Principiile muzicii

Articolul 1. Muzica
Muzica este arta de a combina sunetele, n aa fel nct vor fi plcute auzului; ea este mprit n dou pri: I. Melodia II. Armonia. Melodia este o combinaie de sunete care prin nlimea, durata i succesiunea lor vor forma un cntec. Armonia este o alt combinaie de sunete care prin unirea lor spontan formeaz acorduri. DEFINIIA NOTAIEI MUZICALE Ansamblul de semne convenionale servind la redarea n scris a operelor muzicale de art poart numele de notaie sau semiografie. Notaia grafic a nlimilor sonore se face prin note, portative, chei, semnul de mutare la octav i alteraii. PORTATIVUL Pe portativ se nscriu principalele semne ale notaiei: cheile cu armurile corespunztoare, msurile, valorile de note, pauzele i alteraiile. Dup necesitate ntlnim n notaia muzical portativul simplu utilizat pentru muzica la o voce sau portativul dublu, ntlnit n literatura pentru pian, org i clavecin. Aceste note sunt puse pe cele cinci linii orizontale i paralele, linii care se numesc portativ.

Exemplu: Liniile sunt numerotate de jos n sus, cea mai de jos fiind numit linia nti. Cele cinci linii conin patru spaii n care sunt de asemenea plasate notele. Aceste spaii sunt numerotate la fel ca liniile, cel mai de jos fiind numit primul spaiu. Dar cnd instrumentul necesit o desfurare mai mare dect portativul, se vor folosi linii ajuttoare, care sunt adugate sub portativ, pentru notele mai joase, sau peste pentru notele mai nalte (acute).

Exemplu:

Linii ajuttoare

Articolul 3. Cheia, poziia i folosirea lor

n scrierea i practica muzical se folosesc apte chei: 1. Cheia de violin sau cheia Sol 2. Cheia de sopran pe prima linie a portativului 3. Cheia de mezzosopran pe a doua linie a portativului 4. Cheia de alto pe a treia linie a portativului 5. Cheia de tenor pe a patra linie a portativului 6. Cheia de bas sau Fa pe a patra linie a portativului 7. Cheia de bariton sau Fa pe a treia linie a portativului Aici sunt trei feluri diferite de chei, numite: Cheia Sol , Cheia Do , Cheia Fa

Cele mai folosite chei sunt cunoscute ca fiind:

Soprano sau Cheia de Sopran

Viola sau Cheia de Tenor

Cheia de Bas

Aceste chei sunt plasate la nceputul portativului peste diferite linii, n funcie de instrumentele sau vocile la care sunt folosite. Acestea dau numele lor liniilor pe care sunt puse, i servesc ca punct de pornire pentru a determina numele celorlalte note. Dar acestea nu sunt att de utilizate, iar aceast ultim cerin va fi indicat de un asterisc *. Aici sunt artate dou feluri pentru a nota cheia Sol sau cheia de Sopran, plasate astfel:

Sunt patru feluri diferite de notare n Cheia de Tenor sau Cheia Do:

Sunt dou feluri de notare pentru Cheia Fa:

UTILIZAREA CELOR APTE CHEI N SCRIEREA I PRACTICA MUZICAL Cheia de violin (Sol) se ntrebuineaz la notarea partiturii pentru vocile feminine de sopran i alto sau pentru tenor. Cheia de violin este folosit de instrumentele cu coarde (vioara, viola i violoncelul pentru registrele acute), instrumentele de suflat (flautul, oboiul, clarinetul, cornul, trompeta) i instrumentele cu claviatur (pianul, orga, harpa). Cheia de bas se ntrebuineaz la notarea partiturilor pentru vocile grave ale sonoritilor: violoncelul, contrabasul, fagotul, contrafagotul, trombonul, tuba i timpanul. Cheia de alto (do pe linia a treia) se ntrebuineaz la notarea partiturii pentru trombon alto i uneori pentru violin. Cheia de tenor (do pe linia a patra) se folosete pentru violoncel, fagot i trombon tenor. Celelalte trei chei sopran, mezzosopran i bariton se ntrebuineaz numai n transpoziii. Semnul de transpunere la octav a oricrui ton muzical nlocuiete utilizarea mai multor linii suplimentare a portativului care ngreuneaz citirea partiturii. Octava alta transpune la octava superioar (se aeaz deasupra portativului). Octava bassa (joas) suprapune la octava inferioar i se aeaz dedesubtul portativului.

Notele i liniile
Muzica este scris cu ajutorul a apte figuri, numite note, care sunt numite dup notele alfabetului. C, D, E, F, G, A, B. Echivalentul italian, n practica uzual este aproape la fel de cunoscut cu nsemntatea lor englezeasc. C = Do D = Re E = Mi F = Fa G = Sol A = La B = Si

NOTELE O not, n funcie de cheia folosit i locul pe care-l ocup pe portativ sau n afara lui, red un anumit sunet din scara general muzical, deci nlimea acelui sunet.

