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Henrique Parra <mailto:gafieiras@gafieiras.com.br>

parte 01 O berimbau o maestro, o pai grande *Gafieiras ? Nan, voc se lembra da primeira vez que viu um berimbau? Nan Vasconcelos ?* No. Isso normal l em Recife. A capoeira, a histria do Zumbi, que relacionada dana e luta da capoeira. Ento, ver o instrumento normal, mas eu nunca havia tocado. A ns fizemos um movimento de cultura popular em Pernambuco, l em Recife. Naquela poca as artes eram muito juntas. Havia teatro musicado, o *Arena conta Zumbi*, as coisas do [ Augusto ] Boal. Havia muitas peas que misturavam teatro com msica, com msica folclrica. E l em Pernambuco fizemos a nossa verso, chamada *Memrias dos cantadores*. A idia era fazer uma pesquisa dos folclores do Nordeste e montar um show. Como o folclore muda de um estado para o outro, quando o espetculo chegava na Bahia, tinha que mostrar a capoeira. E foi a que eu aprendi a tocar berimbau e alguns toques de capoeira, como o So Bento Grande, So Bento Pequeno, Angola e Cavalaria. Depois dessa temporada, fiquei com o instrumento em casa. O berimbau muito espiritual e virou uma misso pra mim. Como eu era baterista, comecei a pensar o berimbau como uma bateria. Eu fazia outros ritmos que no eram do berimbau. Ento, parei tudo e falei: ?Vou fazer direito um instrumento desse pra mim?. *Gafieiras - E como voc escolhe o material? Nan - *Intuio. Eu vi como era o processo de fazer: voc pega a biriba, enterra no bafo do fogo, a amolece pra ela secar j envergada. Depois eu passava sebo de boi, pra secar e deixar flexvel. Hoje eu no fao fora nenhuma pra mudar a corda. a mesma biriba, t l, eu sempre trato dela, est sempre brilhando. A corda Steinway, dos pianos Steinway. Corda de piano com a qualidade do ao, mas comprei na Alemanha, quando gravei l. O berimbau virou o carro-chefe do negcio, o maestro da coisa, o pai grande. O berimbau nunca foi utilizado como instrumento, porque era e um elemento da capoeira. O centro da histria a dana. O berimbau est l para acompanhar e nunca foi utilizado como instrumento solista. Mas essa coisa veio pra mim. Essa histria maluca, viu? Sa da capoeira e fui para os outros ritmos que no tm nada a ver com ela. Tudo que fao hoje sai do berimbau. Foi ele que me fez usar a voz. O berimbau que me fez pensar em sons, em msica. Pra mim tudo msica. A cuca no foi somente feita para o samba. Ela um instrumento. Eu botei a cuca num blues do B. B. King. [ risos ] *Gafieiras - Mas em algum momento o berimbau tirou voc do srio? Nan ? *No. Eu penso que no tem essa coisa de tirar do srio. A coisa

mais engraada que tem ficar srio. E a mais sria que tem ser engraado. [ risos ] Eu sou um cara srio; e sou engraado. [ risos ] No, ele simplesmente mudou a minha concepo, a minha maneira de ouvir. Ele me levou ao silncio. O berimbau muito zen. Tudo nesse chacra, sabe?! [ indica a regio abdominal ] corpo e alma. Ele me fez entender que o primeiro instrumento a voz, e o melhor o corpo. *Gafieiras - Nan, de todos os instrumentos que voc conhece, voc acha que o berimbau o mais orgnico? Ou voc pode ter esse tipo de relao com qualquer instrumento? Nan ?* Voc pode ter esse tipo de relao com qualquer instrumento. At com o eletrnico a sua relao pode ser orgnica, mas somente a partir do momento em que voc pesquisa um som, um timbre. Tem que haver uma procura... Tem DJs interessantes que fazem uma msica bem orgnica. O DJ Dolores tem esse lado. O berimbau me d uns puxes de orelha: ?Vamos estudar, vamos estudar!? Isso bom para nunca pensar que j sabe tudo, que terminou; tenho muito para descobrir, mas que depende do estado de esprito, do equilbrio. Normalmente quando trabalho com criana chego mais perto desse estado, que eu gostaria de vivenciar mais, mas no fcil, no. *Gafieiras - Mas o berimbau te ajuda a encontrar esse equilbrio ou voc precisa estar equilibrado pra se relacionar com ele? Nan - *No, ele me ajuda a encontrar esse equilbrio. Mas, por outro lado, tenho que estar muito equilibrado pra encontrar o que ele tem pra me mostrar. [ risos ] enviar <#>

