Los instrumentos musicales

CONOCE LAS FAMILIAS DE LOS INSTRUMENTOS DE LA ORQUESTA

PÁGINA CREADA POR:

VANESSA DEL RÍO

LOS INSTRUMENTOS MUSICALES

BIENVENIDO A LA PÁGINA DE LOS INSTRUMENTOS MUSICALES. DENTRO DE ESTE SITIO ENCONTRARÁS FOTOS, AUDIOS, EVALUACIONES, Y TODO LO RELACIONADO CON EL MUNDO DE LA ORQUESTA Y SUS INSTRUMENTOS

SI ES LA PRIMERA VEZ QUE ENTRAS AQUÍ ES MUY CONVENIENTE QUE LEAS DETENIDAMENTE LA INTRODUCCIÓN, YA QUE TE PUEDE AYUDAR A MOVERTE POR LA PÁGINA

INTRODUCCIÓN
1. LA PÁGINA QUE VAS A VISITAR ES GRANDE Y TIENE MUCHOS APARTADOS. POR ELLO ES CONVENIENTE QUE SIGAS UN ORDEN. ASÍ NO REPETIRÁS PÁGINAS NI TE DEJARÁS APARTADOS SIN VISITAR. 2. SIEMPRE QUE APAREZCA ESTE SÍMBOLO PINCHA SOBRE ÉL Y ESCUCHARÁS LA AUDICIÓN QUE SE PROPONE O ALGUNA EXPLICACIÓN. ALGUNA VEZ TARDARÁ UN POCO EN ABRIRSE PORQUE TIENE QUE CARGARSE LA AUDICIÓN. SÉ PACIENTE. 3. DEBAJO DE CADA SUB-FAMILIA DE INSTRUMENTOS (CUERDA FROTADA, PULSADA,«) HAY UNAS ACTIVIDADES QUE DEBES CONTESTAR. NO SIRVEN DE NADA SIN HABER VISITADO ANTES LAS PÁGINAS CORRESPONDIENTES, YA QUE SE TRATA DE UNA PRUEBA PARA COMPROBAR LO APRENDIDO SOBRE ESA FAMILIA. 4. A LA IZQUIERDA DE LA PÁGINA SIEMPRE HAY UN ÍNDICE QUE TE PUEDE AYUDAR A GUIARTE POR LA WEB. UTILÍZALO. SI YA HAS LEÍDO TODO ESTO YA ESTÁS PREPARADO PARA EMPEZAR A CONOCER EL MARAVILLOSO MUNDO DE LOS INSTRUMENTOS MUSICALES. ¡¡¡ÁNIMO!!!

PULSA

PARA ENTRAR

ESTAS SON LAS PRINCIPALES FAMILIAS INSTRUMENTALES CUERDA VIENTO PERCUSIÓN PINCHA SOBRE UN GRUPO DE INSTRUMENTOS Y COMENZARÁS A DESCUBRIR A SU FAMILIA .LAS FAMILIAS INSTRUMENTALES LLAMAMOS INSTRUMENTO MUSICAL A UN OBJETO. EXISTEN INFINIDAD DE INSTRUMENTOS MUSICALES QUE SE AGRUPAN EN FAMILIAS. QUE MANIPULADO CORRECTAMENTE EMITE SONIDOS MUSICALES.

PULSANDO O GOLPEANDO LAS CUERDAS.LA FAMILIA DE LA CUERDA EN TODOS LOS INSTRUMENTOS DE ESTA FAMILIA EL SONIDO SE PRODUCE POR LA VIBRACIÓN DE UNA CUERDA QUE ESTÁ TENSADA. CUERDA FROTADA CUERDA PULSADA CUERDA PERCUTIDA PULSA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE QUIERAS Y DESCUBRIRÁS MÁS COSAS SOBRE SU FAMILIA . ESTA VIBRACIÓN SE PUEDE PRODUCIR DE VARIAS FORMAS: FROTANDO.

CUERDA FROTADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS SON MUY PARECIDOS. YA QUE CUANTO MÁS GRANDE SEA EL INSTRUMENTO MÁS GRAVE SERÁ SU SONIDO. DEMUESTRA LO APRENDIDO AQUÍ . LA MAYOR DIFERENCIA QUE VAMOS A ENCONTRAR ESTÁ EN SU TAMAÑO Y EN SU SONIDO. ESTOS CUATRO INSTRUMENTOS TIENEN CUATRO CUERDAS VIOLÍN VIOLA VIOLONCELLO CONTRABAJO PINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE DESEAS CONOCER CUANDO HAYAS VISITADO TODOS.

ESTOS SON LOS INSTRUMENTOS MÁS IMPORTANTES DE CUERDA PULSADA. GUITARRA ARPA LAÚD CUANDO HAYAS VISITADO ESTA FAMILIA DE INSTRUMENTOS ENTRA AQUÍ Y COMPRUEBA TUS CONOCIMIENTOS .LA CUERDA PULSADA LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA PULSADA SON AQUELLOS EN LOS QUE OBTENEMOS EL SONIDO PULSANDO LAS CUERDAS NORMALMENTE CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS. TAMBIÉN SE PUEDE OBTENER EL SONIDO CON UN PEQUEÑO ARTILUGIO LLAMADO PÚA O PLECTRO.

LA CUERDA ES GOLPEADA POR UNA ESPECIE DE MAZA. A ESTE GRUPO PERTENECEN TODOS LOS TIPOS DE PIANOS.CUERDA PERCUTIDA: EL PIANO COMO LA PROPIA PALABRA INDICA. EN LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA PERCUTIDA. PIANO DE PARED PIANO DE COLA PINCHA SOBRE ELLOS PARA VERLOS EN MAYOR TAMAÑO CUANDO TERMINES DE VER LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA PERCUTIDA REALIZA ESTE EXAMEN .

PODEMOS DIVIDIR LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO EN TRES FAMILIAS. VIENTO METAL VIENTO MADERA FUELLE Y LENGÜETA LIBRE PINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE QUIERAS Y CONOCERÁS A TODA SU FAMILIA . ASÍ.LA FAMILIA DE VIENTO EN LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO EL SONIDO SE PRODUCE A TRAVÉS DE UNA COLUMNA DE AIRE QUE VIBRA DENTRO DE UN TUBO. ESTA COLUMNA SE OBTIENE POR LA ACCIÓN DEL SOPLO DE EJECUTANTE O BIEN POR LA ACCIÓN MECÁNICA DE UN FUELLE.

