Orgue Cavaill-Coll du rfectoire de labbaye de Royaumont. III/P/44.

Les caractristiques sonores des orgues Cavaill-Coll.

Quand, en juin dernier, Luk BASTIAENS, ma demand dcrire un article sur les caractristiques sonores des orgues Cavaill-Coll1, jai, de prime abord, song quil serait assez ais de rdiger sur un sujet que je crois connatre suffisamment pour lavoir abord souvent durant les vingts-sept ans de mon entreprise de restauration dorgues, Troyes, dans la rgion de Champagne-Ardennes. Pourtant, je me suis trs vite rendu compte quil est capital de commencer par rappeler en prambule quel point il est impossible de dissocier la stricte harmonie des tuyaux de tout ce qui se passe en amont, cest--dire bien avant que le vent nattaque le pied du moindre tuyau. Sil ne faut pas douter une seconde que la phase finale de lharmonie dun orgue soit capitale, particulirement du point de vue des organistes, elle nen reste pas moins dpendante de lensemble de linstrument. En tant que facteur dorgues, il faut encore, deux cents ans aprs la naissance dAristide Cavaill-Coll, dire, crire, rpter sans cesse quel point aucun instrument ne peut se prvaloir de possder telle ou telle caractristique sonore sans considrer sur quoi elle repose. Prendre un jeu issu dun instrument de Cavaill-Coll et le poser, simplement avec accord, sans retoucher lharmonie, sur un sommier dun autre orgue qui naura, pas les mmes caractristiques de transmissions, dalimentation, denvironnement et dacoustique aboutira, de fait, un rsultat diffrent. Cette vidence est souvent rappeler tant on entend, encore de nos jours, que tel ou tel instrument est bien un Cavaill : parce que la tuyauterie est ceci ou parce que lharmonie est cela ... Caractristiques sonores , chez Cavaill-Coll plus peut-tre que chez tout autre, relve dune dlicate alchimie entre empirisme et scientisme. Le prsent avertissement se fixe donc le but de dmontrer que cette alchimie ne fut pas la mme dun instrument lautre, loin sen faut. La varit des combinaisons entre les diffrents lments que sont la tuyauterie, la mcanique, la soufflerie, les buffets, les vaisseaux acoustiques des nefs ne permet pas de dfinir une caractristique sonore mais bien des gnralits. Et, en aucun cas, celles-ci ne peuvent dboucher sur une seule dfinition. On ne peut pas dire ou crire : les Cavaill sonnent comme ceci ou comme cela car il ny a pas une caractristique sonore de Cavaill-Coll mais bien autant que cette manufacture a produit dinstruments. Aprs avoir restaur huit instruments de diffrentes poques je peux affirmer que chaque orgue de Cavaill-Coll a trop de spcificits, tant en harmonie, en mcanique, en soufflerie, en emplacement spatial dans lglise ou simplement dpoque de construction, pour quon le rduise une seule esthtique. Il est difficile de mettre en parallle linstrument de Saint-Denis et les premiers orgues de Charles Mutin mme si tout le stock de la tuyauterie due Cavaill-Coll tait encore bien accessible en atelier son successeur. Enfin, Cavaill-Coll ayant, toute sa vie, cherch amliorer sa facture il est toujours possible de trouver dans un instrument authentique des lments qui diffrent des habitudes constates et que jessaye de dcrire ici. Il reste, par contre, raconter une histoire qui, sur une si grande production, mriterait bien plus quun article de quelques pages, mais sans aucun doute un ouvrage entier. Cest la raison pour laquelle je ne prtends nullement faire une synthse de la facture Cavaill-Coll car mes connaissances sont trop lacunaires ne concernent finalement quenviron un pour cent de la production de latelier CavaillColl ! Ce nest ni dans mon rle, ni dans mes capacits de prtendre rendre accessible les diffrents crits ou tudes dj publis ; je peux juste tmoigner de ce que jai dmont et tudi lors des restaurations2 cites ci aprs dans lordre chronologique de livraison des instruments par Cavaill-Coll.
1 Juin 2010 ; article crit originellement lattention de la revue nerlandophone Orgelkunst , pour son numro trimestriel de mars/avril/mai 2011. http://www.orgelkunst.be/wcms/modules/news/article.php?storyid=553 2 http://lplet.org/orgues/

 Saint Paul de NMES3 (Gard) livr en mai 1849 (opus 41, raison sociale : Cavaill-Coll Pre et Fils). Instrument neuf de 20 jeux sur deux claviers. Pdale de 4 jeux prvue mais non pose lpoque pour des raisons financires. Il a bnfici en 1999 dune restauration complte qui nous a demand 7 770 heures de travail. Notre-Dame de SAINT-DIZIER4 (Haute-Marne) en octobre 1862 (opus 146) o Cavaill-Coll a utilis de la tuyauterie existante (RICHARD et peut-tre COCHU). Cet instrument a cot 36 400 Francs pour 36 jeux sur trois claviers de 54 notes et pdalier de 27 notes. Il a bnfici en 1990 dune restauration complte qui nous a demand 5 930 heures de travail. Orgue priv de Monsieur Maracci5 COLOGNY (Suisse) livr en octobre 1865 (opus 226). Instrument dplac ROYAUMONT (95) par les tablissements Gonzalez en 1956. Cet instrument avait cot 64 000 Francs pour 44 jeux sur trois claviers de 54 notes et pdalier de 27 notes. Il a bnfici entre 2001 et 2006 dune restauration complte avec cration dun buffet neuf qui nous a demand 17 300 heures de travail. Quatre mille de ces heures ont t effectues par mon collgue Yves Koenig, essentiellement pour la construction du buffet. Notre-Dame de GIVET6 dans les Ardennes, livr en septembre 1868 (opus 304), petit instrument neuf de 12 jeux sur deux claviers de 54 notes et pdalier de 20 notes pay 12 000 Francs sans le buffet. Il a bnfici en 1991 dune restauration qui nous a demand 1 500 heures de travail. Saint Jean-Baptiste de LONG7 dans la Somme ; instrument neuf livr en dcembre 1877 (opus 478). Cet orgue, trs bien conserv de 20 jeux (17 jeux rels plus trois de pdale en emprunt), a t achet 22 000 Francs sans buffet, avec deux claviers de 56 notes et pdalier de 30 notes. Il a bnfici dun gros relevage en 1989 qui nous a demand 2 370 heures de travail. Saint Jean-Baptiste de ROUBAIX8 dans le Nord ; instrument neuf livr en aot 1890 (opus 646). Cet orgue, assez bien conserv de 20 jeux (16 rels plus quatre de pdale en emprunt) a t achet 35 500 Francs, avec deux claviers de 56 notes et pdalier de 30 notes. Cet orgue est parfaitement conforme au modle numro 12 du catalogue de Cavaill-Coll. Il a bnfici dun relevage partiel en 2001 qui nous a demand 820 heures de travail. Notre-Dame de MARLE9 dans lAisne, reconstruit en 1891, (opus 655), o Cavaill-Coll a rutilis en partie la tuyauterie de DAUBLAINE. Achet 21 500 F pour 22 jeux sur deux claviers de 54 notes et pdalier de 30 notes. Il a bnfici dun gros relevage effectu en 1986 qui nous a demand 1 810 heures de travail. Htel de Rgion de CHALONS-sur-MARNE10, si cet orgue ne peut pas tre considr comme un Cavaill-Coll au sens strict puisquil fut construit en 1902 par Charles MUTIN, il reste que ses 11 jeux sur deux claviers et pdalier sont dans lesprit de la maison, pour avoir t livr seulement quatre ans aprs la mort dAristide. Il a bnfici dun relevage en 1994.