Reproduo <mailto:gafieiras@gafieiras.com.br> O maestro carioca Heitor Villa-Lobos

parte 02 O Villa-Lobos me mostrou a fora visual da msica *Gafieiras - Nan, como voc percebeu que poderia ser um solista? Nan - *Nunca fiz parte de nenhum grupo. Sempre fui convidado especial. Quando o Milton [ Nascimento ] criou o Som Imaginrio, eu no participava, era somente convidado. ?No, no quero ficar agarrado a um determinado estilo. Um dia vou ter o meu negcio.? E foi l fora que, viajando e tocando com o Gato Barbieri e com Ron Carter que descobri que tinha uma coisa. Eu tocava a msica deles, fazia o meu trabalho de percusso para a msica deles, e no meio do concerto, eles me davam dois, trs minutos pra solar. Tudo isso se deve ao berimbau; uma coisa que ningum nunca tinha visto antes. ?O que aquilo, um cara com um arame, um pedao de pau, e fazendo esses sons?? A tomei mais conscincia e passei a montar um trabalho meu. Procurei msicos brasileiros que moravam em Paris. E era difcil, porque estava todo mundo fazendo o que era moda, que era bossa nova, e eu querendo ir l pra cantar aboios, fazer um trabalho com o corpo. Era uma poca de criao, de procurar formas diferentes. ?Eu posso fazer o meu. Posso ser um solista. Mas como vou fazer com que um concerto de percusso seja musical?? E eu nunca pensei em cantar. At hoje eu no penso em cantar. Uso a minha voz como outro instrumento, que tambm veio do berimbau. Ento, fui me organizando. Engraado, mas foi o Villa-Lobos, por meio do ?Trenzinho caipira?, quem me mostrou que a msica tem uma fora visual muito grande. Ele constri o trem e pe voc na janela pra ver as

paisagens do Brasil. Isso mexeu muito comigo. A msica tem esse aspecto visual. Ao mesmo tempo em que trabalhava com crianas fora do Brasil, eu sentia necessidade de me agarrar s coisas que a gente no tem l. As coisas naturais, de quem vem de pases de trpicos, como o Brasil. A comecei a fazer instrumentos. O berimbau um exemplo, porque a cabaa uma fruta. Ela fechada j um instrumento, porque tem as sementes. Quando voc a corta, ela serve de caixa de ressonncia pra muitos instrumentos, como a ctara e a tambura indianas. Ento era importante eu falar pra essas crianas sobre a natureza. Isso eu falo agora com mais clareza, com mais conscincia, mas foi um processo de aprendizagem, de evoluo. Estou sempre aprendendo com as crianas. Cada vez mais a gente sabe menos. Pensando assim, eu nunca estou conformado. Acho muito importante tambm desenvolver a escuta, no ter medo do silncio. No esconder as suas razes, porque foi isso que fez com que eu no perdesse a minha identidade. Se eu tenho alguma fama l fora, foi porque no pareo com nada que deles. Nunca quis ser eles. Descobri que eles no tinham o que eu tenho, no tinham o mesmo material, a minha miscigenao... O Brasil pode ser um fenmeno; muitas coisas vieram da frica, mas hoje no se encontram mais porque os colonizadores acabaram com tudo. O ponto mais importante, nesse caso, que o Brasil o nico pas que deu essa coisa. O samba um exemplo disso. A cuca veio do Congo, mas o pandeiro dos ciganos. E ele rabe. O africano diz: "Esse instrumento africano, mas nunca vi tocado dessa maneira". E foi o Jimi Hendrix quem revelou pra mim que os instrumentos no tm limitaes. O que ele fez com a tecnologia existente naquela poca, at hoje, com toda a tecnologia que existe, ningum fez e faz. A sonoridade de msico, de quebrar as barreiras, de procurar, de aceitar, de encontrar. Enquanto os msicos de msica moderna estavam procurando o silncio, ele buscava a microfonia. Tudo isso fez parte dessa gerao da qual perteno. Foi um momento muito importante para o mundo. enviar <#>

Henrique Parra <mailto:gafieiras@gafieiras.com.br>

parte 03 Com as crianas aprendi a me centralizar mais *Gafieiras - Nan, de onde veio o seu interesse em trabalhar com crianas? Nan - *Eu fiz o primeiro disco, chamado *Africadeus*, l em Paris. A um dia me convidaram pra ir num programa de televiso, num desses programas com crianas. Ia um doutor, uma autoridade da psiquiatria infantil da Frana. E me convidaram por causa dos sons que eu tirava. Eles iam falar sobre o sonho. E cheguei no estdio do programa comear e as crianas j estavam l sentadas esperando. Simplesmente toquei o berimbau. "Oh, mas o que isso?" E o doutor, que estava observando, ficou louco! E como j estava lutando com o governo pra abrir um projeto da no-tcnica, da no-musicoterapia, e queria uma pessoa livre, ele me convidou. A idia dele era fantstica! "Mas eu no falo francs!", eu disse. "No precisa. Quero o que voc faz com a msica." A ele me explicou um pouco e foi assim... Fui e comecei a entender. Eu, no o msico, mas a msica. E a msica a mais imediata das artes, porque mexe com os sentimentos, vai do silncio ao grito. Uma criana para ficar alegre ou se acalmar ou toma um comprimido, uma injeo, ou ouve uma msica. Havia eu, com msica, e um pintor, que trabalhava com

