LE CORBUSIER

Charles-Edouard Jeanneret, conhecido por Le Corbusier, nasceu em 6 de Outubro de 1887 em La Chaux-de-Fonds, Sua, mas viveu a maior parte da sua vida em Frana. Foi um arquiteto que constituiu um marco muito importante no desenvolvimento da arquitetura moderna. Com a publicao de "Vers une Architecture" (1923), ele adotou o nome "Le Corbusier", e dedicou todo o seu talento e energia criao de uma nova e radical forma de expresso arquitetnica. O pai e o av eram gravadores; a me, cujo nome de solteira, era Perret, era musicista. Os Jeanneret so naturais do Sul da Frana e conta-se que foram albiganses (da seita religiosa cujo nome se originou de Albi, cidade do departamento do Tarn). Insurgiram-se contra a igreja catlica nos sculos XII e XIII e foram perseguidos. No sculo XVI os Jeanneret emigraram para o Jura suo juntamente com os huguenotes. Viajou pela Europa e na sua passagem pela Alemanha trocou com Peter Behrens, alguns conhecimentos sobre a razo de ouro. Depois disso, Le Corbusier foi para Atenas estudar o Partenon e outros edifcios da Grcia Antiga. A forma como os gregos usaram a razo de ouro nos seus trabalhos foi fonte de inspirao para este arquiteto, chegando mesmo a afirmar que foi a forma como os gregos usaram uma escala, a medida grega do homem, que o impressionou. O livro "Vers une Architecture"mostra uma nova forma da arquitetura baseada em muitos edifcios antigos que incorporam a razo de ouro. Entre 1942 e 1948, Le Corbusier desenvolveu um sistema de medio que ficou conhecido por "Modulor". Baseado na razo de ouro e nos nmeros de Fibonacci e usando tambm as dimenses mdias humanas (dentro das quais considerou 183 cm como altura standard), o Modulor uma seqncia de medidas que Le Corbusier usou para encontrar harmonia nas suas composies arquiteturais. O

Modulor foi publicado em 1950 e depois do grande sucesso, Le Corbusier veio a publicar, em 1955, o "Modulor 2".

"O Modulor" O sistema Modulor pode ser observado em muitos dos mais notveis edifcios de Le Corbusier, especialmente na "Chapel de Notre Dame du Haut".

"Chapel de Notre Dame du Haut" Este sistema de medio no foi, nem nunca pretendeu ser um mtodo para gerar padres. O prprio Le Corbusier no o aplicou no desenho de superfcies, preferindo superfcies vazias (amplas e frias) de beto ento chamadas "brutalistas". Quando ele o realmente usou, juntamente com o seu assistente Iannis Xenakis, no "Mosteiro de Sainte-Marie de la Tourette", criou fachadas casuais, puramente decorativas, e no um padro.

"Mosteiro de Sainte-Marie de la Tourette" Le Corbusier esforou-se por usar a espiral de ouro em alguns dos seus trabalhos arquitetnicos mas no obteve um resultado muito brilhante, pelo menos quando comparados com os de outros arquitetos, como o caso de Tatlin.

"Um exemplo de um edifcio espiral" / " Torre de Tatlin" Quando Le Corbusier veio ao Brasil, encontrou terreno frtil: jovens arquitetos brasileiros apaixonados pela idia da modernidade e pela possibilidade de propor uma Nova Arquitetura. Encontrou um pas fascinado pela perspectiva do desenvolvimento e do progresso. Mais de sessenta anos depois, recebemos uma outra visita, a de Rem Koolhaas, arquiteto de origem holandesa, recente vencedor do prmio Pritzker em 2001, o Nobel da arquitetura. Na indicao para o prmio, Koolhaas apontado como um dos construtores do sculo 21, segundo reportagem de primeira pgina da Folha de So Paulo, suplemento Folha Ilustrada, de 6 de maro de 2002.