3 http://lplet.org/orgues/c_nimes.htm http://www.orgue-stpaul-nimes.org/ 4 http://lplet.org/orgues/c_stdiz.htm 5 http://lplet.org/orgues/c_royau.htm 6 http://lplet.org/orgues/c_givet.htm 7 http://lplet.org/orgues/c_long.htm 8 http://lplet.org/orgues/c_roubaix.htm 9 http://lplet.org/orgues/c_marle.htm 10 http://lplet.org/orgues/c_chalon.htm

Le but de cet article est donc de faire comprendre deux lments qui me tiennent cur : dune part, il ny a pas quun seul son Cavaill-Coll car chaque instrument et chaque harmoniste ont leurs particularits, et, dautre part, le son dun orgue ne dpend pas que de son harmoniste et de ses tuyaux. Dailleurs, nous savons tous quil est possible, pour un facteur dorgues, de transformer profondment le rendu sonore dun orgue en relativement peu de temps. Certains de mes collgues sen sont fait une spcialit et nhsitent pas modifier rapidement les sonorits dinstruments pour plaire aux organistes titulaires ou aux propritaire. La mode, en ce moment, est de faire sonner les orgues plus fort, ce qui plat beaucoup aux auditeurs. Je pense donc utile de rappeler encore que les conditions dcoute contemporaine nont strictement rien voir avec celles des sicles prcdents. Qui plus est, lorsque ces pratiques concernent des orgues protgs au titre des Monuments Historiques, cela devient malheureusement de la destruction de patrimoine !

COMPOSITIONS
Il est bien vident que la premire caractristique se retrouve dans les compositions. Il ne sagit pas ici de faire des analyses comparatives des diffrentes compositions des orgues de Cavaill-Coll, mais il est ncessaire de retrouver des constantes dans toute composition qui prtend retrouver ou imiter un son Cavaill-Coll : abondance et diversit des huit pieds sur chaque plan sonore, Bourdon 16 et Prestant 4 quasi obligatoires au Grand-Orgue, Cornet, Doublette et Quinte trs souvent aussi sur ce plan sonore, Fltes harmoniques en huit pieds au Grand-Orgue et au Rcit au minimum, en quatre et deux pieds uniquement au Rcit expressif, Plein Jeu au Grand-Orgue reprise ou progressif, avec ou sans tierce, plafond harmonique trs haut (1/20 avec un 1 montant au F5), jeux ondulants au Rcit, parfois au Positif. Batteries danches coniques sur Grand-Orgue et Pdale, anches plus solistes au Rcit et au Positif, etc... Je ne citerai titre dexemple, quune seule particularit sur les ondulants : Dans lorgue de Nmes, le jeu de Voix Cleste pos par Cavaill-Coll tait un Bourdon chemine (le mme que celui du Grand-Orgue), discord sur une Gambe appele Viole dAmour. Hamel dcrit cette association Viole dAmour et Bourdon chemine, dit Voix cleste, dans un rapport de novembre 1848 sur lorgue de Saint-Brieuc (livr par Cavaill-Coll en octobre 1848). Dans son article La palette sonore de Cavaill-Coll 11, Franois Sabatier affirme que cest la cathdrale de Toulouse (livr par Cavaill-Coll le 21 aot 1849) que lassociation Gambe et Voix Cleste devient dfinitive. Lorgue de lglise Saint Paul de Nmes ayant t livr le 10 mai 1849, il est donc naturel dy retrouver un Bourdon chemine appel Voix Cleste. Mais cette disposition a t rapidement insupportable au got de la deuxime moiti du sicle entranant le remplacement de ces tuyaux de Bourdon par la Gambe actuelle quil tait prvu de conserver dans le Cahier des charges de la restauration. Nous navons donc malheureusement pas pu remettre un Bourdon chemine neuf.

ALIMENTATION
Les rservoirs
Voil un domaine qui tait primordial pour Cavaill-Coll. Il a toujours essay de stabiliser le flux du vent pour assurer une alimentation abondante et calme aux tuyaux. Ses grands principes de distribution ont t mis au point trs tt puisquon trouve ds linstrument de Nmes (1849) un empilement de deux rservoirs sous chaque ct du sommier du Grand-Orgue. Le rservoir infrieur est aliment directement par les pompes et contient la rserve forte pression pour les aigus. Le rservoir suprieur prsente une pression plus faible pour les graves, aliment par un gosier. Le rcit est pression unique, aliment par un porte-vent.
11 in Jeunesse et orgue, 1979.

