A revista oficial do site photopro.com.

br | Edio 31

quente!

Alexandre Keese mostra como unir fotografia e mscaras e criar um efeito realista utilizando fogo

Devaneio

Diego Navarro ensina como criar clima onrico em vdeo com o Photoshop

Cheia de graa

Fontes e criatividade trabalhando juntas no tutorial de AC Espilotro

phOtOshOp prO

Alexandre Keese

www.dtp.com.br/desktop116

EM ChaMas!
crie o efeito de fogo e chAmAs em um objeto de modo simples, rpido e surpreendente

30m

Revista DESKTOP

75

as ChaMas H algum tempo venho desenvolvendo um tutorial que explica como aplicar chamas sobre um objeto e, durante uma brincadeira, ele surgiu. O mais surpreendente de todo o processo a simplicidade do trabalho e a velocidade com que voc pode repetir esse mtodo em outros elementos. Por isso, meu conselho que voc fique atento ao procedimento e entenda seu processo. Depois, basta se divertir e comear a explorar novos horizontes e elementos, como por exemplo gua, fumaa etc. CapturanDo Fogo Usando uma cmera pequena, capturei diversas imagens de fogo. Sei que elas podem no contar com uma super resoluo quando vistas de forma independente, mas, depois de un-las, voc ver que consegui montar uma imagem com grande resoluo e qualidade.

02

criAnDO um FunDO

Com a ferramenta de degrad, configurada com a opo Radial, passei um gradiente do centro para a extremidade, com as cores indo de vinho para preto. Isso bem legal para ambientar melhor a arte.

01

uninDO Os ArquivOs

03

bLenD mODe

Selecione todos os arquivos pelo Bridge, entre no menu Tools > Photoshop > Load files into Photoshop Layers para que todos os arquivos sejam abertos em um nico documento. Note que cada imagem do fogo fica em um layer independente.

Agora vamos misturar as chamas. Para isso, basta trocar o Blend Mode de Normal para Screen. Somente no se esquea de fazer isso em todos os layers de chamas.

76

Revista DESKTOP

04

pOsiciOnAmentO

06

mscArA

Com a ferramenta Move, tecla de atalho V, mova os arquivos para um lado e para outro buscando uma composio de chamas. Isso bastante simples, pois como o fogo no possui forma definida, a combinao dos elementos acontece de forma super natural. Ao final, coloque todas as imagens de fogo em uma pasta, tornando seu processo editvel, como veremos mais adiante.

Com a ferramenta Move selecionada, clique sobre a miniatura do layer da letra para carregar sua seleo. Em seguida, selecione a pasta com as imagens do fogo e clique no cone Add Layer Mask na parte inferior do painel Layers.

Uma mscara inserida e o fogo aparece seguindo a estrutura da letra.

05 O cArActer
Com a ferramenta de texto, digite um caracter qualquer. Para este tutorial, usei a letra N.

inserinDO

07

LAyer styLes

Volte para o layer com o texto e aplique dois layers styles; eles so importantes para desenhar melhor o contorno do texto e enfatizar o efeito. Mas, antes, reduza a opacidade do Fill de 100% para 0% pelo painel Layers. Em seguida, clique o cone Add Layers Effects, que possui um FX, e configure-o segundo as telas seguintes.

08

eDitAnDO A mscArA

Usando a ferramenta pincel voc ir pintar sobre a mscara que esconde a textura de fogo com a cor branca, revelando algumas chamas ao redor do texto e tornando o resultado mais interessante.

09

Ajuste FinAL

Usando o comando Liquify, fiz um ltimo ajuste deformando um pouco o texto. Est pronto! Voc pode tambm adicionar algumas pequenas chamas laterais para valorizar o efeito do fogo. Basta duplicar o arquivo inicial e posicion-lo usando o comando Free Transform, tecla de atalho T.

phOtOshOp prO

Diego Navarro

www.dtp.com.br/desktop116

10m
PhotoshoP em movimento:

DEVanEio
EM VDEo

atMosFEra DE

com o photoshop extended, temos A possibilidAde de importAr um tAKe de vdeo e, com o recurso smArt objects, AplicAr um efeito A todos os quAdros do vdeo. criAremos com A tcnicA A seguir um efeito esfumAAdo, linguAgem bAstAnte utilizAdA em trAbAlhos de finAlizAo pArA envolver os personAgens em umA AtmosferA de sonho ou memriAs pAssAdAs.

Revista DESKTOP

79

luz, photoshop ao!

