G
:apitel *#
+inleitun,
(
*# +inleitun,
*#*# .um &tand der Fors'hun,
Im /e"ensat2 2ur umfan"reich !orhandenen 9iteratur ber Theorien 2ur Filmmusik4 "ibt es
2um Thema Instrumentation b2w. Orchestration !on Filmmusik und der damit
!erbundenen dramatur"ischen und sthetischen Wirkun" sehr weni" 9iteratur. Weder in
den $chriften !on .isler4 Thiel oder 9issa wird eEpli2it b2w. ausfhrlich auf die
Instrumentation und ihre Wirkun" ein"e"an"en. +u nennen sind Frank $kinners $chrift
Dnderscore
;
4 Fred 5arlinsK On the Track4 Peter Moormanns $pielber"-,ariationen oder b2"l.
der dramatur"ischen Wirkun" der Instrumentation -ichard Wa"ners die $chriften $tudien
2ur Instrumentation -ichard Wa"ners !on ."on ,oss4 5lan"dramatur"ie $tudien 2ur
theatralen Orchesterkomposition in Wa"ners >-in" des Bibelun"en? !on Tobias Jan2.
&

9et2tere beiden $chriften be2iehen sich auf die dramatur"ische Wirkun" der
Instrumentation !on Opernmusik4 betreffen aber Filmmusik insofern4 dass Nene
dramatur"ische Wirkun" !on Musik in Oper und Film starke Parallelen aufweist. Bicht
2ulet2t profitierte die Filmmusik 0oll:woods !on den .rrun"enschaften des Wa"nerschen
5ompositionsstils4 da in die D$ aus"ewanderte 5omponisten wie MaE $teiner4 .rich
Wolf"an" 5orn"old und Fran2 WaEman in .uropa aus"ebildete Musiker waren und ihr
Wissen ber den sptromantischen $til der Wa"nerschen Opernmusik nach 0oll:wood
mitbrachten.
In den drei 2uerst "enannten $chriften wird das Thema Instrumentation und seine
dramatur"ische Wirkun" nur an"erissen4 aber nicht !ertiefend untersucht. Frank $kinner
erlutert im 5apitel $tudents $ummar: eini"e spekte der Instrumentation nebst ihrer
dramatur"ischen Wirkun"4 Peter Moormann erwhnt 2war die dramatur"ische Wirkun"
ein2elner Instrumente b2w. Instrumentierun"en in der Filmmusik !on John Williams in den
Filmen !on $te!en $pielber". .r le"t den $chwerpunkt auf die nal:se der Moti!bausteine4
die John Williams entwickelt hat und Ne nach $ituation und /enre !ariiert. Fred 5arlin
widmet sich in seiner $chrift On the Track dem Thema Orchestration 6im 5apitel Dsin"
Orchestration84 "eht hier aber nicht sehr !ertiefend auf die ei"entliche 5unst des
Orchestrierens und seine dramatur"ische Wirkun" ein4 sondern set2t Orchestrations-
kenntnisse !oraus4 erwhnt eini"e interessante Filmmusikbeispiele oder erlutert ,or- und
Bachteile des $amplin"!erfahrens.
.in weiterer /rund fr die sehr "erin"e n2ahl an Forschun"sarbeiten 2u diesem Thema
scheint auch die schwieri"e ,erf"barkeit !on Ori"inalpartituren der 2u untersuchenden
Filmmusik 2u sein. ,iele Partituren werden nicht !erAffentlicht oder nur 2ur .insicht 2ur
,erf"un" "estellt. Im Fall !on John Williams werden Filmpartituren 6$i"nature-.dition des
;
+war ma" Frank $kinner kein 5omponist fr -Filme in 0oll:wood "ewesen sein4 dennoch erscheint mir
die ,erwendun" seines Werkes Dnderscore sinn!oll4 da es kaum lternati!en da2u "ibt4 es sei denn man
flie"t in die D$ und erhlt 2.#. in der DC9 6$anta #arbara4 5alifornien8 .inblick in eine 5orn"old-4
WaEman- oder $teiner-Partitur4 was sehr kostspieli" ist. $kinners Dnderscore 2ei"t4 dass ein nicht "an2 so
berra"ender und erfol"reicher Filmkomponist ein "uter 1idaktiker sein kann. 9eider !iel 2u selten
!erma" ein berra"ender 5omponist ein "uter 1idaktiker 2u sein.
&
.r"n2end hier2u seien eini"e $tandardwerke der Instrumentationslehre "enannt% 1ie neue
Instrumenation4 ."on Welles24 The Prin2iples of Orchestration4 -imski-5orsakow und
Instrumentationslehre4 #erlio2-$trauss4 The $tud: of Orchestration4 $amuel dler und 0andbuch der
InstrumentationspraEis4 .rtu"rul $e!sa:.
L
Musik!erla"s 0al 9eonard8 als $uiten arran"iert4 so dass sie fr ein "ewAhnliches
Orchester und seine #eset2un" spielbar werden. 0ierbei wird hufi" stark in die Form der
im Film !erwendeten Musik ein"e"riffen b2w. die 2uweilen im Film nur an"eschnittene
Musik in eine kon2ertante Form "e"ossen. uch wird 2uweilen die Instrumentation
hinsichtlich "n"i"er Orchesterbeset2un"en an"epasst.
1ie mir 2ur ,erf"un" stehenden Partituren musste ich fol"lich mit den im Film hArbaren
Musiken !er"leichen4 ""f. korri"ieren oder so"ar neu notieren4 um fr meine
Dntersuchun"en !erwendbare Partiturpassa"en auswhlen 2u kAnnen.
Dm eine Filmmusik aus seiner +eit als Nun"er 5omponist 2ur ,erf"un" haben4 entschloss
ich mich im #eispiel der ,orspannmusik !on The Time Tunnel 6*JGG8 2u einer
Transkription4 die nur eine nnherun" an das Ori"inal sein kann4 da eine "enaue
#estimmun" der Orchesterbeset2un" sehr schwieri" ab2uhAren ist4 2umal auch die
ufnahme- b2w. FilmtonQualitt seiner2eit noch nicht so hochauflAsend war wie heute.
1ennoch erschien mir dieser $chritt sinn!oll4 da sich auf"rund der Transkription
-ckschlsse 2iehen lassen auf den Instrumentations- und 5ompositionsstil des noch
Nun"en und weni"er bekannten John Williams4 dessen 1urchbruch als erfol"reicher
Filmkomponist !on Mainstreamkinoproduktionen erst mit Jaws 6*J(&8 erfol"en sollte.
Wenn beide !on mir erstellten Transkriptionen 6auchTra"ed: aus Catch me if :ou can8 wie
2u erwarten Fehler enthalten4 bitte ich um Bachsehen und freue ich mich ber
5orrekturhinweise.
1ie .ntscheidun"4 2wei ,orspann-Filmmusiken aus2uwhlen 6The Time Tunnel 7 Catch
me if :ou can8 erschien mir sinn!oll4 da hier der 5omponist nicht auf andere Filmtonspuren
wie thmos4 .ffekte4 Fole: oder 1ialo"e -cksicht nehmen muss4 sondern hinsichtlich der
Instrumentation aus dem ,ollen schApfen und somit auch in klan"licher 0insicht seine
musikalische ,isitenkarte hinterlassen kann.
In technischer 0insicht sei erwhnt4 dass durch die Wandlun" der Ori"inalfilme !on BT$C
auf Pal sich die bspiel"eschwindi"keit aller !orlie"enden Filmfra"mente etwa um den
Faktor *43; 6'&I';8 erhAht4 da das in den D$ bliche BT$C-Format mit ';
#ildernI$ekunde und das in .uropa bliche Format P9 mit '& #ildernI$ekunde ab"espielt
wird. uch die TonhAhe stei"t rechnerisch um (3.G( Cent4 so dass die Musik
nherun"sweise einen 0albton hAher erklin"t.
G
1a alle !orlie"enden Filme auf P9
um"ewandelte europische 1,1-,ersionen sind4 betrifft dieses Phnomen alle !on mir
behandelten Filmmusiken.
*#-# .ur :onzeption und 5liederun, meiner asterarbeit
Mir erscheint die Fra"e interessant4 ob hinsichtlich der Instrumentation b2w. Orchestration4
John Williams einen We" "efunden hat4 die .ntwicklun" in der Filmmusik 0oll:woods
!oran2utreiben4 auch in nbetracht der Tatsache4 dass er stets die ,orstellun"en und
#edrfnisse der -e"isseure4 Produ2enten und 5inobesucher der Filme4 fr die er als
5omponist tti" "ewesen ist4 erfllt hat. 1ass er den #edrfnissen 9et2terer "erecht
"eworden ist4 2ei"t sein immenser .rfol" und seine hohe n2ahl an Produktionen4 bei
denen er als 5omponist mit"ewirkt hat. 0insichtlich des 5lan"es der Williamschen
Instrumentation und ihrer dramatur"isch4 sthetischen Funktion "ehe ich fol"enden
Fra"en nach%
G
Dmrechnun" auf /rundla"e !on% Peter Moormann4 $pielber"-,ariationen4 $. *;
J
*. Werde"an" !on John Williams. Wer war sein wichti"ster 5ompositionslehrer und welche
Musikstile !ermochte Nener 9ehrer ihm 2u !ermitteln 6+weites 5apitel8P
'. Welche Merkmale hatte der klassische 0oll:woodsoundP Wie wurde Nener $til
instrumentiertP Wie funktionierte Nene Instrumentation b2w. 5lan" im FilmP 0ierbei
be2iehe ich mich auf Frank $kinnersK Dnderscore 7 Frank $kinnerKs simplified Method for
Modern rran"in" 61rittes 5apitel8.
). nal:se der Instrumentation !on John Williams anhand eini"er mir 2ur ,erf"un"
stehender Partitur- b2w. Filmbeispiele. Welche Wirkun" haben die !on Williams
aus"ewhlten Instrumente und Instrumentation in dramatur"ischer 0insichtP /ibt es
Parallelen 2ur Wa"nerschen Instrumentation hinsichtlich der dramatur"ischen Wirkun"
be2o"en auf ."on ,oss $tudien 2ur Instrumentation -ichard Wa"ners 6Fnftes 5apitel8P
;. Welche Merkmale des 0oll:woodsounds sind in der Williamschen Instrumentation 2u
finden 6be2o"en auf Frank $kinners $chrift DnderscoreP 9ie"t eine Weiterentwicklun" des
sptromantischen Orchesterklan"es des 0oll:woodsounds !or oder $tillstandP Welche
Musikstile finden sich in seiner Instrumentation b2w. 5lan"auswahl4 welche fehlenP
1ie !orlie"ende Masterarbeit habe ich ein"eteilt in ein bio"rafisches 5apitel 6'.84 2wei
anal:tische 5apitel 6). und ;.8 und ein $chlusskapitel 6&.8. #edanken mAchte ich mich bei
den Prfern b2w. #etreuern meiner Masterarbeit Prof. 1r. sc /erd -iencker4 Prof. 1r.
Wolf"an" Thiel und 1r. Tobias Plebuch fr ihre 0ilfestellun" und 9iteraturhinweise4 bei
0errn $tefan 5aiser fr technische 0ilfestellun"en4 bei 1r. Manolis ,litakis fr seinen
Orchestrations- und Instrumentationsunterricht an der Dd5 #erlin und beim #erliner
5omponisten und 1iri"enten Biels FrRdRric 0offmann b2w. den Ja22-Musikern Christian
5appe und -ob !an #a!el fr 0inweise b2"l. mA"licher InspirationsQuellen !on John
Williams.
us /rnden der besseren 9esbarkeit habe ich die mnnliche $chreibweise !erwendet. Ich
weise an dieser $telle ausdrcklich darauf hin4 dass sowohl die mnnliche als auch die
weibliche $chreibweise fr die entsprechenden #eitr"e "emeint sind.
Mithilfe der Botationssoftware $ibelius habe ich eini"e rran"ementbeispiele aus Frank
$kinners #uch Dnderscore in udiodateien "ewandelt 6siehe C1 im nhan"8. $icherlich ist
der 5lan" einer "esampelten Orchesterlibrar: nicht !er"leichbar mit dem 5lan" eines
echtes Orchesters. 1ennoch ermA"licht diese ,erfahrensweise eine sinnliche .rfahrbarkeit4
die mit klan"lich abstrakt bleibenden Botenbeispielen so nicht mA"lich ist.
*3
:apitel -#
.ur Bio,ra!ie von John Williams
**
-# .ur Bio,ra!ie von John Williams
-#* Werde,an,
;
John Towner Williams wurde am L.Februar *J)' in Floral Park 69on" Island84 Bew Sork
"eboren und hatte drei Nn"ere /eschwister. $eine Mutter .sther Williams kmmerte sich
um die 5inder4 ,ater John Williams $r. arbeitete als $chla"2eu"er im >C#$ -adio
Orchestra?4 bei der B#C >Sour 0it Parade? und beim >-a:mond $cott Huintett?. $pter
arbeitete er in 0oll:wood freiberuflich fr !erschiedene Filmmusikorchester.
John Williams erlernte im lter !on drei Jahren das Botenlesen4 erhielt im lter !on acht
Jahren seinen ersten 5la!ierunterricht und spielte neben 5la!ier auch Cello4 Posaune4
Trompete und 5larinette. Bach dem Dm2u" seiner Familie nach 9os n"eles studierte er
bei #obb: ,an .pps rran"ement an der DC9 69os n"eles8 und besuchte 2u"leich die
Borth 0oll:wood 0i"h $chool. Bach seinem Militrdienst bei der D$ ir Force 6*J&*-&;84
fr deren Musikkorps er als rran"eur4 Orchestrierer und 1iri"ent arbeitete4 2o" er nach
Bew Sork4 wo er ab *J&; 5la!ier bei -osina 9hR!inne an der Juilliard $chool studierte und
sich nebenbei als Ja22-Pianist in der Bew Sorker $2ene !erdin"te. *J&& kehrte er nach
5alifornien 2urck und nahm pri!at 5ompositionsunterricht bei rthur Olaf ndersen und
Mario Castelnuo!o-Tedesco. 9et2terer unterrichtete auch Jerr: /oldsmith4 0enr: Mancini4
ndrR Pre!in und Belson -iddle. b *J&G arbeitete John Williams als Pianist im '3
th
Centur: FoE $tudio Orchestra und spielte Filmusiken fr u.a. Fran2 WaEman oder 1imitri
Tiomkin ein. b .nde der *J&3er Jahre war er Pianist des Peter /unn Orchestra
L
!on
0enr: Mancini4 welches u.a. die Film- b2w. T,-Musiken der Mancini-Produktionen Peter
/unn 6*J&L84 #reakfast at Tiffan:Ks 6*JG*8 und The Pink Panther 6*JG)8 einspielte.
Whrend seiner +eit als $tudiomusiker be"ann er sich als rran"eur und 5omponist fr
T,-$erien 2u etablieren. Beben #enn: Carter und $onn: #urke arran"ierte er das !on
Count #asie komponierte4 sptere Titelthema der T,-$erie M $Quad. $pter komponierte
er in .i"enre"ie T,-Musiken 2u Checkmate4 Time Tunnel und 9ost in $pace. Whrend !on
Mitte der *JG3er Jahre bis ca. *J(' der Orchesterklan" bei den Produ2enten weni"er
"efra"t war4 sollte u.a. John Williams fr eine Wiederkehr Nenes 5lan"es sor"en. #ei den
5atastrophenfilmen The Poseidon d!enture4 *J('4 The Towerin" Inferno und
.arthQuake4 *J(;4 set2te er "e"en den Trend des damali"en Filmmusik"eschmacks auf
den 5lan" des $infonieorchesters. Mit seiner *J(G oscarprmierten Filmmusik fr Jaws !on
$te!en $pielber" "elan" ihm der 1urchbruch. Mit seiner Filmmusik im $tile der
9eitmoti!technik der sptromantischen Oper fr den Film $tar Wars4 .pisode I,4 Bew
0ope !on /eor"e 9ucas sollte er seinen Oscarerfol" *J(L wiederholen. In einem Inter!iew
mit Crai" 9. #:rd sa"te er%
?I think if the use of s:mphon: orchestras went out of fad Tdt% aus der Mode "ekommenU
in the K&3s and KG3s for some reason it was Nust that% it was out of fad. $omeone would
ha!e brou"ht it back. ItKs too useful and too successful not to ha!e it back. I think after
the success of $tar Wars the orchestras enNo:ed a !er: successful period because of that
(
The Bew /ro!e '
nd
.dition4 '33*4 #uch '(4 $.;3J-**4
http%IIde.wikipedia.or"IwikiIJohnVWilliamsV65omponist84 *&.J.'3*34 Moormann4 $.*(-'L
http%IIwww.imdb.comIsearchIteEtPrealmWname7fieldWbio7QWNohnX'3williams4 *&.J.'3*3
L
0enr: Mancini4 $ounds and $cores4 '
nd
.dition4 *JG(4 $.*&)
*'
wonderful all to the "ood. I donKt think we can claim that it was renaissance reall:4 more
than Nust a chan"e of fad if :ouKd like.?
J
-ichard 1a!is be2eichnet seinen $til als >Beo--omantic?
*3
ohne dies "enauer 2u erlutern.
>Beo--omantic? b2w. Beuromantik meint nach 1ahlhaus
**
eine sptere -omantik4 die !on
der frheren -omantik abhn"i" ist4 sie fortset2t oder erneuert. -ichard 1a!is weist darauf
hin4 dass WilliamsK 5ompositionsstil nicht nur .lemente des sptromantischen $tils enthlt4
sondern auch .lemente aus Ja224 Impressionismus4 -ock4 Pandiatonicism4 +wAlftontechnik
oder leatorik. Insofern kAnnte man !on einem neuromantischen $til sprechen. Inwieweit
das auch fr die Instrumentierun" !on John Williams "ilt4 !ersuche ich in 5apitel &. 2u
erlutern. Beben *;J
*'
Produktionen als Filmmusikkomponist4 schrieb John Williams auch
5on2ertmusik4 u.a. .ssa: for $trin"s4 eine $infonietta for Wind und eine $infonie.
-#- &ein )i'hti,ster :ompositionslehrer ario <astelnuovo-=edes'o
*)
-#-#* .ur Bio,ra!ie von ario <astelnuovo-=edes'o
Y).pril *LJ&4 Floren24 Italien
*J3J M *J*;% Instituto Musicale Cherubini 6Musik-/:mnasium84 Floren24 bschlsse%
bitur 6*J*)8 und 5la!ier 6*J*;8.
*J*; M *J*L% 9iceo Musicale di #olo"na4 5ompositionsstudium4 bschluss *J*L.
ab *J*&% $chler !on Ildebrando Pi22etti4 der ihn mit lfredo Casella 2usammen-
brachte4 seinen wichti"sten FArderer. Mit Pi22etti4 Malipiero4 -espi"hi4
/ui4 Perinello und Tommasini "rndete Casello die >$ocietZ Italiana di
Musica?. 1urch sein $tudium in Paris war Castelnuo!o-Tedesco seiner-
2eit mit den in Frankreich fhrenden 5omponisten -a!el4 1ebuss: und
$trawinsk:8 !ernet2t.
,on diesen $trukturen sollte Castelnuo!o-Tedesco profitieren.
.r "ehArte 2u den "efra"testen 5omponisten der damali"en
>musica nuo!a? in Italien.
b *J)'% Freundschaft mit dem /itarren-,irtuosen ndrRs $e"o!ia.
In den Fol"eNahren komponierte er !iele /itarren-Werke.
$ommer *J)J% Immi"ration mit Familie in die D$ we"en der faschistischen
-assen"eset2"ebun" und seiner Ndischen 0erkunft.
0erbst *J;3% ,ertra" mit M/M4 '33 Filmmusiken schrieb er fr M/M als Co-
Produ2ent oder ssistent 6>subordinate?8 !on anderen 5omponisten.
*J;3 M *J&G% +usammenarbeit mit di!ersen $tudios4 u.a. Columbia4 Dni!ersal4
Warner #rothers4 '3
th
Centur: FoE und C#$. +eit"leich schrieb er ca.
J
http%IIwww.filmscoremonthl:.comIfeaturesIwilliams.asp 4 Inter!iew Januar *JJ(4 ab"erufen am **.*.'3**
*3
-ichard 1a!is4 Complete /uide to film $corin"4 $.&J
**
0andwArterbuch der musikalischen Terminolo"ie I,4 rtikel [Beoromantik[ !on Carl 1ahlhaus
*'
http%IIwww.imdb.comInameInm333')&;I 4 ab"erufen am *.).'3**
*)
The Bew /ro!e '
nd
.dition4 '33*4 #uch Br. &4 $. '&&-&L4 James Westb:4 Peter Moormann weist in seinem
#uch $pielber"-,ariationen darauf hin4 dass Castelnuo!o-Tedescos .influss auf die Filmmusik 0oll:woods
nicht 2u unterscht2en sei4 da er mit John Williams4 Jerr: /oldsmith und 0enr: Mancini drei sehr
erfol"reiche und stilpr"ende Filmkomponisten als $chler hatte.
*)
(3 5on2erte4 Opern und 9ieder.
n '&3 FilmmusikproNekten war er in unterschiedlichem Ma=e
beteili"t4 die James Westb: in !ier 5ate"orien unterteilt%
*. Co-Produ2ent oder ssistent 6>subordinate?8 des 5omponisten
'. lleini"er 5omponist
). Produ2ent !on >$ource Musik? 6die"etische Musik84
;. rran"eur bereits !orher komponierter Filmmusiken
b *J;G% merikanische $taatsbr"erschaft
*J;G - *JGL% 5ompositionslehrer am 5onser!atorium in 9os n"eles4
spter >California Institute of The rts?
*J&L% /ewinn des *.Preises beim Wettbewerb >Concorso Interna2ionale
Campari? mit seiner Oper The Merchant of ,enice4
Drauffhrun" *JG* beim ';. >Ma""io Musicale Fiorentino?
Opernfesti!al in Floren2.
\ *G.Mr2 *JGL4 #e!erl: 0ills 65alifornien84 D$
-#-#- &tilistik na'h James Westb1
*0
$ein Frhwerk4 beeinflusst !on der stren" kontrapunktischen $chreibweise seines
FArderers Pi22etti4 dem Impressionismus 1ebuss:s und dem Beoklassi2ismus -a!els4 sei
!om Publikum seiner2eit als 2u pro"ressi! wahr"enommen worden. Werke wie Il ra""io
!erde wrden eine besondere Metaphorik 6ima"er:8 2ei"en4 die hufi" die #asis seiner
Werke darstelle. $ein Marken2eichen des Beoklassi2ismus offenbare ein ,ertrauen in
traditionelle Formen und in die frhe italienische Musik"eschichte. Whrend das Concerto
Italiano in /-Moll 6*J';8 fr ,ioline und Orchester ein Potpourri im $tile eines ,i!aldi mit
Themen aus italienischen ,olksliedern des *G. und *(.Jahrhunderts sei4 sei sein
neoklassi2istisches Werk /uitar Concerto Bo. * in 1-1ur 6*J)J8 eine daption eines
5on2ertes im $tile !on Mo2art. 9et2teres Werk sei nach ndrRs $e"o!iasK uffassun"
we"en seiner sehr ausbalancierten Instrumentation seiner2eit beispielhaft fr die
Machbarkeit eines 5on2ertes mit $olo"itarre und Orchester "ewesen. Castelnuo!o-Tedesco
selbst "laube nicht an den Modernismus4 den Beoklassi2ismus oder andere >Ismen? 6+itat
!on *J&38. Musik sei fr ihn ein Mittel des usdrucks "ewesen. .r 6Castelnuo!o-Tedesco8
"in" so weit 2u sa"en4 dass lles mit Musik aus"edrckt werden kAnne% 9andschaften4
9iteratur4 #ilder und !on ihm bewunderte $tatuen.
-#-#/ John <#5# Waterhouse 3ber <astelnuovo-=edes'o
*4
Castelnuo!o-Tedesco sei ein 5omponist "ewesen4 der seine besondere #e"abun" in der
Ju"end 2ei"te4 aber daran "escheitert sei4 seiner #e"abun" !oll "erecht 2u werden. 1ies
sei einem Man"el an $elbstkritik "eschuldet. .r weist auf die seiner Meinun" nach sehr
2"ellos schwrmerischen -hapsodien Opus )34 )' und )( hin4 teilweise basierend auf
traditionellen Melodien. 1ie besten seiner Werke aus den *J'3er Jahren seien die ))
$hakespeare $on"s "ewesen4 die in der en"lischsprachi"en Musikwelt sehr erfol"reich
*;
The Bew /ro!e '
nd
.dition4 '33*4 #uch Br. &4 $. '&& - &G4 '.Works4 James Westb:
*&
The Bew /ro!e4 *JL34 #uch Br. )4 $. LGL4 John C./. Waterhouse
*;
"ewesen seien. 1er ,erlust an Hualitt in seinen Werken nach *J'& sei mit einem
stei"enden Quantitati!en $chaffen einher"e"an"en. 1ies wecke den ,erdacht4 dass sein
frher .rfol" ihm ein /efhl der unermesslich "ro=en #andbreite an Fhi"keiten "e"eben
habe. 1ie !on ihm nach der Immi"ration in die D$ 6*J)J8 komponierten und erhaltenen
Werke wrden weder +eichen !on weiterem Hualitts!erlust4 noch stilistischer
Weiterentwicklun" 2ei"en. .rst eini"e seiner $ptwerke wrden eine -ckkehr 2u frheren
5ompositionsweisen auf2ei"en4 ohne Nedoch deren Inspiration oder "ar /enie 2u besit2en.
-#/ .usammenarbeit mit den >e,isseuren &teven &pielber, 7 5eor,e 8u'as
-#/#* it &teven &pielber,
*?
John Williams schrieb 2u '; Filmen des -e"isseurs $te!en $pielber" die Musik und tru" so
ma="eblich 2u ihrem .rfol" bei. +ur2eit arbeiten beide an den Filmen War 0orse 6'3**8
und 9incoln 6'3**8. $pielber" !erf"te 2u #e"inn seiner 5arriere ber eine "ro=e
Filmmusiksammlun" und kannte daher auch Filmmusiken !on Williams. 1urch die Musik 2u
The Cowbo:s 6*J('8 und The -ei!ers 6*JGJ8 scheint er auf ihn aufmerksam "eworden
sein% >ItKs a fantastic score. It took fli"ht and had win"s. It was merican4 a kind of cross
between4 I "uess4 aron Copland and 1ebuss:. !er: merican score.? MC-,ice-
President Jennin"s 9an" machte $pielber" mit Williams bekannt und ihre +usammenarbeit
be"ann mit $pielber"s Film $u"arland .Epress 6*J(;8. $pielber"4 damals ') Jahre und
Williams )& Jahre alt4 schienen auch nicht immer einer Meinun" 2u sein4 was die
Musikkon2epte betrifft. Fr $u"arland .Epress whlte Williams "e"en den Wunsch !on
$pielber" 6"ro=er Orchesterklan"8 eine kleine #eset2un"4 fr Jaws entwarf er das an 9e
$acre !on $trawinsk: erinnernde +weitonmoti! fr den 0ai4 was $pielber" 2unchst
belchelte4 spter aber ak2eptierte. Williams beschreibt $pielber" im /e"ensat2 2u
0itchcock und 1e Palma als Nemanden4 der sehr "enaue Musiklisten erstellt. $pielber"
prferiere eine starke ,erwendun" !on Filmmusik in seinen Filmen und brin"e ihm !iel
,ertrauen ent"e"en.
*(
$pielber" bespricht seine Filme mit Williams bereits in der
5on2eptionsphase4 mitunter bis 2u 2wei Jahre im ,oraus. $o kann Williams sehr frh die
Themen und den musikalischen ufbau entwickeln. Beben 1:namik4 0armonien und
.motionen sprechen $ie !or allem ber Tempi und schaffen so bereits in der
5on2eptionsphase 5larheit fr die 2u schreibende Filmmusik. Williams wArtlich% ?Tempo is
the first thin" that a composer has to "et ri"ht. The neEt thin" has to do with how loud or
how soft the music should be. Then4 we determine the harmonic ambience and talk about
emotions4 teEtures?.
*L
1en kompletten $core fr Indiana Jones and the 9ast Crusade mit
J3 Minuten Musik !ermochte Williams in acht Wochen 2u komponieren4 wobei er 2umeist
einen 5la!ieraus2u" und wenn nAti"4 ein Particell fr seine6n8 Orchestrierer notiert4 so
dass die Orchestration sehr "enau !orbereitet ist.
*J
1urch die sehr frhe .ntwicklun" des
$cores innerhalb des Produktionspro2esses4 kann seine Musik auf den #ildschnitt .influss
nehmen4 wie 2.#. in der $chluss!erfol"un"ss2ene des Filmes ..T..
'3
*G
Moormann4 $.J
*(
Moormann4 $.''-';
*L
Moormann4 $.'G
*J
Moormann4 $.'&
'3
Moormann4 $.'(
*&
9iste der Filme mit -e"isseur $te!en $pielber"
'*
4 Orchestrierer und Musikbearbeitern
''