cermica... E foi a que fui me agarrar mais ainda s minhas coisas, as coisas do Brasil. Falar da natureza, mostrar como eu fazia instrumentos com coisas que vinham de rvores. Aprendi isso com as crianas e tambm a me centralizar mais. Mostrei a elas, por meio da msica, a respirao, o ouvir, a ficar em silncio. *Gafieiras ? E por quanto tempo manteve esse trabalho? Nan - *Eu fiquei dois anos e meio trabalhando nessa clnica. *Gafieiras ? E depois no Brasil, no? Nan ? *Aqui eu fiz muito pouco. Tenho um projeto itinerante chamado ABC Musical, que um absurdo que no seja feito em todo o pas. Cada estado nosso tem uma orquestra que do estado ou do municpio; tem um teatro, que do estado ou do municpio; e ainda tem as escolas pblicas. para fazer em todas as cidades do Brasil. Coloquei juntas trs sutes de msicas folclricas brasileiras. Cada cano da sute vem de uma regio. E o maestro Gil Jardim, que trabalhou comigo, abraou essa idia pra arranjar tudo pra a sinfnica. Numa cidade, visito as escolas pblicas com crianas de sete a dez anos, que uma idade tima pra lidar com essas coisas. A comeo a selecion-las e fico com 700. Foi assim em So Paulo. Passei o pente fino pra ficar com 100, 120 crianas que cantavam. No quero um coral. Se quisesse ia diretamente num coral. Mas para a criana aprender sobre o Brasil por meio do folclore. Tem a msica do amanhecer: [ canta ] " de manh, vou buscar minha ful / A barra do dia vem, e o galo cocoroc / de manh, vou buscar minha ful?. da Bahia isso. ?Iai vem ver, vem ver Iai / Iai vem ver a sereia l no mar / Iai vem, ver.? Ento, quando mostro essas msicas para a criana, eu digo qual sua origem; se tiver uma dana, eu mostro como . A tem msica da manh, do dia, da tarde e da noite. No folclore tem toda essa coisa. E de todas regies do Brasil. A criana aprende. ?Voc de onde?? "Eu sou do Maranho." ?Ah, sei uma msica da sua terra.? Fui criana e na escola havia msica, msica orfenica. Tinha que saber cantar os hinos todos, mas havia as canes tambm. [ canta ] "Vou me embora, vou me embora, prenda minha / Tenho muito que fazer...? Eu l em Pernambuco canto uma msica do Sul. Era uma coisa do Villa-Lobos, que na poca colocava uma banda com 200 msicos e 40 mil crianas. Ele queria provar para o Getlio Vargas que a msica era mais forte que as armas. *Gafieiras ? E o que mudou desde sua primeira experincia na Frana at o ABC musical? Nan ? *O processo outro. L na Frana eram crianas em situaes de psiquiatria. E aqui eu lido com crianas carentes, de escolas pblicas. outra histria. *Gafieiras ? Mas o que mudou nesse trabalho, desde o comeo at agora? Nan ? *Eu acho que a minha relao com tudo. Estou me vendo uma pessoa diferente de como eu era. A minha relao com o mundo que eu vivo hoje. A minha relao com tudo. Hoje toco muito mais simples. Essa simplicidade vem das crianas e porque toco com msicos de toda parte do mundo. sempre uma experincia entrar no universo do outros. Compor ritmos pra msica folclrica da Noruega, que nunca teve percusso. Compor ritmos e ela continuar sendo norueguesa, e no virar brasileira. Isso fez eu ouvir bastante e entender que o lado esquerdo, como se diz, diferente. L no tem passarinhos cantando todo tempo. L gelo e pedra, mas tem coisas bonitas, como aurora boreal, o sol da meia-noite, sabe? A msica deles tem muitas notas novas, ento tive que simplificar. Usar o silncio como sonoridade, como ritmo. muito arriscado, mas vou aprendendo. enviar <#>

