[caja negra]

P L ATA FORMA D E A P OYO A L A R T E E N C A S T I L L A Y L E N

TMori011
Exposicin de 16 de diciembre de 2011 a 19 de marzo de 2012

PaTio Herreriano Museo De arTe ConTeMPorneo esPaoL & P4 presentan:

[
CRDITOS
EXPOSICIN EN PATIO HErrErIANO MUSEO DE ArTE CONTEMPOrNEO ESPAOL Ttulo: [Caja negra] Artista: TMori Espacio: Sala Cero Fechas: 16 de diciembre de 2011 a 19 de marzo de 2012 Directora Museo Patio Herreriano: Cristina Fontaneda Berthet Comisario: Francisco Javier Panera Cuevas Coordinadora de Exposiciones, Museo Patio Herreriano: Patricia Snchez Cid Coordinadora de Comunicacin y Desarrollo, Museo Patio Herreriano: Susana Gil Trigueros Produccin: Museo Patio Herreriano Coordinacin tcnica: TMori Asistencia a TMori: Beln Gil (una ms una) Ingeniera: Ignacio Gil Jimnez Composicin sonora y sonido: yoko.lennon Postproduccin vdeo: Enrique Acosta Montaje: red Producciones, S. L. Transporte: Andrs Martn rebollo, Letikrik, Manuel Gil y Marta Pantone Seguro: Aon-Axa Art El equipo vencer. (aviador dro)

||

]
NDICE
3 5 8

cristina fontaneda berthet

Presentacin de Cristina Fontaneda Berthet Texto de F. Javier Panera Cuevas [Caja negra]

14 Poder analgico 15 Instalacin [Caja negra] 16 Lost Highway 17 Stock tecnolgico 19 Torres gemelas de vhs 25 Turbina 26 Sala Cero 27 Zona cero 28 Plano instalacin 29 Luz || TMori 29 Sonido || yoko.lennon 30 11 / septiembre / 2011 || MPH 32 Lneas de investigacin desarrolladas 33 Extras 34 Anotaciones previas del proyecto 35 BSO [Caja negrra] || yoko.lennon

PUBLICACIN de esta edicin, mimadre ediciones Editor: Carlos Trigueros Diseo y maquetacin: TMori imgenes, sus autores textos, sus autores

Museo Patio Herreriano C/ Jorge Guilln, 6 47003 Valladolid www.museopatioherreriano.org

mimadrediciones.wordpress.com tmori.wordpress.com carlos.tmori@gmail.com

Este fanzine presenta el resultado final del proyecto de apoyo a la creacin artstica de Castilla y Len, Plataforma P4, en el Museo Patio Herreriano, que ha supuesto un compromiso conjunto entre cuatro centros de arte de nuestra comunidad autnoma, el Centro de Arte Caja de Burgos; CAB, el DA2 de Salamanca, el MUSAC de Len y Museo Patio Herreriano de Valladolid. La presentacin de la plataforma P4 en el mes de enero de 2011, supuso el punto de partida de un proyecto que refleja el inters de cada una de las instituciones por el apoyo a la creacin. En esta presentacin se hizo pblica la 1 Convocatoria de Proyectos para el Desarrollo y Produccin de Propuestas expositivas, cuyo objetivo era el de seleccionar cuatro proyectos artsticos en formato expositivo para cada uno de los centros de arte. A esta convocatoria, dirigida a artistas nacidos o residentes en Castilla y Len, se presentaron un total de 93 proyectos, de los que se preseleccionaron en un primer momento doce por parte de un comit formado por los directores de las cuatro instituciones que forman la plataforma, para seleccionar finalmente, con el asesoramiento de los crticos Jorge Daz, Manuel Segade y Leire Vergara, cuatro proyectos que formaran parte del programa expositivo de los museos Este comit seleccion para el Museo Patio Herreriano el proyecto [Caja Negra] del artista vallisoletano Carlos TMori. Comisariada por Javier Panera, la exposicin es, segn palabras del propio artista, un respetuoso homenaje a las vctimas del 11-S y a la muerte de la cinta VHS

texto Cristina
PresenTaCin
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a travs de una instalacin multimedia cuyo centro es la reproduccin a escala de las fenecidas Torres Gemelas (World Trade Center) mediante cintas VHS. Un museo de arte contemporneo ha de ser expresin del arte de su tiempo y la mejor forma difundir el hecho artstico es necesariamente el contacto con los artistas, a travs de la conversin de los espacios de exhibicin en espacios de creacin. De esta forma, estos mecanismos acentan el inters que pone el Patio Herreriano en los procesos de generacin de obra. En este caso, la instalacin propuesta est formada, entre otros elementos, por dos torres de casi 3 metros de altura realizadas mediante la acumulacin de cintas VHS, que guardan una relacin proporcional con las desaparecidas Torres Gemelas del World Trade Center. La obra surgi de una profunda reflexin sobre el denominado apagn analgico y su relacin con la desaparicin del soporte de vdeo VHS, y en ella conviven segn Carlos TMori, conceptos de desaparicin, tragedia, catstrofe, accidente o atentado y cambio, con los de nostalgia y desuso. La exposicin, que podr ser visitada hasta el prximo 19 de marzo de 2012, es una ocasin excepcional de fomentar la creacin artstica de la comunidad, as como la de favorecer la inclusin de jvenes artistas en los programas expositivos de los centros de arte de Castilla y Len. No querra terminar sin agradecer a Carlos TMori y a Javier Panera por todo el trabajo realizado y a todas aquellas personas que con sus aportaciones de cintas VHS han posibilitado tambin la creacin de la obra que presentamos. [