Jahr Filmtitel 6r'hestrierer usikbearbeiter
*J(; The $u"arland .Epress 0erbert W. $pencer
*J(& Jaws l Woodbur: Joseph /lassman
*J(( Close .ncounters of a Third 5ind 0erbert W. $pencer 5enneth Wannber"
*J(J *J;* 0erbert W. $pencer 5enneth Wannber"
*JL* -aiders of the 9ost rk 0erbert W. $pencer 5enneth Wannber"
*JL' ..T. - The .Etra-Terrestrial 0erbert W. $pencer
n"ela Morle:
5enneth 0all
*JL) Indiana Jones and the Temple of 1oom 0erbert W. $pencer4 leEander
Coura"e4 Patrick 0ollenbeck4
John Beufeld
5enneth Wannber"
*JL( .mpire of the $un 0erbert W. $pencer 5enneth Wannber"
*JLJ Indiana Jones and the 9ast Crusade 0erbert W. $pencer4 leEander
Coura"e
5enneth Wannber"
*JLJ lwa:s 0erbert W. $pencer 5enneth Wannber"
*JJ* 0ook leEander Coura"e4 John
Beufeld4 n"ela Morle:
5enneth Wannber"
*JJ) Jurassic Park leEander Coura"e4 John
Beufeld4 Conrad Pope4 1ennis
1reith
5enneth Wannber"
*JJ) $chindlerKs 9ist John Beufeld4 n"ela Morle:4
Conrad Pope
5enneth Wannber"
*JJ( The 9ost World% Jurassic Park John Beufeld4 Conrad Pope 5enneth Wannber"4
5ell: Mahan-Jaramillo
*JJ( mistad John Beufeld4 Conrad Pope 5enneth Wannber"4
5ell: Mahan-Jaramillo
*JJJ $a!in" Pri!ate -:an John Beufeld 5enneth Wannber"
*JJJ The Dnfinished Journe: 5eine Huellen !erf"bar 5eine Huellen
!erf"bar
'33* rtificial Intelli"ence% I John Beufeld4 Conrad Pope 5enneth Wannber"
'33' Minorit: -eport John Beufeld4 Conrad Pope 5enneth Wannber"4
Peter M:les4 5aren
#ennett
'33' Catch me if :ou can John Beufeld4 Conrad Pope 5enneth Wannber"4
5aren #ennett
'33; The Terminal John Beufeld 5enneth Wannber"4
Peter M:les4 5aren
#ennett
'33& War of the Worlds Conrad Pope Peter M:les
'33& Munich .dward 5aram4 Conrad Pope 5enneth Wannber"4
-amiro #el"ardt
'33L Indiana Jones and the 5in"dom of the Cr:stal $kull .dward 5aram4 Conrad Pope -amiro #el"ardt
'*
http%IIde.wikipedia.or"IwikiI$te!enV$pielber" 4 ab"erufen am *3.*.'3*3
''
http%IIwww.imdb.comI 4 ab"erufen am ').*.'3**4 Moormann4 $.J
*G
$te!en $pielber" 6*JJ38
')
-#/#- it 5eor,e 8u'as
-0
In allen $tar Wars Filmen war 9ucas -e"isseur4 1rehbuchautor und Produ2ent in
Personalunion. #ei den !on -e"isseur $pielber" "edrehten Indiana Jones-Filmen4 fr die
Williams die Musik schrieb4 war 9ucas als Produ2ent und 1rehbuchautor beteili"t.
1urch $te!en $pielber"4 der mit /eor"e 9ucas befreundet war4 lernte Williams 9ucas
kennen. Im ,er"leich 2u $pielber" le"te 9ucas weni"er Wert auf sehr pr2ise $pottin"-
9ists4 besprach mit Williams aber spekte der Musikfunktion im Film und welche $2enen
Musik brauchen wrden. 1ie Music-$pottin" $essions fanden ca. '3 Wochen !or den
Musikaufnahmen statt und dauerten 2wei bis drei Ta"e.
'&
9ucasK Idee war es fr die $tar
Wars Filme eine non-futuristische Musik 2u whlen. 1ie ,ertrautheit der 5inobesucher 2um
sptromantischen $til !on WilliamsK Orchestermusik sollte einen emotionalen 5ontrast
bilden 2u den futuristischen #ildern der Planeten und -aumschiffe. 1ie $tar Wars-
/eschichte an sich sollte mit interkulturell m:tholo"ischen 6cross-cultural m:tholo":8
nspielun"en "espickt sein. 1ie Musik hin"e"en sollte in der westlichen 5ultur fest
!erankert sein. Williams beschreibt 9ucas als 2u"n"lichen4 informellen und
kooperierenden -e"isseur4 der ihm !iel ,erdauen fr seine rbeit als 5omponist
ent"e"enbrachte.
9iste der Filme mit -e"isseur /eor"e 9ucas4 Orchestrierer und Musikbearbeitern
'G
Jahr Filmtitel 6r'hestrierer usikbearbeiter
*J(( $tar Wars4 .pisode I,4 new hope 0erbert W. $pencer4 lbert
Woodbur:
5enneth Wannber"
*JL3 $tar Wars4 .pisode ,4 The .mpire strikes back 0erbert W. $pencer4 n"ela Morle: 5enneth Wannber"
')
Huelle% http%IIupload.wikimedia.or"IwikipediaIcommonsI(I(aI$pielber"*JJ3.Np"4 Drheber 6CC8% lan
9i"ht
';
http%IIwww.filmscoremonthl:.comIfeaturesIwilliams.asp 4 Inter!iew Januar *JJ(4 ab"erufen am **.*.'3**
'&
http%IIwww.:outube.comIwatchP!WP-WOudmsGsk 4 ab"erufen *'.*.'3*3
'G
http%IIwww.imdb.comI 4 ab"erufen am ').*.'3**
*(
*JL) $tar Wars4 .pisode ,I4 -eturn of the Jedi 0erbert W. $pencer4 Thomas
Bewman
5enneth Wannber"
*JJJ $tar Wars4 .pisode I4 The Phantom Menace John Beufeld4 Conrad Pope 5enneth Wannber"4
Peter M:les
'33' $tar Wars4 .pisode II4 ttack of the Clones .dward 5aram4 Conrad Pope 5enneth Wannber"4
Peter M:les4 $te!en
-. /allowa:
'33& $tar Wars4 .pisode III4 -e!en"e of the $ith .dward 5aram4 Conrad Pope 5enneth Wannber"4
-amiro #el"ardt
$ehr aufflli" an obi"en Tabellen mit Orchestrierern und Musikbearbeitern 6en"l. music-
editor8 ist4 dass die Teams um John Williams bei der Produktion seiner Orchestermusik fr
die Filme !on $pielber" und 9ucas hnlich sind. ls Musik-Tonmeister kam sehr hufi"
$hawn Murph: 2um .insat2 6ab .mpire of the $un !on $pielber"4 *JL( bis heute und >$tar
Wars I4 II4 III !on 9ucas 6ab *JJJ8. Mit 0erbert $pencer arbeitete Williams ab Towerin"
Inferno4 *J(; bis 2um Film lwa:s4 *JJJ 2usammen. b 0ook4 *JJ* orchestrierten John
Beufeld und Conrad Pope fr Williams4 .dward 5ram ab Munich4 '33& und n"ela Morle:
fr die Filme ..T.4 *JL'4 >0ook?4 *JJ* und $chindlerKs 9ist4 *JJ). Mit leEander Coura"e
arbeitete Williams seit nate!ka4 *J(* bis Jurassic Park4 *JJ) !erein2elt 2usammen. Jene
rbeitsweise im Team hnelt der rbeitsweise !on $teiner4 5orn"old und WaEman4 die
ebenso in "rA=eren Teams in den >Music 1epartements? 2usammenarbeiteten. $ehr
aufflli" ist auch die Mitarbeit !on 5enneth Wannber" als Musik-#earbeiter oder Musik-
$uper!isor in fast allen $pielber"-Filmen und $tar Wars-Filmen !on 9ucas. ls .ditor oder
$uper!isor besit2t Wannber" ber eine sehr "ewichti"e Meinun"4 was die uswahl der
Musik betrifft. .r drfte fr den immensen .rfol" !on John Williams eine nicht 2u
unterscht2ende -olle "espielt haben.
/eor"e 9ucas im /esprch mit J.J.dams 6'33(8
'(
'(
Huelle% http%IIcommons.wikimedia.or"IwikiIFile%9ucasbramsJI*.Np"Puselan"Wde4 Drheber 6CC8% Joi
*L
:apitel /#
Frank &kinner
*J
/# Frank &kinner
/#* .ur Bio,ra!ie von Frank &kinner
-@
A
Frank $kinner 6Y *LJ( - \ *JGL8 studierte am Chica"o Musical Colle"e4 heute Chica"o
Colle"e of Music. $eine 5arriere be"ann er im lter !on *G Jahren als Musiker bei Musicals
und ,aude!illeshows. /emeinsam mit seinem #ruder John 6$chla"2eu"er8 spielte er in der
#and >The $kinner #rothers 1ance #and?4 die ihre /a"en auf -addampfern auf dem
Illinois -i!er !erdiente. In Nener +eit be"ann er mit dem rran"ieren und 5omponieren fr
Nene >1ance #ands?. +wischen *J'&-*J)& arran"ierte ca. '333 Pop-$on"s fr das
Musik!erla"shaus -obbins in Bew Sork. us Nener +eit in Bew Sork stammen seine beiden
#cher ber das rran"ieren !on Tan2musik.
b *J)G arbeitete er in 0oll:wood4 nur sehr kur2 fr die Musikabteilun" !on M/M4 danach
)3 Jahre lan" in der Musikabteilun" der Dni!ersal $tudios. .r schrieb ins"esamt ca. '33
Filmmusiken. .ine +usammenfassun" der beiden !on ihm !erfassten #cher 6Method for
Modern rran"in"4 *J);4 siehe nachfol"endes 5apitel ).' 7 Dnderscore4 *J&34 siehe
5apitel ).).8 soll einerseits dienen4 .inflsse !on Populrer 7 Ja22musik in den
Filmmusiken 0oll:woods 2u erklren und andererseits die !on ihm beschriebene4 t:pische
0eran"ehensweise eines 0oll:wood-5omponisten an eine 2u schreibende Filmmusik
hinsichtlich der spekte Instrumentation und 0armonisation 2u erlutern.
/#- Bberbli'k 3ber sein Bu'h ethod !or odern Arran,in,%
/e"liedert in acht 5apiteln erlutert $kinner seine 0eran"ehensweise an das Thema
rran"ement fr Dnterhaltun"smusik. 1ie 5apitel beinhalten%
*. $tudium einfacher 0armonisation inkl. .rklrun" !on kkordt:pen
'. /rundla"en des rran"ierens fr das Orchester4 Tonumfn"e und $pielweisen fr
$aEophon4 Trompete4 Piano4 /ei"e4 Tenor #anNo4 #ass4 1rums und Pauke.
). rran"ieren fr einen $aEophon-$at2
;. rran"ieren fr einen #lechblser-$at2
&. Tabelle mit Instrumenten und ihren $timmun"en
G. ,orschl"e 65lischees8 2u Intros4 Modulationen 7 $chlssen
(. Phrasierun" und d:namische +eichen
L. Orchestrieren 6>scorin"?8 und .Etrahieren 6.rstellun" !on .in2elstimmen8
1as #uch wandte sich an schulmusikalisch aus"ebildete Musiker4 die lernen wollten4 wie
man im $til der damali"en Dnterhaltun"smusik fr ein kleineres bis mittel"ro=es .nsemble
einen $on" arran"iert4 orchestriert und eine Partitur eEtrahiert. Mit keinem Wort erwhnt
er das Thema Filmmusik4 "eschwei"e denn 5lassische Musik oder "ar Beue Musik. .s 2ei"t
deutlich die 0andschrift eines schulmusikalisch fundiert aus"ebildeten Profimusikers und
rran"eurs4 der es schafft4 die Mindestanforderun"en4 Tricks und Tricks nebst
entsprechender 5lischees des Dnterhaltun"smusik"enres auf knapp J3 $eiten
herunter2ubrechen und als Bachschla"ewerk 2usammen2ufassend 2u formulieren.
'L
http%IIen.wikipedia.or"IwikiIFrankV$kinnerV6composer 84 *L.L.'3*3 7
The Bew /ro!e4 '
nd
.dition4 '33*4 Br. ')4 $.;(G
'3
/#/ Bberbli'k 3ber sein Bu'h Unders'ore
-C
Im /e"ensat2 2um in 5apitel ).' erwhnten #uch "eht es in Dnderscore ausschlie=lich um
Filmmusik. 1er Titel Dnderscore beschreibt pro"rammatisch die 0eran"ehensweise der
0oll:wood-5omponisten4 da der Terminus >Dnderscore? die ,erdoppelun" der #ildebene
durch die Musik 69issa8 oder auch Paraphrase 6Pauli4 Thiel8 meint und Nener Filmmusikstil
auch !on dorno 7 .isler stark kritisiert wurde. Frank $kinner schreibt4 dass der
5omponist den Film in 2wei 1urchlufen sehen solle. 1er erste 1urchlauf solle dem
all"emeinen ,erstndnis des Filmes und seiner 0andlun" dienen und $timmun"en sollen
erfasst werden. #eim 2weiten 1urchlauf4 der mit -e"isseur und Produ2ent erfol"e4 sollte
eine .dit-9iste erstellt werden4 in der die $2enen auf"elistet werden4 die Musik benAti"ten.
us technischen /rnden sei es seiner2eit nur mA"lich "ewesen die Filmmusik 2u
komponieren4 wenn der Film bereits "eschnitten war.
)3
$kinner und seine 5olle"en in
0oll:wood erhielten so"enannte kr2ere $2enen auf Film4 die mit einer Mo!iola
"eschnitten wurden. 1er Cutter und sein $teno"raf !ersahen den Filmausschnitt mit einer
kur2en #eschreibun" und +eitan"abe 6Timecode8. Wichti"e #estandteile der 0andlun" und
1ialo"e wurde in den #eschreibun"en mit +eitan"abe in einem so"enannten >Timin"-
$heet? !ermerkt. Mit Nenem !er!ollstndi"ten >Timin"-$heet?4 das wie ein $cript "elesen
werden konnte4 sei der 5omponist ohne Filmbild in der 9a"e "ewesen4 die Filmmusik 2u
komponieren.
)*
$kinner nennt fol"ende Funktionen !on Filmmusik%
)'
*. 0er!orhebun" dramatur"ischer .rei"nisse
'. 0er!orhebun" !on $timmun"snderun"en bei #ildschnitten. 0ierbei seien
$chnitte in den oben "enannten >Timin"-$heets? 2u umkreisen und in den Boten
mit einem 1oppelstrich her!or2uheben.
). Fr -eel-Chan"es habe man die Musik so 2u schreiben4 dass beim 1ubbin" 2wei
unterschiedliche Tonbnder mit Musik auf ein Tonband berspielt werden kAnnen.
.r empfiehlt beim 5omponieren die ,erwendun" !on relati!e chords und sustained
notes4 um Tonbandwechsel und so"ar Filmrollenwechsel 2u berbrcken. Fr T,-
Produktionen seien kur2e musikalische $chlsse notwendi"4 um Werbepausen
2wischen 2wei cts einer T,-$endun" ein2uleiten.
))
'J
Frank $kinner4 Dnderscore4 *JG3
)3
0eute spricht man !om so"enannten >picture-lock?. 0ierbei nehmen die 0aupt!erantwortlichen einer
Filmproduktion 62.#. Produ2ent4 -e"isseur und Cutter8 den #ildschnitt "emeinsam ab. Bach dem >picture-
lock? darf das #ild nicht mehr !erndert werden. .rst nach Ferti"stellun" des #ildschnittes be"annen in
der -e"el die 0oll:wood-Filmkomponisten ihre Filmmusik 2u schreiben4 so $kinner.
)*
0eut2uta"e sind die Produktionsablufe b2"l. der Filmmusik wesentlich fleEibler or"anisiert. Mitunter wird
schon Filmmusik komponiert4 whrend noch "edreht und oder "eschnitten wird. 1ies hat den ,orteil4
dass die Filmmusik parallel 2um "eschnittenen Film ferti" wird und der Film 2eitnah "esendet oder im
5ino "e2ei"t werden kann4 also keine 2u "ro=e 2eitliche 9cke 2wischen Produktion und uswertun"
entsteht4 was die finan2iellen -ahmenbedin"un"en fr eine Filmproduktion !erbessert.
)'
$kinner4 $.)
))
$kinner4 $.G. .s erklrt sich !on selbst4 dass diese Methode heute obsolet ist4 da die technischen
MA"lichkeiten der 5inoprsentation einen flie=enden Filmrollenwechsel ermA"lichen. 1ennoch erscheint
ein #lick auf beide #e"riffe interessant.>-elati!e Chords? und >$ustained Botes? sind bis heute "erne
!erwendete musikalische .lemente4 da sie sowohl eine #e2iehun" 2wischen 2wei musikalischen
'*
$kinners Philosophie b2"l. der Orchestrierun" und der Instrumentierun"
);
/enerell habe es 2wei entscheidende ,orteile4 wenn der 5omponist beim .ntwerfen seiner
Musik an die klan"lichen MA"lichkeiten des Orchesters denke. +um einen habe er es in der
0and4 $timmun"en 6>moods?8 durch 5lan"farben im Orchester 2u er2eu"en. +um anderen
hielte es den 5omponisten da!on ab4 2u pianistisch 2u komponieren. $ehr hufi" seien
pianistisch "ut funktionierende Ideen fr Orchesterinstrumente un"eei"net.
Orchesterinstrumente haben laut $kinner definierte 5lan"farben 6>tone-color?8 und
!ermitteln unterschiedliche $timmun"en 6>moods?8%
FlAte% FrAhlich 6>"a:?8 und heiter im oberen -e"ister4 aber einsam4 !erlassen
6>lonesome?8 und kalt im tieferen -e"ister
Oboe% 9ndlich4 id:llisch 6>pastorale?84 heiter und s=
.n"lisch 0orn% .her trauri" und mit kla"endem 6>mournful?8 5lan"
0orn% .del4 "ro=her2i" 6>noble?84 aufrichti" 6>sincere?8 und
offen im mittleren und hohen -e"ister4
hin"e"en unheil!erkndend 6>ominous?8 im tiefen -e"ister
,ioline% $= und "efhl!oller4 mitfhlender 5lan" 6>s:mpathetic?8
#ratsche% .her nasaler Ton4 nicht so warmer 5lan" wie ,ioline
Cello% $ehr warm und "efhl!oll 6>s:mpathetic?8
ls /ruppe wrden die $treicher einen warmen und anteilnehmenden 6>s:mpath:?8 5lan"
er2eu"en. uch "ro=e $pannun" !ermA"e die $treicher"ruppe 2u er2eu"en4 besonders im
Tremolo. Mit diesem Wissen kAnne der rran"eur die Instrumentation whlen4 die seiner
Meinun" nach am #esten die !erlan"te $timmun" b2w. Wirkun" er2iele.
Im 5apitel >$tudentsK $ummar:?
)&
fasst $kinner !ier wichti"e nforderun"en an einen
Filmkomponisten 2usammen.
*. 1as ,erstndnis !on $timmun"en in der Musik und $timmun"en einer Films2ene. 1afr
bedrfe es praktischer .rfahrun" 6als Filmmusikkomponist8. uch das $tudium !on
Partituren4 besonders !on Opern sei hierfr sehr hilfreich4 da 6Opern-8 Musik fr eine
definierte 0andlun" komponiert wurde. .r empfiehlt das $tudium der Opernhandlun"en4
den #esuch !on Oper-,orfhrun"en oder 0Aren !on ufnahmen auch hinsichtlich der
,erwendun" spe2ifischer Passa"en b2"l. ihrer dramatur"ischen #edeutun".
'. 1as ,erstndnis4 wie ein Orchester funktioniert 6>understand?8. 1ies sei fr
beschreibende 6>descripti!e?8 Musik unabdin"bar. 1as ,erstndnis seiner Instrumente4
ihrer 5lan"farben und $timmun"en4 die sie in ihren unterschiedlichen -e"istern er2eu"en
wrden4 sei wichti".
). 1as schnelle .rfassen des Filmkon2eptes sei wichti"4 um 2"i" .ntwrfe komponieren
2u kAnnen4 diese stets kritisch 2u berprfen b2w. 2u !erbessern4 sowohl was die
musikalischen Ideen 6>writin"?8 als auch die Orchestration 6>arran"ement?8 betrfe.
bschnitten herstellen kAnnen4 als auch #ildschnitte !erdecken kAnnen b2w. 2wei $2enen miteinander im
$tande sind4 musikalisch 2u !erbinden.
);
$kinner4 $.*L
)&
$kinner4 $.*J* ff.
''
;. 1iplomatisch 2u sein im Dm"an" mit Produ2enten und -e"isseuren sei neben dem
Dm"an" mit 5ritik an der ei"enen musikalischen rbeit mit das Wichti"ste4 um den .rfol"
als Filmmusikkomponist nicht 2u "efhrden. Man solle eher mit Produ2enten und
-e"isseuren kooperieren4 als sie kritisieren4 wolle man den nchsten uftra" !on ihnen
erhalten. 1er $at24 >1ie Musik werde ich nicht ndern? wrde sich daher als
Filmmusikkomponist !erbieten 6>I wonKt chan"e that?8.
1ie Orchestration msse !om 5omponisten mitkon2ipiert werden4 weil er 2um #ild arbeite.
1er rran"eur brauche ein >Timin" $heet? 6dt. Musikliste mit Timecode84 um die $timmun"
einer $2ene mit den passenden Instrumenten 2u whlen und 2u orchestrieren.
$timmun"en 6>moods?8 wrden durch sso2iationen her"estellt werden. $o sei die Musik
/ershwinsK fr >n merican in Paris? stilbildend und !orbildlich "eei"net4 um eine
$tadts2ene musikalisch 2u !ertonen4 deren $timmun" als aufre"end 6>eEcitin"?84
"eschfti" 6>bus:?8 und mit !iel ,erkehr beschrieben werden kann.
Bachfol"end mAchte ich anhand !on drei unterschiedlichen Musiken 6$ophisticated #lues4
$piritual $outh und Cake-Walk8 2ei"en4 welche rt !on Musik b2w. rran"ement- 7
Orchestrationstechnik $kinner stilpr"end fr 0oll:woodfilme hielt.
)G
&ophisti'ated Blues "9a'htszene aus 9aked <it1 $
Botenbeispiel Br.*
)(
4 $ophisticated #lues
udiobeispiele $kinner Br.* 6Trp84 Br.' 6fl8 7 Br.) 6Fl8
1ie Trompete als Melodieinstrument htte sich4 so $kinner4 als 5lan" der .insamkeit des
Indi!iduums in der /ro=stadt etabliert. 1ies wrde als >Bew Sorkish? empfunden werden.
Wrde man die Orchestration ndern und die Melodie den ,iolinen "eben4 bei #e"leitun"
mit tiefen $treichern und 0ol2blsern4 erreiche man einen sentimentalen und warmen
5lan"4 wohin"e"en ltflAte oder Trompete eher die .insamkeit 6>lonesome?8 betonen
wrden.
)L
)G
0inweis% +um nhAren der udiobeispiele dient die bei"ef"te C1 6/lossar ,I% C1 mit Musiken4 inkl.
1atenteil mit Filmen und $kinners #uch >Dnderscore?8
)(
$kinner4 $.*J)
)L
$owohl die Trompete als auch beide FlAten!arianten !ermitteln eine Bachtstimmun" "laubwrdi". #erlio2
')
&piritual &outh
Botenbeispiel Br.'
)J
4 $piritual $outh
udiobeispiele $kinner Br.; 6,l I]II84 Br. & 6.h8
T:pisch fr diesen ?spiritual south^-$til sei der Wechsel 2wischen Tonika und
$ubdominante4 so $kinner. u=erdem sei das rran"ement fr $treicher hier einfach 2u
realisieren. ls lternati!e 2u den ,iolinen als Melodieinstrument bAte sich das .n"lisch
0orn an.
;3
schrieb der FlAte in der tiefen 9a"e einen >trumerischen Charakter? 2u4 ."on ,oss weist auf eine $telle
im 9ohen"rin 6'.kt8 hin4 bei der 2wei FlAten im $tile !on Webers Freischt2 einen dunklen4 fahlen 5lan"
er2eu"en. $kinner scheint sich der #edeutun" der FlAte in der tiefen 9a"e fr diese $2ene in Baked Cit:
bewusst "ewesen 2u sein. #2"l. der $treicher lsst sich sa"en4 dass ein aus"ebildeter rran"eur hier nicht
lan"e brauchen wrde4 sie 2u orchestrieren. 1en 9ie"eklan" spielen !on oben nach unten ,l I4 ,la4 ,cl4
C#4 das Pendelmoti! bernehmen ,l II. uch entspricht der 5lan" tiefer ,iolinen b2w. der "esamten
$treicher"ruppe einer nchtlichen $phre4 siehe auch ,oss 6#e"inn 2weiter 9ohen"rin-kt8. Mir persAnlich
wrden hier con sordine "espielte $treicher noch besser "efallen4 da die 1mpfun" im Piano die
nchtliche $phre noch deutlicher 2um usdruck brin"en wrde und im ,erhltnis 2um #ild"eschehen
auch noch etwas mehr im 0inter"rund bleiben wrde4 !erursacht durch den etwas seidi"4 matten 5lan"4
den die 1mpfer bei den $treicherninstrumenten er2eu"en.
)J
$kinner $.*J;
;3
1ie spirituelle Wirkun" entsteht meines .rachtens !or allem durch den Pedalton /4 auf dem Tonika und
$ubdominate hin und her wechseln. 1ie ruhi"en4 flchi"en $treicher passen 2u einem 9andschaftsbild mit
Cowbo:s und ihren Pferden bei der -ast an einer Wasserstelle. .in 2iemlich romantisches #ild 2eichnet
$kinner hier !om Cowbo:leben. 5ein 5ampf um /oldminen oder useinanderset2un"en mit Indianern
weit und breit. Mit $treichern als Melodieinstrument er2eu"t diese Musik beim Film2uschauer ein
/ruppen"efhl und wirkt auf mich etwas neutraler als das .n"lisch 0orn. 9et2teres hin"e"en betont eher
die lndliche $timmun" und das einsame 9eben eines Cowbo:s b2w. 0irten. ,oss weist auf die Funktion
des Batur- b2w. 0irteninstrumentes4 auf eine 5orresponden2 2u ferner ,er"an"enheit und auf die
melancholische Wirkun" des .n"lisch 0orns bei Wa"ner hin 6Tristan und Tannhuser8. Insofern erfllte
dieser 5lan" den D$-5inobesuchern der *J&3er und G3er Jahre den kollekti!en Wunsch nach einer
.rinnerun" an die +eit der Trapper und $iedler im merika des *J.Jahrhunderts.
';
<ake-Walk
1en !or"estellten Cake-Walk und die damit !erbundenen MA"lichkeiten des rran"ements
beschreibt $kinner sehr ausfhrlich. uch eine uswahl dieser ,arianten 6Piano4 $treicher4
0ol2blser 7 $treicher4 $treicherI0ol2- 7 #lechblser 7 Piano8 anal:siere ich an dieser
$telle4 um den $kinnerschen 0oll:woodstil hinsichtlich seiner rran"ementtechnik etwas
pr2iser beschreiben 2u kAnnen.
Botenbeispiel Br.)
;*
4 Cake-Walk
udiobeispiel $kinner Br.G 6Pno8
$kinner spricht hier !on einer >folk-son"?-hnlichen Musik4 die durch die simplen
0armonien 6Tonika und 1ominante84 durch den !om -a"time ab"eleiteten Two-#eat-
-h:thmus und durch die ,erwendun" der 1ur-Pentatonik in der Melodie 2um usdruck
kommt.
In den beiden fol"enden Botenbeispielen 6siehe nachfol"ende $eite8 arran"iert er obi"e
Melodie fr eine $treicherbeset2un" 6Br.;8
;'
und fr eine ,ariation mit 0ol2blsern und
$treichern 6Br.&8
;)
. .r erweitert den 5lan" des Orchesters um die 0ol2blser4 die mit ihren
hAheren Instrumenten 6Fl4 Ob8 die Melodie im Okta!unisono spielen4 be"leitet durch
9ie"ekln"e der tieferen 0ol2blser 65l4 F"8 und eine ?Two-#eat^-#e"leitun" im Pi22icato
durch die $treicher"ruppe 61ownbeat% ,cl 7 5#_ Offbeat% ,l I4 ,l II 7 ,la8.
;;
;*
$kinner4 $.*J& oben
;'
$kinner4 $.*J& unten. 1urch die ausschlie=liche ,erwendun" der $treicher"ruppe erhlt der 5lan" des
rran"ements einen heiteren4 leichten und beschwin"ten Charakter4 der an die Tradition der italienischen
Oper erinnert. 1ie ,iolinen sind - auch nach ,oss - die bewe"lichsten Instrumente des "esamten
Orchesters und ei"nen sich daher fr die tn2erisch4 frAhliche Melodie sehr "ut. Ob nun ein Dnisono !on
,l I ] II nAti" ist4 um die Melodie her!or2uheben4 ma" dahin"estellt sein4 2umal ich persAnlich die
be"leitenden4 tieferen $treicher pi22icato spielen lassen wrde4 um den rh:thmischen spekt
her!or2uheben. +umindest drften die ,iolinen im Dnisono nicht 2u sehr ins Forte "ehen4 da die Pi22icati
der tieferen $treicher nicht sehr durchset2un"sfhi" sind und in d:namischer 0insicht eher 2u einem
leichteren 5lan" der ,iolinen passen wrden.
;)
$kinner4 $.*JG unten
;;
,oss4 $.**G. uffallend an dieser ,ariante sind die den >Two-#eat?--h:thmus spielenden Pi22icati-
$treicher. 1as Okta!koppel !on FlAte 7 Oboe set2t sich im 5lan"bild sehr "ut durch. ,oss schreibt4 dass
bei Wa"ner die FlAte als klan"liches #indemittel der 0ol2blser erscheine und dem 5lan" mehr 0elli"keit
"ebe. 1ie hohe FlAte4 so ,oss4 !eranschauliche die $phre des berirdisch 0eili"en. 9et2teres schwin"t
fr mich in obi"er ,ariante nicht mit. $kinner "eht es hinsichtlich des 5lan"es eher um den usdruck der
'&
Botenbeispiel Br.;4 Cake-Walk
udiobeispiel $kinner Br.( 6$treicher8
Botenbeispiel Br.& Cake-Walk
udiobeispiel $kinner Br.L 60ol2blser 7 $treicher8
Freude und um eine ufhellun" des 5lan"bildes ins"esamt. 1ie 9ie"ekln"e 65l4 F"8 unterstt2en in
harmonischer 0insicht4 schwchen aber die harmonische Wirkun" !on ,l I4 ,l II 7 ,la etwas ab.
'G
Wieder !er"rA=ert $kinner das Orchester und nimmt 0Arner4 Trompeten4 Posaunen nebst
Piano hin2u.
Botenbeispiel Br.G
;&
4 Cake-Walk
udiobeispiel $kinner Br.J 60ol2blser4 #lechblser4 Pno 7 $treicher8
1as Okta!koppel !on FlAte und Oboe aus der !orher"ehenden ,ariante wird nun !on den
,iolinen als Okta!koppel in "leicher 9a"e und in der unteren $timme des Okta!koppels
2ust2lich !on den 5larinetten !erstrkt. Fa"otti doppeln Celli und #sse und erreichen
eine klan"liche 1efinition der tiefen $treicher4 eine Orchestrationstechnik4 die in den
Instrumentierun"en !on 0a:dn4 Mo2art4 #eetho!en und ihren Bachfol"ern sehr hufi"
an2utreffen ist. #sse4 Celli und Fa"otti spielen >1ownbeat?4 0Arner4 #ratschen und Piano
hin"e"en >Offbeat?-kkorde. Trompeten und Posaunen spielen dreistimmi"e kkorde
6Tonika .s-1ur8 und unterstt2en die Melodie in rh:thmischer 0insicht durch k2ente auf
den +hl2eiten * und ']. Trompeten beantworten den -h:thmus der Melodie in Takt ;.
$kinner transponiert dieses rran"ement um eine kleine Ter2 nach oben in die #lsertonart
.s-1ur4 um den 5lan" der #lser nicht 2u dunkel werden 2u lassen.
;G
;&
$kinner4 $.*J( unten
;G
Mir fllt an dieser $telle die sehr schlichte ,or"ehensweise beim Orchestrieren der Trompeten und
Posaunen auf. 1ie sehr en" "eset2ten 1ur-kkorde laufen meines .rachtens /efahr4 den 5lan" des
Orchesters dick und breii" werden 2u lassen. 1er 5lan" mutet IM0O etwas schlicht und !olkstmlich an.
.isler kritisiert dies und be2eichnet es als >schwerflli"-akkordische Fhrun" des #lechs? 6.isler4 $.J;8
'(
5ommen wir nun 2u einem neuen Thema4 das $kinner auf !erschiedene rt und Weise
arran"iert4 Patriotic $ound. .r stellt es 2uerst als 5la!ier!ariante 6Botenbeispiel Br.(8 und
im nachfol"enden #eispiel 6Botenbeispiel Br.L8 mit $olo-0orn und be"leitender
$treicher"ruppe !or.
Botenbeispiel Br.(4
;(
Patriotic $ound
udiobeispiel $kinner Br.*3 6Pno8
Botenbeispiel Br.L4
;L
Patriotic $ound
udiobeispiel $kinner Br.** 60n 7 $treicher8
;(
$kinner4 $.'3L unten4 auf mich wirkt das Thema eher pathetisch. #esonders die kkorde der linken 0and
in 1e2imen 6,la4 5#84 die diatonisch bis 2ur !ierten $tufe !on 1-1ur und wieder abwrts "efhrt werden4
wirken auf mich pathetisch.
;L
$kinner4 $.'3L unten
'L
$kinner whlt hier fr die Melodie das 0orn4 um einen patriotisch anmutenden Marsch
2um usdruck 2u brin"en. ,oss schreibt ber das 0orn
;J
4 dass es bei Wa"ner als
Instrument 2ur ,ertonun" der Ja"d und seiner $phre diene4 Wald und freie Batur
reprsentiere4 aber auch fr $ndelosi"keit und -einheit 6Parsifal84 usdruck des Jubels
6).kt4 $ie"fried8 oder das 0eroische stehen kAnne.
1ie fr den Ja22-$til sehr t:pische -eharmonisationstechnik
&3
wendet $kinner bei den
fol"enden #eispielen an4 bei denen $kinner nicht nur die 0armonien4 sondern auch die
Melodie stark abndert.
&*

Botenbeispiel Br.J
&'
4 Patriotic $ound - menace
udiobeispiel $kinner Br.*' 6Pno8
$kinners fol"endes Botenbeispiel Br.*3 6siehe nachfol"ende $eite8 wendet obi"e
-eharmonisation 6Botenbeispiel Br.J8 !on Melodie und 0armonik an. 1as 0orn bernimmt
die Melodie. Tiefe 0ol2blser4 tremolierende $treicher ohne erste ,ioline be"leiten mit
9ie"ekln"en im Piano. uch durch seine tiefe 9a"e wirkt dieser Musikausschnitt und sein
5lan" dunkel und bedrohlich.
&)

;J
,oss4 $.*(& ff.. Fr das Patriotische in der 0oll:wood-Filmmusik steht seit Jahr2ehnten IM0O in
0oll:wood die $olo-Trompete 6siehe auch Filmbeispiele am .nde der Fu=note84 an die $kinner bei seinen
Botenbeispielen nicht dachte. ,oss schreibt 6,oss4 $.*J&8 2ur #edeutun" der Trompete4 dass sie fr
5Ani"e4 -itter4 0errscher und 0elden in Wa"ners Opern stehe4 sie fol"lich 2umindest eine "ute lternati!e
2um 0orn fr einen patriotisch wirkenden 5lan" darstellt.
pollo *)4 http%IIwww.:outube.comIwatchP!WkppSB0`!Io7featureWrelated4 bei 3%3L be"innend
Pearl 0arbour4 http%IIwww.:outube.comIwatchP!W:auG)rDe5Cc7featureWrelated4 bei 3%*G be"innend
#orn on the ;
th
of Jul:4 http%IIwww.:outube.comIwatchP!W$tpa,-"JLHs4 bei 3%*L be"innend
&3
http%IIde.wikipedia.or"IwikiIJa22harmonik 4 ab"erufen am )3.*.'3**
&*
1ie lterationen in den 1ominantseptakkorden klin"en sehr Na22:% F(bJ *) 7 #b( b*3 6Takte *-'8 sind
kkordt:pen4 die 2u der sehr Na22t:pischen 0albton"an2tonskala passen aus der die Melodiefra"mente
konstruiert sind.
&'
$kinner4 $.'3J oben
&)
In dieser tiefen 9a"e funktioniert das 0orn we"en seines "rA=eren Tonumpfan"s im #assbereich besser
als eine Trompete. $ein dunkler 5lan" in dieser 9a"e mischt sich sehr "ut mit den tiefen 0ol2blsern und
'J
Botenbeispiel Br.*3
&;
4 Patriotic $ound - soft menace
udiobeispiel $kinner Br.*) 60n4 tiefe 0ol2blser 7 tiefe $treicher8
Botenbeispiel Br.**
&&
4 9o!e Theme
udiobeispiel $kinner Br.*; 6Pno8
$treichern. 1ie tiefen 9a"en in den 0ol2blsern und $treichern wirken bedrohlich. ,oss schreibt 2u tiefen
0ol2blsern 6und weiteren tief "efhrten Orchester"ruppen wie den tiefen $treichern84 dass sie bei
Wa"ner mit ihren dunklen4 matten TAnen fr die $pre der Bacht4 das 1unkle und Finstere4 bAse Mchte
und dmonische Wesen stehen wrden 6,oss4 $.*GJ8. 1ie tremolierenden ,iolinen stnden bei Wa"ner
der Operntradition fol"end u.a. fr "eheimnis!olle ,or"n"e4 unheimliche /eschehnisse oder fr
.rwartun"en und hnun"en 6,oss4 $.L&8. Tremolierende4 tiefe #ratschen stnden fr eine
Traumer2hlun" oder die "eheimnis!oll-unheimliche $phre des 0ollnders 6,oss4 $.J;8. 1ie Wirkun" der
tiefen Celli sei den tiefen #ratschen sehr hnlich 6,oss4 $.*3&8 und die #sse kln"en im Tremolo drohend
7 schauerlich 6,oss4 $.***8. -ichard $trauss 6#erlio24 $.*3G8 spricht so"ar !on einem ?usdruck
erhabendsten $chauers^ 6Parsifal4 ,orspiel8.
&;
$kinner4 $.'3J oben
&&
$kinner4 $.'*3 oben
)3
Wieder arran"iert und reharmonisiert $kinner das Thema. .in uftakt in die
$ubdominatenparallele 6IIm(
&G
84 weiter"efhrt 2u 1ominante 6,(8 und Tonika4 lockert den
blauf etwas auf. T:pisch fr die Ja22harmonik ist auch die kkordfol"e I ,Im IIm ,( in
den Takten ) und ;. uch der4 wenn auch nicht "an2 korrekt 6mal !ier-4 mal fnfstimmi"8
"eset2te4 harmonische $at24 ist im $til des Ja22 "eschrieben.
.s fol"t eine ,ariante 6"itato8 mit 0ol2blsern4 0Arner4 Pauke und $treicher"ruppe. #ei
der ,ariante 9o!e Theme !erwirklicht $kinner ein "itato durch eine Pendelbewe"un" der
hAheren $treicherinstrumente und ein durch"n"i"es Tremolo der Pauke. 1as Thema
bernehmen 2uerst die hohen 0ol2blser4 "efol"t !on den 0Arnern in tieferer 9a"e.
$kinner schafft so 5ontraste 2wischen $treichern und #lsern b2w. den 0ol2- und
#lechblsern 6hier 0Arner84 die den 5lan" interessant und abwechslun"sreich "estalten.
Botenbeispiel Br.*'
&(
4 9o!e Theme - a"itato
udiobeispiel $kinner Br.*& 6Orchester8
&G
In 5lammern steht die in der Ja22theorie bliche $tufenbe2eichnun"
&(
$kinner4 $. '*3 unten
)*
Im let2ten hier !or"estellten #eispiel 2ei"t $kinner4 wie ein sehr tiefer 5la!ierklan" als
Percussionsinstrument den .indruck einer Tra"Adie klan"lich erwecken kann. 1as
$ubkontra-C !om Piano wird unterstt2t durch den eine Okta!e hAher 65ontra-c8
"espielten Pedalton !on Celli und #ssen.
Botenbeispiel Br.*)
&L
4 Tra"ed:
udiobeispiel $kinner Br.*G 6Pno4 tiefe 0ol2blser4 0Arner 7 $treicher8
&L
$kinner4 $. '*' unten
)'
$chlussfol"erun"%
nhand oben anal:sierter Boten- und 5lan"beispiele lassen sich $chlsse dahin"ehend
2iehen4 welche .i"enschaften den 0oll:wood-Filmmusikstil aus der $icht !on Frank $kinner
ausmachen. Wichti" sind demnach der 5lan" des $infonie-Orchesters4 .inflsse populrer
Musik 6/ospel4 Folk-Music b2w. !olkstmliche Tn2e4 Pentatonik4 -a"time b2w. Two-#eat-
-h:thmus4 klare Melodiefhrun"4 s:mmetrische $on"strukturen8 und .inflsse aus der
Ja22-Musik 6-eharmonisation4 alterierte kkorde4 oktatonisches Tonleitermaterial4 t:pische
Ja22kaden2en wie >*G'&?8
&J
4 die hinsichtlich ihrer $on"struktur und harmonischem Material
sehr @hnlichkeiten mit populrer Musik hat. #is auf die Melodieinstrumente werden die
anderen Instrumente 2uweilen 2ur -h:thmus"ruppe umfunktioniert4 be"leiten in
9ie"ekln"en und erhalten nur in den Botenbeispielen Br. **4 *)4 und *; eine
ei"enstndi"ere Funktion. 1ie <bertra"un" des >Two-#eat--h:tmus? auf die restlichen
Instrumenten"ruppen stellt eine rran"ementtechnik dar4 die in der europischen
Philosophie des Orchestrierens und rran"ierens seltener 2u finden ist4 es sein denn4 ein
5omponist wollte eine eEpli2it !olkstmliche Musik komponieren. us den damals
bekannten Orchestrationsschulen !on #erlio2I$trauss und -imsk:-5orsako! kAnnte $kinner
die Wirkun" der Instrumentenkln"e "elernt haben 6siehe .n"lisch 0orn in Botenbeispiel
Br. ) $piritual $outh oder auch die ,erwendun" !on Tremoli bei Pauken und $treichern
nebst tief "efhrten 0ol2blsern8.
1eutlich weist $kinner darauf hin4 dass ein rran"eur und Orchestrierer fr Filmmusik
fol"ende $tile beherrschen sollte%
G3
*. $infonie-Orchester
G*
'. Pop-$til 7 "ro=es Orchester
). Ja22
Inwieweit nun oben"enannte $tilelemente in der Instrumentation und Orchestration !on
John Williams auftauchen4 ist #estandteil meiner Dntersuchun" in 5apitel ;..
G'
&J
5aden2 in $tufen an"e"eben% I-,I-II-,
G3
$kinner4 $.'*G
G*
$kinner nennt 2war den $til $infonie-Orchester4 aber wird mit seinen !on ihm "enannten Musikbeispielen
dieser !on ihm "enannten nforderun" nicht "an2 "erecht. nhand !on $kinners #eispielen lsst sich
sicherlich nicht umfassend studieren4 wie die "ro=en 5omponisten der .poche der 5lassik und -omantik
fr $infonie-Orchester komponierten und orchestrierten. Mir erscheitn seine $trke eher in der
5ombination der drei !on ihm "enannten $tile 6$infonie-Orchester4 Pop-$til 7 Ja228 2u lie"en. 1arin lie"t
auch meine persAnliche Wertscht2un" fr sein #uch >Dnderscore?.
G'
.ini"e Parallelen 2wischen dem 5ompositionsstil !on Williams und den $kinner-#eispielen b2w. seinen
,orstellun" !om >0oll:wood-Filmmusikstil? deute ich bereits im nachfol"enden 5apitel ;. an. Im Fa2it
6$eite J' ff.8 findet der 9eser eine 2usammenfassende .rluterun" der Parallelen und Dnterschiede !on
$kinners und WilliamsK 5ompositionsstil.
))
0#:apitel
Anal1se der vorlie,enden Filmmusik-
2artiturausz3,e von John Williams
);
0# Anal1se der vorlie,enden Filmmusik-2artiturausz3,e von John Williams
0#* =he =ime =unnel "*C??D =(-&erie von Ir)in AllenD AB<$
The Time Tunnel war eine D$-amerikanische $cience-Fiction-$erie4 !on der in den Jahren
*JGGIG( ins"esamt )3 Fol"en produ2iert wurden. 1ie !orlie"ende ,orspannmusik be"innt
im am J. $eptember *JGG auf #C erstmals "e2ei"ten Pilotfilm -ende2!ous mit der
,er"an"enheit bei Minute *K'( und hat eine /esamtdauer !on )G $ekunden.
<ber die 0andlun" des Pilotfilms und Idee des ,orspanns
G)

In einer "eheimen Forschun"sanla"e unter der Wste arbeiten amerikanische
Wissenschaftler an der .ntwicklun" einer +eitmaschine4 die es ihnen erlauben soll4 sowohl
in die ,er"an"enheit als auch in die +ukunft 2u reisen. ls dem ProNekt >+eittunnel? we"en
2u "erin"er Fortschritte die /eldmittel "estrichen werden sollen4 unternimmt der
Wissenschaftler Ton: Bewman 6James 1arren8 einen $elbst!ersuch und "ert an #ord der
Titanic. +u seiner Dnterstt2un" fol"t ihm sein 5olle"e 1ou" Phillips 6-obert Colbert8. .s
"elin"t im let2ten Moment4 sie !on #ord 2u holen4 doch eine -ckkehr in die /e"enwart
scheint nicht mA"lich 2u sein. $tatt dessen werden sie bei Nedem ,ersuch in eine andere
+eit !erschla"en. Wie im ,orspann !on Catch me if :ou can wird auch hier die 0auptidee
der Filmhandlun" !orwe" im "rafischen ,orspann an"edeutet% 1as -eisen in eine andere
+eit mit 0ilfe des +eittunnels.
James 1arren 6li8 und -obert Colbert 6re8 !or dem >Time Tunnel? stehend
G;
1ie Wandlun" des Filmformats !on BT$C auf Pal fhrt 2u einer nhebun" der TonhAhe um
etwa einen 0albton 6auf .s-Moll statt 1-Moll8 und 2u einer #eschleuni"un" des Tempos
auf ca. *;' bpm 6statt *)G bpm4 Ori"inaltempo8. 1aher wirkt das Tempo der Musik der
!orlie"ende P9-Fassun" auch etwas hektischer als das Tempo der BT$C-Fassun".
G)
http%IIde.wikipedia.or"IwikiITimeVTunnel 4 ab"erufen am ).).'3**
G;
Huelle% http%IIwww.unmuseum.or"InotescuratorIttunnel.Np"
)&
<ber die ,or"ehensweise bei der Transkription der ,orspannmusik
G&
In einem ersten rbeitsschritt habe ich Taktan2ahl und Taktwechsel notiert. .ine
,errin"erun" des bspieltempos der Musik mithilfe des Time-$trechin"-l"orh:thmus der
1W-$oftware bleton 9i!e L erleichterte mir das bhAren der Melodik4 -h:thmik4
1:namik4 rtikulation und der Instrumentation. uch die nwendun" eines #andpassfilters
fr FreQuen2en4 in denen bestimmte Instrumente deutlicher ab2uhAren waren4 erleichterte
die Transkription. Mosaikarti" "ab ich alle fr mein Ohr identifi2ierbaren musikalischen
.lemente in das Botationspro"ramm $ibelius ein4 so dass sich nach ein paar Ta"en rbeit
eine Partitur er"ab4 die in eini"en Punkten $chlsse hinsichtlich der stilistischen .lemente
der Musik 2ulassen. Fol"ende Tabelle dient der Dntersuchun" !on $:nchronitten !on
Musik und #ild und der !on mir wahr"enommenen und fest"ehaltenen Instrumentation.
??
Tabellarische #eschreibun" der .rei"nisse in Musik und #ild%
.eit Bbezi!!er Instrumentation usikalis'hes
+rei,nis
5ra!is'h Farbe =eEteinblendun,
33%33 Fl 7 Trp4
0arfen"lissandi
Irisierende4
schnelle
Pendelmoti!e
$ich drehende .ner"ie-
strahlen4 nher kommend
bunt
33%3; # 0n 0orn-$i"nal 5reis nher kommend4
.ner"iestrahlen
!erschwinden
rot
bunt
65reis8
6$trahlen8
33%3( C Tiefe #lechblser4
#on"os 7 #ecken4
.-/itarre4 5#
5reisender4
krummer
-h:thmus
5reis4 kippt um und
wird 2ur Dnterseite
einer $anduhr
blau
33%3L 1 #lechblser4
crescendo
Thema
an"edeutet
$anduhr mit Mann4
2oom in
blau
33%*3 . ,l I4 /l4 Ob4
Metronom
$chnell tickende
Dhr
Mann in $anduhr dre-
hend 6s:nc 2u Metronom8
blau
33%*; F 0n4 Tr 7 Fl4 5# pi22
0arfen"lissandi4
Thema4
crescendo
TeEt "espie"elt 2oom in 4
un"espie"elt 2oom out
blauI
schwar2
Time Tunnel 6wei=8
33%*( / $olo-Tr ] -h:thmus Thema 5reis blauI
schwar2
Time Tunnel
33%'3 0ohe Fl 9ie"eklan" hoch Farbe 5reis ndert sich rosa Time Tunnel
G&
0inweis 2u 2wei $chnitten in der am #ild an"ele"ten Musik !er"lichen 2ur C1-$oundtrack-Fassun". #is
<be2iffer I sind beide Fassun"en identisch. $chnitt *% In Takt *; wurde der Posaunenton " mitsamt
Orchester 6+hl2eit ;]8 auf die dritte chtel des )IL-Taktes "eschnitten. $chnitt '% In Takt *G wurde die
!ierte +hl2eit heraus"eschnitten 6a statt ;I;-Takt8
GG
uch wenn sich die Musik nebst 5lan"farben mit dem "rafischen Filmbild s:nchronisierten #ildschnitten
ndert4 tendiere ich nicht da2u hier und auch bei der ,orspannmusik !on Catch me if :ou can 65apitel.
&.G8 !on einer s:nsthetischen ,erknpfun" !on 5lan" und Musik b2w. TAnen 2u sprechen. IM0O lassen
sich 5lan" und Farbe auf naturwissenschaftlicher #asis nicht !er"leichen und stt2e mich auf die Meinun"
!ieler Wissenschaftler4 u.a. 0ermann !on 0elmholt2. +war "ibt es4 wie 2.#. bei $krNabin ein Farbenkla!ier
und den ,ersuch einer s:nsthetischen 5unst4 dennoch halte ich die nst2e fr 2u subNekti! 6siehe auch
sehr unterschiedliche Ton-Farb-5ombinationen !on 2ehn utoren in der Tabelle des M// rtikels ber
$:nsthesie4 M//-rtikel $:nsthesie4 0elmut -Asin"4 $.*()-*(;4 1ie farbliche 1arstellun" der
MusiktAne4 nach 9oef4 $.*3J84 um daraus eine wissenschaftlich fundierte #e"rndun" fr einen
+usammenhan" !on Farbe und 5lan" ab2uleiten.
)G
33%'' 0 Pos 7 hohe Fl ntwort auf
Thema
$ich drehende
.ner"iestrahlen4 5reis
bunt4 rosa
65reis8
$tarrin" James 1arren
33%'G I $olo-Tr ]-h:thmus Thema $ich drehende .ner"ie-
strahlen4 rosa 5reis
bunt4 rosa
65reis8
$tarrin" -obert
Colbert
33%'J J Pos 7 hohe Fl ntwort auf
Thema
$ich drehende
.ner"iestrahlen
wei=
dann bunt
$tarrin" -obert
Colbert !erschwindet
33%)3 5 Tutti4 ohne Ob4 #o4
Metr4 /l4 ,l I
1ominante 6(8
orchestriertes
Crescendo
1rehende
.ner"iestrahlen
bunt Irwin llen
G(
60n8
33%)) 9 Tutti4 ohne Ob4 #o4
Metr4 /l4 ,l I
$chlussak2ent
unisono auf d
.ner"iestrahlen drehen
sich we"
bunt TeEt !erschwindet
6nach $chlussakkord8
0#*#* Besetzun,D Bez3,e zu Werken anderer :omponisten und Wirkun, der
Instrumentation
Picc # Tr * Pk
Fl ' # Tr ' Percussion *% #ck
Fl ' # Tr ) Percussion '% #o
Ob # Tr ; Percussion )% Metr
0n * Pos * Percussion ;% /l
0n ' Pos ' 0arp
0n ) Pos ) .l /it
0n ; #pos ,l I 6/ruppe8
Tb 5# 6$olo8
1ie #eset2un" der Transkription erinnert an das Peter /unn Orchestra
GL
!on 0enr:
Mancini4 welches mit einer !ariablen 0ol2blser"ruppe 62uweilen sehr charakteristisch mit
!ierfach ltflAte84 !ier 0Arnern4 einer komplette #i"-#and-/ruppe 6!ier Trompeten 7
Posaunen nebst fnf $aEophonen84 Tuba4 Pauke4 Celeste b2w. /lockenspiel4 0arfe4 einer
Ja22--h:thmus"ruppe 6PianoIOr"el4 .lektrische /itarre4 5ontrabass4 $chla"2eu"4
,ibraphon84 einer $treicher"ruppe ohne #sse 6#ass spielte pi22. den Na22t:pischen
Walkin"-#ass8 und mit lateinamerikanische Percussioninstrumenten an"ereichert 6u.a.
Con"as4 #on"os oder Cla!es8 beset2t war. 9et2tere !ersahen Mancinis Orchesterklan" mit
-h:thmen und 5ln"en aus dem ChaCha4 Mambo4 $amba4 -humba4 fro-#olero4
Merin"ue4 #aion oder #ossa Bo!a.
GJ