Henrique Parra <mailto:gafieiras@gafieiras.com.br>

parte 04 H coisas brasileiras que no fazem parte da mesmice *Gafieiras ? Voc enxerga um forte poder poltico no seu trabalho, ainda que no seja panfletrio ou em forma de discurso? Nan ?* Tem uma msica, por falar nisso, que diz assim: "Uns com tanto, outros tanto com algum, mas a maioria sem nenhum". Eu no sei... O business da poltica uma coisa muito sria. A falta de vontade, a burrice intelectual e a arrogante ignorncia fazem com que a gente fique bitolado, preso a um formato imposto. O que gratificante que as pessoas no so bobas, no; elas sabem. Eu passei todo esse tempo fora do Brasil e pensei ?Poxa, ningum gosta do que eu fao?. Mas no assim, no. O pessoal no tem a oportunidade de ouvir. Ontem mesmo [*n.e. * Pocket-show de seu novo lbum na Livraria da Vila, em So Paulo ] estive com pessoas que... "Rapaz, eu nunca tinha ouvido voc tocar. Gostei, um barato!". A pessoa foi l por curiosidade e curtiu. "Eu no sabia que berimbau tinha esses sons todos." Existem outras coisas que so brasileiras que no fazem parte dessa mesmice. A msica e o msico tm uma energia natural para juntar as pessoas. Eu no propago, no vou propagar nada a no ser o conhecimento, a abertura para o intelecto, mostrar uma outra maneira de ver e de ouvir as coisas. Eu no tenho nada para provar. A minha preocupao : o que eu passo honesto comigo mesmo. Msica e dignidade tm que andar juntas. Depois voc tem ?gosta ou no gosta?, mas a j outro captulo. *Gafieiras ? Nan, voc sempre foi convidado e em tantas partes do mundo. Algum desses convites foi mais revelador? Nan ?* Claro, muitos. Eu e o Egberto foi um negcio incrvel que o Brasil precisava ouvir, que nunca foi ouvido muito bem aqui. Foram dois universos, dois brasileiros totalmente diferentes. Um que vem dos conservatrios, do erudito; e um outro que vem da rua, tocando. Esse dois Brasis encontraram-se para mostrar uma msica que o mundo e o Brasil no conhecem. Pus voz na msica de Pat Metheny. Trabalhei com o Don Cherry, com o Colin Walcott, fui influenciado e influenciei. Chamavam a gente de /accoustic Pink Floyd/. [ risos ] O Colin Walcott era uma coisa imprevisvel; em termos criativos foi o trabalho que mais mexeu comigo, porque era livre. O Don Cherry era uma espcie de conservatrio ambulante. O Colin foi /roadie/ do Ravi Shankar e do Alla Rakha. Aprendeu a tocar ctara com o Ravi Shankar e tabla com o Alla Rakha. Ele se dedicava muito a conhecer msicas de outros continentes. Don Cherry imprevisvel, vem do mundo free jazz, com Nat Cole, John Coltrane, e conhecia muito a msica da frica, da ndia e de outros mundos. E isso me ajudou a ver a msica como um todo. *Gafieiras - Voc teve um mestre? Nan - *Eu aprendi tudo sozinho. Nunca tive tempo de ter, mas tenho o maior respeito pelos mestres. *Gafieiras - E dolos? Nan - *dolos eu tenho. O Jimi Hendrix e o Villa-Lobos so os meus dolos, minhas maiores influncias. *Gafieiras - Como foi a primeira vez que voc ouviu esses dois caras, Nan? Nan - *O meu pai ouvia muito Villa-Lobos em casa. *Gafieiras - No houve um primeiro impacto? Nan - *No, tinha o disco em casa. Mas o Jimi Hendrix eu procurava. *Gafieiras - Voc gostava de rock ou gostava da experincia musical dele? Nan - *Eu no entendia o que ele estava dizendo, no podia gostar sem entender o que ele estava falando. Eu gostava de uns que tinham personalidades. O Led Zeppelin tinha um timbre certo. Voc ouvia e sabia

que era o Led Zeppelin. O Zappa tinha o som. Os Beatles tinham a identidade. Rolling Stones... So coisas que esto na cara. Voc escuta e ?Esse fulano!?. Mas a partir de Jimi Hendrix, voc fica "O que isso a?". Eu ia ao consulado americano ouvir e ver filmes de jazz. No rdio l de casa, eu botava na *A voz do Brasil*. Tinha tambm *The voices of America*, que passava um programa de jazz que eu ouvia. *Gafieiras - E quando voc fez aquela msica para o Chico Science, voc reconhecia nele uma coisa diferente? Nan - *Eu reconheci nele o "Alerta mocidade, acorda quem dorme". Ele foi o responsvel por um grande movimento. Pegou o ritmo do maracatu e colocou em cima frmulas de hip hop. Quando chegou l fora, "O que isso a?", no se parecia com nada. Coisa nica aqui tambm. *Gafieiras - Voc chegou a conviver com ele? Nan ?* As vezes que estive com o Chico foram no palco. Ele me chamava para subir. Fui em Nova York e ele, "O rei do guaiamum est por aqui!". [ risos ] A eu subia no palco. Foi assim que eu conheci o Chico. Depois, aqui no Brasil, ele me deu seus culos. Agora tem o Cordel do Fogo Encantado. Produzi o primeiro disco deles. enviar <#>