VIENTO METAL EN LAS ORQUESTAS SINFÓNICAS HAY GENERALMENTE CUATRO INSTRUMENTOS DE VIENTO METAL. LLAMADOS TAMBIÉN ´COBRESµ. HAZ CLIC SOBRE EL INSTRUMENTO QUE QUIERAS Y LO CONOCERÁS MÁS A FONDO TROMPETA TROMPA TROMBÓN TUBA SI YA ESTUDIASTE LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO METAL A FONDO ES HORA DE COMPROBAR TUS CONOCIMIENTOS .

ESTOS SON LOS INTRUMENTOS MÁS IMPORTANTES DE LA FAMILIA DE VIENTO MADERA PINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE DESEES CONOCER FLAUTA CLARINETE OBOE SAXOFÓN FAGOT YA APRENDISTE TODO SOBRE LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO MADERA«DEMUÉSTRALO .VIENTO MADERA SE DICEN QUE PERTENECEN A LA FAMILIA DE LAS MADERAS LOS INSTRUMENTOS MUSICALES CUYO SONIDO ES PRODUCIDO SOPLANDO DENTRO DE UN TUBO QUE TRADICIONALMENTE ESTÁ HECHO CON MADERA.

LOS TUBOS MÁS GRANDES PRODUCEN SONIDOS MÁS GRAVES. CONSTA DE UN GRAN NÚMERO DE TUBOS QUE PRODUCEN SONIDOS A TRAVÉS DEL PASO SELECTIVO DE AIRE EN VIBRACIÓN. DESPUÉS DE VISITAR LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO DE ACCIÓN MECÁNICA REALIZA LA SIGUIENTE PRUEBA . COMO EL RESTO DE LOS INSTRUMENTOS.EL ÓRGANO EL ÓRGANO ES UN INSTRUMENTO DE VIENTO CON TECLADO. SE CONSIDERA DE FUELLE PUESTO QUE EN UN PRINCIPIO ASÍ SE OBTENÍA EL AIRE. MIENTRAS QUE LOS MÁS PEQUEÑOS SE ENCARGAN DE LOS SONIDOS MÁS AGUDOS. LOS TUBOS APARECEN EN GRAN CANTIDAD Y CON DIFERENTE TAMAÑO LLEGANDO A MEDIR LOS MÁS GRANDES HASTA CASI 10 METROS.

YA QUE ES LA MÁS SENCILLA. EXISTEN VARIAS CLASIFICACIONES A LA HORA DE HABLAR DE PERCUSIÓN. REALIZA LA .LA FAMILIA DE LA PERCUSIÓN ESTA SECCIÓN REÚNE UNA AMPLIA VARIEDAD DE INSTRUMENTOS MUSICALES. SI QUIERES ESCUCHAR CÓMO SUENAN PINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE DESEES CONOCER AFINADOS (ALTURA DETERMINADA) NO AFINADOS (ALTURA INDETERMINADA) DESPUÉS DE CONOCER TODOS LOS INSTRUMENTOS. NOSOTROS VAMOS A TRABAJAR CON LA CLASIFICACIÓN DE AFINADOS Y NO AFINADOS.

EXISTE UNA EXTRAORDINARIA RIQUEZA DE REPERTORIO PARA VIOLÍN YA QUE HA SIDO EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES .EL VIOLÍN ES EL INSTRUMENTO MÁS CONOCIDO DE TODOS LOS DE SU FAMILIA EL VIOLÍN ES EL INSTRUMENTO DE MENOR TAMAÑO DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA FROTADA Y POR LO TANTO EL MÁS AGUDO DE LOS CUATRO. ES EL MÁS NUMEROSO DE LOS INSTRUMENTOS DE LA ORQUESTA SINFÓNICA.

PARTES DEL VIOLÍN .

EN EL VIOLÍN ES POSIBLE TOCAR DOS NOTAS A LA VEZ DESLIZANDO EL ARCO POR ENCIMA DE DOS CUERDAS ADYACENTES.CÓMO SE TOCA EL VIOLÍN ASÍ ES COMO UN INTÉRPRETE PROFESIONAL TOCA EL VIOLÍN FÍJATE MUY BIEN EN LA POSICIÓN DE SU CUERPO. DE SUS DEDOS« OBSERVA TAMBIÉN CÓMO COLOCA EL INSTRUMENTO Y EL ARCO PARA CONSEGUIR EL MEJOR SONIDO. . DE SUS BRAZOS.

FUE EN EL SIGO XVI CUANDO SE CREÓ EL VERDADERO VIOLÍN..HISTORIA DEL VIOLÍN EL ANTECEDENTE DEL VIOLÍN FUE UN INSTRUMENTO MEDIEVAL QUE SE LLAMABA FÍDULA O VIOLA DE ARCO QUE SURGE A PARTIR DEL SIGLO IX-X D. PERO SÍ DE CIERTOS PERSONAJES QUE DOTARON A ESTE INSTRUMENTO DE LOS MAYORES AVANCES. QUE HA LLEGADO A NUESTROS DÍAS CASI SIN CAMBIOS DESDE ENTONCES. POCO A POCO ESTE INSTRUMENTO SE FUE PERFECCIONANADO HASTA LLEGAR EN EL SIGLO XV A LA VIOLA DE BRACCIO EN ITALIA. NO PODEMOS HABLAR DE UN INVENTOR DEL VIOLÍN. ESOS HOMBRES ERAN CONSTRUCTORES DE INSTRUMENTOS DENOMINADOS LUTHIERS O VIOLEROS Y ENTRE ELLOS PODEMOS DESTACAR A ANDRE A AMATI Y ANTONIO STRADIVARIUS COMO LOS DOS MÁS IMPORTANTES QUE VIVIERON EN ITALIA EN EL SIGLO XVI. . QUE DARÁ LUGAR AL VIOLÍN. BRACCIO.C.

SCHUBERT: ´LA TRUCHAµ ALBINONI: ´ADAGIO VIVALDI: ´EL OTOÑOµ (LAS CUATRO ESTACIONES) ROSSINI: ´SONATA PARA CUERDA Nº2µ(3º MOV) .AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLÍN PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARÁS LA AUDICIÓN INDICADA F.

UNA COSA MUY CURIOSA ES QUE ESTE INSTRUMENTO SE INTERPRETA EN CLAVE DE DO. SE SOSTIENE DEBAJO DE LA BARBILLA Y CON UN BRAZO ESTIRADO. . AL IGUAL QUE EL VIOLÍN.LA VIOLA ES UN INSTRUMENTO DE TESITURA (ALTURA DEL SONIDO) INTERMEDIA ENTRE EL VIOLÍN Y EL VIOLONCELLO. LA FORMA DE LA VIOLA ES MUY SIMILAR A LA DEL VIOLÍN (POR LO QUE A VECES RESULTA COMPLICADO DIFERENCIARLOS) SI BIEN LA VIOLA ES DE MAYOR TAMAÑO Y DE COMPLEXIÓN MÁS ROBUSTA. SU SONIDO ES ALGO MÁS GRAVE Y MELODIOSO QUE EL VIOLÍN.