francisco javier panera cuevas

la seduccin del desastre

ConVerGenCias enTre arTe, aCCiDenTe Y reTroTeCnoLoGa

Cuando acab la segunda guerra mundial Theodor Adorno sentenci que no se podra escribir poesa despus del Holocausto, pero pocas cosas han estimulado ms el talento de los artistas que los desastres a escala monumental. La historia demuestra que el arte aviva su llama en las cenizas y que el horror, una y otra vez, se convierte en el combustible para ciertas formas de aproximarse a lo sublime. Durante la presentacin de su obra musical Licht en una conferencia de prensa en Hamburgo, el 16 de septiembre de 2001, el msico alemn Karlheinz Stockhausen fue preguntado sobre como le afectaban los recientes atentados terroristas del 11 de septiembre. La respuesta del msico alemn fue la siguiente: Bien, lo ocurrido es, por supuesto la ms grande obra de arte jams hecha. El hecho que los espritus han realizado con un nico acto es algo con lo que en msica nunca podremos soar. Esa gente practic diez aos duramente, fanticamente para un concierto. Y entonces murieron. Y eso es la ms grande obra de arte que existe en todo el cosmos [] Comparado con eso, no somos nada, como compositores [] Esto es un crimen, por supuesto que lo sabis, porque la gente no lo haba acordado. Ellos no venan a este concierto. Esto es obvio. Y nadie les haba dicho: tu puedes ser asesinado en el proceso.

texto texto Panera Panera

Como consecuencia de sus declaraciones Karlheinz Stockhausen se convirti en persona non grata para los norteamericanos, pero la doble moral a la hora de juzgar las relaciones entre arte y desastre se pone en evidencia cuando observamos que la cnn puso en funcionamiento una cmara automtica exactamente un minuto despus del primer impacto del avin sobre las torres, mediante la cual se recoga en un largo plano fijo, la primera torre ya daada de muerte y la de su gemela, en una seductora imagen de dos cubos humeantes recortados sobre un cielo intensamente azul que, de un modo nada casual, poda recordar las visiones romnticas de artistas como Friedrich o Piranesi. Por no hablar de las evidentes citas a la obra de estos y otros artistas romnticos en las imgenes de los amasijos de hierros calcinados que presentaban los medios de comunicacin el da despus de la hecatombe. Mientras tanto, las imgenes en directo de cuerpos humanos que se precipitaban desde los pisos superiores de los edificios incendiados proporcionaban una cierta idea del infierno de Dante que tambin conocamos por las evocaciones literarias de la pintura medieval y renacentista. Es curioso, en mi caso, el primer ser vivo que vi caer desde una Torre Gemela fue King Kong, en la versin de 1976, cuando el simio dando su vida por la provocadora Jessica Lange y recuerdo esta ancdota por que aquel 11 de Septiembre nos despertamos con la sensacin de que de pronto, la realidad imitaba al arte. Habamos visto arder los rascacielos de Nueva York en decenas de pelculas desde King Kong a La Jungla de Cristal. En Independence Day (roland Emerich, 1996), un enorme ovni lanza su lser sobre el Empire State y lo destruye en segundos. La gente corre por las calles entre nubes de humo. Era inevitable hacerse la pregunta: Haban visto los terroristas esa pelcula y comprendieron el terror que sentiran sus enemigos, al ver cmo se desmorona lo que pareca eterno? Paradjicamente Umberto Eco dijo que ningn director de Hollywood habra podido imaginar lo de las Torres Gemelas y el escritor Frederick Forsyth confesaba que haba descartado en una de sus novelas la destruccin de un edificio por un avin secuestrado, convencido de que el lector occidental nunca creera semejante historia. Sin embargo, pelculas como Estado de sitio (Edward Zwick, 1998) y novelas como Deuda de honor de Tom Clancy, se haban acercado sorprendentemente a las circunstancias en las que se produjeron los acontecimientos del 11 de septiembre, pero sin atreverse a plantear las dimensiones que la realidad adquiri finalmente, una vez ms superando a la ficcin. La ciencia-ficcin se ha hecho realidad, declaraba el secretario general de la otan George robertson despus de los atentados. Esta vez, las imgenes fueron reales, titulaba su artculo en el New Y ork Times (16/09/2001) el analista Neal Gabler, en un intento de explicar la inaprensible potencia de unas imgenes demasiado parecidas a las que los guionistas de Hollywood haban imaginado para sus pelculas de catstrofes de todo tipo sobre las grandes ciudades y los grandes smbolos de los Estados Unidos. Las pelculas han proporcionado el ejemplo a las
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personas que han cometido los atentados, que no han hecho ms que copiarlas, deca el director de cine robert Altman. Afectados por el complejo de haber podido inspirar hechos como los atentados del 11-S a travs de las pelculas de violencia, los estudios de produccin de cine y video revisaron sus proyectos para evitar comparaciones y paralelismos. De este modo la censura tambin se manifest en los productos culturales, sbitamente secuestrados por la Historia. Las series y las pelculas anteriores al ao 2001 en los que apareca el World Trade Center, smbolo del poder financiero de Estados Unidos convertido por los terroristas en la imagen de su vulnerabilidad, tuvieron que ser modificadas. En series como Friends o Los Soprano las referencias a las Torres Gemelas se eliminaron tanto de los ttulos de crdito, que las mantenan desde sus comienzos, como de diferentes escenas. El episodio de Los Simpson The City of New Y vs Homer Simpson en ork el que salen las dos torres como escenario principal fue modificado. Tambin se vieron afectados todos los proyectos que an no haban sido estrenados, como el caso de Spiderman (Sam raimi, 2002) cuyo trailer, donde el protagonista intenta atrapar un helicptero con la ayuda de una tela de araa construida entre las dos torres, tuvo que ser modificado, al igual que todos los elementos promocionales de la pelcula. Una semana despus del 11-S, la Clear Channel Communications, que agrupaba entonces a 1170 estaciones de radio, algunas de ellas fuera de los Estados Unidos, sugiri la prohibicin de ms de 150 canciones, entre las que figuraban temas de Bob Dylan, The Beatles, Led Zeppeln, The Doors (The end), Bruce Sprinsgsteen (War), The Stooges (Seek and destroy) o todo el repertorio de rage Against the Machine. La obstinacin por

