M U Z E U L N A I O N A L B R U K E N T H A L

PINACOTECA BRUKENTHAL PICTURA FLAMAND I OLANDEZ

2004

M U Z E U L N A I O N A L B R U K E N T H A L

PINACOTECA BRUKENTHAL PICTURA FLAMAND I OLANDEZ

2004

Pe copert: Frans BOELS (1555 - 1596) Peisaj stncos cu cascad

Foto: Alexandru Olnescu Grac / Tehnoredactare: Chris Balthes

PICTURA FLAMAND I OLANDEZ Parte integrant a Pinacotecii Brukenthal, colecia de pictur amand i olandez nsumeaz aproximativ 450 lucrri. Acestea constituie, alturi de celelalte colecii, nucleul patrimoniului muzeal de art european datorat legatului testamentar al baronului Samuel von Brukenthal, din 3 ianuarie 1802. Lucrrile expuse pe simeza galeriei Brukenthal sunt o mrturie n favoarea miestriei pictorilor amanzi i olandezi, permind vizitatorului s urmreasc evoluia stilistic n cadrul temelor, din secolul XVI pn n secolul XVIII, cu accent pe secolul XVII, secolul de aur al artei din rile de Jos. Avnd ca punct comun de pornire arta neerlandez din secolele XV i XVI, colile de pictur amand i olandez s-au separat n secolul XVII. n provinciile sudice ale rilor de Jos, aate sub dominaie spaniol, arta amand a evoluat continuu, ncepnd din Renaterea trzie. n provinciile nordice, care dup 1579 au nceput treptat s se desprind din uniune formnd ulterior Republica Provinciilor Unite, arta olandez s-a dezvoltat independent. Provinciile sudice au rmas catolice, ind susinute de biserica romano-catolic i de aristocraia privilegiat, al crei gust pentru art a fost mbriat i de clasele de mijloc care prosperau ca urmare a comerului noritor. n provinciile nordice, n principal protestante, s-a cultivat o mentalitate specic, aceea a ceteanului stpn pe propriile sale rosturi, mentalitate sinonim cu noiunea de emancipare spiritual. n pictur, acest fapt s-a tradus prin respingerea Barocului fastuos, rspndit n Flandra vecin. Centrele sau colile de pictur s-au dezvoltat avnd o tradiie proprie. Amsterdam, Haga, Leida, Dordrecht i Utrecht erau cunoscute i apreciate coli de peisaj. n timp ce artitii activi la Utrecht au adoptat la nceput manierismul i ulterior caravagismul, la Haarlem au nlocuit manierismul cu un stil de orientare amand, clasicizant. coala din Haarlem i-a pstrat renumele n domeniul picturii de portret, peisaj, natur static, scen de gen i tem istoric. Pictorii din Haga erau solicitai n special pentru portrete, cei din Delft au dat un nou impuls scenelor de interior iar Leida a fost centrul picturii de naturi statice. Bruxelles a fost cea mai important coal de peisaj iar n Anvers a fost fondat o societate artistic cercul romanist care i propunea promovarea principiilor picturii italiene n rile de Jos. Anvers, Bruxelles, Gand i Bruges pot considerate principale centre ale artei dar i ale comerului din Flandra.

SCENA RELIGIOAS I MITOLOGIC Eroii istoriei sacre sau profane, miturile mediteraneene, ebraice i cretine au hrnit imaginaia generaiilor de artiti, constituind pentru penelul acestora o surs de inspiraie. Acest gen a fost ilustrat de mari maetri precum Pieter Paul Rubens i Jacob Jordaens crora li s-a adugat o serie de mici maetri. Artiti, printre care Marinus van Reymerswaele, Frans Floris, Hendrick Goltzius, Joachim Wtewael, Hendrick van Balen, Abraham Janssens, Frans II Francken au difuzat, n centrele revigorate ale nordului, idealurile Manierismului. Tematic, persistau att subiectele religioase din Vechiul i Noul Testament ct i alegoriile i episoadele mitologice care sunt reprezentate uneori n ambiana scenei de gen. Marinus van Reymerswaele (c.1495 - c.1560) a fost un discipol al lui Quinten Metsys. Lucrarea Sfntul Ieronim (g. 1), personaj considerat protectorul crturarilor, este reprezentativ pentru Manierismul practicat la Anvers n prima jumtate a secolului XVI. Stilul lucrrii este detectabil n exacerbarea formal a gesticii vorbitoare. Pe lng lucrarea de la Sibiu, pot menionate exemplarele cu acelai subiect de la Madrid, Mnchen, Amsterdam, Anvers i Viena.