Ronaldo Theobald/Agncia JB <mailto:> O cineasta baiano Glauber Rocha

parte 05 Asteroidicamente falando, o Glauber era muito veloz *Gafieiras ? Nan, tem algum msico que te intriga? Ou h alguma msica na qual voc poderia jogar o seu molho ali? Nan ?* No, no sei. No quero mudar a msica dos outros. Agora, claro que eu tenho o meu som. Tenho vontade de tocar com alguns msicos, de sentar e trabalhar. J toquei com Yamand [ *n.e.* O violonista gacho Yamand Costa ], por exemplo. Maravilhoso, virtuoso, mas a gente nunca teve tempo de parar e de montar um negcio. A coisa mais difcil a gente parar e "Vamos?!". *Gafieiras ? E a juventude, o que tem de bom? Nan ? *Eu acho que a juventude est bem sadia. *Gafieiras ? Na sua juventude, o que ela tinha de diferente? Nan ? *No havia tanta tecnologia. Havia mais poesia de vida. A criatividade era mais orgnica, as artes estavam mais juntas. Em um show de msica, um artista plstico fazia o cenrio e um poeta escrevia o programa; ento, as artes estavam unidas. Isso era muito bonito. *Gafieiras ? Com quem voc convivia nessa poca? Nan ? *Com tanta gente. O Milton, a Gal, o Hlio Oiticica, o Torquato Neto. *Gafieiras ? Voc tambm conheceu o povo de cinema, n? Nan ? *Eu morei com o Glauber Rocha dez meses em Nova York. *Gafieiras ? Como era morar com o Glauber? Nan ? *O Glauber era de um intelecto sbio, uma pessoa de uma criatividade muito veloz e de um inconformismo... Tinha uma viso muito na frente. Era uma pessoa que dizia pra mim: "Biriba pau, arte de So Jorge. Ento, fica a tocando". Eu ficava tocando e ele escrevendo l na mesa. E assim era a relao... Uma espcie, asteroidicamente falando [ risos ], muito veloz para o tempo em que vivamos... *Gafieiras ? Visionrio.

Nan ? *, muito. E todo mundo ia beijar o p do santo quando a gente morava l. Passavam todos esses cineastas pra pedir ou ouvir o Glauber. Era um guru natural. ?Olha, tem que fazer isso e isso?, e os caras, como o Bertolucci, ouviam. Conheci todo esse pessoal l. *Gafieiras ? E quando foi isso, Nan? Nan ? *Em 70. A depois eu parti pra um lado. ramos trs: Fabiano Canosa, Glauber e eu. A ele fez um filme chamado *O berimbau*. E, de repente, "Olha, estamos em Cannes". "O qu?" "Est l, sua msica est l". "Como minha msica?" "Botei a ?Idade da Terra?". Tirou do disco *Amazonas*. Era assim... *Gafieiras ? E o contato com ele se estendeu? Nan ? *No, porque logo depois fui pra o mundo. Soube mais tarde que ele estava fazendo um programa de televiso aqui. enviar <#>

Henrique Parra <mailto:gafieiras@gafieiras.com.br>

parte 06 A idia contar histrias com msica *Gafieiras ? Quando voc chega num espao novo, qual a relao que voc estabelece com ele? Tive a impresso que voc domina o espao mais que uma pessoa normal. Nan -* Est me chamando de anormal?! [ risos ] Eu me dou com o som. Tem muito a ver com a energia de um fotgrafo, que vem tirar uma foto minha, mas que, s vezes, me incomoda. E tem outros que no, com os quais voc fica vontade. Ento, quando entro em qualquer lugar, procuro saber onde est o rumo, o ponto. E sempre chego com meu berimbau. E mesmo na minha casa tem o lugar dele, que ele escolheu. L do lado da minha cama. *Gafieiras ? Voc parte muito de uma imagem para buscar um som e vice-versa? Nan ? *s vezes voc me d uma msica pra colocar uma percusso e quero saber o que ela pra voc. Da eu imagino pra poder compor. Porque o som da floresta no o som da selva. Floresta floresta, selva selva. Selva mais densa. selva mesmo que voc quer? Qual a idia, qual a cor? como se tivesse cor. *Gafieiras ? Importam mais as imagens ou contar uma histria com a msica? Nan ? *A idia dos meus shows-solos contar histrias com msica, sem falar. As imagens vo mostrar; o cenrio vai mostrar a histria. ?Vamos pra selva!? A quero levar voc l pra selva por meio dos sons, como uma tarde no Norte. Uma coisa ajuda a outra, s que eu no uso palavras, uso sons pra contar essa histria, para mostrar essas imagens. Na noite, no dia e no nascer, o medo. O medo engraado. Uma vez eu estava na ndia com o Egberto [ Gismonti ] e chegou um senhor que assistiu nosso concerto. "Grava essas coisas pra mim?! Minha filha nunca ouviu um som desse." Ele foi l no hotel durante o dia. Era uma cidade pequena. E eu toquei o instrumento. "Agora faa um som de medo." Comecei a fazer. O Egberto estava olhando e comeou a sorrir. ?Quaquaqua!? "Que foi?" "Ests fazendo uma trilha sonora pra esse rapaz." , eles usam. E ele fez isso, contou histrias com um som de terror, com um som de alegria. , na ndia assim, produzem muitos filmes... enviar <#>

