Anca Sandu Tomaevschi

Bauhaus, 1919-1933, o academie de arhitectur i un fenomen architectural

o idee; un efort de a reforma nvmntul artelor aplicate; un efort de a creea o sensibilitate pentru forme noi, de bun gust i nonistorice; un efort de a pune arhitectura n slujba noii realiti europene.

Pai premergtori:
Fenomenul Bauhaus se afl ntr-o linie de dezvoltare declanat la mijlocul secolului 19. de William Morris (1834-1896) fondatorul acelei micri reformatoare care-i propusese s lupte mpotriva trivializrii culturii prin industrializare. Au fost astfel resuscitate, ncepnd din 1861, vechi tehnici meteugreti prin care se produceau obiecte de mare calitate ca esturi, covoare, vitralii, mobilier, vesel i alte obiecte domestice utilitare. Prin aceast producie exemplar i prin publicarea ideilor care le-au fundamentat, de Wiliam Morris a deschis calea pentru Jugendstil. (vezi Arts and Crafts i Art Nouveau) Valul reformator al lui William Morris a atins i Germania, aflat i ea n pragul industrializrii dup crearea Reich-ului n 1871. Privind ctre Anglia, Germania a realizat c produse industriale inteligent proiectate pot reprezenta un factor economic considerabil. Aici a intervenit rolul lui Hermann Muthesius, trimis s cerceteze sistemul educaional din Anglia, cu scopul ca dup modelul englez de succes s fie reformat i colile germane de arte frumoase i meserii. O ntreag generaie de plasicieni au neles mesajul i s-au pliat cu entuziasm pe aceast cerin. Dresdner Werksttten (n traducere Atelierele din Dresda) au fost nfiinate n 1898 (Karl Schmidt). Cele mai cunoscute produse sunt mobilele executate mechanic dup designul creat de Richard Riemerschmid. Pentru a fi produse n numr suficient, n acord cu cererea, au fost nfiinate n toat Germania ateliere echipate cu utilajele necesare. Mai mult, ideea a fost difuzat i mai departe n Europa, aa c n 1903 au fost nfiinate n Austria Wiener Werksttte, ale crui reprezentani importani au fost Josef Hoffmann and Koloman Moser. n 1903 au aprut i la Breslau i Dsseldorf coli de Arte Aplicate, sub conducerea unor arhiteci ca Hans Poelzig i Peter Behrens, a cror activitate rezona cu ntreaga micare ce cuprinsese Germania. Un rol special l-a avut belgianul Henry van de Velde, rezident n Germania din 1897, care a fondat n 1907 Marea coal Ducal de Arte i Meserii (Kunstgewerbeschule) la Weimar, pavnd astfel drumul pentru Bauhausakademie. coala lui van de Velde din Weimar a fost precursorul direct al colii Bauhaus chiar i fizic, cci s-a Bauhaus deschis n acelai local (parial proiectat de van de Velde).

 n 1907, artiti i industriai au fondat Deutscher Werkbund la Mnchen, cu scopul de a slta economia Germaniei prin "intensificarea produciei meteugreti", din ce n ce mai industrializat i mbuntirea calitii ei estetice i ergonomice. (vezi Werkbund)
(Hermann Muthesius fusese cel care, n 1908, publicase un text n care susinea c obiectele unicat, produse de artiti i meteugari n Germania, nu acoper nici pe departe nici mcar cererea n Germania, darmite s promoveze producia german n Europa. i tocmai el, admiratorul micrii Arts and Crafts, propunea acum n cadrul Werkbund o soluie derivat pentru Germania. Dup el, o serie de obiecte cu acelai scop ar trebui rafinate pn la atingerea unui oarecare grad de tipizare, dar cu un standard calitativ nalt. Aa a nceput sciziunea dintre Norm i Individualitate, numit i Typisierung i Kunstwollen (voina de art). La Muthesius obiectul-tip, normativ, nesmena aa: 1. n design, obiectul rafinat nti de ctre proiectant, apoi continund s-i rafineze forma n urma concluziilor trase dup folosirea larg; 2. n arhitectur nsemna obiectul-tectonic, adic elementul de construcie ireductibil, rmas ca unitate de baz n limbajul arhitectural. La concepia lui Muthesius a reacionat prompt Henry van de Velde i, culmea, a fost susinut chiar de ctre Walter Gropius. Muthesius a fost nevoit s bat n retragere.)