PARTES DE LA VIOLA .

TE DARÁS CUENTA DE QUE LA TÉCNICA DE INTERPRETACIÓN DE LA VIOLA ES SIMILAR A LA DEL VIOLÍN. SI BIEN EL CUERPO DEL INSTRUMENTO Y EL ARCO ES UN POCO MÁS GRANDE. . EN ESTE INSTRUMENTO TAMBIÉN SE PUEDE UTILIZAR LA TÉCNICA DE LAS CUERDAS DOBLES DEL VIOLÍN.CÓMO SE TOCA LA VIOLA AQUÍ VEMOS A UNA CHICA TOCANDO LA VIOLA SI TE FIJAS BIEN.

VIOLETA O LA VIHUELA BASTARDA DENOMINACIÓN COMÚN EN ESPAÑA EN LOS XVII. BASTARDA. HINDEMITH. PARA LOS COMPOSITORES DE LOS SIGLOS XIX Y XX SE CONVERTIRÁ EN UN INSTRUMENTO IMPRESCINDIBLE (BERLIOZ. UNO DE SUS ANTECESORES MÁS CLAROS FUE LA ´VIOLETTE QUE NO ES OTRO QUE LA ´VIOLETTEµ. ASÍ. CREANDO PARA ESTE INSTRUMENTO ALGUNAS OBRAS EN LAS QUE ACTUARÁ COMO SOLISTA. COMPOSITORES COMO MOZART O BEETHOVEN LE CONCEDIERON UN PAPEL RELEVANTE EN ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES.«) .HISTORIA DE LA VIOLA PODEMOS CONSIDERAR ESTE INSTRUMENTO COMO EL HEREDERO DE LAS YA MENCIONADAS VIOLAS DE ARCO DEL MEDIEVO. SIGLOS XVI Y XVII PERO NO ES HASTA EL CLASICISMO CUANDO LA VIOLA COMIENZA A TENER IMPORTANCIA.

ARBEAU: ´PAVANAµ ANÓNIMO: ´BRANLE GAYµ .AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLA PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARÁS LA AUDICIÓN INDICADA J. DE ALFONSO Xµ T.WILLIAMS: ´LA LISTA DE SCHINDLERµ ANÓNIMO: ´CANTIGAS DE SANTA MARÍA.

ES MÁS GRANDE QUE EL VIOLÍN Y Y QUE LA VIOLA Y POR LO TANTO SU SONIDO VA A SER MÁS GRAVE QUE EL DE LOS ANTERIORES. LA CARACTERÍSTICA MÁS IMPORTANTE DEL VIOLONCELLO ES QUE ES UN INSTRUMENTO QUE POR SU ENVERGADURA Y POR SU PESO SE TOCA DESDE LA POSICIÓN DE SENTADO Y ENTRE LAS RODILLAS. GRACIAS A SU POTENTE Y NÍTIDO TIMBRE. LOS MÚSICOS COMÚNMENTE CONOCEN A ESTE INSTRUMENTO CON EL DIMINUTIVO DE ´CELLOµ QUE EN CASTELLANO SE PRONUNCIA ´CHELOµ. AL PRINCIPIO ERA UN INSTRUMENTO DE ACOMPAÑAMIENTO. .EL VIOLONCELLO ES EL TERCER INSTRUMENTO DE LA FAMILIA. PERO POCO A POCO. LE HAN SIDO DEDICADAS MUCHAS OBRAS COMO INSTRUMENTO SOLISTA.

A ESTE ELEMENTO SE LE LLAMA ´PICAµ.PARTES DEL VIOLONCELLO EN EL VIOLONCELLO. . EN EL BOTÓN (PARTE MÁS BAJA DEL INSTRUMENTO) SE AÑADE UNA ESPECIE DE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO.

EL VIOLONCELLO SIEMPRE SE TOCA EN LA POSICIÓN DE SENTADO Y CON EL INSTRUMENTO ENTRE LAS RODILLAS.CÓMO SE TOCA EL VIOLONCELLO COMO VES. . EL VIOLONCELLO ES BASTANTE MÁS GRANDE QUE EL VIOLÍN Y QUE LA VIOLA. SU PESO TAMBIÉN ES MUCHO MAYOR Y POR ELLO SE APOYA EN EL SUELO MEDIANTE UN PUNTAL DE ACERO QUE SE DENOMINA ´PICAµ Y QUE SIRVE PARA QUE EL INSTRUMENTO NO ROCE CON EL SUELO Y NO SE DETERIORE.

EL VIOLONCELLO PROVIENE DE LA FAMILIA DE LAS ´VIOLAS DE BRACCIOµ. MONÓDICOS MIENTRAS QUE LA ´VIOLA DA GAMBAµ ERA UN INSTRUMENTO MÁS MELÓDICO. EL VIOLONCELLO DESPLAZÓ A LA ´VIOLA DA GAMBAµ DESDE EL INICIO DEL SIGLO XVII YA QUE EL CELLO ERA UN INSTRUMENTO MÁS APROPIADO PARA LOS ACOMPAÑAMIENTOS MONÓDICOS. EXISTE OTRO INSTRUMENTO BARROCO MUY PARECIDO AL VIOLONCELLO QUE VA A CONVIVIR MUCHO TIEMPO CON ESTE PRIMERO Y QUE SE DENOMINA ´VIOLA DA GAMBAµ.HISTORIA DEL VIOLONCELLO ES UN INSTRUMENTO QUE APARECIÓ EN ITALIA EN LOS AÑOS CENTRALES AL SIGLO XVI. MIENTRAS QUE NUESTRO CELLO SÓLO TIENE CUATRO). HOY EN DÍA SE PUEDEN VER CONCIERTOS DE AMBOS INSTRUEMENTOS POR LO QUE ES FÁCIL CONFUNDIRLOS. INCLUSO EN ESPAÑA SE DESIGNABA ´VIOLONESµ INDISTINTAMENTE A AMBOS INSTRUMENTOS. UNA PISTA: LA ´VIOLA DA GAMBAµ TIENE CINCO CUERDAS. .

AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLONCELLO PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARÁS LA AUDICIÓN INDICADA L.BEETHOVEN: ´VARIACIONES SOBRE LA FLAUTA MÁGICA DE MOZARTµ CHOPIN: ´SONATA PARA CELLO Y PIANOµ (3ºMOV) SAINT-SAËNS: CARNAVAL DE LOS ANIMALES (EL CISNE) .V.