E por que Le Corbusier e Koolhaas? Corbusier representava uma aspirao a uma nova condio cheia de promessas e de possibilidades para a vida urbana, cujo naufrgio o prprio Le Corbusier delegou s geraes que o sucederam, que

supostamente saberiam lidar com os recm-nascidos Frankensteins: mutantes urbanos que se reproduziram incessantemente, em maior escala em pases africanos e asiticos, gerando fenmenos urbanos atuais como Lagos ou Pearl River Delta, estudados entusiasticamente por Rem Koolhaas. Ocorreram tambm na Amrica Latina, como no exemplo de So Paulo, onde os processos tiveram intensidades prprias e caractersticas particulares. Ao buscar nestes casos o genrico, Rem Koolhaas reabilita a frmula corbusiana, moderna, de reduzir os acontecimentos a uma matriz nica. O que no acaso. Tanto quanto h um sculo atrs, trata-se de uma estratgia, seja de expanso ou de criao de domnios. Fatos como a reapropriao (4) de Roma, atravs do Projeto Mutations coordenado por Koolhaas, nos deve alertar para a importncia do modelo adotado e o seu papel na construo do pensamento e seus efeitos na cidade, tanto diretos quanto colaterais. Corbusier, ao tomar Roma como exemplo, explicitando que se refere Roma antiga, desenvolve uma anlise de seus fundamentos urbanos. Para Corbusier, o que possibilitou a construo da Roma antiga foi a unidade operacional, um objetivo claro em vista, e a classificao em vrias partes, seu objetivo sendo a conquista e o governo do mundo, a dominao e a organizao de um imprio romano. De forma um pouco mais sarcstica, vemos em Mutations um tipo de Sim City para construo da cidade genrica, baseado novamente em Roma antiga. Some-se a redescoberta da Lelced rasa: "A noo de cidade passou por uma mudana radical no final do sculo 20. Aps Aldo Rossi, somos incapazes de imaginar que uma cidade possa existir sem histria. Mas hoje existe uma vasta poro da humanidade para quem viver sem histria no coloca nenhuma questo em especial. Poderamos ir mais alm: viver sem histria uma aventura apaixonante para eles. Esta observao deveria nos levar a revisar um certo nmero de dogmas ou teorias de arquitetura e urbanismo e, talvez, reexaminar a validade (ou no) de um dos mecanismos mais importantes do sculo 20: tabula rasa, a idia de comear do zero, sem a qual os arquitetos modernos dos anos 20, como Corbusier, acreditavam que nada era possvel. Uma posio como essa claramente demonstra um extremo otimismo, um otimismo que a dcada seguinte demoliu completamente. Mas talvez precisemos retomar o uso da ced rasa talvez tenhamos que ser mais seletivos em nossas estratgias de urbanizao, em vez de permanecer ansiosos conservadores incapazes de especular em termos do novo"

E com estes conceitos e estratgias, esto revalidadas e tornadas avant garde as idias de nossos avs modernistas. No Brasil, j vimos tudo isso. Vivemos o resultado destes processos.Surge, pois, a questo: "O que Koolhaas poder aprender com So Paulo? O que Koolhaas poder aprender com o Brasil? E o que podemos aprender com Koolhaas?" Antes de mais nada, preciso lembrar o Manifesto Antropfago, que os modernistas brasileiros formularam na dcada de 20, quando vrios estrangeiros por aqui circulavam, e em momentos como esse v-se sua importncia renovada: Propomos devorar Koolhaas, num processo de desconstruodigesto-gestao. De imediato, recoloca-se a possibilidade de estranhamento e perplexidade ao defrontar-nos com a condio urbana contempornea No a considerarmos sem possibilidades, um erro do passado, um deslize, um mal. Nem bem, nem mal: ela . Assim, vemos renovar-se a oportunidade de deixarmos de nos espelhar eternamente em Roma, Paris, Barcelona e demais vitrines europias e iniciar um processo de autodescoberta baseado em um olhar interessado no espantoso, no absurdo, no catico, no incontrolvel. Todavia, no poderemos, nesse processo, desprezar o fato de que os mutantes urbanos vo de mal a pior. Isso razo suficiente para no nos apressarmos em iniciar a apologia do modus operandi reprodutor do genrico ou defender a adeso do pensamento urbano s estratgias reinantes de produo de cidade. Como a condio urbana, em geral, foge ao controle, alguns temores tm sido amenizados com bolhas de alta segurana, com grades, cmaras de vigilncia, lugares pblicos condicionados: vida urbana sob 24 horas de monitoramento. Todos esto apavorados com Frankenstein e se protegem, escondem ou correm. E ao c-lo, o tornam sempre maior e mais desgovernado. No h escapatria a no ser o enfrentamento j que no abandonamos o projeto de vida urbana. E a que entram os jovens arquitetos brasileiros do sculo 21 e quem mais desejar, que provavelmente j no acreditam to facilmente em panacias, em revolues Muito lamentavelmente, tudo anda um tanto desacreditado.

