NUEVOS MOSAICOS HALLADOS EN MLAGA: LAS VILLAS DE LA ESTACIN Y DE LA TORRE DE BENAGALBN

Irene Maas Romero

Universidad Complutense de Madrid

Sebastin Vargas Vzquez

Instituto de Historia-CSIC

RESUMEN: El presente artculo describe y analiza formalmente dos conjuntos musivos pertenecientes a dos villas romanas recientemente descubiertas en la provincia de Mlaga. Se aborda igualmente su papel como elemento central en la conguracin del espacio domstico. PALABRAS CLAVE: Villa romana, mosaicos, iconografa, Mlaga, Antequera, Rincn de la Victoria.

NEW FINDINGS OF ROMAN MOSAICS IN MLAGA: THE VILLAE OF LA ESTACIN AND TORRE DE BENAGALBN ABSTRACT: This article describes and formally analyses two sets of mosaic pavements both belonging to roman villae. Moreover, it deals with their role as a main element in domestic space conguration. KEY WORDS: Roman, Villa, Mosaics, Iconography, Mlaga, Antequera, Rincn de la Victoria.

Recientes excavaciones en la provincia de Mlaga han puesto a la luz los importantes conjuntos musivos de dos villae romanas. Se trata de las Villas de la Estacin (Antequera)1 y de la Torre de Benagalbn (Rincn de la Victoria)2. Provisionalmente, y a la espera de que se realicen nuevas excavaciones, han sido localizados ocho mosaicos en la Villa de la Estacin y catorce mosaicos en la Villa de Benagalbn, que vienen a nutrir el corpus de mosaicos de la provincia de Mlaga3. Los mosaicos se hallan pavimentando un elevado porcentaje del total de la supercie excavada hasta el momento en ambas villae, en las que sin embargo no se han localizado hasta el momenMainake, XXIX / 2007 / pp. 315-338 / ISSN: 0212-078-X

* Este trabajo se enmarca dentro del Proyecto Economa y sociedad en los mosaicos hispano-romanos Ref. HUM 20041056HIST 2004-2007, bajo la direccin de la Dra. Guadalupe Lpez Monteagudo. Agradecemos sinceramente la amabilidad de los directores de las excavaciones, Manuel Romero Prez y Juan Bautista Salado Escao el permitirnos el estudio de los conjuntos musivos y poner a nuestra disposicin el material necesario para ello. 1 Acerca del descubrimiento de la villa y las excavaciones: ROMERO PREZ, M. y MELERO GARCA , F. (2001); MELERO GARCA, F. y ROMERO PREZ, M. (2001); ROMERO, M., MAAS, I. y VARGAS, S. (2006). 2 Acerca del descubrimiento de la villa y las excavaciones: SALADO ESCAO, J.B. (2005). 3 Una parte de estos pavimentos se encuentran recogidos en el III tomo del Corpus de Mosaicos de Espaa. BLZQUEZ, J.M. (1981): 77-100. Incluye mosaicos de Mlaga, Marbella, Crtama, Estepona, Torrox, Sabinillas (Manilva), Benalmdena y Singilia Barba. A ellos hay que aadir los numerosos hallados en excavaciones posteriores como los de la Villa de Auta (Riogordo): BOTO GONZLEZ, M. y RIONES CARRANZA, A. (1990); ARCOS VON HAARTMAN, E. y LVAREZ RUBIERA, A. (1988); Bobadilla: RODRGUEZ OLIVA, P. (1988); Antequera: ROMERO PREZ; M. (1992). Los descubrimientos ms recientes y un panorama general sobre los hallazgos en la provincia: RODRGUEZ OLIVA, P. (2006).