DEBIDO A SU GRAN CAJA DE RESONANCIA ES UN INSTRUMENTO DE GRAN POTENCIA (VOLUMEN). QUE ES LA DE TOCAR CON LOS DEDOS EN VEZ DE CON EL ARCO PARA CONSEGUIR DISTINTAS SONORIDADES. ES EL INSTRUMENTO QUE PRODUCE LOS SONIDOS MÁS GRAVES DE TODA LA FAMILIA. EN EL CONTRABAJO. DEBIDO A SU GRAN TAMAÑO.EL CONTRABAJO ES EL INSTRUMENTO MÁS GRANDE Y VOLUMINOSO DE LA FAMILIA DE LA CUERDA FROTADA DEBIDO A SU GRAN ENVERGADURA. . AUNQUE TAMBIÉN SE PUEDE TOCAR SENTADO SOBRE UN TABURETE ALTO. EL EJECUTANTE DEBE TOCAR EL INSTRUMENTO DE PIE. MUY A MENUDO SE USA LA TÉCNICA DEL ´PIZZICATOµ.

EN EL BOTÓN SE AÑADE UNA ESPECIE DE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO. . AL IGUAL QUE EN EL VIOLONCELLO. A ESTE ELMENTO SE LE LLAMA ´TACOµ Y ES MUCHO MÁS PEQUEÑO QUE EL DEL VIOLONCELLO.PARTES DEL CONTRABAJO EN EL CONTRABAJO.

AUNQUE TAMBIÉN PUEDE TOCAR SENTADO EN UN TABURETE ALTO. ES UN INSTRUMENTO DE GRAN ENVERGADURA Y DE GRAN PESO. COMO LOS VESTIDOS. YA QUE EL TAMAÑO QUE VAYA A TENER EL INSTRUMENTO DEPENDE DE LA ESTATURA DEL MÚSICO. ESTOS INSTRUMENTOS. . EL CONTRABAJO TAMBIÉN TIENE UNA PEQUEÑA PICA QUE SE LLAMA ´TACOµ. EL INTÉRPRETE NORMALMENTE ESTÁ DE PIE. SE HACEN A MEDIDA. AL IGUAL QUE EL VIOLONCELLO.CÓMO SE TOCA EL CONTRABAJO FÍJATE EN LAS GRANDÍSIMAS DIMENSIONES DE ESTE INSTRUMENTO (LOS CONTRABAJOS MIDEN NORMALMENTE MÁS DE DOS METROS). PERO EXISTEN ALGUNOS QUE TIENEN CINCO. ESTE CONTRABAJO ES DE CUATRO CUERDAS.

LA PRIMERA REFERENCIA DE SU PARTICIPACIÓN ORQUESTAL DATA DE 1663 Y A PARTIR DE ENTONCES ALGUNOS COMPOSITORES IMPORTANTES HAN CONCEDIDO A ESTE INSTRUMENTO UN PAPEL SOBRESALIENTE EN ALGUNA DE SUS OBRAS: POR EJEMPLO MOZART O BEETHOVEN BEETHOVEN. INSTRUMENTO ´CONTRABASSO VIOLONE. UNA MEZCLA ENTRE LOS DOS. APARECIDO EN ITALIA A MEDIADOS DEL SIGLO XVI Y EQUIPARABLE AL VIOLONE SUS RASGOS NO PERTENECEN A LOS TÍPICOS DE UNA FAMILIA INSTRUMENTAL CONCRETA. QUE HAN PERMANECIDO CASI INVARIABLES HASTA HOY.HISTORIA DEL CONTRABAJO SU NOMBRE PROCEDE DEL TÉRMINO ITALIANO ´CONTRABASSOµ. EN EL SIGLO XVIII QUEDARON YA MUY DEFINIDAS SUS FORMAS. YA QUE ESTÁN MUY INFLUIDOS POR LAS VIOLAS Y POR LOS VIOLINES SIENDO VIOLINES. .

AUDICIONES Y OBRAS DE CONTRABAJO PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARÁS LA AUDICIÓN INDICADA PROKOFIEV: ´PEDRO Y EL LOBOµ SAINT-SAËNS: ´EL CARNAVAL DE LOS ANIMALESµ L. STRAUSS: ´ASÍ HABLÓ ZARATUSTRA (PARTE 6)µ . 20µ R. V. BEETHOVEN: ´SEPTETO OP.

DESDE EL BANJO O EL CHARANGO. LA GUITARRA CLÁSICA SE CONOCE TAMBIÉN CON EL NOMBRE DE GUITARRA ESPAÑOLA. . YA QUE ES UN INSTRUMENTO ECONÓMICAMENTE ASEQUIBLE Y QUE SE ADAPTA MUY BIEN PARA EL ACOMPAÑAMIENTO DE CUALQUIER TIPO DE MÚSICA SIN PRESENTAR UNA GRAN DIFICULTAD EN SU INTERPRETACIÓN.LA GUITARRA LA GUITARRA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MÁS POPULARES A MENUDO SE ENCUENTRAN GUITARRAS EN LAS CASAS PARTICULARES. DADO QUE ES UN INSTRUMENTO QUE PROVIENE DE NUESTRO PAÍS. HOY EN DÍA PODEMOS ENCONTRAR MUCHAS VARIACIONES DE LA GUITARRA CLÁSICA. HASTA LOS ÚLTIMOS MODELOS DE GUITARRAS ELÉCTRICAS O ACÚSTICAS.

PARTES DE LA GUITARRA .

LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA PULSACIÓN DE LAS CUERDAS. . SITUANDO EL PULGAR EN LA PARTE DE ATRÁS Y UTILIZÁNDOLO COMO APOYO PARA LA COLOCACIÓN DE LAS DISTINTAS DIGITACIONES DE NUESTROS DEDOS. SE DEBE TOCAR SOBRE LA PIERNA IZQUIERDA. EL INTÉRPRETE DEBE TENER LAS UÑAS LARGAS CON EL FIN DE OBTENER MAYOR VOLUMEN DE SONIDO.CÓMO SE TOCA LA GUITARRA LA GUITARRA SE TOCA DESDE LA POSICIÓN DE SENTADO. QUE SE ENCUENTRA LIGERAMENTE LEVANTADA. PARA ELLO. (TAL Y COMO VEMOS EN LA IMAGEN DE LA IZQUIERDA). LA MANO IZQUIERDA VA AL MÁSTIL.