1ennoch hat der 5lan" der ,orspannmusik !on The Time Tunnel eine $chrfe4 0rte und
Wucht4 die in der Musik !on Mancini so nicht in .rscheinun" trat. /erade die .rweiterun"
der #i"-#and #eset2un" um hohe 0ol2blser4
(3
0Arner4 0arfe und $treichern in der
!orlie"enden #eset2un" !on Time Tunnel war t:pisch fr 5lan" der T,-@ra-Filmmusik ab
G(
Fr Ir!in llen komponierte er 2u #e"inn der *J(3er Jahre auch die Filmmusiken 2u The Poseidon
d!enture und The Towerin" Imferno. Insofern kAnnte WilliamsK Musik 2u The Time Tunnel entscheidend
hinsichtlich seiner .tablierun" als Filmkomponisten im sptromatischen Orchesterstil "ewesen sein4 da
llen ihn spter fr Nene 5atastrophenfilme als 5omponist beauftra"te.
GL
Mancini4 $.*&)
GJ
Mancini4 $.*L& ff.
(3
0inweis% 0ol2blser anstelle $aEophon. Wobei $aEophonisten stets obli"at FlAte und 5larinette in #i"
#ands 2u bedienen haben.
)(
ca. *JG3. Williams !erschrft den 5lan" durch We"lassen der tieferen $treicher 6,la4 ,cl4
5#8 und 0ol2blser 65l4 .h4 F"84 lsst der kompletten #lechblser"ruppe die MA"lichkeit4
ihren 5lan" in fast allen -e"istern 6au=er hohes FlAtenre"ister8 2ur entfalten. #esonders
die FlAten mit obli"ater dritter PiccoloflAte spielen in sehr hoher 9a"e irisierend schnell
"espielte kleine Ter2en als Pendelmoti! in der dritten Okta!e 68
(*
oder dissonante
Inter!alle4 wie die "ro=e $eptime in selbi"er 9a"e 604 J4 584 die mit der Posaune 604 I8 in
tiefer 9a"e das in mittelhoher 9a"e "espielte Trompetenthema 6/8 beantworten. $:nchron
2um rosa 5reis "eset2te4 dissonant reibende 9ie"ekln"e 6/4 T.*34 I8 der FlAten be"leiten
mit einem kalt 6non !ibrato8 wirkenden4 dissonanten 1reiklan" 6bK4 eKK4 aKK b2w. fKK4 cKKK4 fKKK8
Nenes 0auptthema der Trompete. -h:thmisch "estaltet wird der stark blechblserlasti"e
5lan" mit stets wechselnden Taktmetren in krummen4 sich kreisfArmi" bewe"enden4 den
Tunnel andeutenden -h:thmuspatterns der tiefen #lser 6Tb 7 #pos84 durch die an
lateinamerikanische Tan2musik erinnernden #on"os nebst $chla"en auf die /locke des
#eckens und !erorten somit diesen sinfonischen Filmmusikklan" in den spten *J&3er und
G3er Jahren4 als sich Nener 5lan" einer "ro=en #eliebtheit bei den T,-5onsumenten der
D$ und auch anderer westlicher 9nder erfreute.
Musikalische .ffekte4 inspiriert durch $tilelemente aus der Beuen Musik4 wie die schnellen
und sehr hoch "efhrten FlAten-Pendelbewe"un"en4 die ein weni" an den #e"inn des
Walkrenritts mit seinen schnellen Pendelbewe"un"en der 0ol2blser am nfan" des
dritten ktes der Wa"ner-Oper 1ie Walkre erinnern4 schnell und ad lib "espielte und fr
Trompeten hoch notierte4 chromatische Pendelbewe"un"en 684 dissonante 9ie"ekln"e
6Fl4 /l8 oder hoch "efhrte Pendelbewe"un"en 6/ro=e $eptime4 ,9 I und Ob4 bschnitt .8
sor"en mit krummen Metren b2w. stndi"en Taktwechseln4 un"ewAhnlich tief "efhrter
Tuba4 #assposaune und #ass fr eine sehr a!ant"ardistische T,-Musik4 die Nene Idee der
+eitmaschine und das ,erset2en der Prota"onisten in eine andere +eit4 musikalisch 2um
usdruck brin"t. .s ist an2unehmen4 dass die so komponierte Musik fr das damali"e T,-
Publikum sehr pro"ressi! "ewirkt hat. #esonders die schnell erfol"enden Taktwechel und
die krumme Metren 6&I;-Takt beim 0auptmoti!4 /8 bewirken beim +uschauer das /efhl4
nicht "enau 2u wissen4 in welcher +eit sie sich befinden. 0insichtlich der Funktion der
Musik lsst sich feststellen4 dass die sehr ener"etische und schnell "espielte Musik und ihr
5lan" den Pro2ess des ,erset2ens einer Filmfi"ur in eine andere +eit insofern
paraphrasiert4 da die +eitmaschine !iel .ner"ie benAti"t4 um ihre Funktion 2u erfllen.
1ie Tuba doppelt in der "ro=en Okta!e den 5ontrabass und die in der ersten Okta!e
"efhrte .lektrische /itarre. -h:thmisch "edoppelt wird Nene #assfi"ur durch die Con"as.
.inerseits haben Tuba4 #ass und .lektrische /itarre eine #assfunktion4 andererseits eine
rh:thmische Funktion. $ie treiben "emeinsam mit der sie beantwortenden #assposaune4
rh:thmisch "edoppelt mit dem #eckenschla"4 den -h:thmus !oran und er2eu"en auf eine
sehr unruhi" wirkende rt und Weise das /efhl des 1rehens der Fi"ur in der $anduhr.
1as 0auptmoti! 6T.J ff.4 siehe Botenbeispiel Br.*& auf fol"ender $eite8 in hoher 9a"e
62weite Okta!e8 als $olo-Trompete instrumentiert4 spielt eine dem #ebop hnliche $kala4
weil der dorischen $kala ein achter Ton4 die #lue Bote as4 hin2u"ef"t wird. Man kAnnte
diese $kala auch als #-1ominant-#ebop $kala interpretieren4 bei Ton dK be"innend. Jenes
Tonmaterial des Trompetenmoti!s unterstt2t den Na22i"en Charakter der Musik.
(*
/ro=buchstaben bedeuten hier% <be2iffern4 5leinbuchstaben bedeuten hier% TonhAhen
)L
Botenbeispiel Br.*;4 1-1orisch mit hin2u"ef"ter #lue-Bote s
1er hAchste Ton asKK4 die insistierend anmutende Wiederholun" des Tones eKK und der
+ielton bK !erschrfen den dissonanten Charakter des Trompetenmoti!s4 2umal der +ielton
bK !on den Posaunen unisono eine Okta!e tiefer als 9ie"eklan" beantwortet wird. 1iese
ntwort der Posaunen4 die man auch als bschluss des Trompetenmoti!s in tiefer 9a"e mit
"enderter Instrumentation interpretieren kann 6Posaunen haben in dieser 9a"e mehr
Wucht im 5lan" als die Trompete84 ist die ein2i"e $telle4 nebst ihrer Wiederholun" 6I4 Takt
*;84 bei der die Posaunen besonders her!ortreten. 1ominiert wird der 5lan" der
#lechblser durch die 0Arner und Trompeten b2w. Tuba und #assposaune 6kreisfArmi"
bewe"endes #assmoti!8. 1ie Posaunen !erstrken im Dnisono den 5lan" des mit
Trompeten an"edeuteten Moti!s 618 oder erfllen eine harmonische Funktion4 dreistimmi"
beim kkordauf"an" der Trompeten 6F8. Jener Trompetenauf"an" enthlt die 1reikln"e
.s- und F-1ur4 die als Dpper-$tructure kkorde
('
!on ( 6Takt L4 dritte +hl2eit8 aus der
Ja22harmonik stammen und in diatonischer 0insicht 2ur $kala -alteriert "ehAren.
Botenbeispiel Br.*&4 Trompetenmoti! The Time Tunnel - ,orspannmusik
.inmali" wird das 0auptmoti! wiederholt 6I8 be!or die Trompeten unisono mit fast dem
"esamten Orchester 6au=er #o4 Metr4 /l4 ,l I8 unisono auf Ton d den $chlussak2ent set2en.
#ereits in der .inleitun" wird Nenes Trompetenmoti! 2uerst !on 0Arnern4 Trompeten und
Posaunen an"edeutet 618 und spter 6.4 Takte G-(8 !on den 0Arnern fast komplett
"espielt4 in krfti"er und eine Okta!e tieferer 9a"e als spter die $olo-Trompete 6/8. $o
erreicht Williams eine $tei"erun" hinsichtlich des -e"isters durch einen Wechsel der
Instrumentation !on 0Arnern hin 2u Trompete4 welche sich in hAherer 9a"e besser als die
0Arner durchset2en kAnnen.
1ie 0Arner treten mit einem si"nalarti"en Moti! das erste Mal ab 6#8 in .rscheinun". uch
hier wirkt die +ielnote 6im ,erhltnis 2ur ersten Bote eine "ro=e $eptime bildend8
dissonant4 hnlich dem hohen $eptime-Moti! der FlAten 608 oder Oboe4 erste ,ioline und
/lockenspiel 6.4 F8. #emerkenswert ist das Tutti im Dnisono "espielte 0ornsi"nal we"en
seines cui!rR "espielten4 hart "eschmetterten 5lan"es. lle 0orneinst2e werden sowohl
solo als auch unisono durchwe" cui!rR "espielt4 au=er in der im Piano "espielten
Tonwiederholun" auf eK 618. T:pisch fr den 0ornklan" 0oll:woods sind diese cui!rR oder
('
Mark 9e!ine4 1as Ja22 Piano #uch4 5apitel *;4 Dpper $tructures4
)J
>brass:? "eschmetterten Melodien in relati! hoher 9a"e. 1ies stellt eine $pielweise dar4 die
traditionell nicht der europischen uffassun" des 0ornspiels entspricht4 auch wenn
-ichard Wa"ner und /usta! Mahler Nenen 5lan" !on 0ornisten mehrfach einforderten4 2.#.
Mahler in seiner ersten $infonie im !ierten $at2 bei Takt G&( im bschnitt >Triumphal?4
wenn er anmerkt% >1ie 0Arner lles4 auch die Trompeten bertAnenb?. uch in seiner
achten $infonie fordert Mahler sehr hufi" offen und schmetternd "espielte 0Arner 6u.a.
2usammen mit Posaunen4 bschnitt II4 <be2iffer '*G8 oder in 1as 9ied !on der .rde im *.
$at2 1as Trinklied !om Jammer der .rde schon 2u #e"inn beim nfan"smoti! oder der
TeEtstelle >.in ffK istKs? 6<be2iffer ;)8. Wa"ner !erlan"t das $chmettern der 0Arner "leich
2u #e"inn des ).ktes seiner Oper 1ie Walkre4 wenn die 0Arner das Walkrenritt-Thema
anstimmen. uch in Takt (( !erlan"t er im selbi"en kt das $chmettern der 0Arner4 wenn
acht 0Arner den 0-1ur kkord im Fortissimo anstimmen. /enerell fllt der wesentlich
schrfere4 hellere und hrtere #lechblserklan" auf4 der fr die D$-amerikanische @sthetik
Nenes 5lan"es t:pisch ist. 1ie /rnde sind !ielflti"er Batur. +um einen sor"en hoch
"efhrte4 hart "eschmetterte 0Arner4 die Qua Tonansat2
()
mit den Trompeten und
Posaunen mithalten kAnnen
(;
fr Nenen hellen und harten 5lan". uch werden bei den #-
Trompeten mitunter C-Mundstcke !erwendet4 deren $chafthinterbohrun" etwas schmaler4
der 5essel des Mundstcks etwas flacher und die Masse des Mundstcks etwas hAher ist.
(&

1ies ermA"licht dem Trompeter eine etwas leichteren nsat2 bei hohen TAnen. Fol"ende
Faktoren be"nsti"en einen solchen helleren4 brillanteren und obertonreicheren 5lan"%
(G
*. .in flacherer 5essel beim Mundstck
'. .ine en"ere Mensur des Mundstcks
). .ine eher 2:lindrische #ohrun" des Instruments 6im /e"ensat2 2ur konischen #ohrun"8
;. 9n"ere und en"ere Trichter
Welcher dieser Faktoren bei !orlie"ender ufnahme fr den helleren4 hrteren 5lan"4 der
im .n"lischen auch als >pierc:?
((
be2eichnet wird4 !erantwortlich ist4 lsst sich nicht
abschlie=end beurteilen4 da mir keine Informationen ber die !erwendeten Instrumente
nebst ihrer Mundstcke !orlie"en. .inen hrteren 5lan" erreichen die #lechblser mit sehr
hoher 9ippenspannun" und hrterem #lasen 6cui!rRIbrass:Ischmetternd8. 1em
0Areindruck fol"end spielen die #lechblser ihre cui!rR-Passa"en mit sehr hoher
9ippenspannun"4 um das $chmettern des 5lan"es ihre Instrumente auf die $pit2e 2u
treiben.
1ie 0arfe ist dem 0Areindruck fol"end in den TAnen 1es4 C4 # I .s4 F4 /4 "estimmt und
kann dem kkord (alt bJ 2u"eordnet werden4 was dem 5lan" der /lissandi eine alteriert-
Na22i"e Frbun" "ibt. In dramatur"ischer 0insicht unterstt2en die schnellen /lissandi 2u
#e"inn das Flirren der hohen FlAten und Trompeten und damit hinsichtlich des Filmbildes
()
Jr"en Me:er4 kustik und musikalische uffhrun"spraEis4 ).ufla"e4 *JJ&4 $.;( 60n84 $.&' 6Trp84
.inschwin"2eit in hAherer 9a"e4 0orn% )3-;3 ms4 Trompete% weni"er als '3 ms
(;
Mancini wies auf die $chwieri"keit hin4 passende 0ornisten fr seine #lechblserbeset2un" 2u finden%
?The onl: problem is to find pla:ers who can sit in and phrase with the rest ot the brass section.?
Mancini4 $.*3G
(&
9aut Werner Ch. $chmidt4 Mundstckspe2ialist mit $it2 in Markneukirchen 6Thrin"en84
http%IIwww.schmidt-brass.de4 ab"erufen am )3.&.'3**
(G
.rtucrul4 $.*3L
((
b"eleitet !om en"lischen Wort piercin"4 dt.% durchbohren4 durchstechen
;3
die sich drehenden4 bunten .ner"iestrahlen.
(L
In den Takten L und *( unterstt2en die
0arfen mit den schnellen /lissandi das orchestrierte Crescendo und erinnern so an den
flirrend wirkenden #e"inn. Jener in der Filmmusik 0oll:woods sehr beliebte .ffekt4 kam
u.a. auch in $infonien !on /usta! Mahler4 der 5ammersinfonie !on Fran2 $chreker4
Wa"ners Opern oder bei 1ebuss: 2u #e"inn des PrRlude Z 9KaprRs-midi dKun faune in Takt
; 2um .insat2.
(J
$ehr bemerkenswert ist die Instrumentation des bschnitts . b2w. Takt ( !on F4 in dem die
Musik fr 2wei Takte 6;I;-Takt8 kur2 2ur -uhe kommt4 be!or das orchestrierte Crescendo
2um sehr d:namisch "estalteten bschnitt / nebst 0auptmoti! berleitet. Williams
!erwendet fr das 2u schnelle Ticken 6bpmW*)G4 statt G3 b2w. *'38 eines fikti!en
$ekunden2ei"ers einer Dhr den 5lan" eines mechanischen Metronoms 6kAnnte auch ein
auf ein Botenpult "eschla"ener 1iri"ierstab sein84 welches rh:thmisch "edoppelt wird
durch ein Pendelmoti! der ersten ,iolinen4 die mit einem "estrichenen $taccato ein
dissonantes Inter!all cisKKK-dKK spielen4 wobei das dKK auf der 2weiten und !ierten +hl2eit
unisono !on einer Oboe unterstt2t wird4 was ein subtiles offbeat-/efhl her!orruft4 den
5lan" der ,iolinen !erfremdet aber "leich2eiti" auch etwas definiert.
L3
1er helle 5lan"
dieses >$anduhrabschnitts? steht im starken 5ontrast 2u den anderen bschnitten der
,orspannmusik4 da !or allem die #lechblser4 der 5ontrabass und die .lektrische /itarre
fehlen und in rh:thmischer 0insicht4 da das -h:thmus-Pattern der tiefen #lechblser und
der Percussioninstrumente fehlt. 1ies wirkt wie das kur2e nhalten der realen +eit4 be!or
das nachfol"end orchestrierte Crescendo den Mann in der $anduhr in eine andere +eit
!erset2t. 0insichtlich der Funktion im #ild doppelt das $chla"en des Metronoms4 nebst
,iolinen und Oboe4 s:nchron das ruckarti"e 1rehen des Mannes in der $anduhr4 was eine
dem >Mick:-Mousin"? hnelnde4 paraphrasierende Funktion darstellt. Bicht nur Nenes
Dhrticken wirkt paraphrasierend4 sondern auch die "esamte musikalische /estaltun" nebst
Instrumentation. $ie strukturiert die .r2hlun" des farbenreichen4 "rafischen ,orspanns
und wirkt paraphrasierend insofern4 da die hohe .ner"ie und die 2eitbeschleuni"ende
Wirkun" des >Time-Tunnels? mit schnellem Tempo4 $:nchronitten !on #ild und Musik und
hoher .ner"ie im 5lan" des Orchesters 2um usdruck "ebracht werden.
0#*#- Wirkun, der Instrumentation na'h +,on (ossF &tudien zur
Instrumentation >i'hard Wa,ners
1ie 0arfe hat bei Wa"ner !erschiedene4 hier 2ur Musik !om The Time Tunnel-,orspann
passende #edeutun"en. Im -hein"old stellen4 so ,oss4 u.a. sechs 0arfen den -e"enbo"en
dar.
L*
+u nfan" des ,orspanns erklin"t die 0arfe mit den sich drehenden4
nherkommenden und bunten .ner"iestrahlen. ,oss erwhnt 0arfen"lissandi im 2weiten
kt des Parsifal4 die den Flu" des schwerelos schwebenden $peers "e"en Parsifal
(L
Jene bunten .ner"iestrahlen erinnern ein weni" an Oskar Fischin"ers tan2ende 9inien in seinen
.Eperimentalfilmen der *J)3er Jahre.
(J
$amuel dler weist hin"e"en darauf hin4 dass dieser .ffekt als >show-off? .ffekt nicht 2u hufi"
!erwendet werden sollte 6$amuel dler4 The $tud: of Orchestration4 )
rd
.dition4 '33*4 $.JJ8 .ine -e"el4
an die sich Williams hier und in !ielen anderen Filmmusiken nicht hlt.
L3
@hnlich dem Dnisono !on Fa"ott4 Celli 7 #ssen4 das besonders in der .poche der 5lassik4 den 5lan" der
tiefen $treicher definierte und fr einen etwas sonoreren 5lan" sor"te. ,"l. 9eibowit2IMa"uire4 Thinkin"
for Orchestra4 $.*3G4 Mo2art $infonie in /-Moll4 5, &&3
L*
,oss4 $.'*L
;*
darstellen.
L'
Wa"ner set2te4 so ,oss4 die 0arfe "erne dann ein4 wenn sich das s2enische
/eschehen auf eine hAhere .bene !erla"ere.
L)
1ie hAhere .bene kAnnte das im
Dnter"rund der Wste sich befindende4 futuristisch anmutende 9abor sein4 in dem sich der
+eit-Tunnel befindet4 der nur fr einen elitren und "eheimen +irkel !on #eteili"ten
2u"n"lich ist. 1ie hAhere .bene kAnnte ebenso die +eit der ,er"an"enheit oder +ukunft
sein4 in die die beiden Wissenschaftler Bewman und Phillips !erset2t werden. ,oss weist
darauf hin4 dass Wa"ner die 0arfe stets der hellen4 lichten und "lan2!ollen $phre
2uordnete und niemals der $phre des 1monisch-bseiti"en4 des #Asen und Finsteren.
1a der +eittunnel und die ,orspannmusik hier IM0O etwas dmonisch Finsteres haben4
bricht Williams hier mit der Orchestrationsphilosphie !on Wa"ner4 sehr 2um ,orteil der
dramatur"ischen Wirkun" seines Orchesterklan"es 2um #ild.
1as Dnheimliche des +aubers tAne im -hein"old 2u 9o"es Worten aus dem 5lan"4 der
wesentlich durch den #eckenwirbel bestimmt werde4 so ,oss.
L;
1em +auber des
+eittunnels kann man dem #eckenwirbel 2u #e"inn und 2um $chluss der ,orspannmusik
2uordnen4 aber auch dem orchestrierten Crescendo an beiden $tellen. 1er 5lan" des auf
die /locke des #eckens "eschla"enen $ticks erinnert an das $chla"en auf einen mboss4
der in Wa"ners -hein"old sech2ehnfach instrumentiert die rbeit der Bibelun"en hArbar
macht.
L&
#ei der Musik des The Time Tunnel-,orspanns ist Nenes $chla"en ein Teil der
-h:thmusschicht. .s kAnnte auch fr die rbeit im 9aboratorium stehen4 in dem der
+eittunnel sich befindet.
0ohe FlAten sor"ten auch in Wa"ners Opern fr einen helleren4 leuchtenden 5lan". 0ufi"
im Oberokta!koppel instrumentiert "ben sie einer $in"stimme oder dem 0ol2blsersat2
/lan2 und 0elli"keit4 so ,oss.
LG
Im !orlie"enden ,orspann !erschrft Williams den 5lan"
durch dissonante Inter!alle 6/ro=e $eptime4 kleine $ekunde4 Tritonus8 in sehr hoher 9a"e4
was IM0O eher an ,ardses Instrumentation der FlAten und #lechblser in 2.#. mRriQues
oder rcana erinnert als an Wa"ners Instrumentation4 die nicht die $chrfe4 0rte und
5lte der !orlie"enden Instrumentation hatte b2w. noch nicht haben konnte. In eini"en
seltenen Fllen erreichte Wa"ner einen "relleren 5lan" durch die ,erwendun" der FlAte in
sehr hohen 9a"e 6dritte Okta!e8 oder durch ,erwendun" der PiccoloflAte4 die sowohl
Wa"ner
L(
als auch Williams 2ur ,erstrkun" der 1:namik und der 5lan"farbe nut2en. Im
0ollnder4 so ,oss4 !eranschauliche die PiccoloflAte das Pfeifen !on $turm und Wind4 in
der ,orspannmusik die drehenden .ner"iestrahlen oder den rosafarbenen 5reis
69ie"ekln"e !on Picc4 Fl I ] II8.
#ei Wa"ner stnde das 0orn fr die $timme der Batur
LL
4 so ,oss4 und !erwende es im
berhmtesten 0orn-$olo seiner Opernwerke im 2weiten kt des $ie"frieds4 um mit seinem
5lan" die $phre der Ja"d oder des Waldes aus2udrcken
LJ
. +war habe Wa"ner auch den
usdruck des Jubels oder des natrlich 0eroischen mit dem 0ornklan"
J3
im Forte !ertont4
dennoch erreicht es bei Wa"ner nicht den harten und scharfen 5lan" wie bei Mahler4 oder
L'
,oss4 $.'*J
L)
,oss4 $.'*J
L;
,oss4 $.''G
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,oss4 $.*(L
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J3
,oss4 $.*L)
;'
"ar ,ardse b2w. bei !orlie"ender ,orspannmusik. 1ie Trompeten4 so ,oss4 seien bei
Wa"ner das Instrument der 5Ani"e und -itter 6fol"lich auch der Macht84 das ttribut der
0errscher und 0elden
J*
und stnden fr das hAfische 0eldentum.
J'
$o ordne Wa"ner dem
5Ani" im 9ohen"rin !ier Trompeten 2u4 die eine als >5Ani"sruf? be2eichnete Fanfare
spielen wrden. In seiner +uordnun" 2um -ittertum reprsentiere der Trompetenklan"
del und $tol2. ls .ntsprechun" 2ur ,orspannmusik !on Williams kAnnte man die beiden
Wissenschaftler Bewman und Phillips als -itter und 0elden betrachten4 die die Macht
besit2en4 das /eset2 der +eitkontinuitt au=er 5raft 2u set2en. 1ie Trompete 6!or allem
das $olomoti!8 klin"t hier aber nicht feierlich wie hufi" bei Wa"ner4 sondern a""ressi!
und scharf4 was eher der 5lan"sthetik des Ja22 entspricht4 auch wenn Wa"ner in einem
selten Fall 2.#. im Tristan das Todesmoti! fr 2wei Trompeten im Fortissimo
instrumentierte.
$owohl bei #erlio2
J)
als auch bei Wa"ner nehmen die Posaunen bei lan"samer #ewe"un"
einen reli"iAsen Charakter ein. Oder stnden4 so ,oss4 fr Feierlichkeit4 del oder
.rhabenheit. 1a!on ist aber bei der ,orspannmusik nichts 2u hAren4 !iel 2u hart
"eschmettert und Fortefortissimo "espielt 608 treten die Posaunen auf. +war be"leiten die
Posaunen im ,orspann 0Arner und Trompeten 6F8 und le"en in 1reikln"en 2usammen mit
dem 5ontrabass die harmonische /rundla"e 6#b(e**4 .bI1m(4 1m(4 (alt4 .sI(84
dennoch berwie"t hier der "eschmetterte 5lan" im Fortissimo oder so"ar Fortefortissimo4
bildet eine "enerelle .inheit hinsichtlich des hart "eschmetterten 5lan"es mit den anderen
#lechblsern und rundet im Tutti des Orchesters den eine stark .ner"ie ausstrahlenden
Charakter des Dnisono-$chlussakkordes ab.
.inerseits !erstrkt4 wie bei Wa"ner4 die Tuba hier den 5ontrabass
J;
4 tritt also nicht
selbstndi" her!or. ndererseits erinnert das 1rehen des kreisfArmi" "efhrten #asslaufes
an eine ,erwendun" im $ie"fried4 wenn die Tuba an der musikalischen 1arstellun" des
-iesenwurmes mitwirke4 in den sich Fafner !erwandelt habe4 so ,oss. ,ielleicht ist Nene
sso2iation ein bisschen weit her"eholt. 1ennoch 2ei"t sich hier4 welchK komische Wirkun"
eine Tuba mit rh:thmisch pr"nanten #asslauf entfalten kann.
C4

J*
,oss4 $.*J&
J'
,oss4 $.*JG
J)
#erlio24 $.)&*
J;
,oss4 $.'*&
J&
.s sei darauf hin"ewiesen4 dass die .rwhnun" eini"er Instrumente und ihrer dramatur"ischen Wirkun"
nicht den .indruck einer 0ermeneutik hinterlassen soll4 b2w. dies keinesfalls !on mir als utor dieser
Masterarbeit beabsichti"t ist. Bur weil sich deutliche Parallelen in der dramatur"ischen Wirkun"
!erschiedener Instrumente bei Wa"ner und Williams auf2ei"en lassen4 bedeutet dies keinesfalls4 dass
Nene Instrumentenkln"e nicht auch andere dramatur"ische Wirkun"en entfalten und insofern auch fr
andere .i"enschaften !on 2.#. Charakteren einer Oper 6hier Wa"ner8 oder eines Filmes 6hier Williams8
stehen kAnnen. Beben den usfhrun"en !on ."on ,oss4 finden sich eini"e #eispiele !on anderen
dramatur"ischen Wirkun"en in Wa"ners Opern in den Instrumentationslehren !on #erlio2I$trauss und
."on Welles2. In der Welt des Ja22 kann der 5lan" der Trompete eine sehr unterschiedlich Wirkun"
entfalten. $o wirken nicht 2ulet2t der Trompetenklan" eines 1i22: /illespie oder Clifford #rown "an2
anders als der eines Miles 1a!is oder Chet #aker.
;)
0#- &tar Wars +pisode ( - =he Imperial ar'h "*C;;D 5eor,e 8u'as$
1ie mit einem schwar2en Dmhan" "ekleidete4 an die Fi"ur des 1on /io!anni aus der
"leichnami"en Oper !on Mo2art erinnernde4 futuristische -itter"estalt des 1arth ,ader
6!orher nakin $k:walker8 ist in der $tar Wars-0eEalo"ie der ,ater des Nun"en 0elden
9uke $k:walker. .r wurde 2unchst !on Obi-Wan 5enobi 2u einem Jedi--itter aus"ebildet4
schloss sich aber den $ith an und kmpft seitdem als in den ei"enen -eihen "efrchteter
1iener des Imperators Palpatine fr eine Militrdiktatur und die Macht des #Asen. 1ie
eEportierte Films2ene be"innt in $tar Wars - .pisode , bei Minute *J%);.
1arth ,ader 6'33L8
JG
uch im !orlie"enden Filmaus2u" !erursacht die Dmwandlun" !om BT$C- in das Pal-
Format fr ein etwas 2u schnelles Tempo der Musik 6ca. *3L bpm8 und eine nhebun" der
/esamttonhAhe um etwa einen 0albton !on /-Moll nach s-Moll. 1en Faktor *43; 6'&I';8
2u"runde "ele"t4 l"e das Ori"inaltempo der Musik bei ca. *3; bpm4 was einem nicht 2u
schnellen Marschtempo im /leichschritt entspricht.
J(
1ie Partitur habe ich 2ust2lich in eine
$ibelius 1atei ein"e"eben4 um die Dnterschiede 2wischen der ,erla"spartitur und der in
der Filmtonspur wahrnehmbaren Instrumentation notieren 2u kAnnen. 0ierbei fielen
Instrumente wie die 0Arner und Trian"el in der !on mir mit der Filmtonspur ab"e"lichenen
Partitur we".
JG
Huelle% http%IIcommons.wikimedia.or"IwikiIFile%1arthV,aderVcostume.Np"4 Drheber 6CC8% Justin $ewell
J(
http%IIde.wikipedia.or"IwikiIMarsch 4 ab"erufen am (.).'3**
;;
.eit Bbe-
zi!!er
Instrumentation
( G (order,rund
H G Hinter,rund
usikalis'hes
+rei,nis
Bild,es'hehen Farbe >aums'hi!!t1penA
,roHD mittelD
kleinD
33%3*
33%3;
-ebellenbasis4 1ialo" der
-ebellen
hell
65leidun"8
33%3; 0% $treicher"ruppe4
Pk4 /r Tr4 #eck4
5l Tr
Marsch-
rh:thmus be"innt
-aumschiffe der $ith aus
der Ferne4 ,orbeifahrt
nahe 5ommandoschiff
"raublau
6-aumschiffe8
0inter"rund
schwar2
mittel"ro=4 "ro=
33%3( # ,% Trp 7 Pos
0% $treicher"ruppe
Pk4 5l Tr
Thema der
#lechblser4
Marschrh:thmus
$treicher 7 Pk
5ommandoschiff-
!orbeifahrt4 kleinere
$chiffe flie"en !orbei
"raublau4
0inter"rund
schwar2
"ro=4 mittel"ro=4
klein
33%3L C 0% +ust2lich% Fl 7
5lar4 ohne Pk
Thema fllt
chromatisch
Bahe ,orbeifahrt
5ommandoschiff4
#rcke !on au=en
"raublau4
0inter"rund
schwar2
"ro=4 mittel"ro=4
klein
33%*3 1 0% Ob statt 5lar4
mit Pk4 5l Tr4
0arfen"lissandi
,ariation des
chromatisch
fallenden Themas4
fff der Pos
,orbeifahrt fern
5ommandoschiff4
kleinere $chiffe flie"en
!orbei4 1arth ,aders
0elm !on hinten 6fff Pos8
"raublau4
0elm schwar2
"ln2end4
0inter"rund
schwar2
"ro=4 mittel"ro=4
klein
33%*; . ,% Trp 7 Pos
0% $treicher"ruppe4
Pk4 /r Tr4
#eck4 5l Tr
Marschrh:thmus4
!orlet2ter Takt mit
Trp und Pos
5ommandobrcke 1arth
,ader !on innen4 1arth
,ader beobachtet seine
-aumflotte
blau"rau
6#rcke8
schwar2
6Offi2iere und
Weltraum8
mittel"ro= 6im
0inter"rund8
33%*( F Tutti ohne 0arfe
und 0ol2blser
$chlusspedalton
auf / 6unisono84 ff
+wei Offi2iere nhern
sich
blauI
schwar2
0#-#* Besetzun,D Bez3,e zu Werken anderer :omponisten und Wirkun, der
Instrumentation
Fl * #b Tr * Pk
Fl ' #b Tr ' Percussion *% /r Tr
Fl ' #b Tr ) Percussion '% #eck
Ob Pos * Percussion )% 5l Tr
5l Pos ' 0arp
#pos ,l I
Tb ,l II
,la
,cl
5#
#is auf die ,erwendun" der $treicher"ruppe4 die hier fr den 5lan" des sptromantischen
Orchesters steht4 lie"t eine Militrmusikbeset2un" !or4 bei deren Instrumentierun"
traditionell keine $treicher !erwendet wurden. Traditionell stehen FlAten 6historisch% Pfeife8
und kleine Trommel fr die Infanterie b2w. das Fu=!olk 6im Film die kleinen und
;&
mittel"ro=en -aumschiffe8. 0in"e"en stehen Trompeten und Pauken traditionell fr die
5a!allerie und -itter
JL
4 hier fr das 5ommandoschiff nebst der anderen "ro=en
-aumschiffe und der Fi"ur des 1arth ,ader. us der $phre der Infanterie-Musik treten
2ust2lich 2u den FlAten und der kleinen Trommel die Instrumente der Janitscharenmusik
6"ro=e Trommel4 Trian"el und #ecken8 hin2u4 wobei die Trian"el in der ,erla"saus"abe der
Partitur notiert4 aber in !orlie"ender Filmtonspur nicht wahr2unehmen ist. 1ie
$treicher"ruppe bildet die harmonische $chicht und mit dem $chla"werk 2usammen die
-h:thmusschicht mit einem rh:thmischen Ostinato4 welches im Intro ab 68 be"innt4 wenn
im #ild die sich im Weltall formierenden >Fahr"eschfte? der dunklen Macht 2u sehen sind.
0insichtlich der #e"leitun" der Melodie durch Trompeten und Posaunen kann man
$treicher- und -h:thmus"ruppe 2um Orchesterhinter"rund 2hlen. In nbetracht der
Wichti"keit der -h:thmusschicht fr den Marschcharakter des Imperial Marches und der
dramatur"ischen Wirkun" der $treicher"ruppe und ihrer harmonischen Funktion4 kAnnte
man hier auch !on einer /leichberechti"un" der Melodieschicht 6Trp 7 Pos8 und der
-h:thmusschicht sprechen. 0insichtlich der ,erwendun" der $treicher"ruppe als
-h:thmusschicht kann man !on einer Parallele 2u $kinners ,erwendun" der $treicher als
6siehe $kinner Botenbeispiele Br. ;-G4 $.'G und '(8. #ei $kinner spielen die $treicher einen
Two-#eat--h:thmus im $tile des Cake-Walk4 wodurch der ,er"leich mir dem Imperial-
March dann doch etwas hinkt4 da hier die $treicher eher im $til des +weitonmoti!s !on
Jaws auftreten4 welches wiederum an"elehnt ist an die $treicher!erwendun" !on I"or
$trawinsk: in seiner #alletmusik 2u 9e $acre du Printemps.
1ie 5lan"farben der Musik wirken dster und a""ressi!4 die Farben der -aumschiffe
blau"rau und der 0inter"rund - das Weltall mit seinen funkelnden $ternen - schwar2.
$chon in Takt ' be"innt die ,orbeifahrt eines monstrAsen -aumschiffes4 in Takt &4 wenn
das Thema !on Trompeten und Posaunen im Okta!koppel in mittlerer 9a"e anset2t4 ist die
-ckseite Nenes -aumschiffes 2u sehen. 1ie Trompeten und Posaunen set2en sich hier "ut
durch4 da Williams die 0ol2blser 2unchst we"lsst. Immer mehr kleinere
5ampfraumschiffe treten hin2u4 die "an2e $chla"kraft !on 1arth ,aders Flotte dem
+uschauer !or u"en fhrend. b Takt G sehen wir das "rA=ere -aumschiff in einer
Totalen !on !orne4 links da!on 2wei weitere "ro=e -aumschiffe. In 6C8 be"innt die Melodie
mit einem Okta!sprun" 2um "KK4 "efol"t !on einer Pendelbewe"un" 2um "K und wieder
2urck 2u "KK und mndet in eine chromatisch fallende Melodielinie4 die ab Takt J 6C8 die
Dnausweichlichkeit !on 1arth ,aders $chicksal4 entweder Macht und $ie" des Imperiums
ber die -ebellen oder Tod4 auch usdruck seiner ,er2weiflun"
JJ
ist. 1ie
5ameraperspekti!e 2ei"t die 5ommandobrcke eines "rA=eren -aumschiffes !on au=en4
wie es mehr und mehr in den $chatten eines noch !iel riesi"eren -aumschiffes fhrt4 dem
5ommandoschiff !on 1arth ,ader. Wenn die Melodie wieder stei"t4 sehen wir Nenes
5ommandoschiff in seiner /n2e4 umschwrmt !on mehreren kleinen und "rA=eren
5ampfraumschiffen 6Takt **8. 1ie 5amera wechselt die Perspekti!e und 2ei"t den sich
leicht drehenden 0elm 1arth ,aders !on hinten. 1ie Posaunen !erstrken ihr Forte 2um
Fortefortissimo4 um 1arth ,aders Macht und ll"ewalt 2u betonen 6Takt *;8. .rst Net2t am
.nde !on 618 in Takt *G sind die FlAten fr den Film2uschauer wahrnehmbar.
JL
M//-rtikel Militrmusik4 #ernhard 0Afele4 $.'()-L3
JJ
$iehe auch der berhmte fr den Tod stehende chromatische Huartfall in Mo2arts Oper 1on /io!anni4
2.#. erste $2ene4 Takt *(L4 *J3 6Oboe8 oder *J' 6FlAte8. uch der Okta!sprun" 2u #e"inn in Takt (
erinnert an 1on /io!anni4 wenn er in Takt *LL 2u den Worten >... tief durchbohrten 0er2en wird sein
schwaches 9eben fliehnb? das $chicksal des MArders 6er selbst8 besin"t.
;G
+u #e"inn der $chlussseQuen2 6.8 2ei"t die 5amera die 5ommandobrcke !on 1arth
,ader4 nebst schwar2"ekleideten Offi2ieren und im Dnter"eschoss der #rcke an
Computern und #ildschirmen werkelnden Dnteroffi2ieren. 0inter den Fenstern4 !or denen
1arth ,ader ins Weltall blickend die rme im -cken !erschrnkt steht4 sehen wir
!orbeifahrende 5ampf!erbnde seiner -aumflotte. Mit einem #lechblser- und
$treichertutti4 unisono auf Ton / als Pedalton4 endet diese .instellun" und ein 1ialo"
2wischen Offi2ieren und 1arth ,ader be"innt. 1eutlich korrespondieren die dunklen
5lan"farben der $treicher und #lser 6trot2 der hoch"efhrten Trompeten8 mit der
blau"rauen Farbe der -aumschiffe und der dunklen b2w. schwar2en 5leidun" der
Mitstreiter der dunklen Macht. Wenn Trompeten 2um Forte in stets hAherer 9a"e anset2en
6#e"inntAne "K4 dKK4 "KK8 und die $treicher ihre 9a"e um eine Okta!e nach oben ndern 6C84
wirken die ans $chmetternde an"ren2enden4 forte "espielten Trompeten und Posaunen
und das $treicherostinato bedrohlich und a""ressi!. We"en der >marschierenden?
$treicher4 die neben dem $chla"werk fr die -h:thmusschicht 2ustndi" sind4 und den fr
das Thema 2ustndi"en #lechblsern4 lie"t der ,erdacht nahe4 dass /usta! 0olsts Mars4
the brin"er of war aus seiner $uite The Planets als Musik!orla"e diente4 die /eor"e 9ucas
als temp-track an eine frhe $chnittfassun" an"ele"t haben kAnnte. Fol"endes +itat !on
Williams bestrkt diese ,ermutun"%
>What /eor"eKs T9ucasU temp track did was to pro!e that the disparit: of st:les was the
ri"ht thin" for this film and I think his instincts were correct. This established the st:listic
direction I went to in $tar Wars4 which is first4 tonal4 and second4 orchestral. f For
instance4 if :ou took a theme from one of the selections of 0olstKs The Planets and pla:ed
it at the be"innin" of the film4 it wouldnKt necessaril: fit in the middle or at the end. On
the other hand4 I did not want to hear a piece of 1!orak here4 a piece of Tchaiko!sk:
there4 and a piece of 0olst in another place. For formal reasons4 I felt that the film wanted
thematic unit:.?
*33
Fr eine #ndelun" der .ner"ie sor"t das Dnisono4 das 2umeist nur auf der !ierten
+hl2eit auf"elAst wird4 um fr einen kur2en Moment eine schrfer wirkende 0armonie 2u
ermA"lichen 6siehe harmonische nal:se weiter unten8. 1as Dnisono4 in der
-h:thmusschicht !on $treichern4 Pauken und 5leiner Trommel4 im Thema !on Trompeten
und Posaunen und im $chluss-Pedalton " 6F8 sor"t fr eine "ro=e 1urchschla"skraft der
Marschmusik bei "leich2eiti" "ro=er 5lan"entfaltun" und fhrt 2u einem hohen
,erschmel2un"s"rad bei den #lechblsern4 weil mit homo"enen 5lan"farben im Dnisono
"eset2t. ,on einer 5lan"s:nthese beim $chluss-Pedalton kann man IM0O nicht sprechen4
da #lser und $treicher unterscheidbar bleiben 60etero"enitt der 5lan"farben8. 1ie
dramatur"ische ussa"e des Dnisono ist die Dnbesie"barkeit und hohe $chla"kraft der
$treitkrfte der dunklen Macht. .s unterstt2t die paraphrasierende Funktion der Musik.
*3*

