Professional Documents
Culture Documents
-Bibliografia
La inducció:
Els números de Lucas són una successió de nombres que responen a la següent
fórmula:
F (n − 1) + F (n) = F (n + 1)
Com es pot veure, cada número és la suma dels dos anteriors. El problema és
que no s’especifica quins són els números per on hem de començar. Així, tendríem
infinites possibilitats.
Per poder fer la successió de Fibonacci, empram la mateixa fórmula, però especificant
els dos valors inicials, que en aquest cas són iguals:
F 1 = F 2 =1
Així, combinant la fórmula dels números de Lucas i donant com a valors inicials
el mateix, 1, aconseguim la successió del renaixentista Fibonacci. Aquests serien els
primers números:
Número d’or:
Fn
q=
Fn − 1
q=F(n)/F(n-1)
1,9
1,8
1,7
1,6
1,5
1,4
1,3
1,2
Valor de "q"
1,1
1 Serie1
0,9
0,8
0,7
0,6
0,5
0,4
0,3
0,2
0,1
0
1 8 15 22 29
Cas
La gràfica va oscil· lant fins estabilitzar-se a un valor, però si ens atracam amb un
zoom a la zona on mostra una recta, la gràfica seguiria oscil· lant. Així, quan el valor
tendeix a infinit és quant tenim el número aproximat al màxim.
F ( n + 1) = F (n ) + F ( n − 1) F ( n + 1)
=1+
F ( n − 1)
F ( n) F ( n)
F (n + 1) 1
F (n) = 1 + F ( n + 1) 1
F (n) lim =1+
n →∞ F (n ) F (n )
F (n − 1) lim
F ( n − 1)
1
Φ =1 + Φ 2 − Φ −1 = 0
Φ
1 ± 12 + 4 1 ± 5
Φ= =
2 2
1+ 5
Φ= = 1.618033989...
2
1− 5
ϕ= = −0 .618033989 ...
2
La primera és el pròpiament dit número d’or, representat per la lletra grega “phi”
majúscula. La segona és la “phi” minúscula.
Φ = 1 + Φ = 1 + 1 + Φ = 1 + 1 + 1 + 1 + 1 + ...
1 1 1
Φ =1 + =1 + =1+
Φ 1 1
1+ 1+
Φ 1
1+
1
1+
1...
Peró amb aquest nombre, emprant les seves equacions, podem extreure els
nombres de Fibonacci de nou:
Fn = F (n−1) + F (n − 2) Φ2 = Φ + 1
A partir d’aquestes dues equacions, treim el valor de “phi” quan està elevat a 0,
1... fins a 10:
Φ0 =1 Φ1 = Φ Φ2 = Φ +1
Φ 3 = Φ ⋅ Φ 2 = Φ (Φ + 1) = Φ 2 + Φ = Φ + 1 + Φ = 2Φ + 1
Φ 4 = (2Φ + 1) ⋅ Φ = 2Φ 2 + Φ = 2 ⋅ (Φ + 1) + Φ = 2Φ + 2 + Φ = 3Φ + 2
Φ 5 = (3Φ + 2) ⋅ Φ = 3Φ 2 + 2Φ = 3 ⋅ (Φ + 1) + 2Φ = 3Φ + 3 + 2Φ = 5Φ +
Φ 6 = Φ 5 ⋅ Φ = (5Φ + 3) ⋅ Φ = 5Φ 2 + 3Φ = 5 ⋅ (Φ + 1) + 3Φ = 5Φ + 5 + 3Φ = 8Φ + 5
Φ 7 = Φ 6 ⋅ Φ = (8Φ + 5) ⋅ Φ = 8Φ 2 + 5Φ = 8 ⋅ (Φ + 1) + 5Φ = 8Φ + 8 + 5Φ = 13Φ + 8
Φ 9 = Φ 8 ⋅ Φ = (21Φ + 13) ⋅ Φ = 21Φ 2 + 13Φ = 21⋅ (Φ + 1) + 13Φ = 21Φ + 21+ 13Φ = 34Φ + 21
Φ10 =Φ5 ⋅ Φ5 = (5Φ+ 3) ⋅ (5Φ+ 3) = 25Φ2 +9 + 30Φ= 25⋅ (Φ+1) + 9 +30Φ = 25Φ+ 25+9 +30Φ= 55Φ+ 34
Podem veure clarament que el resultat de cada potència de “phi” ens dóna un
parell de nombres de Fibonacci, un és factor de “phi” i l’altre és l’anterior a aquest. A
partir de tots aquests exemples, podem treure dues fórmules generals:
Φ n = Fn ⋅ Φ + F ( n−1) Φ n = Φ n −1 + Φ n −2
Fn = F (n−1) + F (n −2 )
Però podem trobar una relació entre aquestes dues darreres fórmules. Si dividim
“phi” elevat a “n”, entre el número de Fibonacci “n”, ens donarà un valor que s’atraca a
la rel de 5, com ho demostra la següent taula:
N F(n) Φn Φ n/F(n)
-20 -6765 0,0000661069618 -9,77191E-09
-19 4181 0,0001069633111 2,55832E-08
-18 -2584 0,0001730702729 -6,69777E-08
-17 1597 0,0002800335838 1,7535E-07
-16 -987 0,0004531038565 -4,59072E-07
-15 610 0,0007331374399 1,20186E-06
-14 -377 0,0011862412958 -3,14653E-06
-13 233 0,0019193787348 8,23768E-06
-12 -144 0,0031056200290 -2,15668E-05
-11 89 0,0050249987611 5,64607E-05
-10 -55 0,0081306187859 -0,000147829
-9 34 0,0131556175403 0,00038693
-8 -21 0,0212862363154 -0,00101363
-7 13 0,0344418538380 0,002649373
-6 -8 0,0557280901248 -0,006966011
-5 5 0,0901699439167 0,018033989
-4 -3 0,1458980339667 -0,048632678
-3 2 0,2360679777624 0,118033989
-2 -1 0,3819660115334 -0,381966012
-1 1 0,6180339889791 0,618033989
0 0 1,0000000000000 #¡DIV/0!