01 reA De trAbALhO
Inicie escolhendo a configurao de rea de trabalho adequada para se trabalhar com arquivos de vdeo no Photoshop. Acesse o menu Window>Workspace>Video ou selecione essa opo listada no menu pop-up na rea superior direita do aplicativo. Em seguida, importe o take para o Photoshop atravs do menu File>Import, navegue at a pasta onde est o arquivo de vdeo e o selecione.

impOrtAO e

03

AtmOsFerA De sOnhO

Inicie essa etapa acessando o menu Filter>Blur> Gaussian Blur para desfocar levemente a imagem tendo como objetivo tirar a evidncia das caractersticas de contornos. Ao final do resultado desejado clique em OK para aplicar o efeito aos quadros do take.

02 pArA smArt FiLter

Para o efeito de um filtro do aplicativo afetar todos os quadros do take, ao invs de ter ao sobre um nico frame apenas, primeiro deve-se transformar o Video Layer em um Smart Object pelo menu Layer>Smart Objects> Convert to Smart Object ou clicar com o boto direito do mouse ao lado da miniatura do layer no Painel Layers e escolher a opo Convert to Smart Object no menu contextual.

cOnversO

No Painel Layers o filtro exibido como um Smart Filter, sendo que uma coordenada editvel aplicada ao Smart Object. D um clique duplo no cone de mesclagem avanada do recurso, ao lado do nome do filtro.

80

Revista DESKTOP

Na caixa de dilogo Blending Options selecione o modo de mesclagem Lighten e reduza a opacidade para 70%. Dessa maneira, uma nvoa envolver a imagem, alm de obtermos um resultado com brilho suave nas reas claras.

ajustes. Assim, utilize os sliders das cores para obter um resultado mais criativo, ao seu gosto, nas caractersticas das cores da cena.

Ao final do processo, um layer de ajuste criado logo acima do layer, nos permitindo, com um clique duplo sobre o cone do ajuste, acessarmos esses valores caso queiramos configurar algum dos sliders novamente. Para ter acesso aos valores utilizados no filtro ou s configuraes de mesclagem avanada, em qualquer momento do processo criativo, d um duplo clique no nome da coordenada ou no cone do recurso Blending Options, respectivamente.

04 LOcALizADA
Uma comando bastante intuitivo e visual para a criao de efeitos de cor dentro do Photoshop o Color Balance. Tal comando nos permite atuar nas reas claras, escuras e de meio-tons do nosso take. Para isso, devemos selecionar uma das trs opes antes de comearmos os

cOLOrAO

diego@photopro.com.br

Adode Certied Expert; Consultor Adobe Systems Brasil; Diretor do Grupo PhotoPro; Autor do livro Tratamento & Edio Prossional de Imagens, do DVD Photoshop CS4 Canais, Mscaras e Selees e coautor do DVD Photoshop & Fotograa: A Arte da Imagem Conceitual, com Brasilio Wille.

Tel.: (11) 4013-7979 cursos@photopro.com.br www.photopro.com.br

TREINAMENTOS DE PHOTOSHOP AVANADO COM ALEXANDRE KEESE

PHOTOPRO TV - O Podcast do Alexandre Keese www.photopro.com.br

Photoshop, informao, tecnologia e muito conhecimento.

LOJA.PHOTOPRO.COM.BR

phOtOshOp prO

Kau Luz e Leonardo Luz

www.dtp.com.br/desktop116

5m

inFrarED
a luz quE no sE V.

Revista DESKTOP

83

aCiMa Do VsiVEl Quando um diretor de arte nos procurou para fazer uma fotografia que remetesse a um mundo surreal, logo imaginamos uma centena de efeitosque poderamos provocar no Photoshop. Talvez, ainda, se unssemos duas imagens, poderamos mais uma vez colocar o produto fotografado no estdio e depois aplic-lo em um fundo retirado de um banco de imagem para parecer algo extraordinrio. Mas o que no espervamos era que o cliente desejava uma sesso de imagens para que ele pudesse escolher a melhor! Ento, resolvi lanar mo de uma tcnica extremamente antiga mas que sempre causou uma espantosa surpresa no observador: fotografia infravermelha. Usar o comprimento de onda acima do espectro visvel, perto dos 900nm, para obter imagens, uma forma j usadacom pelculas em preto e branco especiais e que tinham uma revelao tambm especial.

um tipo de imagem muito til no campo cientfico para o registro do calor produzido pelos corpos, porm, com a fotografia digital, isso se tornou muito mais simples. Apesar de nosso sensor ter como um dos grandes problemas a alta sensibilidade aos comprimentos de onda infravermelha, isso se foi com o uso de um filtro o hot mirror - que na frente desse sensor elimina esses raios e deixa apenas o espectro visvel passar. Ou seja, a mquina enxerga apenas o que enxergamos. Algumas mquinas pequenas, como o cybershot da Sony, tiveram essa proteo retirada e, assim, com elas, podemos fotografar no escuro. Mas a grande sacada realmente fotografar quando temos muita luz, pois o diferencial o registro inverso de todas as cores; o azul ficar preto, o vermelho ser branco, e assim todas as cores sero registradas de forma totalmente diferente daquilo que estamos acostumados a enxergar.

registro das cores visveis ao olho humano

registro inverso das cores

84

Revista DESKTOP

transForManDo uM JarDiM EM uM MunDo surrEal. Para realizar o trabalho, levei a minha mquina digital, a mesma de que retirei o filtro hot mirror, e dediquei-me a fazer fotos infrared com um filtro R72.Fomos aum lugar com muitas rvores e num horrio extremamente propcio irradiao de infravermelho pelo sol: meio-dia.

mirror e deixamos passar somente irradiao infrared, o canal vermelho que destacou maior registro,deixando assim a imagem totalmente avermelhada.