*33
$tefan Wolkenfeld4 /eor"e 9ucasK $tar Wars und ihre #e2"e 2u Musikdrama und Orchestersprache des
*J. und '3. Jahrhunderts4 www.f2mw.de4 Jahr"an" *34 '33(4 $.(J4 ab"erufen am L.).'3**
*3*
+war wird das Militrische in der Musik so bertrieben dar"estellt4 dass man !on einer Ironisierun" der
militrischen Macht sprechen kAnnte. 1a auch das Filmbild durch seine bertriebene 1arstellun" Nene
militrischen Macht ironisiert4 kann man bei der Musik nicht !on einer kontrapunktischen Wirkun"
sprechen4 da #ild und Musik das Militrische berspit2t 2um usdruck brin"en. ,ielleicht erklrt Nene
Ironisierun" der militrischen Macht den 5ultstatus4 den der >Imperial March? mittlerweise "eniesst. .in
+eichen hierfr ist seine ,erwendun" in einem ,olkswa"en T,-Werbespot4 der nfan" '3** in den D$-
;(
uch die 0armonik4 anal:siert anhand der $treicherinstrumentierun"
*3'
4 lsst -ckschlsse
2u hinsichtlich der /estaltun" des scharfen und a""ressi!en 5lan"es der Musik. Williams
kombiniert den Dnisono "espielten Ton / mal mit der Dntermediante in Moll 6.bm(4 Takt
*84 mit scharf klin"endem /mMaN(-kkord mit hochalterierter Huint 6Takt )8 oder in Takt
*3 mit einem harmonisch entfernten Ce-Moll-kkord. <ber 2wei /ro=e $eptakkorde mit
hochalterierter Huint 6Takt *38 nach 1e-Moll 6enharmonisch umdeutbar als Dntermediante
.s-Moll8 "eht es 2urck 2u / mit kur2em Wechsel nach .b-MaNor( 6Takt *'8. Mit "eschickt
"ewhlten4 harmonisch entfernten kkorden be"leitet er die fallende4 nicht perfekt
chromatische >Melodie der ,er2weiflun"? der Trompeten und Posaunen. +um $chluss fhrt
er die $treicher4 rh:thmisch unterstt2t durch die Trompeten und Posaunen im Forte ber
.bm in den offenen Pedalton /. 1ie ,erwendun" der Medianten kreiert Pathos4 die
,erwendun" der lterationen schafft ""ressi!itt und $chrfe im 5lan" der marschierend
artikulierten $treicherostinati. 1er 5lan" des 0auptthemas4 beset2t mit Trompeten und
Posaunen erinnert entfernt an den Walkrenritt aus Wa"ners -in"oper Walkre4 "enauer
dem #e"inn des dritten ktes4 wenn ab Takt &J 2u 0elmwi"es Worten >hei-a-hab die
Trompeten4 #asstrompete und Posaunen4 be"leitet !on den 0Arnern das berhmte
Walkrenritt-Thema bernehmen4 was 2u #e"inn des dritten ktes acht 0Arner
wechselweise spielen. 1as 0eroische des 5lan"es findet sich hier auch im Imperial March4
wenn auch die $phre des 1unklen und #Asen hier die $2enerie beherrscht.
.inerseits paraphrasiert die Militrmusik !on Williams die im #ild "e2ei"te Militr"ewalt der
bAsen Macht der $ith4 andererseits deutet sie auch den spekt des Todes und der
,er2weiflun" 1arth ,aders mit Okta!sprun" und Quasi chromatischer Melodie an. 1a dies
seine seelische $ituation widerspie"elt4 kann man hier auch !on Mood-Technik sprechen.
0#-#- Wirkun, der Instrumentation na'h +,on (ossF &tudien zur
uch beim Imperial March stehen die Trompeten fr das 0eldentum der -itter
*3)
hnlich
ihrer #edeutun" beim The Time Tunnel-,orspann4 wobei sich hier -itter 61arth ,ader8 und
5a!allerie 6"rA=ere -aumschiffe8 der dunklen Macht 2u"ewandt haben. 1ie Posaunen
stehen4 wie in !orlie"ender -aumfahrts2ene4 fr die $phre der Bacht4 so ,oss und
be2ieht sich dabei auf eine $2ene im -hein"old.
*3;
Im -in" des Bibelun"en steht ein forte
"espieltes Dnisono fr Fluch und ,erderben4 weil Fafner Fasolt "etAtet hat. uch auf der
Fi"ur des 1arth ,ader lie"t ein Fluch4 weil er sich fr die dunkle $eite der Macht
entschieden hat.
*3&
Trompeten und Posaunen stnden in der Tradition der #e"rbnismusik4
so ,oss4 und be2ieht sich dabei auf den flie"enden 0ollnder.
*3G
5nden hier etwa schon
Trompeten und Posaunen !on 1arth ,aders Opfertod fr seinen $ohn 9uke in Teil ,I der
$tar Wars-0eEalo"ieP
*3(
1ie tiefen 9a"e der Celli4 so ,oss4 stnden wie die tiefe 9a"e der
amerikanischen Wohn2immern in den Werbepausen des $uper-#owl-Finales den neuen Passat bewarb%
http%IIwww.:outube.comIwatchP!W-&&e-u0Hna34 ab"erufen am '3.).'3**
*3'
0inweis% nal:se mit #e2eichnun" der kkorde im $til der in der Ja22musik blichen kkords:mbolik
*3)
,oss4 $.*J&
*3;
,oss4 $.'*3
*3&
,oss4 $.'**
*3G
,oss4 $.'*'
*3(
#emerkun" 2um ,er"leich der Fi"uren 1arth ,ader und 1on /io!anni% In der Tatsache4 dass ,ader sich
am .nde des Films $tar Wars% .pisode ,I fr seinen $ohn 9uke $k:walker opfert und den Imperator
;L
#ratschen und ,iolinen
*3L
bei Wa"ner fr die $phre des 1unklen4 Finstren und
Dndurchschaubaren
*3J
oder auch fr Bot4 Dn"lck oder $chwermut.
**3
uch kAnne der
5lan" der tiefen $aiten eine $chrfe haben wie im Meistersin"er4 wenn $achs #eckmesser
2urechtweist.
***
Jene $chrfe finden wir in !orlie"ender MusikseQuen2 im >marschierend?
ak2entuierten $treicherostinato. uch die Pauken tr"en ihren Teil bei 2ur #eschreibun"
dunkler Mchte4 der Bacht4 des Dndurchschaubaren und Dnheimlichen4 so ,oss. 1abei
nhmen Nene .i"enschaften 2u4 Ne tiefer und damit diffuser die Pauken "espielt wrden.
**'

Im Forte und Fortissimo set2e Wa"ner die Pauke mit den tieferen $treichern bei der
.rmordun" Fasolts im -hein"old ein. $o wie in !orlie"ender MusikseQuen24 auch wenn hier
die Pauken die $treicher !erstrken und somit nicht all2u !order"rndi" wahrnehmbar
sind. Im /e"ensat2 da2u !erstrken in Nener -hein"old - $2ene die $treicher die Pauken.
,on einer dramatur"ischen Wirkun" der FlAten hinsichtlich des /enres Militrmusik ist im
$inne der Wa"nerschen Philosophie der Instrumentation hier IM0O nicht aus2u"ehen.
0#/ &tar WarsA +pisode III - Battle o! the Heroes "-II4D 5eor,e 8u'as$
1ie 2u #e"inn !on 5apitel &.' besprochene Fi"ur des 1arth ,ader hatte eine
,er"an"enheit4 die in !orlie"ender $2ene beschrieben wird. nakin $k:walker4 spter eben
Nener 1arth ,ader4 kmpft "e"en .nde !on $tar Wars% .pisode III auf einem 9a!astrom
des ,ulkanplaneten Mustafar mit einem $urfroboter reitend "e"en seinen usbilder Obi-
Wan 5enobi 6.wan MC/re"or8. nakin hat sich fr die Macht des #Asen entschieden und
ist ein $ith. Obi-Wan war schon immer auf der $eite des /uten und ist ein Jedi. .inem
Todeskampf kitschi"-biblischen Charakters "leich4 kommt es auch hier 2u einem
entscheidenden 9aserschwertkampf 2wischen usbilder und $chler um 9eben und Tod4
den Obi-Wan 2u seinen /unsten entscheidet4 indem er nakin 2um 5rppel schl"t.
.wan Mc/re"or 6'33)8
**)
0a:den Christensen 6'33&8
**;
tAtet4 2ei"t sich4 dass ,ader im /runde sich seiner $ache fr die dunkle Macht nie "an2 sicher ist. /an2
im /e"enteil 2u 1on /io!anni4 der sich stets 2ur dunklen $eite der Macht und 2ur $chlechti"keit bekennt.
*3L
,oss4 $.(G-((
*3J
,oss4 $.*3&
**3
,oss4 $.*3(
***
,oss4 $.*3L
**'
,oss4 $.''*
**)
Huelle%http%IIupload.wikimedia.or"IwikipediaIcommonsI)I)aI.wanVMc/re"orVPremiereV1ownVtoVlo!eVi
nV$:dne:V'33).JP/Puselan"Wde4 "emeinfrei
**;
Huelle% http%IIupload.wikimedia.or"IwikipediaIcommonsI'I''I0a:denVChristensenV3&-'33&.Np"4
Drheber% Marco5raus
;J
1as "emessene Tempo lie"t we"en der BT$C- nach Pal Dmwandlun" mit J( bpm 2u hoch
6statt rechnerisch ca. J) bpm4 Ori"inaltempo8. uch die wahr"enommene TonhAhe lie"t
um ca. einen 0albton hAher als notiert 6.s- statt 1-Moll8.
.eit Bbe-
zi!!er
Instrumentation
( G
(order,rund
H G Hinter,rund
usikalis'hes +rei,nis Bild,es'hehen Farbe Besonder-
heiten
33%3( ,% Chor
0% 0ol2 7
#lechblser4
Pk4 Mar4 $treicher-
"ruppe
**&
6Tutti ohne Pos )4
Perc '-;4 Pno8
0auptmoti!%
**G
Chor4 Fl4 Ob *4 5l )4
0n *]'4 Pos *4 ,l I] II4 ,la *
harmonische $chicht%
.h4 0n )];4 Pos '])4 ,la '
chtel-Ostinato 6O8%
5l *]'4 Trp *]'4 Mar
0albe-Ostinato 60O8%
F"4 Tb4 Pk4 ,cl4 5#
Musikbe"inn s:nc
mit $chwertschla"
!on nakin $k:-
walker
6$4 schwar2 "e-
kleidet8 und Obi-
Wan 5enobi
6OW54 bei"e
"ekleidet84 beide
kmpfend im in
der 9a!a
schwimmenden
Turm festhaltend
rot 7
"elb
69a!a 7
Feuer84
schwar2
6Bacht8
1-Moll
0auptmoti!%
heroisch
Ostinati%
pulsierender
-h:thmus
strmischer
Wind4 0it2e4
-auch
33%*; # ,% Chor
0% 0ol2 7
#lechblser4
Mar4 $treicher
Tutti ohne Perc '-
;4 0arfe4 Pno
Instrumente des 0auptmoti!s%
9ie"ekln"e
O% 5l *]'4 F"4 Trp4 Pos *]'4 Mar4
,la4 ,cl4 0O% Pk4 5# 6chtel
-h:thmus4 0O betonend8
0arfen-"lissandi in
- 0armonisch Moll
$ 7 OW5
kmpfend4
Bahaufnahme
33%*J C Wie Wie Totale auf 9a!a-
Wasserfall
33%'( 1 Wie 4 mit Pno Instrumente des 0auptmoti!s%
9ie"ekln"e
O% 5l *]'4 Mar4 ,l I]II4 ,la4 ,cl
0O% Pk4 5#
0arfen"lissandi
- 0armonisch Moll
Trp% "eschmetterte -itterfanfare auf
Tonwiederholun" basierend 6'E8
Tiefer Pedalton% Pno4 F"4
Pos und Tb
Turm rast auf
9a!a-Fall-5lippe
2u4 O#W an
einem $eil wie
Tar2an
schwin"end
Trompeten
beantworten
Chor 0aupt-
moti!4 hnlich%
>Mars4 the
brin"er of war?4
>The Planets?
T.**) ff 6Trp8
**&
0inweis 2ur .inteilun" !on Orchester!order- und hinter"rund% In 68 doppeln Teile der 0ol2- und
#lechblser und Teile der $treicher"ruppe die Melodie des Chores. Insofern msste man alle drei
"enannten /ruppen inkl. Chor als ,order"rund betrachten. In der tatschlichen Filmtonmischun"
dominiert IM0O der das Pathos her!orhebende 5lan" des Chores. 1aher habe ich meiner subNekti!en
Wahrnehmun" der Filmtonspur fol"end4 nur den Chor dem ,order"rund 2u"eordnet. uch hier kAnnte die
Mischun" der Orchester-$tems in der Filmtonischun" die #alance der Orchester"ruppen aus
dramatur"ischen und praktischen /rnden 6thmos4 1- 7 F`8 anders als !on Williams beabsichti"t b2w.
komponiert4 aus"efhrt worden sein.
**G
0inweis% In eini"en Huellen4 62.#. http%IIen.wikipedia.or"IwikiI#attleVofVtheV0eroes4 ab"erufen am
'G.'.'3**8 wird auf eine !ermeintliche @hnlichkeit des 0auptmoti!s !orlie"ender 5ampfs2ene mit dem
so"enannten >Force-Theme? hin"ewiesen. 1a sich IM0O beide Themen stark !oneinander unterscheiden4
habe ich auf eine !er"leichende Dntersuchun" !er2ichtet. Fr "enauere -echerchen und hilfreiche
Botenbeispiele !erweise ich auf den in der #iblio"rafie "enannten rtikel !on $tefan Wolkenfeld.
&3
33%)' . Wie 4 aber mit
0arfe 7 Pno
0auptmoti!% Chor4 Fl4 Ob4 5l )4 0n4
Pos *]'4 ,l 4 ,l II 6di!isi8
Pos *4 ,cl
O% 5l *]'4 Mar4 ,la
0O% F" '])4 Tb4 Pk4 0arfe4
Pno und 5#
#eide an einem
$eil wie Tar2an
schwin"end4 Turm
rast auf 9a!a-Fall-
5lippe 2u
0it Point in
Takt )L4 auf
*.+hl2eit%
$chwerter
treffen sich
33%)L F ,% Trp
Tutti ohne F" ) 7
Perc '-;
,% -itterfanfare
9ie"ekln"e% Chor4 Tb4 Pno4 5#
k2entlie"eklan"% 0n
O% 0ol2blser ohne F" )4 Mar4
Pno4 ,l I]II4 ,la4 ,cl
kein 0O
OW5 sprin"t !on
Turm auf
$urfroboter in
9a!a4 bsprun"
und 9andun" s:nc
2ur -itterfanfare
33%;; / Tutti ohne 0n4
Perc ;4
Choreinsat2es
,% Trp4 Po
0auptmoti!% Trp 7 Pos
O% 0ol2blser ohne 5f"4
Mar *]'4 Pno4 ,l I ] II4 ,la
rh:tm. k2ente Ton F% 5f"4 Tb4 Pk4
,cl4 5#
0arfen"lissandi% F-+i"eunermoll
$:nc 2ur -ckun"
be"innt der Turm
2u kippen4 $
!ersucht sich 2u
retten
F-Moll
ab Takt ;L%
C-Moll
33%&& 0 ,% 0ol2blser
ohne F"4 Mar4 ,l I
] II4 ,la
0% Trp4 Pos4 Tb4
Pk4 Pno4 ,cl4 5#
ohne% 5f"4 Perc. '-
;4 0arfe
,% Tarantella-Moti!
0% Tarantella--h:thmus
unterstt2end
O% F" *]'4 ,cl
Trp -itterfanfare an"edeutet als
ntwort auf !orher"ehenden
Tarantella--h:thmus
6leider kaum hArbar8
:orrektur der 2artitur
$ luft ber
Metallste" und
rettet sich auf
einen $urfroboter
sprin"end im
9a!astrom4 beide
surfend 7 9aser-
schwert "e2ckt
.-Moll
Tarantella-
-h:thmus
**(
bsprun"I
9andun" $4
s:nc 2u Takten
&) 7 &G
*.+hl2eit
3*%3G I ,% Trp4 Ob4 .h4 5l4
F"4 Pos4 0n
0%
$treicher"ruppe4
0arfe
,% Trp - -itterfanfare beantwortet
!on F/ 7 Pos4 dann 0n
O% ,la4 ,cl
k2ent auf +hl2eit *% F"4 Pos4 Tb4
Pk4 5#
0arfen"lissandi% 0-+i"eunermoll
Turm 2usammen-
brechend4 str2t
den 9a!a-
Wasserfall
hinunter
0-Moll
3*%*3 J ,% Pos *]'4 0n
$I*ITI#*4
0ol2blser ohne
#kl4 F" )
0% #kl4 F" )4 Trp4
Pos )4 Tb4 Pk4 Pno4
'I#'4 $treicher-
"ruppe
0auptmoti!% siehe ,
0%
9ie"ekln"e% Trp *]'4 '4 #'4
,l I4 ,l II4 ,la
O% #kl4 F" )4 Trp )];4
Pno4 ,cl4 5#
0O% Pk
$ nhert sich an
OW5 an4
$chwertkampf
be"innt
C-Moll
0ol2blser
nicht hArbarb
3*%*( 5 ,% `:l4 mb4
0ol2blser ohne
F" )4 Pno4 ,l I ]
II
0% #kl4 F"4 0n4 Pos
Tb4 ,la4 ,cl4 5#
5ampfmoti!% ,
0%
/e"enrh:thmus%
#kl4 F"4 Pos4 Tb4 5#
9ie"ekln"e% ,la 6Tremolo84 ,cl
$chwertkampf4
Perc. 5ln"e s:nc
mit eini"en
$chwerttreffern
nmutun"
>The -umble?
6West $ide
$tor:8
3*%'' 9 ,% Trp4 0n4 Pos
0% $chla"werk4
$treicher"ruppe
0auptmoti! an"edeutet in
1ominante endend 6/(]4 e**8%
#lechblser4 besonders Trp 6,8
0% $treicher- 7
#eckenak2ente4 orchestriertes
Crescendo des $chla"werks
5ampfpause4
#lickkontakt4
$chwerter "e2ckt
**(
http%IIwww.:outube.comIwatchP!W`Vkid-p9&k7pla:neEtW*7listWP9J1F31FLFC#;L# 4 Titelmusik
!on 0itchcocks >Borth b: Bortwest?4 Tarantella--h:thmus4 ab"erufen am *G.).'3**
&*
3*%)' M ,% Chor
6unisono84 .h4 Trp4
,l I
0% Ob4 5l4 F"4 0n4
Pos4 Tb4 Pk4 Pno4
,l II4 ,cl4 ,la4 5#
,% $tei"ende Melodie% $ und
0armonieschicht% 4 T4 #4
.h4 Trp4 ,l I
0% 0armonieschicht% Pos4 Tb4 ,l II4
,la4 ,cl4 5#
k2ente 7 Crescendo% Ob4 5l4 F"4 Pk4
Pno
Dmschnitt auf
OW5 s:nc mit
Musikbe"inn 6M8
*.1ialo"%
$ 7 W5
$chwerter "e2ckt
1m4 Cm(4 .s
G_e**4 1esIC
9et2te Chance
fr $ sich fr
die "ute $eite
der Macht 2u
bekennenb
**L
3*%;( B ,% Trp 7 0n
0% 5l *]'4 F/
*]'44 Pos4 Pk4 Mar4
0arfe4 $treicher-
"ruppe
,% -itterfanfare aus 618% Trp 7 0n
0% O% 5l *]'4 F" *]'4 Pos4 Mar4
,la4 ,cl
0O% Pk4 5#
6chtel -h:thmus4 0O betonend8
9ie"ekln"e% ,l I ] II4 0arfen-
"lissandi% 1 - 0armonisch Moll
1ialo"ende4
beide surfend4
$chwerter "e2ckt
1m
3*%&' O ,% Chor
0% 0ol2 7
#lechblser4
Pk4 Mar4 $treicher
6Tutti ohne Pos )4
Perc '-;4 Pno8
0auptmoti!% ,% ChorI0% Fl4 Ob *4 5l
)4 F" *4 0n )];4 Pos *4 ,l I
Ob '4 .h4 ,l II 6Tremolo8
O% 5l *]'4 Mar4 ,la
0albe-Ostinato 60O8% Pk
chtel -h:thmus4 0O betonend% F" '
5f"4 0n *]'4 Pos4 ,cl4 5#
0arfen"lissandi% 1 - 0armonisch Moll
#lickkontakt4
'.1ialo"%
$% >1as ist das
.nde fr .uch4
mein Meisterb?
3'%33 P ,% Trp4 Ob4 .h4 5l
0% F"4 0n4 Pos )4
Tb4 Pk4 Chor4
$treicher"ruppe
,% $tei"ende Melodie
O% ,la
0O% F"4 Pos )4 Tb4 ,cl4 5#
9ie"ekln"e% 0n4 Chor4 ,l I]II
#eide
innehaltend4
anblickend
(
3'%3; H ,% Chor
0% 0ol2- 7
#lechblser4
$treicher"ruppe
Tarantellamoti!% ,% ChorI0% Fl4 Ob4 5l
)4 0n )];
chtelfi"ur% ,l I ] II
9ie"ekln"e% .h4 5l4 F" *
$:nkopen% F"4 Trp4 Pos4 ,cl4 5#
$ sprin"t hoch
s:nc 2u Trp auf
Takt J& '.+hl2eit
landet auf
$urfroboter !on
OW5 s:nc 2u Takt
JG auf +hl2eit *
/m
3'%3L - ,% #lechblser
6au=er 0n *]'4
Trp )];
0% 0ol2blser
6au=er 5f"84 #ck4
Chor4 $treicher
0auptmoti!% , I0% 0ol2blser4 0n
)];4 Trp *]'4 Chor4 ,la4 ,cl4 5#
chtelfi"ur% ,l I ] II4 0n
0arfen"lissando%
1 - 0armonisch Moll
beide sich
"e"enber-
stehend4 wieder
im $chwertkampf
!ereint
1m4
Tarantella-
arti"er
-h:thmus
3'%*' $ ,% ,l I ] II4 Chor4
0n
0% 0ol2blser
6ohne 5f"84 TT4
hn" #ck4 ,la4 ,cl
,% Chormelodie mit 0n "edoppelt 7
chteltriolen-5askaden 6,l I ] II8
0% chteltriolen-5askaden der
0ol2blser 6nicht hArbar8
TT4 hn" #ck4 Melodiedopplun"
,la 7 ,cl nicht hArbar
$urfroboter auf
5amera 2ufahrend
1m
3'%*& T ,% Trp4 Chor
0% 0ol2blser ohne
#kl
0n4 Pos4 Tb4
$treicher"ruppe
,% -itterfanfare aus 6184
Chor 69ie"ekln"e8
0% 9ie"ekln"e% 0ol2blser ohne #kl4
0n4 Pos4 Tb4 Chor4 ,ca ] ,cl
tremolierend4 5#4 0arfen"lissando%
#b- 0armonisch Moll
$chwerter treffen
sich4 "e"enein-
ander "edrckt
s:nc 2u 6T8 auf
*.+hl2eit4 OW5
-ckwrtssalto
!on $urfroboter
auf Dfer
#bm
**L
0inweis 2um ,er"leich der Fi"uren nakinI1arth ,ader mit 1on /io!anni% $owohl 1on /io!anni als auch
nakinI1arth ,ader schla"en das n"ebot aus4 -eue 2u bekennen 61on /io!anni8 oder sich auf die $eite
der Jedi 2u schla"en und den Mord an den Jn"lin"en 2u bereuen 6nakinI1arth ,ader8.
&'
3'%'' D Tutti ohne Perc '-
;4 0arfe4 Pno 7
Chor
-itterfanfare aus 1 6Tutti84 fff
with "reat force
OW5 landet s:nc
2um #e"inn !on
6D84 $ steht auf
$urfroboter in
Dfernhe4
'. 1ialo"
/m
5amera 2ei"t
OW5 in
macht!ollerer
Position
3'%'G , Tutti ohne Perc4
0arfe4 Pno 7 Chor
0auptmoti! an"edeutet%
Orchestercrescendo4 erst 0ol2blser4
dann $treicher"ruppe
9an"e k2ente4 rh:thmisch
auf"elockert
).1ialo"4 5amera
auf OW54
Dmschnitt auf $
1m4 /m(I
3'%)) W Tutti ohne Perc '-
;4 0arfe4 Pno 7
Chor
-itterfanfare aus 1 6Tutti84 fff
with "reat force
1ialo"4 $prun"-
salto !on $ ans
Dfer4 OW5 schl"t
ihn s:nc 2um ff-
k2ent in Takt
**G 2um 5rppel
1m
$chlussak2ent%
in #-MollI1
wie Takt **L4
2weite
chtelnote
0#/#* Besetzun,D Bez3,e zu Werken anderer :omponisten und Wirkun, der
Instrumentation
Fl * 0n * Pk
Fl ' 0n ' Percussion *% Mar4 `:l4 /l4 -"l
Picc 6Fl )8 0n ) Percussion '% Mar4 TT
Ob * 0n ; Percussion )% #ck4 $r4 mb
Ob ' # Tr * Percussion ;% hn". #ck
.h # Tr ' "r. Tr4 /lb4 $chell4 Tr"l4 Wind"l
# 5l * # Tr ) 0arp
# 5l ' 6.b 5l8 # Tr ; Pno
# 5l 6#kl8 Pos * Chor 6$T#8
F" * Pos ' ,l I
F" ' Pos ) ,l II
5f" 6F")8 Tb ,l a
,cl
5#
1er 9a!astrom4 Feuer4 -auch und die nchtliche $timmun" der 5ampfes 2wischen nakin
und Obi-Wan um 9eben und Tod bestimmen die !isuelle .bene der !orlie"enden >Mantel
und 1e"en? - $2enerie. 1as Filmbild berstet !or .ner"ie4 die /esichter der 5mpfenden4
das -ot4 /elb und $chwar2 der !isuellen .bene und nicht 2ulet2t die rasante und episch
anmutende Musik !on John Williams4 >5lan"wald? wie dorno !ielleicht formuliert htte
**J
4
"espickt mit nspielun"en an /usta! 0olsts Mars aus seiner $uite The Planets4 an
1!orgks -eQuiem oder ,ocalisen aus 1ebuss:s Bocturnes4 "enauer $irenes4 oder -a!els
1aphnis et ChloR oder die pulsierenden chtelbsse aus Mo2arts Ou!ertre 2u 1on
/io!anni4 ein #eispiel also fr >pompAses 0oll:wood-$pektakel?.
*'3
**J
Jan24 $.&&4 be2iehend auf Theodor W. dorno ><ber eini"e -elationen 2wischen Musik und Malerei?4
6*JG&84 in /$ #d.*G4 $. G)'
*'3
5eller4 $.L)4 Bicht ohne Ironie meine ich !ori"e Passa"e4 da mir das Pathos und die 2ur potheose
&)
.in #lick in die Partitur und hufi"es ,erfol"en des Filmbildes offenbaren Nedoch eine
!ariierende Instrumentation der !erwendeten Moti!e4 eine in der Musik und ihrem 5lan"
aus"edrckte $tei"erun" der $pannun" bis 2um 0Ahepunkt4 der $tille im Orchester4 wenn
Obi-Wan nakin 2um 5rppel schl"t 6W8 und Nene $tille durch nakins schmer2erflltes
$tAhnen aus"efllt wird. .ine an das 0auptthema !on Borth b: Borthwest 60itchcock4
0errmann8 erinnernde TarantellaseQuen2
*'*
6084 wenn nakin ber einen Metallste" luft4
die an den #e"inn !on O Fortuna aus der Carmina #urana 6Carl Orff8 erinnernden Chor-
bschnitte oder die an The -umble aus der West $ide $tor: 69.#ernstein8 erinnernde
$chwertkampfseQuen2 658 mit mehreren 0it Points !on -h:thmusschicht und $chwert-
treffern4 offenbaren das #ild einer aus"ekl"elten 5omposition nebst Instrumentation.
$:nchron 2um #ildschnitt auf den in der 9a!a schwimmenden Metallturm4 stimmt der Chor
das 0auptmoti! !ierstimmi" in 1-Moll an 684 be"leitet !on einem pulsierenden chtel-
Ostinato 6nachfol"end O "enannt8 in mittlerer 9a"e der 5larinetten *]' und Marimba
und einem 0albe-Ostinato 6nachfol"end 0O "enannt8 im tiefen -e"ister !on den #ass-
Instrumenten der !erschiedenen Orchester"ruppen nebst Pauke aus"efhrt. O und 0O
bilden bereinanderlie"end die -h:thmusschicht. 9ie"ekln"e der $treicher"ruppe und
Posaunen bilden die harmonische $chicht. 1en usklan" des 0auptmoti!s des Chores
69ie"ekln"e4 bschnitt F8 fllt Williams mit einem orchestrierten Fortissimo durch
0in2uf"en der Fa"otti4 Trompeten4 Posaunen *]' und tieferen $treicher 2um chtel-
Ostinato auf. In 6C8 wird das 0auptmoti! 6siehe Botenbeispiel Br.*G auf fol"ender $eite8
fast identisch orchestriert wiederholt wie in 68. #eim Bachsat2 der Wiederholun" 618 tritt
die -itterfanfare der Trompeten in hoher 9a"e hin2u4 wenn im #ild nakin und Obi-Wan4
wie Tar2an im $eil schwin"end die 9aserklin"en kreu2end4 sich !ersuchen !om
umstr2enden Turm 2u retten. $:nchron 2ur +hl2eit * !on Takt )L treffen sich die
9aserschwerter. 1er Chor tr"t nun das 0auptmoti! etwas !ariiert !or. Im Bachsat2 6F8
schmettern die Trompeten die -itterfanfare und das chtel-Ostinato wird nun !on fast der
"esamten 0ol2blser"ruppe4 Marimba4 Piano und der $treicher"ruppe 6ohne #sse8
!erstrkt. Jene $tei"erun" in der Orchestrierun" lsst erahnen4 was Williams in klan"licher
0insicht beabsichti"t. .s "eht ihm weni"er darum4 dass alle Instrumente als solche
wiedererkennbar bleiben. 1ies !erhindert schon die nicht mehr der Partitur treue
Filmtonmischun" der Orchester-$tems. .r will einen hochener"etischen 5lan"4 der der
hohen .ner"ie und 1ramatur"ie des Filmbildes "erecht wird. Wenn nahe2u alle
Instrumente des Orchesters am Tutti beteili"t sind4 kann man auch !on einer
Beutralisierun" der ein2elnen beteili"ten Instrumentalklan"farben sprechen. 0insichtlich
der !isuellen $chicht bedeutet die $umme aller Farben des Farbspektrums 6"enauer der
drei /rundfarben -/#84 dass die Farbe Wei= ihre $umme bildet. Wei= als hellste Farbe
entspricht in der auditi!en $chicht annhernd der #eteili"un" mA"lichst aller Instrumente
6b2w. Orchesterklan"farben8 im Fortefortissimo am Tutti-5lan"4 also einer neutralen4 sehr
hellen4 ener"iereichen Farbe b2w. 5lan"farbe. Williams !ariiert nun peu Z peu4 der
1ramatur"ie der 5ampfs2enen fol"end4 die >5lan"farben? der Musik nebst ihrer Moti!e und
-h:thmen4 bis er schlie=lich nherun"sweise die Farbe >Wei=?4 also ein Fortefortissimo
und Tutti aller #lser und $treicher erreichend 6D4 W84 den kampfentscheidenden
nei"ende ussa"e des #ildes 2u #e"inn meiner nal:se befremdlich !orkam.
*'*
http%IIwww.:outube.comIwatchP!WNIlQatMH$"I7featureWrelated 4 ab"erufen am *G.).'3**4 6siehe auch
Botenbeispiel im Fa2it4 5apitel G.8. Man kAnnte auch den !ierten $at2 der $chottischen $infonie !on
Mendelssohn nennen4 bei der der Tarantella--h:thmus des bschnittes lle"ro maestoso assai Nedoch
etwas anders "estaltet ist als in bschnitt 608.
&;
$chwertschla" !on Obi-Wan in einem plAt2lichen $chwei"en des Orchesters 6entsprechend
der Farbe $chwar28 mnden lsst. Bachdem Obi-Wan !om Turm auf einen $urfroboter
s:nchron 2ur -itterfanfare der Trompeten ab"esprun"en und "elandet ist4 be"innt die
pathetisch anmutende -ckun" !on 1-Moll nach F-Moll4 die durch eine $tei"erun" der
.ner"ie des Orchesterklan"es unterstt2t wird. b 6/8 treiben 0ol2blser in hoher 9a"e4
2wei Marimbas4 Piano4 ,iolinen und #ratschen in mittlerer 9a"e mit Nenem chtel-Ostinato4
kombiniert mit einem s:nkopierten 0albe-Ostinato der #ass-Instrumente 65f"4 Tb4 Pk4 ,cl4
5#8 pulsierend den -h:thmus !oran. Trompeten und Posaunen schmettern die
-itterfanfare ebenfalls in hoher 9a"e und untermalen den be"innenden .instur2 des
Turmes. 1er Tonraum hat sich hier erweitert% 5ontra-f der #sse bis 2um cKKK der FlAten
*]'. Wenn nakin nahe2u s:nchron 2um -h:thmus der Tarantella ber den Metallste"
sprintet4 um sich sprin"end 60it Point Takt &)8 auf einem in der 9a!a schwimmenden
$urfroboter in $icherheit 2u brin"en 60it Point Takt &G84 be"innt eine Tarantella im Tutti4
nun wieder mit Chor4 bei der wiederum der Tonraum erweitert wird 65ontra-e M "KKK84 die
.ner"ie des Orchesterklan"es wieder etwas stei"ernd. 1as Dmstr2en des Turmes
beschreiben4 die 5lan"ener"ie abbauend4 drei !erschiedene 5ombinationen !on 0ol2- und
#lechblsern im Wechsel die -itterfanfare intonierend_ erst Oboen4 .n"lisch 0orn4
5larinetten und Trompeten in hoher 9a"e4 dann Fa"otti und Posaunen in #assla"e4 "efol"t
!on den 0Arnern in mittlerer 9a"e. b 6J8 bernehmen nun Neweils 2wei 0Arner und
Posaunen das 0auptmoti! in mittlerer 9a"e4 unterstt2t !om einem sechsstimmi"en Chor
in mittelhoher 9a"e 6hohe 0ol2blser hier nicht hArbar8.
Botenbeispiel Br.*G4 0auptmoti! und Fanfare4 #attle of the 0eroes
&&
1as chtel-Ostinato bernehmen die #assinstrumente in tiefer 9a"e 6#kl4 F")4 Pos )])4
Pno4 ,cl und 5#84 0albe-Ostinato nur Pauken4 hohe $treicher be"leiten mit 9ie"ekln"en.
1er we"en des `:lophons und der wild anmutenden rh:thmischen k2ente an The
-umble der West $ide $tor: erinnernde bschnitt 658 hat 2wei ineinander !er2ahnende
!erschiedene -h:thmusschichten4 deren k2ente mit einem Teil der $chwerttreffer der
beiden 5mpfer s:nchron sind. 1ie erste -h:thmusschicht 6hohe 9a"e8 bilden die hohen
0ol2blser mit `:lophon4 mboss4 Piano und ,iolinen. 1ie 2weite -h:thmusschicht 6tiefe
9a"e8 bilden #assklarinette4 Fa"otti4 Posaunen4 Tuba4 Pauke und #sse. $ehr wirkun"s!oll
kontrastierend und den 5lan" durchsichti" erhaltend4 entsprechen hier die beiden
unterschiedlichen -h:thmusschichten unterschiedlichen -e"istern im Orchester"ef"e.
Whrend der 5ampfpause in 6984 wenn sich die #licke der $chwertkmpfer treffen4 deuten
die #lechblser in mittelhoher 9a"e das 0auptmoti! an und mnden in einen
1ominantseptakkord 6/(]4e**84 rh:thmisch unterstt2t !on $for2ato-k2enten und !on
Pauke4 Tamtam und #ecken. #lechblser und $chla"werk leiten mit einer d:namischen
Pendelbewe"un"
*''
6diminuendo - crescendo8 ber in den ersten 1ialo"abschnitt 6M8 mit
einem s:nchronen #ildschnitt4 der Obi-Wan in einer Bahaufnahme 2ei"t. 0ier wirken Musik
und 5lan" des Orchesters in mittlerer 9a"e dramatur"isch entspannend und lassen -aum
fr den 1ialo". .ine lan"sam stei"ende Melodie4 tremolierende $treicher4 eine etwas
bewe"tere 0armonik als in den ansonsten mit modaler 0armonik aus"estalteten
bschnitten und stets etwas hAher an"eset2te 9ie"ekln"e der Trompeten4 Posaunen und
Tuba bereiten lan"sam die $pannun" stei"ernd bschnitt 6B8 !or4 wenn nakin und Obi-
Wan ihre 9aserschwerter "e2ckt4 sich4 auf ihren $urfrobotern reitend4 "e"enberstehen.
1ie -itterfanfare4 !on 0Arnern und Trompeten in hoher 9a"e im Wechsel an"estimmt4
be"leiten 5larinetten *]'4 Fa"otti *]'4 Posaunen im Wechsel 6der $pielbarkeit we"en84
Marimba4 #ratschen und Celli mit chtel-Ostinato. 1ie #sse unterstt2en das 0albe-
Ostinato der Pauken. @hnlich wie in 68 stimmen die ChAre4 nur !on den ersten ,iolinen
6Okta!koppel di!isi8 hArbar unterstt2t das 0auptmoti! an. 1as chtel-Ostinato der
5larinetten *]'4 Marimba und #ratschen und das 0albe-Ostinato der Pauken werden
unterstt2t !on einem chtelrh:thmus !on Fa"ott '4 5ontrafa"ott4 0Arnern *]'4 Celli und
#ssen. lle "enannten .lemente bilden4 !er"leichbar mit 684 die -h:thmusschicht. .in
s:nkopierter uf"an" der Trompeten4 "edoppelt !on 6nicht hArbaren8 .n"lisch 0orn und
5larinetten4 werden be"leitet !on 9ie"ekln"en des ausklin"enden Chores und der
,iolinen.
1ie nun fol"ende mit einem ,orwrtssalto !on nakin be"innende 5ampfs2ene4 wartet mit
einem 0it Point des bsprun"s !on nakin s:nchron 2u einem kur2en Trompetensto= auf
der *] des #e"inntaktes !on 6H8 auf. nakins 9andun" "eschieht s:nchron 2ur ersten
+hl2eit des fol"enden Taktes. +wei Takte lan" stimmen ChAre 6O8 das 0auptmoti! an4
whrend tremolierende chtel-5askaden 61reiklan"sbrechun"en /-Moll8 in den nchsten4
wenn auch kur2en Tarantella-bschnitt 6-8 fhren4 der - nicht "an2 im Tutti - 6ohne
,iolinen4 0Arner *]' und Trompeten )];8 mit #lechblsern im ,order"rund in den
crescendierenden bschnitt 6$8 fhrt. 1er $chwertkampf4 in den bschnitten 6H8 und 6-8
rh:thmisch durch s:nkopierte 1reiklan"sbrechun"en 6Tr *]'4 Pos4 Tb4 ,cl 7 5#8 und
*''
1:namische Pendelbewe"un" der #lechblser4 aber auch der anderen Orchester"ruppen ist ein fr die
Williamsche /estaltun" der 1:namik t:pisches .lement4 was in den $tar-Wars-Filmmusiken immer wieder
2um Tra"en kommt. ls ,orbild kAnnte ihm da 0olsts >Mars4 the brin"er of war? aus >The Planets? "edient
haben4 da 0olst Nene Pendelbewe"un" "erne !erwendete 6u.a. ab Takt 'L-);8
&G
Tarantella--h:thmus untermalt4 erfhrt auf der ersten +hl2eit !on bschnitt 6T8 einen
0Ahepunkt4 wenn nakin und Obi-Wan die $chwerter "e"eneinander "eschla"en
festhalten. 1as orchestrierte Crescendo in bschnitt 6$8 bilden mit triolischen
chtelkaskaden 0ol2blser 6erst in mittlerer4 dann in hoher und tiefer 9a"e84 ,iolinen und
tremolierende #ratschen und Celli4 die die lan"sam anstei"ende Melodie der Chorstimmen
doppeln_ #ratschen doppeln $opran und Tenor T4 Celli doppeln lt und #ass. 9ie"ekln"e
in sehr hoher 9a"e 6bis bKKK- Picc8 und tiefer 9a"e 65ontra a - 5# 7 Tb8 halten in bschnitt
6T8 die $pannun"4 whrend die 5mpfenden ihre $chwerter "e"eneinander halten. In der
mittelhohen 9a"e intonieren die Trompeten die Fanfare der beiden >-itter? nakin und Obi-
Wan. 1as -eiben der 9aserklin"en wird auch durch die reibende 0armonik 6#-Moll mit
im #ass8 2um usdruck "ebracht. .ine kur2es Moti! der Trompeten4 Posaunen4 Tuba4
#ratschen und Celli aus drei chtel-Boten bestehend 6Tonleitermaterial% #-0armonisch
Moll84 sich nach oben windend und am .nde !on 6T8 unterstt2t durch FlAten4 Oboen *]'
und 5larinetten *]'4 fhrt 2um ersten der beiden >Mars-bschnitte?
*')
und
dramatur"ischen 0Ahepunkte im Tutti in bschnitt 6D4 )I'-Takt8. 1er erste 5lan" des
bschnitts 6D8 erklin"t s:nchron 2ur 9andun" !on Obi-Wans -ckwrtssalto4 der seinen
$alto4 be"leitet !on Nenem kur2en4 aufstei"enden chtelmoti! in 6T84 auf der ersten
+hl2eit !on Takt *3) be"innt4 die $pannun" des 9ie"eklan"es ab Takt *3* auflAsend.
Jener erster >Mars-bschnitt? steht in /-Moll und ist den Takten **3-**) 6Dnisono auf Ton
"4 Orchestertutti8 und dem $chlussabschnitt `II4 Takte *(L-*L& !on 0olsts "leichnami"en
$uitensat2 frappierend hnlich.
Fr einen kur2en Moment nimmt die $pannun" wieder ab4 wenn das Tutti in bschnitt 6,8
endet und 0ol2- und #lechblser kanonarti" im Orchestercrescendo den Tonraum
erweiternd 2u einer let2ten 9ie"eklan"seQuen2 im Tutti anstimmen4 den let2ten 1ialo" !on
Obi-Wan und nakin4 die $pannun" haltend4 klan"lich untermalen. nakins Worten >1u
unterscht2t meine Macht? und einer d:namischen Pendelbewe"un" der 9ie"ekln"e
fol"end4 be"innt der 2weite >Mars-bschnitt? 6W4 alla bre!e8 in 1-Moll. nakin i"noriert
Obi-Wans let2te Warnun" und sprin"t s:nchron 2ur 2weiten +hl2eit !on Takt **G mit
einem $alto !on seinem auf der 9a!a schwimmenden /efhrt ab und landet mit seinen
/liedma=en im 9aserschwert !on Obi-Wan. 1ie orchestrierte $tille des Orchesters
s:nchron 2um $chwerttreffer bildet den 0Ahepunkt
*';
und lAst die dramatur"ische
$pannun" schla"arti" in .ntset2en der 5mpfer und +uschauer auf. ,oll $chmer2 stAhnend
lie"t nakin in der 0it2e des 9a!astroms !ersen"end. nakin stirbt4 1arth ,ader wird
>"eboren?.
+wei weitere spekte des Orchesterklan"s seien noch erwhnt. +um einen die !or den
meisten im Forte be"innenden bschnitten aus"efhrten und fr den Williamschen
Orchesterklan" t:pischen 0arfen"lissandi4 die in +i"euner- oder 0armonisch-Moll
an"estimmt ein klein weni" reibend wirken4 die Orchestercrescendi unterstt2en und somit
in nachfol"ende bschnitte berleiten. +um anderen die modale4 archaisch oder auch
etwas mittelalterlich anmutende 0armonik der !erschiedenen bschnitte. Markant b2w.
dramatur"isch effekt!oll sind hier die -ckun" !on 1- nach F-Moll 6bschnitt /4 $pannun"
stei"ernd4 Turm be"innt ein2ustr2en84 die #ewe"un" !on C-Moll 6/84 ber .-Moll
*')
nspielun" auf Mars4 the brin"er of War aus der $uite The Planets !on /usta! 0olst
*';
/enau denselben Trick wendet Williams in $tar Wars% .pisode I, - new 0ope an4 wenn nach einem
rh:thmischen Tutti im $til !on 0olsts >Mars-bschnitt? die erfol"ende .Eplosion des Todessterns !on $tille
im Orchester be"leitet wird 6.Eplosion bei *%&'%''4 P9-1,1 !on $tar Wars% .pisode I, - new 0ope 8.
&(
6$pannun" stei"ernd4 04 nakin rennt ber $te"8 nach 0-Moll 6$pannun" lAsend4 Turm
str2t den 9a!a-Wasserfall hinunter8. uch die Dntermediante #-Moll in bschnitt 6T8 sor"t
fr $pannun"4 wenn die $chwerter "ekreu2t bleiben. Bicht 2u !er"essen die >Mars-
bschnitte?4 erst die $pannun" stei"ernd in /-Moll4 schlie=lich die $pannun" haltend in 1-
Moll 6us"an"stonart8 mit crescendierendem 9ie"eklan" #-Moll mit 1 im #ass beim
bsprun" !on nakin. 1eutlich ist die paraphrasierende Wirkun" der Musik und ihrer
Instrumentierun". 1ie hohe .ner"ie der Musik und ihre die $pannun" stei"ernde Wirkun"
entsprechen dem Filmbild und der 1ramatur"ie des /eschehens. .tliche $:nchronpunkte
2wischen #ild und Musik sprechen ebenso fr eine paraphrasierende Wirkun" der Musik4
die in der $chwertkampfs2ene 658 oder dem Tarantella-bschnitt wie Mick:-Mousin" wirkt.
0#/#- Wirkun, der Instrumentation na'h +,on (ossF &tudien zur
*'&
Wie in der !orher"ehenden nal:se beschrieben4 wollte Williams u.a. mit den im
Botenbeispiel Br.*( auf fol"ender $eite notierten Tutti-Passa"en eine sehr helle4
ener"iereiche 5lan"farbe 6Wei=Ioder 2umindest sehr hell W Tutti im fff8 !erwirklichen4 der
die !om Filmbild aus"ehende usstrahlun" des 9ichtes und der Farben im 5lan"
widerspie"elt. Wa"ner4 so ,oss4 2iele darauf4 kkorde4 die !on einer "ro=en +ahl !on
Instrumenten aus2ufhren sind4 so 2u beset2en4 dass alle den kkord konstituierenden
TAne oder doch die wichti"sten !on Instrumenten der "leichen /ruppe "espielt werden.
1as fhre in Tutti-$t2en da2u4 so ,oss weiter4 dass die kkorde in Neder der drei /ruppen
des Orchesters !ollstndi" ertAnen.
*'G