1. Marinus van REYMERSWAELE (c.1495 - c.1560) Sfntul Ieronim

Personajele lucrrii Noli me tangere (g. 2) invit privitorul n spaiul i timpul biblic. Se face referire la momentul n care Isus spune aceste cuvinte, precum i la alegoria celor cinci simuri. Gestul atingerii, al neatingerii de fapt, al pipitului, este o problem delicat tratat de Hendrick van Balen (1575 - 1632) i Jan I Brueghel (1568 - 1625), autorii acestei lucrri. mbinnd tradiiile Manierismului din Anvers cu ale celui european, Hendrick van Balen a fost pictor al scenelor mitologice i alegorice. Episodul mitologic al Judecaii lui Paris (g. 3) i-a inspirat lui van

2. Hendrik van BALEN i Jan I BRUEGHEL (1575 - 1632 / 1568 - 1625 ) Noli me tangere

3. Hendrick I van BALEN (1575 - 1632) Judecata lui Paris

Balen o compoziie conceput i realizat ca un subiect de gen. Manierismul elegant al compoziiei, personajele cu gesturi afectate i arabescul contururilor relev nrudiri cu exemplarele similare din opera lui Rottenhamer de la Stockholm. Variante ale lucrrii sunt semnalate la Pommersfelden, Kln i Cambridge. Un "italienizant" renumit n epoca sa, dup perioada petrecut la Roma n care a fost inuenat de creaiile lui Michelangelo i Tintoretto, Frans Floris (1519/20 - 1570) a devenit, prin scenele mitologice, alegorice i religioase, un reprezentat de marc al curentului romanist. Creaia sa a dominat mediul artistic din Anvers. Susana la baie (g. 4) este un exemplu elocvent de lucrare manierist, inspirat de povestea biblic a frumoasei i cinstitei soii a lui Joachim.

4. Frans Floris van VRIENDT (1519/20 - 1570) Susana la baie

Exponent al Manierismului practicat la Haarlem, Hendrick Goltzius (1558 - 1617) este prezent cu lucrarea Adonis, tnrul i chipeul vntor, cu cornul i lancea de vntoare n mn. Cultul lui simboliza, printre altele, moartea naturii, iarna i renaterea ei la via, primvara. nuenat de Goltzius, Joachim Wtewael (1566 - 1638) a fost un adept al Manierismului cultivat la Utrecht. Apreciat pentru operele sale de mari dimensiuni cu subiecte religioase, realizate n maniera lui Spranger i Zuccaro, Wtewael s-a fcut remarcat i prin tablourile de format mic, cu scene mitologice pline de farmec i preiozitate. n colecia Brukenthal, Wtewael este prezent cu Ceres, Silen i Venus cu Cupidon.
4

Abraham Janssens (1575 - 1632) a pictat teme religioase, alegorice i mitologice, de obicei, de mari dimensiuni. Lucrarea lui cu tem mitologic Ceres, Bacchus i Venus (g. 5) preia ideea de bogie terestr. Atitudinea scenic a personajelor ca i anatomiile sculpturale, nuanele plate i juxtapunerea planurilor sunt evidente pentru stilul caravagist pe care Janssens l-a adaptat manierismului local. Descendent al unei cunoscute familii de pictori din Anvers, Frans II Francken (1581 - 1642) trateaz adesea, pe lng scene biblice, alegorice, istorice, de gen i subiecte mitologice. n lucrarea de factur manierist Neptun i Amphitrite (g. 6) Frans II Francken preia iconograa motivului