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to restos materiales de opus sectile pavimental4 o improntas que pudieran hablarnos de su existencia. Las reas de habitacin pavimentadas con mosaicos se ennoblecen mediante la presencia de los pavimentos musivos, cuya existencia establece una discontinuidad frente a otras reas pavimentadas mediante sistemas ms simples y econmicos y destinadas a ser estancias secundarias, reas de trabajo o reservadas al servicio5: en la Villa de la Estacin los mosaicos pavimentan salas consideradas de recepcin situadas alrededor del peristilo y otras aparentemente reservadas a la vida privada de sus habitantes (cubicula)6. En la Villa de Benagalbn han sido localizados en una zona de habitaciones de mediano tamao distribuidas a lo largo de un gran corredor y considerada por el director de las excavaciones como un rea de dormitorios7. La produccin musiva de ambas villas malagueas tiene un marcado gusto por lo ornamental y geomtrico, al igual que algunas villae bticas como la de El Ruedo (Almedinilla, Crdoba)8 moda que, segn algunos autores, est relacionada con la creacin de un nuevo gusto de inuencia oriental9. La mayor parte de los recursos decorativos y compositivos desplegados estaban ya presentes tradicionalmente en las producciones peninsulares y ms concretamente bticas a partir del s. II; pero en estos conjuntos presentan un aspecto caracterstico (campos, tratamiento de los esquemas geomtricos y ornamentacin secundaria) que apunta hacia cronologas bajas, con una marcada tendencia a la sobrecarga decorativa, y a la reelaboracin y combinacin de motivos.

A. VILLA DE LA ESTACIN
La existencia del yacimiento es conocida desde principios del siglo pasado, cuando una serie de hallazgos casuales, entre ellos mosaicos, informan de la existencia de un importante conjunto romano10. Recientemente, y con objeto de la construccin de la carretera de circunvalacin de Antequera, el conjunto ha sido objeto de intervenciones arqueolgicas (1998 y 2005-2006). stas han permitido llevar a cabo la delimitacin completa del yacimiento arqueolgico, as como sacar a la luz gran parte del rea residencial (pars urbana), estructurada alrededor de un peristilo y de las termas adyacentes (g. 1). Los pavimentos conservados en la villa parecen poder diferenciarse en dos grandes grupos. Por un lado, aquellos que pavimentan las salas que por su morfologa, tamao o ubicacin en torno al peristilo remiten a los espacios centrales en la casa o salas de representacin/ recepcin (C1, C2, B5) y por otro lado, los mosaicos de las reas secundarias o de carcter privado (B1, B2, B3, B4). Todos los mosaicos estn construidos con teselas ptreas de procedencia local de variadas tonalidades ligeramente apagadas. Descripcin y anlisis de los mosaicos a) Espacios centrales/salas de representacin/ recepcin Los mosaicos de estos espacios son ejecutados con gran correccin tcnica, medidas

4 Sin embargo, en la Villa de la Estacin se han hallado los restos de un opus sectile parietal con decoracin gurada: GUTIRREZ DEZA, M.I. (2005). 5 ROMERO, M., MAAS, I. y VARGAS, S. (2006): 248; SALADO ESCAO, J.B. (2005): 360. 6 ROMERO, M., MAAS, I. y VARGAS, S. (2006): 243-248. 7 SALADO ESCAO, J.B. (2005): 358. 8 HIDALGO PRIETO, R. (1991). 9 FERNNDEZ GALIANO, D. (1984a): 427. 10 AMADOR DE LOS ROS, R. (1908): 164. Sobre los primeros estudios arqueolgicos del rea vid. ROMERO, M., MAAS, I. y VARGAS, S. (2006): 239-240, nota 3.

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Figura 1. Plano de la Villa de la Estacin (Antequera)

11 ROMERO, M., MAAS, I. y VARGAS, S. (2006): 241-242, g. 2. 12 Decoracin de inuencia africana muy frecuente en el sur de la pennsula Ibrica como decoracin de orlas. Los Torrejones, Jumilla, Murcia. BLZQUEZ, J. M. (1982): 64, n. 56, g. 22. s. IV. Villa de Panes Perdidos. Solana de Barros, Badajoz. LVAREZ MARTNEZ, J. M. y NOGALES BASARRATE, T (1995): 91, lm. 6,2. S. IV.