.s 2ei"e sich beim spteren $chaffen !on Wa"ner eine Tenden2 der #eset2un" mA"lichst
!ieler kkordtAne mit "leichen Instrumenten. Wa"ner "ehe so"ar so weit4 2umindest4 die
kkorde4 wenn auch in en"er 9a"e4 in nahe2u Neder 5lan"farbe !ollstndi" ertAnen 2u
lassen. 1ieses ,erfahren ermA"liche ein besonders hohes Ma= an ,erschmel2un" des
5lan"es.
*'(
Williams "eht nicht so weit. .r lsst die kkorde in Neder 5lan"farbe nicht "leich
erklin"en4 was bedeutet4 dass der /rad der 5lan"!erschmel2un" nicht maEimal ist. .r
nhert sich aber diesem Optimum der 5lan"!erschmel2un" an4 wie man dem Particell auf
der fol"enden $eite entnehmen kann. Im >Tarantella-bschnitt? 608 er"n2en sich die !ier
Orchester"ruppen
*'L
b2"l. des "esamten Orchestertonraumes. 1ie 0ol2blser lie"en
2wischen "K und "KKK im hohen -e"ister4 die #lechblser erklin"en 2wischen . und "K im
tiefen b2w. mittleren -e"ister4 Chor im mittleren -e"ister 62wischen "-hK8 in en"er 9a"e
und die $treicher"ruppe 2wischen 5ontra-. und "KK in sehr tiefer und mittelhoher 9a"e als
Mittler 2wischen der hAher lie"enden 0ol2blser- und tieferlie"enden #lechblser"ruppe.
.ine uffcherun" der !ier !erschiedenen 5lan""ruppen erwirkt trot2 der massi!en
*'&
0inweis% uch in !orlie"ender FilmseQuen2 steht die -itterfanfare fr das 0eldentum der -itter nakin
und Obi-Wan. 1a ich diese und andere dramatur"ische Wirkun"en !erschiedenster Instrumente bei den
!orher"ehenden Filmmusiken schon besprochen habe4 erscheint mir eine Dntersuchun" der Wirkun" !on
Tutti-Passa"en und spekte der 5lan"mischun" bei Wa"ner hier sinn!oller4 weil er"n2end. 0ierbei
be2iehe ich mich auf ,oss4 >1ie Instrumentation als Teilmoment der musikalischen $truktur?4 $.')J ff.
*'G
,oss4 $.'&;
*'(
,oss4 $.'&&
*'L
0inweis% In der deutschen 5unstmusik waren ,ocalisen eher !erpAnt. 1aher findet man diese auch nicht
in den Opernwerken !on Wa"ner. $elbstredend findet man bei Wa"ner ChAre. Inwieweit diese einen Teil
des 5lan"bildes in ,er"leich 2u Williams ausmachen4 wre ein weiterer mir interessant erscheinender
spekt4 dessen Dntersuchun" den -ahmen meiner rbeit deutlich spren"en wrde.
&L
Instrumentierun" inklusi!e Chor und $chla"werk und !er"lichen mit beiden anderen
notierten Tutti-Passa"en eine 1urchsichti"keit4 die dem tn2erischen Charakter der
Tarantella ent"e"enkommt. #ei den beiden bschnitten >Mars *? und >Mars '? !erhlt es
sich anders4 da alle /ruppen die kkorde ber den "esamten Tonraum !erteilt anstimmen.
Botenbeispiel Br.*(4 #attle of the 0eroes4 aus $tar Wars% .pisode III
&J
1ies "eht 2war auf 5osten der 1urchsichti"keit4 diese aber scheint Williams auch nicht 2u
beabsichti"en. 1a alle Instrumente in einem fr sie starken -e"ister Fortefortissimo mit
obertonreichen4 kur2en k2enten spielen4 erreichen sie 2usammen eine "ro=e 9autstrke
und somit 6$chall-8 .ner"ie nebst 0elli"keit4 die die #rutalitt und .ner"ie des Filmbildes
2um usdruck brin"t. 1en hohen /rad an 5lan"!erschmel2un" erreicht Williams einerseits
durch We"lassen des $chla"werks 6au=er nicht hArbare Wind"locken Takte *3&-*3L8 und
des Chores4 deren 5lan" sich 2u sehr !om Charakter der bri"en /ruppen unterscheiden
wrde4 um mit ihnen in klan"licher 0insicht 2u !erschmel2en. ndererseits erreicht er mit
eini"en <berla"erun"en 62.#. >Mars *?% Fl mit ,l4 Ob mit 5l4 Trp und ,l4 .h mit #kl4 Pos
und ,la4 Pos mit ,la4 F" mit ,cl4 5f" mit Tb und 5b8 Nene ,erschmel2un" der
Instrumentalklan"farben. 1ie ,erteilun" der kkordstimmen innerhalb der /ruppen ber
den "esamten Tonraum4 fArdere die ,erschmel2un" wesentlich4 da die tiefen Instrumente
mit ihren ObertAnen die hAheren 2u stt2en !ermA"en und besser tra"en als Instrumente
anderer rt4 so ,oss.
*'J*)3

.in weiterer spekt der 5lan"!erschmel2un" ist die Dmklammerun" eines Instruments
durch ein anderes Instrument hinsichtlich der 9a"e. Wa"ner so ,oss4 !erwende die
Dmklammerun" sehr hufi" um 5ln"e 2u !erschmel2en4 so im ersten kt der Walkre4
wenn 2u $ie"lindes Worten >mir allein weckte das u"e s= sehnenden 0arm? die Celli die
#ratschen umklammern wrden. 1ieses ,erfahren ist in !orlie"enden Tutti-Passa"en kaum
2u entdecken. +war umschlie=en die 0Arner die Posaunen unterhalb ihres tiefsten Tones
6Takt *3&8. Oder der #ass des Chores wird oberhalb !om Tenor "efhrt 6Takt &'8.
/rundst2lich 2ei"t sich hier aber eher eine $chichtun" der Instrumente innerhalb einer
/ruppe und eine traditionelle 9a"enordnun". 1ies 2ei"t 2.#. auch die hufi"e
Okta!kopplun" der #sse mit den Celli 62.#. bschnitt / oder Tutti-Passa"en im Particell4
siehe !orher"ehende $eite8. 1ie /estaltun" der 1:namik durch orchestrierte Crescendi 6$8
und 1iminuendi 6I8 b2w. Piano 698 und Forte 6F8 2ei"t Parallelen 2u Wa"ner auf. Wa"ner
nenne das die >5unst des <ber"an"s?4 so ,oss.
*)*
uch die uswahl der Instrumente habe
hierbei fr Wa"ner eine -olle "espielt.
*)'
uch Williams nut2t diesen 5niff der
Instrumentierun" in bschnitt 6I8 und er2eu"t ein orchestriertes 1iminuendo4 wenn die
-itterfanfare erst !on Trompeten nebst 0ol2blsern4 dann !on Fa"otti und Posaunen und
schlussendlich !on den 0Arnern ab"eschlossen wird.
/an2 besonders wichti" erscheint mir4 wie fr alle in meiner Masterarbeit besprochenen
Filmmusiken4 das orchestrierte 0er!orheben und ,ariieren der "espielten Melodie b2w.
0auptmoti!s4 wenn Williams das 0auptmoti! 2umeist mit Chor4 "edoppelt !on 0ol2blsern4
0Arnern und hohen $treichern 684 mal kontrastierend b2w. 5raft ausdrckend mit
Trompeten und Posaunen 6F8 anstimmen lsst und !om pulsierenden 5lan" des restlichen
Orchesters her!orhebend im Orchester!order"rund plat2iert. 1as 0er!orheben der
Themen und Moti!e durch die Instrumentation sei fr Wa"ner wichti" "ewesen. 1ie $or"e4
sie wrden nicht deutlich "enu"4 habe Wa"ner oft 2u krfti"en 5ln"en !eranlasst. 1er
,orwurf der <berinstrumentation
*))
"rnde !ornehmlich in dieser Tatsache4 so ,oss.
*);
*'J
,oss4 $.'&G
*)3
1ie Tonmischun" der Orchesterstems mit den bri"en Filmtonspuren tut !ermutlich ein <bri"es bei der
,erschmel2un" fast aller Tonspuren 6au=er 1ialo" und $chwertschla"8.
*)*
,oss4 $.';G
*)'
,oss4 $.';;
*))
,oss4 $.';L
*);
Bicht ohne Ironie bemerkt% 1urchaus kAnnte der Mischtonmeister we"en einer <berinstrumentation einen
G3
0#0 &'hindlers 8iste - (erbrennun,sszene "*CC/D &teven &pielber,$
<ber die 0andlun" !on $chindlerKs 9ist
1as 0istoriendrama $chindlerKs 9ist basiert auf den -oman $chindlerKs rk !on Thomas
5eneall: und handelt !om sudetendeutschen Industriellen Oscar $chindler 69iam Beeson8
und seinem ausschweifendem 9eben in der !on den Bationalso2ialisten ein"enommen
$tadt 5rakau. Mit seinem #uchhalter It2hak $tern 6#en 5in"sle:8 !ersucht $chindler
mithilfe !on "eflschten Papieren Juden in seiner Fabrik rbeit 2u !erschaffen. uf einer
9iste notieren sie die Bamen 2ahlreicher Juden4 die in seiner Fabrik arbeiten sollen und
retten sie so !or dem Tod im 5on2entrationsla"er uschwit2.
1ie !orlie"ende $2ene be"innt am nfan" der 2weiten Pal-1,1 und beschreibt4 wie im
nahe bei 5rakau "ele"enen rbeitsla"er Plascow die !on den Ba2ischer"en ermordeten
Juden !on noch lebenden Juden aus den /rbern "ehoben und auf ein FArderband
"eladen werden4 um die 9eichen in ein "ro=es Feuer 2u kippen. +u #e"inn der $2ene
bemerkt Oscar $chindler in 5rakau den schestaub der !erbrannten Juden4 der aus dem
nahe "ele"enen rbeitsla"er kommend herunterre"net. .r fhrt ins 9a"er und bespricht
die 9a"e mit dem dort hAchsten Offi2ier der Ba2is4 mon /Ath 6-alph Fiennes84 der
$chindler darber informiert4 dass alle restlichen lebenden Juden in ca. )3 Ta"en ins 5+
uschwit2 "ebracht werden4 um sie dort durch ,er"asun" 2u ermorden. Mit seinem
#uchhalter It2hak $tern bespricht er daraufhin die 9a"e in seinem #ro.
*)&
Oscar $chindlers Fabrik in #rnhnec 6Tschechien4 '33;8
*)G
1rei wichti"e bsichten $pielber"s nennt #erardinelli in seinem rtikel ber den Film
$chindlerKs 9ist.
*)(
1ie 1arstellun" der /eschichte des 0olocausts nebst der /rueltaten
der Ba2is4 der historischen Person Oscar $chindler und seine .ntwicklun" !om But2nie=er
des Ba2ire"imes 2um -etter !on **33 Juden und die 1arstellun" des Ba2ikommandeurs
mon /Ath und dessen Wandeln am -ande des Wahnsinns.
Teil der Orchester-$tems in den 0inter"rund des Musiktonspur "emischt haben4 wie 2.#. die
0ol2blser"ruppe in 6$84 die nur "erin"f"i" wahrnehmbar ist 6auch wenn das orchestrierte Crescendo
hier musikalisch und dramatur"isch sinn!oll erscheinen ma"8.
*)&
1a das Tempo in !orlie"ender Filmmusik freier diri"iert ist4 habe ich auf eine Dmrechnun" der Tempos
!er2ichtet. 1urch die Dmwandlun" !om BT$C- in das Pal-Format4 lie"t die TonhAhe b2w. Tonart auch hier
um einen 0albton 2u hoch 6#-Moll8 im ,er"leich 2ur Partitur 6-Moll8.
*)G
Huelle% http%IIcommons.wikimedia.or"IwikiIFile%.namelVfactor:.JP/4 Drheber 6"emeinfrei8% Jon"leur*33
*)(
James #erardinelli4 -eel ,iews '4 '33&4 $.)'L
G*
.eit Bbe-
zi!!er
Instrumentation
( G (order,rund
H G Hinter,rund
usikalis'hes
+rei,nis
Bild,es'hehen Farbe =onales
.entrum
Besonder-
heiten
33%33
33%**
,% ,la Pedalton a schere"en in 5rakau4
0inter schewolke%
$onne
sw m
33%** # ,% ,l I ] II4 ,la Passantin bemerkt
schere"en
sw
33%*& C dito TAne a 7 cK $chindler bemerkt
schere"en
sw
33%'3 1 ,% ,cl treten hin2u 1reiklan"% m
chtelpause%
$chindler hlt inne
$chindler bleibt
stehen4 hlt inne4
sprt sche in
seinen 0nden
sw
33%'; . dito ,ln II 7 ,cl di!isi4
Tonraum erweitert
sich nach unten
$chindler "eht 2um
uto4 prft schestaub
mit seiner 0and
sw
33%)' F 0% 0arfe tritt hin2u 0arfenarpe""io 6m8 $chnitt 2um
rbeitsla"er Plascow4
0"el4 -auch
sw
33%;( / ,% ,l I ] II4 ,la 7
,cl
Tonraum nach oben
erweitert4
Modulationen rund
um m
Offi2iere brllen 9a"er-
insassen an4 die
9eichen eEhumieren
sw 0andkamera
33%&( 0 ,% Chor 7
,l I ] II4 ,la 7 ,cl
0% 0n4 Pos 7 Tb
#e"inn des
Chor"esan"s
9a"erinsassen heben
/rber aus
sw .m
3*%** I ,% ,l I ] II4 ,la 7
,cl
0% Fl4 Ob4 5l 7 F"
,ln fhren Melodie in
hohe 9a"e4 Tremoli
,la 7 ,cl4 0ol2blser
doppeln $treicher
Ba2ischer"en peini"en
9a"erinsassinnen
sw 0ol2blser
kaum hArbar
3*%*G J Chor 6,8 und Pos
608 treten hin2u
'..insat2 der Chor4
0ol2blser doppeln
$treicher4
Tremoli ,la 7 ,cl
Dmschnitt auf
FArderband4 das
aus"e"rabene 9eichen
ins Feuer abwirft
sw
3*%'J 9 Ohne Chor4 5#
treten hin2u
.h4 5l4 F"* doppeln
Melodie !on ,l I4
5# erweitern
Tonraum nach unten
Wahnsinn und 0ass%
usrastender Offi2ier4
im 0inter"rund
der brennende
9eichenber"4
$chuss des Offi2iers in
-ichtun" 9eichenber"
sw us
weichun"
nach Cm
6T.'L4
).+hl2eit8
3*%;) M Tutti Dnisono%
*. Chor
'. Fl4 Ob 7 ,l I
). .h4 5l *4 ,l II
6obere $timme8
;. 5l '4 ,l II
6untere $timme8
&. F" '4 0n*4 ,cl II
G. ,la*4 5l '
(. F"'4 Pno4 5# '
9a"erinsassen
schieben 5arren mit
9eichen 2um
FArderband4 1ialo"
/Ath 7 $chindler
be"innt
sw 1m Bormale
5amera
G'
3*%&3 B 1ito dito /Ath 7 $chindler4
im 0inter"rund%
9eichenfeuer
sw 7
rot
3*%&& O Tutti4 ohne Fl4 Ob4
0n4 Pk4 Pno
Chor lAst unisono
nach .-1ur auf4
Orchester% . und FI
"emischt4
reibende 1issonan2
/Ath 7 $chindler
Bahaufnahme
sw 0andkamera
3'%3) P 1ito Dnisono%
*. F" *4 ,la '
'. F" ' 7 ,cl
). F" ' 7 5#
5amera auf /Ath4
sprechend
sw m
3'%3G H 1ito Melodie ,l I be"innt 5arren mit 9eichen an
5amera !orbeifahrend
sw -uhi"e
0andkamera
3'%*3 - Chor 7
$treicher"ruppe
,l I 7 ,l II unisono4
Chor antworten
Mdchen mit rotem
5leid auf 5arren4
5ameraschwenk auf
$chindlers /esicht
sw 5leidun"
Mdchen rot
ein"efrbt
3'%*G $ 1ito4 ab T.;* nur
$treicher"ruppe
<ber FI0 in .-1ur
mndend4 1ominante
2um Thema in -Moll
$chindler bemerkt
totes Mdchen 6rotes8
5leid4 nimmt Tuch !on
Base we"4 offener
Mund4 schaut entset2t
sw
3'%'& T $treicher"ruppe
ohne 5#4 mit 0arfe
9ie"ekln"e4
0arfenarpe""ios
6C- 7 F-1ur8
$tern und $chindler im
#ro der Fabrik die
9a"e besprechend
sw Bormale
5amera
3'%&G D ,% Tbfl
0% ,la 7 ,cl con
sordine4 0arfe
Tbfl spielt 0aupt-
thema des Films4
,la 7 ,cl bilden mit
0arfenarpe""ios
harmonische $chicht
dito sw
3)%)J , ,% .h bernimmt
Thema
0% ,l I 7 II 6con
sordine84 0arfe
.h% 0auptthema
,l I ] II bernehmen
harmonische $chicht4
nach Thema treten
,la4 ,cl 7 0arfe
hin2u
dito sw
3;%3* W ,% 0arfe
0% ,l I4 ,l II 7 ,la
6con sordine8
0arfe 6Trnen !on
$tern be"leitend8
spielt mir beiden
0nden Thema4
Okta!koppel
$tern weinend sw
3;%*; ` ,% 5 *l4 0arfe
0% $treicher"ruppe
6con sordine8
.rst #kl 7 $treicher-
"ruppe ohne 5#4
dann 0arfe 7 ,l I4
,l II 7 #kl
ausklin"end
Dmschnitt auf Totale
auf Tisch mit $chindler
und $tern4 $chnaps
trinkend
sw
G)
0#0#* Besetzun,D Bez3,e zu Werken anderer :omponisten und Wirkun, der
Instrumentation
Fl * 0n * Pk
Fl ' 0n ' $ *
Tbfl 0n ) $ '
Ob 0n ; #
.h Pos * 0arp
5l * Pos ' ,l I
5l ' #pos ,l II
#kl Tb ,la
F" * ,cl
F" ' Pno
5F"
1ie #eset2un" entspricht dem T:pus des romantischen Orchesters. Bur die
$treicher"ruppe4 ohne #ass mit schwebender Wirkun"4 erklin"t im #e"innabschnitt bis
<be2iffer 0 6ein2i" klan"lich in Takt J erweitert durch ein 0arfenarpe""io in -Moll84 der
hinsichtlich #eset2un"4 Tempo4 $treicherarran"ement4 0arfenarpe""ios und der Idee des
nfan"s mit seiner nach 1ur anstei"enden Melodiefhrun"
*)L
an den ;.$at2 da"ietto der
fnften $infonie !on /usta! Mahler erinnert. .ini"en #ildschnitten fol"end4 erweitert sich
schrittweise der 5lan"raum und die /rA=e der $treicher"ruppe !on einem Ton 6a4 <be2iffer
8 2u einem fnfstimmi"en kkord 6-aK4 <be2iffer F8 und fhrt die anfan"s ahnende
Passantin und Oscar $chindler nebst +uschauer an das schreckliche /eschehen4 der
.Ehumierun" und ,erbrennun" der 9eichen im rbeitsla"er Plascow heran. $chon hier
wird deutlich4 dass im $inne !on +ofia 9issa4 die Musik die /rundla"e der .infhlun" ist_
.infhlun" oder auch .mpathie des +uschauers fr Nedes ein2elne
*)J
Opfer des 0olocausts.
1ies war eine weitere bsicht4 die -e"isseur $pielber" mit diesem Film und der !on
Williams komponierten Filmmusik !erfol"te.
*;3
$obald ab <be2iffer 0 der Chor einen reQuiemarti"en TeEt
*;*
anstimmt4 erinnert die Musik
an Christoph Pendereckis Polnisches -eQuiem4 auch wenn bei !orlie"ender Filmmusik nicht
ansat2weise eine !er"leichbare tonalitt !orlie"t4 wie bei Penderecki.
*;'
b hier bis 2um #e"inn des an die .inleitun" erinnernden +wischenteils 6T84 bilden
$treicher"ruppe und Chor den ,order"rund des Orchesterklan"es. 1en 0inter"rund bilden
0ol2- 7 #lechblser4 Pauke und Piano. 0inter"rund deshalb4 da sie in der Mischun"
deutlich in der 9autstrke leiser4 fr das Bach!erfol"en in der Partitur !iel 2u leise4
ein"estellt wurden.
*;)
1ie 0ol2- und #lechblser doppeln 6siehe Tabelle auf
*)L
Moormann4 $.G;*
*)J
Inter!iew mit $te!en $pielber" auf >$chindlers 9iste? 1,1 '4 Menpunkt +usat2material
*;3
#erardinelli4 $.)'L
*;*
0inweis% Mir ist es leider nicht "elun"en4 den TeEt ab2uhAren.
*;'
5eller4 $.L;
*;)
0inweis 2ur ,erfahrensweise einer Filmmischun" hinsichtlich der Musik% In der -e"el liefern 5omponisten
den Filmtonmeistern so"enannte >$tems? !on 0ol2-4 #leckblsern4 $chla"werk4 $treicher und anderen
Musikspuren ab4 damit die ein2elnen /ruppen in +usammenhan" mit den anderen Filmtonspuren und der
dramatur"ischen Wirkun" aller Tonspuren hinsichtlich ihrer 9autstrke an"epasst werden kAnnen. $iehe
G;
!orher"ehenden $eiten84 entsprechend ihres $timmla"e die entsprechenden Instrumente
der $treicher"ruppe. $ie frben die $treicher"ruppe "erin"f"i" ein4 ohne dass man !on
einer echten 5lan"!erfremdun" sprechen kann4 "eschwei"e denn !on einer
5lan"s:nthese. +u sehr im ,order"rund sind $treicher"ruppe und Chor hinsichtlich ihrer
9autstrke in der Filmmischun" ein"estellt. .in /rund fr diese .ntscheidun" kAnnte
"ewesen sein4 dass die #lser"ruppen den wehkla"enden Charakter der $treicher"ruppe
2u sehr neutralisiert htten. uch die mA"liche Maskierun" anderer4 in dramatur"ischer
0insicht wichti"erer Tonspuren4 kAnnte ein /rund "ewesen sein.
+u #e"inn des ersten Choreinsat2es4 unterstt2en 0Arner4 Posaunen und Tuba4 en" "efhrt
in tieferer 9a"e 6ab Takt *L nur die 0Arner in mittlerer 9a"e84 den Chor mit /erstkln"en4
whrend die 5amera das .Ehumieren der Toten 2ei"t. 1ie $treicher wechseln 2u"leich !on
der hAheren in die mittlere 9a"e4 um dem Chor etwas mehr in den ,order"rund treten 2u
lassen. $obald der Chor seinen ersten .insat2 beendet4 be"innen erste und 2weite ,ioline
6I8 im Okta!koppel 6bis auf #e"innton hK8 eine mit einem Okta!sprun" be"innende4 hoch
"efhrte4 kla"ende Melodie4 !on tremolierenden #ratschen und Celli be"leitet. Jene
Melodie der ,iolinen wird in die mittlere 9a"e 2urck"efhrt4 wenn der Chor in mittlerer
9a"e 2um 2weiten Mal einset2t4 whrend im #ild die eEhumierten 5Arper der Toten !om
FArderband in den lichterloh brennenden 9eichenber" fallen 6J8. Tiefer "efhrte 1reikln"e
der Posaunen bilden eine harmonische #asis fr die 9amento-arti"e Passa"e 658. 0Arner4
und Tuba sind hier in der Filmmischun" nicht wahrnehmbar.
b <be2iffer 698 sind die 0ol2blser4 wenn auch stark in den 0inter"rund "emischt4 als Teil
des Orchesterklan"s wahrnehmbar. 1as Particell auf der fol"enden $eite 6Botenbeispiel
Br.*L8 deutet an4 wie Williams die 0ol2blser4 ihrer $timmla"e entsprechend4 die
korrespondierenden $treicherinstrumente doppeln lsst und die #lechblser in tief
"efhrter 9a"e die harmonische $chicht bilden 6/ro=er $eptakkord / mit 0 im #ass4
/maN(I#8.
*;;
.rst ab 698 tritt der #ass hin2u4 der den Tonraum nach unten hin erweitert4
ebenso wie die 0ol2blser 6.h4 Ob und ab 6M8 Fl84 die den ,iolinen fol"end den Tonraum
nach oben hin erweitern. .ine harmonische usweichun" nach C-Moll4 her!or"ehoben
durch einen 1oppel"riff der ersten ,ioline 6ab .sKK4 .sK4 Takt 'L8 stei"ert die 1ramatik4 die
den $chuss des wahnsinni" dreinblickenden4 schreienden Offi2iers be"leitet.
.in etwas 2u sehr in den 0inter"rund "emischter Paukenwirbel fhrt in die dritte
Chorpassa"e 6M84 die das Transportieren der eEhumierten 9eichen und einen 1ialo" !on
/Ath und $chindler be"leitet. 1ie im Dnisono im Okta!koppel "efhrte Chorstimme stellt
eine Tonwiederholun" auf dK b2w. d dar und hat hnlich wie #sse4 Piano und 5ontrafa"ott
anfn"lich eine Pedalfunktion. 9et2tere haben ihre #etonun" auf den "eraden +hl2eiten
des ;I; Taktes und sind somit in rh:thmischer 0insicht nicht s:nchron 2um Chor "efhrt.
Jenes Dnisono des Chores in mittlerer bis tiefer 9a"e lsst den ,iolinen den Tonraum im
oberen -e"ister frei. $ie werden "edoppelt durch ein Okta!koppel !on FlAten und Oboen
und stimmen eine bewe"te /e"enstimme an. Ihre Melodie windet sich nach oben4 immer
wieder abfallend in einer $eptime 6Takte )'84 b2w. einer Okta!e 6Takt ))8. $obald der Chor
in einem Dnisono auf den TAnen a und aK wieder einset2t4 fallen die hohen 0ol2blser 6Fl 7
Ob8 und 0Arner we". .in orchestriertes 1iminuendo be"innt hier und mndet in bschnitt
6T8.
auch% http%IIen.wikipedia.or"IwikiI$temVmiEin"VandVmasterin"4 ab"erufen am *;.).'3**
*;;
0inweis 2u kkords:mbolik des Ja22% 1er Ton 0 wird in der Ja22notation und in den an"elschsischen
9ndern "enerell als Ton # be2eichnet.
G&
Botenbeispiel Br.*L4 ,erbrennun"ss2ene4 Takt 'G4 Particell
1ie erste ,ioline bleibt mit ihrer nun nicht mehr !on FlAten und Oboen "edoppelten
/e"enstimme im mittelhohen -e"ister allein mit dem ,ortra" ihrer Melodie 6O8. 1ie
.rweiterun" des Tonraums der $treicher"ruppe be"leitet /Aths ussa"e4 dass er >Neden
Fet2en4 der hier be"raben ist4 wiederfinden und !erbrennen muss?. $chindler wird klar4
dass alle $puren im rbeitsla"er Plascow beseiti"t werden und 2uknfti"e4 an Juden
aus"efhrte /rueltaten im 5+ uschwit2 stattfinden werden. +um Wort >uschwit2?
!erndert Williams das Dnisono des Chores in einen .-1ur-kkord 6mit .h4 5l4 #kl4 ,l I ]
II4 untere ,la-$timme84 den er "e"en einen -Moll kkord 6F"4 5f"4 obere ,la-$timme4 ,cl
7 5#8 set2t und somit eine leicht dissonant wirkende4 reibende kkordschichtun" im
Tonraum !on -harmonisch Moll er2eu"t.
#eim !ierten und let2ten .insat2 des Chores 6P8 be"leiten nur tiefere 0ol2blser die
$treicher"ruppe und die sich nach oben windend be"innende Melodie der ersten ,ioline.
Im #ild sehen wir !on 9a"erinsassen "eschobene 0ol2karren mit eEhumierten 9eichen.
Wenn die erste ,ioline ab 6-84 "edoppelt !on der 2weiten ,ioline im Dnisono in tiefer 9a"e4
die Melodie weiterfhrt4 be"innt eine der $chlssels2enen des "esamten Films. 1as #ild
2ei"t das Mdchen mit dem in der Postproduktion rot ein"efrbten 5leid4 tot lie"end auf
einem der 5arren. 1as rote 5leid4 das fr das 9eben der Juden und die 9ebensfreude des
Mdchens stand4 lsst $chindler an seine #e"e"nun" mit dem Mdchen erinnern. .r
be"reift entset2t ihr $chicksal und das der anderen Toten. ,iermal set2t der Chor kur2 und
resi"nati! wirkend4 en" "efhrt in mittlerer b2w. tieferer 9a"e an4 be!or die $treicher auf
mI0 und der 1ominante .-1ur 6Takt ;*8 diesen bschnitt beenden4 whrend das #ild das
.ntset2en in $chindlers /esicht 2ei"t. .ine <berleitun" 6T8 der $treicher"ruppe fhrt4 ab
GG
hier wieder ohne #sse mit schwebendem 5lan"4 wie 2u #e"inn der Films2ene en" und
sparsam "eset2t4 spter mit erweitertem Tonraum 6Takt ;(8 be"leitet !on 2wei ein2elnen
0arfenarpe""ios 2um 0auptthema des Filmes 6D8.
Fr die Instrumentierun" des 0auptthemas4 dessen #e"inn an die #achkantate us tiefer
Bot schrei ich 2u 1ir erinnert4
*;&
whlte Williams4 IM0O sehr un"ewAhnlich fr eine
0oll:wood-Filmmusik4 die in der lten Musik "erne !erwendete TenorblockflAte.
*;G
Ihr
milder 5lan" hat hier mehrere ,or2"e. +um einen steht ihr einem $inuston hnelnder4
reiner und milder 5lan" fr die 5lrun" in der /efhlswert $chindlers4 der nun be"reift4
dass er einen neuen We" einschla"en muss4 um dem $chicksal 2umindest eini"er
9a"erinsassen eine positi!e Wendun" 2u "eben. +um nderen ist der 5lan" der
TenorblockflAte im /e"ensat2 2u einer HuerflAte etwas 2urckhaltender4 weni"er hell und
"edeckter und passt somit klan"lich besser 2ur Dntermalun" eines 1ialo"s. u=erdem
wirkt der /rundklan" der TenorblockflAte etwas dunkler4 melancholisch erinnernder als der
einer heller klin"enden FlAte oder ltflAte. Mir erscheint hier ein ,er"leich 2u $kinner
6$.')4 $ophisticated #lues8 hinsichtlich der ,erwendun" einer "edeckter klin"enden FlAte
erlaubt4 da in beiden $2enen eine melancholische $timmun" 2um usdruck "ebracht wird.
uch die in tieferer 9a"e !erwendeten $treicher finden sich bei $kinner4 wenn er ihnen
6neben den 0ol2blsern8 einen sentimentalen und warmen 5lan" 2uspricht.
Wenn die Melodie der TenorblockflAte in mittelhoher 9a"e fr einen Moment ruht 6Takte
&& 7 &(84 fllt Williams den Plat2 im 5lan" des Orchesters mit einem ruhi"en
0arfenarpe""io aus. Im huslichen und hAfischen #ereich fand man im Mittelalter hufi"
die 5ombination eines FlAteninstruments4 0arfe und einer $in"stimme.
*;(
1aher spricht die
5ombination einer TenorblockflAte und 0arfe dafr4 dass Williams einen 5lan" der lten
Musik haben kAnnte. 1ie ,iolinen fallen in dieser Passa"e we"4 #ratschen und Celli mit
1mpfern be"leiten ele"isch in mittlerer bis tiefer 9a"e Nene Passa"e und bernehmen die
Funktion der harmonischen $chicht. Williams whlte ab 6T8 die tiefer klin"enden
Instrumente ihres Instrumentent:ps.
1ie TenorblockflAte4 $treicher in tieferer 9a"e mit 1mpfern4 spter das .n"lisch 0orn
*;L

und die 5larinette in ihrem Chalumeau--e"ister4 wirken den 5lan" abdunkelnd4
bedmpfend und fhren 2um bbau der $pannun" und kontrastieren somit die
musikalische Dntermalun" 6mit !ollem Chor und Orchester8 der dramatischen #ilder der
rbeitsla"ers2ene. Wenn das .n"lisch 0orn ab 6,84 durch den Instrumentenwechsel auch
in klan"licher 0insicht4 kontrastierende $eitenthema anstimmt4 wechselt die ele"ische
#e"leitun" der $treicher"ruppe !on den tieferen 6,la 7 ,cl8 2u den hAheren $treichern 6,l
I ] II84 welche auch hier mit 1mpfern "espielt werden. $ie be"leiten Nenes $eitenthema
oberhalb der 9a"e des in seinem tieferen -e"ister spielenden .n"lisch 0orns.
+um .nde des kla"enden $eitenthemas treten #ratschen und Celli wieder hin2u und
erweitern den Tonraum im #assbereich bis 2um "ro=en . 61ominate .-1ur4 Takt G&84 dem
5lan" der Musik hier wieder etwas mehr Fundament "ebend. 1as tiefe als #asston der
Celli bleibt aus4 wenn ,iolinen und #ratschen die Tonika 6-Moll4 Takt GG8 in mitteltiefer
*;&
5eller4 $.L;
*;G
ls 0istorismus in der Instrumentation wrde ich die Wahl der TenorblockflAte nicht be2eichnen.
+umindest wirkt die Melodie des 0auptthemas durch ihren 5lan" IM0O lter und historischer4 als sie
ei"entlich ist.
*;(
M//4 rtikel #lockflAte4 Manfred 0. 0arras4 $.*&L'
*;L
$iehe $kinners >$piritual $outh?4 $.';4 bei dem er dem .n"lisch 0orn einen melancholischen Charakter
2uweist.
G(
9a"e mit einem 9ie"eklan" anstimmen und das 0arfenarpe""io in mittlerer 9a"e be"leiten.
#emerkenswert bei Nenem rpe""io der 0arfe ist der bitter-ironisch anmutende Ton dis
6statt c als Ter2 !on -Moll84 der das n"ebot $chindlers an seinen #uchhalter $tern4
"emeinsam an2usto=en4 wenn der 0olocaust ein .nde hat4 klan"lich und somit
paraphrasierend 2um usdruck brin"t. Jener Ton dis 6aus -+i"eunermoll stammend8
kAnnte fr den Ndischen Wit2 b2w. $arkasmus in seiner ntwort >Ich "laubK4 ich trink
lieber Net2t? stehen und 2u"leich seine Trnen andeuten4 die ihm mit #e"inn des
0auptthemas 6W8 ber seine Wan"en rollen4 lautmalerisch und somit paraphrasierend !on
der 0arfe im Okta!koppel 6eKK4 eK8 an"estimmt.
b hier be"innen ,iolinen und #ratschen 6teilweise tremolierend8 die #e"leitun" in
9ie"ekln"en unterhalb der 9a"e der 0arfe. /e"en .nde des 0arfenthemas treten Celli
und #sse hin2u und erweitern den Tonraum nach unten bis 2um 5ontra .4 um schlie=lich
ber -Moll 6Tonraum /ro=es bis aK8 in eine offene #ordunQuint 6Takt GJ4 ohne Ter28 2u
mnden. .ine eintakti"e Phrase in -Moll der 5larinette in ihrem tiefen Chalumeau-
-e"ister mndet auf dem kleinen a4 welchen die 0arfe bernimmt4 um mit einem rpe""io
ohne die Ter2 !on -Moll in mittlerer 9a"e4 be"leitet !on der #ordunQuint der
$treicher"ruppe 6ohne Celli und #sse8 und dem lan" "ehaltenem Ton a der 5larinette4
den $chlusspunkt 2u set2en.
uch 2um .nde hin spielt Williams mit der ,erwendun" der tiefen $treicher4 wenn er sie
wieder hin2unimmt 6Takt G(8 und wieder aus der $treicher"ruppe herausnimmt 6Takt GJ84
dem -Moll-kkord Fundament im 5lan" "ebend und schlie=lich wieder nehmend. .r
schafft so durch einen kleinen 5niff in der Orchestrierun" ein instrumentiertes Crescendo
und nachfol"endes 1iminuendo. $ehr feinfhli" whlt Williams ab 6D8 fr die Oberstimme
unterschiedliche und kontrastierende 5lan"farben 6Tbfl4 .h4 0arfe und 5l8 aus4 indem er
dem 0aupt-und $eitenthema nebst melodischen Fra"menten unterschiedliche Instrumente
2uordnet. 1ie $treicher"ruppe bildet die wichti"ste Instrumenten"ruppe und 2u #e"inn 6-
/8 und im Mittelabschnitt 60-$8 "emeinsam mit Chor dialo"haft den ,order"rund des
Orchesters4 im $chlussabschnitt 2unchst als ,order"rund und ab 6D8 den 0inter"rund des
Orchesterklan"es. Jene 0inter"rundfunktion der $treicher"ruppe als #e"leitun" des $on"-
0auptthemas4 das leitmoti!isch an mehreren $tellen im Film an"ele"t ist4 war und ist noch
stets t:pisch fr den Filmmusikstil 0oll:woods.
#ei der !orlie"enden Filmmusik wrde ich hinsichtlich ihrer Funktion 2um Filmbild !on
Mood-Technik sprechen. 1ie unterschiedliche /estaltun" der Musik und ihrer
Orchesterklan"lan"farben hinsichtlich der drei bschnitte -/ 6$treicher"ruppe4 ele"isch84
0-$ 6Chor 7 Orchester4 reQuiemarti"8 und T-` 6$treicher"ruppe4 Titelthema8 fasst die
!erschiedenen $eQuen2en und .instellun"en 2u einer formalen .inheit 2usammen und
erfllt somit die Funktion einer $trukturierun" der filmischen .r2hlun".
Bicht ohne das fr 0oll:woodfilmmusiken so t:pische $entiment !ermochte Williams mit
seiner Filmmusik4 die !on #erardinelli beschriebenen bsichten $pielber"s 61arstellun" der
schrecklichen /rueltaten des 0olocausts4 $chindlers Wandlun"4 /Aths Wandeln am
b"rund des Wahnsinns und !or allem das 0er!orrufen !on .mpathie des +uschauers fr
die Opfer des 0olocausts8 um2uset2en und bekam *JJ) nicht "an2 2u Dnrecht einen
seiner fnf Oscars.
GL
0#0#- Wirkun, der Instrumentation na'h +,on (ossF &tudien zur
1ie TenorblockflAte wurde !on Wa"ner in seinen Opern nicht !erwendet. /enerell komme
der FlAte in Wa"ners Opern eine nahe2u unbedeutende -olle 2u4 so ,oss.
*;J
1ennoch kann
man hinsichtlich der dramatur"ischen Funktion der FlAte in der tieferen 9a"e b2w. ltflAte
und der TenorblockflAte Parallelen 2u Wa"ners ,erwendun" der FlAte feststellen.
$chindlers ,ision oder Traum4 einem kleinen Teil der Ndischen 9a"erinsassen das 9eben 2u
retten4 wird hier mit der TenorblockflAte und ihrem dunklen4 milden 5lan" 2um usdruck
"ebracht.
*&3
#ei Wa"ner4 so ,oss4 stehe der 5lan" der tiefen FlAte fr einen >somnambulen
+ustand .lsas? im ersten kt des 9ohen"rin4 fr den usdruck >trumerischer .ntrcktheit?
6-e"ieanweisun" Wa"ners8 oder in der 2weiten $2ene des Tannhuser fr das Trbe4
Farblose und #leiche.
*&*
0insichtlich der ,erwendun" als Melodieinstrument !erwende
Wa"ner die ,iolinen we"en ihres intensi!en und empathischen Tons fr Moti!e4 die den
+u" des .mpathischen4 .rre"ten und /espannten an sich tra"en4 so ,oss. $ie !erf"ten
ber die MA"lichkeit4 dem 5lan" -uhe und /etra"enheit 2u "eben
*&'
und im tiefen -e"ister
dunkel4 herb oder auch weich 2u klin"en.
*&)
1er weiche 5lan" kommt 2u #e"inn und 2um
.nde der Musik der ,erbrennun"ss2ene 2um Tra"en4 wirkt empathisch4 ruhi" und
"etra"en4 "an2 so wie es ,oss bei Wa"ner beschreibt.
/leich2eiti" 2ei"t der 5lan" der ,iolinen im Mittelabschnitt 6ab /84 dass sie intensi!4 erre"t
und "espannt klin"en kann4 wenn es darum "eht4 $chmer24 .ntset2en oder
0offnun"slosi"keit 2um usdruck 2u brin"en. uch die .Epressi!itt der .-$aite
*&;
kommt
hier 2um Tra"en4 2.#. bschnitte 6I84 6M-O8 oder 6H84 wenn die erste ,ioline4 teilweise
di!isi im Okta!koppel 6Takte 'L-)38 oder im unisono mit der 2weiten ,ioline 6I und -84 mal
im Wechsel mit Chor oder im -e"ister der 2weiten Okta!e oberhalb des Chores4 Nenem
Chor als hell klin"ende /e"enstimme dient 6M4 O8.
1er 5lan" der "edmpften $treicher"ruppe4 so ,oss4 entsprche bei Wa"ners 9ohen"rin
der $phre !on $chlaf und Traum
*&&
. 1ie 1mpfun" mache den 5lan" der normalerweise
durchsichti" und klar klin"enden $treicher undurchsichti" und !erschleiere ihn. In tieferer
9a"e4 so wie in !orlie"ender Filmmusik 2u #e"inn 6bis F8 und 2um $chluss 6ab W84 kln"en
bedmpfte $treicher 2art und 2urckhaltend.
*&G
Wa"ner4 so ,oss4 messe der $onoritt der
$treicher"ruppe "ro=e #edeutun" 2u4 !erstehe darunter 5lan"schAnheit und 5lan"flle
und habe eine ,orliebe fr den "ut !erschmel2enden 5lan" der $treicher"ruppe.
*&(