5. Abraham JANSSENS (1575 - 1632) Ceres, Bacchus i Venus

6. Frans II FRANCKEN (1581 - 1642) Neptun i Amphitrite

triumfului marin, urmnd liera Rafael - Giulio Romano - Spranger - Rubens. Lucrarea autograf de la Sibiu are variante n marile muzee europene din Anvers, Madrid, Florena, Braunschweig i Varovia. La Utrecht a activat un numr de artiti care, dup cltoriile i studiile fcute n Italia, au introdus i n pictura olandez elemente din maniera lui Caravaggio. ntre acetia sunt de menionat: Hendrick ter Brugghen, Jan van Bylert i Gerrit van Bronkhorst. Hendrick ter Brugghen (1588 - 1629) a fost o prezen activ la coala din Utrecht, mai ales dup ce a fost inuenat de creaiile lui Guido Reni, Gentileschi i Saraceni, devenind unul dintre exponenii cercului caravagitilor. Subiectul biblic al triumfului lui David, nvingtorul uriaului Goliat, este transformat ntr-o scen de gen, n tabloul David cu capul lui Goliat (g. 7). nuena italian este receptat sub forma complementarului; evitnd accentele brutale caravageti, Ter Brugghen folosete un ecleraj moderat care construiete o form cursiv, subliniind racursiul de sorginte manierist. Lucrarea de la Sibiu are replici n Statele Unite i n Olanda. Compoziiile religioase ale lui Pieter van Mol (1599 - 1650) pstreaz o puternic amprent a inuenei lui Rubens, al crui elev a fost. Prezent pe simeza galeriei cu o lucrare al crui subiect este rar ntlnit n pictura rilor de Jos, Mol ilustreaz parabola biblic a festinului nupial ncheiat cu spusele regelui "muli sunt chemai, puini sunt alei"; este tema lucrrii Musarul fr hain de nunt (g. 8). Un loc aparte n cadrul coleciei l deine Leonard Bramer (1596 - 1674), unul dintre numeroii discipoli ai lui Rembrandt. Lucrarea cu tem biblic Pilat splndu-i minile (g. 9) conrm virtuozitatea i stilul original al lui Bramer.

7. Hendrick ter BRUGGHEN (1588 - 1629) David cu capul lui Goliat

8. Pieter van MOL (1599 - 1650) Musarul fr hain de nunt

9. Leonard BRAMER (1596 - 1674) Pilat splndu-i minile

PORTRETUL n Flandra i Olanda prezena uman a constituit o permanen n reprezentarea plastic. Maetrii neerlandezi care au lucrat n inuturile natale sau cei care au cutreierat Europa au realizat egii trufae sau pioase de monarhi, gentilomi i clerici, portrete meditative i luminate de savani, dar i de meteugari i rani, nc din secolul XV. Numele prezente n galeria Brukenthal marcheaz principalele etape ale evoluiei acestui gen n arta rilor de Jos: Frans Floris van Vriendt, Adriaen Thomasz Key, Frans I Pourbus, Jan Anthonisz van Ravesteyn, Anthonis van Dyck, Peter Paul Rubens, Jan Bylert, Michiel Mierevelt, Gonzales Coques i Frans I van Mieris. O lucrare care a lipsit 30 de ani de pe simeza galeriei Brukenthal, n urma furtului din 1968, este Portret de brbat cu craniu (g. 10) realizat de Maestrul Legendei Sfntului Augustin (sf. sec. XV). Ea i-a reluat locul, n 1998. Artistul preia schema iconograc folosit anterior de Rogier van der Weyden i Hans Memling n pictura secolului XV, i anume prezena craniului i a crucixului. Acestea ca i textele, deseori prezente pe verso-ul tablourilor, fac trimitere la fragilitatea existenei umane i sperana n mntuire prin sacriciul Rstignirii lui Christos, aa cum remarca Johan Huizinga n Amurgul Evului Mediu n rile de Jos.