Reproduo <mailto:gafieiras@gafieiras.com.br>

parte 07 No era trovo. Era maracatu! *Gafieiras ? Nan, a gente no falou da sua infncia. Voc parece um menino. Nan ? *Eu comecei a tocar muito cedo. Com 12 anos de idade eu j era msico profissional. Tocava num cabar, numa boate. Era realmente criana naquela poca. Eu tinha que ter autorizao do Juizado de Menores. E no podia descer do palco. O msico tocava 45 minutos, parava pra pensar, pra namorar, e eu tinha que ficar l em cima, no poleiro. A minha vida toda foi muito relacionada com msica. *Gafieiras ? Voc j fazia msica antes de saber que fazia msica? Nan ? *Eu nunca quis fazer outra coisa. *Gafieiras ? Que relao voc tinha com o ambiente da sua casa? Nan ? *Tocava as panelas, tocava tudo. Chamava as outras crianas pra fazer um grupinho. A minha infncia sempre foi assim. Eu tenho, voltando mais atrs, uma lembrana que muito bonita pra mim... engraado, eu devia ter uns cinco anos. Foi muito forte! Eu estava no quarto deitado; eu e minha irm. Minha irm j estava dormindo e eu estava quase, quando chegou a amiga da minha me. "Petrolina!", que o nome da minha me. "Eles j esto dormindo?" A minha me disse: "Esto quase". E eu, na minha cabea de criana, j quase dormindo, ouvi esse comentrio. Quando estava realmente pra dormir, ouvi um barulho, como de um trovo. Uma parte da tinha zinco e quando chovia fazia um barulho danado. A chuva, os pingos... Mas no estava chovendo; no era trovo, no! " maracatu! Que maravilha!? O maracatu tem os alfaias, tambores graves, e aquela ressonncia... Naquela poca no havia muita poluio sonora e nem todo mundo tinha rdio. A, eu: " maracatu!". Minha me teve que me levar no ombro pra ver o maracatu de Dona Santa. E isso ficou gravado em mim. O som do maracatu o som do trovo. *Gafieiras ? Voc fala inclusive isso na msica pro Chico Science. Nan ? *, e continuo e falo: ?Olha, maracatu trovo. Todo tambor transmite o som da terra?. So coisas que vm da minha intuio. Olha, essa reportagem vai dar um livro. Quando vocs forem pra Hollywood no se esqueam de mim, por favor. [ risos ] enviar <#>

Henrique Parra <mailto:gafieiras@gafieiras.com.br>

parte 08 O medo uma coisa to bonita *Gafieiras ? Nan, havia um som que te aterrorizava na infncia? Nan ? *No, mas havia um som de sonoplastia dessas coisas. As novelas no rdio, *Jernimo, o heri do serto*; *Jernimo e o Moleque Saci*; o programa *Mistrios do alm*, que tinha um som que aterrorizava; e as lendas que o povo contava, em que apareciam muito essas coisas. A mula-sem-cabea, a mulher do saci... Isso tem muito no Nordeste. Mas