Para escolher melhor a imagem e verificar o real efeito causado precisvamos equalizar esses canais colocando o contagota do LRem um ponto branco da imagem.

Um cuidado que precisamos ter com o foco, pois quando estamos fotografando nesse comprimento de onda, este possui um comportamento diferente do que visualizamos na mquina. Recorremos a um pequeno teste para marcarna objetiva qual a nova marcao de foco infrared e reposicionar o anel de foco todas as vezes

Agora, passamos para o laboratrio para criar as chamadas cores falsas dessa imagem. Para iniciar o processo de tratamento, abrimos a imagem - ela pode ser baixada em www.dtp.com.br/desktop116

em que ajustvamos esse foco. Fizemos ento uma sesso em vrios pontos da locao e escolhemos as melhores posies. Porm, quando tiramos o filtro hot

Revista DESKTOP

85

01 pOntO brAncO
Por ser um arquivo RAW, a imagem ser aberta pelo Camera Raw do Photoshop. L, o primeiro ajuste feito foi o balanceamento do ponto branco. E, para isso, vamos encontrar a rea que mais emite o infravermelho - neste caso, as folhagens verdes.

bALAnceAr O

02 chAnneL miXer
J no Photoshop, invertemos as cores por meio do menu Layer > New Adjustment Layer > Channel Mixer. Na janela de Channel Mixer, selecionamos o canal vermelho e configuramos com os valores R=0 G=0 B=100. Depois, selecionamos o canal Blue com os valores R=100 G=0 B=0.

inversO peLO

03

cOntrAste

O prximo passo foi ajustar o contraste da imagem pelo menu Layer > New Adjustment Layer > Levels. Utilizamos os indicadores preto e branco, posicionando-os nos limites do grfico para que a imagem adquirisse um melhor nvel de contraste. Para intensificar a sensao infravermelho acessamos Layer > New Adjustment Layer > Gradient Map. Optamos por escolher cores que se assemelhassem reao criada por meio dos sensores e filtros de infra. Por exemplo, amarelho e azul. Antes de finalizar o ACR preciso clicar no centro inferior da janela e configurar a relao de Bits por canal para 16. Dessa maneira, teremos condies melhores de ajuste no Photoshop.

04

Ajustes e FLAre

Tambm alteramos o Blend mode desse layer de ajuste para Color. Selecionamos a mscara de layer, ativamos o pincel com a tinta preta e eliminamos o gradiente nas reas em que se encontra a modelo.

86

Revista DESKTOP

Depois de criar um novo layer, utilizamos Shift+F5 (Menu Edit > Fill) e preenchemos o layer com uma cor (Content: Color). Modifique o Blend Mode para Screen e diminua a opacidade para 30%

06

muDAnA nOs cAnAis

Por meio do menu Window > Channel, ativamos a janela de canais. Com o Cmd (PC: Ctrl) pressionado, clicamos na miniatura do canal verde (Green), selecionando somente reas setorizadas da imagem.

Crie mais um layer com o Blend mode em Screen e utilize o pincel com uma nova cor. Preencha as reas prximas ao modelo e o canto direito, simulando assim um flare. Por meio do menu Edit > Fill, preenchemos com preto as reas selecionadas na mscara criada na pasta.

05

pAstA e mscArA
Depois, s diminuir a opacidade para 70%.

Selecionamos esses dois layers, responsveis por cores em screen, e com Cmd+G (PC: Ctrl+G) os inserimos em uma pasta. Depois, criamos uma mscara na pasta utilizando o menu Layer > Layer Mask > Reveal All.

Pronto! Uma imagem surrealista, criada de uma maneira hbrida.

curso@grupoluz.com.br www.grupoluz.com.br

phOtOshOp prO

AC Espilotro

www.dtp.com.br/desktop116

4h

uMa FontE ChEia DE graa

fAzendo um pAsseio visuAl por AlgumAs revistAs importAdAs, fiquei curioso com o estilo de um dos ttulos, todo cheio de flores. resolvi investir um tempo desconstruindo essA imAgem pArA trAz-lA pArA este nosso espAo e mostrAr como isso poderiA ser feito com o photoshop. ento, mos obrA!