no herir sensibilidades hizo que el listado de temas no se limitara a ttulos violentos, y se incluyeron canciones como Imagine de John Lenon, New Y ork, New Y de Frank Sinatra o W A Wonork hat derful World de Louis Amstrong.
la caja negra. seducidos por la (retro)tecnologa.

Como recuerda Carlos TMori en las notas de presentacin de su proyecto [Caja negra], parafraseando a Paul Virilio: Toda tecnologa desarrolla su propio accidente. El proyecto [Caja negra] que ahora se presenta en el Museo Patio Herreriano pone en evidencia una serie de curiosas coincidencias y convergencias entre tecnologa y accidente que guardan sin duda relacin con las paradojas del rgimen pantallocrtico (por utilizar la expresin acuada por Lipovetsky) en que nos encontramos instalados. La tecnologa de videograbacin vhs nacida en 1973 como las Torres Gemelas, entra en decadencia en la dcada de los 90 con las popularizacin y abaratamiento de las tecnologas digitales y en desuso desde finales de la dcada pasada tras otro suceso apocalptico: el Apagn Analgico (que tiene en 2011 dcimo aniversario del atentado de Nueva York su fecha lmite para su total implantacin en Europa). La desaparicin de ambas le ha servido al artista para re-crear mediante sendas acumulaciones de cintas vhs en desuso un Memento Mori que pone ante nuestros ojos la obsolescencia de dos utopas la tecnolgica y la postcapitalista. Jos Luis de Vicente ha sealado a este respecto que pensar que la tecnologa es una puerta hacia la utopa es una respuesta tan natural e inevitable como la que relaciona a la tecnologa con escenarios distpicos y deshumanizadores como los de 1984 o Un mundo feliz. Por eso uno

texto texto Panera Panera

no puede evitar fijarse en las paradojas. A principio de los aos 90 del pasado siglo xx el escritor norteamericano William Gibson sealaba: A pesar de los enormes saltos tecnolgicos de las ltimas dcadas, en muchos sentidos, nuestra visin del futuro sigue siendo la misma que la de hace 40 aos. A medida que nos precipitamos a 1999, una nostalgia distinta, por una incumplida promesa de un futuro en su mayora la idea de que un da seramos liberados de aquello mundano se encuentra durmiente en buena parte de nuestra cultura popular . Bajo la influencia de las teoras de Marshall McLuhan, los tecnfilos han pensado que la convergencia de medios de comunicacin, informtica y telecomunicaciones inevitablemente conducira al gora electrnica: un lugar virtualmente democrtico y participativo en el que todo el mundo podra expresar sus opiniones sin miedo a la censura. Las imgenes del 11-S son un modelo extraordinario con el que reflexionar acerca de las estrategias de la maquinaria reproductiva y distributiva de la imagen-mercanca en la era del, como dira Virilio, tiempo acabado. El derrumbamiento de las Torres ha producido la imagen ms brutal y apocalptica en tiempo real para una sociedad cuyo principal objeto de consumo es la imagen. Todos, absolutamente todos, recordamos qu estbamos haciendo el 11-S, cmo recibimos la noticia, quin nos dio la primera informacin, quin o dnde se encendi esta tele en la que muchsimos espaoles vimos en directo cmo se estrellaba el segundo avin y como poco despus se desplomaban las Torres. recuerdo que en el intervalo de 18 minutos entre el primer y el segundo impacto de los aviones en las Torres (llam por telfono a Carlos TMori para preguntarle que saba sobre la terrible noticia sobre la que todo el mundo se haca eco en la calle). Dicho intervalo hizo que las televisiones de todo el mundo tuviesen los objetivos de sus cmaras en directo pendientes de la accin terrorista. Nadie puede afirmar que esta circunstancia formase parte de las previsiones de los terroristas, pero no es descabellado suponerlo. robert Thompson, director del Center for the Study of Popular Culture, de la Universidad de Siracusa, cree que las televisiones estuvieron controladas por los terroristas durante las primeras horas y que hemos visto exactamente lo que ellos queran que visemos, que las televisiones no tenan otra alternativa que la de mostrar esas imgenes: [] es como si los piratas del aire hubiesen producido y realizado un espectculo televisado, calculando incluso el plazo de 18 minutos entre los dos ataques para asegurarse que el segundo avin fuese filmado perfectamente. Las imgenes que ya permanecern para siempre en el imaginario colectivo de toda una generacin, repetidas incluso obsesivamente, son las de las torres incendiadas. El terrorismo ha basado su propio espectculo de matanza en las posibilidades puestas a su disposicin por los medios de comunicacin; por las tecnologas de grabacin y reproduccin de imgenes. Por eso ya no nos extraa saber que la cadena de televisin abc orden que todos los profesionales que supiesen manejar una cmara, incluidos los que tuvieran un equipo de video domstico, se trasladaran lo ms cerca que les fuera posible del lugar para filmar lo que pudiesen. Se trataba de conseguir todos los planos, todo el material para el montaje posterior de las secuencias de una pelcula que podra ser una ficcin verosmil pero que iba a ser el gran reportaje de una dramtica realidad.
[6] [7]