Pour un instrument plus important, (Saint-Dizier, 1862) le principe reste le mme avec deux grands rservoirs plis compenss et un rseau de porte-vent qui distribue lair directement aux sommiers. Cest dailleurs le seul instrument que jai rencontr o tous les porte-vent de sapin taient tellement attaqus par les vers xylophages quils ont t intgralement remplacs en copie. Cavaill-Coll fait ensuite assez rapidement la distinction entre ltage de production du vent (pompes plus un rservoir un ou plusieurs plis) et les rseaux de distribution du vent avec des rservoirs communs ou individualiss par plan sonore suivant limportance de lorgue. Ces rservoirs sont alors situs le plus prs possible des sommiers quils alimentent directement par des gosiers. Les porte-vent servent donc uniquement relier les diffrents rservoirs ! Dans les petits instruments (Long, 1877, Givet, 1868), on retrouve un empilement de trois rservoirs de grande taille un seul pli : le rservoir infrieur un pli rentrant reoit lair des deux pompes et alimente les rservoirs de distribution du vent. Viennent ensuite deux rservoirs superposs, un un pli rentrant, lautre un pli saillant, dont les deux tables sont relies. Cet ensemble forme donc un rservoir plis compenss avec deux fois plus de surface de table pour absorber le plus possible les secousses de pompage. Prcaution laquelle Cavaill-Coll peut aussi renoncer puisque Roubaix (1890), ltage alimentaire (1 pli rentrant) est stabilis par des ressorts en fer plat et alimente alors un rservoir plis compenss. Dans les instruments plus importants, comme Royaumont, ou disposs de faon trop particulire comme Marle, chaque sommier possde son propre rservoir dalimentation un ou plusieurs plis, ou mme plusieurs rservoirs pour les sommiers de Grand-Orgue deux pressions diffrencies. Ltage de production est alors compltement indpendant de linstrument et peut mme tre supprim, remplac par le seul moteur ventilateur comme Royaumont. En effet, pour ce dernier instrument lensemble de production du vent devait se situer dans le sous-sol de la villa de Monsieur Maracci et na donc pas t remont Royaumont par Gonzalez. Toutes les pressions que jai pu relever chez Cavaill taient denviron 80 95 millimtres pour le circuit pression basse ou pression unique et 110 -115 millimtres pour les pressions fortes. Tous les rservoirs sont recouverts de papier gaufr vert fonc. Les tables, les porte-vent et les pompes sont systmatiquement peints en rouge, mme teinte que les tuyaux de bois. Ces caractristiques se retrouvent dans toutes les souffleries de Cavaill-Coll que jai pu voir. Les gosiers sont trs frquents chez Cavaill-Coll. Dans nos restaurations, ils ont presque toujours t compltement repeausss. Leurs clisses sont en carton ou en bois (chne ou tilleul), parfois mme les deux systmes cohabitant dans le mme orgue.
Sommier Rcit Sommier Grand-Orgue Fonds Pdale

Anches Pdale

Schma de lorgue de Saint Paul de Nmes, vu de lintrieur, ct Do.

Les peaux
En principe, je nai jamais eu de problme avec les peaux utilises par Cavaill-Coll, jai trs souvent pu les conserver presque intgralement lintrieur des rservoirs. Pour les faces extrieures certains soufflets ont t compltement repeausss comme Royaumont, les autres, le plus souvent, uniquement surpeausss. Dans les instruments relevs les cuirs apparents sont toujours ceux dorigine. Seul, lorgue de Nmes na plus aucune peau ancienne ; en effet, tous les cuirs utiliss par Cavaill-Coll dans cet orgue partaient en poussire pour une raison non dtermine. Il sagit peut-tre dun mauvais traitement lors du tannage initial, ou bien la consquence des conditions hygromtriques subies dans cette ville si chaude ;.

Postages, porte-vent
Nmes (1849) le choix dune faade alimente par des sommiers indpendants piston a permis au facteur de limiter considrablement le nombre de postages. Cependant, comme probablement pour les cuirs, les conditions atmosphriques particulires de cette glise ont t aussi fatales ces postages qui taient si oxyds quils ont d tre presque tous remplacs, en copie bien sr. Cavaill-Coll fait habituellement un usage important des postages de plomb, puisquil ne pose jamais les basses en bois directement sur les sommiers. Dans les sommiers de pdale de Royaumont, tous les tuyaux de bois sont systmatiquement posts, jusquau D3 de chaque jeu ! Il est compltement illusoire de penser conomiser de largent ou du temps en remplaant des postages longs raliser en plomb par des conduits en cartons. Le rsultat nen sera jamais satisfaisant et lattaque du tuyau post sen ressentira directement surtout si le carton est ondul pour permettre les changements faciles de direction ! Tous les porte-vent sont en sapin, leurs cts tant simplement colls plat joint. Les tracs sont toujours le plus direct possible, parfois travers la mcanique, avec des coudes 45 degrs au maximum. Je ne me rappelle pas avoir jamais rencontr de changement de direction obtenu par simple croisement de porte-vent avec une sur-longueur en appendice pour viter les turbulences.

Les trmolos
Le principe de fonctionnement du trmolo qui veut provoquer un tremblement dans lmission du tuyau grce une perturbation rgulire du vent et de sa pression vient lencontre de la recherche constante de stabilit dans lalimentation de Cavaill-Coll. Il en rsulte une action gnralement trs peu efficace, et parfois mme, la mise en fonction du trmolo nest perceptible par lauditeur que par le bruit du claquement de sa soupape intrieure. Ce dfaut a t rgl en fin de carrire puisque dans ses derniers orgues (Marle, 1891 et Roubaix, 1890) la mise en fonction du trmolo entranait un mcanisme bloquant les anti-secousses internes du sommier du Rcit (alors composs dun soufflet un pli rentrant et non dun simple fond amovible).