*;J
,oss4 $.**)
*&3
0inweis% +umal auch der TenorblockflAte !iel 0all bei"emischt wurde und somit etwas entfernt klin"t4
kann man !on einer nnherun" an den 5lan" 2.#. der HuerflAte sprechen4 die im ,er"leich 2ur
TenorblockflAte !or allem bei nahem bstand !om Mundstck "ehArt4 auch durch ihre 9uft"erusche !iel
hrter klin"t. +itat !on 0. 9e #lanc% >1ie HuerflAte hat mnnliche 0armonie4 weil sie in der Bhe hart
klin"t. .s ist niemals an"enehm4 "an2 nahe am Mundstck 2u sein. Ist man aber entfernt4 so erscheint ihr
Ton rund und marki". Im /e"ensat2 da2u ist die #lockflAte !on weiblicher 0armonie4 2art und wohltAnend
in der Bhe. ...? M// rtikel #lockflAte4 $.*&J34 Manfred 0. 0arras
*&*
,oss4 $.**J
*&'
,oss4 $.(3
*&)
,oss4 $.L3
*&;
,oss4 $.((
*&&
,oss4 $.L)
*&G
,oss4 $.L'
*&(
,oss4 $.)&
GJ
1ie 0arfe4 so ,oss4 habe einen leichten und schwerelosen 5lan"4 einen immateriellen Ton
und be"leite den 9iebestod Tristans in Wa"ners Oper Tristan und Isolde 2um $chluss Nener
Oper und beschreibe Isoldes ,erklrun" und <berhAhun".
*&L
,on ,erklrun" und
<berhAhun" kann in der Musik der ,erbrennun"ss2ene nicht die -ede sein. 1ennoch tr"t
der leichte und schwerelos anmutende 5lan" der 0arfenarpe""ios 2um usdruck der
Trauer des /eschehens und nicht 2ulet2t 2um lautmalerischen usdruck der Trnen $terns
bei.
1as .n"lisch 0orn4 so ,oss4 stnde im Tristan fr die $phre des Todes
*&J
4 sei $timme der
5la"e und der Melancholie
*G3
und weist auf das bedeutendste $olo des .n"lisch 0orns in
Wa"ners Opern 2u #e"inn der ersten $2enen des dritten ktes hin. Wa"ner habe Nenes
$olo eine >lan""edehnte 5la"eweise des 0irtenhornes? "enannt.
*G*
.in lan" "edehntes
$olo lie"t bei <be2iffer 6,8 nicht !or4 aber der usdruck des 5la"ens und der Melancholie
kommt hier !oll 2um Tra"en und schnappt deutlich mit dem #ild ein.
0#4 &'hindlers 8iste - Dus'hszene "*CC/D &teven &pielber,$
1ie aus"ewhlte 1uschs2ene und die !erwendete Musik be"innt auf der 2weiten Pal-1,1
bei Minute '3%'& und beschreibt wie im 5+ uschwit2 Ndische 9a"erinsassen auf die
/askammer !orbereitet werden. Ihnen werden die 0aare "ekr2t4 sie werden "e2wun"en
sich 2u entkleiden und in einen benachbarten -aum mit der #eschriftun" >#ad und
1esinfektionsraum? "epfercht. Whrend die Tr 2um 1uschraum "eschlossen wird4
erwarten sowohl die Ndischen 9a"erinsassen als auch die Film2uschauer das ustreten
des /ift"ases.
5+ usschwit2 - ,on /ras und Dnkraut berwucherte .infahrt 6*J&J8
*G'
*&L
,oss4 $.''3
*&J
,oss4 $.*;;
*G3
,oss4 $.*;)
*G*
,oss4 $.*;'
*G'
Huelle% http%IIcommons.wikimedia.or"IwikiIFile%#undesarchi!V#ildV*;G-*JJ'-*3*-
(3
1ie Dmwandlun" des Filmes !om BT$C- in das Pal-Format hebt die TonhAhe um etwa
einen 0albton auf /is-Moll als us"an"stonart an 6Partitur% /-Moll8.
Tabellarische #eschreibun" der .rei"nisse in Musik und #ild
.eit Bbe-
zi!!er
Instrumentation
( G (order,rund
H G Hinter,rund
usikalis'hes
+rei,nis
Bild,es'hehen Farbe Besonderheiten
3%33
3%'3
Juden werden ins 5+
uschwit2 "etrieben4
$chindler fhrt 2um 5+
$W
6schwar2-
wei=8
33%'3 ,% ,ioline Freieres $olo im
Niddischen $til in tiefer
9a"e
1en 9a"erinsassen
werden ihre 0aare
"ekr2t4 sie mssen sich
entkleiden
$W $ehr "ro=er
0allraum der
Filmmusik-
mischun"
3*%33 # ,% ,ioline
0% ,cl 7 5#
,% $olo
0% Pedal der $treicher
ausweitend 2u einem tief
"efhrten 1reiklan"
1ie ersten 9a"erinsassen
"ehen 2um 1uschraum4
Frau hlt Tochter im rm
$W
3*%*) C 0 62ust2lich8%
0arfe4 spter% ,la4
# 5l4 /r Tr4 TT
rpe""io 60arfe84
9ie"ekln"e und Tremolo
6,la8
Tremoli 6-est8
Tr 2um 1uschraum wird
"eAffnet4 erste
9a"erinsassinen "ehen
hinein4 andere fol"en
$W 0andkamera4 fol"t
Frauen4
Perspekti!e der
9a"erinsassinen
3*%'G 1 "leich ,% 1ramatur"ische
+uspit2un" des ,iolin-
$olos durch hohen Ton
"es und intensi!eres
,ibrato
9a"erinsassinen en"
2usammen"epfercht
schauen an"st!oll nach
oben4 erwarten
/asaustritt
$W 0andkamera4
beobachtet
an"st!oll
schauende
9a"erinsassinen
3*%); . ,% ,ioline4
0% $treicher"ruppe
/r Tr4 TT
,% schnellere4 chroma-
tische ,er2ierun"en4
0% Tremoli der $treicher-
"ruppe in tiefer 9a"e4
kaum hArbar
9a"erinsassinen erwarten
an"st!oll /asaustritt
$W 0andkamera
ruhi"er4 2ei"t nun
/esichtern aus der
Bhe
3*%;) F "leich .nde des $olos4 Tremoli
der $treicher"ruppe4
d:namische4 Pendel-
bewe"un" $chlussklan"
Fnf weibliche Offi2iere4
2wei schlie=en Tr 2um
1uschraum4 $chnitt auf
Tr4 +oom auf Trfenster
$W Perspekti!e
1uschraumtr !on
au=en
0#4#* Besetzun,D Bez3,e zu Werken anderer :omponisten und Wirkun, der
Instrumentation
,order"rund% $olo ,ln
0inter"rund% #kl4 TT4 /r Tr4 0arfe4 ,ln I4 ,ln II4 ,la4 ,cl4 5#
1eutlich dominiert im 5lan"bild des Orchesters die impro!isiert wirkende4 kla"end
resi"nati!e4 im tiefen -e"ister der /-$aite "espielte 5antilene
*G)
im Niddischen $til
65le2mer8 der $olo ,ioline4 die !on It2hak Perlman ein"espielt wurde 6,order"rund8. $ie
3'G4V5+Vuschwit24V.infahrt.Np"4m 4 Drheber 6CC8% 1eutsches #undesarchi!
*G)
Moormann4 $.G;'
(*
wirkt wie die Imitation einer Niddisch kantoralen Musik b2w. wie der /esan" eines
>0a22an?
*G;
6Niddischer 5antor84 der uns +uschauer Quasi in der Funktion einer Ndischen
/emeinde!ersammlun" am /eschehen teilhaben lsst. uch mutet sie ein weni" wie ein
>5ol Bidre?
*G&
6Ndisches /ebet8 an4 der einer nicht bele"ten Theorie !on Joseph $amuel
#loch fol"end4 als eine -eaktion auf er2wun"ene <bertritte !on Juden 2um Christentum
entstand und interpretiert werden kann.
1as Tonleitermaterial der !or"etra"enen Melodie lsst sich !ereinfacht als 1orisch mit
tiefalterierter Huint be2eichnen4 wobei Perlman 2ust2lich die reine Huint und die "ro=e
$eptime !erwendet4 mal als Wechselnote 6Takt *J4 '*84 mal als bewusst "ewhlten Ton
b2w. 5lan"farbe 6Takt **84 um sein Tonleitermaterial 2u !ariieren b2w. ein2ufrben. #2"l.
der Tonleiter kAnnte man die Tonleiter dem >Sishtabach? 2uordnen4 b2"l. der
Instrumentation mit impro!isierender $olo ,ioline als >1oina? betrachten4 die ein 5la"elied
mit #e2"en 2um Ndischen /ebet und osteuropischer Totenkla"e darstellt.
*GG
Botenbeispiel Br.*J4 /-1orisch mit tiefalterierter Huint
1ie Tatsache4 dass das $olo !on Orchesterkln"en be"leitet wird4 deutet darauf hin4 dass
Williams Teile des $olos oder 2umindest ein /rund"erst des $olos !orwe" komponiert
hat.
*G(
5aum wahrnehmbar4 mehr fhlbar4 be"leiten sehr tief "efhrte4 leicht atonal
wirkende 9ie"ekln"e der tiefen $treicher 6,cl4 5#4 spter ,la und 2um .nde hin ,l I 7 ,l
II8 das $olo. $ehr subtil arran"iert treten ein 0arfenarpe""io4 tremolierende /ro=e
Trommel4 #assklarinetten und das Tamtam hin2u. 1ie tiefen $treicher wechseln 2u einem
Tremolo in /-Moll4 das nahende .rmorden der 9a"erinsassen anti2ipierend.
Wenn die 0andkamera im 1uschraum die n"stlich4 teilweise nach oben 2u den
1uschdsen blickenden4 ab"ema"erten 9a"erinsassinnen 2ei"t4 be"innt eine subtile4 kaum
hArbare Pendelbewe"un" der #assklarinetten4 die dramatur"ische +uspit2un" der $2ene
subtil untermalend. 1as $olo der ,ioline erfhrt eine $tei"erun" des usdrucks und somit
der $pannun" durch eine schnellere #ewe"un" der Melodie und ein strker artikuliertes
,ibrato. .rste und 2weite ,iolinen treten mit einem clusterarti"en Tremolo hin2u. 1as $olo
endet4 als die 5amera !on au=en den 1uschraum 2ei"t. Bach einem Dmschnitt auf die Tr
des 1uschraums4 endet sie $2ene mit einem +oom auf das Trfenster 2um 1uschraum. .in
dissonantes4 crescendierendes Tremolo der $treicher"ruppe inklusi!e $olist be"leitet Nenes
0eran2oomen der 5amera und klin"t im 0allraum aus.
*G;
http%IIen.wikipedia.or"IwikiI0a22an 4 ab"erufen am *;.).'3**
*G&
http%IIde.wikipedia.or"IwikiI5olVBidre 4 ab"erufen am *;.).'3**
*GG
http%IIde.wikipedia.or"IwikiI5le2mer 4 ab"erufen am **.).'3**
*G(
0inweis% .r hatte schon beim Film Fiddler on the -oof 6*J(*8 bewiesen4 Musik im Niddischen $til
komponieren 2u kAnnen. .r "ewann dafr einen seiner fnf Oscars.
('
1ie dramatur"ische Funktion des 0allraumes
$ehr bemerkenswert ist die mit einem sehr hohen Wert ein"estellte Bachhall2eit. 1ie
schon sehr leise in der Mischun" ein"estellten Instrumente des Orchesterhinter"rundes
!erschwinden dadurch in einem knstlichen -aum und wirken dadurch fast nur noch als
dramatur"isch wirkun"s!olle !orhandene $challener"ie im unteren FreQuen2bereich. 1ie
nicht deutlich identifi2ierbaren Orchesterkln"e sor"en fr ein spannun"s"eladenes
Moment4 indem sie durch ihr dunkles $chimmern im 5lan"bild das $chrecken des
0olocausts und die drohenden .rmordun" der Insassinnen durch ,er"asun" anti2ipierend
2um usdruck brin"en. Moormann nennt noch eine weitere mA"liche Funktion des
0alleffektes4 indem er auf den spekt der .rinnerun" an die schrecklichen .rei"nisse des
0olocausts hinweist4 die der 0alleffekt 2um usdruck brin"t.
*GL
1ie fast !ollstndi"e
5lan"s:nthese !on Orchesterhinter"rund und 0alleffekt4 !erursacht durch die hohe
Bachhall2eit und die "erin"en Pe"el der Instrumente in der Mischun"4 fhrt da2u4 dass der
Orchesterhinter"rund als ein Teil Nener .rinnerun" !erstanden werden kann. 1ie tief
"ewhlten -e"ister der Instrumente 6$olo ,ioline in tiefer 9a"e4 0arfe in tieferem
-e"ister8 und die Wahl !on #assklarinette4 Tamtam4 /ro=e Trommel korrespondieren nicht
nur mit dem /rauen des 0olocausts4 sondern auch mit der Monochromitt des Filmbildes4
die $pielber" whlte4 um dem Film einen historischen und dokumentarischen Charakter 2u
"eben. 1ie paraphrasierende Wirkun" der Musik ist offensichtlich4 aber auch die Mood-
Technik kommt hier 2um Tra"en. 1ie kla"ende $olo-,ioline und die subtil in den 0allraum
"emischte #e"leitun" der im tiefen -e"ister "efhrten Instrumente des
Orchesterhinter"rundes brin"en das 9eid der Opfer des 0olocausts 2um usdruck und
anti2ipieren4 auch fr den +uschauer mitfhlbar4 ihre drohende .rmordun" in den
/askammern des 5on2entrationsla"ers uschwit2.
0#4#- Wirkun, der Instrumentation na'h +,on (ossF &tudien zur
1as Judenthum in der Musik hie= -ichard Wa"ners ufsat24 !erAffentlicht am ). und
J.$eptember *L&3 in der Beuen +eitschrift fr Musik4 in dem er sinn"em= schrieb4 dass
der Jude an sich unfhi" sei4 weder durch seine u=ere .rscheinun"4 seine $prache4 am
allerweni"sten aber durch seinen /esan"4 sich uns T1eutschenU knstlerisch kund-
2u"eben.
*GJ
1aher !erwundert es nicht4 dass Wa"ner den Niddischen $til in der Musik in
seinen Opern nicht !erwendete. 1ennoch lassen sich Parallelen hinsichtlich der
dramatur"ischen Wirkun" der Musik b2"l. der ,erwendun" des tiefen -e"isters der ,ioline4
im #esonderen der tiefen /-$aite4 aber auch anderen Instrumenten 2wischen !orlie"ender
Filmmusik der 1uschs2ene und -ichard Wa"ners Opernwerk beschreiben.
Wa"ner sei sich der Tatsache bewusst "ewesen4 dass die ,ioline das bewe"lichste
Instrument des "esamten Orchesters sei4 so ,oss.
*(3
.ine .i"enschaft4 die bei
!orlie"endem $olo eindrucks!oll "e2ei"t wird4 durch ln"ere Botenwerte ohne ,ibrato
6Takt '4*; oder ';-$chlussnote84 etwas 2u tief intoniert und somit ein"efrbte TAne 6Takt
J oder *'4 spekt der Mikrotonalitt84 durch /lissandi4 mit denen It2hak Perlman die etwas
*GL
Moormann4 $.G;3
*GJ
http%IIde.wikipedia.or"IwikiI1asVJudenthumVinVderVMusik 4 ein"esehen am *3.).'3**
*(3
,oss4 $.()
()
"rA=eren Inter!allsprn"e artikuliert 6Takt ( oder *384 die beunruhi"end wirkenden
,orschla"snoten "e"en .nde des $olos 6Takt '' und ')8 oder das strker und intensi!er
artikulierte ,ibrato ab Takt ''.
#esonders der .insat2 der tiefen /-$aite und ihr dunkler 5lan" in tiefer 9a"e4 !or allem 2u
#e"inn des $olos4 ist bemerkenswert. ,oss spricht !on der 0erbheit der tiefen 9a"e und
erwhnt dafr eine ,erwendun" im 2weiten kt der /Atterdmmerun"4 wenn #rnnhilde
den -in" an $ie"frieds 0and steckt.
*(*
uch erwhnt er die +artheit4 die wie die 0erbheit
!on der 1:namik abhn"e4 mit der die entsprechende Passa"e "espielt werde. .in #eispiel
fr die +artheit fnde sich in der $chlusss2ene im Tristan bei der Melodiephrase !on >$o
starben wir um un"etrennt?.
*('
,oss erwhnt auch die #edeutun" des Tremolos 2ur
5lan"stei"erun"4 welches auch in Perlmans $olo "e"en .nde an2utreffen ist.
*()
Im Piano
tra"e das Tremolo 2ur .ntmaterialisierun" des 5lan"es bei4 bewirke ein ufheben seiner
$chwere und 2u"leich ein ,erunklaren. 1er 5lan" erscheine "eheimnis!oll4
undurchschaubar und un"reifbar
*(;
4 so wie in der Musik der 1uschs2ene die Tremoli der
tiefen $treicher und der anderen Instrumente des Orchesterhinter"rundes. $o set2e
Wa"ner das Tremolo dort ein4 wo "eheimnis!olle ,or"n"e sich !oll2iehen wrden. 1as
0erannahen des unheimlich-"eheimnis!ollen 0ollnderschiffes im ersten kt des
Flie"enden 0ollnders wrde durch tremolierende ,iolinen im Piano ein"eleitet werden.
1urch die Tremoli in tiefer 9a"e bei starker 0in2umischun" des 0alleffektes4 "eht ihr 5lan"
in der $phre des -aumes auf und wird somit 2u einem Teil der .rinnerun" an die
$chrecknisse des 0olocausts.
1er dunkle 5lan" der #ratsche korrespondiere mit finsterbAsen Mchten
*(&
und mit Tremoli
in tiefer 9a"e mit der $phre der Bacht.
*(G
uch Celli stnden wie die tiefen $aiten der
#ratschen fr die $phre des 1unklen4 Finsteren und Dndurchschaubaren.
*((
uch als
.ntsprechun" 2u Bot und Dn"lck kAnne der tiefe 5lan" der Celli dienen4 so ,oss und
erwhnt die erste $2ene des ersten ktes der Walkre4 wenn Nener 5lan" fr die
.rschApfun" und 0ilfsbedrfti"keit $ie"munds stnde.
*(L
uch tiefe #sse wrden im
Tremolo drohend und schauerlich klin"en4 so ,oss #erlio2 2itierend. Im Parsifal wrden
2wei en" beieinander lie"ende tiefe TAne 6f-as8 im Tremolo fr einen >usdruck
erhabensten $chauers? sor"en.
*(J
1ie #assklarinette4 so ,oss4 tra"e bei den Opern
Wa"ners da2u bei4 n"st und Furcht 6hier der 9a"erinsassinen8 eindrin"lich 2u machen
*L3
4
entsprche der $phre des 1unkel-bseiti"en und der finsteren Mchte
*L*
6hier der Ba2is8
oder kAnne fr Trauer und -esi"nation
*L'
6hier der 9a"erinsassinen8 stehen.
*(*
,oss4 $.(L
*('
,oss4 $.(L
*()
,oss4 $.L&
*(;
,oss4 $.L&
*(&
,oss4 $.J&
*(G
,oss4 $.J;
*((
,oss4 $.*3&
*(L
,oss4 $.*3(
*(J
,oss4 $.**'4 #erlio2-$trauss4 $.*3G
*L3
,oss4 $.*G&
*L*
,oss4 $.*GG
*L'
,oss4 $.*GL
(;
0#? <at'h me i! 1ou 'an - <losin, In 7 =ra,ed1 "-II-D &teven &pielber,$
Catch me if :ou can spielt in den *JG3er Jahren und beschreibt basierend auf dem 9eben
Frank W. ba"nales4 auf komAdiantische rt und Weise das 5at2 und Maus $piel des
0ochstaplers ba"nale 69eonardo 1iCaprio8 und seinem F#I-/e"enspieler und .rsat2!ater
Carl 0anratt: 6Tom 0anks8. Frank "ibt sich erst als 9ehrer4 spter als Pilot und r2t aus
und finan2iert seinen luEuriAsen 9ebensstil als $checkbetr"er. $chlie=lich wird Frank in
Frankreich !on 0anratt: fest"enommen und !erkr2t seine 0aftstrafe4 indem er dem F#I
hilft $checkbetr"er 2u entlar!en. Closin" in beschreibt als "rafischer ,orspann das Thema
des Films4 ohne dessen us"an" !orwe"2unehmen. Tra"ed: beschreibt melancholisch
reflektierend den $chmer2 ba"nales ber rmut und $cheidun" seiner .ltern.
9eonardo 1i Caprio 6'3*38
*L)
$te!en $pielber" 6li84 Tom 0anks 6mi84 6'3*38
*L;

uch bei Closin" in und Tra"ed: werden durch BT$C- 2u Pal-Dmwandlun" des Filmformats
die TonhAhe um etwa einen 0albton auf /is-Moll als us"an"stonart an"ehoben. 1as
"emessene Tempo !on Closin" In lie"t bei ca. *&G bpm4 so dass sich ein Ori"inaltempo
!on ca. *&3 bpm er"ibt. 1as "emessene Tempo Titels Tra"ed: lie"t bei ca. G( bpm4 so
dass sich rechnerisch ein Ori"inaltempo !on ca. G; bpm er"ibt.
.inteilen lsst sich .scapades in fnf "rA=ere bschnitte%
*L&
bschnitt *% >.Eposition?% .rmittlerthema 7 $eitenthema 6/-Moll8
T. * - *G .rmittlerthema4 Orchester
T. *( - '; $eitenthema4 ltsaEophon
T. '& - )' .rmittlerthema4 Orchester
T. )) - ;3 .rmittlerthema4 fliehende4 stei"ende4 triolische 5askaden
T. ;* - ;L $eitenthema4 lt- und TenorsaEophon
bschnitt '% ltsaEophonsolo 6kein tonales +entrum8
*L)
Huelle% http%IIcommons.wikimedia.or"IwikiIFile%9eonardoV1iVCaprioV'33'.Np"4 Drheber 6CC8% $iebbi
*L;
Huelle%http%IIcommons.wikimedia.or"IwikiIFile%$te!enV$pielber"V7VTomV0anksVatVBationalVWorldVWar
VIIVMemorialVforVpremiereVofVTheVPacificV'3*3-3)-**.Np"4 Drheber 6CC8% leEandra 0emmerl:-#rown
*L&
0inweis% Ich habe mir erlaubt die #e"riffe .Eposition4 1urchfhrun" und -eprise4 in nfhrun"s2eichen
"eset2t 2u !erwenden4 obwohl diese per 1efinition 2ur $onatenhauptsat2form "ehAren4 die hier nicht
!orlie"t. $ie helfen hier aber bei der $trukturierun" der Musik und der 2u er2hlenden /eschichte.
(&
bschnitt )% >1urchfhrun"? 6.rmittlerthema8
T. GG - () .rmittlerthema4 bedrohlich4 Pedal Piano 7 $treicher
T. (; - L* .rmittlerthema4 weiter"efhrt4 flchtend
T. L' - LJ Fliehende4 stei"ende und triolische 5askaden
T. J3 - J( .rmittlerthema4 Orchester
bschnitt ;% $win"-bschnitt 6kein tonales +entrum4 in CmaN( endend8
T. JL - **) Cocktailpart:thema4 9ie"ekln"e
bschnitt &% >-eprise? 7 Coda 6Fis-Moll8
T. **; - *'* .rmittlerthema4 triolische 5askaden4 weiter Tonraum
T. *'' - *'J .rmittlerthema4 en"erer Tonraum4 perkussi!er $chluss
T. *)3 - *)) .rmittlerthema an"edeutet4 $chlussak2ent unisono
.eit Bbe-
zi!!er
Instrumentation
( G (order,rund
H G Hinter,rund
usikalis'hes +rei,nis Bild,es'hehen Farbe =eEtein-
blendun,
33%33 ,% Mar 7 $hhb
6,ib4 Pno4 5l
nicht hArbar8
,% +rmittlerthema
In mitteltiefer4 dunkler 9a"e
$hhb usrufe kontrastierend4
hell klin"end
/-Moll bis bschnitt F
.rst $chwar2bild4
dann blauer Bacht-
himmel mit $ternen
ba"nales #ewe-
"un"en s:nc 2um
-h:thmus und $hhb
6Takt ;8
schwar2
und
azurblau
+Eposition%
>1reamworks
Pictures presents?
> 5emp
Compan: and
$plendid Pictures
Production?4 s:nc
2u $hhb 6Takt L8
33%** # ,% Fl4 #kl4 ,ib4 Mar4
,l II 7 ,la
0% 0arfe 7 Pno
,% 2weistimmi"er Mischklan"
in Mittella"e4
5lan"!erschmel2un"
*. Fl4 ,ib4 ,l II
'. #kl4 Mar4 ,la
0armonische $chicht%
9ie"ekln"e 0arfe und Pno4
mit dissonant wirkender kl.
Bone der u=enstimmen
Flu"kapitne und
Flu"2eu"e
azurblau
schwar2
wei=

> Parkes I
Mac1onald
Production? s:nc
2um #e"inn !on
Takt *'
> $te!en
$pielber" Film?
s:nc 2um #e"inn
!on Takt *G
33%'3 C ,% s 7 Pno
0% #kl4 F"4 Pno
,% &eitenthema4 Mittella"e
0% /e"enstimme4 tiefe 9a"e
s dominiert 5lan" des
$eitenthemas
$tewardessen4
kleiner oran"e-
farbener Pfeil auf
ba"nale 2ei"end
azurblau
schwar24
oran"e
6Pfeil8
>9eonardo
1iCaprio? 6s:nc
2u Takt '*8
33%'J 1 ,% s 7 $naps
5l4 Ts4 F"4 Mar4 ,la
69et2tere etwas
leiser "emischt8
,% s 4 $naps ] leiser
"emischte unisono-
Instrumente 6tiefe 9a"e8
/rad der ,erschmel2un"
etwas "erin"er als in 6#8
$naps erset2ten $hhb -
usrufe
+oom out% 0anratt:
liest +eitun"4 bemerkt
ba"nale we""ehend
6s:nc 2u $naps Takt
'&84 0anratt: dreht
5opf 6s:nc 2u $naps
Takt 'G84 oran"e-
farbener Pfeil auf
0anratt:4 $chnitt auf
-olltreppe s:nc 2u
azurblau
schwar24
oran"e4
wei=
>Tom 0anks?
s:nc 2um #e"inn
!on Takt '&
$chritte der
$tewardessen
60i"h-0eels8 s:nc
2ur Musik
(G
$naps 6Takt 'L84
5opfdrehen 0anratt:
s:nc 2u $naps 6Takt
'J84 oran"efarbener
Pfeil auf ba"nale
6Flu"kapitn8 s:nc 2u
$naps 6Takt )384 5opf-
drehen ba"nale s:nc
2u $naps 6Takt )'8
33%)L . ,% Fl4 s4 ,ib4 Mar4
`:l4 Pno4 ,la4 ,cl4
5#
0% 5l4 ,l I]II4
Mar abwechselnd4
5askaden
,% .rmittlerthema
6Mittella"e84 $naps erset2t
durch k2enttAne unisono
6`:l4 Pno4 tiefe $treicher
pi22.4 5ontra " - bKKK8
0% aufstei"ende4 triolische
5askaden
5askaden be"leiten
Flucht ba"nales ber
Treppe und we"flie-
"endes Flu"2eu"4
0anratt: hinterher-
schauend4 $chritte
beider s:nc 2ur Musik
azurblau
schwar24
wei=