Revista DESKTOP

89

01 nOvO DOcumentO
Abra um novo documento 40 x 14 cm com 300 ppi. Use o fundo branco para facilitar na diagramao das imagens. Ateno: fique preparado para trabalhar com aproximadamente 600 layers.

AbrinDO um

02

ttuLO principAL

Digite o ttulo: photo. Use cada letra com uma fonte e tamanho, isso deixar o layout mais dinmico e criativo.

Digite o segundo ttulo: shop. Dessa vez, use uma nica fonte.

03

imAgens

Use diversas imagens de flores, borboletas e passarinhos. preciso trabalhar as imagens tirando os fundos. Depois, s ir arrastando para o documento principal e ajustando os tamanhos. Faa vrias cpias e coloque-as sobre as letras. Para copiar basta clicar sobre a imagem com Option e arrastar, criando uma cpia da imagem em um novo layer.

Com o Smart Sharpen, por se tratar de um filtro de nitidez, a imagem a princpio deve ser analisada a 100% na tela para que voc possa ver de forma clara como o filtro est trabalhando sobre ela.

90

Revista DESKTOP

04 bOrbOLetAs e OutrOs
eLementOs
Trabalhe nas cores das borboletas e em outros elementos utilizando o Hue/Saturation. Adicione um novo Adjustment Layer de Hue/Saturation pelo cone da paleta Layer e altere o valor de Hue para a cor desejada. Modifique um pouco o Saturation. Dessa maneira, voc poder alterar as cores das borboletas e de algumas flores.

cOLOrinDO As

05 O segunDO ttuLO
Na paleta dos Layers clique no cone Layer Style. Voc ir trabalhar o ttulo photo. Aplique as seguintes configuraes:

trAbALhAnDO

Ao criar outros elementos fique ligado nas cores. Pois as cores devem manter a mesma escala de tons para no perder a harmonia.

Revista DESKTOP

91

06 De cOntrAste

um pOucO mAis

07

FinALizAnDO

Vamos trabalhar com o contraste e aproveitar para trazer um pouco mais de luz no ambiente geral. Crie um novo layer de ajuste clicando no cone que um crculo preto e branco na paleta dos Layers. Com isso, voce ir criar um layer chamado New Fill Adjustment Layer. Voc dever estar no ltimo layer.

Para finalizar, coloque uma foto de fundo. Pronto, nosso ttulo est pronto. isso a pessoal, espero que tenham curtido. At a prxima edio!

phOtOshOp prO

Marcio Negherbon

ManipulanDo
iMagEns ExtErnas

Crditos AgenciA ddb&co istAnbul cLiente Audi Diretor De Arte luis tAuffer MAnipuLAo De iMAgeM mArcio negherbon e luis tAuffer

Para mim sempre foi um desafio manipular imagens externas. Digo isso pois a maioria das minhas referncias de imagens publicitrias de imagens obtidas em estdio, ilustraes ou 3D. Nesses casos, voc sempre tem o controle absoluto da luz, sombras e objetos. Podemos montar em estdio cenrios perfeitos, mesmo quando

se trata de ambientes urbanos. Na verdade, isso sempre montado pensando em uma imagem publicitria, ou seja, qualquer arranho, grafite, desgaste ou sujeiras de parede, por exemplo, so minuciosamente estudados e posicionados de maneira a tornar o cenrio o mais real possvel e, acima de tudo, mais bonito.

Revista DESKTOP

93

Pois bem, neste trabalho existiam dois grandes desafios: Primeiro transformar uma imagem urbana (obteno externa) em uma imagem com ares de foto publicitria. O segundo desafio era o conceito: criar os feixes de luz de xenon de um AUDI. O foco da imagem seria a luz dos faris de xenon iluminando um pai e seu filho atravessando a rua, com uma placa de trnsito pendurada no pescoo do pai. Com esses faris voc enxerga duas vezes mais noite do que o normal. Como em todas as fuses que fao, comecei manipulando todas as imagens separadamente, ganhando mais qualidade e agilidade. Qualidade, pois tenho o foco voltado somente para a imagem que estou manipulando, podendo identificar muito melhor os defeitos ou efeitos para deix-la melhor. como se eu isolasse a imagem das outras, me concentrando somente em suas particularidades. Aqui, claro, cabe uma grande ressalva: mesmo trabalhando nas imagens separadamente, sempre as manipulo pensando na fuso final. De maneira alguma corrijo ou insiro ajustes incoerentes com o cenrio que depois ser montado. Exemplo: digamos que preciso manipular uma imagem que tenha uma luz forte, de meio-dia. Trato os elementos separados, mas no posso esquecer o conceito geral da imagem, que um sol a pino. Outro item, a agilidade, diz respeito ao fato de que, ao trabalhar cada imagem separadamente, lidamos com arquivos mais leves e podemos visualizar e corrigir pontualmente eventuais problemas - o que no seria possvel se tivssemos realizado toda a montagem para depois fazer os ajustes. Bom, explicado esses dois pontos, vamos prtica! Para realizar este trabalho recebi trs imagens: uma da rua com os prdios, o pai com o filho e a placa. plaCa Comecei pela placa. Ela parecia um vetor, ento usei a terceira etapa da engenharia de imagens, a etapa chamada RENDER, que se baseia em recortar todas as partes do objeto ou modelo e aplicar novas texturas e cores. Para deixar a placa mais real, apliquei uma textura de ao escovado sujo usando o blend mode Multiply. Alm disso, criei dois furos e constru um volume para dar espessura.