HISTORIA DE LA GUITARRA LA GUITARRA ES UN INSTRUMENTO DE ORIGEN CLARAMENTE POPULAR. SU ENTRADA EN EUROPA SE PRODUCE A TRAVÉS DE ESPAÑA. PERO NO SERÁ HASTA PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX CUANDO LA GUITARRA SE EMPIEZA A USAR COMO INSTRUMENTO PARA LA MÚSICA CULTA Y SE INTRODUCE EN LAS SALAS DE CONCIERTO CON AUTORES MUY IMPORTANTES (MUCHOS DE ELLOS ESPAÑOLES COMO AGUADO. Y ENCONTRAMOS DOCUMENTOS Y TESTIMONIOS SOBRE SU AMPLIA DIFUSIÓN EN LA PENÍNSULA ANTES DEL SIGLO XV. LA GUITARRA SE INCORPORÓ RÁPIDAMENTE AL FOLKLORE HISPANOAMERICANO Y AL DEL RESTO DEL MUNDO. PARECE QUE PROVIENE DE ORIENTE ORIENTE. SOR. REQUINTO«). . SEGOVIA). DE AHÍ NACERÁN VARIANTES DE SU FAMILIA (CHARANGO. SOR Y MÁS TARDE OTROS COMO YEPES O SEGOVIA . Y AL IGUAL QUE EL LAÚD. LLEVADA POR LOS CONQUISTADORES.

ADAGIO)µ GRANADOS: ´ANDALUZAµ HAENDEL: ´ZARABANDAµ GERVAISE: ´BRANLEµ .AUDICIONES Y OBRAS PARA GUITARRA PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARÁS LA MÚSICA PARA GUITARRA J. RODRIGO: ´CONCIERTO DE ARANJUEZ (2º MOV.

LAS PARTITURAS DE ARPA SE ESCRIBEN EN DOS CLAVES A LA VEZ. EN LA DE DO Y EN LA DE FA.EL ARPA EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES TIPOS DE ARPAS. SE TOCA SENTADO Y APOYADO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS RODILLAS. LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS. . TODOS TIENEN EN COMÚN SU FORMA TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMAÑO Y PESO CONSIDERABLE. PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN DIFICULTAD QUE ENTRAÑA. LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER SIEMPRE ARPA. MUCHAS ORQUESTAS NO TIENEN ESTE INSTRUMENTO.

PARTES DEL ARPA .

CADA VEZ QUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIÓN.CÓMO SE TOCA EL ARPA EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MÁS DIFÍCILES DE TOCAR EL NÚMERO DE CUERDAS VARÍA ENTRE 40 Y 47. CON TRES POSICIONES CADA UNO: BEMOL. LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS. TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIÓN CORRESPONDIENTE. . LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS. SOSTENIDO Y BECUADRO. SIENDO LAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS. EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA). LAS CUERDAS SON DE COLORES.

LAS PRIMERAS CRISTO ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA DE LA REINA SUB-AR. EN EUROPA EL ARPA SE COMENZÓ A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DE LA EDAD MEDIA. HOY EN DÍA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOS COMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA. SUBTAMBIÉN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTÍAN ARPAS DE GRAN TAMAÑO. . INTERPRETACIÓN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES.HISTORIA DEL ARPA EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 AÑOS ANTES DE CRISTO. EN UR. EUROPA. HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYA XVIII.

HAENDEL: ´CONCIERTO PARA ARPA Nº 6 OP. 4 (3º MOV) J. S. CELLO Y CUERDASµ . BACH: ´ CANTATA 147 PARA ARPA. F.AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA PROKOFIEV: ´PEDRO Y EL LOBOµ G.

EN SUS DIVERSAS VARIANTES. PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIÓN MEDIEVAL Y RENACENTISTA. CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO. ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAÚD ANTIGUO POR DOS RAZONES: LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA. EL CLAVIJERO HACE UN ÁNGULO DE 90º CON EL MÁSTIL. . SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MÁS EXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CON LOS DEDOS.EL LAÚD LOS LAÚDES. EL LAÚD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA.

PARTES DEL LAÚD .

CÓMO SE TOCA EL LAÚD AQUÍ VEMOS LA POSICIÓN EN LA QUE SE TOCA EL LAÚD. SE LEVANTA EL PIE DERECHO Y AHÍ SE APOYA EL INSTRUMENTO. LOS LAÚDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS. . CADA GRUPO DE DOS CUERDAS SE DENOMINA ´ORDENµ Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTÁN AFINADAS A LA MISMA ALTURA. AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA. ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CON PÚA O PLECTRO.

EL LAÚD LLEGÓ A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDAD EN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA. DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORA POPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO ÓRDENES. LA MANDOLINA POR SU PARTE. CON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES. BANDURRIAS. MANDOLINAS. MANDOLINA. SISTROS« IX. A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A ADQUIRIR LA FORMA DEL LAÚD: TIORBAS. . CHITARRONES. SIENDO EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MÁSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROS DE ALTURA. EL LAÚD LLEGÓ A ESPAÑA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLÍ SE EXTENDIÓ POR TODA EUROPA.HISTORIA DEL LAÚD LO QUE CARACTERIZA AL LAÚD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA. SU NOMBRE PROVIENE DEL ÁRABE ´ÚDµ (QUE SIGNIFICA MADERA O PALO). TIORBAS XVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAÚDES CON CUERDAS GRAVES AÑADIDAS Y TIORBAS. EN EL SIGLO ARCHILAÚDES.

AZZAIUOLO: ´CHI PASSAµ THEODORAKIS: ´LA DANZA DE ZORBAµ MANDOLINA VIVALDI: CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3º MOV) MARIA DEL MAR BONET: ´UN VESPRE DE BALL DE MÀSCARESµ ANÓNIMO: ´LA CUNITAµ(POP.AUDICIONES Y OBRAS PARA LAÚD LAÚD F.GRAN CANARIAµ .

PIANO DE PARED EL PIANO DE PARED. ES UN INSTRUMENTO MÁS AL ALCANCE DE TODO EL MUNDO POR LO QUE ES MÁS FÁCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES. SU SONIDO ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA. POR SU TAMAÑO Y POR SU PRECIO. .

.PIANO DE COLA EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES. ES EL MÁS ESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA. SIN DUDA.

EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE: DENTRO DEL PIANO HAY UNA PIEZA FIJA. .PARTES DEL PIANO HOY EN DÍA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MÁS SOFISTICADOS QUE EXISTEN. SONIDOS ENTRECORTADOS.ADEMÁS. LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA. EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTA DISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA.«) . CUANDO SE PULSA LA TECLA.