La fascinacin de las imgenes impregn tambin en buena medida a los medios impresos, cuyas ediciones, desde el mismo da del atentado y en los das posteriores, plantearon un tratamiento icnico espectacular, desde sus portadas a sus pginas interiores, y en algunos casos publicaron cuadernos y revistas especiales en cuyos contenidos predominaban los elementos iconogrficos, emulando as el tratamiento televisivo del acontecimiento. Y s, podemos ser crticos con la voracidad visual de los medios, pero lo cierto es que al da siguiente de la tragedia un sinnmero de artistas ya se encontraban trabajando sobre el tema, sin embargo muchos otros sentan que apropiarse de las imgenes tan rpidamente despus de los ataques contribuira a su trivializacin en la representacin artstica. Paradjicamente nadie ha podido ver los efectos de los atentados del 11 de septiembre en Nueva York y Washington en los seres humanos, como tampoco nadie haba visto los efectos de los bombardeos sobre Irak durante la primera Guerra del Golfo, ms all de las luces de los fuegos y las bengalas y las imgenes de videojuego que los militares norteamericanos distribuan entonces a los medios de comunicacin. Como seal roman Gubern: en esta sociedad en la que todo parece estar gobernado por el espectculo, la muerte suceda fuera de campo. En ambos casos, por exceso y por defecto, se manifiesta el poder abstracto de las imgenes para terminar dando como resultado ese desierto de lo real que ya profetiz Baudrillard. La opinin general que la razn fundamental por la cual parece que el ciudadano est insensibilizado ante la realidad que le rodea obviamente en mayor medida en relacin ante imgenes de horror o tragedia, es que el propio sistema nos

sumerge en un torrente de imgenes de manera que el mal de las imgenes, simplemente, es su nmero. Este razonamiento, pese a proponerse como crtico con el sistema, no hace ms que estar en perfecta concordancia con l: El sistema informativo, dice rancire, no funciona por el exceso de las imgenes; funciona seleccionando los seres parlantes y razonantes, capaces de descifrar el flujo de informacin que concierne a las multitudes annimas. En otras palabras, lo que llevan a cabo los medios de comunicacin no es

poner al alcance de todos la multitud de imgenes que, da tras da, se crean, sino, casi todo lo contrario, realizar un filtro para mostrarnos aquellas que realmente debemos ver de manera que la poltica propia de esas imgenes consiste en ensearnos que cualquiera no es capaz de ver y de hablar. Y es en este punto donde, si nos hacemos eco de las reflexiones de rancire, la nocin de sublime aplicada a las imgenes del 11-S remite al doble juego de lmite/exceso que media entre la palabra y lo visible, entre la realidad y la ficcin. [

Cajas previas
Lo de las cajas me viene obsesionando desde hace mucho tiempo, debido a una contradiccin personal: la necesidad imperiosa de orden y la incapacidad para conseguirlo. (tmori)