Activitatea lui Walter Gropius ntre 1910-1914. Tnrul Walter Gropius a devenit curnd unul din membrii importani din Werkbund. n acord cu ideile mentorului su Peter Behrens (n biroul cruia era angajat), considera i el c, pentru acel moment, arhitectura industrial era forma cea mai important de arhitectur. Prima lui creaie redutabil a fost n parteneriat cu Adolf Meyer i a constat n Uzinele Fagus (Fagus-Werk) la Alfeld pe Leine, lucrarea a nceput n 1911. Aici a fost realizat faada integral din oel i sticl un motiv care avea s devin icon-ul arhitecturii industriale. n 1914, a proiectat pentru expoziia Werkbund o fabric-model, care se nscria n cutrile lui pe linia noilor matriale de construcie. Din oel, sticl i alte materiale noi, combinate cu cele tradiionale (zidria de crmid), voia el s obin un nou limbaj architectural, inspirat i expresiv asta n condiiile n care ele apruser deja puse n oper, numai c erau urte i inexpressive. Unii critici au descoperit n scara vitrat, transparent, amplasat pe colul cldirii, n combinaie cu volumul monumental al cldirii vechea arhitectur egiptean ca surs de inspiraie. Se poate.

Walter Gropius i Adolf Meyer Uzinele Fagus (Fagus-Werk) la Alfeld pe Leine, lucrare nceput n 1911; i Walter Gropius i Adolf Meyer, corp administrativ la fabrica model pentru Werkbund, 1914.

 n 1918, Bruno Taut (mpreun cu Adolf Behne) au redactat programul "Arbeitsrat fr Kunst ("Consiliul muncii pentru art"), al asociaiei cu acelai nume, care milita pentru o nou "oper de art total" ("Gesamtkunstwerk") i care i propusese s unifice artele sub aripa marii arhitecturi. Programul lui Bruno Taut a anticipat, practic, proclamaia Bauhaus din 1919. (vezi Expresionismul) Asociaia "Arbeitsrat fr Kunst" l-a nglobat n curnd i pe Walter Gropius n conducere. n 1919, la nceputul anului, la "Expoziia unor arhiteci necunoscui", Gropius a rostit un discurs, n care a vorbit despre "opera de art total" ("Gesamtkunstwerk"), despre "coroana oraului" ("Stadtkrone") i despre "catedrala viitorului" ("Zukunftskathedrale"). (vezi Expresionismul)