DE ACOMPAÑAMIENTOS O LÍNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA. LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVE DE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ.CÓMO SE TOCA EL PIANO ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRAÑA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODÍA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTÁ ESCRITA EN CLAVE DE SOL. . SE ENCARGA DE LA PARTE MÁS GRAVE. LA MANO IZQUIERDA. POR TANTO. POR SU PARTE.

EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX. CLAVICORDIO: EL ´PIANO FORTE EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUEÑOS. EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL. COMPOSITORES DE LA ÉPOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MÚSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTRO INSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMÓNICAS. . EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALES ROMANTICISMO. POCO A POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO QUE CONOCEMOS HOY EN DÍA.HISTORIA DEL PIANO A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMÉ CRISTOFORI INVENTÓ UN MECANISMO QUE PERMITÍA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL PIANO FORTEµ.

AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARÁS LA AUDICIÓN INDICADA BEETHOVEN: ´PARA ELISAµ BRAHMS: ´CANCIÓN DE CUNA CHOPIN: ´NOCTURNOµ GRANADOS. ´REQUIEBROS. GOYESCASµ SCHUMANN: ´CARNAVAL OP9 VALS NOBLEµ .

. ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIR FÁCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA. LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADA EN SI BEMOL. PERO EXISTEN OTRAS VARIANTES QUE PUEDEN DAR SONIDOS MÁS AGUDOS AL ESTAR AFINADAS EN OTRAS TONALIDADES. SIN DUDA.LA TROMPETA LA TROMPETA ES. EL INSTRUMENTO MÁS CONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL.

PARTES DE LA TROMPETA .

. POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBE HACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIÓN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA. ADEMÁS. LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRÁCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MÚSCULOS LABIALES. SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISA LA RESPIRACIÓN.CÓMO SE TOCA LA TROMPETA EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MÚSICA EN UN DESFILE.

MENOR TAMAÑO.HISTORIA DE LA TROMPETA SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ´TROMBETTA Y ÉSTE DEL TÉRMINO LATINO ´TROMBETTAµ ´TRUMBA . CLÁSICA. EN EL MEDIEVO SIRVIÓ COMO INSTRUMENTO HERÁLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIÓ UN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZÓ SU PLENITUD. EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREÓ YA UNA TROMPETA ANÁLOGA A LA ACTUAL. QUE EN 1835 PARTICIPÓ EN SU PRIMER CONCIERTO DE ORQUESTA SINFÓNICA. . ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTÍAN EJEMPLARES ´TRUMBAµ ORIENTAL. PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS. ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA ÉPOCA CLÁSICA DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITÚA EN LOS AÑOS CENTRALES DEL SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON XII.

SBACH: ´CONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nº2 (ALLEGRO)µ TCHAIKOVSKY: ´DANZA NAPOLITANAµ(EL LAGO DE LOS CISNES) CHARPENTIER: ´TE DEUM (PRELUDIO)µ .AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARÁS LA AUDICIÓN INDICADA J.

. SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES. Y POR ELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS. LA TROMPA. CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES. SERENOS Y MISTERIOSOS.LA TROMPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MÁS ANTIGUOS ORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOS DE ANIMALES Y MÁS TARDE METÁLICOS. ESPECÍFICAMENTE EN LAS CACERÍAS. SE LLAMA EN INGLÉS ´FRENCH HORNµ QUE SIGNIFICA CUERNO FRANCÉS. COMO POTENTES. ADOPTÓ LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITÓ SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO.

PARTES DE LA TROMPA .

CÓMO SE TOCA LA TROMPA UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DE LA CAMPANA DEL INSTRUMENTO. LA MANO HACE LA FUNCIÓN DE LA SORDINA. YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIÓN DE LA MISMA. EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARÁ. . CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VÁLVULAS QUE DARÁN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS.

HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS OBRAS PARA TROMPA. . CON ANTERIORIDAD. LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENÍAN PISTONES Y SE LLAMABAN ´NATURALESµ. SU INTEGRACIÓN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMO PERO.HISTORIA DE LA TROMPA NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZÓ VERDADERA IMPORTANCIA. LUEGO LE PUSIERON VÁLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS. SU PUNTO DE PARTIDA SE SITÚA EN FRANCIA EN LA ÉPOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAÍSES.

MOZART: CONCIERTO PARA TROMPA Nº 2 PROKOFIEV: ´PEDRO Y EL LOBOµ J.AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARÁS LA AUDICIÓN INDICADA W.F.11) .STRAUSS: ´CONCIERTO Nº 1µ (OP. A.FASCH: CONCIERTO EN RE MAYOR ´LA CAZAµ RAVEL: ´PAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTAµ R.

. LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETA PERO UN POCO MÁS GRANDE. EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO.EL TROMBÓN ES EL ÚNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERA EN VEZ DE PISTONES.

PARTES DEL TROMBÓN .

. QUE CREA UN BELLO GLISANDO.CÓMO SE TOCA EL TROMBÓN EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS. UNO DE LOS EFECTOS MÁS GRACIOSOS SE OBTIENE EMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ. CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD.

HISTORIA DEL TROMBÓN HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIÓ COMO SACABUCHE. SU USO SE GENERALIZÓ EN LAS ÚLTIMAS DÉCADAS DEL SIGLO XV. EN ITALIA FUE DONDE TOMÓ MÁS IMPORTANCIA DE LA MANO DE GABRIELLI O MONTEVERDI. SU PUNTO DE PARTIDA ESTÁ EN LA TROMPETA BASTARDA. EN EL BARROCO TUVO UNA PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA. MUY USADA EN LA EDAD MEDIA. . HOY EN DÍA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA.

RIMSKI-KORSAKOV: CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBÓN Y BANDA MILITAR .ORFF: ORFEO EN LOS INFIERNOS PROKOFIEV: ´PEDRO Y EL LOBOµ N.AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBÓN PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARÁS LA AUDICIÓN INDICADA C.

DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO. SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOS METALES PERO TAMBIÉN PUEDE SER SOLISTA. PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG. PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES. ES EL MÁS GRANDE DE LOS DE METALES. .LA TUBA TAMBIÉN LLAMADA BOMBARDÓN.

PARTES DE LA TUBA .

SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA PARA TOCAR LA TUBA.CÓMO SE TOCA LA TUBA COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE. LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA. SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES . EL MÚSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIÉNDOSE POCO A POCO SEGÚN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS. SI SE TOCA DESDE LA POSICIÓN DE SENTADO.

HOY EN DÍA .HISTORIA DE LA TUBA SU INVENCIÓN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806). . PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFÍMERA POR SER DIFÍCIL COMBINAR SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA. ALCANZÓ CIERTA IMPORTANCIA. ESTO NO FUE DETERMINANTE. LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MÚSICA SOBRE TODO. YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES.

AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA W. MOZART: TUBA MIRUM (REQUIEM) P. HINDEMITH: SONATA PARA TUBA Y PIANO E. MOSCH: TUBA MUCKL .A.

SE ENCUADRA DENTRO DEL GRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLÍAN CONSTRUIRSE ASÍ. . AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL.LA FLAUTA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS. ADEMÁS. SU TIMBRE VA EN CONSONANCIA CON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS.

PARTES DE LA FLAUTA .

Y VICEVERSA. SE SOPLA A TRAVÉS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDO DEL INSTRUMENTO.CÓMO SE TOCA LA FLAUTA SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO. CUANTO MÁS LARGA SEA LA COLUMNA. LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES. A LA DERECHA DEL EJECUTANTE. EL SONIDO SERÁ MÁS GRAVE. . LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD. LO QUE ALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIRE QUE VIBRA DENTRO DEL TUBO. ES MUY ÁGIL.

LA TRANSFORMACIÓN MÁS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHM QUE LA DEJÓ COMO HOY LA CONOCEMOS. SE CONOCÍAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO: LA DE PICO Y LA TRAVESERA. EN LA ÉPOCA BARROCA SE HACÍA CON MADERA DE BOJ.HISTORIA DE LA FLAUTA EN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO. . EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTÍA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR. LLEGÓ A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERÁ EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA.

LE BASQUE . ALLEGRO MARAIS.S.AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARÁS LA AUDICIÓN INDICADA VIVALDI: SONATA TRIO OP.1 N2 ALLEGRO J.BACH: SONATA Nº 1.

FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGÜETA SIMPLE. Y OTRO MÁS PEQUEÑO LLAMADO REQUINTO. TAMBIÉN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE. POSEE LA MÁS AMPLIA EXTENSIÓN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS MUY GRAVES Y AGUDOS. EN SI BEMOL.EL CLARINETE EL CLARINETE. MÁS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL. EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MÁS USADO ES EL QUE VES. ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA HAY UNA CAÑA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIÓN. JUNTO CON EL SAXOFÓN. .

PARTES DEL CLARINETE .

PERO ES MÁS GRANDE Y CON MÁS AGUJEROS. CUANDO SE SOPLA. LA LENGÜETA SIMPLE ESTÁ UNIDA A LA BOQUILLA POR MEDIO DE LA ABRAZADERA. .CÓMO SE TOCA EL CLARINETE SE COGE MÁS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE. POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPAR VARIOS AGUJEROS A LA VEZ. INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS. SE HACE VIBRAR LA CAÑA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO.

SE PERFECCÍONÓ EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSÉ EL QUE ADAPTÓ EL SISTEMA DE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY. EN EL XVIII. LA CHURUMBELA. DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGÓ A EUROPA. DE ÉSTE SURGÍRÁ EL CLARINETE COMO TAL. . QUE SE EXTENDIÓ HACIA ORIENTE Y FUE MUY APRECIADO EN EL ISLAM.HISTORIA DEL CLARINETE SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOS LLAMADO ARGHUL. INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA. BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPORÓ DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA.

FRANÇAIX: CONCIERTO PARA CLARINETE (3º MOV) SAINT-SAËNS: ´EL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FÓSILES)µ .J: ´KOL NIDRɵ WILLIAMS. J: ´SABRINAµ J.AUDICIONES Y OBRAS PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARÁS LA AUDICIÓN INDICADA BORG.

LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIÓN SON EL BOJ. PERO LOS PREDILECTOS ESTÁN HECHOS DE MADERA ESPECIAL DE ÉBANO. LOS ORIFICIOS PARA PONER LOS DEDOS SON PEQUEÑOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DE SU FAMILIA.EL OBOE ESTÁ DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGÜETA POR SU EMBOCADURA TIENE TRES PIEZAS. CIRUELO. . CEDRO Y ARCE.

PARTES DEL OBOE

CÓMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE, ES DECIR, SE INTENTA FORMAR UN ÁNGULO DE 45 º ENTRE EL INTÉRPRETE Y EL INSTRUMENTO.

PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CAÑA DOBLE Y APRETAR VOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIOR CUBRIENDO LOS DIENTES. LA FORMA OVAL DEL PAVELLÓN PROPORCIONA UN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO.

HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTÁMICAS. YA EN EL SIGLO IX SE CONOCÍA EN LA PENÍNSULA IBÉRICA. ADQUIRIÓ SU NOMBRE DE CHIRIMÍA EN EL SIGO XV. SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTÓ EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL.

AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARÁS LA AUDICIÓN INDICADA VIVALDI: CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1º MOV) T. ALBINONI: CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP.3 J.SIBELIUS: EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLÉS ) MOZART: DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252

MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE. SU EMBOCADURA ES DE LENGÜETA SIMPLE. .EL SAXOFÓN AUNQUE ESTÁ HECHO DE METAL. TENOR Y BARÍTONO. SU FAMILIA CONSTA DE: SAXO SOPRANO. Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDO AL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA. POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DE VIENTO MADERA. ALTO.

PARTES DEL SAXOFÓN .

LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LAS LLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DE LAS INFERIORES.CÓMO SE TOCA EL SAXOFÓN SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTÉRPRETE PUEDA COGERLO LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTE A LA BOCA DEL MÚSICO. LA DIGITACIÓN DE ESTAS LLAVES ES IDÉNTICA A LA DEL CLARINETE. .

HACIA 1850. . SUELE OÍRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MÚSICA Y EN LA MÚSICA DE JAZZ AUNQUE ÚLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTÁN DEDICANDO MUCHAS OBRAS. NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA. A VECES EL PAPEL DE SOLISTA. A QUIEN DEBE SU NOMBRE. FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX. AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNÁNDOLE.HISTORIA DEL SAXOFÓN ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIÓN.

MILLER: ´EN FORMAµ H.ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO) L.AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFÓN STRAVINSKY: SERENADE . ARMSTRONG: ´WHAT A WONDERFUL WORLDµ G. MANCINI: ´LA PANTERA ROSAµ .

. ES EL MÁS GRAVE DE TODOS LOS DE MADERA Y A MENUDO DUPLICA LAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA. AUNQUE MIDE CUATRO METROS MÁS. .EL FAGOT ES DE LENGÜETA DOBLE COMO EL OBOE. A MENUDO SE LE HA APODADO CON EL NOMBRE DE ´BUFÓNµ POR LOS EFECTOS CÓMICOS QUE PUEDE PRODUCIR.

PARTES DEL FAGOT .

