SducHer - Riosan 1. Montaje, concepto y construccién de la idea Enel curso de|captulo quit, rwvimos ocasdn de referr una concep inde moni insta, situadaen el extremo del esfuerzo formalizadoren abezado por los cineastas sovigicos,aquella que pretend laeapacidad |e imagen pera transmitir concegtos abstractos. Acaso sean algunas manife taciones de la obra as M, Eisenstein In expresign mgs gening y racial de este comportaniento ante el sigaifcanefimico Cctubreja pelicula que de. ba conmemorar et décimo aniversario de fa RevTicién sovittca, ge coloca en el punto dlgido de esta investigacién, De entrada, su objetivo no consiste ‘en relatar los avatares de quella contienda que darfa carta fundacionel al Es- tao proletrio, sino més bien en eifcar un dscurso en cuyo Seno todas las lineas de fuerza movilizades en la historia real ocuparan su puesto, Ahora bies, dicho puesto slo pod lograrse mediante ine interpetact Ge se lo signa con ayuda de un mEtodo. Por cnsiguene lo que Octubre precende es ofrecernos el método materalista en funcionamiento,operando con los signifcanes al servicio de una nerpretci6n, Desde esta dptica, el insu. mento de conocimiento dela historia es la dialéctica materialist) Esta Por defnicién conflicto y conficto es, gin Eisenstel Ta jor y més ample definicin del montje pa el at. ‘tenor de lo expuesto, Oenuhre ocups un lugar piilegiado al que Mega el estudio y experimentacion del montaje en el curso de los aos veinte,[pues aquello que hace a Ie imagen expresarse en términos abstractos no es {tanto su depuracién y su empobrecimiento plistico cuanto el régimen de in- tersecciones que la enunciacién establece tanto entre Ins planos como en el a interior de cada uno de ells. No obstane, en Octubre el montaje todavia se \w35_""_mavifiesafundamentalmente en la relacios tate 1053 lontaje es, ‘co ues, ¢] principio Tamiadora jercer esta miisiGn degfigitalizaciga¥e la ima- ra _o ken. Ahora bied, 0 convient lamarse & egafio. Ni por un-mmiento pre- on EeS,gssendemos afitmar que la teovia de Eisenstein sea cbordable exclusivamente [SOO desde este pice, Es claro que fa formacién de este cineaste, en el orden . Pictico, literario o estétco en general, no podfa ser resumide por esta di. gitalizacin tan radical, Por una parte, él mismo suspende muchos de los ‘mecanistos de esta concepcisn teérica a comienzos y, especialmente, en el curso de 1s ais teinta, haciendo desempeiar al montaje un papel no me- os importante, pero si ms en la sombr; el principio informa el método pero dee de expesaseobsesvamente en fa superficie Por ots partes no serla GF buen juicio-ter Te abrafilmica de Eisenstein cegedos por sus teo- rfas, pues Estas serfaanteojeras que nos impedisianvislunirat ls tensio- ‘es y conflictos existentes entre conceptuaizaciGn y emocida 0 pateismo, Jos cuales emergen incluso en una pelicula tan programéticamente intlec. Zi tual como ésta. Ast, por ampliar nuestro ejemplo, El acorazada Potent O27" sus rasgado por el dueloy po ese leona lo aie dese 2, \©_ > “ollafa con tanta inensidad Tica en Js Uimos ties dese a we ae -conectarfa cau ta enperiencia mistica y ol cass. Y sin embargo, Ese ic éxasis. Y sin embargo, Eisens- ‘ein habfe explicado la pelicula en los alos de su realizacién como une ma. nifestacidn de la NEP (Nueva Politica Econémica de 1921 en la URSS), es decir, como un retroceso coyuntural al arte pasivo.* Por su parte, el andlisis demostraré haste que punto la conversin de la imagen en signo arbitrario no agota Octubre En suma, no os gifa ninguna pretensin de concebir Octubre como el ‘modelo reducido de la obra de Eisenstein ni, mucho menos, ve represented dicho método en el pequesio fragmento que nos proponemos estudiar. Desde Ja perspectiva del monte, consideramos ése, no obstante, como una expre- Sin altamente representativa de una acttud inusual ante el montaje, de signo claramente contrario a lo expuesto en lo andlsis precedents, Para ello, hemos realizado nuestra eleccin casi al szar, pues cualquier otra ag- | Brendes cin iil a spo a aig, en dina enue signs. Ty coo epone Unbox ands desea gesoal echen h ie, 17 pip. 2) ser