pai E Filho Primeiro, fiz uma limpeza bsica eliminado fios soltos das roupas, logomarcas e algumas imperfeies de pele. Depois, acertei a forma das roupas, onde geralmente temos dobras muito marcadas ou formas estranhas. importante que esses problemas sejam solucionados antes do recorte. O prximo passo, como de costume, foi recortar todas as partes, como cala, casaco, camisa, sapatos, pele etc. Tudo isso para, depois, poder ter controle absoluto sobre todos esses detalhes separadamente. Agindo assim, posso alterar cores ou aplicar luz e sombra de forma localizada. Isso fundamental para a etapa da Ambientao.

rua E prDios O terceiro passo foi manipular a rua com os prdios. Agora vem a dica mais importante: mesmo sabendo que, no final, a imagem seria bem escura, o diferencial aqui foi eliminar qualquer informao desnecessria. Sendo assim, investi um bom tempo eliminando sujeiras, rachaduras no asfalto e praticamente todas as placas com nomes e propagandas. Outro detalhe importante foi eliminar vrios pontos de luz que existiam na imagem original. Isso, sem dvida, iria roubar a ateno. No podemos nos esquecer de que, neste caso, o foco so as

94

Revista DESKTOP

luzes de xenon. Qualquer outro objeto ou luz que fosse distrair a leitura da imagem seria prejudicial. Essa preocupao com esses pequenos detalhes o que pode nos diferenciar dos outros. Em uma imagem publicitria, isso sempre fundamental. De nada adianta saber iluminar e aplicar um monte de filtros se a sua base no estiver totalmente pronta para ser ambientalizada. Com as trs imagens manipuladas separadamente, posso comear a quinta etapa da Engenharia de Imagens: a montagem. Como geralmente acontece, o Diretor de Arte me passou um prisma para seguir como referncia.

O que fiz foi deixar esse prisma no formato e resoluo corretas. Na imagem em questo, o formato tinha que ter 40x60 cm com 300ppi. Depois, comecei a sobrepor e posicionar as imagens sobre o prisma. Lembrando que, se precisarmos reduzir, ampliar, distorcer etc, podemos fazer isso sempre de uma s vez. Se, por exemplo, voc reduzir a imagem para encaixar no prisma e depois do OK perceber que no ficou exatamente na posio, volte o comando e refaa a reduo. Isso porque, cada vez que alteramos o tamanho de uma imagem, estamos perdendo qualidade. xEnon O prximo desafio foi criar as luzes de xenon. Para isso, criei uma seleo elptica e a distorci para ficar mais vertical. Adicionei a essa seleo um ajuste de curva e a clareei. Feito isso, apliquei um Gaussian blur seguido de um Motion blur na vertical. Posicionei a luz para iluminar somente o menino e, depois, dupliquei esse ajuste de curva e o direcionei para o lado direito para iluminar o pai. Pronto! Obtive a simulao de dois feixes de luz. Para dar mais nfase ao conceito da campanha, escureci gradualmente as bordas usando vrios ajustes de curvas at se aproximarem do pai com o filho. Depois de muitas curvas, sempre tendo como referncia o real publicitrio, fui aplicando as luzes e sombras para deixar o layout com o aspecto final. Com a imagem ambientada, achatei toda ela usando o famoso tudo + E no teclado (Command + Option + Shift + E) e apliquei trs filtros, conforme explico abaixo: 1 Portraiture: faz uma leitura dos tons da imagem e automaticamente elimina manchas,

Revista DESKTOP

95

deixando a imagem com uma plasticidade muito usada em publicidade. O que mais gosto nesse filtro que, diferente do Surface blur ou Neat image, os detalhes finos permanecem intactos. 2 Unsharp mask: como a imagem bem escura, apliquei esse filtro para tentar dar mais corte, ou seja profundidade de campo, com valores baixos de amount 20 e altos de radius 70. s vezes, o High pass desempenha melhor essa funo, mas, neste caso, criaria um halo entre o final dos prdios e o cu. 3 Smart sharpen: agora sim, a busca por mais detalhes finos. Apliquei um Smart sharpen com 200 de amount e 1 pixel de Radius. O valor ideal do Smart sharpen depende do substrato e do dispositivo de sada. Todos os valores desses trs filtros servem somente para esta imagem. No so um padro!