[CaJa neGra]
Qu es?
Segn Wikipedia: Caja negra, en teora de sistemas, elemento que es estudiado desde el punto de vista de las entradas que recibe y las salidas o respuestas que produce. Caja negra, en navegacin, dispositivo que registra la actividad de los instrumentos y las conversaciones en la cabina. En psicologa, la mente puede ser considerada una caja negra. En teora de sistemas: de una caja negra nos interesar su forma de interactuar con el medio que le rodea (en ocasiones, otros elementos que tambin podran ser cajas negras) entendiendo qu es lo que hace, pero sin dar importancia a cmo lo hace. [] Por tanto, en una caja negra deben estar muy bien definidas sus entradas y salidas, es decir, su interfaz; en cambio, no se precisa definir ni conocer los detalles internos de su funcionamiento. (wikipedia: caja negra [sistemas]).
[8]

a.- potencialidad del accidente b.- sistema tecnolgico c.- filosofa del arte tecnolgico d.- archivo e.- escenario / sala de proyeccin Parafraseando a Vilm Flusser: En toda obra de arte tecnolgico, la mquina conlleva su propia determinacin. En la era de la automatizacin, el artista [] no hace otra cosa sino cumplir posibilidades ya previstas en el programa. Y continua: Toda crtica de la imagen tcnica debe tener por fin el blanqueamiento de dicha caja. (vilm flusser: filosofa de la ca ja negra, hucitec. sao paulo 1985, p. 21)

Cajas negras rescatadas de aviones siniestrados

Bocetos de para EDNM, mayo 2000 (caja indita)

Cajas Habitacin
[9]

Caja Corazn
(Espacio Abisal Bilbao, 2000), 2 x 2 x 2 mts.

Contenedor Mstico
[10] [11]

Boceto. Exhibido en Intervemciones urbanas. Facultad de historia. Salamanca 2001

Exposicin VDC en el Espacio EGO (armario) en el Espacio de Arte Contemporneo El Gallo (Salamanca, 2002)

Caja Documental

Stock Mstico Caja Roja

Bocetos, septiembre 2001 (indita)
[12]

50 x 50 x 50 cm. 260 libros sobre arte, autoayuda, economa, religin y parapsicologa ms luz interior. Exhibido en Observatori (Valencia, 2004), Casa del siglo XVI (Segovia, 2006), Galera Benito Esteban (Salamanca, 2006)
[13]

PoDer anaLGiCo
Qu es?
Un proyecto de investigacin en arte, iniciado en 2000, sobre las relaciones entre plstica y tecnologa a partir de la idea de prdida: el grito del vdeo por la obligada transicin de lo analgico a digital. 2010 APAGN ANALGICO, EL FINAL DE UNA ErA.

Procesos de poder analgico

EL rUIDO Desnormalizando la narracin AV Desvirtuando la seal electrnica Provocando accidentes en la cinta Razones: para generar tensin en el espectador, incertidumbre, y activar el pensamiento.

VHs
video home system: Presentada en 1973, igual que WTC. Acceso del cine al hogar y el hogar a la pantalla Resultado del espionaje industrial Literalmente caja negra Convertido en basura tecnolgica

Tensin
La tensin ante la potencialidad del accidente es la razn de ser de la caja negra. Dos accidentes muy actuales: El atentado terrorista: aviones contra torres El atentado ecolgico: vertidos de petrleo

Un respetuoso homenaje a las vctimas del 11-S y a la muerte de la cinta vhs

Piezas

LOST HIGHWAY STOCK TECNOLGICO TGV TURBINA

Lugar

Patio Herreriano, Museo de Arte Contemporneo Espaol. Sala Cero

Luz y sonido

Vertidos de petrleo: Prestige en las costas gallegas, Shell en el Golfo de Mxico [14]

Aviones contra torres: World Trade Center y los Boeing 757

SEO

SALA N 0

Sala en penumbra, iluminada por luz interior desde la primera pieza y desde el vdeo. Torres, puntualmente abajo. Tres fuentes sonoras distribuidas en tres tramos de la exhibicin. Banda sonora compuesta por yoko.lennon.

DE

ARTE

CONTEMPORNEO

[15]

SALA N 0

[caja negra]
H E R R E R I A N O" "P A T I O
Escala 1: 100

insTaLaCin

Ultima actualizacin: 07/09/2005

LosT HiGHW aY

Lost Highway [Carretera perdida], 2004. Fotografa, edicin de 5. Medidas

totales: 120 x 540 cm. Materiales: Fotografa rC sobre aluminio, tres mdulos.

sToCK TeCnoLGiCo
Stock tecnolgico, 2011.

electrnica, laser, ingeniera gentica, Medidas: 50 x Nombrecm. 50x 50 Original: Mother box. feminismo, op-art, psicodelia, Materiales: Chapa de 4mm + lmpara biotecnologa, arte tecnolgico, etc.) interior + libros (sobre robots y ciencia Peso: aprox. 30 kg. de los 70, energa nuclear, apoclipsis, Necesidades tcnicas de exposicin: teoras del futuro, autoayuda, televisin, Peana blanca de 50 x Nuevos Dioses de Nueva Las madres cajas son artilugios creados por Himon, uno de los 50 cm. base ordenadores, manualesboom, pero se dej embaucar por150 cm. alto,acab dndoselos al tirano; tamb y Darkseid y con un agujero en el tubos de mquinas, ingeniera, fsica, matemtica, aviones, centro para cable y enchufe. Miracle II para sus aventuras. Sin embargo, lo que Himon invent fue el concepto de viajes espaciales,quienes deben fabricarla. arquitecturas utpicas o futuristas, exposiciones universales,

Se podra denir una madre caja como un ordenador vivo e inteligente que est conecta slo alguien con buenas intenciones y cierto sentido de la moral es capaz de emplearla puedan acceder a ellas. Una madre caja puede incluso morir y sufrir daos que slo sentimientos.

