Philip Pocock lecture "Space Between" at the Art of Exhibiting international symposium included in the publication, Academy of Fine Art Stuttgart, 2000.
Philip Pocock lecture "Space Between" at the Art of Exhibiting international symposium included in the publication, Academy of Fine Art Stuttgart, 2000.
Philip Pocock lecture "Space Between" at the Art of Exhibiting international symposium included in the publication, Academy of Fine Art Stuttgart, 2000.
KUNST DES AUSSTELLENS
BEITRAGE STATEMENTS DISKUSSIONEN
ranger wo
Hans o1cte® HUBER
HUBERT LOCHER.
ATIN SCHULTE
int dr
Hatje Cantz Verlag
(Oskar Biectane
estrice von smack,
Josephine Bosma
Andreas Burmeser
c
is Dereon
Hane Dickel
Diedrich Diederichen
CChatks Esche
An
ste Gigon
Jostin Hoffinana
Rokind Lanbree
‘ius Lehane
Ulrich Loock
Ekkehaed Mai
HGMere
Philp Pocock
Andes Spiegh
Darbar Steiner
“Thomas Wagner
enjanin Weil
Frank Werser
Beat WyssMedien —
feue Orte?
|
Philip Pocock — <>
In den letzten Jahren habe ich mit Felix Stephan Huber, Gregor
Stehle, Daniel Burckhardt, Udo Noll, Florian Wenz, Elena Car—
ni, Mo Diener, Frederick William Ayer und Qthers zu-
sammengearbeitet, angefangen mit den Zwischenritumen.
‘Was ist unser Bestimmungsort in »Black Sea Diarys, einem FAX-Projekt
aus dem Jahr 1993, wenn wir uns nach Osten bewegen, entlang der Grenze
zwischen Rumiinien und Serbien Performances machen, wihrend unsere
Avatars andersherum reisen, iiberTelefonkabel neben der StraBe, auf der wir
uns befinden? Wohin gingen wit?
“Was ist weiter ensferne in varctic cirelee, einer sdoppelten Reises, unse-
rer Road Moviee-Website von 1995? Wenn man irgendiwo ist, wohin man
man;
nicht mehr gehért, in einer gewaltigen natiirlichen Wildnis wie der Ark-
tis Kanadas, oder wenn man versucht, irgendein Lebensreichen auf der
anderen Seite heraufeubeschwéren, der Cyber-Seite, auf einem winzigen
Laptop-Bildschirm von unserem Ford Supervan Baujahr 1974 aus, jede
Nacht, wenn der arktische Sommer heller und unheimlicher ist als der
Monitor? Wer sind meine Reisegefihrten? Der Schweizer am Steuer? Nora
und Nicolas, die jungen Weltenbummler, die hinten im Laderaum tanzen,
Wahrend wir die StaubstraBe in Terabytes firessen? Oder Brenda, Judith und
Gord, die online dabei sind? Welcher Raum fithlt sich weniger fiktiv an?
> VieLas act cic, Scenshotmatage rc og 72. Aas 195, Pip Pack, Fo Haber, be Wonder
OY > Vi. os, Gli Big Schenk, Hl, 1998, lp Pox, Fede W ye, Heo Camogon,
vl
‘aden Dans, Ud Nal Grgpo A, Flan Wenz
(sewPanel VI— Neue Medien - Neve Orte? 382
Wo ist der Aquator auf jenem neuen Kontinent, dem Cyberspace, wo MaBeinheiten ebenso
unsichtbar sind, wie die Lange und Breite, die sich die Weltkarte untertan ge-
amnache hal
#
Als wir 1997 cine Performance auf dem Aquator, in Uganda
| machten, statt bei der Eréffnuung der documenta dabei zu sein, hitten wir
irgendwo auf der Welt sein kénnen, wenn da nicht der weie Strich auf der
StraBe gewesen wire und die Menschen, die 1997 von Kassel und »Other
Wheres aus zuschautten. »Otherlandse ist ein Hypermovie, dis iiber das Loch
in der Leinwand hinausgeht, das New Wave und Autorenkino hinterlassen
haben und das Publikum als Co-Autoren,
hineinkisst, ganz natiirlich, wenn man
sich vorstellt, dass nicht Netze, sondern
Sterne sich selbst zu einem Sternbild
formen.
> VL3: A Desciptin ofthe Equotr Some Gtvtand, 1997,
Philip Pocock, Florian Wenz, Uso Noll, Felix S. Huber, Gruppo A 12,
‘No Dir, Dov Latin, Frederick Ayer, None Poo, Jin
Tse, ena Cormanor, eer Spel, Nora Bown und Oas
1999 begannen wir eine fiinfjihrige
Kartierung, off- und online, und be-
nutzten dabei Informationen als kiinst-
lerischen »Toposs, »h |u| m|b{o|t 1999~2004e kartiert Alexan-
der von Humboldts »Personal Narrative of a Journey to the Equinoctial
Regions of the New Continent 1799-1804« neu, als FLATBOOK
yom damals neuen Kontinent erschienen war. Wir vergraben ihre Frag-
mente, mithilfe von Lesart und Code in einem Koordinatensystem ange-
ordnet, in unseren FLATMOVIEs aus dem zeitgen
rika und von »@ther Wheres,
Usern als Mit-Cuttern, dem Publikum als Montage. Bs gibt, das geniigt 20
sagen, viele Ebenen hier, die das Lesen, den Code, die Selbstorganisation, den
Verfall, die Theorie vom Film in den Medien betreffen; fiir jene wenig
interessant, die ihren Kontext als dialektischen Materialismus verstehen
und nicht als verbindende oder Network-Asthetik in dematerialisierten
Zonen.
hen Lateiname-
mit der Zeit provisorisch geschnitten, mit
D> Vida: b Jum 1b 1011 1989-2004, 104 Kabuhe, 1999-2000, Pip Poca, Dene Buckha,
oan Wer, Grupo 12, Vio Hol, Rebeto Cobol, Wollgon Sob: und thers
bs: Sceenshtmrioge warn mbotorg