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adecuadas al pie romano, exhiben un complejo desarrollo geomtrico y ornamental y un tratamiento muy homogneo y abigarrado de la supercie del campo. No se descuidan tampoco las bandas perimetrales, decoradas mediante sistemas de esvsticas, T contrapuestas y rombos con peltas. El Espacio A se corresponde con el peristilo de la villa, que acta como eje vertebrador de la misma11 (g. 2). Est pavimentado en

toda su extensin con un mosaico cuya banda de enlace est decorada mediante una hilera de rombos decorados dispuestos entre peltas afrontadas12. En el interior de estos rombos se alternan diferentes motivos decorativos: nudos de Salomn, guiloches, peltas afrontadas dentro de un crculo, rombos concntricos o cruces. El campo presenta una sencilla pavimentacin en mosaico slo continua en apariencia: en el lateral oeste se despliega una

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Figura 2. Espacio A. Peristilo

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composicin de dos cuadrilbulos entre pares de peltas afrontadas13 (Dcor I, 230d) que en el norte se interrumpe a los 5 m. para sustituir los dos cuadrados por tres. Por el momento, y hasta que no se excave el peristilo en su totalidad, no podremos deducir las razones que les llevaron a esta ejecucin asimtrica ni cul es el desarrollo en los laterales restantes.

Otro de los espacios de representacin es el identicado como C114. Se trata de una gran sala que se abre directamente en el brazo oeste del peristilo y que conserva el mosaico de mejor calidad tcnica entre los conservados en la villa. La orla est decorada mediante un tupido meandro de esvsticas con vuelta simple y una trenza polcroma de dos cabos. En su interior se desarrolla una composicin de estrellas de ocho losanges formando cuadros rectos y otros sobre la punta, proporcionando un ejemplo ms de esta extendidsima composicin (Dcor I, 173e), que tiene una larga trayectoria en la provincia Btica15. La decoracin del interior de las estrellas presenta entretejidos, nudos de salomn y algunas esvsticas intercaladas (g. 3). La tercera de las salas de representacin es la llamada C216. Presenta forma de gran corredor aterrazado en tres niveles que se remata en exedra en la cabecera, y hoy aparece destrudo parcialmente por la construccin de una zanja. La gran sala (26 m) no estaba pavimentada de forma continua, sino con tres alfombras sucesivas que coincidiran con sus tres niveles. Hasta nosotros slo ha llegado el tramo intermedio (g. 4). ste exhibe una banda de enlace decorada mediante un meandro de doble lnea de esvsticas entrelazadas formando un meandro de T contrapuestas17. El campo alberga una composicin en trenza de reticulado diagonal a los lados de la estancia (Variacin Dcor I, 135) canevas que experimenta una gran difusin durante el siglo IV, principalmente porque permite desplegar un gran repertorio decorati-

13 Villa de Panes Perdidos. Solana de Barros. Badajoz. LVAREZ MARTNEZ J.M. y NOGALES BASARRATE, T. (1995): 91, lm. 6,1. S. IV; Crdoba. Mosaico de las cuatro estaciones. BLZQUEZ, J.M. (1981): 36-38, n. 19, lms. 22-23. poca constantiniana. 14 ROMERO, M., MAAS, I. y VARGAS, S. (2006): 246. 15 Villa de Marbella. Mlaga. BLZQUEZ, J.M. (1981): 83-84, n. 58, lm. 68 A. Fines s. II. Mosaico con busto de Baco de Itlica (Museo Arqueolgico Provincial de Sevilla). BLANCO FREIJEIRO, A. (1978b): 26-27, n. 2, lms. 8-10. Mediados s. II. 16 ROMERO, M., MAAS, I. y VARGAS, S. (2006): 247-248. 17 Decoracin marginal muy comn y extendida en el mundo romano: Los Torrejones, Yecla, Murcia. BLZQUEZ, J.M. (1982): 68-69, n. 67, lm. 26.

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Figura 3. Espacio C1. Levantamiento topogrfico de los mosaicos: Oficina Arqueolgica Municipal de Antequera

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Figura 4. Espacio C2. Levantamiento topogrfico de los mosaicos: Oficina Arqueolgica Municipal de Antequera

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vo en el interior de los casetones18. Los 29 paneles albergan distintos motivos geomtricos y vegetales, como ruedas de peltas, nudos de Salomn o crculos entretejidos. El espacio B5 se corresponde con una gran galera porticada19. Este gran espacio, no excavado por completo, est tambin pavimentado de manera discontinua, como es frecuente en las grandes galeras o corredores de las residencias de la tardoantigedad. En este caso aparecen dos tapices bien diferenciados, aunque delimitados conjuntamente por una cenefa exterior de meandro de doble lnea de esvsticas entrelazadas formando nuevamente un meandro de T contrapuestas (g. 5). La primera de las alfombras, de forma rectangular y de mayor dimension hasta el momento, presenta una decoracin con composicin ortogonal de cruces de scutae formando crculos, rombos y octgonos. Este diseo que imita la forma de dos escudos cruzados fue utilizado sobre todo para cubrir vastas supercies rectangulares donde produca el efecto de tapiz uniforme continuo y tiene pocos paralelos en la pennsula Ibrica, fechados en el s. IV20. Contigua a sta aparece otra alfombra con una composicin ortogonal de crculos entrelazados a travs de cables de trenza. En su interior se forman semioctgonos de cuatro lados cncavos. Decoran todas estas guras ornamentos vegetales, peltas, esvsticas nudos de salomn, escamas y ajedrezados. b) Espacios secundarios/privados. En el ala norte del peristilo encontramos varios espacios dotados de cierta unidad ar-