Durata notelor

Durata pauzelor

Punctul.
Un punct pus in dreapta unei note sau unei pauze, modific durata notei sau pauzei cu jumtate din valoarea iniial. Astfel, de exemplu : o doime cu punct are durata de trei timpi, sau trei ptrimi, sau ase optimi etc o ptrime cu punct are durata de un timp si jumtate sau trei optimi etc o optime cu punct este egal cu trei aisprezecimi.

NOIUNEA DE GAM Ornduirea treptat (ascendent i descendent) a sunetelor ce compun o tonalitate ncepnd cu primul sunet (tonica) i terminnd cu repetarea lui la octav poart numele de gam. Gama este compus din opt nivele sau note. Tonul sau semitonul este distana sau intervalul dintre o not i urmtoarea, n timp ce nivelul este nota nsi. Gama include cinci tonuri i dou semitonuri. INTERVALE MELODICE I ARMONICE Un interval se consider melodic n cazul c cele dou sunete componente sunt emise i se aud succesiv (desfurare orizontal), din instituirea mai multor intervale genernd melodia:

Un interval se consider armonic n cazul c cele dou sunete componente sunt emise i se aud simultan (desfurare vertical), din succesiunea crora genereaz armonia:

NOIUNEA DE ACORD n sens general prin acord se nelege efectul sonor produs de mai multe sunete emise simultan. Acordul este o organizare armonic vertical rezultnd din suprapunerea a cel puin trei sunete diferite aezate la interval de ter. 5

Articolul 5. ALTERAIILE N GRAFICA MUZICAL Cele cinci semne de alteraii sunt:

Diezul

urc intonaia cu un semiton

urc intonaia cu un ton, iar cnd Dubludiezul urmeaz dup o not cu diez, ea urc cu un semiton

Bemolul

coboar intonaia cu un semiton

coboar intonaia cu un ton, iar cnd Dublubemolul urmeaz dup o not cu un bemol, acesta coboar intonaia cu un semiton

Becarul

anuleaz alteraiile

Se disting trei feluri de utilizri ale alteraiilor: accidental, constitutiv i de precauie. ALTERAIILE ACCIDENTALE n partitur alteraiile accidentale respect urmtoarele reguli: Se nscriu pe parcurs naintea notelor, efectul lor producndu-se numai asupra acelorai note pn la bara de msur. Pentru sunetele din octave diferite, chiar dac fac parte din aceeai msur, alteraiile accidentale nu sunt valabile. Dac se folosesc la o not prelungit peste bara de msur, efectul lor se extinde i asupra prelungirii respective.

ALTERAIILE CONSTITUTIVE Alteraiile constitutive se noteaz la chei deformnd armura unei tonaliti. Efectul alteraiilor constitutive se extinde asupra tuturor notelor cu acelai nume din toate octavele, putnd fi modificat numai temporar prin alteraii accidentale. RITMUL MUZICAL DEFINIIA NOIUNII DE RITM Din punct de vedere teoretic, ritmul constituie succesiunea organizat pe plan artistic superior (creator, estetic, emoional) a duratelor n compoziia muzical. Ca factor creator, ritmul prezint, din punct de vedere structural, nesfrite forme la dispoziia compozitorului furitor de opere de art. Se consider factor estetic, deoarece, subzistnd organic n melodie i armonie care nu pot exista fr ritm, deci concura cu aceasta la exprimarea frumosului muzical. Factor emoional, pentru c ia parte mpreun cu celelalte mijloace de expresie specifice muzicii la alctuirea imaginii i mesajului artistic purttor de sentimente, idei i expresii ce fac s emoioneze fiina uman. RITM, METRU (MSUR), TEMPO Noiunea general de ritm muzical cuprinde trei elemente: ritmul propriu-zis, metrul (msura) i tempo. a. Ritmul propriu-zis este o succesiune de durate i pauze b. Msura este cadrul metric n care se descifreaz ritmul propriu-zis c. Tempo este viteza n care se desfoar melodiile respective Studiul formelor de structur ale ritmului propriu-zis poart numele de ritmic, iar cel al msurilor pe cadrul cruia se desfoar ritmul, de metric. Ritmica i metrica muzical se completeaz cu gradele de vitez (cu tempo) n care se desfoar ritmul muzical i metrica sa. RITMICA n arta muzical exist trei mari categorii de ritmuri de la care se pornete cu dezvoltarea oricrei forme ritmice: ritmul binar, ternar i eterogen. Exist i o a patra categorie denumit ritm liber, provenind din muzica popular, ale crei forme nu se aeaz n tipare precise. RITMUL BINAR Formele ritmului binar pornesc de la o protocelul alctuit din dou durate unitare (egale)