phOtOshOp prO

Felipe Zacharias

www.dtp.com.br/desktop116

o olhar

25m

o olhAr diz muito sobre As pessoAs. os orientAis dizem que o olhAr A jAnelA dA AlmA; expressAm tristezA, AlegriA, AngstiA, sem que digAmos umA nicA pAlAvrA sobre como nos sentimos. por isso, dediquei este tutoriAl Ao olhAr. no cAso, A pArtir de umA foto, quis dAr imAgem um impActo visuAl mAior, recorrendo Ao contrAste dA fotogrAfiA p&b e s cores fortes refletidAs nA ris.

Revista DESKTOP

97

01

curves

Com minha imagem aberta no Photoshop, no me preocupei em fazer um tratamento completo, pois queria apenas dar um efeito mais artstico. No momento, trabalhei somente com o contraste da imagem. Utilizei o comando Curves para ajustar esse contraste levemente.

03

inversO e Ajuste

Fiz uma seleo ao redor do olho, inverti e apliquei um layer de ajuste de Curves. Troquei o Blend mode de Normal para Multiply e, para no ficar com uma transio dura, apliquei um Gaussian Blur na mscara.

02

high pAss

Em seguida, apliquei um filtro chamado High Pass (Filter>Other>High Pass). Antes de aplicar o filtro, devemos dessaturar a imagem (Image > Adjustments > Desaturate). Agora, com a caixa do filtro High Pass aberta, utilizei o valor de 10 pixels. Depois, basta mudar o Blend mode desse layer de Normal para Hard Light.

98

Revista DESKTOP

04

pretO e brAncO

Para deixar somente a ris colorida, selecionei-a, inverti a seleo e adicionei um layer de ajuste Black & White. Depois, repeti o mesmo processo do Passo 3 na mscara.

06

ris

05 e cOntrAste
Adicionei mais um layer de ajuste de Curvas (neste momento, poderia ser Levels, Brilho e Contraste) e no trabalhei no layer de ajuste; somente troquei o Blend mode de Normal para Soft Light, ganhando um pouco mais de contraste na imagem e saturao na cor da ris.

sAturAO

Vamos trabalhar um pouco na ris do olho. Com a tecla Alt (PC: Ctrl) do teclado pressionada, cliquei sobre o cone Create a new Layer. Repare que abrir uma caixa de dilogo. Nessa caixa, troque o Blend mode de Normal para Overlay e clique na opo abaixo.

07

DODge e burn tOOL

Com as ferramentas Dodge Tool (o) e Burn Tool (o), vamos comear a trabalhar nessa camada cinza criada no passo anterior. Selecione a ferramenta Dodge Tool e passe-a no meio da ris e, com a Burn Tool, passe-a em sua borda.

08

phOtO FiLter

Para fazer o acabamento, adicionei um layer de ajuste chamado Photo Filter para dar um tom de amarelo, mas bem fraquinho. Depois de feito isso, achatei a imagem (menu Image > Flatten Image). E, para finalizar, criei uma vinheta.

felipe@photopro.com.br

phOtOshOp prO

photoshop
ConFErEnCE 2010
entre mitos e verdAdes sobre o Adobe photoshop, A verso cs5 do AplicAtivo foi A grAnde estrelA!

Revista DESKTOP

101

O tema do Photoshop Conference deste ano pode ter sido mito ou verdade, mas o fato que quem roubou definitivamente a cena, sem sombra de dvidas, foi o novo Photoshop CS5. A nova verso do aplicativo da Adobe foi o tema principal do keynote realizado por Zorana Gee, gerente de desenvolvimento do Photoshop, que participou pela segunda vez do evento. Zorana, que se declara apaixonada pelo Brasil (ela j visitou o pas seis vezes, quatro a passeio), demonstrou sua simpatia introduzindo sua apresentao em portugus para depois, em ingls, comear a dissecar as novidades do Photoshop CS5. Entre os mais de 300 highlights, Zorana apontou alguns aprimoramentos muito teis para trs segmentos de aplicao: fotgrafos, profissionais de criao e design e,

por fim, para aqueles que querem o melhor de suas imagens, mas precisam de produtividade em seu dia a dia. Alm disso, ela tambm destacou que, como acontece em todas as atualizaes de softwares da Adobe, sugestes de usurios dadas por meio de blogs e e-mails foram usadas para melhoras no aplicativo, como nos chamados recursos JDI (ou just do it), que se referem a simples comandos que fazem as vezes de aplicaes repetitivas como, por exemplo, o painel com a opo Apply to All. Destaque, ainda, para novas ferramentas do Lightroom 3, como otimizao de contraste, eliminao de rudos de cores e luzes com o Remove Noise, controle de granulao como efeito artstico (ou no), a forma otimizada como o aplicativo promove melhorias em reas de imagem sem comprometer qualidade real