ss sen pn ts sets ntineyeta E poyecn Cesena oma ee aS cee ie gies, cm esa inagen ta ga state 2 Ax como la NEP ent epee ua tes cya des sco oe connie del comuiana en tensioner ane Een ‘vnc te menos xsi ne oe ges re enn caro ara ee a Foe ein leper agar de pei anterior, mento de Octubre seta probablemente susceptible de servis pata mestos actuates fines. Se trata de la Megada de Kerenski al palacio del var, aun cuando el referent histo dl que la representacidn ade SPT 6a ‘oder det gobierno provisional as la Revoluign de febrero de 1917. Corso ¢s ficil deducie de eugebibieune un llamativo divorci entre la mag 1 dela alusin histéricay el contenido explicit de las imégenes en €! plano denotativo, La toma del poder es un acontecimiento grandioso y abs- tracto en el émbitO'GE Te Wistoria, mientras que le legada al palaco 65 ‘aeioaparentemente banal ysingulay_ Pues bien, Sabemos que esta dualidad se presenta frecuentemente en ~Multtud de filmes, decidiéndose las mas.de ls veces os cineasas por acor- att por medio de ifascendenca del eonenigconercto fn contenido. genefalf Este recurso retérico recibe ef nombre ‘elon ~ [consiste en borrar el aspecto més material .concreto.en benefici del ot el easo que n0s ocupa, slo Ia bate ‘cio, 0, lo que es lo mismo, este enorme hueeo lo colmuri el montaj, No obstante, ninguna sucesién dé aconteceres nos es comnunicada. Por conta, ‘amos a asistir a una interpretacién de los siaificantes textuales que con. ‘ergen, en otro orden pretendidamente supeior, con los significantes del Aiscurso histrico (Kerenski el ar, el ejécito, el Palacio de Inviesno, ete) merced @ Ja movilizacién de un poderosisimo aparatoretrica en el cual 1a -aunciacién se comporta de modo didéctico, desplegando sus atriburos a fin ~de-evitar cualquier (ni siquiera el més minimo) rastro de ambigiiedad, La ‘néxima descarge del montaje y de complicacién formal se ponen al servicio. de un desciframiento sencilo,requisto imprescindibl para el fin didéctico {que ha sido movilizado. La estética del agit-propyagitacién y propagenda) deja su huella en los careles. Découpage de In secuencia formal estéencargada de cubri e |, Pastalla en negro. Algo se mueve en primer plano hasta destapar el objetivo, Un hombre, de espalas, avance hacia el fondo (ftograma 1), al tempo que permite divisar un largo pasillo en profundidad de campo. A ambos lados enran 8 campo, acompaténdoto, dos nuevos personajes, con atuendos militares (Colo. grama 2) 2, Plano general con una variacin de casi 180° respeco al emplazamiento de cémara anterior, en picado. Los res personajes vistos de frente prosiguen su ‘movimiento, La cémaraesté situadaen el reco de una ecalera. Hacia ella se Arig el primero de tos tres (otograma 3), 3. Carel Dictador (fotograma 4), 4. Contrapicado muy corto de tas escaleras. Unas botas militares entran en ‘campo desde el espacio tras cdmara y avanzan (otograma 5) hasta encuadear de ¢spaldas al hombre anterior, de cuerpo entero, con una mano en la espalda por tando sus guantes,22 EL ANALSIS DSL MONTAIE CNEMATOGRAICO 5. Plano corto en pad sobre fas esceeras. Lox otros dos scompafanis suben. Emplazemiento 45° del objeto que representan (fotograma 6). 6. Plano corto de fas escaleras del palacio, Un personae entra en campo pot la iaquierda desde abajo yestiende. Es el mismo de ants fotograma 7}. 47, Cartels Ministo dela Guerea (otograma 8) Rigurosa repeticion del plano 6 (fotograma 9), 9, Salto en el eje aun plano més corto: el militar, seguido de sus dos scompe- antes, sube la esclera, 10. Cel: Ministro de la Marina (ftogram 10), 11 =9, Bxactamente igual, pero slo con el primero (Fotogram 11), |2= 11 pero ain mds cercano sobre el ee anterior (Fotograms 12). 