som, depende. Quando voc faz essa mesma sonoridade que eu fao, s vezes, dependendo de como o arranjo, do que vem antes, ela vira uma outra coisa, sabe? Porque msica e cores variam de acordo com a personalidade de cada um. Por exemplo: [ faz um som ] isso uma sexta-feira, chovendo, uma mulher de perto. J para outros, isso domingo, o sol... Mas medo uma coisa to bonita. Eu tenho medo, graas a Deus! *Gafieiras ? Voc tem medos antigos? Nan ? *No, antigo, no. J tive na minha infncia, mas era uma coisa muito mais assim... espiritual. Eu sonhava, tinha uns pesadelos. Sonhava sempre que estava num lugar brincando e olhava pra trs e vinha aquela senhora gorda, negona. Eu tinha medo e saia correndo. Acordava o corao batendo. E passou um tempo. Meu pai falava para eu rezar, e eu rezava. Num sonho em que eu estava num determinado lugar, algum veio por trs e me abraou. Olhei e era ela. "No, s queria te dar um abrao." A nunca mais eu sonhei com ela. *Gafieiras ? Voc nunca descobriu quem era? Nan ? *Era uma entidade. *Gafieiras ? Ela sempre quis dar um abrao e voc tinha medo. Nan ? *Eu tinha medo da figura dela, enorme. Terminou assim; nunca mais ela veio. *Gafieiras ? Ento, nenhum medo dura at hoje? Nan ? *No. Eu tenho um medo hoje, muito gostoso, que aquele antes de entrar no palco de fora do meu pas. Eu gosto porque esse medo at eu entrar. Quando entro, pronto, passou. Passou assim, em termos, mas a partir do momento em que voc vai tocando, em que voc vai conquistando aquelas pessoas, trazendo-as para o que voc quer, para ouvir o que voc tem a dizer, as coisas mudam. Isso importante. Acredito muito que a coisa tem que vir daqui, sabe, natural, corpo e alma. Sou assim; no brinco com msica. Quando pego o instrumento que eu toco, acaba a distrao. Mas normal nos jazzistas: um pra, fuma e conversa, enquanto o outro faz um solo. Eu no aceito isso! No faz parte do meu ser. enviar <#>

Henrique Parra <mailto:gafieiras@gafieiras.com.br>

parte 09 Fiz um concerto para berimbau e orquestra *Gafieiras ? Nan, voc falou da sua infncia, que comeou a trabalhar com 12 anos. Ela motivo de orgulho? Nan ?* Eu fiquei srio muito cedo. No primeiro dia em que fui tocar no cabar, juntamente com o meu pai, que era msico ele falou: "O que voc v l, voc deixa l; no leva para casa". Isso porque era um lugar noturno, onde o pessoal ia pra namorar as mulheres. E eu me lembro do primeiro dia em que fui. Onde a gente morava, os quatro irmos homens dormiam num quarto. E quando voltei do cabar pela primeira vez, estava todo mundo acordado, esperando pra saber como era. A eu disse: "Hum, hum". [ com sinal de negativo ] E eu guardei... Tinha que mostrar ao velho o que eu queria; no ia perder isso por causa de besteira. E ele no viu eu tocar bateria, sabe? Foi embora cedo, muito cedo, o meu pai. Eu tocava manola e violo-tenor, e ele fazia arranjo para a orquestra. Escrevia rpido, escrevia bem. *Gafieiras ? Voc tem esse material do seu pai?

Nan ? *Tenho algumas coisas. Na poca se tocava muita msica latina no Brasil. Muito bolero, cha-cha-cha. Muito Pedro Vargas, Xavier Cugat; poca das /big bands/, Glenn Miller. *Gafieiras ? Voc j falou que os seus discos so somente registros das suas idias. Olhando para esse compndio, o que voc v? Nan ? *Eu vejo coisas que fiz, que acho que so muito importantes. Consegui fazer um concerto para berimbau e orquestra, sabe?! Saiu em 1979, 80. Ento isso foi um grande gol. Isso me enche o peito. Eu consegui fazer! *Gafieiras ? Tem bola na trave? Nan ? *Claro que tem. E como! *Gafieiras ? Mas a voc prefere o silncio? Nan ? *No, no. Por exemplo, o *Contaminao*, que fiz sob encomenda para a M. Officer. *Gafieiras ? A dedicao foi a mesma, Nan? Nan ? *No, n? Foi encomendado. diferente. *Gafieiras ? Mas isso voc absorve... Nan ? *Se fosse um disco meu, seria diferente. Tem coisas lindas ali, s que ele est mal mixado e masterizado. Penso em peg-lo e dar uma revisada, afinal tem muita coisa interessante, como o ?Quase choro? e o ?Lgrimas?. Eu no tomei muito cuidado com a qualidade da gravao. Sou muito cuidadoso com as minhas coisas, com a qualidade do som. No se admite, no mundo de hoje, fazer coisa que no tenha qualidade. Est tudo a disponvel, voc tem tudo na mo... *Gafieiras ? Mas, para voc, a gravao do disco um processo cirrgico? Grava-se uma parte e outra, e depois junta-se tudo? Nan ?* No, detesto estdio. Eu estudo muito em casa. Fao a msica de um filme em dois, trs dias. Sou muito rpido em estdio, porque trabalho muito, e quando chego l j sei o que vou gravar primeiro e o que colocarei depois... Com os meus instrumentos est tudo claro, tecnicamente. enviar <#>