Filmtitel%
>Catch me if :ou
can? 6schwar24
au=er >me? -
wei=4 auch Farbe
des Flu"2eu"s8
33%;( F ,% s4 Ts4 Mar
0% Fl4 #kl4 Pno4 5#
,% $eitenthema 6Mittella"e8
0% /e"enstimme
6hohe und tiefe 9a"e8
k2ent auf +hl2eit ' 2u
#e"inn des $eitenthemas
65#4 Pno4 tiefe 9a"e8
$chwar2e $tra=e%
Poli2eiauto TaEi
erfol"los !erfol"end
s'h)arz4
"elb4
wei=4
blau4
!iolett4
rot
>Martin $heen?
33%&G / ,% s 7 ,ib
0% 5# 6pi22.8
,% $olo4 s dominiert
Dnisono mit ,ib
,ib "ibt s eine perkussi!e
Bote
0% Walkin" #ass
5ein tonales +entrumb
b 0 wieder% /-Moll
Part:4 9on"drinks4
schAne Frauen4 #ein-
schla" des schwim-
menden ba"nale
6schwar28 s:nc 2u
Walkin" #ass4 $chritte
s:nc 2ur Musik4
Wandlun" 2um r2t
6wei=84 #e"e"nun"
mit 5rankenschwester
,elb4
oran,e4
wei=4
schwar24
"rn
As-&olo
>Batalie #a:e?
>m: dams?
3*%*G 0 ,% 0ol2blser ohne
Ob 7 Ts4 Mar4
0% Pno 7
$treicher"ruppe
,% .rmittlerthema4 s in der
Mischun" dominierend4 Fl
antworten mit chroma-
tischer Phrase auf der
!ierten +hl2eit
0% 9ie"ekln"e4 Pno 6ppp8 7
$treicher"ruppe 6pp8 in
hoher und tiefer 9a"e
r2t ba"nale
!ersucht $chwester 2u
!erfhren4 0anratt: ist
ihm aber dicht auf
den Fersen
,r3n4
schwar24
hellblau4
blau"rn4
wei=
Dur'h!3hrun,%
>James #rolin?4
>#rian 0owe?4
>Frank John
0u"hes?
>$te!e .astin?4
>Chris .llis?4
>John Finn?
3*%'& I ,% ,l I ] II4 ,la4
,cl4 5l4 #kl4 Mar4
Fl4 Ob4 F"
0% Pos4 #pos4 Tb4
Pk4 5#
,% triolische ,ariation des
.rmittlerthemas
0% -h:thmische $chicht%
#etonun" Taktbe"inn4 Takte
(G-(( 7 L3-L* 0emiole 5#4
ab Takt (L Pedalton tief
#lechblser4 Orchestriertes
Crescendo durch 0in2utreten
Fl4 Ob4 F" 7 Pk 6Tremolo8
ba"nale 6wei=8
flchtend4 Wandlun"
2um nwalt 6schwar28
ba"nale wieder
flchtend4 9aufschritte
beider s:nc 2ur Musik
"rn4
schwar24
hellblau4
blau"rn4
wei=4
"elb4 rot
>1ebra +ane4
C$?
>Terr: Ta:lor?4
>1e!orah Moos-
0ankin?
3*%); J ,% $treicher"ruppe
0ol2blser4 /l4
hn" #ck
0% #lechblser
,% aufwrts strebende
triolische 5askaden
0% harmonische $chicht
in mittlerer 9a"e
9aufschritte !on
beiden s:nc 2ur Musik
rot4
"elb4
schwar24
wei=
>Frank W.
ba"nale?
>$tan -eddin"?
>5unt2el 1e:"as?
3*%;) 5 ,% Fl4 #kl4 ,ib4 Mar4
,l II 7 ,la
6$treicher"ruppe
wie bschnitt #8
,% .rmittlerthema wie 6#8
*. Fl4 ,ib4 ,l II
'. #kl4 Mar4 ,la
5eine harmonische $chicht
im ,er"leich 2u 6#8
#ewe"un"en und
$chritte !on ba"nale
s:nc 2ur Musik
pink4
schwar24
wei=
>Music b:
John Williams?
((
3*%&' 9 Fl4 5l4 s4 Ts4 F"4
0n *4 Trp4 ,ib4
Mar4 Pno4
$treicher"ruppe4
5# 6pi22.8
Cocktailpart:thema%
9ie"ekln"e4
Medium $win" Feel4
Metrische Modulation
#ob #rookme:er-nmutun"4
kompakt und mit hohem
/rad an 5lan"!erschmel2un"
5ein tonales +entrumb
b 6M8 Fis-Mollb
Cocktailpart: in
bend"arderobe4
0anratt: und
ba"nale
kontrastierend in wei=
"ekleidet
9uEus4 ,erfol"un"4
und Flucht4
$chritte !on ba"nale
s:nc 2u den ,ierteln
des )I;-Taktes
pink4
schwar24
wei=4
blau
&)in,-
Abs'hnitt
>Mar: +ophres?
>Michael 5ahn?
>Jeannine
Oppewall?
>Janus2 5aminski?
>1aniel 9upi?
3'%*3 M ,% Fl4 5l *4 #kl4 s4
F" *4 ,ib4
0% 0n *4 Mar4 ,l I4
,l II4 ,la4 ,cl4 5#
,% .rmittlerthema in allen
-e"istern 6nicht eEtrem8
"efhrt
0% 5askaden in mittelhoher
9a"e4 Pedalton tief% ,cl4 5#
9icht an ] aus s:nc 2u
$naps 6nicht notiert84
+uspit2un" der
,erfol"un"
schwar24
wei=4
,elb,r3n
hellblau
>eprise%
>#arr: 5emp?
>9aurie
Mac1onald?
>Michael $hane?
>Ton: -omano?
3'%*J B ,% Fl *4 5l4 s4 F"
,ib4 Mar4
0% #kl
,% .rmittlerthema tiefer
"efhrt4 s% /ersttAne4
0% 5askaden tiefer "efhrt%
#kl4 ,cl4 5#% /ersttAne
0anratt: luft dem
sich entfernenden
ba"nale hinterher4
$chritte s:nc 2um
-h:thmus der Musik4
offenes .nde
azurblau
schwar2
wei=
>1irected b:
$te!en $pielber"?
3'%'J O ,% #kl4 s4 Ts4 F"4
Mar4 $naps4 `:l4
Pno4 5# 6pi22.8
,% .rmittlerthema
an"edeutet4 ' $naps4
$chlusston Fis unisono
9icht blendet aus4
#e"inn Takt *)34
$:nc 2u $chlusston%
9icht aus
a2urblau4
s'h)arz
wei=
<oda
$:nc 2u Takt *)*
>1irected b:
$te!en $pielber"?
*LG
0#?#* Besetzun,D Bez3,e zu Werken anderer :omponisten und Wirkun, der
Instrumentation
Fl * 0n * Percussion *% ,ib4 /l
Fl ' 0n ' Percussion '% Mar
Fl ) 0n ) Percussion )% `:l4 hn". #ck
Ob * 0n ;
Ob ' # Tr * 0arp
# 5lar * # Tr ' Pno
# 5lar ' # Tr )
#kl in # Pos * ,l I
s Pos ' ,l II
Ts #pos ,la
F" * Tb ,cl
F" ' Pk 5#
1as 0auptthema 6.rmittlerthema8 der ,orspannmusik Closin" In steht fr das $chnffeln
des F#I-"enten 0anratt:. 1as ltsaEofonsolo und der $win"-bschnitt stehen fr die
*LG
0inweis% +uweilen sind ,order- 7 0inter"rund hinsichtlich der #alance in der Mischun" "leichberechti"t.
We"en der Mischun" der Orchesterstems innerhalb der Filmtonspur4 ist es IM0O in manchen bschnitten
schwieri" 2u beurteilen4 ob Instrumente b2w. Orchester"ruppen hinsichtlich ihrer 9autstrke 2um ,order-
oder 0inter"rund 2u 2hlen sind.
(L
Flippi"keit4 "eschickten Tricks und den mondnen 9ebensstil ba"nales. Jenes
ltsaEophon nimmt in allen drei Teilen der $uite .scapades und den .inst2en nicht
die"etischer Musik eine 2entrale -olle ein. /eschrieben hat es Williams laut ,orwort der
!orlie"enden Partitur fr den $aEophonisten 1an 0i""ins
*L(
. 1as ltsaEophon und sein
5lan" !erorten den Film in die +eit der *JG3er Jahre4 als TPro"ressi!eU Ja22 im ,er"leich
2ur heuti"en +eit populr war. #emerkenswert ist die >wei=? anmutende 5lan"sthetik des
ltsaEophonklan"s nebst rtikulation !on 1an 0i""ins. $ein 5lan"4 2umindest in
!orlie"ender Produktion4 hat keinen scharfen4 rauen oder bluesi"en 5lan" wie der eines
Charlie Parker4 9ee 5onit2 oder Cannonball dderl:4 sondern erinnert eher an -a!elsK
#olero oder /lasunows $aEophonkon2ert .s-1ur op. *3J. 1er >wei=e?4 klassische 5lan"
passt sehr "ut 2ur wei=en 0auptfi"ur ba"nale und seinem 9uEusleben. n den wei=en
Ja22-Pianisten 9ennie Tristano erinnert die auskomponierte Impro!isation und Phrasierun"4
die mit nspielun"en an die 1odekaphonie berrascht. /leich die ersten 2wAlf TAne des
$olos bilden eine perfekte +wAlftonreihe 6T.;J-&*8. 1urch 0i""insK sehr beherrscht4
unterkhlt und intellektuell wirkende $pielweise b2w. Phrasierun" des $olos kAnnte man
!on >Cool Ja22? sprechen. 1urch die .inflsse der 1odekaphonie tendiere ich eher 2um
#e"riff ?Third $tream?.
*LL
1en $win"-bschnitt wrde ich dem $til des Modern-Ja22
2uordnen4 die bri"en bschnitte mit dem #e"riff Pro"ressi!e Ja22
*LJ
beschreiben4 da hier
2um Ja22 der 5lan" des romantischen Orchesters hin2utritt.
1ie Tatsache4 dass das ltsaEophon in seinem Tonumfan" der Oboe und dem .n"lisch
0orn hnelt4 kAnnte ein /rund dafr 2u sein4 dass 9et2tere weni"er 6Oboe8 oder "ar keine
6.n"lisch 0orn8 ,erwendun" in !orlie"ender ,orspannmusik finden. Bur in bschnitt 6J8
und den beiden !orher"ehenden Takten L3-L* tra"en die Oboen 2um /esamtklan" des
Orchesters bei. uch die 2u TeEteinblendun"en4 5Arperbewe"un"en und #ildschnitten
s:nchronisierten usrufe 6>$hhb?8 und $chnipp"erusche 618 funktionieren4 da sie die
9ssi"keit mir der ba"nale seine #etr"ereien be"eht und auch die mA"lichst stille
,erfol"un" !on 0anratt: ausdrcken4 Na so"ar stilisieren. $ie erinnern an das
Fin"erschnippen der Jets des Prolo"ue4 Cool oder $cher2o der West $ide $tor:.
#eset2un"4 Melodik 2u #e"inn4 $aEophon als 0auptinstrument4 das ein"eschobene
$aEophonsolo 6/8 und #lser-$pe2ial 698 erinnern an das Pink Panther-Thema !on 0enri
Mancini4 in dessen Peter /unn Orchestra
*J3
John Williams als Pianist spielte. Im ,er"leich
2ur West $ide $tor: sind alle Orchester"ruppen bei Closin" In etwas "rA=er beset2t. .ine
usnahme bildet die $chla"werk"ruppe4 die einen Musiker weni"er 6) statt ;8 umfasst und
ins"esamt weni"er Instrumente !erwendet_ eine .-/itarre fehlt im ,er"leich 2ur West $ide
$tor: "n2lich. Beben den rh:thmischen usrufen und der hnlichen #eset2un" fllt "leich
2u #e"inn das dreiteili"e Moti! des .rmittlerthemas auf 6Marimba84 welches auch we"en
*L(
1an 0i""ins hat 2u ber ;33 $oundtracks und 2ahlreichen Produktionen berhmter Pop- und Ja22musiker
seinen $aEophonklan" bei"esteuert. http%IIwww.danhi""ins.netImusic.html4 ab"erufen am *.'.'3**
*LL
Mit >Third $tream? meinte /unther $chuller eine neue4 ei"enstndi"e Musikrichtun"4 die .i"enschaften
der Beuen Musik 65ompositionskon2epte und $pieltechniken8 mit .lementen des Ja22 6$pontane
Impro!isation und rh:thmische ,italitt8 !erband. *JL* erweiterte er den #e"riff des >Third $tream? um
.inflsse aus >Weltmusik?4 Mundartmusik und Folk-Music. Musin"s- the musical worlds of /unther
$chuller4 *JLG4 OEford Dni!ersit: Press4 $. **; ff.
*LJ
>Pro"ressi!e Ja22? ist nicht 2win"end als ei"enstndi"er Ja22stil wie #ebop oder Cool 2u sehen4 sondern
eher als eine .ntwicklun" des Ja224 die Musiker wie u.a. $tan 5enton !orantrieben. Jene Ja22musiker
arran"ierten fr #i"-#and und Orchester4 erweiterten so den 5lan" ihrer rran"ements um .lemente aus
der klassischen Musik4 insbesondere der $ptromantik nebst ihren harmonischen .rweiterun"en.
*J3
Mancini4 $.*&)
(J
Nener 1reiteili"keit an das nfan"sthema 6Takte *-;8 des Prolo"ue erinnert. uch die Idee
ein ln"eres $olo aus2ukomponieren erinnert an Cool der West $ide $tor:.
uffallend ist der auch hinsichtlich der Farbwahl des "rafischen ,orspanns und 5lan"farben
des Orchesters unterschiedliche Charakter der fnf bschnitte.
*J*
1er erste bschnitt der
>.Eposition? 6.rmittler- und $eitenthema4 Farbe 2urblau8 bis 2um ltsaEophon-$olo
erinnert an Pink-Panther und West $ide $tor:. 1er 2weite bschnitt mit flippi" anmutenden
ltsaEophonsolo 6Farben /elb und Oran"e8 erinnert we"en der ,erwendun" !on
freitonalem Melodiematerial nebst Walkin" #ass-#e"leitun" entfernt an den dritten $at2
9ittle #lue 1e!il aus /unther $chullers Werk $e!en $tudies on Themes of Paul 5lee. Bach
dem dritten bschnitt der >1urchfhrun"? 6.rmittlerthema4 Farben /rn4 #lau und -ot8
fol"t der den mondnen 9ebensstil ba"nales beschreibende !ierte bschnitt 6Farbe
2ink
*J'
8 ab Takt JL bis **). .r erinnert an das #lser-$pecial des 2ink-Panther-Themas4
aber auch mit seinen choralarti"en 9ie"ekln"en an #i"band-rran"ements im $til des
>Modern Ja22? !on 2.#. #ob #rookme:er 6*
st
9o!e $on" aus dem Jahre *JL384 auch wenn
sich die #i"bandbeset2un" bei #rookme:er hinsichtlich eini"er fehlender
Orchesterinstrumente 60Arner und $treicher"ruppe8 unterscheidet. uch erinnert mich
dieses 5on2ept des .inf"ens eines >Chorales? an #ruckners $infonien 62.#. $infonie Br.J4
).$at2 mit ins"esamt drei ein"ef"ten Chorlen8. 1ie >-eprise? 6.rmittlerthema8 als fnfter
bschnitt schlie=t sich ihm mit abdunkelnder Orchestration und im Filmbild
!orherrschenden Farben4 ber /elb"rn4 0ellblau4 2urblau 6bendlicht8 in $chwar2
mndend4 an. Interessant erscheint Closin" In hinsichtlich der !erschiedenen
Orchestrations!arianten des .rmittler- und $eitenthemas. 1ie abwechslun"sreiche
/estaltun" der Musik und ihrer Orchesterklan"lan"farben erfllt die Funktion der
$trukturierun" der .r2hlun" des farbenreichen4 "rafischen ,orspanns.
$:nchron 2um .rscheinen der Flu"kapitne im #ild4 be"innt das .rmittlerthema
6Botenbeispiel Br.'38 mit Marimba in mitteltiefer 9a"e an"estimmt 6T.*-L84 "efol"t !on
,ariation * 6siehe nachfol"ende $eite4 Botenbeispiel Br.'*8 mit FlAte *4 5larinette *4
,ibraphon4 Marimba und erster ,ioline und #ratsche4
Botenbeispiel Br.'34 .rmittlerthema4 aus Closin" In4 T.*-L
*J*
0inweis% 1iese uf2hlun" stellt eine subNekte uswahl der mir wichti" erscheinenden Farben dar.
*J'
+itat Williams4 '33)% ? lon" awaited relati!e of KThe Pink PantherK has surprisin"l: emer"ed?4
http%IIedition.cnn.comI'33)I$0OW#I+IMo!iesI3&I3&INohn.williams4 ab"erufen am '*.).'3**
L3
wobei 0arfe und Piano mit leicht irritierenden4 weil etwas dissonant wirkenden 6kleine
Bone in den u=enstimmen ohne /rundton84 !ierstimmi"en kkorden in mittlerer 9a"e die
0armonieschicht bilden. #esonders durch den .insat2 der $treicher wird der 5lan" hier
weich4 lufti" und durch die FlAte hell. FlAte *4 ,ibraphon und die 2weite ,ioline spielen die
Oberstimme4 5larinetten4 Marimba und #ratschen die Dnterstimme. 1as wuseli"
anmutende Thema klin"t nun !oller4 der Tonraum der Orchestration ist erweitert und
intensi!iert somit in klan"licher 0insicht das /efhl des $chnffelns !on 0anratt:. 1a die
5larinette hinsichtlich ihres Tonumfan"s Takt *G nicht spielen kann4 bernimmt die
#assklarinette ab der dritten +hl2eit !on Takt *& die 5larinettenstimme. 1as $eitenthema
6ab Takt *(4 .inblendun" TeEt $te!en $pielber" 7 9eonardo 1iCaprio8 bernimmt
kontrastierend das ltsaEophon4 Piano doppelt es 6rechte 0and8 und die ntwort 6linke
0and8 der tiefen 0ol2blser 6Fa"ott 7 #assklarinette8. Im #ild ist hier der den
$tewardessen hinterherblickende ba"nale 2u sehen. b Takt '& erscheint das
.rmittlerthema eine Okta!e nach unten transponiert4 wenn F#I-"ent 0anratt: 2um ersten
Mal ins #ild tritt. Orchestriert ist es mit 0ol2blsern4 Marimba und Celli in tiefer 9a"e.
5ontrastierend 2u der dunkel klin"enden Orchestration sind nun die >$hh? usrufe durch
heller klin"endes Fin"erschnippen erset2t. Jener dunkle 5lan" bereitet kontrastierend 6weil
ruhi"er8 die fol"ende $tei"erun" in der 1ramatur"ie des /eschehens ab Takt )) !or. 1ie
nun be"innenden4 triolischen 5askaden mit stark chromatischen Charakter 6das spter
fol"ende chromatisch bis atonal an"ele"te $aEophonsolo anti2ipierend8 der beiden
,iolinen"ruppen !erkArpern die im ,orspann "e2ei"te Flucht ba"nales ber eine Treppe
und den das Flu"2eu" hinterherblickenden 0anratt:. Jene 5askaden stehen in mittlerer
9a"e dem Thema der .rmittlers 0anratt: "e"enber4 der die $pur !on ba"nale !erloren
2u haben scheint. uch die usrufe >$hh? werde !ariiert und erscheinen im Piano 6#KKK4
/ro=es # und 5ontra /84 Celli 7 #ssen pi22icato in tiefer 9a"e Nene $treicherkaskaden
umschlie=end4 so dass den ,iolinen im mittleren und oberen -e"ister Plat2 fr deren
5lan"entfaltun" bleibt. 1er perkussi!e .insat2 des Pianos im tiefen -e"ister 6Takte ))-)L8
hin"e"en erinnert an Tra"ed: !on Frank $kinner 6siehe Botenbeispiel Br.*)8. .r beschreibt
es als Mittel4 um den spekt der Tra"Adie 2um usdruck 2u brin"en. 1ie im Film 2u
hArende 5larinettenstimme fehlt leider in der Partitur4 macht aber dem 0Areindruck
fol"end den nschein4 die $treicherkaskaden wechselweise 2u doppeln oder 2u !ariieren.
1er usruf >$hhb? !om #e"inn wird wiederholt !ariiert und instrumentiert mit `:lophon4
Piano und Pi22icati der tiefen $treicherinstrumente. Wiederum erscheint das $eitenthema
kontrastierend 2um !or"ehenden .rmittlerthema orchestriert. #eide $aEophone
bernehmen das Thema in mitteltiefer 9a"e im Ter2abstand4 wobei das TenorsaEophon
das kleine b des ltsaEophons aus bschnitt 6C8 bernimmt und das ltsaEophon den
5lan" mit einer Ter2 darber harmonisch erweitert4 wenn im #ild ein Poli2eiauto erfol"los
!ersucht4 das TaEi 2u !erfol"en. 1ie /e"enstimme4 die !on FlAte * unisono mit Piano 6fisKK8
und #assklarinette und Piano 6"ro=es fis8 "espielt wird4 umklammert den Tonraum des
$eitenthemas. 1ie kleinere #eset2un" des $eitenthemas kontrastiert durch ihren
>kleineren? 5lan" den !or"ehenden4 "rA=er beset2ten bschnitt 6.8. Bun erfol"t das flippi"
anmutende ltsaEophonsolo in bschnitt ' 6/84 bei dem im #ild die hellen und ebenfalls
flippi" wirkenden Farben /elb und Oran"e !orherrschen. Jene flippi"en Farben im #ild und
in der Musik 6ohne tonales +entrum die Orientierun"slosi"keit ba"nales4 aber auch des
erfol"los ermittelnden 0anratt: ausdrckend8 !erkArpern hier das /eschick des erfol"reich
flchtenden ba"nale4 sein !on schAnen Frauen um"ebenes 9eben und seine
L*
Botenbeispiel Br.'*4 .rmittlerthema ,ar. *4 aus Catch me if :ou can4 T.J-*G
Metamorphose !om Flu"kapitn 2um r2t. 1as unisono mit"efhrte ,ibraphon mit
ein"eschalteten4 ein lan"sames ,ibrato er2eu"endem Motor4 "ibt dem hellen und lufti"en
5lan" des ltsaEophons 2ust2lich eine perkussi!e Bote und etwas $onoritt.
Mit #e"inn der >1urchfhrun"? 6084 wieder /-Moll4 Farbe /rn84 wenn 0anratt: ba"nale
dicht auf den Fersen ist4 wirkt das .rmittlerthema in mitteltiefer 9a"e !on den tiefen
0ol2blsern "efhrt4 durch den tief"efhrten Pedalton / des Pianos und der
$treicher"ruppe bedrohlich. 1a beide auch hohe PedaltAne b2w. 9ie"ekln"e anstimmen4
umklammern sie die das .rmittlerthema spielenden 0ol2blser. 0ier erinnert das
tief"efhrte Pedal !on Piano und tiefen $treichern mit seiner bedrohlichen Wirkun" an
$kinners Tra"ed: 6Botenbeispiel Br. *)4 $.)'8. In bschnitt 6I4 Farbe -ot8 "ewinnt die
,erfol"un"sNa"d an Tempo4 so wie die Musik durch die triolische4 sich wiederholende
,ariation des .rmittlerthemas ein schnelleres Tempo su""eriert. 1ie $pannun" baut sich
auf4 weil tief"efhrte Instrumente 65l4 #kl4 Mar4 ,la4 ,cl4 5# pi22.8 scheinbar nicht !on der
$telle kommen. .in orchestriertes Crescendo durch .rweiterun" des Orchesterklan"es mit
hohen 0ol2blsern und Fa"otti4 0in2uf"un" eines tiefen Pedaltones der tiefen #lechblser
und einem Tremolo der Pauke nebst Crescendo in Takt L*4 entldt sich die !orher
auf"ebaute $pannun" in den nun fol"enden triolischen4 stei"enden und mit !ielen
L'
chromatischen Dmspielun"en !ersehenen4 dadurch das $aEophonsolo klan"lich
reflektierenden 5askaden der $treicher"ruppe und 0ol2blser4 die wiederum orchestriert
crescendierend in einem nicht "n2lichen aus"estalteten Tutti ab Takt LG mnden.
Whrend ab Takt LG die #lechblser als harmonische $chicht hin2utreten4 fallen die #sse
we"4 wohl um der Tuba -aum 2ur 5lan"entfaltun" 2u "eben. 5ontrastierend 2um Quasi-
Tutti !on bschnitt 6J8 erscheint bschnitt 654 Farbe Pink des $win"-bschnitts
!orwe"nehmend8 in redu2ierter Instrumentation die 1:namik abbauend. @hnlich wie in
bschnitt 6#4 Pianissimo84 aber ohne 2weite ,ioline und #ratsche4 spielen FlAten *]' im
Dnisono mit ,ibraphon4 5larinette * und Marimba im Okta!koppel in mittlerer und tiefer
9a"e das .rmittlerthema im Piano.
*J)
.in melodischer uftakt im Dnisono in mittlerer 9a"e
!on ,ibraphon4 Marimba4 0arfe4 Piano und !om ltsaEophon mit einer $eEtparallele
oberhalb "efhrt4 leitet in den nun fol"enden $win"-bschnitt 6Farbe Pink84 der wie der
$olo-bschnitt 6/8 die betr"erische /eschicklichkeit und das 9uEusleben des 0ochstaplers
ba"nale 2um usdruck brin"t.
1ie 2u #e"inn des bschnitts 694 Farbe Pink8 "e2ei"te Cocktailpart: nebst nachfol"ender4
erfol"reicher Flucht4 wird durch einen >sophisticated? 6dt% anspruchs!oll4 raffiniert4
durchdacht8 wirkenden 5lan" der kompakt arran"ierten #lser des $win"-bschnitts 2um
usdruck "ebracht 6siehe Particell auf fol"ender $eite4 Botenbeispiel Br.''8. Jener
bschnitt wirkt kontrastierend4 da Williams die $treicher bis auf den Walkin" #ass
we"lsst4 welche im nachfol"enden Teil der >-eprise? 6ab M8 eine "ewichti"e -olle
einnehmen. ,ibraphon 7 Marimba doppeln das Piano mit einem fnfstimmi"en kkord4 die
#lechblser spielen eine in der Mitte des kkordes aus"ednnte ,ersion Nenes
fnfstimmi"en kkordes4 die 0ol2blser f"en mit FlAte und 5larinette * dem
fnfstimmi"en kkord einen Ton 6OberQuinte8 hin2u. 1er so orchestrierte4 kompakte 5lan"
wird im tiefen -e"ister auf der ersten +hl2eit Nedes Taktes durch Pi22icati der #sse
erweitert. Fast ma" man an Or"elmiEturen denken4 da in den Takten *4 )4 & des Particells
unter Bichtbercksichti"un" der #assstimme der sechsstimmi"e kkord chromatisch4
fol"lich rein !erschoben wird. #etrachtet man den 2weiten und dritten kkord 6bmaN(84
ndert nur der hin2ukommende #asston 6Takt ' im Particell8 die 5lan"farbe des kkordes.
1urch chromatische -ckun"en oder 0in2uf"un" eines #asstones ndert sich die
5lan"farbe des kkordes4 whrend die Instrumentierun" "leich bleibt. $ehr feinsinni"
!ertont Williams hier die chamleonarti"en Identittswechsel b2w. -ollenspiele des
0ochstaplers ba"nale4 dessen ein2i"en 5onstanten seine #etr"ereien4 Metamorphosen
und der /enuss seines mondnen 9ebensstils 2u sein scheinen. 1ie "efhlte
,erlan"samun" des Tempos realisiert Williams durch eine metrische Modulation. us den
punktierten ,ierteln des )I;-Taktes werden die neuen ,iertel - ei"entlich. Williams
!er2ichtet auf die fr Musiker prima-!ista schwerer 2u lesende Botation der metrischen
Modulation und notiert stattdessen punktierte ,iertelnoten4 hnlich dem .ffekt !on
0emiolen. 1er .ffekt des "efhlt redu2ierten Tempos bleibt derselbe. Fr einen kur2en
Moment findet ba"nale die -uhe4 sich auf Cocktailpart:s 2u !erlustieren4 be!or 0anratt:
ihm wieder dichter auf die ,ersen kommt und das wuseli"e .rmittlerthema Fahrt aufnimmt
6M8. In der fol"enden >-eprise? ab bschnitt 6M4 2u #e"inn /elb"rn8 erscheint das
.rmittlerthema in Fis-Moll in weiter 9a"e 6kleines "is M aKK84 be"leitet !on den bereits in
den bschnitten 6.8 und 6J8 erschienenen triolischen 5askaden der ,iolinen und #ratschen4
*J)
0inweis 2u bschnitt 658% Botierte 9ie"ekln"e der hohen $treicher nicht hArbar.
L)
Botenbeispiel Br.''4 Cocktailpart:thema4 aus Catch me if :ou can4 ,orspann
L;
die +uspit2un" der ,erfol"un" 0anratt:s untermalend. 1ie nun um einen 0albton tiefere
Tonart der >-eprise?4 !er"lichen 2ur Tonart bis 2um $win"-bschnitt 6984 lsst den 5lan"
ein weni" abdunkeln. .ine .ntsprechun" ist hier in der lan"sam be"innenden bdunklun"
der Farben 2u finden 6ber /elb"rn4 0ellblau4 2urblau 2u $chwar28. 1er Pedalton fis der
tiefen $treicherinstrumente im Okta!koppel untermauert die Dnerbittlichkeit !on 0anratt:s
nsinnen und schafft einen sonoren 5lan" im #assbereich.
Im !orlet2ten bschnitt 6B8 redu2iert Williams den Tonumfan" des Orchesters und erreicht
hierdurch eine orchestrierte 1:namikabstufun" und klan"liche ,erdunkelun" durch
-eduktion der Instrumentation und ,erwendun" tieferer -e"ister bei den Neweili"en
Instrumenten. FlAte * und ,ibraphon set2ten das Thema nun eine Okta!e tiefer in der
ersten Okta!e an4 die 2weite tritt er"n2end 2ur ersten 5larinette in hnlicher 9a"e hin2u
und die 5askaden der hohen $treicher in bschnitt 6M8 werden nun eine Okta!e tiefer
6kleine Okta!e8 !on der #assklarinette und #ratschen unisono bernommen.
1as hell klin"ende Fin"erschnippen der !orher"ehenden bschnitte werden hier !om
`:lophon in hoher 9a"e4 Piano in den ussenla"en und den #ssen im Pi22icato in tiefer
9a"e erset2t. $ie umklammern im 5lan"spektrum des Orchesters das in der Mittella"e
"efhrte .rmittlerthema. Mit dem bschluss des Themas in den Takten *'G-*'( 6unterhalb
des Tonraumes der #ratschen8 fhren #assklarinette und Fa"ott * Nene 5askaden im
1iminuendo 2u .nde. $tatt des bschlusses wie in den Takten *')-*'; erscheint in den
Takten *'L-*'J eine !ierfach im Dnisono aus"efhrte4 stei"ende Triolenkaskade !on FlAte
*4 5larinette '4 ltsaEophon und Marimba mit 1iminuendo 2um $chluss.
Wieder dnnt Williams durch !errin"erte Instrumentation den Orchesterklan" aus4 lsst
#assinstrumente "n2lich we" und schafft durch die Wahl heller klin"ender Instrumente
fr Nene $chlusskaskaden ein orchestriertes usdnnen des 5lan"bildes. 1ie $chlusscoda
6O84 die im #ild ein usblenden des 9ichtes 2ei"t4 bilden tiefer klin"ende 0ol2blser 6#kl4
s4 Ts4 F" *8 und Marimba4 in tiefer 9a"e das .rmittlerthema andeutend. +weimali"es
Fin"erschnippen im Forte und der $chlussak2ent im Dnisono !on Piano 6fisKKK8 `:lophon
6fisKK8 in hoher 9a"e4 ltsaEophon in mitteltiefer 9a"e 6fis84 Piano 6fis 7 5ontra-fis8 und
#sse 6pi22.4 5ontra-fis8 in tiefer 9a"e be"leiten das ,erschwinden der beiden
0auptcharaktere. Wenn das Orchester schwei"t 6#ildfarbe schwar284 bleibt noch fr einen
kur2en Moment die den -e"isseur $pielber" huldi"ende TeEteinblendun" >1irector: #:
$te!en $pielber"? stehen.
$ehr !irtuos und "eschmack!oll paraphrasiert Williams auch hinsichtlich seiner
Instrumentierun" und Orchestrierun" den !orlie"enden Filmausschnitt. .r !erortet die
Filmhandlun" und seine tmosphre mithilfe der Instrumentierun" in die bonbonfarbene
Welt der *JG3er Jahre 69issa spricht hier !on Musik als -eprsentation der dar"estellten
+eit84 passt den 5lan" der Musik an die mit eini"en aus dem Ja22--epertoire aus"ewhlten
die"etisch !erwendeten Musiktitel an und "estaltet die 1ramatur"ie mit !ariierter
Orchestration abwechslun"sreich und kontrastierend4 komponiert 2ahllose $:nchronpunkte
2um #ild4 2.#. 2um .rscheinen und ,erschwinden der Charaktere und TeEteinblendun"en
69issa spricht hier !on Musik als Dnterstreichun" !on #ewe"un"en8 und berset2t die sich
ndernden Farben des "rafischen ,orspanns "ekonnt in korrespondierende 5lan"farben im
Orchester um. 1abei kreiert er ein bedmpft4 lufti" und sonor anmutendes 5lan"bild4 nut2t
Na22i"e4 leicht bissi"e und freche 5lan"elemente und macht somit neu"ieri" auf den
anschlie=enden 0auptfilm4 dessen amsante und spannende /eschichte im 5lan" der
Musik subtil an"edeutet wird.
L&
.in $aEophonsolo mit dodekaphonischem Tonmaterial - wer htte das bei einem $ptwerk
!on John Williams4 der als $ptromantiker und Bachfahre der ersten /eneration der
0oll:woodkomponisten "ilt4 "edachtb
1as Thema der Familientra"Adie Tra"ed: 6siehe Transkription auf fol"ender $eite4
Botenbeispiel Br.')4 #eset2un"% ltsaEophon4 Piano 7 $treicher"ruppe8 beschreibt
melancholisch reflektierend die rmut der Familie ba"nale und Franks $chmer2 um die
$cheidun" seiner .ltern. Im Filmbild 6bei Minute *&%'* der Pal-1,18 sehen wir den Tausch
des schicken utos "e"en ein billi"eres4 den ,erkauf des 0auses4 die um den ,erlust des
wohlsituierten 9ebens trauernde Mutter4 den die rmut herunterspielenden um 0altun"
bemhten ,ater und den lan"sam die schwieri"e $ituation be"reifenden Frank.
1as ele"ische Thema4 im fr das ltsaEophon eher mittleren bis tiefen -e"ister4 klin"t
auch durch den ,ortra" im Me22opiano eher bedeckt und 2urckhaltend im ,er"leich 2um
lssi"4 flippi"en und etwas scharfen 5lan" des $olos in Closin" In. 1ie $treicher"ruppe4 mit
Piano den Orchesterhinter"rund bildend4 be"leitet in tief"efhrten 9ie"ekln"en mit
1mpfern im Pianissimo "espielt. Ihr sonorer und bedmpfter 5lan" lie"t im -e"ister
"rundst2lich unterhalb !om ltsaEophon. Bur die erste ,ioline bewe"t sich in den ersten
drei Takten des $olos etwas oberhalb !om ltsaEophon4 so dass sein und der 5lan" der
$treicher"ruppe in Nener Passa"e etwas strker mischen. .rst in den Takten ( und L hebt
sich das ltsaEophon klan"lich !on der $treicher"ruppe ab4 wenn es in eine hAhere 9a"e
wechselt. $ehr feinfhli"4 weil einstimmi" in mitteltiefer 9a"e "eset2t4 be"leitet das Piano
den #e"inn des ltsaEophonthemas und bernimmt die fr den Ja22-$til t:pische
Funktion
*J;
des Walkin" #ass4 wenn auch in hAherer 9a"e. 1ie Ja22-nmutun" dieser
5omposition !erortet die /eschichte des 0ochstaplers ba"nale in den *JG3er Jahren und
dient somit im $inne 9issas als -eprsentation der dar"estellten +eit.
1ie paraphrasierende Wirkun" der Musik ist ebenso offensichtlich. ber auch die Mood-
Technik kommt hier 2um Tra"en. 1ie Wahl des ltsaEophons als Melodieinstrument und
der sparsamen Piano-#e"leitun" nebst mit 1mpfern "espielter4 tief"efhrter
$treicher"ruppe "eben dem 5lan" der Musik einen fr 0oll:woodfilme t:pischen4 hier
etwas Na22i"en 5lan". 1as ele"ische Thema des ltsaEophons4 welches leitmoti!isch an
mehreren $tellen im Film den spekt der Tra"Adie 2um usdruck brin"t4 und die subtil in
den 0allraum "emischte #e"leitun" des Orchesterhinter"rundes im tiefen -e"ister brin"en
den $chmer2 Frank ba"nales sehr einfhlsam fr den +uschauer 2um usdruck und
lassen erahnen4 warum ba"nale im ,erlauf des Filmes mit seinen #etr"ereien den
teuren 9ebensstil seines ,aters und das "emeinsame Familien"lck retten will. Insofern
dient die Musik im $inne 9issas als /rundla"e der .infhlun" - der .infhlun" des
+uschauers in die /efhlswelt ba"nales. 1ie nla"e der Musik als Ja22-$on" nebst
Na22t:pischen kkordfol"en erinnern an $kinners 9o!e $on" 6$kinner4 Botenbeispiel **4
$.)384 wobei Williams im /e"ensat2 2u $kinner die #e"leitun" im fnfstimmi"en4
harmonischen $at2 fr die $treicher"ruppe arran"iert 6anstelle des Pianos4 $kinner8.
*J;
Walkin"-#ass erfllt im Ja22 eine rh:thmische harmonische und 2uweilen melodische Funktion. $iehe
auch% http%IIde.wikipedia.or"IwikiIWalkin"V#ass4 ab"erufen am *J.).'3**
LG
Botenbeispiel Br.')4 Tra"ed:4 aus Catch me if :ou can4 Transkription
*J&
*J&
Tra"ed: taucht an mehreren $tellen im Film 6*&%'*4 '&%)L4 *%3)%3L8 auf4 in einer #eset2un" mit
ltsaEophon4 Piano 7 $treichern 6con sordino84 an 2wei weiteren $tellen mit ltsaEophon und 0arfe
6*%)*%'L8 b2w. 2ust2lich mit $treichern 6con sordino4 *%&;%*L4 '%3'%338.
L(
0#?#- Wirkun, der Instrumentation na'h +,on (ossF &tudien zur
.ini"e der in !orlie"ender Filmmusik !erwendeten Instrumente kommen in Wa"ners
Opernwerken nicht 2um .insat2 6ltsaEophon4 TenorsaEophon4 Marimba4 ,ibraphon4
`:lophon und Piano8. 1ennoch lassen sich auch bei Closin" In und Tra"ed: Parallelen 2u
Wa"ners Orchestrationskon2ept auf2ei"en4 u.a. hinsichtlich der den 5lan" und seine
dramatur"ische Wirkun" !erschleiernden Mischun" !on Instrumenten und ihrer
,erwendun" in der tiefen 9a"e4 der orchestrierten Piano- und Forte- Passa"en nebst
orchestrierten Crescendi oder 1iminuendi und der #e"leitun" !on $olo-Instrumenten
durch die !on Wa"ner so fr ihre $onoritt "eliebten $treicherinstrumente.
Williams nut2t die Mischun" !on FlAte *4 5larinette *4 ,ibraphon4 Marimba nebst 2weiter
,ioline und #ratsche in mittlerer 9a"e 2u #e"inn !on Closin" In 6#8 nicht nur um den 5lan"
des Orchesters dunkel und im Piano erscheinen 2u lassen. 1as <bereinanderla"ern in
mittlerer bis tiefer 9a"e dient auch da2u4 den 5lan" der Instrumente 2u !erschleiern4 ihm
etwas /eheimnis!olles mit2u"eben4 hier das /eheimnis eines 0ochstaplers und seine
!erschiedenen -ollen4 in die er schlpft. uch Wa"ner4 so ,oss4 nut2e diese Technik der
Mischun" !on Instrumenten4 frbe ihre 5ln"e und ihre dramatur"ische ussa"e ab4 trbe
sie ein und set2te sie so in 5orresponden2 2u fremdarti"en4 2auberhaften und !on
/eheimnis um"ebenen Phnomenen.
*JG
1as tief"efhrte ltsaEophonthema !on Tra"ed: drckt hier auch die n"st und Furcht !or
dem so2ialen bstur2 aus4 der der Familie ba"nale droht. Wa"ner nut2e das tiefe -e"ister
der 5larinette 2um usdruck Nener /efhle4 so ,oss.
*J(
0ierbei lasse er weni"er die /efhle
und $timmun"en derer her!ortreten4 die n"st und Furcht haben4 als !ielmehr das
1unkel-#edrohliche4 das sie auslAst. 1ies bedeutet hinsichtlich des Themas !on Tra"ed:4
dass die Funktion des tief"efhrten ltsaEophonthemas die ,erkArperun" des 1unkel-
#edrohlichen eines so2ialen bstur2es und der damit !erbundene rmut darstellen wrde_
ein spekt4 der nach!oll2iehbar erscheint.
In Closin" In finden sich eini"e #eispiele fr orchestriertes Crescendo 6!or 6J84 6J88 fr
orchestriertes Forte 6Takte LG-LJ4 b2w. Me22oforte 698 und 6M8 oder 6B884 fr
orchestriertes 1iminuendo 6Takte *'G-$chluss8 und orchestriertes Piano 66C84 6I8 im
,er"leich 2u 6J8 und 6B8 im ,er"leich 2u 6M88. Wie in 5apitel ;.).' bereits erwhnt4
be2eichne dies Wa"ner als die >5unst des <ber"an"s?4 so ,oss.
*JL
.rwhnenswert erscheint mir auch die $treicher"ruppe4 die mit 1mpfern im Piano und in
tiefer 9a"e das $aEophonthema mit einem samti"en4 dunklen und sonoren 5lan" klan"lich
einbettend be"leitet. Wa"ner liebte den 5lan" der $treicher"ruppe und ihre Hualitt
hinsichtlich der 5lan"!erschmel2un" des Orchesters sehr4 so ,oss.
*JJ
Mit dem !on ihm
mehrfach "enannten #e"riff der $onoritt !erstehe er eine 5lan"schAnheit und 5lan"flle4
die sie her!orbrin"en wrde. 1ies trifft hier und in etlichen streicherlasti"en Filmmusiken
!on Williams und anderen Filmkomponisten 0oll:woods 2u4 wenn es darum "eht4 ein
lan"sames und ele"isch anmutendes Thema 2u be"leiten.
*JG
,oss4 $.&)
*J(
,oss4 $.*&J
*JL
,oss4 $.';G
*JJ
,oss4 $.)&-)G
LL
bschlie=end sei der spekt der im Tutti oder !er"leichbarer #eset2un" erscheinenden
Passa"en im Piano erwhnt. Tutti im Piano sor"e aus der $icht !on Wa"ner fr Flle und
$chAnheit4 so ,oss.
'33
.ine entsprechende Passa"e lsst sich bei Closin" In in bschnitt
608 finden4 wenn das .rmittlerthema der 0ol2blser 6p4 pp8 und Marimba 6pp8 !on
PedaltAnen der $treicher"ruppe 6pp8 und Piano 6ppp8 umklammert wird und der "esamte
5lan" Nene !on Wa"ner beschriebene Flle und $chAnheit erhlt. 1ies "ilt auch4 wenn
auch im Me22oforte !or"etra"en4 fr den $win"-bschnitt 6984 wenn die miEturarti"en
9ie"ekln"e !on einem /ro=teil der #lser"ruppen mit ,ibraphon4 Marimba und Piano
!or"etra"en werden. uch hier erklin"t Nener !oller und schAner Orchesterklan" mit
seinem Cocktailpart:thema und korrespondiert mit dem >pinkfarbenden? und luEuriAsen
9ebensstil des 0ochstaplers ba"nale.
'33
,oss4 $.'&3
LJ
:apitel 4#
Fazit
J3
4# Fazit
Mithilfe der in 5apitel ;. erfol"ten nal:sen lassen sich deutliche Parallelen 2wischen dem
$til der Filmkomponisten der #lte2eit 0oll:woods 6ca. *J)& - *J&&84 auch hinsichtlich der
spekte Instrumentation und Orchestration4 und John Williams auf2ei"en. Dm diese
Parallelen auf2ei"en 2u kAnnen4 bedarf es einer .rluterun" der .i"enschaften des
0oll:woodsounds. Fol"ende 5riterien "elten als .i"enschaften Nenes 0oll:woodsounds%
'3*
I. /esan"liche Melodie in der Oberstimme
II. 0armonik im $til der ernsteren Musik des *J. Jahrhunderts 6-omantik4
$ptromantik8
III. ,olltAnendes Orchester 6>weni" Plat2 2wischen den Boten?8
I,. /ro=e /efhlsintensitt
,. Moti!isch-thematische #e2iehun"en durch 9eitmoti!technik
.r"n2end hier2u seien drei weitere4 !on 5ate 1aubne: "enannte .i"enschaften Nenes $tils
"enannt%
'3'
,I. .inflsse durch den Musikstil der #roadwa:-Musicals 62.#. /eor"e /ershwin8
,II. +itate aus populren $on"s
,III. 1iatonische und chromatische Melodie- und 0armonie"estaltun"
Frank $kinner nennt das 5riterium der ,ielseiti"keit hinsichtlich der 2u beherrschenden
$tile als rran"eur und Orchestrierer fr einen 0oll:woodkomponisten. .in Orchestrierer
msse in der 9a"e sein4 eine ausbalancierte Instrumentation 2u erstellen. .in rran"eur
hin"e"en msse eine !or"e"ebene Melodie 2u einer 5omposition entwickeln kAnnen. .in
Orchestrierer fr die Musik eines dramatischen Filmes benAti"e tief"ehende 5enntnisse
ber das $infonieorchester und seinen 5lan". Fr die Orchestration einer Musik fr eine
FilmkomAdie bedrfe es darber hinaus der 5enntnisse des populren $tiles. Wenn ein
Film Ja22-Musik benAti"e4 msse der Orchestrierer diesen $til sicher beherrschen. .rflle
ein Orchestrierer alle drei 5riterien4 wren seine 1ienste in den $tudios sehr "efra"t.
ls Funktionen der Filmmusik nennt er die 0er!orhebun" dramatur"ischer .rei"nisse
6Dnderscorin"84 !on $timmun"snderun"en bei #ildschnitten
'3)
und Musik-#rcken
'3;
.
Fest2ustellen ist% .ine "esan"liche Oberstimme 6I.8 findet sich im Imperial March4 im !om
Chor an"estimmten 0auptmoti! bei #attle of the 0eroes4 beim in der Musik 2ur
,erbrennun"ss2ene ab bschnitt 6D8 !erwendeten Titelthema !on $chindlers 9iste und in
'3*
http%IIde.wikipedia.or"IwikiIFilmmusik 4 ab"erufen am *&.*.'3**4 ab"e"lichen am '*.).'3**
'3'
The Bew /ro!e '
nd
.dition4 '33* #uch Br. ';4 $. ')34 5ate 1aubne:
'3)
$kinner4 $.)4 Bicht deutlich wird4 ob er hier die so"enannte >Mood-Technik? meint4 bei der die
1ramatur"ie im #ild ein"efrbt4 also das emotionale /eschehen interpretiert wird. .r spricht da!on4 dass
hin und wieder ein ln"er an"ehaltener kkord eine dramatische $2ene besser unterstt2en kAnne als ein
Thema 69eitmoti!84 welches unter Dmstnden auch ablenken oder das #ild 2u sehr dominieren kAnne.
'3;
$kinner4 $.)4 #ei #rckenmusiken fr -eel-Chan"es komponiere man >relati!e Chords? und >sustained
notes?4 um Tonbandwechsel und so"ar Filmrollenwechsel 2u berbrcken. Fr T,-Produktionen seien
kur2e musikalische $chlsse notwendi"4 die die Werbepause 2wischen 2wei Teilen 6>acts?8 einer T,-
$endun" einleiten.
J*
Tra"ed: aus Catch me if :ou can. lle "enannten Themen oder 0auptmoti!e sind darber
hinaus s:mmetrisch an"ele"t4 ein spekt den $kinner als eine weitere .i"enschaft des
0oll:woodstils nennt. 1ie !on $kinner auf"efhrten rran"ement-#eispiele sind allesamt
s:mmetrisch an"ele"t. Im Imperial March 62.#. ,erwendun" !on mediantischen
0armonie!erbindun"en8 und in der Musik der ,erbrennun"ss2ene 6bschnitt -04 im $tile
/usta! Mahlers8 lassen sich .i"enschaften der 0armonik der ernsten Musik des
*J.Jahrhunderts und hinsichtlich ihrer Instrumentation4 wie auch #attle of the 0eroes4
.i"enschaften eines !olltAnenden Orchesters 6lush sound8 erkennen. In allen untersuchten
Filmmusiken kAnnen wir !on einer "ro=en /efhlsintensitt sprechen. 9eitmoti!technik
spielt in beiden untersuchten $tar Wars
'3&
-Filmmusikaus2"en4 in der Musik der
,erbrennun"ss2ene 6Titelthema !on $chindlers 9iste ab bschnitt D84 in Closin" In und fr
den "esamten Film Catch me if :ou can eine "ro=e -olle4 da das Tra"ed:-Thema im Film
mehrfach erscheint. .inflsse aus der Musik der #roadwa:-Musicals lassen sich in den
Na22i"er an"ele"ten Musiken des The Time Tunnel-,orspanns4 in bschnitt 658 !on #attle
of the 0eroes und beiden Musiken !on Catch me if :ou can 6Closin" In und Tra"ed:8
'3G