La utilidad de una madre caja vara segn el caso, y pueden hacer prcticamente de todo escapistas. La caja de Orion controla su agresividad y lo mantiene centrado cuando Darkseid, y tambin es capaz de reparar los daos que sufre su arns volador. Los Fo convertan en una cuando el grupo invocaba a Innity Man.

Referencias

Autor: Fran San Rafael

El Cubo Csmico es un artefacto ficticio del universo Marvel, con forma de cubo y que permite a su portador alterar la realidad a voluntad. [17]

Art Spiegelmann, cubierta para The New Y orker publicada el 24 de septiembre de 2001.

La Caja Madre es un pequeo dispositivo, del universo DC y concebido por Jack Kirby, basado en tecnologa microelectrnica y dotado de algn tipo de vida/inteligencia artificial que permite, a su nico e intransferible dueo con el que mantiene un vnculo tecnopsquico, acceder al vasto saber csmico.

[16]

TGV
2 vhs = 4,8 cm.

torres gemelas de vhs

Datos sobre las torres del World Trade Center

32 vhs = 76,8 cm.

Datos sobre las Torres Gemelas de VHS

Dimensiones Altura: 264 cm. Anchura (ambos lados): 39,5 cm. Altura de cada planta: 2,4 cm. Nmero de plantas: 110 Dimensiones vhs: 18,7 x 10,4 x 2,4 cm. Peso: aprox. 176 kg/torre Ms datos Localizacin: Itinirante, primera en Museo de Arte Contemporneo Espaol Patio Herreriano, Valladolid, Espaa. Propietario: Carlos TMori Uso: Escultura votiva Construccin Idea: 2010 Inicio: 2011 Inauguracin: 16 de diciembre de 2011 Destruccin: (no prevista)
equipo

2 vhs = 4,8 cm.

Dimensiones Altura de la azotea Torre 1: 417 m. Torre 2: 415 m. Altura de la ltima planta Torre 1: 413 m. Torre 2: 411 m. Anchura (ambos lados): 63,39 m. Altura de cada planta: 4 m. Nmero de plantas: 110 Nmero de ascensores: 198 (torres 1 y 2) Ms datos Coste: US$ 900 millones Localizacin: Lower Manhattan, Ciudad de Nueva York, Nueva York, Estados Unidos Propietario: Autoridad Portuaria de Nueva York y Nueva Jersey Uso(s) : Oficinas y comercio Coordenadas: 404246.8N 74048.6O / 40.713, -74.0135 Construccin Idea: 1946 Inicio: 1966 Inauguracin: Abril de 1973 Destruccin: 11 de septiembre de 2001 (Atentado al World Trade Center)
equipo

264 cm.

32 vhs = 76,8 cm.

2 vhs = 4,8 cm.

32 vhs = 76,8 cm.

Idea y diseo: TMori Ingeniero estructural: Ignacio Gil Jimnez Fabricacin: Cerrajera Tendero (Salamanca) Sonido: yoko.lennon Promotor: P4

[2 vhs = 4,8 cm.]

8 vhs = 19,2 cm.

3 vhs = 39,5 cm.

2 vhs = 29,1 cm.

[18]

Arquitecto(s): Minoru Yamasaki, Emery roth & Sons Ingeniero estructural: Leslie robertson, Leslie E. robertson Associates Contratista y promotor: Tishman realty & Construction Company
[19]

Primeros bocetos de TGV

Referencias
Jack Daws, Two Towers, 2003. Torres gemelas de patatas fritas ensambladas con ketchup. Michael Johansson, Bleka Minnen, 2009 (Faded Memories). Silla, cajas, cmaras, radios, libros, etc. 55 x 80 x 60 cm.

Construccin de TGV (estudio)

Ingeniera y dibujos: Ignacio Gil Jimnez Construccin: Cerrajeras Tendero (Salamanca) [21]

Filipa Cesar, F for Fake, 2005. [20]

Boceto TGV (detalles)

Construccin TGV (detalles)

[22] [23]

TurBina

Turbina, 2010 (vdeo HD, 1:25:00)

Referencias

Simulaciones de [Caja Negra]: TGV + Turbina

[24]

Allan Sekula, Body. Plancha de petrleo recogido del Prestige.