SOMMIERS
Tous les sommiers de Cavaill-Coll que nous avons restaurs sont fabriqus selon les mmes principes : un cadre de ceinture en chne sans aucun assemblage. Une grille simplement colle sous la table compose de barrages en pin et de denticules rapports qui dterminent les largeurs de gravures. Des flipots de chne dans le sens des barrages pour tenir laxe des soupapes. Des prisonniers en chne entaills dans les barrages pour sparer les doubles-layes. Des soupapes de pin recouvertes de deux paisseurs de peau et dune baudruche. Des ressorts de laiton doubles boucles. Des boursettes indpendantes avec fil de laiton referm en boucle sur deux osiers. Des siges de soupapes toujours recouverts de parchemin. De la peau sous les registres et des grains dorge pour chappement sur les tables et sous les chapes, sauf dans lorgue de Nmes ou les tables taient recouvertes de peau et non les registres. Les fonds des sommiers de Cavaill-Coll sont gnralement composs de toile encolle tendue sur cadres de chne avec souvent une fonction danti-secousse grce une plaque de chne maintenue sous pression par des ressorts plats en acier. Les faux-sommiers sont toujours en chne, communs gnralement plusieurs jeux et fixs chaque extrmit sur des supports de la profondeur du sommier. Il ny a gnralement pas de dcoupe au-dessus des postages. Tous les sommiers des orgues simplement relevs sont rests en place et donc in-touchs depuis le montage de lorgue par Cavaill-Coll ; ceux des orgues restaurs ont gnralement t compltement repris et rencolls, voire reconstruits partiellement. Une exception pour le Rcit de Saint-Dizier qui ne prsentait aucun dcollement ni emprunt lors de nos essais ; il na donc jamais t ramen en atelier. Par contre, les sommiers de Rcit et de Positif de Royaumont ont t reconstitus de faon importante puisque les doubles layes avaient compltement disparues. Les parties neuves rsistent dailleurs mieux que les anciennes aux mauvaises conditions hygromtriques que lorgue restaur subit maintenant. Il ny a aucun sommier auxiliaire pour lalimentation des basses des claviers manuels mme dans les instruments relativement importants comme Saint-Dizier (1862) et Royaumont (1865). Par contre les orgues deux claviers en sont pourvus en 1877 (Long) et bien sr, en fin de carrire de CavaillColl (Roubaix et Marle). Jignore partir de quand cette disposition a t applique. Gnralement, lalimentation des tuyaux graves se fait directement par le sommier ; les douze ou dix-huit premires notes sont trs souvent doubles gravures si la composition lexige. Ces gravures sont toujours spares, alimentant donc les jeux choisis de faon compltement indpendante. Il est donc indispensable de bien rgler la mcanique pour ne pas additionner les rsistances au dcollement. Il semble aussi quau dbut de sa carrire, Cavaill-Coll ait essay dautres techniques puisque dans lorgue de Saint Paul de Nmes, seuls les Bourdons et les Fltes sont aliments directement ; il ny a donc pas de doubles gravures.

TRANSMISSIONS
Il est difficile de dfinir des gnralits dans un domaine aussi divers. Les trajets mcaniques sont souvent particuliers chaque instrument. Cependant, il est possible de trouver des points communs aux lments constitutifs de ces transmissions tout au long de la carrire de Cavaill-Coll. Les touchers peuvent tre trs agrables, doux et prcis dans les petits instruments avec console en fentre ou console retourne. Par contre, pour les orgues de trois claviers (Saint-Dizier et Royaumont) les trajets compliqus et le nombre de soupapes tirer augmentant avec les doubles gravures et doubles layes, les touchers des claviers de Rcit et Positif deviennent particulirement lourds. Le Grand-Orgue tant dans ces cas toujours reli la machine Barker sert rgulirement de clavier daccouplement. Les deux machines Barker Cavaill-Coll que nous avons restaures taient du type pistons horizontaux, sans les pistons rgulateurs de course lintrieur des soufflets. La course des soufflets est alors rgule par une bute en haut des pilotes de sortie. Toutes les vergettes ont systmatiquement un point de rglage ; un ct se terminant par un crochet de laiton, lautre par une tige de laiton filet. La tige de laiton est toujours aplatie sur 30 millimtres environ, et traverse la vergette pour tre sertie sur le bois. Cette liaison est toujours renforce par du fil de coton enduit de colle. Toutes ces tiges de laiton ont des diamtres de 1,8 2,2 millimtres suivant les plans sonores ou les orgues, mais les plus anciennes Nmes taient beaucoup plus fines (1,4 millimtres), ce qui les rend plus fragiles. Si les querres les plus anciennes taient entirement en htre Nmes, Cavaill-Coll a ensuite adopt les querres en laiton dans des supports daxes en htre ou en bois fruitiers. De la mme faon, si lorgue de Nmes possde encore des abrgs en bois, tous les autres nont plus que des abrgs en fer, avec des bras sertis et dont le bout est forg, des axes en acier rapports, des crapaudines en bois fruitiers garnies de rondelles en cuir. Dans la transmission des jeux, la constance de fabrication est encore plus nette puisquon retrouve Marle (1891) et Nmes (1847) les mme querres mtalliques de renvois horizontaux, les mmes rouleaux, les mmes bras brass de la mme faon, les mmes supports de htre sur tourillon pour les querres verticales ou les cuillres daccouplements et tirasses, les mmes formes de cuillres et les mmes pommeaux de tirage des jeux en palissandre. Les tiquettes en papier sous protection de verre se retrouvent aussi sur les pdaliers de chaque poque ds quil y a plus de six cuillres diffrencier.

CONSOLES
Tous les bras de clavier sont recouverts de placages de palissandre, comme les plaques dadresse et les dises des pdaliers. La plupart des claviers que nous avons restaurs taient issus de la fabrique Monti, rue Oberkampf Paris. Je nai jamais rencontr chez Cavaill-Coll des claviers qui ne soient pas en chne, des placages autres que livoire aussi bien pour les palettes que pour les frontons. Les pommeaux de tirages de jeux et les placages des bras de claviers, des frontons de console, et des dises de pdalier sont toujours en palissandre. Les pdaliers de Cavaill-Coll sont reconnaissables leurs formes, les types de fabrication de chaque marche et les papiers signaltiques des cuillres sous protection de verre. Il est indispensable de copier tous ces lments si lon veut recrer une ambiance Cavaill-Coll la console. Un pdalier moderne avec des cuillres en aluminium cotera certainement quatre ou cinq fois moins cher, remplira le mme usage et naura donc pas dinfluence sur le rendu sonore de lorgue mais certainement sur la perception quen aura celui qui joue. Or, pour quun auditeur entende un son Cavaill-Coll, il est aussi indispensable que lorganiste se sente lui-mme sur un authentique CavaillColl. Une console moderne, des tirages de jeux lectriques avec combinaisons multiples nentraneront certainement pas cette alchimie particulire. Mais beaucoup dorganistes ne seront certainement pas daccord avec moi sur ce point !

TUYAUTERIE
Alliages
Il est bien vident quon na pas mesur systmatiquement les alliages de tous les jeux Cavaill-Coll passes entre nos mains, mais des mesures ont t faites chaque fois que des tuyaux neufs taient ncessaires. Les peses ont toujours t simplement comparatives par rapport un talonnage industriel en partant du principe quil ny avait dans lalliage que majoritairement du plomb et de ltain. En effet, nous navons jamais trouv de tuyaux chez Cavaill-Coll portant visuellement des traces de cuivre. Les alliages mesurs sont de 23 27 % dtain pour tous les pieds (tuyaux bouche et anche) et les corps des Bourdons ; de 62 % 77 % dtain pour les corps des autres tuyaux bouche (Fltes Harmoniques, Gambes et principaux) ; de 70 % 77 % pour les pavillons des anches. Le zinc est prsent ds 1864 pour le Violoncelle de pdale de lorgue de Royaumont et dans les basses du Basson de Rcit de lorgue de Givet. Ce sont, chaque fois, des jeux isols, ce qui me fait plus penser des expriences plutt qu une obligation par manque de matire premire. 9

Le spotted (alliage denviron 50 % non rabot ni racl sur la croute extrieure des plaques) napparat que sur lorgue le plus rcent : dans le Rcit de Marle (1891). Le martelage est encore visible sur quelques principaux et pavillons danches Nmes, plus jamais dans les orgues postrieurs que nous avons restaurs.