Bauhaus la Weimar
Walter Gropius s-a nscut la Berlin, ca fiu i nepot de arhitect. nceputul furtunos cu Fagus i cu participarea la expoziia Werkbund Kln a fost fracturat de intrarea germaniei n rzboi, n care Gropius a fost grav rnit. Dar tot rzboiul i-a creeat i marea lui ans. Henry van de Velde, care era director la Marea coal Ducal de Arte i Meserii din Weimar, a fost obligat s demisioneze n 1915, din cauza naionalitii lui belgiene. El a fost cel care l-a propus pe Gropius n locul lui. (Se cunoteau din Werkbund.) Aceast academie a fost continuat sau mai bine zis renfiinat sub numele de Bauhaus, n 1919, de ctre Gropius, care a implementat aici o reform a nvmntului de art. (S-au putat discuii la nivel de minister cu privire la strategia de nvmnt; Fritz Mackensen susinea forma de nvmnt tip Academie de Arte Frumoase, Gropius susinea o form nou de nvmnt, pe baz de ateliere de proiectare i de parial execuie, tip coal de arte i meserii, dar ridicat la nivel de nvmnt superior.) Rezultatul a fost nfiinarea unei instituii compozit, adic o combinaie din ambele tipuri de coli, sub directoratul lui Walter Gropius. Noua coal numit Bauhaus nu numai c a pus n practic ideea principal a asociaiei Werkbund (cu privire la nvmntul de art), dar a imprimat un spirit nou, al schimbrii, ntr-o tnr generaie doritoare s reconstruiasc o Germanie sfiat de primul rzboi. Filozofia colii, anunat de Gropius, prea s satisfac aceste acest orizont de ateptare. Numele Bauhaus vine de la termenul Dombauhtte (barcile de antier ale meteugarilor medievali; Dom = catedral, bauen = a construi, htte = colib, barac, Bau = construcie). Dombauhtte a fost redus la Bauhtte, la care apoi s-a nlocuit Htte cu Haus (colib a fost nlocuit cu cas). Era de fapt sugerat munca n colectiv, aa cum n evul mediu breslele lucrau la o catedral, sub ochii, cu acordul i chiar asistai emoional de ntreaga comunitate. (Evul Mediu a fost i este un model de societate coagulat n jurul propriilor valori civice pe care i le creea.) Din termenul propriu-zis Bauhaus, acest fundal ideologic originar se retrage, lsnd n loc sensul imediat de cas pentru mase, economic, funcional, dar respectabil din punct de vedere estetic. Celebrul manifest Bauhaus redactat de Gropius era nsoit de grafica expresionist de pe copert, aparinnd lui Lyonel Feininger i nfind catedrala. Dei probabil e inutil, completez faptul c simbolul catedralei era total derobat de orice sens religios, purtnd ns programatic sensul democratic. Manifestul astfel prezentat, era o invitaie de participare la aceast aventur orientat ctre viitorul numit modern.

Citat din manifestul-program:

"S crem o nou breasl de creatori, fr aroganta distincie dintre artiti i meteugari. mpreun s crem construcia viitorului, n care arhitectura va mbria sculptura i arhitectura, care din minile a milioane de muncitori se va nla la cer, ca i cristalul simbol a unei noi credine.
(Traducere AST) Lyonel Feiniger, 1919, coperta program Bauhaus

Manifest (in extenso)

Scopul final al oricrei activiti plastice este construcia! A mpodobi o construcie era cndva cea mai nobil tem a artelor plastice, ele fiind componente intrinseci ale marii arte de a construi. Astzi, artele s-au retras ntr-o independen autosuficient, din care ns pot fi ns eliberate dac toi meteugarii i propun s-i integreze reciproc, n mod controlat, produsul muncii lor. Arhiteci, pictori i sculptori trebuie s renvee s neleag i s stpneasc ansamblul construciei, prin cunoaterea tuturor prilor ei componente. Atunci produsul muncii lor se va rensuflei, se va rencrca cu acel spirit arhitectural, pe care l-au pierdut n saloanele artelor. Vechile coli de art nu trebuiau s se strduiasc s produc aceast unitate, i cum ar putut s o fac, de vreme ce arta nu se nva. colile de art de azi trebuie s coboare din nou n ateliere. Aceast lume a pictorilor i desenatorilor de modele i motive artizanale trebuie s redevin una constructructiv, adic s construiasc. Dac tnrul care simte n el atracie pentru activitatea plastic i ncepe cariera, ca odinioar, prin nvarea unui meteug, atunci "artistul" neproductiv nu va mai fi pe viitor condamnat la exercitarea unei arte sterile, incomplete. Atunci ndemnarea lui rmne ncorporat ntr-un artefact, o admirabil creaie a lui. Arhiteci, sculptori, pictori, noi toi trebuie s ne ntoarcem la meteug! Nu exist "arta ca profesiune". Nu exist nici o diferen de esen ntre artist i meteugar. Artistul este doar un grad superior al meteugarului. Binecuvntarea ceresc las n rare momente astrale, ca din produsul minii lui s rsar n mod incontient art, fr ca el si fi propus s fac art. Fundamentul meteugresc este ns insispensabil. Acolo se afl izvorul creativitii. S le construim deci un nou viitor meteugarilor, lipsit de zidul arogant ridicat ntre "clasa meteugarilor" i "clasa artitilor"! S ne propunem, s concepem, s realizm mpreun noua construcie (Bau nota traductorului) a viitorului, care va cuprinde totul ntr-o singur structur: arhitectur, plastic i pictur. Ea se va na ctre cer din milioane de mini ale meteugarilor, ca un simbol de cristal alunei noi credine. Walter Gropius
Lyonel Feiniger, coperta program Bauhaus 1919

Filozofia Bauhaus

Walter Gropius (19831969). Foto din 1920.