18 Villa de Panes Perdidos. Solana de Barros. Badajoz. LVAREZ MARTNEZ, J.M. y NOGALES BASARRATE, T. (1995): 95, lm. 10,1; Complutum. Mosaico de Aquiles y Pentesilea. FERNNDEZ GALIANO, D. (1984b): 11-16, lms. V-VII. 19 ROMERO, M., MAAS, I. y VARGAS, S. (2006): 245. 20 Mrida. BLANCO FREIJEIRO, A. (1978a): 32-33, n.10, lm. 21; Torre de Palma. LANCHA, F. y ANDR, P. (2000): 153-156, lms. XLIV, XLVI. 21 ROMERO, M., MAAS, I. y VARGAS, S. (2006): 243-244, g. 3.

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quitectnica y decorativa que se han considerado zona de residencia o estancias privadas (g. 6). Sus pavimentos son prcticamente bcromos, con alguna nota de color rojo en varias estancias. La caracterstica principal es que las supercies estn menos profusamente decoradas y las bandas perimetrales estn cubiertas por alfombras en retcula. Presentan en su ejecucin evidentes errores en el clculo de las supercies a decorar y tienen un repertorio decorativo menor, en el que sin embargo aparecen decoraciones como roleos, inexistentes en los mosaicos anteriores. Es difcil saber si estos pavimentos corresponden a un momento diferente o si por el contrario son contemporneos pero fruto de la ejecucin de distintos artesanos, pues dada la gran extensin de la villa, no sera extrao que se hubiera llevado a cabo un reparto de tareas entre diferentes grupos. La primera de las estancias ha sido denominada B121. Se trata de un pequeo atriolo abierto por el sur al gran peristilo de la villa y que funciona como espacio distribuidor de las estancias de este ncleo meridional. Su mosaico presenta una banda de enlace blanca con decoracin de retcula de cuadros negros. Enmarca un tapiz en el que se inscriben, sucesivamente, tres cuadrados por la punta. En los espacios angulares guran crteras, decoradas con esvsticas o semicrculos, de las que brotan de manera desordenada numerosos tallos formando roleos con hojas de hiedra. Esta realizacin en forma de composicin centralizada de estrella formada por dos cuadros inscritos decorados con smbolos tradicionalmente bencos, como crteras con cruces gamadas en

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Figura 5. Espacio B5. Galera porticada. Oficina Arqueolgica Municipal de Antequera

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Figura 6. Espacios B1 y B2

22 Libreros. Vejer, Cdiz. BLZQUEZ, J.M. (1981): 53-56, n. 50, lms. 21, 41-42, gs. 16-17. s. IV. Jan, Vilches. BLZQUEZ, J.M. et al. (1987). En la Meseta Castellana aparecen con mucha frecuencia en las grandes villas latifundistas fechadas principalmente en el siglo IV d.C. 23 ROMERO, M., MAAS, I. y VARGAS, S. (2006): 244-245, g. 3. 24 ROMERO, M., MAAS, I. y VARGAS, S. (2006): 245.