Basses acoustiques
Nous avons trouv deux types de basses acoustiques placs par Cavaill-Coll dans ses orgues ne pouvant prtendre abriter un seize pieds rel. Nmes, six basses de Montre 16 sont composes de tuyaux de bois ouverts en huit pieds (tailles de flte) et aliments en mme temps quun emprunt au Bourdon 16 du mme clavier. Long, les six basses du Violoncelle 16 sont chacune composes de deux tuyaux de Montre sonnant ensemble : un de huit pieds et lautre donnant sa quinte de 51/3.

Noyaux danches
Au dbut de sa carrire Cavaill-Coll a utilis des moules assez caractristiques qui permettent de reconnaitre ses noyaux carrs au premier coup dil avec leur collerette raz du noyau du ct de la rasette et avec un fort dbord par rapport au pied de lautre ct. Il utilise alors des anches bec rapport et na besoin que de huit formes de noyaux du 16 au 4 pieds. Trs rapidement la production des anches sindustrialise et nous disposons de quinze sortes de noyaux carrs (ou noyaux anglais) et onze sortes de noyaux olives dont neuf avec bagues. Chaque noyau est directement coul avec son trou daxe au diamtre exact de lanche quil doit recevoir. Et chaque noyau a un modle numrot de pied adapt. Les rigoles sont alors embouties, bout rond, gnralement refermes aux trois quart de leur hauteur.

Nmes - glise Saint Paul - orgue CAVAILL-COLL Pre & fils - 1849 Dimensions des noyaux
D
Soudure

N 1 H D A B C E 50 40 65 25 21 46 12

N 2 43 34 55 22 18 39 10

N 3 37,5 30 48,8 19 16,3 33,2 8,5

N 4 34,6 29,1 40,5 17 14,9 26,5 9

N 5 29,8 27,6 37,1 16 12 29,7 8,3

N 6 25,9 25 29,8 15,4 12 21 5,4

N 7 24,3 23 27 13,6 10,8 17,8 5

N 8 21 21,2 24,2 12,3 10,4 16,6 4,5

H A

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ROYAUMONT - orgue Aristide Cavaill-Coll - 1865 Dimensions des noyaux

Noyau anglais Noyau en olive

Anglais

55

E+F 68

D 8

F 60 51,5 48,5 41,5 39 37,5 34,5 33,5 31,5 31 29 27 25 24,5 24

Olive

33 31 30 29 26 23 20

H 40 39 38 36 31 29 26

A 12 11 10 9,5 9 9 8,5 8 8 7,5 7

B 10 10 8,5 8 7,5 7 7 7 6 6 6

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15

64,5 53 50

20,5 44 34

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11

34,5 45

48,5 58 42,5 54 39 34 32 46 42 39

56,4 46,6 16 40,5 15

36,5 6,5 5,5 4,5

45,5 37,5 13,5 28 41 37 33 32 30 32,7 13 29,5 11 25,5 10 24,7 9 23,1 8,5 8,5 7,5 7 20 19

36,5 43,5 43,2 35,2 13,5 26,5 4,5 25,5 4,5 4,5 4,5 4 22,5 4,5 21 39,5 31 12,5 23

27,5 33 24,5 29 21,5 26

30,5 38 28,5 36 26,5 35 25,5 33 24 21 20 31 22,5 29 28

35,5 27,5 10,5 22

19,5 4 18,5 4 17,5 4 16,5 4 17 4

28,5 22 25

28,5 27

11

Les diapasons
15 degrs Celsius de temprature, les diapasons dorigine retrouvs lors des restaurations sont les suivants : 432 Hz (Roubaix, 1890, Marle, 1891), 435 Hz (Long, 1877, Royaumont, 1865), 439 Hz (Saint-Dizier, 1862) 440 Hz (Nmes, Saint Paul, 1849).

Formules de longueurs
Pour les jeux bouche, la formule donne par Cavaill-Coll convient bien pour la construction de ses jeux coups au ton, ce qui devient vite assez rare. Ds quil y a entaille de timbre la longueur des corps correspond la longueur thorique, autrement dit la longueur donde de la frquence que doit mettre le tuyau, moins deux tiers de diamtre intrieur. Lentaille est gnralement pratique un diamtre du haut du tuyau, donc la hauteur de la coupe si le tuyau tait coup au ton. De mme, pour les tuyaux harmoniques, Cavaill-Coll a trs vite plac ses trous la hauteur quaurait eu le tuyau coup au ton et il ajoute une longueur thorique la longueur du corps. Pour les Bourdons, il est difficile de trouver une rgle de longueur qui soit valable pour tous les tuyaux. Cavaill-Coll a adopt trs tt le principe des tuyaux bouchs calotte mobile ; dabord, comme Nmes, avec des calottes en mtal embouti avec un bourrelet de renfort, puis avec des calottes dans le mme alliage que le reste du tuyau, avec ou sans chemine suivant le mordant ou la douceur quil veut imprimer son jeu. Nmes, ltanchit et le calage des calottes mobiles des bourdons est assure par de la peau. Ailleurs, on trouve le plus souvent du papier lisse bleu fonc le plus souvent, parfois complt par du papier journal (Roubaix). Dans ce dernier cas, il est parfois donn au restaurateur daccder la littrature de lpoque, comme Royaumont o nous avons pu trouver len-tte du journal Le Mnestrel dont une petite recherche sur linternet nous a inform quil est parfaitement disponible en ligne sur le Web12 ! Une fois linformation prise, nous remettons bien entendu les papiers dtanchit originaux, non sans nous tre imprgns des dernires nouvelles musicales du 13 septembre 1863... Plus srieusement, il est noter que Cavaill-Coll ne passe jamais directement dune basse en bois un dessus chemine (dans les orgues tudis), il y a toujours quelques tuyaux bouchs sans chemine pour amliorer le passage harmonique entre les diffrents timbres. Pour les anches, la formule de calcul des corps coniques est confirme par les mesures en prenant comme petit diamtre celui de la fibre neutre de lanche (diamtre intrieur plus une paisseur). Dans le cas des Bassons anches coniques, il faut prendre en considration le petit bout de lanche. Ces longueurs exigent des entailles de timbre, car elles sont trop longues surtout dans le grave pour des pavillons coups au ton.