"Organismul unei case rezult din derularea unor procese care au loc n ea n cadrul unei locuine sunt funciile locuirii propriu zise, a dormitului, a bii, a gtitului, cele care nemijlocit nfptuiesc configuraia de ansamblu... ... nu din propria ei voin este aceast configuraie a casei aa cum este, ci ea izvorte din fiina construciei, din funcia esenial pe care ea o are de ndeplinit..." "... dar arhitectura nu se epuizeaz numai din ndeplinirea scopului utilitar, ci trebuie s privim lucrurile aa cum sunt: nevoile noastre fizice de spaiu armonios, de msur i proporii ale prilor, sunt cele care dau via spaiului, i anume ca scop de un rang mai nalt..." Walter Gropius (traducerea mea, AST, brut, din lips de timp.) coala i profesorii ei Walter Gropius, Lyonel Feininger, Johannes Itten, Paul Klee, Josef Albers, Ani Albers, Georg Muche, Oskar Schlemmer, Herbert Bayer, Lszl Moholy-Nagy, Lucia MoholyNagy, Otto Bartning, Wassily Kandinsky, Guntha Stlzl, Marcel Breuer (student i apoi profesor la Bauhaus), Marianne Brandt (la fel) .a. Colaboratori: Adolf Meyer, Ernst Neufert (student la Bauhaus), Theo van Doesburg, El Lissitzky

Scaunul Wassily Farbkreis, 1961 1923 1922

Moholy-Nagy, LichtRaum-Modulor

Oskar Schlemmer, Bauhausemblem

Marianne Brandt, scrumier

Ernst Neufert Darmstadt

Josef Albers, set scaune

Adolf Meyer, Haus am Horn,

Primii trei ani (1919-1922) au fost dominai de Johannes Itten (1888-1967), un elveian charismatic, care avea propria lui coal la Viena. Era pictor expresionist, designer, scriitor, teoretician, cercettor n ale psihanalizei i pedagogiei, profesor. La Viena implementase o form de nvmnt pe principiul "nvare prin proprie manifacturare", conform cruia se strduia s le dezvolte studenilor creativitatea pe linia propriilor talente i abiliti. Nu-i corecta niciodat individual, ca s nu-i inhibe, ci observaiile le fcea cu caracter general. La Bauhaus inea prelegeri extrem de inovative despre calitile materialelor, compoziie i culoare, n cadrul anului pregtitor. El a fost cel i-a adus la Bauhaus pe Georg Muche i Paul Klee.