1 1 1,6180339881499 1,618033988
2 1 2,6180339868082 2,618033987
3 2 4,2360679727873 2,118033986
4 3 6,8541019560830 2,284700652
5 5 11,0901699231870 2,218033985
6 8 17,9442718700742 2,243033984
7 13 29,0344417783821 2,233418598
8 21 46,9787136243813 2,237081601
9 34 76,0131553638093 2,23568104
10 55 122,9918689251620 2,236215799
11 89 199,0050241869880 2,236011508
12 144 321,9968929471370 2,236089534
13 233 521,0019168671290 2,236059729
14 377 842,9988093822590 2,236071112
15 610 1364,0007255503800 2,236066763
16 987 2206,9995338016300 2,236068423
17 1597 3571,0002575220000 2,236067788
18 2584 5777,9997883626100 2,23606803
19 4181 9349,0000410935800 2,236067936
20 6765 15126,9998217041000 2,236067971
Φn Φn (− Φ )− n Φ n − (− Φ )
−n
= 5 Fn = − =
Fn 5 5 5
Φ n = Φ n −1 + Φ n − 2 Φ ⋅ Fn + Fn − 1 = Φ Fn − 1 + Fn − 2 + Φ Fn − 2 + Fn − 3
Fn = Fn − 1 + Fn − 2 0 = F n − 2 + F n − 3 − Fn − 1 0=0
El número d’or, o bé els números de Fibonacci, han tingut una gran influència en
l’art i la nostra cultura. Es troba també en la naturalesa, però aquest tema, juntament
amb la música, seran tractats més detingudament als
següents apartats.
També podem citar les tesseles de “penrose”, formades per una sèrie de dibuixos que
formen un encaix, i un dibuix quemai es repeteix:
Per acabar aquest apartat, podem dir que la famosa successió és emprada avui dia per
realitzar anàlisis tècnics dels mercats financers. Cada dia s’obren i tanquen milions
d’operacions bursàtils, seguint els nivells de Fibonacci marcats als gràfics. Una
equivocació a l’interpetar els números i un pot arruinar-se. Així, Fibonacci està marcant
l’economia capitalista, fent referència a la Borsa mundial.
A més, la distància entre el nostre braç en repòs amb relació al terra i el genoll
també és “phi”, així com de les espatlles amb relació a l’extrem de la mà i el nas. A
continuació veim més casos: la proporció d’un braç i els ossos, una formiga, un pardal,
una flor, una rosa, la cara d’un tigre, el dibuix de la cua d’un gall d’indi, una papallona i
l’espiral del caragol nautilus. També, en teoria, si dividim la llargària nostra del terra
fins al melic i ho dividim per l’alçada del melic fins dalt del cap, ens dóna el número
d’or.
Influències del número d’or en la música:
La música és considerada com una de les arts més matematitzades. Les seves
lleis bàsiques, les primeres que es coneixen, van ser elaborades pel famós matemàtic
grec Pitàgores. Va observar que una corda tensada, si vibra per complet, produeix una
nota. El punt fixe de la corda s’anomena nodo, i si l’anam traslladant dividint en parts
més petites la corda, s’obtenen altres notes (més agudes) que estan en harmonia amb la
nota original. Aquest punts són números exactes. Però si situam el nodo en altres punts,
innexactes, produïm una disonància. Pitàgores deduí que la vida divina està en
harmonia amb la música de l’Univers. Així, la ciència matemàtica s’ha centrat en la
recerca de l’harmonia humana.