10. Maestrul Legendei Sf. Augustin (sf. sec. XV.) Portret de brbat cu craniu

Opera lui Frans Floris van Vriendt (1516/20 - 1570) este caracteristic Manierismului amand; studiile de portret serveau n mare parte drept model elevilor si. Pictorul reuete s realizeze zionomii expresive, eliberate de rigoarea pozei care ddeau "portretului" amand un aspect de egie, ca n lucrarea Brbat cu glug roie. Portretitii din a doua jumtate a secolului XVI vor prelua nnoirile aduse de Floris, tempernd uneori apelul prea accentuat la structurile de egie pe care le-a avut portretul amand n prima jumtate a acestui secol. Frans I Pourbus (1545 - 1581) i Adriaen Thomasz Key (1544 - 1589) lucreaz portrete de aparat, austere i ociale, pentru patriciatul amand. Alturi de acetia, Anthonis Mor (1519 - 1576) exceleaz n sfera acestui gen pictural prin realizarea unei atmosfere de comuniune psihologic ntre spectator i personajele reprezentate. Lucrarea Portret de brbat este elocvent n acest sens. Peter Paul Rubens (1577 - 1640) reprezint ipostaza de aur a stilului baroc n arta amand. Artistul a abordat o multitudine de subiecte de la cele religioase, istorice i mitologice la scenele de gen, portrete, peisaje i desene pentru sculpturi. Lucrrile lui exceleaz prin vitalitate, senzualitate i

11. Peter Paul RUBENS - atelier (1577-1640) Sf. Ignatius de Loyola

12. Peter Paul RUBENS - atelier (1577-1640) Sf. Franciscus Xaverius

fast. Stilistic, inuena sa a fost decisiv nu numai n colile de pictur din Flandra dar i pentru pictura european. Lucrri de atelier, cele dou tablouri reprezentndu-i pe Sf. Ignatiu de Loyola (g. 11), fondatorul ordinului iezuit al Contrareformei, i pe Sf. Franciscus Xaverius (g. 12), misionar iezuit n Asia, nu sunt lipsite de participarea lui Rubens prin concepia i factura lor. Portretul lui Franciscus Xaverius pare a o preluare a imaginii din ampla compoziie numit Miracolul Sfntului Franciscus Xavier aat la Viena. Originalul lucrrii se a la castelul Warwick, Marea Britanie. Unul dintre cei mai reprezentativi portretiti de la nceputul secolului XVII, a fost Michiel Mierevelt (1567 - 1641), pictor al curii princiare de Orania - Nassau. El a imprimat o anumit elegan vanitoas modelelor sale, construite n tradiia lui Anthonis Mor. Portretele lui Mierevelt au naturalee i simplitate iar vestimentaia este minuios realizat. Cu Portretul de brbat Mierevelt atest abilitate n portretizarea gurii umane observat de aproape. Pictorul a fost ntrecut de doi dintre elevii si: Paulus Moreelse i Jan Anthonisz van Ravesteyn (1570 - 1657). Acesta din urm este prezent n colecia muzeului cu un Portret de femeie (g. 13) care pstreaz aceeai construcie specic portretului de aparat. Opera lui Ravesteyn este mai plin de via i farmec dect cea a maestrului su, artistul ind mai apropiat de compoziiile tradiionale. Printre pictorii care au ncercat s descifreze alfabetul suetului uman, se numr Jacob Duck (1600 - 1667) cu portretul de Soldat fumnd i

13. Jan Anthonisz van RAVESTEYN (1570 -1657) Portret de femeie

10

Jan van Bylert (c.1603 - 1671) cu Btrna cu ochelari. Lucrarea lui Duck prezint similitudini cu cea a fumtorilor din tablourile lui de la Cambridge i Los Angeles. Cele dou portrete sunt exemple de lucrri n care artitii stpnesc tiina modelului, accentele care vizeaz zionomiile i costumele sunt realizate prin ecleraj, practicat de caravagitii din Utrecht. Artist de succes, Gonzales Coques (1614 - 1684) a avut comenzi pentru regele Angliei i pentru casele de Orania i Brandenburg. Concepute n imagini separate, reprezentarea celor cinci simuri: Pipitul, Auzul, Mirosul, Vzul i Gustul au constituit o categorie aparte a scenei de gen amande n secolul XVII, relevnd gustul pentru alegorie, alturi de alte subiecte precum: anotimpurile, orele zilei, vrstele vieii. Una din cele patru picturi recuperate dup 30 de ani, n urma furtului din 1968, este lucrarea realizat de Frans I van Mieris (1635 - 1681), Brbat cu pip la fereastr (g. 14). Van Mieris s-a ipostaziat deseori n vestimentaie fantezist, rznd sau fcnd grimase, ca n tabloul n discuie. Ranamentul cromatic i neea pensulaiei au fcut s e considerat, ca i Gerard Dou, exponent al picturii axat pe detaliul n, practicat la Leida de artitii sfritului de secol XVII. Maetrii rilor de Jos au transformat portretul n document viu, realiznd un impresionant album al prezenei umane din acele veacuri.