A cercetat culorile n relaie cu tipuri de personalitate i sezon cercetri care sunt i astzi utilizate n industria cosmetic. Personalitate original, el practica o religie proprie de origine indian (Mazda). Practica o meditaie care l ajuta pretinea el la inspiraie i intuiie n creaie. Acest drum individualist l-a situat n conflict ideologic cu orientarea practic-realist a colii i mai ales a lui Walter Gropius, astfel c a demisionat. n locul lui a aprut prompt, n 1924, Lszl Moholy-Nagy. Wassily Kandinsky (1866-1944), pictor rus abstracionist, a predat pictur la Bauhaus din 1922 pn la nchiderea colii, n 1933. Paul Klee (1879-1940), pictor influenat, de expresionism, cubism, surrealism i totodat muzician. A predat la Bauhaus din 1922 pn n 1931, cnd partidul nazist l-a catalogat drept autorul unei arte degenerate. A murit la 60 de ani, lsnd n urma lui aproape 9000 de lucrri de art. Pe mormntul lui scrie: "Eu nu aprin doar acestei viei. Eu triesc i mpreun cu morii, i cu cei nc nenscui. Sunt mai aproape de inima creaiei dect alii, dar nc prea departe." n 2005 s-a deschis la Berna Centrul de Arte Paul Klee, de Renzo Piano. Pe restul cutai-i singuri pe internet. n 1922 au aprut la Weimar Theo van Doesburg i Wassily Kandinsky unul care voia raional i anti-individualist, cellalt privind arta ntr-i manier emotiv i mistic. Van Doesburg a lsat o puternic impresie la Bauhaus i l-a influenat pe Gropius la proiectul de concurs pentru Harald Tribune. Tot n 1922, sub presiunea situaiei socio-economice, Gropius a virat politica meteugreasc din atelierele de la Bauhaus, ctre una mai adaptat proceselor industriale. El inea ca studenii s cunoasc toate etapele tehnologice prin care trece produsul spre deosebire de muncitorii care nu cunosc dect faza n care sunt ei specializai. Itten, filozoful, a demisionat, i orice urm de expresionism a disprut din coala Bauhaus. A rmas ceea ce s-a numit Industrialdesign. Lszl Moholy-Nagy a fost imediat angajat, dup ce l-a impresionat pe Gropius cu o demonstraie de producie programat faimoasele lui picturi prin telefon, din oel emailat. A preluat atelierul de metaloplastie pe care dup l-a condus cu succes civa ani, l-a lsat motenire Marannei Brandt. n orice caz, instalaiile, fotografiile i tipografia serigrafiat a lui Moholy-Nagy nu erau nicidecum lipsite de sentiment. A avut legturi cu avangardismul sovietic, cu van Doesburg i cu de Stijl. Dou case model au fost construite n aceast perioad: Sommerfeldhaus, la Berlin-Dahlem, proiectat de Gropius ntr-o manier tradiionalist i 2. casa lui Muche i Adolf Meyer, numit Haus am Horn, la Weimar un fel de main de locuit. Aici apar radiatoarele, tmplria metalic, neoanele tubulare fr abajur, buctria standard integrat de tip modern i mobilierul de baie standard. Se pare c buctria standard a fost totui invenia Mariannei Brandt.

Corp de iluminat fr abajur

Buctria standard n Haus am Horn, Georg Muche i Adolf Meyer

Caracteristici ale conceptului de Design la Bauhaus

Deviza era s rspund necesarului pentru popor i nu cererii de unicate de lux (Volksbedarf statt Luxusbedarf). La nceput, n Weimar, creaia de design avea nc un caracter meteugresc, cu tendine expresioniste. nc se lupta cu stilurile istorice i le opunea un limbaj formal elementar i funcional. Totui, ca materialitate i ca expresie, produsele Bauhaus ineau s corespund condiiilor necesare pentru a fi fabricate industrial, ca producie de mas. De exemplu, materiale de baz nu mai erau lemnul, argintul sau lutul, ci evile din metal, lemnul stratificat i sticla produs industrial. Scopul declarat era producia de obiecte cu o calitate estetic controlat, de serie mare, accesibile claselor sociale modeste i consistente. Dou exemple definitorii pentru Bauhaus sunt: - buctria integrat (aa cum ai nvat-o i voi, cu front de lucru...) i aa numita - Systemmbel (n general mobilier pentru birouri, uor, din elemente structurale metalice, din aceeai gam care poate fi de serie) Acest tip de mobilier este cel mai bine este descris, mpreun cu inteniile lui, de ctre Hans Luckhard: "Mobilele din oel, cu silueta lor clar i frumuseea materialelor, sunt o expresie vie a aspiraiei noastre ctre ritm, utilitate practic, igien, luminozitate, simplitate a formei. Oelul este un material tare, rezistent, durabil, dar suficient de flexibil, asculttor atunci cnd este prelucrat. O mobil din metal bine fcut, are o valoare estetic proprie, autonom, valabil numai n cazul ei specific." Hans Luckhard, 1931

Locomotiv proiectat de Gropius n 1913-14

Marcel Breuer, scaunul Wassily, 1925

Buctria standard, Margarete Schuette-Lihotzky

Bauhaus la Dessau / Noua obiectivitate

O nou reorientare a programului colii a avut loc odat cu mutarea la Dessau, n 1925. S-au mutat n celebrul local nou proiectat de Gropius i cldit ntre 1925-1926.