12 Sur le site de la Bibliothque Nationale de France ladresse : http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k56157317.r=.langFR

12

Les tailles
lautomne 1993, il ma t demand de faire une confrence en forme dtude sur la tuyauterie Cavaill-Coll. Cette tude est disponible en franais et en (mauvais) anglais sur mon site web 13 ; il ne me semble pas ncessaire de reprendre ici ce qui a t crit alors et qui reste accessible trs facilement. De plus, pour ce qui regarde la stricte mthodologie du calcul des tailles selon la mthode des progressions, un article est galement disponible sur le site Web LHydraule 14, malheureusement encore seulement en franais, mais qui permet de faire des essais de calcul de tailles par le moyen de simples navigateurs Web, voire mme dobtenir des graphiques imprimables lchelle 1 des diamtres obtenus. Cest sur ce mme site Web que lon trouve la totalit des crits de Cavaill-Coll15 ainsi que le rcapitulatif thorique presque exhaustif des tailles quil a utilis pendant toute sa carrire16. Cest la raison pour laquelle, pour la comprhension du prsent article, je me bornerai faire un strict rappel de la mthodologie de Cavaill-Coll pour tablir ses diamtres de tuyaux. On part donc du rapport entre le premier et le cinquime Do. Par exemple, dans les Montres diapason A, B ou C, il choisit davoir le Do du 8 pieds six fois plus gros que le Do du 1/2 pied. On obtient donc le cinquime Do en divisant C1 par 6. On peut obtenir C3 en divisant C1 par la racine carr de 6. Ou bien pour les demi-tons obtenir C1 en divisant C1 par la racine quarante-huitime de 6 (4 12 =48). Dj en 1993, je notais que tous ces chiffres attestent que les quelques crits que lon possde sur la facture de Cavaill-Coll ne doivent pas toujours tre prsents comme une rfrence oblige et absolue. Depuis le temps de cette petite tude, nous avons pu affiner nos observations, en notant une volution de facture stalant dans le temps mais aussi des variations assez frquentes par rapport aux rgles de Cavaill-Coll. Ici comme souvent, on peut donc constater que si des principes de construction sont assez facilement dfinissables, cest lagencement pratique de ces composants qui fait le gnie de Cavaill. Pour illustrer tout ce qui prcde, je prsente ici un tableau danalyse du calcul des tailles de lorgue de Royaumont qui dmontre quil peut se trouver des diffrences notoires entre les diapasons marqus (souvent sur le premier tuyau du jeu) et celui mesur. De mme, le calcul des longueurs de corps ou dentailles de timbre peuvent fluctuer. Enfin, le rapport entre la circonfrence et la largeur des bouches des tuyaux est souvent lgrement suprieure 4 au contraire de ce que pourrait affirmer la thorie gnrale.
Flte Harmonique du Positif de l'orgue Cavaill-Coll de l'abbaye de Royaumont.

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http://lplet.org/textes/idxconfen.htm http://hydraule.free.fr/tuyau/tailles/idxprogs.htm http://hydraule.free.fr/bureau/biblio/cavaille/ http://hydraule.free.fr/bureau/biblio/cavaille/tailles/

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ROYAUMONT
GRAND ORGUE

Composition

Diapason marqu (en gras)

Diapason mesur (en gras)

Progression (en italique)

Formules Entailles ou Chemine Tuyaux de faade et en bois : / 4 Tuyaux int. : / 3 Tuyaux de faade : / 4 Tuyaux int. : / 3 /3 Bois : / 4 Tuyaux non harmoniques : / 6 Longueurs des corps

Circonfrence / largeur de bouche

Principal 16 Montre 8 Bourdon 16 Flute harmonique 8 Violoncelle 8 Bourdon 8 Prestant 4 Flute douce 4 (Bourdon) Plein jeu harmonique IV-VI Basson 16 Trompette 8 Clairon 4 Quintaton 16 Flute harmonique 8 Salicional 8 Flute octaviante 4 Unda Maris 8 Dulciane 4 Cornet II - V Doublette 2

Bois : DD 1 - 1/2 ton 2 + 1/2 ton Bois : B puis H - 1/2 ton Bois : F1 Bois : F1 Bois : B puis Y + 1/2 ton B X + 1/2 ton B doublette + 1 ton E3 E2 E Bois : F1 Bois : F3 - Mtal : 4 3 D A

1 - 1/2 ton 2 + 1/2 en faade puis 2 H Mtal : hors norme Mtal : 4 Y + 1/2 ton B X + 1/2 ton B doublette - 1/2 ton hors norme E3 E1 E Mtal : Fo 3 Bois : F3 - Mtal : 4 3 4 + 1 ton D A doublette - 1/2 ton A - 1/2 ton A doublette + 5,5 ton E5 hors norme G5

8 8 6 Bois : 10 - Mtal : 4,3 Tuyaux harmoniques : 5 7,5 6 7 6 6,5 3 2,5 2,5 6 Bois : 8 - Mtal : 3 Tuyaux harmoniques : 5 Bois : 8 - Mtal : 7,5 7,5 7 6 6 6,5 Tuyaux coups au ton : 6 2,5 1,7

LT - 2/3 int. LT - 2/3 int. Bois : (LT - 2 Prof int.) / 2 LT - 2/3 int. Tuyaux harmoniques : 2 LT - 5/3 int. LT - 2/3 int. LT - 2/3 int. LT / 2 - 2 int. LT Ht corps / Ht corps + FibN Ht anche LT Ht corps / Ht corps + FibN anche LT Ht corps / Ht corps + ext anche Bois : (LT - 1 Prof) / 2 Bois : LT - 2P - Mtal : LT - 2/3 int. Tuyaux harmoniques : 2 LT - 5/3 int. LT - 2/3 int. LT - 2/3 int. LT - 2/3 int. LT - 2/3 int. LT - 1 puis LT - 5/3 LT Ht corps / Ht corps + FibN anche