14. Frans I van MIERIS (1635 - 1681) Brbat cu pip la fereastr

11

NATURA STATIC nceputurile naturii statice amande i olandeze se plaseaz n secolul XV cnd, n cadrul temelor religioase, ncep a introduse obiecte cotidiene care fceau scena reprezentat mai atrgtoare, mai familiar. n secolul XVI, ea devine subiect de sine stttor, iar n secolul XVII, n reprezentarea naturii statice, se continu dou mari tendine: descriptiv i decorativ. Alexander Adriaenssen (1587 - 1661) i Frans Ykens (1601 - 1693), reprezentani ai tendinei descriptive, realizeaz compoziii simple, statice, fr efect decorativ n intenie; ei sunt preocupai de precizia redrii formelor i de exactitatea materialitii elementelor respective. Frans Snyders (1579 - 1657) a colaborat cu Rubens, van Dyck, Jordaens i Cornelis de Vos. Asimilnd inuenele rubensiene, Snyders confer naturii statice o structur baroc, decorativ. Lucrrile de pe simeza galeriei Brukenthal, Buctreas amand, Negustorul de vnat, conrm cele armate. Considerat de istoricii de art drept cel mai important pictor amand de naturi statice, inuenat de Snyders n desvrirea structurilor Barocului, Jan Fyt (1611 - 1661), a reuit de multe ori s-i ntreac maestrul. Compoziiile sale sunt mult mai dinamice dect cele ale lui Snyders, iar miestria lui rzbate prin ranamentul cromatic i pensulaie. Elocvente sunt Natur static cu papagal, cu evidente conexiuni stilistice cu lucrarea de la Ermitaj, i Vnat pzit de cini (g. 15).

15. Jan FYT (1611- 1661) Vnat pzit de cini

12

Mentorii lui Joris van Son (1606 - 1684) au fost Frans Snyders, Jan Fyt i Jan Davidsz de Heem. De la acetia, el a nvat structura ampl, paleta cromatic luminoas, deseori saturat. Tipologia Naturii statice cu coloan se ntlnete i la alte lucrri ale lui van Son de la Bruxelles, Karlsruhe, Cambridge. Dar, n lucrarea Fructe pe un piedestal antic cu Sfnta Familie (g. 16), Joris van Son prefer ghirlandele cu fructe n locul celor cu ori.

16. Joris van Son (1606 - 1684) Fructe pe un piedestal antic cu Sf. Familie

Cunoscut pictor de ghirlande i buchete de ori, Jan Philip van Thielen (1618 - 1667) a rmas apropiat stilului lui Seghers. n cazul lui, ghirlanda de ori trebuia s e bogat, impresionant, aezat de obicei pe un cadru de piatr, elementele ornamentului emblematic amplicnd simbolismul oral. n acest fel, van Thielen a fost un practicant al retoricii baroc olandeze.
13

PEISAJUL Un motiv care a existat permanent n arta rilor de Jos a fost cel al naturii. Folosit n secolul XV ca fundal convenional pentru plasarea guraiei, aa cum apare n lucrrile lui van Eyck, n imaginile breviarelor sau n miniaturi, peisajul evolueaz n secolul XVI cu Pieter I Brueghel spre o viziune panoramic, animat. Ulterior, peisajul, din motiv de fundal, devine subiectul principal al compoziiei. Peisajele miniaturizate ale lui Frans Boels (1555 - 1596) se remarc prin cromatica subtil, uor vaporoas, vizibil inuenat de Hans Bol, profesorul su. Imaginile cosmice, cu decor aproape teatral, par s ntreac realismul peisajelor realizate de Bol. Din cele apte lucrri semnate de Frans Boels, istoricul de art Theodor von Frimmel semnaleaz trei la Muzeul Brukethal, Peisaj stncos cu cascad, Peisaj stncos i Peisaj stncos cu pod de piatr (g. 17) i patru la Nationalmuseum, Stockholm.