O que esses jovens arquitetos brasileiros podem produzir a partir desta confrontao ou deste encontro? Alguns desafios:

Perceber a condio urbana em sua complexidade, o que possivelmente das grandes contribuies de Rem Koolhaas a seu tempo sua eficiente e muitas vezes brilhante percepo da contemporaneidade. Ir alm das redues da lgica humana imperfeita, do iracionalismo e das velhas oposies passado-futuro, preservao-destruio, especfico genrico: cansao da vida entre a ced rasa e a conservao museolgica

"Nisso h desconfiana frente s idias modernas, h descrena de tudo o que foi construdo ontem e hoje; h, talvez, mesclado com isso, um leve desgosto e desdm que no mais suporta o bri--brac de conceitos das mais diversas procedncias () Nisso me parece que devemos dar razo aos atuais cticos anti-realistas e microscopistas do conhecimento: o instinto que os leva a se afastar da realidade moderna no est refutado que nos interessam suas vias retrgradas e tortuosas! O essencial neles no que desejem ir para trs, mas que desejem ir embora. Um pouco mais de fora, impulso, nimo, senso artstico: e desejariam ir para alm no para trs".

Abordar a condio urbana em sua complexidade, sabendo que ela no tem um prazo de validade ou uma data de fabricao. Reinventar modos de resistncia negao da vida urbana, j que nada est predestinado: comeou h milnios, pode acabar amanh, daqui a cem anos, nunca so parte da condio urbana contempornea o edifcio de apartamentos, a via expressa, a loja de grife, as esquinas, a rua, o shopping, a feira-livre, o cedes-benz, o mendigo, o aeroporto, a favela, o casario tudo o que se chama passado e presente, e o futuro, em nome do que j se cometeu enormes equvocos e que est fora da nossa nsia controladora. Nosso tempo agora, nessas cidades, com essa multiplicidade de possibilidades, oscilantes, contraditrias, que nos desafiam a cada momento a criar a partir delas. Criaes, invenes, idias que renovem os nimos: "para enviar ao porvir um dardo que atravesse as eras" (10).

Diante da condio urbana, sempre mutvel, sempre a ser descoberta, nos subterrneos do mundo em que vivemos, devemos andar com nossas prprias lanternas.

Estamos todos em constante perigo e essa toda a riqueza da condio urbana: lanar-nos ao mar tempestuoso, instados a recriar formas de navegao." Em 1964, Le Corbusier elabora grandes projetos: "O Palcio de Congressos em Estrasburgo". (Parlamento da Europa), a Embaixada da Frana em Braslia, Plivetti em Milo: segundo projeto de um Centro de Clculo Eletrnico em Rho e no ano de 1965, L-C apresenta em Veneza o projeto de um hospital. Preparao da publicao L Voyage dOriente. Nesse mesmo ano, passa suas frias de vero habituais em Cap Martin (Sul da Frana), onde, depois de uma crise cardaca enquanto tomava banho de mar, morre em 27 de agosto, s onze horas.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ARGAN, Guilio Carlo. Arte Moderna. Do Iluminismo aos movimentos contemporneos. Companhia das letras, So Paulo, 1999. BOESIGER, Willy. Le Corbusier. Martins Fontes, So Paulo, 1998. Enciclopdias ATLAS ( www.cinderela.com.br/pitoresco/texto/impressionismo ) Galeria da Histria da Arte ( www.Galeriadearte.vilabol.uol.com.br/historiadaarte ) Conhecimentos Gerais ( www.conhecimentosgerais.com.br/artesplasticas/impressionismo )