4,3 4,2 4,2 4,1 4,1 4,1 4,2 4 4,2

/3

56 notes C1-G5 Deux sommiers Double layes Deux pressions 90 et 110 POSITIF

1 du ht larg : / 5 0,9 du ht larg : / 4 / 5,5 1 du ht larg : /5,5

Bois : / 4 Tuyaux non harmoniques : / 5 /3

/3 /3

Bois : 4 Mtal : 4,1 4,2 4,2 4,1 4,3 4,2 4 4,2

56 notes C1-G5 Deux sommiers Double layes Une pression 90 mm C.E. RCIT

Piccolo 1 Trompette 8 Clarinette 8 Musette 8 Clairon 4 Trompette harmonique 8 Octavin 2 Flute octaviante 4 Gambe 8 Flute traversire 8 Bois : F4 - Mtal : 13 D2 D2

1 du ht larg : / 4

F5 F5

2 2 4 Tuyaux harmoniques : 6,2 3 Tuyaux harmoniques : 5 6,5 Bois : 8 - Mtal : 3 Tuyaux harmoniques : 5 6,5 6 3

1 du haut larg : / 5,5 1 du ht larg : / 4 / 5,5 / 4,5

LT Ht corps / Ht corps + FibN anche LT Ht corps / Ht corps + FibN anche LT - 1 puis 2 LT - 5/3 LT - 1 puis 2 LT - 5/3 4,2 4,2 Bois : 4,3 Mtal : 4,1 4,2 4 4

2 14 Bois : E

Bois : / 4 - Mtal : / 3 Bois : / 4 Tuyaux non harmoniques : / 4,2 /3 1 du haut larg : / 3,5

LT - 2/3 P ou LT - 2/3 LT - 1 puis 2 LT - 5/3 LT - 2/3 LT Ht corps / Ht corps + FibN anche

56 notes C1-G5 Un sommier Double layes Une pression 90 mm C.E.

Voix cleste 8 Quintaton 8 Basson hautbois 8 Voix humaine 8

Mtal : D G3

PDALE Soubasse 32 Contrebasse 16 Soubasse 16 Basse 8 Violoncelle 8 Bourdon 8 Octave 4 Bombarde 16 Trompette 8 Clairon 4 Copula Grand-Orgue Copula Positif Copula Rcit Copula Rcit / Positif Octave Grave Grand Orgue AA CC BB MO BBO Z A2 E1 hors norme Appel anches Pdale Appel anches Grand-Orgue Appel anches Positif Appel anches Rcit Trmolo Expression 8 (premire octave) puis 7 7 8 6 8 6 7 5,5 2,5 2,5 1 larg int. du haut larg : / 4 0,9 Prof int. du haut larg : / 4 1 du haut larg : / 3 1 du haut larg : /4 0,9 du ht larg : / 4 / 5 0,9 du ht larg : / 4 / 6 (LT - 2,7 Prof int.) /2 LT - 1,6 Prof int. (LT - 2 Prof) / 2 LT - 1,7 Prof int. LT - 2/3 (LT - 2 Prof) / 2 LT - 3/3 LT Ht corps / Ht corps + FibN anche LT Ht corps / Ht corps + FibN anche LT Ht corps / Ht corps + FibN anche 4 4 4 4 4,4 4 4

56 notes C1-G5 Un sommier Double layes Une pression 90 mm C.E. PDALES DE COMBINAISONS Orage Tirasse Grand-Orgue Tirasse Positif Tirasse Rcit

Abrviation utilises dans ce tableau : : Diamtre int. : Intrieur LT : Longueur thorique FibN : Fibre neutre Prof : Profondeur Ht : Hauteur larg : Largeur

HARMONIE
Les caractristiques sonores de lorgue Cavaill-Coll vont donc dabord dpendre de tous les paramtres antrieurs de fabrication. Comme je lai dj amplement soulign, le son, lampleur, la stabilit du son ne viennent pas que du tuyau mais de toute la chane de production et de distribution du vent, de la mcanique permettant ce vent de pntrer dans le pied du tuyau ; puis des paramtres dj imposs lors de la fabrication du tuyau. Ds le travail sur table, lharmoniste pose les bases de son traitement sur les tuyaux neufs qui sortent de la tuyauterie. Sur chaque tuyau bouche, il va tracer deux traits au compas, sur la soudure, larrire du pied. Ces traits correspondent deux tiers de diamtre intrieur. Du plus bas de ces traits, il pose une rgle de longueur thorique (apparemment base sur 433 Hz), ce qui lui donne la longueur totale du tuyau Du haut du tuyau, deux autres petit traits sont faits laide dun compas ouvert un diamtre intrieur, dterminent la position de lentaille et la longueur minimale de cette entaille (position approximative du rouleau daccord). Que reste-t-il comme marge de manuvre lharmoniste ? En fait, celui-ci va dabord dfinir lquilibre des jeux les uns par rapport aux autres en se fiant aux diffrences des tailles et leur volution dans le jeu. Plus un tuyau est de grosse taille dans une famille dfinie, plus il est destin parler fort . Il y a toujours une analogie entre lquilibre des timbres et des forces des jeux les uns par rapport aux autres et lquilibre des tailles. Cest en partant de ce constat que nous avons fait nos choix dquilibre dans lharmonie de lorgue de Royaumont qui avait t bien malmene lors du dmnagement de lorgue de Coligny Royaumont ainsi que dans les annes 1970. Pour la premire fois de ma carrire, nous ne pouvions nous contenter de retrouver une disposition antrieure puisque lorgue navait jamais t harmonis par Cavaill-Coll pour la pice o il se trouve maintenant. Nous avons donc recr les quilibres disparus en gardant constamment sous les yeux les tableaux comparatifs des tailles intrieures et des hauteurs de bouche des tuyaux. Cette force va sobtenir en rgulant larrive du vent au pied et la lumire du tuyau, dans les limites du bon got ! La hauteur de bouche sera modifie seulement bon escient car il nest videmment pas possible de revenir en arrire. Les hauteurs des bouches sont dfinies par Veerkamp et Tpfer par une courbe logarithmique qui suit la progression racine quarante huitime de 9 avec une base de dpart de 85 millimtres de haut pour la bouche dun premier Do de 32 pieds. Cette base de dpart semble avoir t assez bien suivie uniquement pour les principaux. Pour les autres jeux, les disparits de hauteur montrent bien une corrlation entre la hauteur de bouche, la taille et donc la largeur de la bouche et bien sur de la pression. Un jour, une tude pourrait peut-tre mettre en lumire une constante mais jen doute.