17. Frans BOELS (1555 - 1596) Peisaj stncos cu pod de piatr

Gillis van Coninxloo (1544 - 1607) a avut un rol remarcabil n evoluia peisajului n Flandra de la Brueghel la Rubens. Compoziia lucrrii Peisaj cu vntoare de cerbi n pdure de stejari (g. 18) este tipic perioadei de tranziie de la Manierismul trziu ctre o reprezentare naturist ce prevestete elementele Barocului. Considerat un novator al peisajului amand, Coninxloo abordeaz tema codrului grandios, de o maiestoas i plin de mister slbticie.
14

18. Gillis van CONINXLOO (1544 - 1607) Peisaj cu vntoare de cerbi n pdurea de stejari

Pictorul amand Roelandt Savery (1576 - 1639) a fost continuatorul lui Gillis van Coninxloo. Artistul a pictat scene de gen i naturi statice, dar dominanta creaiei sale sunt peisajele. A fost n serviciul lui Rudolf al II-lea la Praga i, cu acest prilej, a studiat animalele din parcul zoologic imperial. n lucrrile cu aceast tem, Savery creeaz imagini ale unei

19. Roelandt SAVERY (1576 - 1639) Vntoare de cerbi

15

lumi pitoreti, fantastice, n care animalele slbatice, adesea exotice, rsar din vegetaia luxuriant. Vntoare de cerbi (g. 19) este motiv pentru reprezentarea unui peisaj cu forme ample, ecleraj fantastic, ntr-o compunere baroc. Joos de Momper (1564 - 1634/5) se nscrie printre reprezentanii de marc ai picturii de peisaj amand, ind activ n perioada de tranziie de la concepia manierist la o redare realist a peisajului. Tema preferat de Momper a fost peisajul montan pe care n-a obosit s-l redea pn ctre sfritul vieii. Pentru el, lucrrile cu peisaj montan

20. Jodocus de MOMPER (1564 - 1634/5) Peisaj montan cu moar

21. Jodocus de MOMPER (1564 - 1634/5) Peisaj marin dup furtun

16

au o arhitectur aparte, munii apar ca fortree de necucerit n faa crora omul pare insigniant, contient de micimea imaginii pe care o ofer prin comparaie. Un exemplu n acest sens este Peisaj montan cu moar (g. 20). nteresul acestui pictor montium s-a ndreptat apoi ctre peisajul deluros valon i ntinsele cmpii amande. Mai rar s-a oprit Momper asupra peisajelor marine. Marea, esena vieii i sursa de prosperitate pentru muli ceteni, a devenit cel mai frecvent subiect n peisagistica amand i olandez deoarece ea reprezenta viaa de ecare zi a marinarilor cu norocul i ghinionul ei. n termenii realizrii artistice, Peisaj marin dup furtun (g. 21) a fost executat spre sfritul carierei pictorului. Cea mai important coal amand de peisaj din acea perioad a fost coala de la Bruxelles, iar Denis van Alsloot (1570 - 1628) a fost o gur proeminent. Acesta a avut meritul de a aborda concepia peisajului panoramic, o caracteristic a colii bruxelleze, concepie abordat frecvent n imaginile hibernale, ca n Peisaj de iarn. Alsloot a colaborat cu muli pictori amanzi, iar dintre acetia trebuie menionai Jan II Brueghel, Paul Bril i Gillis van Coninxloo. n secolul XVII, peisagitii olandezi realizeaz lucrri n care realul este asociat ciunii, iar observaia exact cu poezia; compoziia se schimb n favoarea impresiei de ansamblu pe care o ofer natura, motivul se simplic, amnuntele sunt indicate sumar n ordinea importanei lor n ansamblu. Artitii privesc natura de departe, orizontul coboar, imensitatea cerului ocup mare parte din compoziie. De menionat sunt lucrrile ce aparin lui Herman II Saftlevan, Van der Poel, Jan van Goyen. Reprezentant al colii de peisaj din Haarlem, Jan van Goyen (1596 - 1665) abordeaz teme inspirate din viaa satului, cu vegetaie bogat, grupuri mici de personaje, colibe drpnate, toate cuprinse ntr-o compoziie ordonat pe diagonal, ca n cele dou lucrri executate, de aceast dat, n maniera proprie, Peisaj olandez cu ru i Peisaj olandez cu rani. Lucrrile au fost realizate n perioada n care pictorul a adoptat o palet monocrom, exploatnd efectele de clarobscur. Pictor prolic, multe din lucrrile lui van Goyen pot vzute n muzeele sau coleciile particulare din Amsterdam, Haga, Rotterdam, Mnchen i Praga. n secolul XVII, unii peisagiti olandezi, precum Nicolaes Berchem, Jan Baptist Weenix, Jan Cossiau, Lingelbacht, au fost inuenai de arta italian. Subiectele, cu jocuri sau ocupaii pastorale, vegetaie abundent, ruine, ecleraj particular, au fost preluate din Italia i grefate pe structurile tradiionale. Nicolaes Berchem (1620 - 1683) este apreciat ca unul dintre cei mai reprezentativi artiti italienizani ai colii olandeze; a pictat peisaje meridionale animate de scene pastorale, aspecte hibernale,
17