dintre care una deine accentul ritmic numit n teoria muzicii i ictus, n limba latin nsemnnd lovitur, impact, accent. RITMUL TERNAR Formele ritmului ternar pornesc de la o protocelul alctuit din trei durate egale dintre care una deine accentul ritmic, iar celelalte dou sunt neaccentuate. RITMUL ETEROGEN Formele ritmului eterogen (asimetric) pornesc de la o procedur alctuit din cinci durate egale rezultnd din combinarea organic de binar i ternar (2+3 i 3+2) avnd dou accente primul principal, iar cellalt secundar. Formule ritmice de structuri speciale sunt: sincopa, contratimpul, cruza, anacruza i ritmul n oglind. SINCOPA Formulele ritmice binare, ternare i eterogene, atunci cnd sunt alctuite din valori egale, posed o anumit regularitate (izocronic) n apariia accentelor din dou n dou valori (ritmul binar), din trei n trei valori (ritmul ternar), din combinaia de binar i ternar (ritmul eterogen). n toate aceste formule fiecare valoare ritmic accentuat este precedat de o valoare ritmic neaccentuat. Dac vom uni prin legato oricare din valorile accentuate cu cea precedent neaccentuat (reprezentnd sunete de aceeai nlime) obinem o deplasare de accent denumit sincop. Sincopele se consider egale sau omogene n cazul c se formeaz din dou valori de aceeai durat. De exemplu: doime cu doime, ptrime cu ptrime, etc. Sincopele se consider inegale sau neomogene n cazul c se formeaz din dou valori de durate diferite: ptrime cu doime, optime cu ptrime, etc. CONTRATIMPUL Eliminarea sunetelor periodic accentuate dintr-un desen ritmic i nlocuirea lor cu pauze corespunztoare genereaz ritmuri n contratimpi. Pentru a se realiza n contratimpi se cer dou condiii: nlocuirea prin pauze a valorilor accentuate s se fac periodic; nlocuirea s se fac de cel puin dou ori pentru a nu se confunda cu anacruza precedat de o pauz. Ca i sincopele, formula de contratimp poate fi repartizat pe timpii msurii sau pe pri ale acestora. METRICA n metrica muzical se disting dou componente: timpul i msura, amndou constituind repere importante pentru msurarea i execuia corect a ritmului. TIMPUL 8

Timpul constituie reperul metric principal; pe baza lui diferitele valori ritmice pot fi comparate unele cu altele ca durat. Dup importana i locul pe care-l ocup n organizarea metric, timpul este de dou feluri: accentuat i neaccentuat. De reinut c accentuarea timpurilor rmne doar virtual (presupus) n execuie, ns nu trebuie s se produc, ea fiind artistic. MSURA Este o grupare distinct de timpi accentuai i neaccentuai ce se succed periodic. Din punct de vedere grafic, spaiul unei msuri se delimiteaz prin bare verticale (bare de msur). Felul msurii se red la nceputul piesei muzicale printr-o relaie cifric n care numrtorul indic numrul timpilor ce conine msura respectiv, iar numitorul valoarea ritmic ce se execut la un timp. SISTEMUL DE MSURI Totalitatea msurabil folosit n muzic alctuiete sistemul de msuri. Clasificarea lor (dup criterii tiinifice) se face avnd n vedere numrul timpilor accentuai din care se compun. Din acest punct de vedere msurile pot fi: 1. Msuri simple cu un singur timp accentuat 2. Msuri compuse cu doi sau mai muli timpi accentuai MSURILE SIMPLE Msurile simple sunt formate din 2 sau 3 timpi, avnd un singur accent, pe primul timp. Msurile de doi timpi sunt de metru binar, iar cele de 3 timpi sunt de metru ternar. Msurile simple de 2 timpi:

Msurile simple de 3 timpi:

MSURILE COMPUSE Msurile compuse sunt formate din dou sau mai multe msuri simple. Ele se mpart n: msuri compuse i omogene i msuri compuse eterogene (mixte). Msurile compuse omogene sunt alctuite din dou sau mai multe msuri simple de acelai fel (fie de metru binar, fie de metru ternar). Msuri omogene de 4 timpi:

Msuri omogene de metru ternar:

Msuri omogene de 9 timpi:

Msuri omogene de 12 timpi:

Msurile compuse eterogene (mixte):