Anish Kapoor. History. Black and white etchings. [25]

saLa n 0

zona cero

[26]

[27]

HERRE

Escala 1: 100

Museo de Arte Contemporneo Patio Herreriano. Sala N 0

Proyeccin TUrBINA

LuZ
tmori

"P A T I O

& soniDo
yoko.lennon El duo yoko.lennon ha compuesto una banda sonora para el recorrido de la exposicin [caja negra]. Dividida en tres zonas, desde la entrada hasta el final: 1 Stock Tecnolgico: entre los libros que configuran el cubo, en cada cara, cuatro altavoces de ordenador. 2 Torres Gemelas de vhs: monitores arriba, a ambos lados de los monolitos. 3 Turbina: a ambos lados de la pantalla. Altas como una tortilla de patata. Nosotros nunca hemos dominado las instalaciones, a pesar de que cualquier escultura o movimiento puede ser, y ha sido interpretada como un conjunto bastante como de paso de las sinergias. La bsqueda de la rtmica por conjuntos a los jugadores a incorporar el paradigma de la mayora-dinmica es un elemento clave de nuestro estudio. Salvo en casos excepcionales (por ejemplo, cuando usted est repitiendo un conjunto particularmente crtico de microtonos), los compositores contemporneos de la pieza de msica debe evitar el uso de los tempi. Nuestro trabajo ha sido fundamental en el van 100 desarrollo de la multitimbricidad digital al azar de la msica, un gnero muy intelectual, y el serialismo ms. Trabajo acstica significa que nuestro objetivo es siempre cromtico basado en grficos y van 133 no. As eran las torres. (yoko.lennon)
[29]

zona cero

CONTEMPORNEO

Torres Gemelas de VHS

La distintas iluminaciones de la exposicin [caja negra] se iban a distribuir (sobre plano) en cuatro zonas, finalmente se redujo al mnimo la iluminacin para un ptimo visionado del vdeo. Una vez colocadas las piezas y comprobando las luces, excepto para el trptico fotogrfico, se opt por iluminar el espacio con la luz interior del Stock Tecnolgico y la de relleno de la proyeccin del vdeo Turbina, sealizando las TGV con unas lmparas led en uno de los lados de cada torre. Desde la entrada hasta el final: 1 Lost Highway: trptico fotogrfico de 5 mts., en el pasillo exterior de la sala, iluminacin natural. 2 Stock Tecnolgico: cubo de libros iluminado desde el interior y proyectando haces de luz entre los espacios. 3 Torres Gemelas de vhs: luminarias led en el suelo definiendo la silueta. 4 Zona Cero: proyeccin sobre toda la pared de la pieza Turbina que ilumina de rebote los restos de cajas de cintas dispersas caticamente por el espacio.

ARTE

Stock Tecnolgico

SALA N 0

DE

cortina negra

SALA N 0

yoko.lennon en la caja negrra 1. leete el manual 2. viento lateral 3. engrudo cordial descarga en Souncluod.com:

MUSEO

Lost Highway

http://snd.sc/vEeOBD (Sign Up para acceder) [28]

11 / septiembre / 2011
El 11 de septiembre de 2001 ser recordado como el da que cambi nuestro concepto del mundo. El prximo domingo se cumplen 10 aos de los atentados de las Torres Gemelas en el World Trade Center de Nueva York, diversos museos por todo el globo se hacen este ao eco de este acontecimiento que signific un cambio crucial en la manera de entender el mundo desde entonces. Museos como el Museo de Arte Contemporneo de Chicago, El Metropolitan Museum de Nueva York, el Museo Imperial de la Guerra de Londres o ya en Espaa el cccb de Barcelona programan este ao exposiciones y actividades relacionadas con este aniversario. Una de esas exposiciones es la que presenta en el New Museum de Nueva York, la obra [Swi:t] Home: A Chant, 2001-2006 de Elena del Rivero. Obra que pudo contemplarse en la capilla de los Condes de Fuensaldaa del Museo Patio Herreriano en el ao 2007 con motivo de la exposicin Elena del rivero A Mano: trabajos sobre papel. La obra presenta una cortina de papeles que cae en cascada. La vivienda-estudio de la artista recibi grandes daos durante los ataques al World Trade Center en Nueva York, el 11 de septiembre del 2001. Al vivir y trabajar cerca de este lugar fueron miles los papeles procedentes de las Torres Gemelas que se colaron en su apartamento-estudio cuando stas se derrumbaron. Elena del rivero limpi, restaur y catalog estos restos. Quem los nombres que en ellos aparecan y los cosi y bord en cinco rollos de muselina que forman la instalacin junto con una serie de pantallas con diversas imgenes de su estudio y de la Zona Cero
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Pero adems el Museo Patio Herreriano se suma a estas iniciativas con la presentacin a principios de diciembre de este ao de la instalacin [CAJA NEGrA] con la obra Torres Gemelas de vhs, que est preparando el artista vallisoletano Carlos TMori y que fue la propuesta seleccionada dentro de la Primera Convocatoria de Proyectos para el desarrollo y produccin de propuestas expositivas, por la Plataforma P4. La escultura, que formar parte de un proyecto ms amplio, est formada por dos torres de casi 3 metros de altura realizadas mediante la acumulacin de cintas vhs, por lo que se har necesario contar con ms de 1800 cintas: Estas torres guardan una relacin proporcional con las desaparecidas Torres Gemelas de World Trade Center y con ellas se plantea la muerte del vhs. Por esto el Museo Patio Herreriano hace un llamamiento muy especial para la donacin de cintas de vhs que se convertirn en parte esencial de la escultura tgv. Adems, todos aquellos participantes en esta convocatoria para la recogida vhs que lo deseen, podrn participar en el sorteo de un lote de libros y productos de merchandising del Museo, rellenado una papeleta que se le entregar en la recepcin del Museo Patio Herreriano. Las cintas de vhs no se devolvern porque van a formar parte de la obra de arte, una manera diferente y til de reciclar la basura tecnolgica. La donacin de vhs podr realizarse en la recepcin del Museo Patio Herreriano (C/ Jorge Guilln, 6) en horario de apertura del museo: martes a viernes de 11.00 a 14.00 y de 17.00 a 20.00 h.; sbados de 11.00 a 20.00 h. y domingos de 11.00 a 15.00 h.
proyecto