subiecte mitologice. Lucrarea Peisaj de iarn continu liera tradiional a peisajelor de iarn olandeze, oferind conexiuni cu tablourile lui Avercamp, Esaias van de Velde i cu pictura italian. Jan I Grifer (1652 - 1718) a fost preocupat de reprezentarea spaiilor monumentale, panoramice n picturi de dimensiuni mici. Opera lui Grifer este reprezentativ nu numai pentru datele topograce amnunite ale unor peisaje ca cele din colecia Brukenthal, Peisaj cu castel i Vedere din Londra, ci i pentru c ea constituie un document de epoc ce ilustreaz episoade ale vieii sociale, n special teatrele n aer liber i trgurile. Lucrarea Vedere din Londra ofer o imagine panoramic a Londrei i Tamisei vzute din zona Greenwich. Spre deosebire de coala olandez, n cea amand, pictura de marine era considerat un gen secundar n epoca lui Rubens. Totui, civa artiti, ntre care Bonaventura Pieters, Jan van Essen sau Pieter van de Velde, vor reui s impun astfel de lucrri cu subiecte legate de dramele mrii: furtuni i naufragii. Jan van Essen (activ 1658/9), asemeni marilor maetri ai colii amande, Jan II Brueghel, Pieter Paul Rubens, Anthonis van Dyck, Frans Snyders, a vizitat Italia. Van Essen este prezent n galeria Brukenthal cu lucrarea Demonstraie naval (g. 22), inspirat dup originalul brueghelian Vedere a portului Neapole, aat n galeria Doria Pamphili din Roma.

22. Jan van ESSEN (activ 1658/9) Demonstraie naval n rada portului Neapole

SCENA DE GEN n Flandra i Olanda, scena de gen ofer o fresc a vieii cotidiene, spiritul atent sau inventiv al artitilor surprinde varii ipostaze ale vieii, ale obiceiurilor i moravurilor unei lumi colorate i pestrie. Viaa de zi cu zi este prezentat natural, direct, fr prejudeci i deseori cu umor. De mici dimensiuni, cu funcie estetic n interioarele locuinelor,
18

