ANTOLOGIA DE AIRES POPULARES VENEZOLANOS Las formas musicales populares que hemos recopilado y armonizado provienen de importantes tradiciones artisticas de Venesacla, y son s6io algunas de las que mejor se han prestado a una elaboracién para guitara sola, Fueron recogidas en el sereriein aldeas y-pequetas ciudades, bien dictadas por misicos populares, o copiadas de raros manuserits,vijas ediciones, Sa ae pianola y anciguos discos. Estas formas tienen diverso origen y ubicacién: en unas predomina el ancestro europeo, rol oe Pils la cancion y el pasaje, casi todos dispersos por codo el pais, mientras en otros se sienten acentos negrotdes, Senencins del arte musical de los primitives esclavos afro-venezolanos, como en el merengue y en algunas inflexiones ritmi- sateet golpe, el primero hasta hace poco tiempo muy propio de zonas centrale y el segundo de regiones centro-occidentales. Por wu estructura, el vals consta de dos o de tres partes, y, con algunas excepciones, son de limitado recorrido tonal y modulone cai siempre dentro de una tonalidad principal y ss relatives vecinos. Entre esas excepciones podemos sefalar rate scos transyiones tonales de la segunda parte de "El bejuquero”, en que sobre dieciseis compases se recorren seis ee aeetjes con sus respectivos acordes dominantes. En el vals "Recuerdos a Mufloz” se recorren nueve tonalidades, Muchos aoeceeclamente eran interpretados en toda suerte de instrumentos 0 conjuntos musicales sino que tambien al ponérseles letra sats Montaba en serenatas, fiestas, radio etc, El merengue es igualmente importante tanto como baile popular que como son asta por lo general de caricter humoristco, y de un ritmo caprichoso que oscils con acentuaciones de 6/8 y 2/4 “Tratindoce de piezas de indole netamente popular, al interpretirseles en 1a guitarra se puede hacer uso, ad libitum, del capotasto sobre el traste que lo permita la tesitura’ de Ta obra, con lo cual se obtiene un color tonal mis variado y bel apoteonoro mis Tico, En la armonizacién, ornamentos y ciertos efectos intrumentales hemos tomado en consideracion Migunas pecultaidades artscas del goitarista popular venezolano, del bandolinista, del arpisia, del ejecutante de cuatro, y orquestas de baile. eee ANTOLOGIA DI ARIE POPOLARI VENEZUELANE Le forme musicali popolari che abbiamo raccolto e armonizzato provengono da importanti tradizioni artistiche del Ve~ nezucls, e sono solo alcune di quelle che si sono meglio prestate ad una elaborazione per sola chitarra, Sono state raccolte sereemph in pase e piccole citta, ben destate da music: popolari o copiate da rari manoscritt, vecchie edizion, Ful di Panola f 'vecchi disci, Queste forme musiali hanno origine ¢ Iuogo di provenienza divers: in alcune.predomina Voriging Pimppea, come nel valzer la canzone ¢ il "passe", quasi tutti dispersi per tutto il paese, mentre in alts si semiono, secens segrenl,influenze dellarce musicale dei primitivi Schiavi afo-venezuelani come nel “merengue” ¢ in alcune inflessioni si- seen del "“golpe”, il primo fino a poco tempo fa proprio di zone central il secondo di regioni centro-occidentali, Per la soa strattura il valzer consta di due 0 tre partie, con qualche eccezione, presenta un percorso tonale limitato fe modulante, quasi sempre dentro una tonalita principale ¢ i suoi relatvi vicini. Tra le eccezioni possiamo segnalare gli in- fereczanti passaggi tonali della seconda parte di "El bejuquero”, nel quale in 16 batcure si percorrono 6 tonalita con } love TRipeuie second! dominant, Nel valzer "Recuerdos @ Mufo2” si rovano nove tonalita. Molti valzer non. solo venivano ess: Beni da ognt ipo di strumenti o complessi muscali ma, mettendo loro le parole, venivano anche cantatl per serenate feste Renee oes tediofoniche, Il “merengue” & altrettanto importante sia come ballo popolare che come canzone « in tale forma & principslmence di carattere umoristico € con un ritmo capriccioso che oxcilla dal tempo di 6/8 a quello di >/% “Trattandosi di pezzi di indole puramense popolare, quando sono intespretati con la chitarra, si pud fare uso, ad libicur del capotssto su quel tasto che la tessiura dellopera meglio comporta; con cid si ottiene un colore tonale pi varia, o act Gieeco sonoro’ pit rieco. Per Tarmonizzazione, per gli abbellimenti ¢ certi effeti strumentali abbiamo preso in conside we jens alcane patvicolaritdartistche del chitarrista popolare venezuelano, del mandolinista, dellarpista, del suonatore ¢ Cuatro (chitarra a quattro corde) ¢ delle orchestre da ballo. ANTHOLOGY OF POPULAR VENEZUELAN AIRS ‘The popular musical forms that we have collected and harmonized come from important artistic traditions of Venez and are ont those which are better adapted to an elaboration for guitar. They were collected in the fields, in, small localive ane van, Well dictated by popular local musicians or copied from rare manuscripts, old editions, piano rolls and old recording: dee eee cal forms come from different sources: in some the European origin predominates, as in the waltz, the song and th “pusajer, which are found all over the country: in others one hears negroid rhythms, influence of the musical art of the Prmitiy estie’ Muclan slaves such as the ‘merengue’, and in some rhythmic inflections of the “golpe’, the first up until a shor Time ago found in the Central zones and the second, the Central-Western regions Stencturally the waltz consists of two or three parts, and, with a few exceptions, contain limited tonal movement, almo always a single fonality and its relative neighboring ones. Among the exceptions one can mention the interesting tonal ansict ae Seton part of El bejuquero’, in which 16 measures cover 6 tonalities with their rispective dominant chords. The walt TRennatdes « Muffoy’ containes nine tonalities. Many waltzes were not only interpreted by every type of instrument « secre rrcasemble and even, adding words, sung for evening entertainment, parties and radio transmissions. The “Merengu RrsSihporrant as 2 populse dance asa song and as such is principally of a humoristic character with a jocular chyth which is punctuated by 6/8 and 2/4 accentuations. ‘Dealing with purely popular pieces, when they are interpreted on the guitar, one can use, ad libitum, the cxporasto & that postion which is Best suited (0 the work; likewise one obtains 2 more varied tonal colour and a richer sonodty: a esniet avion, che embellishments, and certain instrumental effects, some particular artistic effects ofthe popular Venezuela guitarist, mandolinst, cuatro four-string guitar) player and dance band have been taken into consideration Alitio Di:@ VISION PORTENA caneién venezolana armonizacién y arreglo para guitarra de ALIRIO DIAZ PEDRO PABLO CALDERA Cantabile (J. 50 circa) aa ae @ @ 62 in RE 4 th 2 be J uk tb. ® = mp 2 7 5 = 7 = ai 2 VIII I viL_—_@ Ve 4. roa Tw & vikiat © arm, 12 FPe TAK. iat dis 4 Dodd? ————— EIT SSS vitt Padova“ woven det Si : o. sar 2