Direo de arte: a diferena que voc v

A melhor definio do que a direo de arte em cinema eu escutei da cineasta Lina Chamie: tudo que voc v na tela, enquadrado pela cmera, direo de arte. O diretor de arte uma espcie de maestro visual: ele coordena, afina e harmoniza os elementos visuais que compe a cena, que ser iluminada e fotografada para um filme ou para a TV. Sua orquestra composta de cengrafos, cenotcnicos, pintores, figurinistas, maquiadores, cabelereiros, produtores de objetos, tcnicos de efeitos especiais e mais recentemente, especialistas em computao grfica. A equipe sob sua responsabilidade como uma orquestra: cada um dos membros precisa estar afinado, precisa conhecer a partitura, precisa executar corretamente e inspiradamente a sua parte para que o conjunto da obra seja belo e harmonioso. Realizar a direo de arte de um filme tarefa complexa que envolve pesquisa, clculo de custos, gerenciamento de pessoas, alm de um profundo conhecimento sobre histria da arte, tcnicas de construo de cenrio, criao 3D em computador, iluminao, fotografia. O diretor de arte precisa se relacionar com os outros departamentos do filme, especialmente com o diretor de fotografia e o coordenador da produo. Na TV o trabalho um pouco diferente do cinema, porque geralmente as pessoas tm contrato fixo e um departamento onde se armazena o material de cena, chamado contra-regra, mas a lgica do trabalho permanece a mesma do cinema. fcil identificar visualmente uma novela, por exemplo, que possui boa direo de arte de uma que no tem. A boa direo de arte faz com que novelas de poca, por exemplo, tenham todos os elementos visuais harmoniosos e dentro da poca retratada, sem misturas. A direo de arte no foi sempre assim. No incio do cinema, o que se via na tela era uma transposio das tcnicas teatrais de cenotcnica, maquiagem e figurino. O cinema dos primrdios, da dcada de 1910 a 1920, era teatral, a composio visual ainda se apoiava na pintura e na fotografia. Quando assistimos Metrpolis de Fritz Lang ou o Encouraado Potemkin de Eisenstein a impresso que temos de uma grande pera filmada ou de quadros numa exposio, com cenrios grandiosos em longos planos abertos, cada um dos planos estudado como se fosse uma pintura. O cinema ainda engatinhava, descobria atravs do experimentalismo como criar uma linguagem prpria. A tcnica influenciou muito nesse processo, as cmeras no possuam mobilidade, o filme tinha limitaes. As primeiras atrizes do cinema mudo usavam maquiagem amarela para aumentar o contraste com os olhos, o filme, de pouca sensibilidade luz, deixava a pele humana cinza. Com a evoluo dos equipamentos e com o desenvolvimento de uma linguagem cinematogrfica, surgiu a necessidade de mais profissionais especialistas em criar elementos visuais para o olhar da cmera. O aumento da equipe fez com que fosse criada a figura do diretor de arte. Na dcada de 40, os estdios americanos trabalhavam como grandes indstrias cinematogrficas, com vrios filmes sendo produzidos ao mesmo tempo. O fator tcnico decisivo para a logstica da filmagem era o technicolor, que exigia uma cmera grande que trabalhava com quatro chassis de filme ao mesmo tempo, fixada em gruas ou travellings para poder ser movimentada, operada por at 6 pessoas. A falta de mobilidade exigia o mximo controle de condies climticas e de iluminao. Tudo se construa em estdio, mesmo as ruas externas onde Gene Kelly danou na chuva, tudo era iluminado artificialmente. O technicolor, pela forma como produzia o filme colorido, exigia que se usassem cores fortes e contrastantes nos figurinos e cenrios. O trabalho da direo de arte era limitado ao conjunto de regras do technicolor, no se usavam cores pastis, no se usavam semitons. A Nouvelle Vague veio resgatar o ar livre, produzindo filmes em preto e branco com cmeras leves em ambiente externo. O realismo italiano valorizou o homem, o ambiente humano retratado como ele . O cinema comeou a ter variedade de linguagens e estilos. Hollywood seguiu com sua vocao industrial e continuou produzindo, os atores e atrizes se transformam em dolos e mitos. Walt Disney comea a produzir animaes na dcada de 50. A Cinecitt italiana comea a produzir tambm em escala industrial, com seus estdios-cidade. E o diretor de arte ganha mais espao para trabalhar. A partir da dcada de 1970 direo de arte passou a ser um conceito muito mais sofisticado. Um dos grandes cineastas que transformou o trabalho do diretor de arte foi Stanley Kubrick, o outro foi Frederico Fellini. Kubrick, fotgrafo e perfeccionista, transformava cada um de seus filmes em obras de arte visuais. Em

1974, realiza Barry Lyndon e d condies a suas duas diretoras de arte para que realizem um filme de poca de uma forma que no havia ainda sido feita. A direo de arte faz uma extensa pesquisa sobre as roupas da poca, as perucas, a maquiagem. Kubrick autoriza sua equipe a comprar roupas em leiles, peas originais da poca de Barry Lyndon. Cada plano produzido como pintura, mas no qualquer pintura, como as pinturas da poca em que o filme se passa. Kubrick manda fabricar uma cmera especial para filmar luz de velas. O resultado um filme lento, com ambientes irretocvies, iluminado apenas com luz natural e velas, onde cada personagem est perfeitamente caracterizado como se vestia na poca, onde cada cenrio e locao foi preparado para dar a impresso ao espectador que voltou no tempo, que o que est assistindo uma reconstituio perfeita. Fellini era um dos cineastas mais criativos de todos os tempos, surrealista e humanista. Fellini criou uma galeria de personagens bizarros e cenrios de sonhos. A Cinecitt, em pleno auge, foi seu ambiente. Seus filmes tem uma linguagem visual muito particular, que mistura reconstrues de lugares reais em estdio como a rplica da Fontana di Trevi, que aparece em Oito e Meio com cenrios evidentemente artificiais, como o oceano de plstico e o fundo pintado de La Nave Va. Outro cineasta que permitiu inovao foi George Lucas com seus filmes de fico cientfica. Lucas faz o primeiro Star Wars com a tcnica desenvolvida pelos estdios Disney para criar cenrios realistas: placas de vidro pintadas onde os personagens so depois colados na montagem do filme. As tcnicas de montagem ainda eram as mesmas desde a dcada de 20. Descontente com o resultado, Lucas abriu a Industrial Light and Magic. A direo de arte ganhou um novo departamento: a computao grfica. Apesar de toda a tecnologia atual e das quase infinitivas possibilidades de produo, o princpio criativo do diretor de arte permanece o mesmo: transformar em realidade o que o diretor e os roteiristas do filme imaginaram. Construir mundos de sonhos, seja no mundo real em estdio, seja no computador. Um filme sem direo de arte pode ser um bom filme; um filme com boa direo de arte ser sempre um filme melhor. Daniela Castilho diretora de arte, artista plstica e designer Artigo originalmente publicado na Gazeta Mercantil em 30 de junho de 2006 no Caderno Fim de Semana, pgina 04