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Quelques hauteurs de bouches :

Thorie selon P.Veerkamp Pression C de 16 C de 8 C de 4 C de 2 C de 1 C de 1/2 C de 1/4 49 28,3 16,4 9,4 5,5 3,1 1,8 Montre 16 Nmes Royaumont G.O. G.O. 45 25 17 10 5,8 Nmes G.O. 88/110 29 17 12 6,7 4,2 Montre 8 Royaumont Givet G.O. G.O. 90/110 80 27 18,5 10 5,9 3 27,5 16 10,5 6 3,5 Long G.O. 90 28 17 11 7 4 Nmes G.O. Prestant 4 Royaumont Givet G.O. G.O. Long G.O. Octave 4 Saint-Dizier G.O. 91/110

30 18 11,2 6,9

17,9 11 6,5 4,2 2,3

16,5 9,2 5,6 3,5 2

16 10 6 3 2

17 11 6,5 4 2,5

15 9 5 3 2

Thorie selon Royaumont P.Veerkamp G.O. C de 16 49 55 C de 8 28,3 32 C de 4 16,4 20,8 C de 2 9,4 12,5 C de 1 5,5 7,3 C de 1/2 3,1 C de 1/4 1,8

Bourdon 16 Givet G.O. 48 29 19 12 7

Long G.O. 56 34 20,5 13 7,5

Quintaton 16 Bourdon 8 Royaumont Nmes Royaumont Royaumont Pos G.O. G.O. Pdale 40 22 30 32 39 12,1 20,5 20,5 26 9,3 12,4 13,1 14 4,8 7,7 7,3 5,1 4

Long G.O. 35 21 12,5 7,5 4,2

Quintaton 8 Cor de nuit 8 Flte bouche 4 Royaumont Long Royaumont Rcit Rcit G.O. 22 13,3 8,5 5,4 3,5 38 23 14 8,5 5

15,8 9,1 5,5 3,5 1,8

Thorie selon P.Veerkamp C de 16 49 C de 8 28,3 C de 4 16,4 C de 2 9,4 C de 1 5,5 C de 1/2 3,1 C de 1/4 1,8

Nmes Rcit

Flte harmonique 8 Royaumont Royaumont Royaumont G.O. Positif Rcit 31 19,5 13,6 10 6 31 18 12,1 11,7 6,5 28 17,1 12,5 10 6,3

Givet G.O. 27 11 10 6,5

Long G.O. 31 21 13 11,5 6,5

Nmes Rcit

Royaumont Positif

Flte octaviante 4 Royaumont Givet Rcit Rcit

Long Rcit

18,4 12,6 10 5,4

16,3 10 5,1 3,6

14,4 11,5 10,8 6 3,5

15,9 13,2 9,1 6 3,6

18,5 12 11 6,5 4,5

16 105 9,8 7 3,8

Les positions des entailles de timbre et leurs largeurs sont dfinies davance et prpares sur table par le tuyautier ou laide, de lharmoniste. Il reste encore une variable non rversible qui a, par contre, t abondamment utilises par les harmonistes de CavaillColl : cest larte du biseau. La position du biseau en hauteur par rapport larte de la lvre infrieure va permettre de guider cette lame plus vers lintrieur ou lextrieur du corps du tuyau et faire ainsi varier les vitesses dattaque de ce son. La prsence, le nombre et la forme de dents qui sont pratiques sur larte du biseau sont extrmement importantes pour la fluidit de cette lame dair et la quantit de sons partiels enrichissant le son initial du tuyau. Les frres Flix et Gabriel Reinburg taient harmonistes en mme temps chez CavaillColl et chacun travaillait diffremment ces dents sur les biseaux. Lun pratiquait des lumires assez serres et des dents fines, lautre des lumires plus larges et des dents trs profondes. Jai pu observer ces diffrences de traitement des tuyaux dans deux petits orgues que jentretiens en Haute-Marne, qui nont jamais t retouchs par dautres harmonistes depuis leur livraison par Cavaill-Coll. Lun se trouve Doulaincourt et a t harmonis avec des dents fines, mais il est plac assez bas dans une glise aux dimensions plutt rduites. Lautre Chateauvillain, avec des dents trs prononces et des attaques plus forces, est plac sur une tribune relativement haute et dans un vaisseau assez important par rapport la taille de lorgue. Tous les deux sonnent donc trs diffremment mais sont dauthentiques Cavaill-Coll.

CONCLUSION
On retiendra de tout ceci quil nest pas de points de dtails qui fasse loi dans lart de la facture dorgues mais bien une masse de dtails qui, ensemble, forment une uvre. De plus, jespre avoir fait comprendre ici quil ny a pas une unicit sonore chez Cavaill-Coll mais bien une qualit de fabrication, tant en mcanique quen tuyauterie, une logique de progressions, et, bien sr, une qualit dharmonisation. Ces orgues sont tous diffrents mais tellement bien construits et homognes quils passeront les sicles sans dommages puisque Cavaill-Coll sest toujours attach crer une constance dans la qualit et le rendu de ses instruments. Il a trs rapidement tabli des critres de fabrication de tous les lments internes avec une rigueur jamais vraiment gale. Cest la combinaison de tous ces ensembles cohrents qui dfinit, finalement, les caractristiques et qualits sonores et non les seuls tuyaux ou la faon de les faire parler. Mais tout ceci dmontre aussi quel point la restauration dun orgue de Cavaill-Coll ou de tout autre facteur dailleurs exige de ne pas se contenter de ses caractristiques thoriques puisque lexprience du restaurateur prouve chaque jour labondance de leurs diversits. Jai dj abord dans un autre article 16 la ncessit de conserver un instrument historique tel quil a t cr sans chercher lamliorer sous aucun prtexte. Je crois aussi quil est extrmement dangereux dimaginer ltat final des restaurations, particulirement dans leur orientation sonore, avant mme de les avoir commences. Plus que du respect de notre patrimoine pass, il en va aussi de lgard laiss lavenir de nos enfants, afin quils puissent dcouvrir et jouer des orgues qui naient pas trop soufferts de nos propres projections. La dmarche en vaut la peine ; il reste encore tant dcouvrir...

Laurent PLET, facteur dorgues. 16 La situation de la restauration des orgues en France, du point de vue dun restaurateur : http://lplet.org/textes/idxrestau2010.htm

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