102

Revista DESKTOP

dos pixels (como no caso de ajustes pontuais em reas de imagens), integrao com o ACR 6 (Adobe Camera Raw) etc. J no Photoshop CS5, estiveram entre os destaques de Zorana as ferramentas aprimoradas de HDR (com a qual se pode fundir vrias imagens e aproveitar o melhor de cada uma delas em termos de contraste, luz e cor), novas ferramentas de selees como o Soft Edges, Refine Brush, melhor controle sobre reas com contaminao de cores, entre outras. Arrancando aplausos, Zorana demonstrou, ao vivo e a cores, a funcionalidade da nova Content-Aware Fill, com a qual, a partir de uma simples seleo, pode-se eliminar objetos das imagens como num passe de mgica (para maiores informaes, veja artigo publicado por Alexandre Keese na edio 115 da Desktop). A seguir, acompanhe uma entrevista exclusiva com Zorana Gee feita para a Revista Desktop. zorana: os participantes do brasil possuem nvel avanado. Desktop - Qual foi sua impresso neste segundo contato com o pblico do Photoshop Conference? Zorana - Eu admiro o profissionalismo dos participantes do evento. Diferentemente do pblico que participa dos congressos de Photoshop nos Estados Unidos, que so, na maioria, iniciantes, aqui os participantes possuem nvel avanado. Alm disso, no segredo que admiro o trabalho dos usurios de Photoshop brasileiros. Sempre acompanho trabalhos publicados em websites e blogs e, quando vejo belas imagens, noto, oh, brasileiro. E isso se repete (risos). Desktop Focando nas reas de criatividade e fotografia, quais so as maiores novidades do Photoshop CS5? Zorana Para fotgrafos, posso destacar os recursos do HDR, que esto incrveis. Com ele, o Photoshop segue sua filosofia de permitir a criao de imagens incrveis com facilidade. Utilizando o Lightroom 3 e o Photoshop CS5, fotgrafos podem aplicar vrios aprimoramentos em suas imagens de forma mais fcil. Para profissionais criativos, os grandes destaques so os novos pincis e ferramentas artsticas. interessante notar, ainda, que mesmo quem no tem familiaridade com a pintura e com arte pode se beneficiar desses recursos. Cito o exemplo da Juliane Cost, fotgrafa muito viajada, que possui imagens incrveis, mas que no tem familiaridade com pincis ou pintura. Mas, quando ela comeou a utilizar as novas ferramentas de pintura do Photoshop, rapidamente descobriu como aplic-las na melhora de suas imagens e hoje est realizando trabalhos impressionantes. Desktop E quanto produtividade? Um software mais poderoso pode ser tambm mais produtivo? Zorana Sem dvida. E, a esse respeito, destaco principalmente o fato de o Photoshop CS5 ser construdo sobre a arquitetura de 64 bits, o que otimiza o trabalho com imagens e renderizaes em nveis avanados. Alm disso, existem os recursos que se encaixam no conceito JDI, que promovem pequenas melhorias mas que, no final, influenciam muito na produtividade, resumindo em um nico ou poucos cliques uma tarefa que tomaria tempo. Desktop possvel dizer que, hoje, o Lightroom traz para o mundo digital todos os recursos da sala de revelao? Zorana Sim. E, isso, com a vantagem de se poder aplicar efeitos e molduras, por exemplo. Alm disso, todas as edies feitas esto dentro de um workflow no destrutivo, que preserva as informaes das imagens originais. Isso d aos profissionais uma grande flexibilidade.

Revista DESKTOP

103

Desktop Em que medida a integrao entre o Lightroom 3 e o ACR 6 otimiza o trabalho com imagens? Zorana Na medida em que se tem o mesmo engine por trs das duas tecnologias. Como existe essa integrao, os usurios podem ter a certeza de que as mesmas informaes visualizadas no Lightroom esto tambm nas imagens abertas no ACR 6. Tambm vale destacar que, todas as vezes que existe uma atualizao para uma determinada cmera digital, h o upgrade para o Lightroom e para o ACR. noViDaDEs Alm do Photoshop CS5, o Photoshop Conference ainda contou com uma srie de outras novidades, entre elas, a realizao do primeiro Lightroom Day, um dia totalmente dedicado ao Photoshop Lightroom 3, um aplicativo de edio e gerenciamento de imagens que complementa o trabalho no Photoshop por parte de fotgrafos. Outra novidade foram os novos Estdios ao Vivo realizados nos trs dias de evento e nos quais verdadeiros estdios fotogrficos foram montados no auditrio principal para captura em tempo real e posterior edio no Photoshop. Uma terceira novidade que arrancou elogios do pblico participante foi a primeira edio do Business Meeting, uma hora para se discutir formas de valorizar o trabalho do profissional de imagem no mercado, durante o qual experincias foram trocadas. O encontro teve como moderador Alexandre Keese, organizador do Photoshop Conference e aclamado com um dos maiores especialistas da Amrica Latina no aplicativo.