scenele de gen rmn dele tiparului convenional. La nceputul secolului XVII, prin Hendrick van Balen i Frans II Francken, scena de gen pstreaz elementele manieriste tardive, mai ales n cromatic i n repetiia formelor; Adriaen Brouwer nnoiete scena de gen amand cu un stil naturalist i pitoresc, stil urmat de Joos van Craesbeeck i David II Teniers. Continuatori ai tradiiei lui Esaias van de Velde, inuenai de Frans Hals, pictorii olandezi de scene de gen rmn totui talentai mici maetri. Lucrrile Vraciul satului a lui Joos van Craesbeeck (1605/8 - 1661) i ranul n capcan al lui Adriaen van de Venne (1589 - 1662) dovedesc miestrie n construirea expresiilor, realiznd sugestiv satira social a subiectului ales. Preferina pentru realismul vieii cotidiene, nsoit uneori de nota moralizatoare, se ntlnete la Jan van de Venne (c.1592 - c.1651) n Satirul i ranul, ncierare ntre rani, la Jan Lys (1597 - 1631) n lucrarea ranul i satirul sau la fumtorii, butorii, muzicanii din compoziia lui Albert Cuyp (1612 - 1652) Petrecere rneasc; sunt numai cteva exemple de lucrri cu aceast tem. Mai presus de orice, strbate voioia chermezelor, a petrecerilor populare care sunt mrturia plcerii, a jovialitii cu care oamenii rilor de Jos nu au ncetat s-i triasc viaa. Joost Cornelisz Droochsloot (1586 - 1666) (g. 23) i Jacob II Savery (1593 - 1621/27) au fost fascinai de astfel de ocazii i le-au imortalizat.

23. Joost Cornelisz DROOCHSLOOT (1586 - 1666) Chermez

19

24. Anonim olandez (a doua jumtate a sec. XVII) Vnztorul de lmi

Simplitatea este o virtute suprem pentru pictorul olandez. Artistul care a realizat lucrarea Vnztorul de lmi (g. 24) este nc necunoscut. Momentul surprins de el este un gest, iar artistul a tiut cum s-l realizeze. Este posibil ca el s studiat maniera lui Vermeer i anume redarea materialitii luminii i a obscurului, atmosfera care ascunde sau descoper suprafee. Tot simplitii i se poate circumscrie i Dialogul lui Harmen Frans Hals (1611 - 1669); scena este inclus rescului cotidian, de aceast dat o conversaie ntre un brbat i o femeie, subiect ce domin scenele de gen inspirate din viaa rustic. Frans Hals a fost un mare inovator n domeniul portretisticii. El a prsit canoanele existente i a introdus libertate i uurin n execuie, netiute pn la el n pictur. Originalitatea manierei sale, ndrzneala i viziunea sa artistic au precedat pe cea contemporan lui. Jacob Jordaens (1593 - 1678) s-a armat ca un reprezentant al Barocului amand. Colaborarea cu Rubens i impactul cu caravagismul l-au condus pe Jordaens spre un limbaj plastic naturalist, intens. Jordaens a creat o lume a formelor i gurilor care, n genere, sunt mai pmntene i mai robuste dect acelea ale lui Rubens dar mai puin strlucitoare. ndiferent de tem, principala idee a lucrrilor lui Jordaens este lauda omului, victoria lui zilnic, bazat pe vitalitatea naturii. Lucrarea Odihn dup vntoare este un imn adus energiei umane. Opulena vnatului realizeaz legtura; trofeele, iepurii i psrile vnate nu sunt numai
20

recompense pentru abilitatea vntorului, dar i un simbol al prosperitii comanditarului din Anvers. Lucrarea a fost expus la Ottawa n anul 1968, la expoziia memorial Jordaens. Tematica lucrrilor lui Jan van Bronchorst (1603 - 1661/2) este circumscris n principal scenei de gen. Proxeneta, (g. 25) realizat n atmosfera tipic caravagist, este asociat cu tema dragostei venale, tratat iniial n gravur, de Urs Graf.

25. Jan Gerrits van BRONCKHORST (1603 - 1661/2) Proxeneta

Marele interes de care s-a bucurat permanent pictura din rile de Jos se explic prin varietatea metodelor de exprimare ale artitilor n a nfia realitatea timpului lor. "Micii maetri" au artat o mare individualitate i originalitate, ei nu pot clasai ca simpli imitatori ai "marilor maetri". Preferina lui Samuel von Brukenthal pentru pictura amand i olandez, pentru aceast art european i totui att de particular etnic, reprezint un test ce ar trebui completat de generaii. Selecia prezentat a ncercat s dovedeasc ct de extins sau ct de comprimat este dimensiunea timp pentru domeniul creaiei artistice unde, prin intermediul unor personaliti artistice, se pot ntrezri intervale innite. Prin acest demers am ncercat s ofer, vizitatorului sau lectorului, cteva repere spirituale aate n Pinacoteca Brukenthal. Sanda Marta
21