TIENE UNA ANILLA PARA SUJETARLO POR DETRÁS QUE TIENE FORMA DE ´Uµ. POR LO QUE LA TÉCNICA TAMBIÉN ES SIMILAR. TIENE UN GRAN NÚMERO DE LLAVES. TAMBIÉN TIENE UN CORDÓN QUE SE PONE EN EL CUELLO.CÓMO SE TOCA EL FAGOT LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE. . COMO PESA TANTO. ENTRE 17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTRO TAMBIÉN ES AMPLIO.

QUE SIGNIFICA HAYA. EN EL AÑO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRÁN EN EL FAGOT ACTUAL. EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY. ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII. TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA DE ESE ÁRBOL. . QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE LITERATURA.HISTORIA DEL FAGOT EL NOMBRE PROCEDE DEL LATÍN "FAGUS".

MOZART: CONCIERTO PARA FAGOT VIVALDI: CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484 . A.AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT PROKOFIEV: ´PEDRO Y EL LOBOµ W.

PARTES DEL ÓRGANO .

ESTA ABRE UNA VÁLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO. CUANDO SE APRIETA UNA TECLA. . APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MÁS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOS SONIDOS A LA VEZ. PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENAR LOS TUBOS. CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERA.CÓMO SE TOCA EL ÓRGANO EL ÓRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD. LAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECÍFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO. AL CONECTARLO. EN LOS PIES. EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOS TUBOS. A TRAVÉS DE UNOS CANALES.

SU COMPLEJA . EN REALIDAD. PASÓ A ROMA CONVERTIDO EN ÓGANUM Y DE ALLÍ BIZANCIO. DETERMINA QUE NO HAYAN DOS ÓRGANOS IGUALES. . S. A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIÓN. FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES.HISTORIA DEL ÓRGANO CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO "HYDRAULUS". EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUEÑOS ÓRGANOS PORTÁTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO. ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J. BACH.

BACH: MÚSICA PARA ÓRGANO Y TROMPETA.AUDICIONES Y OBRAS PARA ÓRGANO PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARÁS LA AUDICIÓN INDICADA J. LISZT: HOSANNAH PARA TROMBÓN BAJO Y ÓRGANO J. CORAL BWV 645 F.S.S.WEBBER: EL FANTASMA DE LA ÓPERA .LL. VERSIONES A.BACH: TOCATA Y FUGA.

QUE SON MELÓDICOS YA QUE PUEDEN TOCAR DISTINTAS MELODÍAS. XILÓFONO MARIMBA VIBRÁFONO CARILLÓN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES . SE LLAMA ASÍ A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS. TAMBIÉN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN DE ALTURA DETERMINADA. TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS.INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN AFINADOS COMO YA HEMOS DICHO ANTES. ES DECIR.

INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN NO AFINADOS
ESTOS SON LOS TAMBIÉN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA. SON INSTRUMENTOS RÍTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODÍAS. SON INSTRUMENTOS DE ACOMPAÑAMIENTO. HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORÍA. AQUÍ DESTACAMOS ALGUNOS. CAJA CHINA MARACAS CASTAÑUELAS CLAVES CARRACA PLATOS

TRIÁNGULO

GONG

CENCERRO

CRÓTALOS

CABASA

BOMBO

CAJA

PANDERETA

BONGÓES

GONGAS

GÜIRO

PANDERO

EVALUACIÓN CUERDA PULSADA
1. ¿QUÉ INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES? A) B) C) A) B) C) A) B) C) A) B) ARPA LAÚD GUITARRA CUATRO SIETE OCHO ARPA LAÚD GUITARRA GUITARRA LAÚD

2. ¿CUÁNTOS PEDALES TIENE EL ARPA?

3. ¿QUÉ INSTRUMENTO FUE EL MÁS IMPORTANTE ANTAÑO?

4. ¿EN QUÉ INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR?

5. ¿LA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE?

A) B)

SÍ NO

EVALUACIÓN CUERDA FROTADA
1. ESTOS INSTRUMENTOS TIENEN« A) B) C) A) B) TRES CUERDAS CUATRO CUERDAS CINCO CUERDAS SÍ NO

2. ¿EL VIOLÍN ES EL MÁS AGUDO DE TODOS?

3. ¿QUÉ INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE?

A) B) C) D)

VIOLÍN VIOLA CELLO CONTRABAJO

4. ¿EL CONTRABAJO ES EL MÁS GRAVE DE TODOS?

A) B)

SÍ NO

¿EL PIANO ES EL MÁS POTENTE DE TODA LA CUERDA? A) B) SÍ NO .EVALUACIÓN CUERDA PERCUTIDA 1. LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CON« 4. ¿EL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MÁS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA? A) B) SÍ NO 2. EL PIANO TIENE« A) B) C) A) B) 1 PEDAL 3 PEDALES 5 PEDALES MACILLOS DEDOS 3.

EVALUACIÓN VIENTO METAL 1. ¿LAS TROMPETAS YA EXISTÍAN EN GRECIA Y ROMA? A) B) A) B) A) B) C) A) B) 3. ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DE« A) B) LLAVES PISTONES SÍ NO SÍ NO 10 KG 18 KG 20KG PISTONES 1 VARA 2. EL TROMBÓN SE TOCA POR« . EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDO DE LA POSICIÓN DE LA MANO DERECHA? 4. UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTE« 5.

EL FAGOT SE HA LLAMADO ´BUFÓNµ POR LOS EFECTOS CÓMICOS QUE PUEDE HACER 5. ¿QUÉ INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGÜETA SIMPLE? 3. ¿QUÉ INSTRUMENTO SE INVENTÓ MÁS TARDE? 4. LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DEL« A) B) CLARINETE OBOE . ¿LAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUÍAN DE MADERA? A) B) A) B) C) D) A) B) C) A) B) SÍ NO OBOE CLARINETE FAGOT SAXO CLARINETE SAXO OBOE SÍ NO 2.EVALUACIÓN VIENTO MADERA 1.

LOS TUBOS DEL ÓRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIR« A) B) C) CUATRO MTRS CINCO MTRS DIEZ MTRS 2. EL ÓRGANO POSEE TUBOS. EL ÓRGANO NO NECESITA AIRE A) B) VERDADERO FALSO . TECLAS Y PEDALES A) B) SÍ NO 3.EVALUACIÓN ACCIÓN MECÁNICA 1.

LA MARIMBA Y EL VIBRÁFONO POSEEN« A) B) TUBOS TECLAS . EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN AFINADOS Y NO AFINADOS A) B) VERDADERO FALSO 2.EVALUACIÓN PERCUSIÓN 1. LOS DE PERCUSIÓN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTAS MELODÍAS A) B) VERDADERO FALSO 3.