TERMENI PRINCIPALI INDICND O MICARE CONSTANT Micri rare Largo Lento Adagio Larghetto Micri mijlocii Andante Andantino Moderato Allegretto Micri repezi Allegro Vivace Presto Prestissimo Tempo 40-46 46-52 52-56 56-63 63-66 66-72 80-92, 104-112 120-138 152-168 176-192 200-208

larg, foarte rar lent, lin, domol rar, aezat, linitit rrior mergnd, potrivit de rar, linitit ceva mai repede dect Andante moderat, potrivit repejor puin mai rar dect Allegro repede iute, viu foarte repede ct se poate de repede

TERMENII MICRII GRADATE SAU PROGRESIVE Rsrire treptat allargando = lrgind, rrind micarea

10

rilasando = relaxnd, slbind, cednd rallentando = ntrziind, rrind micarea ritenuto = reinnd, ntrziind slargando = lrgind, rrind din ce n ce mai mult slentando = ntrziind strasciando = trgnnd, trgnd de timp Accelerare treptat

accelerando = accelernd micarea, iuind affretando = grbind, iuind incalzando = zorind, nsufleind, iuind precipitando micarea stretto = ngustnd, strmbnd micarea, iuind singendo = strngnd micarea, grbind = precipitnd, grbind

Revenire la tempo iniial a tempo tempo primo (Tempo I) al ricore del tempo Micare liber senza tempo = fr timp precis a piacere = dup plcere ad libitum = dup voie, liber rubato = timp liber

Augmentare sau diminuare assai = foarte repede (allegro assai) molto = mult meno = mai puin un poco = cu puin poco a poco = puin cte puin troppo = foarte non troppo = nu prea mult piu = mult

TERMENI DINAMICI INDICND O INTENSITATE CONSTANT pianissimo (pp) = foarte ncet piano (p) = ncet mezzopiano (mp) = pe jumtate ncet mezzoforte (mf) = pe jumtate tare forte (f) = tare fortissimo (ff) = foarte tare piano pianissimo (ppp) = ct se poate de ncet forte fortissimo (fff) = ct se poate de tare

TERMENI DINAMICI INDICND O INTENSITATE PROGRESIV Pentru sporirea (creterea progresiv a intensitii): crescendo = crescnd din ce n ce mai mult intensitatea 11

poco a poco cresc = crescnd puin cte puin intensitatea molto cresc = crescnd mult poco a poco pui forte = puin cte puin mai tare Pentru diminuarea (descreterea) progresiv a intensitii: decrescendo = descrescnd din ce n ce mai mult intensitatea poco a poco decresc = descrescnd puin cte puin intensitatea diminuendo = micornd din ce n ce intensitatea calando = potolind, slbind din ce n ce mai multe intensitatea i micarea morendo = murind, descrescnd intensitatea pn la stingere perdendesi = pierznd din ce n ce intensitatea smorzando = descrescnd, atenund intensitatea i domolind micarea ACCENTURILE PE SUNETE IZOLATE marcato = accentuare normal marcatissimo = accentuare puternic portato = intensitatea susinut pe toat durata sunetului portato staccato = aceeai i detaat scurt sfz.sforzando = fornd intensitatea, apsnd puternic rinforzando = crescnd energic, viguros intensitatea TERMENI DE EXPRESIE affetuosso = cu afeciune, cu emoie agevole = agil, uor, sprinten agitato = agitat, nelinitit appassionato = cu pasiune, cu interiorizare brio, con = cu strlucire, cu spirit, cu voiciune cantabile = cantabil, melodios, cu expresivitate majestuoas comodo = comod, linitit, aezat calm deciso = decis, cu hotrre, ferm elegiaco = elegiac, trist, vistor, melodramatic energico = energic, viguros, hotrt fluido = fluid, curgtor generoso = generos, mrinimos, de noblee giocoso = vesel, jucu, glume 12

gioia, con = cu bucurie, cu exuberan, cu veselie, cu plcere grazioso = graios, plcut, frumos, agreabil impetuoso = impetuos, avntat, nvalnic, tumultuos inquieto = nelinitit, tulburat, ngrijorat, agitat messo = nsufleit, micat, vioi mesto = trist, mhnit, melancolic, cu durere piacevole = curgtor, fluid placido = calm, linitit scherzando = glume, vesel, jucu semplice = simplu, sincer sentimento, con = cu simire, cu interiorizare sentito = sincer, cu sensibilitate sonore = sonor, cu trie, cu amploare sostenuto = susinut spigliato = degajat, sprinten tenerezza, con = cu frgezime, cu tandree tranquillo = linitit, calm vibrato = vibrant, energic vigoroso = viguros, cu vigoare, cu for

Teorie specific pentru trompet

Digitaia - Prinderea notelor

13

14

15

Ornamentele nu sunt doar pentru Crciun Trilul :

16