[CaJa neGra]

reCoGiDa De CinTas VHs Para su reCiCLaJe en oBra De arTe

septiembre-noviembre 2011

Museo PaTio Herreriano

V ALLADOLID
( DEP OS TEN l AS EN R ECEPCI N. MUCHAS g R ACIAS)

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Lneas De inVesTiGaCin DesarroLLaDas

a. - accidente / tensin b. - lo domstico / bricolaje c. - obsolescencia tecnolgica / basura acumulacin / consumismo d. - archivo e. - caja negra / negro sobre negro ACCIDENTE Parafraseando a Paul Virilio: Toda tecnologa genera su propio accidente. El accidente es, pues, lo que ocurre fortuitamente a la sustancia, al producto o al objeto tcnico recientemente inventado () En efecto, si ninguna sustancia puede existir en ausencia de accidente, ningn objeto tcnico puede desarrollarse sin generar a su vez su accidente especfico: barco = naufragio, tren = descarrilamiento, avin = cada, etc. (paul virilio: el cibermundo, la poltica de lo peor, ctedra. madrid 1997. p. 31) lO DOMSTICO / BRICOlAJE Tema de mi tesis doctoral: Vdeo Arte Domstico en Espaa Razones de uso: Bricolaje, precariedad, inmediatez, cercana emptica con el espectador BASURA & ACUMUlACIN Referentes: Kurt Schwitters, Csar, Arman, Michael johansson, Jack Daws
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eXTras
Razn prctica: Debido a mi doble capacitacin, como artista / comisario Acciones con el pblico que van ms all de la obra: El artista ha de olvidarse de su rol pasivo y ser proactivo. No solo generar obra sino actividad en relacin con la misma. (carlos trigueros) MUESTRA DE VDEO ARTE: homelessvideo + elektronova presentan en La Tabacalera a: PODER ANAlgICO

Razn prctica: El arte es un buen mtodo para reciclar la basura. Incluso, incrementa su valor. (tmori)

COMO ARCHIVO La acumulacin como mtodo de archivo, de materiales y contenidos. La basura reconvertida en obra de arte que, a su vez, es almacn de memoria. NEgRO SOBRE NEgRO Representacin pictrica: Malevich, rothko, Ad reinhardt, Allan Sekula Razn esttica: luto, mutismo ante lo indecible TRABAJO COlABORATIVO El equipo vencer. (aviador dro) Donaciones: para conseguir 1.760 vhs ha sido necesaria la participacin de los ciudadanos pidiendo las cintas que iban a tirar. Mi equipo: Javier Panera (comisario), Ignacio Gil Jimnez (ingeniera), yoko.lennon (sonido), Una ms una (comunicacin). RECAPITUlACIN Conclusin de un proyecto de 11 aos: Poder Analgico Instalacin de tres piezas [caja negra]: tgv + turbina + stock tech. Conceptos desarrollados: Caja Negra + Accidente + Domstico + Acumulacin & basura + Archivo + Negro sobre negro Acciones pblicas: (ver extras)

Dos eventos extra: - Celebracin del Da Internacional del Cine/Vdeo Domstico 2011 (Sbado 15 de octubre) - Programas de video arte: Poder Analgico DA INTERNACIONAl DEl CINE / VDEO DOMSTICO Festival de un da sobre cine y vdeo domstico de aficionados, no artstico. Celebrado por primera vez en Espaa en 2010 en Salamanca y Pearanda por Elektronova a.c. Durante 2011 tambin en Valladolid, en el Museo de Arte Contemporneo Espaol Patio Herreriano.

TMORI

poder n a l p o d er aanalgico g ico

Inauguracin 18/12/2010, 20:00h. Del 8 de febrero al 14 de marzo de 2012. Mircoles a las 19:00 h. en auditorio. 18 a 23 de diciembre de 2010 y 14 a 20 de enero de 2011 La Tabacalera, stano 2

programas 08F PRE-PODER AnAlgiCO (1987 - 2000): Pay attention please, its only a videotape | Castilla Penitente | Koji | Paisaje romntico con figura | Ttes video | Violence | 15F SEnTiMiEnTO iMPlCiTO
(1997)

22F TMORi vJ (2000 - 2002): Flujos lisrgicos | Majestic | Orbital | Skaters | Selfportrait | 29F ACTOS DE FE (2002): Actos de fe | Re-encuentro | Accidente | Poder analgico | 07M PODER AnAlgiCO (2003 2010): Inestabilidad & Metamorfosis | News Flash | Pedro Garhel | Nieve Alienada | 14M lEARning ABOuT CEllS
(2007) [33]

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