Henrique Parra <mailto:gafieiras@gafieiras.com.br>

parte 10 O pessoal do jazz est perdidssimo *Gafieiras ? E como foi o encontro com o Itamar? Nan ?* O encontro com o Itamar foi no estdio, onde o conheci. Foi muito breve. Itamar foi muito rpido. *Gafieiras ? Foi um encontro profissional? Nan ? *No. Foi uma vontade de querer fazer aquilo mesmo. Foi vontade de conhecer o mundo dele. Foi o Zeca Baleiro quem nos colocou juntos. Conversando com o Zeca, l em Recife, pessoa que eu admiro muito, ele disse: ?Voc conhece Itamar??. ?Rapaz, no conheo. Vi muito poucas vezes na minha vida.? Ele disse: ?Pois , ele est no hospital.? ?Gostaria tanto de fazer um negcio com ele um dia desses.? A o Zeca foi falar com ele. Mais tarde, disse: ?O homem j se levantou da cama!? [ risos ] E como eu j estava em So Paulo, fui encontrar o Itamar. Ele era assim: chegava no estdio e dizia ?Vamos gravar um negcio??. A ele pegava o violo e [ cantando ] ?E devagar com esse andor...?. ?E agora??, eu disse. ?E agora com voc.? ?Mas pra que lado?? [ risos ] Era bom pela velocidade da comunicao. No tinha muito o que falar. Ele

acreditava em mim, e eu acreditava nele. E como no havia nada ensaiado, tinha que ser criado ali, naquela hora. Ele dizia: ?Bota mais uma vez pra eu ouvir?. E a comevamos a gravar. Foi assim. E eu tinha gravado umas coisas minhas pra ele colocar a voz, mas ele pegou o nibus primeiro. Convivi com ele muito pouco. Sempre muito elegante, umas roupas, sempre cercado de pessoas bonitas. isso que eu posso falar dele. Rpido, muito rpido. Bom, e pra terminar?... [ risos ] *Gafieiras ? Voc falou de tecnologia e est havendo uma reconfigurao do cenrio musical. Voc imagina como as coisas vo estar daqui a dez anos? Nan ? *Sabe o que eu acho, rapaz? Tem muita coisa perdida a. O pessoal do jazz est perdidssimo, no sabe pra onde correr. Fica fazendo releitura dos anos 50, de Charlie Parker, vestindo-se como Charlie Parker. O que tem de bom nisso? Eles esto limpos, n? Sem crime, sem droga. Mas musicalmente no tem sada. Neguinho no sabe pra onde vai. Est numa crise..., mas quem sou eu pra falar isso? E as frmulas esto cada vez mais se misturando; as coisas tnicas com as do pop. A eletrnica est trabalhando muito mais com o resultado. Agora de um lado CD, do outro lado DVD. A tecnologia no est influenciando muito mais, j foi a poca em que influenciou na composio do msico, na msica. Agora chegou a um ponto em que vai promover a volta do acstico. *Gafieiras ? A cobra j mordeu o prprio rabo. Nan ? *. Pegaram muita coisa rpida. De dois em dois meses saa uma coisa diferente, uma novidade, que agora j virou lugar-comum. J no tem muita coisa nova em termos de som. Um guitarrista deve pegar essas condies da tecnologia e criar um timbre dele que no parea com o do outro. mais um trabalho do msico com essas possibilidades. E tudo est muito mais para o eletro-orgnico, para o eletroacstico, do que todo eltrico, porque o tecno est ficando cada vez mais orgnico. *Gafieiras ? Nan, para encerrar. Hoje dia de So Cosme e So Damio. Isso significa algo pra voc? Nan ? *Graas a Deus! J dei bombons para as crianas! Telefonei hoje de manh: ?V l na casa de dona fulana...? No Nordeste tem muito isso, mais do que por aqui. Muitas festas de Cosme e Damio, o ms todo. Hoje o dia mesmo, mas tem gente que vai continuar dando doces at o fim do ms. Quando vocs forem pra Hollywood, no se esqueam de mim. [ risos ]

*FICHA TCNICA. entrevistadores. * Dafne Sampaio Daniel Almeida Henrique Parra Max Eluard Renato Nery Ricardo Tacioli *fotos. * Henrique Parra *registro em vdeo digital. * Max Eluard Renato Nery *transcrio. * Marllon Chaves *edio. *

Ricardo Tacioli *texto de abre. * Dafne Sampaio *biografia. * Dafne Sampaio *foto da tela de abertura. * Henrique Parra *layout da tela de abertura. * Flvio Rosselli *agradecimentos. * Srgio Fogaa. Assessor de imprensa do Nan Vasconcelos e editor da Pgina da Msica

/Entrevista realizada na noite de quarta-feira, 27 de setembro de 2006, no Hotel Poeta Drummond, em So Paulo./ *[ * ]* Publicada originalmente no *Matin 2006*, o especial infantil para adultos produzido pelo *Gafieiras*. enviar <#> www.gafieiras.com.br <http://www.gafieiras.com.br> Copyright 2005 ? Todos os direitos reservados ? v:2.6 site::Rosselli <http://www.rosselli.com.br>