13, Carte: Primer Minsto(fotograma 13), 14, Picado sobre ls excaeras, Semejante, pero no exactamente igual alos ente- riores, pues el tramo inferior no es visible. Sube el primer hombre (Totograma 19), 5 16 Cane Etcéera Eicécera Biestera(ftograme 16) 17, Oto emplazamieno lateral del mismo hombre, subiendo las escalers,se- ‘uid de sus dos acompafantes (fotograma 17) 18. Contrapicado acusado, Primer plano del rsiro de une extatua provsta de ‘una corona de laure! (fotograma 18) 19. La misma corona de la estat en posicidn frontal, pero dejando la cabeza fuera de campo por la parte superior del encundre(fotograms 19), 20. Primer plano deta corona, dando ala derecha aa estaua (Fotograma 20) 21. Cartel: La esperanza dela Pata y ta Revolucin(fotograma 21), 22, Contrapicado acusadsimo de in estatua que porta la corona shore de cuerpo entero. O bien la corona noes misma, o bien la estatua I leva coloceda en ‘otro ugar (ftograma 22). 23, Contrapicado acusadsimo, simétrico al precedent, de Ia estatua desde otro Angulo (fotograma 23), 24, Cte: AF. Kereaski(Frograms 24), 25, Primertsimo plano frontal del rostro, en piado, mirando hace abe (0t0- grime 25). a 26. Primer plano en contrapicado de esatuaportando la corona (fotegrama 26). 27 =25, Kerenski sone (foogcama 27), 28, Ora angulcisn simétrica 226, pero desde el lado opuesto (come 29 e630 y 2322) (foiograme 28), 2923 (fotograma 28), ‘3 = 22 fotograma 30), 31, Plano general en conepicedo de las escleres. El hombre primero da la ‘vuelta ene recodo de la esaler y se encamina hacia elrellano, Un personaje srueso sale a su encuentro desde ariba Y, po la derecha de Kerenski,atcien= den sus dos acompafiantes (ftograma 3). 32. Cartel: Lacayos det zr (ftograms 32), Pero ascienden los tres personajes (fotograma 15), MONTAIE CONCEPTO Y CONSTRUCON DE LA 104 203 33, Plano de conjunto en contrapicado mis acusado par In derecha del encuadre {6 una linea de individuos usiformads en direccién al fondo, Por la izquierda, «en Ja zona iluminad, el hombre grueso se aproxima a cimara (otograma 33), 134, Plano medio en contrapicado de otra estatua(Fotograms 34). 35. Contrapicado acusadisimo de una column, inclinads fzquierda y con una {otal deformacisn perspectiva (fotograma 35). 36. [der desde otro énguto invistendo In posiein (Fotograma 36). 37, Pla medio frontel del hombre gruso, eargedo de medallas y eondecorae ciones, sludando hacia cémera (fotograma 31), 38 = 33 (final), Entra por In inquierda Kerenski, de espaldas y saluda a su vee ‘con gesta milter (fotograma 38). 3931, Falso raccard en el movimiento. Contindan saludndose, mientras los dos acompafiantes, en primer plano, sirven de reencuadre (fotograma 39), 40 = 37. El hombre grueso habla, mas ahora lo hace mirando a la derect foto. 41, Primer plano de Kerenski mirando hacia It igquierda haciendo vaccord de mirada eon el plano anterior y manteniendo el gesto de saludo militar (foto- arama dl), 42, Plano medio de ambos. Kerenskiligeramente elevado respecto al otra (oto ‘rama é2) 4 7 (fotograma 43), 1. Deja de saludo (Fotograma 44), 45= 42, Raccord en el movireato, Se extrechan las manos. El grueso da mues- tras vsibles de servilismo y exusiasmo (fotograma 45), 46, Plano medio corto det personaje grueso. Raceord en el inovimiento. La ‘mano de Kerenski sale de campo por la decech (Ttograme 46). 47, Primer plano en contrapizado de Kerenski, = 44 = 4 con la meno de su compatero, Haciendo raccor de micadas(fotograma 47), 48, Primerisimo plano del greso sonriente con raccord a inquierde, donde se halla Kerenski(oroprama 48) 49: 47 244 = 41. Kerenski gia en ademén de retires (fotograme 49), 33, pero con raecordenel movimiento, con Kerenski ala derecha mi rando als fil de hombres cono si pasara evista, El grueso se reir Cotograma 30) ‘51 =39.=31, pero conel grusoy todos los dems inméviles con I sla excep- cin de Kerenski (fotograma $1), 52 = 50, Recoge el plano al conde qued6,avaneando Kerenski hacia la fila ((o togtama 52) 53. Raccord en el movimiento Plano medio del primer hombre dela fila, que es saludado por Kereasi(foograma 53). 54, Plano medio, de espaldes de dos nuevos hombres. Slto de eje Al frente, ea picado, Kerenski suluda al segundo (fotograma 54). '55, Prime plano de dos indviduos. Uno de ellos se inclina para der paso a otro ela fila, Kerenski, al bordeinquierdo, sale de campo (otograma 55). 56, Reccord en ele, ligeramente ats. Plano medio crt (fotograma 56) 57. Primersimo plano del grso cabeceando con gesto de stistacci6n (foto- ‘rama 57), 58. Cartel: Oh, gué