erkennen. 1iatonische und chromatische Melodie- und 0armonie"estaltun" finden sich in
allen besprochenen Musiken. Wenn man schlussendlich den #e"riff des populren4 weil
bekannten4 $on"s erweitert um 5ate"orien der Opern- und 5irchenmusik4 trifft fol"lich
auch .i"enschaft ,II.4 +itate aus populren $on"s4 2u.
'3(
$kinner 2ei"t mithilfe seiner
rran"ement!orschl"e 6siehe Botenbeispiele in 5apitel ).8 weitere 5riterien auf4 die aus
seiner $icht fr den klassischen $til 0oll:woods stehen 6siehe auch $chlussfol"erun" auf
$.))4 5apitel 8. 0ier eine uswahl%
,olkstmliche Tn2e
lterierte kkorde
Oktatonisches Tonmaterial
Ja22t:pische 5aden2en4 wie 2.#. *-G-'-&
+uordnun" der #lser"ruppen oder $treicher"ruppe 2ur -h:thmusschicht
Perkussi!e PedaltAne in tiefer 9a"e 2um usdruck der Tra"Adie
.inen ,olkstmlichen Tan2 finden wir im >Tarantella-bschnitt? 608 !on #attle of the
0eroes?. Jener italienische ,olkstan2 illustriert hier tn2erisch im $til eines Mantel-und
1e"en-Films der *J)3 Jahre den 9aserschwertkampf. lterierte kkorde finden wir 2.#. in
Takt L im The Time Tunnel-,orspann und in den Takten ) und ; des Imperial March als 2ur
oktatonischen Tonleiter
'3L
2u"ehAri"em kkord 6$treicher"ruppe8.
'3&
1ie 9eitmoti!technik erfllt in der $tar Wars-0eEalo"ie die der Oper hnlichen Funktion4 die 0andlun"
und Filmfi"uren der sechs .pisoden miteinander 2u !erbinden und insofern auch 2u strukturieren.
'3G
Tra"ed:4 we"en der nlehnun" an den 5ompositionsstil der #roadwa:-$on"s4 aus denen !iele Ja22-
$tandards her!or"in"en.
'3(
.in +itat eines Pop-$on"s lsst sich in den untersuchten #eispielen nicht entdecken. 1ie !on mir in den
nal:sen auf"e2ei"ten ,er"leiche 2u den e!entuell oder mit $icherheit !erwendeten Musik!orla"en 6Temp
Tracks84 2ei"en eini"e #eispiele fr $oundalikes auf. $o erinnert das Titelthema !on $chindlers 9iste 6ab
bschnitt 6D8 der ,erbrennun"ss2ene4 Takt &'4 HuintfallseQuen28 nicht nur an die in der nal:se
"enannte #ach-5antate >us tiefer Bot schreiK ich 2u 1ir?4 sondern auch ein weni" an den Ja22-$tandard
utumn 9ea!es !on Joseph 5osma. uch Tra"ed: aus Catch me if :ou can kAnnte !om /reat merican
$on"book inspiriert "ewesen sein.
'3L
TAne% /--is-C-Cis-1is-.-Fis4 /an2ton-0albton-$kala 6umdeutbar als 0albton-/an2ton-$kala bei Ton
be"innend84 kann als Ja22tonleiter oder auch als '.Modus der >sieben Modi mit be"ren2ten
J'
Ja22t:pische 5aden2en finden wir im $chindlers 9iste-Thema und Closin" In 7 Tra"ed:. #ei
beiden $tar Wars- Musiken finden wir eine +uordnun" der $treicher"ruppe 2ur
-h:thmusschicht4 wenn auch "an2 anders realisiert4 als !on $kinner an"ere"t. #ei #attle
of the 0eroes beteili"en sich auch Teile der beiden #lser"ruppen am chtelostinato der
$treicher"ruppe. $elbst tiefe PedaltAne !om Piano an"estimmt finden wir bei Williams4 so
in Closin" In in bschnitt 608. +ulet2t seien die be!or2u"te ,erwendun" der
$treicher"ruppe und ihres sonoren 5lan"es erwhnt4 auch t:pisch fr den klassischen
0oll:woodsound. Bicht 2u !er"essen die instrumentierte 0er!orhebun" der Melodie4 eine
Technik4 die wir bei Wa"ner4 dem klassischen 0oll:woodstil und bei John Williams 2u
/en"e finden.
$chlussfol"ernd hinsichtlich obi"er usfhrun"en kann "esa"t werden4 dass der $til der
5omposition4 Instrumentation und Orchestration der !on mir im !ierten 5apitel
untersuchten Filmmusikaus2"e !on John Williams alle oben "enannte #edin"un"en
erfllt.
'3J
uch seine rbeitsweise im Team mit hufi" denselben Orchestrierern4
-e"isseuren4 Musikbearbeitern und Musiktonmeistern spricht fr eine rbeitsweise im $tile
0oll:woods.
'*3
.inflsse des sptromantischen Orchesterklan"es4 des Ja22 6$win"4 Pro"ressi!e 7 Modern
Ja224 Third $tream84 der 5le2mermusik4 der Militrmusik im romantischen /ewand und
.inflsse der Musik des '3.Jahrhunderts 6dodekaphonische -eihe 2u #e"inn des
ltsaEophonsolos bei Closin" In8 b2w. lateinamerikanischer -h:thmen 6The Time Tunnel
-,orspann8 2ei"en eine stilistische #andbreite und profundes 0andwerk !on John Williams4
wodurch sich die Hualitt seines $chaffens erheblich !on der Hualitt der usfhrun"en
$kinners unterscheidet.
1ie !erschiedenen Ja22-$tile erlernte er in seiner +eit als Pianist in der Bew Sorker Ja22-
$2ene 6*J&;8 und in der +usammenarbeit mit Ja22-Musikern wie Count #asie4 #enn:
Carter oder 0enr: Mancini 6*J&G-*JG)8. $icherlich wird ihm auch seine 1ienst2eit als
rran"eur und 1iri"ent bei der ir-Force 6*J&'-&;8 "eholfen haben4 spter Nenen
berhmten Imperial-March im $tile der romantischen Militrmusik 2u schreiben. $eine
5enntnisse ber 5ompositionstechniken der -omantik4 der $ptromantik4 des
Impressionismus und der Beuen Musik hat er u.a. bei rthur Olaf ndersen und Mario
Castelnuo!o-Tedesco erlernt 6*J&&8. 1ie Fra"e4 ob er bei ihnen die Philosophie der
Orchestration -ichard Wa"ners erlernte4 Instrumente und Mischkln"e unterschiedlicher
TranspositionsmA"lichkeiten? !on Messiaen interpretiert werden. Jener !on Williams im Imperial March
!erwendete /m maNJ e& kkord kAnnte als $tilmittel der 5unstmusik des '3.Jahrhunderts "edeutet
werden und somit seine 5enntnisse ber Nene Musik bele"en.
'3J
.in2i" der !on $kinner "enannte -a"time--h:thmus4 oder auch >Two-#eat--h:thmus? fehlt in den !on
mir untersuchten Filmmusikaus2"en. Man kAnnte den $win"-bschnitt in Closin" In als 'I;
uminterpretieren4 dies wre aber 2u"e"ebenerma=en ein weni" weit her"eholt. .inen Imperial March
lie=e sich alternati! auch als 'I;-Takt notieren4 so wie es in der Marschmusik blich ist.
'*3
$iehe Tabellen in 5apitel '.)4 selbstredend tra"en seine Orchestrierer4 u.a. 0erbert $pencer4 John Beufeld
oder Conrad Pope 2um 5lan" seiner Musik bei. 1ie Tatsache4 dass Williams einen ei"enen fr ihn
t:pischen Orchesterklan" entwickelt hat und dieser ber einen +eitraum !on ber ;3 Jahren erkennbar
"eblieben ist4 spricht dafr4 dass Williams derNeni"e ist4 der die let2te .ntscheidun"en hinsichtlich der 2u
!erwendenden Orchesterklan"farben trifft. 1ie Orchestrierer scheinen !ielmehr die uf"abe 2u haben4
das hohe rbeitstempo 6J3 Minuten $tar Wars Musik in sechs Wochen 2u komponieren8 !on Williams 2u
ermA"lichen4 um die 1eadlines der Musikaufnahmen ein2uhalten.
J)
Instrumente hinsichtlich ihrer dramatur"ischen Wirkun" fr seine Opern "e2ielt
aus2uwhlen4 kann nicht abschlie=end beantwortet werden. Jedenfalls 2ei"en u.a.
'**
seine
,erwendun" der Trompete fr die klan"liche 1arstellun" !on -ittern und 0elden4 der
tief"efhrten ,ioline fr das /efhl der 0erbheit und nicht 2ulet2t die ,erwendun" der
0arfe4 wenn sich das s2enische /eschehen auf eine hAhere .bene !erla"ert4 dass er sich
der dramatur"ischen Wirkun" der !on ihm ein"eset2ten Instrumente sehr bewusst ist.
'*'
#emerkenswert ist IM0O der sehr hufi"e .insat2 der 0arfe bei Williams. $ie erscheint in
fast allen !on mir untersuchten Musiken 6au=er beim Imperial March8.
'*)
1ie 5lan"farbe
der 0arfe scheint fol"lich eine der 9ieblin"sklan"farben der Orchesterinstrumente !on
Williams 2u sein. .r set2t sie so"ar fr das 1monisch-Finstere in der The Time Tunnel-
,orspannmusik und bricht hier mit der Philosophie Wa"ners4 der den 5lan" der 0arfe
ausschlie=lich der hellen4 lichten und "lan2!ollen $phre 2uordnete. Beben der 0arfe4
scheint ihm der sonore 5lan" der $treicher"ruppe wichti" 2u sein4 "an2 im $inne Wa"ners
und der Filmkomponisten der #lte2eit 0oll:woods.
0insichtlich der Funktion der untersuchten Filmmusiken lsst sich feststellen4 dass Williams
die Technik der #ildillustration 6Dnderscorin"84 nebst "ekonntem Mick:-Mousin" und der
Mood-Technik auch hinsichtlich der Orchestration4 also einer 5lan"dramatur"ie4 be!or2u"t
anwendet. .s fehlt fol"lich die !on dorno und .isler propa"ierte Technik des
dramatur"ischen 5ontrapunkts4 auch hinsichtlich Nener 5lan"dramatur"ie.
'*;
1ies kann
man als usbleiben einer .ntwicklun" des 0oll:woodsounds !erstehen4 muss man aber
nicht4 da die Wahl der #ildillustration oder Mood-Technik als Technik des 5omponierens fr
Film eine persAnliche .ntscheidun" des 5omponisten und der Produ2enten darstellt.
.s ist IM0O schwieri" fr Filmkomponisten4 einen !om Mainstream"eschmack
abweichenden4 persAnlichen $til 2u realisieren4 wenn uftra""eber4 -e"isseur oder
Produ2ent nach einem 0oll:wood-$ound !erlan"en. Wenn der 5omponist !on seiner rbeit
leben will4 kann er den uftra" im $inne des 5unden erfllen oder muss mit anderen Jobs
sein #rot !erdienen. 1aher wundere ich mich ber Filmmusikkritiken4 in denen 2.#. die
klischeehafte ,erwendun" !on #on"os fr den Drwald 6so "eschehen bei Filmmusikkritiken
2u !atar8 pauschal kritisiert wird und !on 5omponisten4 unabhn"i" !om Film"enre und
der +iel"ruppe des besprochenen Filmes4 !erlan"t wird4 neueste $trAmun"en der
bsoluten Musik des '3. und '*.Jahrhunderts auf2unehmen und somit anspruchs!olle und
a!ant"ardistische Filmmusiken 2u schreiben. uch deren 5ln"e und dramatur"ische
,erwendun" sollen fol"lich den 5riterien der bsoluten Musik "en"en4 werden aber im
'**
.s sei nochmal darauf hin"ewiesen4 dass die .rwhnun" und 0er!orhebun" Nener Instrumente und ihrer
dramatur"ischen Wirkun" nicht den .indruck einer 0ermeneutik hinterlassen sollte4 b2w. dies keinesfalls
!on mir als utor dieser Masterarbeit beabsichti"t ist. Bur weil sich deutliche Parallelen in der
dramatur"ischen Wirkun" !erschiedener Instrumente bei Wa"ner und Williams auf2ei"en lassen4
bedeutet dies keinesfalls4 dass Nene Instrumentenkln"e nicht auch andere dramatur"ische Wirkun"en
entfalten und insofern auch fr andere .i"enschaften !on 2.#. Charakteren einer Oper 6Wa"ner8 oder
eines Filmes 6Williams8 stehen kAnnen. Beben den usfhrun"en !on ."on ,oss4 finden sich eini"e
#eispiele !on anderen dramatur"ischen Wirkun"en in Wa"ners Opern in den Instrumentationslehren !on
#erlio2I$trauss und ."on Welles2.
'*'
.in ,erfahren4 dass .isler ebenso kritisierte. .r kritisierte die Bormun" des 5lan"s oder die ,erwendun"
des 5lan"s der Oboe als Dnschuldslamm4 $.J;
'*)
Tra"ed: ist an einer anderen $telle im Film 6bei Minute *%)*%*(8 !on Catch me if :ou can mit 0arfe und
ltsaEophon instrumentiert
'*;
.isler4 $. J)-JG
J;
.ndeffekt aus ihrer 2ur Musik "ehAri"en4 inhrenten 1ramatur"ie heraus"erissen und in
eine neue Filmdramatur"ie >ein"epflan2t?. /eltend fr alle Musik"enres bir"t daher das
wortwArtliche +itieren !on Musik anderer /attun"en oder die ,erwendun" !on $tock Music
die /efahr4 in der 1ramatur"ie des Films nicht stimmi" 2u funktionieren.
'*&

Bun 2u ein paar weni"en 5ritikpunkten am $til !on John Williams%
1as konseQuente Illustrieren des Filmbildes4 ohne auch nur ein ein2i"es Mal das $tilmittel
des dramatur"ischen 5ontrapunktes 2u set2en4 halte ich in knstlerischer 0insicht fr
einseiti". .s stellt sich also die Fra"e4 warum er konseQuent im $tile 0oll:woods
>underscored?. 1ies kAnnte mehrere /rnde haben. +um einen ist er als Nu"endlicher Film-
und T,-+uschauer mit dem >Dnderscorin"? der klassischen 0oll:woodfilme
>filmmusikalisch? so2ialisiert worden4 sprich4 in der +eit seiner Ju"end und 5indheit 6bis ca.
*J&)8 wurde 2umeist im $tile der #ildillustration fr den Film komponiert.
Jenes >Dnderscorin"? ist schlie=lich auch einer der /rnde !on .isler "ewesen4 deutliche
5ritik am $til 0oll:woods 2u u=ern4 auch hinsichtlich der klischeehaften ,erwendun" !on
Instrumentenkln"en b2"l. ihrer dramatur"ischen #edeutun". +um anderen hat Williams
berwie"end fr Mainstreamkino-Produktionen Musik "eschrieben4 fr Filme4 deren
+iel"ruppe >the "reat middle? ist4 welches "erin"ere nsprche hinsichtlich einer
intelli"enten und scharfsinni"en 1ramatur"ie der Filme stellt. 0oll:woodproduktionen wie
Jaws4 .T oder $chindler 9iste haben !ermutlich nie den nspruch "ehabt4 dem rthouse-
5inopublikum 2u "efallen4 sondern 2ielten auf ein Mainstreampublikum ab4 in dem
mA"lichst !iele so2iale $chichten und lters"ruppen4 mA"lichst beide /eschlechter4
mA"lichst aller 5ontinente !ertreten sein sollten4 um die hohen Produktionskosten wieder
ein2uspielen und so das "eschftliche -isiko der Produ2enten 2u minimieren.
$chade nur4 dass $pielber" nie den ,ersuch "ewa"t hat4 alte Trampelpfade 6Dnderscorin"
und Mood-Technik8 der Musikdramatur"ie 2u !erlassen4 um Williams die Chance 2u "eben4
seine rbeitsweise als 5omponist hinsichtlich des dramatur"ischen 5ontrapunktes
weiter2uentwickeln oder "ar den #iss und die $chrfe der Filmmusik4 die er als Nun"er
5omponist in den *JG3er Jahren schrieb4 mitein2ubrin"en. Bicht 2ulet2t diente meine
Transkription einer seiner >musikalischen ,isitenkarten? aus Nener +eit 6,orspannmusik !on
The Time Tunnel84 Nene $chrfe und #iss im 5lan" und das >5rumme?
'*G
6hufi"e
Taktwechsel8 seiner Musik auf2u2ei"en.
0insichtlich der Orchestration fiel mir auf4 dass keine Dmklammerun" eines Instruments
durch ein anderes Instrument in en"er 9a"e 2u entdecken war. Jene Technik nut2e
Wa"ner4 um 2.#. den 5lan" der 0Arner 6u=ere $timmen8 und Fa"otti 6innere $timmen8 2u
!erschleiern.
'*(
$ehr hufi" hlt sich Williams an die traditionelle 9a"enordnun"4 es sei
denn er sucht eEpli2it eine bdunklun" der 5lan"farbe und set2t eine fr den Film
benAti"te Instrumentenklan"farbe in tiefer 9a"e ein 62.#. FlAte in Takt J !on Closin" In
oder das ,iolin-$olo in der Musik der 1uschs2ene !on $chindlers 9iste8. Oder er sucht eine
eEtreme ,erschrfun" des 5lan"es durch irisierend schnell und hoch spielende FlAten und
Trompeten wie in der The Time Tunnel-,orspannmusik. uch eine 5lan"!erschmel2un" in
der hori2ontale .bene wie beim ,orspiel 2um 9ohen"rin offenbarte sich in den !on mir
'*&
$iehe auch% http%IIen.wikipedia.or"IwikiI'33*%VV$paceVOd:sse:V6score8
'*G
Borbert Jr"en $chneider4 5omponieren fr Film und Fernsehen4 $.*;J ff
'*(
,oss4 $.&)
J&
untersuchten Musikaus2"en nicht4 eine 5lan"blendetechnik4 die fr Filmmusik in
dramatur"ischer 0insicht sehr effekt!oll sein kann.
1er spekt der ,erkr2un" !on Moti!en und Themen sei noch erwhnt. 1ie
9eitmoti!technik Wa"ners4 die in der #lte2eit 0oll:woods !erstrkt !erwendet wurde und
fr .isler einen weiteren /rund seiner 5ritik lieferte
'*L
4 kann 2u Problemen fhren4 wenn
ein sehr lan"es 9eitmoti! sich nicht mehr an #ildschnitte und somit die 1ramatur"ie des
Films anpassen lsst. In Closin" In 2ei"t Williams4 wie er das Problem lAst. .r komponiert
2war ein s:mmetrisches4 achttakti"es >.rmittlerthema?4 aber die 5leinteili"keit des Themas
6Fra"ment in Takt *8 bietet ihm die MA"lichkeit4 ,ariationen des Themas kur2 2u halten4
auch um sie hinsichtlich der Instrumentierun" und somit der 5lan""estaltun" in
dramatur"ischer 0insicht an das #ild"eschehen an2upassen. .s ma" sein4 dass der
"rafische Film !on $pielber" an die Musik !on Williams an"epasst wurde4 2umindest deutet
die stets s:mmetrische Form der Themenanla"e 6achttakti"8 darauf hin. Wahrscheinlicher
ist4 dass Williams eine kleines4 2ellenarti"es Moti! "esucht hat4 um die Musik besser
hinsichtlich der $:nchronpunkte und #ildschnitte anpassen 2u kAnnen. 1ies stellt ein
,erfahren dar4 dass #ernard 0errmann meisterhaft einset2te in 2.#. Borth b: Borthwest
6siehe Botenbeispiel Br.'; auf fol"ender $eite8. 0errmann war u.a. bekannt dafr seine
Themen kleinteili" in 2.#. 2wei Takte 2u unterteilen4 um sie hinsichtlich der ,ariationen4
Orchesterklan"farben4 des #ildschnittes und somit der 1ramatur"ie der Filme !on
0itchcock anpassen 2u kAnnen. 1ie in 5lammer a und b "enannten bschnitte nennt
#ernhard 0ess in seiner 1issertation sehr treffend >cellular units?.
bschlie=end kann auf /rundla"e der !on mir untersuchten Filmmusikaus2"e
fest"ehalten werden4 dass John Williams den klassischen Filmmusikstil 0oll:woods
weiterentwickelt hat. 0ier sind auch hinsichtlich der Instrumentation und Orchestration die
.inflsse neuer Musik4 Pro"ressi!e Ja224 Third $tream und .inflsse der 5le2mermusik 2u
nennen. uch hat er den im ,er"leich 2u Musicals der *J)3er Jahre weiterentwickelten
Musical-$til eines 9eonhard #ernstein !erinnerlicht und mit in seine Musik einflie=en
lassen. 1aher erfllt sein $til die 5riterien des #e"riffs Beoromantik nach Carl 1ahlhaus4
auch hinsichtlich der Instrumentation und Orchestration seiner Musik 6siehe 5apitel '.*8.
1ie .inflsse der elektronischen Musik fehlen bei Williams "n2lich
'*J
. 1ies als Man"el oder
besondere Hualitt 2u bewerten4 ist IM0O eine Fra"e des /eschmacks. Mein .indruck !on
der aktuellen Filmmusiks2ene ist4 dass ein Filmmusikkomponist kaum noch auf 5ln"e der
elektronischen Musik !er2ichten kann4 da Nene den 0Arerwartun"en des Main-
streampublikums ent"e"enkommt. Wer heut2uta"e auf die Tonspur einer E-beliebi"en
Tatort-Fol"e oder auch anderer aktueller Filme und T,-Produktionen achtet4 wird die
hufi"e ,erwendun" dramatur"isch wirkun"s!oller4 sounddesi"narti"er4 elektronischer
5ln"e bemerken4 die selten Melodik4 5aden2en oder einen definierten -h:thmus
enthalten und den ,orteil bieten4 1ialo"-4 .ffekt- und tmospuren nicht 2u maskieren4
b2w. nicht !om #ild"eschehen ab2ulenken.
'*L
.isler4 $.*'
'*J
+itat John Williams% In m: own case4 I work at the piano. I donKt use s:nthesi2ers or electronic
eQuipment and all that stuff.? nderson4 $.;G( - Williams !erwendete4 so nderson4 nur ein ein2i"es Mal
ein elektronisches Musikinstrument 69ost in $pace4 *JG&84 $.;G&
JG
Botenbeispiel Br.';4 Borth b: Borthwest4 0auptthema
''3
9Asun" des Problems der 2u lan"en 9eitmoti!e durch kr2ere >cellular units? kombiniert mit dem
kon!entionellen Modell !on ,ordersat2 und Bachsat2.
.in weiterer entscheidender ,orteil sind die !iel "erin"eren 5osten der Produktion !on
elektronischer Musik und samplin"basierter Orchestermusik im ,er"leich 2u einem li!e
ein"espielten Orchesterscore. .inen $core wie John Williams in 1eutschland 2u realisieren
erscheint mir kaum !orstellbar4 da sich die hohen 5osten 6bei "uten Orchestern *3333 .D-
pro Ta"4 22"l. /a"e fr 1iri"ent4 Masterin" und den 5omponisten selbst8 an"esichts !iel 2u
"erin"er #ud"ets 62uweilen nur *X des /esamtbud"ets einer Filmproduktion8 im ,er"leich
2u den #ud"ets in 0oll:wood 6bis 2u &X des /esamtbud"ets8 kaum amortisieren lassen.
uch die Hualitt der Orchester spielt eine entscheidendem -olle% Wenn ein Produ2ent
einen Orchesterklan" will4 wie 2.#. den der Musik !on $chindlers 9iste 6#oston $:mphon:
Orchestra84 dann muss er ein entsprechendes Orchester der $pit2enklasse !erpflichten4
was in 1eutschland schier unfinan2ierbar erscheint. 1ie weni"sten deutschen
Filmproduktionen kAnnen sich ein !er"leichbares deutsches Orchester leisten4 wie 2.#. das
1$O oder die #erliner Philharmoniker.
''3
5omponist% #ernard 0errmann4 *J&J4 Botenbeispiel aus ?The cra2: dance^4 #ernard 0errmanns
Filmmusik 2u ?Borth b: Borthwest^ !on lfred 0itchcock4 #ernhard 0ess4 1issertation4 '33J4 $.'*
J(
Mir erscheint .islers $chlussfol"erun"4 dass Filmmusik den nsprchen der .ntwicklun"
der 5unstmusik "erecht werden muss4 er also dodekaphonische Musik 62.#. fr ,ier2ehn
rten den -e"en 2u beschreiben8 komponierte4 eher fr das rthauskino "eei"net4
weni"er fr das Mainstreamkino4 da hier das Publikum die Filmmusik strker auf der
emotionalen .bene wahrnimmt und weni"er auf der intellektuellen .bene. .in
intellektuelleres rthauskinopublikum !erf"t "enerell ber eine bessere ll"emeinbildun"
und hAhere $ensibilisierun" fr die .ntwicklun" der Musik des '3.Jahrhunderts und deren
"esellschaftliche #edeutun".
1ies ist meiner Meinun" nach eine wichti"e ,orausset2un" 2um ,erstndnis Beuer Musik4
so wie sie .isler in ,ier2ehn rten den -e"en 2u beschreiben kompositorisch sehr
feinsinni" entwarf. Ob Orchestermusik4 5ammermusik4 Musik des '3. oder
'*.Jahrhunderts4 Ja224 -ock4 Pop4 Weltmusik oder elektronische Musik4 IM0O sollte der 2u
komponierende $til der Musik e"al sein. Wichti" erscheint mir4 dass die Musik fr den
-e"isseur4 Produ2enten und das Publikum 2um #ild funktioniert oder um es mit .islers
Worten 2u sa"en4 einschnappt. 1aher mAchte ich mit einem +itat !on $idne: 9umet
abschlie=en%
Music4 one of our "reatest art forms4 must be subNu"ated to the need of the picture.
ThatKs the nature of mo!ie makin".?
JL
I# Biblio,ra!ie
dorno4 Theodor W. und .isler4 0anns4 5omposition fr den Film4 '33G 6$uhrkamp8
dler4 $amuel4 The $tud: of Ochestration4 )
rd
.dition4
#astian4 0ans /nther4 Musik im Fernsehen4 *JLG
#erlio2-$trauss4 Instrumentationslehre4 .dition Peters4 *JLG
#errardinelli4 James4 -eel ,iews '4 '33&
#recht4 #ert4 <ber 5unst und Politik4 -eclam 9eip2i"4 *J((
#ullerNahn4 Claudia4 /rundla"en der Wirkun" !on Filmmusik4 '33*
1a!is4 -ichard4 Complete /uide to film $corin"4 '33L
1e"ele4 9udwi"4 1ie Militrmusik - Ihr Werden und Wesen4 ihre kulturelle und nationale #edeutun"4 *J)(
.rdmann 7 #ecce4 ll"emeines 0andbuch der Filmmusik4 *J'(
.rtucrul4 $e!sa:4 0andbuch der InstrumentationspraEis4 '33&
0eimerdin"er4 Julia4 Beue Musik im $pielfilm4 '33(
0ess4 #ernhard4 The cra2: dance4 #ernard 0errmanns Filmmusik 2u
Borth b: Borthwest !on lfred 0itchcock4 1issertation4 '33J
0andwArterbuch der musikalischen Terminolo"ie I,4 rtikel Beoromantik4 Carl 1ahlhaus
Jan24Tobias4 5lan"dramatur"ie4 '33G
5arlin4 Fred4 9istenin" to Mo!ies4 *JJ;
5arlin4 Fred4 On the Track4 '33;
5eller4 Matthias4 $tars and $ounds4 Filmmusik - 1ie dritte 5inodimension4 '.ufla"e4 '333
5oebner4 Thomas4 ,erwandlun"en. $chriften 2um Film4 '33G
5ompanek4 $onn:4 From $core to $creen4 '33;
9eibo!it24 -ene 7 Ma"uire4 Jan4 Practical .Eercises in Orchestration4 *JG3
9e!ine4 Mark4 1as Ja22 Piano #uch4 *JJ'
9issa4 +ofia4 @sthetik der Filmmusik4 *JG&
Mancini4 0enr:4 $ounds and $cores4 '
nd
.dition4 *JG(
M//-rtikel $:nsthesie4 0elmut -Asin"4 $.*GL ff
M//-rtikel4 Militrmusik4 #erhard 0Afele4 $.'GJ ff.
Mera4 Mi"uel 7 #urnand4 1a!id4 .uropean Film Music4 '33G
Me:er4 Jr"en4 kustik und musikalische uffhrun"spraEis4 ).ufla"e4 *JJ&
Ottersbach4 #Ratrice und $chadt4 Thomas4 Filmmusik-#ekenntnisse4 '33J
Powrie and $tilwell4 Chan"in" Tunes% The Dse of Pre-eEistin" Music in Film4 '33G
-imski-5orsakow4 Bikolai ndreNewitsch4 Principles of Orchestration4 '33G
-eclams Opern und Operettenfhrer4 rtikel 1on /io!anni4 'L.ufla"e4 *J(L
$chmidt4 0ans-Christian4 Musik in den Massenmedien -undfunk und Fernsehen4 *J(G
$chneider4 Borbert Jr"en4 5omponieren fr Film und Fernsehen4 .in 0andbuch4 *JJ(
$kinner4 Frank4 Frank $kinnerKs simplified Method for Modern rran"in"4 *J);
$kinner4 Frank4 Dnderscore4 *J&3
The Bew /ro!e 1ictionar: of Music and Musicians4 *JL3
The Bew /ro!e 1ictionar: of Music and Musicians4 '
nd
.dition *JL3
Thiel4 Wolf"an"4 @sthetische und historische #eitr"e 2ur /eschichte und Theorie der Film- und
dramatischen Fernsehmusik4 1issertation4 *J(&
Thiel4 Wolf"an"4 Filmmusik in /eschichte und /e"enwart4 *JL*
,oss4 ."on4 $tudien 2ur Instrumentation -ichard Wa"ners4 us"abe !on *J(3
Welles24 ."on4 1ie neue Instrumenation4 *J'L
Wolkenfeld4 $tefan4 /eor"e 9ucasK $pace Opera und ihre #e2"e 2u Musikdrama und Orchestersprache des
*J. und frhen '3.Jahrhunderts4 Frankfurter +eitschrift fr Musikwissenschaft4 Online-Publikation4
www.f2mw.de4 ab"erufen am L.).'3**
Wsthoff4 5laus4 1ie -olle der Musik in der Film-4 Funk-4 und Fernsehwerbun"4 *J(L
0arper4 /raeme4 $ound and Music in Film and ,isual Media4 '33J4 John Williams4 1ana nderson4 $.;G)-;(*
JJ
II# 5lossar
ct% Drsprn"lich ein Filmteil4 der auf eine )& mm Filmrolle passte. b der T,-@ra ein Filmteil4 der !on
WerbeblAcken umschlossen ist.
bpm% beats per minute4 dt. $chl"e per Minute oder MM.
Click Track% Metronom"erusch4 den die li!e einspielenden Musiker whrend der ufnahme ber 5opfhArer
hAren4 um die notierte Musik mA"lichst s:nchron 2um #ild ein2uspielen.
Compilation $core% Filmmusik4 die !ornehmlich aus einer neinanderreihun" oder uswahl !on bereits
eEistierenden $on"s besteht 62.#. Pop4 -ock oder Ja228.
Cue-9ist% 9iste der Musikeinst2e4 n"abe *I* bedeutet% -eel * 6*.Filmband84 *.cue 6*.Musikeinsat2 im
Filmband84 auch spottin" notes oder spottin" list.
1ie"etische Filmmusik 6auch On-Musik oder $ource Musik8% Filmmusik4 die !on den Charakteren eines Filmes
im Film wahr"enommen wird. Bicht - die"etische Filmmusik hin"e"en wird "rundst2lich ausschlie=lich !om
Filmpublikum wahr"enommen.
1ubbin"% +usammenmischun" !on 1ialo"-4 tmosphren-4 .ffekt- und Musikspuren.
Farbinter!alle% Bach Jan2 kAnne man 2wei nacheinanderfol"ende Instrumentalkln"e4 sofern die 5ln"e im
5onteEt nicht un!ermittelt nebeneinander stnden4 als Farbinter!all nach 1a!id 9ewin !erstehen4 wobei die
Transformationsrichtun" Ne nach $pe2ifika der !erbundenen 5ln"e sich einer bestimmten -ichtun"
!oll2iehe.
''*
Jan2 unterscheidet weiter in fnf T:pen der 5lan"!erbindun"% 5lan"schnitt4 9i"atur4 Farbwechsel
im lie"enden 5lan"4 Filterun" aus Mischfarben und .inblendun" !on Farben in einen lie"enden 5lan".
'''
0istorismus% 0istorismus be2eichnet ein hauptschlich im *J. Jahrhundert !erbreitetes Phnomen4 bei dem
man auf ltere $tilrichtun"en 2urck"riff und diese nachahmte. 0insichtlich des -in"s !on Wa"ner
be2eichnet Jan2 u.a. dessen -ck"riff auf .lemente der lten Musik als 0istorismus.
'')
0it-Point% .in 0it-Point ist ein dramatur"ischer 0Ahepunkt im #ild oder auch ein thematisch wichti"er
#ildschnitt4 an dem ein musikalischer Wechsel oder so"ar ein musikalischer 0Ahepunkt s:nchron 2um #ild
erklin"t. uf"abe des Filmmusikkomponisten ist es4 diesen 0it-Point musikalische !or2ubereiten und dafr 2u
sor"en4 dass seine Musik den musikalischen 0Ahepunkt s:nchron 2um #ild erreicht.
0omochromie% Bach Jan2
'';
meint 0omochromie eine "leichfArmi"e4 einfache Farbbildun"4 bei der er an
ein2elne4 reine Instrumentalfarben und homo"ene 5lan""ruppen innerhalb einer oder 2wischen nah
!erwandten Instrumentalfamilien denke. 0omochromie sei hinsichtlich des 5lan"es !ertikal 2u !erstehen4
be2iehe sich auf 2eitlich simultane erklin"ende Instrumentalfarben und4 wie die Pol:chromie4 auf spekte der
ufspaltun" der Orchestertotale in kleiner beset2te 5lan"kArper wie /ruppen4 $oli oder .nsembles.
5lan"!erfremdun" 7 5lan"!erschmel2un"% siehe Mischklan".
5o"niti!e 1issonan2% #e2eichnet in der Ps:cholo"ie einen als unan"enehm empfundenen /efhls2ustand4
der dadurch entsteht4 dass ein Mensch mehrere 5o"nitionen hat4 die nicht miteinander !ereinbar sind.
''*
Jan24 5lan"dramatur"ie M $tudien 2ur theatralen Orchesterkomposition in Wa"ners >-in" des Bibelun"en4
'33G4 $.*);
'''
Jan24 $.*;;-;&
'')
Jan24 $.JJ ff.
'';
Jan24 $.L(
*33
9eitmoti!technik% .ine aus der Oper stammende 5ompositionstechnik fr Filmmusik4 bei der den wichti"sten
Charakteren4 0andlun"s"e"enstnden und .r2hlstrn"en ei"ene musikalische Moti!e4 so"enannte
9eitmoti!e4 2u"eordnet werden.
9ichtton!erfahren% Ton- und #ildspur sind 2usammen auf demselben Filmtr"er auf"ebracht. 1ie Tonspur
wird foto"rafisch "espeichert und lie"t 2wischen der #ildspur und den Perforationen am -and des
Filmbandes.
Master Cue-9ist% siehe Cue-9ist
MI1I% ?musical instrument di"ital interface^4 $chnittstelle 2ur <bermittlun" so"enannter Midi-1aten 2wischen
0ardware-$:nthesi2ern 6auch untereinander8 und Computern.
Mischklan"% Jan2 be2eichnet Mischklan" als ,erschmel2un" !on Instrumentalfarben4 wobei die indi!iduellen
Instrumentalfarben partiell auf"ehoben werden. ls mA"liche Techniken unterscheidet er in
Farbs:ntheseI5lan"!erschmel2un" 6unisono !on homo"enen Instrumentalfarben4 wobei die ein2elnen
Instrumente nicht mehr identifi2ierbar sind4 2.#. unisono !on 5larinette und Oboe8 und 5lan"!erfremdun"
6unisono !on hetero"enen Instrumentalfarben4 bei denen die Instrumente identifi2ierbar sind4 2.#. unisono
!on 5larinette und ,ioline.8
''&
Bach Jan2 realisierte Wa"ner durch die !ier Prin2ipien Mischun"4 5opplun"4
<berblendun" und Pedalisierun" 5lan"!erschmel2un"seffekte.
''G
Mood-Technik% Musikalisches usdrcken der filmischen $timmun". 1ies kann die $timmun" der Filmfi"uren4
aber auch $timmun" des Film2uschauers betreffen.
Music .ditor% Musikbearbeiter4 der u.a. Temp Tracks anle"t4 Master Cue 9isten erstellt4 Orchesteraufnahmen
betreut4 Musik im Film umschneidet und 2wischen -e"isseur4 Produ2ent4 Cutter und 5omponisten !ermittelnd
auftritt.
Musikbrcke% .ine Filmmusik4 die 2wei !erschiedene $2enen oder .instellun"en eines Filmes miteinander
!erbindet b2w. berbrckt.
O!erlap% +wei !erschiedene Musiken lappen ineinander ber.
Pandiatonicism% 5ompositionstechnik4 bei der eine diatonische $kala als Tonmaterial !erwendet wird4 aber
$tandard-kkordseQuen2en nicht an"ewendet werden und 1issonan2 stehen "elassen werden b2w. nicht
auf"elAst werden.
Picture-lock 69ocked Picture8% bschluss des #ildschnittarbeiten. 0ierbei nehmen die 0aupt!erantwortlichen
einer Filmproduktion 6Produ2ent4 -e"isseur und Cutter8 den #ildschnitt "emeinsam ab. Bach dem >picture-
lock? darf das #ild nicht mehr !erndert werden.
Pol:chromie% Bach Jan2
''(
kAnne 0omochromie in Pol:chromie in hori2ontaler #lickrichtun" auf die
Instrumentalfarben umschla"en4 wenn der +eit!erlauf 2.#. auf einen permanenten Wechsel homochromer
5ln"e beruhe. 1er <ber"an" 2wischen 0omochromie und Pol:chromie kAnne flie=end sein.
Punches and $treamers% Methode 2ur $:nchronisierun" der Musik mit dem #ild. .in durch das #ild laufender
9ichtstreifen4 der dem 1iri"enten den 0it-Point ankndi"t und so dafr sor"t4 das Nener wei=4 wann der 2u
diri"ierende musikalische 0Ahepunkt 2um #ild s:nchron "espielt werden muss.
-eel-Chan"es% Wechsel der 6)&mm8 Filmrollen.
-elati!e Chords% kkorde4 die 2wei !erschiedene Musiken miteinander !erbinden.
''&
Jan24 $.*3J
''G
Jan24 $.*'3
''(
Jan24 $.L(
*3*
$cript% dt. 1rehbuch.
$e"ue% 2wei !erschiedene Musiken fol"en einander.
$ource Musik% Musik4 die !on den Charakteren eines Filmes im Film selber "ehArt wird.
$pottin" $ession% Filmmusikbesprechun" !on -e"isseur4 5omponist4 Cutter4 -edakteur4 bei dem rt und
Funktion der Musik im ,orfeld besprochen werden.
Temp Music oder Temp Track% ,om -e"isseur oder Cutter an"ele"te eEistierende Musik4 die beim #ildschnitt
helfen soll und spter !om 5omponisten erset2t wird.
TeEturprin2ip% Bach Jan2 meint musikalische TeEtur eine "ewebearti"e $truktur hinsichtlich einer moti!ischen
/estaltun". Pierre #oule2 "ren2e das Wa"nersche TeEturprin2ip ab !on dem Prin2ip einer thematischen
rbeit 6wie 2.#. bei der $onatenhaupsat2form8 und damit Wa"ners Moti!technik als hierarchische $chichtun"
!on Moti!en und Moti!2ellen innerhalb einer 5lan"form. Jan2 unterscheidet $chichten des orchestralen
TeEturklan"es bei Wa"ners -in" in Pedalschicht und !on der Pedalschicht abhebende4 eine oder mehrere
TeEturschichten4 beruhend auf natrliche4 farbliche bstufun"4 durch Trennun" der drei Orchester"ruppen
$treicher4 0ol2- und #lechblasinstrumente.
''L

Timin" $heet oder Timin" Botes% Musikliste mit +eitan"aben der Musikeinst2e4 wesentlich detailierter als
Cue-9ist 6mit n"aben ber 1ialo"e und 0andlun"8
Dnderscorin"% Musikalisches Dntermalen der /eschehnisse4 #ewe"un"4 1ialo"e und /efhle eines Filmes.
III# Bedeutun, der Abk3rzun,en "6r'hesterinstrumente 7 &timmen$
Picc W PiccoloflAte
Fl W HuerflAte
fl W ltflAte
Tbfl W TenorblockflAte
#fl W #assflAte
Ob W Oboe
.h W .n"lisch 0orn
5lar W 5larinette
#kl W #assklarinette
$aE W $aEophone4 all"emein
$s W $opransaEophon
s W ltsaEophon
Ts W TenorsaEophon
#s W #aritonsaEophon
F" W Fa"ott
5f" W 5ontrafa"ott
0n W 0orn in F
Trp W Trompete
Pos W Posaune
#pos W #assposaune
Tb W Tuba
''L
Jan24 $.(3 ff.
*3'
Pk W Pauke
5l Tr W 5leine Trommel
Tamb W $chellentrommel
/r Tr W /ro=e Trommel
$chell W $chellen4 $chlitten"locken
#ck W #ecken
$r W $i22le -ide
hn". #ck W 0n"endes #ecken
TT W Tamtam
Tr"l W Trian"el
Metr W Metronom
/l W /lockenspiel
Wind"l W Wind"locken
/lb W /lockenbaum
-"l W -Ahren"locken
`:l W `:lophon
Mar W Marimba
,ib W ,ibraphon
mb W mboss
Cl W Cla!es
Co W Con"a
#o W #on"o
Cab W Caba2a
Mar W Maracas
Tim W Timbales
/u W /uiro
0arp W 0arfe
Pno W Piano
/it W /itarre
.l /it W .lektrische /itarre
#N W #anNo
Or" W Or"el
Cel W Celesta
$IITI# W $opranIltITenorI#ass
,l I W *.,iolinen
,l II W '.,iolinen
,la W #ratschen
,cl W Celli
5# W #sse
*3)
I(# 8iste der 9otenbeispiele
Botenbeispiel Br.*4 $ophisticated #lues ')
Botenbeispiel Br.'4 $piritual $outh ';
Botenbeispiel Br.)4 Cake-Walk fr Piano '&
Botenbeispiel Br.;4 Cake-Walk fr $treicher 'G
Botenbeispiel Br.&4 Cake-Walk fr 0ol2blser 7 $treicher 'G
Botenbeispiel Br.G4 Cake-Walk fr Orchester '(
Botenbeispiel Br.(4 Patriotic $ound fr Piano 'L
Botenbeispiel Br.L4 Patriotic $ound fr 0orn 7 $treicher 'L
Botenbeispiel Br.J4 Patriotic $ound - menace4 fr Piano 'J
Botenbeispiel Br.*34 Patriotic $ound - soft menace4 fr 0Arner4 tiefe 0ol2blser 7 $treicher )3
Botenbeispiel Br.**4 9o!e Theme4 fr Piano )3
Botenbeispiel Br.*'4 9o!e Theme - a"itato4 fr Orchester )*
Botenbeispiel Br.*)4Tra"ed:4 fr Piano4 0ol2blser4 0Arner 7 $treicher4 F. $kinner )'
Botenbeispiel Br.*;4 1-1orisch mit hin2u"ef"ter #lue-Bote as )J
Botenbeispiel Br.*&4 The Time Tunnel4 0auptmoti! der Trompete )J
Botenbeispiel Br.*G4 #attle of the 0eroes4 0auptmoti! 7 Fanfare &&
Botenbeispiel Br.*(4 #attle of the 0eroes4 Particelle dreier Tutti-Passa"en &J
Botenbeispiel Br.*L4 ,erbrennun"ss2ene4 Particell GG
Botenbeispiel Br.*J4 /-1orisch mit tiefalterierter Huint ('
Botenbeispiel Br.'34 .rmittlerthema L3
Botenbeispiel Br.'*4 .rmittlerthema4,ariation * L'
Botenbeispiel Br.''4 Cocktailpart:thema4 Particell L;
Botenbeispiel Br.')4 Tra"ed:4 Transkription L(
Botenbeispiel Br.';4 Borth b: Borthwest4 0auptthema J(
(# 8iste der Audiobeispiele
udiobeispiel $kinner Br.* 6Trp8
udiobeispiel $kinner Br.' 6fl8
udiobeispiel $kinner Br.) 6Fl8
udiobeispiel $kinner Br.; 6,l I]II8
udiobeispiel $kinner Br.& 6.h8
udiobeispiel $kinner Br.G 6Pno8
udiobeispiel $kinner Br.( 6$treicher8
udiobeispiel $kinner Br.L 60ol2blser 7 $treicher8
udiobeispiel $kinner Br.J 60ol2blser4 #lechblser4 Pno 7 $treicher8
udiobeispiel $kinner Br.*3 6Pno8
udiobeispiel $kinner Br.** 60n 7 $treicher8
udiobeispiel $kinner Br.*' 6Pno8
udiobeispiel $kinner Br.*) 60n4 tiefe 0ol2blser 7 tiefe $treicher8
udiobeispiel $kinner Br.*; 6Pno8
udiobeispiel $kinner Br.*& 6Orchester8
udiobeispiel $kinner Br.*G 6Pno4 tiefe 0ol2blser4 0Arner 7 $treicher8
udiobeispiel 6Closin" In8 Br.*(4 Intuition4 9ennie Tristano4 #eispiel fr >Third $tream?
udiobeispiel 6Closin" In8 Br.*L4 Theme for $unda: 4 $tan 5enton4 #eispiel fr >Pro"ressi!e Ja22?
udiobeispiel 6Closin" In8 Br.*J4 *
st
9o!e $on"4 #ob #rookme:er4 #eispiel fr >Modern Ja22?
*3;

Die Filmmusik Von John Williams - Aspekte Der Instrumentation - Masterarbeit - Bastian Schick

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