Sediul Bauhaus din Dessau, 1925, Walter Gropius (care conform programului nazist urma s fie acoperit cu arpant, n spirit naional)

De fapt nu este vorba espre o reorientare, ci mai degrab despre o instalare i mai ferm pe drumul Noii Obiectiviti. Politica Bauhaus era acum una clar n sensul derivrii formei din posibilitile tehnologiei, din calittatea materialelor i din necesitile funcionale. Nici o intene de expresivitate emoional. Aceasta este Noua Obiectivitate, definit ca arhitectur modernist dezvoltat ntre anii 20-30, n special n Europa de limb german. Atelierele lui Marcel Breuer i Marianne Brandt au avut roluri mari. Au obinut licen pentru o serie mare de produse industriale din metal. De fapt, cinci erau departamentele de baz, care produceau obiecte de faim: - la Marcel Breuer se producea mobilier tubular - la Marianne Brandt, fittinguri i obiecte casnice din metal - la Guntha Stadler-Stlzl, esturi - la Feininger n tipografie se fcea o grafic nou - departamentul de arhitectur era condus de Hannes Meyer. Marile realizri ale perioadei au fost: - casele maetrilor (Meisterhuser) - ansamblul Trten Dessau

Casa lui Walter Gropius i casa cuplat a lui Kandinsky i Klee

n 1928, Gropius, care alunecase tot mai mult spre lnga i spre obiectivitate, i-a dat demisia. Cu el au plecat i Moholy Nagy i Marcel Breuer i Bayer, alungai de spiritul obiectivist dus la limit, lipsit de orice urm de emoie artistic. Gropius l-a numit n locul su pe Hannes Meyer, un obiectivist excesiv. Eliberat de personalitatea inhibatoare a lui Gropius, Hannes Meyer a condus coala pe o direcie ultra practic. S-a produs mult, demontabil, pliant, practic, economic, ergonomic, dar inexpresiv. Cercetarea tiinific a sporit enorm, s-au fcut cunoscutele studii pentru normative n proiectare, de acustic, de nsorire, de termodinamic, de organizare industrial dar i de psihologie!

Case din ansamblul Trten-Dessau

Mies van der Rohe, 1927 Georg Muche i Richard Paulick, casa de oel, 1927

Hannes Meyer a fost acuzat de comunism de ctre autoriti i a demisionat forat n 1930. coala a mai rezistat doi ani sub directoratul lui Ludwig Mies van der Rohe. n 1933 s-a mutat la Berlin, ntr-un depozit de la periferie, apoi a fost nchis de naziti n acelai an. Echipa e emigrat aproape in corpore n America.

Concluzie despre Bauhaus, 1919 - 1933 Instituie de nvmnt superior pentru arhitectur, design i arte plastice aplicate

Autorul concepiei i directorul instituiei: Walter Gropius Scopuri principale ale nvmntului de arhitectur - Realizarea unitii dintre art i meteug, dintre teorie i practic, n cadrul operei de art total, avnd la baz unitatea construit elementar (Bauhtte) Transferul virtuilor artei meteugreti la condiiile erei industriale Adecvarea materialelor la funciuni, funcionalitatea produselor Arta utilizat n industrie Strategia proiectrii gndit pentru condiiile din timpul Republicii de la Weimar, dominat de criza de locuine. Promovarea unei arhitecturi moderne, care s rspund acestei situaii social-politice.

Scopuri principale ale nvmntului de design producia de obiecte de mas dup un prototip, produse n serie, accesibile prototipul creeat de un designer, conform principiilor: calitate estetic, utilitate practic, funcionalitate, caliti ergonomice, adecvare la condiii de producie industriale

Scopul integrrii artelor plastice n arhitectur i design - Punerea arhitecturii i designului n slujba democraiei, presupune accesul maselor la aceste produse cu o calitate estetic superior. nalta art, prfesionist, n mod tradiional elitist, va cobor din sferele individualismului i se va pune n slujba ntregii societi, tocmai prin intervenia ei n produsele de mas.