Marta Traba en lnea: Crtica de Arte Latinoamericano Reproduccin digital con autorizacin del Museo de Arte Moderno de Bogot

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Tamayo, grande pintor mexicano Hace varios aos dos mexicanos, Diego Rivera y Rufino Tamayo, hicieron declaraciones casi simultneas a la prensa en las cuales fijaban sus opiniones con respecto al arte contemporneo. Haban llegado ambos a un punto muy claro en el cual sus divergencias ya no rozaban ningn terreno personalista, sino que formulaban dos posiciones igualmente ntidas dentro de la pintura latinoamericana La pintura mural mexicana liberto a su gnero del vasallaje a los estetismos intelectualistas, muchas veces emotivos y encantadores que, originados en la Escuela de Pars, tienen hoy curso universal, afirmaba Rivera. Y Tamayo declaraba: La cultura no puede tener sino un sentido universal. Me interesan sus problemas en todos los mbitos de la tierra, pues creo que la cultura es el resultado de las experiencias de todas las gentes del mundo. Por consiguiente, refirindome a la pintura, debo insistir en el valor de su universalidad. La pintura latinoamericana ha mirado demasiado tiempo hacia Mxico como para poder considerar que la oposicin entre Rivera y Tamayo fue una simple rencilla entre grandes pintores. Al incitar a los artistas que trabajaron de 1930 a 1940, a desprenderse del coloniaje de Europa y conquistar su dependencia, Rivera se convirti en texto general de reivindicaciones que muchos adoptaron como propio. Era difcil comprender en medio de tal exaltacin si las reivindicaciones propuestas por los muralistas mexicanos contemplaban la esttica o la sociologa e imposible establecer entonces los lmites y las diferencias entre poltica y pintura, y entre el creador y el orador de barricada. Tamayo fue, al lado de pintoressoldados cuyo absolutismo revolucionario no les permita aceptar la ms mnima disidencia, un hroe de la pintura. Durante muchos aos su posicin se juzg insostenible: su obra se obstaculizaba, negaba, combata y estigmatizaba sin cesar. Slo cuando el gran desertor de las filas muralistas comenz a ser admirado sin reservas en los odiados pero secretamente codiciados centros de Pars y Nueva York, Mxico debi reconocer que el prestigio de Tamayo recaa sobre su pas y que su trabajo representaba el ms inteligente esfuerzo de reintegracin de un arte local al cauce del arte universal. La obra de Tamayo experiment en s misma esta gradual ampliacin de intereses. Si proyectamos sus bellas figuras populares de 1932 sobre la figura humana creada por Tamayo en 1959, veremos que todo lo que ha perdido en simplicidad de buena ley rudamente decorativa y enredada con barandas, pjaros, tiestos de flores, sandas, cuchillos, balcones, sillas de estera, lo gana en dimensin universal, en fantasa casi metafsica, en atrevimientos deformantes, en ambicin por dar vida, no slo a una figura nueva, sino a su atmsfera. Este hombre de Tamayo que vemos hoy da, desorbitado y fantstico en mitad de los viejos elementos transformados por una luz mtica, va mucho ms all, como

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significado, que el bello Zapata Blanco de los buenos tiempos de Rivera o que su repulsivo Rockefeller rapaz de la poca panfletaria. Ya se sabe que Tamayo es un esplndido pintor, y que junto con Wilfredo Lam, Petorutti, Obregn, Matta, pertenece a los grandes pintores de Amrica que no parlotean sobre Amrica sino que sientan las bases de una futura cultura americana con los valores reales de su pintura. Ya se sabe, tambin, y de ello dan testimonio el noventa por ciento de los artistas jvenes del continente, que la operacin demaggica del muralismo mexicano fracas y que no se puede proclamar la independencia de la cultura como se proclama la independencia poltica y econmica. Pero era necesario que la rectificacin viniera de Mxico. Y ha llegado, Rufino Tamayo, el plstico, el enemigo de la retrica hueca, el mayor impugnador de las frmulas impuestas, ha recibido en Mxico, de manos de un jurado internacional que inclua altas personalidades mexicanas, el Gran Premio Internacional de Pintura de la Segunda Bienal de aquel pas. Lo que demuestra una vez ms, que aunque la manoseen, la perviertan, la nieguen, la discutan y la desconozcan, la buena pintura es la nica invicta.
Revista La Nueva Prensa, BogotColombia, 1960.