Així, Pitàgores va notar que dividint de forma successiva la longitud d’una corda
d’una lira per la meitat, es podien produïr les notes de l’escala musical. Va destacar que
les vibracions creadores de la música es produïen en qualsevol objecte i que l’Univers
ballava al ritme de la música creada per la pròpia dança.
Així, fent que la llargària de la caixa de ressonància dividida per la resta del
màstil fos Φ , Stradivarius aconseguia que els violins tinguessin una millor sonoritat.
Sembla que aquesta proporció no és fruit de la casualitat, el luthier feia els instruments
amb la màxima precissió possible, el que donava una gran cualitat i prestigi. Avui dia,
els seus instruments es conserven en museus o són considerats obres d’art valoredes en
milions d’euros.També parla d’aquest tema el “Mètode de construcció de violins”, de
Baginsky.
Més endavant veurem com es formen les espirals a partir de rectangles d’or,
característiques del caragol “Nautilus”. Però si ens hi fixam bé, la clau de “Fa”,
emprada en música, tendeix de forma intencionada o casual a la forma d’aquesta espiral,
com obsvam a continuació:
Mozart ha emprat nombroses vegades la proporció a quasi totes les seves sonates
per a piano, com la “Sonata Nº1 per piano en Do major”, que divideix en dues parts,
proporcionades pel número d’or. Aquestes parts són la introducció i el desenvolupament
del tema. No sembla que conegués aquestes raons matemàtiques.
Schubert, també al piano, emprà la proporció en molts dels seus estudis. Podem
destacar la seva darrera “Sonata en La major per piano”, D.959. També podem citar als
francesos Debussy i Satie, que també empraren la proporció d’or en les seves obres per
piano.
1
10
101
10110
10110101
1011010110110
101101011011010110101
...
El grup “Perfect Fifth” de Londres, amb una peça anomenada “Fibonacci”,
també ha emprat la proporció.
Però ara ens centrarem en un compositor i una obra més concret. Es tracta del
“Il· lidi de Sigfrid”, de 1870, del comositor-poeta alemany Richard Wagner (1813-
1883). Aquesta obra també és anomenada “de l’escala”, perquè és on s’interpretà per
primera vegada, a l’escala de casa seva, dedicant-la a la seva dona Còsima, després de
tenir el seu primer fill, Sigfrid. Va ser un regal. El tema principal de l’obra, el
“blickmotiv” o “motiu de la mirada”, que apareix a l’obra “Sigfrid”, segona jornada de
“L’anell del Nibelung”. L’obra té una durada d’uns 18 minuts, 405 compasos. Aquests
compasos es troben relacionats formant una doble secció aurea, és a dir, es produeix un
canvi entre els compasos 147 i 148 passant d’un compàs quaternari a un de ternari,
marcant un punt d’inflexió i reflexió, que ofereix un porcentatge en número de
compasos idèntic al que es produex entre els compasos 258 i 259, quan torna el compàs
quaternari, mostrant-nos una nova secció aurea des del final:
Així, la primera part i la tercera són quaternàries, i la segona part, entre els
commpasos 147 i 258, és ternària. Al compàs 91, on l’oboe agafa la inversió del tema
de l’idil· li, s’aconsegueix una obra cíclica, íntegra. Aquest tema principal està format
per 5 sons transportats a la tonalitat de Mi major:
Al compàs 259, comença la tercera part del “Idil· li”, corresponent a la secció
aurea que es forma des del final de l’obra. Ha tornat el ritme quaternari, amb pressència
de la trompa, i a partir del compàs 275, la música entra en una ambigüetat tonal que
desembocarà de nou en el tema principal, al compàs 286, fins acabar l’obra.
L’instrumentació és per a 13 instruments, on el violí ens recorda a Isolda i el violoncel a
Tristany, de l’òpera “Tristany i Isolda”, també de Wagner. Aquesta peça, composta fa
134 anys, empra la secció aurea i aconsegueix arribar a l’intemporalitat, i ens indica el
que arribarà a ser el dodecafonisme, al segle XX.
x +1 1 1 −1± 5
= ⇒ x +1= ⇒ x2 + x −1= 0 ⇒ x = ⇒ x + 1 = 1.618...
1 x x 2
Per acabar, si amb un compàs unim els dos vértex de cada quadrat, emprant de
centre el vértex més pròxim al punt on hem començat el rectangle, obtenim una espiral,
que cada vegada s’obra més. És l’espiral d’un tipus de caragol, el “nautilus”, com hem
vist abans. A la pàgina següent veim el gràfic, amb el rectangle i les mides, empran la
successió de Fibonacci. També hi ha la bibliografia emprada per realitzar aquest treball.
Bibliografia:
-www.archivowagner.net
-www.epsilones.com
-plus.maths.org
-www.math.washington.edu