os CongrEssistas ViEraM DE toDos os Cantos Do brasil

O Business Meeting do Alexandre Keese foi muito importante. H quatro anos, no Sergipe, o dono de uma agncia fazia tudo. Agora viram que tem que ter a presena de um designer, que preciso um escritrio s para edio de imagens. E continuamos conscientizando o empresrio disso. E tambm a hora do micreiro, do apertador de boto, se profissionalizar pois ao fazer trabalhos por preos risveis ele quebra o bom profissional. Conscientizando o empresrio e os micreiros voc ir valorizar os profissionais de Photoshop e operar com transparncia, abrir o jogo, salientou Glauber Jatob, de Aracaju (SE). E, se falando em Aracaju, vale destacar que os congressistas no Photoshop Conference vieram de todos os cantos do Brasil para prestigiar o evento. Do Rio Grande do Sul ao Amap, fotgrafos, designers e editores de imagem se reuniram no congresso para trocar experincias e se atualizarem. o caso de Joubert Ribeiro, designer de So Lus (MA). Fiz questo de vir de longe e estar aqui. como foi dito em alguns anncios do Photoshop Conference; eu fao do conhecimento meu diferencial no mercado. a primeira vez que venho e, certamente, ser a primeira de muitas, disse. Trata-se de um evento fundamental para a atualizao, afirmou Marcela de Oliveira, designer de Belo Horizonte (MG). A importncia do Photoshop Conference enorme. o momento que profissionais do Brasil se encontram, trocam experincias. Para mim, como profissional, estar aqui e aprender novos recursos, ter informaes de qualidade que normalmente no se tem de onde eu venho, fundamental. Show de bola, disse Waldiney Braga que trabalha no Ministrio Pblico do Estado de Rondnia. O Photoshop Conference traz os profissionais mais renomados. um evento de nvel altssimo que agrega muito valor ao mercado, falou Robinson Ferreira de Fortaleza (CE).

business meeting: o mercado em discusso

 uM lEquE Muito granDE DE pEssoas atrs DE uMa Coisa: ConhECiMEnto!

A qualidade dos instrutores e do evento tambm foi destacada por Isaac da Costa, fotgrafo de Braslia. O Photoshop Conference agrega muito valor ao trabalho do fotgrafo. Muitos pensam que mexer com o Photoshop fcil. O aplicativo ajuda, mas isso no tira o mrito do fotgrafo e do editor de imagem. isso que vemos aqui. um evento que realmente surpreende todo mundo. Quem vem com a ideia de aprender alguma coisa apenas, acaba aprendendo muito; e quem vem para aprender muito, aprende muito mais. Exposio O Photoshop Conference 2010 tambm contou, mais uma vez, com uma rea dedicada exposio de solues e produtos para imagem. Segundo Wilson Barbosa, gerente de vendas da Wacom Brasil, que estreou como expositora no evento, a Wacom acredita que todos os usurios de Photoshop deveriam usar uma tablet e, por isso, estar ao lado de um pblico altamente qualificado que participa do congresso fundamental. J Rogrio Privitela, da Ariane, destacou o fato de, pelo terceiro ano, estar expondo no Photoshop Conference. o terceiro ano que expomos produtos para imagem, primpresso, software e vdeo e udio. importantssimo estar aqui pelos contatos que fazemos. A divulgao aqui enorme. O Photoshop Conference tem o grande mrito de trazer profissionais do Brasil inteiro, desde o mais simples designer at produtores e diretores de grandes agncias. um leque muito grande de pessoas que vem aqui para uma nica coisa: conhecimento.

Transformando ideias em realidade.

Ferrostaal Equipamentos e Solues Ltda So Paulo: (11) 5522-5999 Rio de Janeiro: (21) 2537-8603 Amazonas: (92) 3622-4026 Bahia/Sergipe: (71) 3357-0671 Cear: (85) 3308-9898 Esprito Santo: (27) 3254-1377 Gois/Distrito Federal/Tocantins: (62) 3232-8800 Minas Gerais: (31) 3299-0500/9165-9196 Paran: (41) 7813-2937 - ID 85*220655 Alagoas/Pernambuco/Paraiba/Rio Grande do Norte: (81) 3421-4379 Rio Grande do Sul/Santa Catarina: (51) 3325-2346 www.ferrostaal.com.br graphic.br@ferrostaal.com

Tecnologia de Chapa Livre de Produtos Qumicos

Visite a AGFA na