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los ngulos, goz de una gran aceptacin durante la Antigedad tarda22. Uno de los espacios a los que da acceso este mencionado distribuidor es el llamado B223, que parece responder, por su forma alargada y por la decoracin, a un pasillo. El pavimento es un mosaico en oposicin de colores blanco y negro. Presenta una gran laguna que afecta a casi un tercio de la supercie del mosaico. La alfombra central, rectangular, est decorada con una banal composicin ortogonal de pares de peltas tangentes adosadas, alternativamente horizontales y verticales, rematadas en cruces. En el mosaico se aprecian varias restauraciones, realizadas en distintos momentos a tenor de los materiales empleados. Algunas son muy rigurosas y respetan la

disposicin de las teselas y utilizan el mismo material, una caliza marmrea de la variedad Blanco Andaluca del Torcal de Antequera, aunque con dimensiones mayores. En cambio otras restauraciones se realizan con teselas de cermica y mortero de cal, con el nico objetivo de nivelar el pavimento. B424, estancia en rampa (g. 7), funciona como espacio de comunicacin entre el peristilo y la galera porticada o espacio B5. Por los restos puede deducirse que pertenece a un mosaico de la categora de los llamados en T, cuyos lados menores, a la manera de pasillos secundarios, forman un reticulado igual al de B1. La banda exterior consiste en una orla ancha en la que se desarrolla una lnea de peltas contrapuestas y que cuenta con numerosos

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Figura 7. Espacio B4. Mosaico en rampa

paralelos en la Hispania meridional25. El panel central est formado a partir de dos grandes octgonos muy irregulares, separados por un meandro de esvsticas en trenza de dos cabos que albergan motivos decorativos como nudos de Salomn o ores de loto.

Figura 8. Espacio B7. Mosaico con representacin de erotes

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El ltimo de los espacios pavimentados en mosaico se ha denominado B726, estancia an no bien denida situada en el espacio ms septentrional de la villa y que constituye probablemente su lmite por la fachada norte. Sus restos se encuentran muy deteriorados, de modo que no conocemos ni siquiera la morfologa de la estancia. Los restos dejan adivinar una lnea de sinusoides con banda mediana en espartera (Dcor I, 77c), decoracin ausente del mosaico hispano y que encuentra sus mejores paralelos en el mundo oriental27. As mismo, pueden apreciarse los restos de una composicin de estrellas de dos cuadrados formando octgonos (Dcor I, 178b). Su interior est decorado con motivos gurados (g. 8).

25 Mosaicos del Museo Arqueolgico Jernimo Molina de Jumilla, BLZQUEZ, J.M. (1982): 73-75, n. 79, lms. 31-33. Mitad s. IV; 77, n. 83, lm. 86. Mitad del s.IV; Mosaico de Arcos de la Frontera; BLZQUEZ, J.M. (1982): 52, n. 46, lm. 19. s. V. 26 ROMERO, M., MAAS, I. y VARGAS, S. (2006): 247. 27 Ejemplos en Tebas (Grecia) Dcor I, 77c; iglesia de Al Quwasysmah (Jordania). PICCIRILO, M. (1993): 267-268, g. 487. S. VIII.

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El nico de los octgonos conservados porta en su interior una gura convencional de dos erotes alados en pie. Los erotes, de modelado poco renado, van peinados con un equillo recto que parece inspirado en imgenes constantinianas o teodosianas. Ambos portan guirnaldas, ofreciendo uno de ellos una cesta a su compaero28. Estas escenas de erotes estantes enfrentados tienen su origen en el arte helenstico y son muy comunes en el repertorio musivo, presentando innitas variantes. Su aparicin no puede indicarnos el tema principal del mosaico, puesto que estos nios alados aparecen en innumerables ocasiones en los mosaicos a partir del s. II, como compaeros de distintos dioses como Venus, Marte o Dionisos o aludiendo a temticas estacionales29.

B. VILLA DE LA TORRE DE BENAGALBN

La Villa romana se encuentra situada bajo la antigua carretera N-340, dentro del trmino municipal de Rincn de la Victoria. Aunque el potencial arqueolgico de la zona era ya tradicionalmente conocido, los primeros trabajos arqueolgicos en el rea se llevaron a cabo en 1986 y 1989, concretamente en el promontorio situado al norte de la Villa, la Loma de Benagalbn y en la zona llana contigua a sta30. En 2003, tras la paralizacin de unas obras en curso, se inici la excavacin

28 RODRGUEZ OLIVA, P. (2006): 33 y g. pg. 33. Semejante mosaico de Villa de Panes Perdidos. Solana de Barros. Badajoz. LVAREZ MARTNEZ, J.M. y NOGALES BASARRATE, T. (1995): 97, lm. 13,1; Complutum. Cupidos II. FERNNDEZ GALIANO, D. (1984b): 189-197, g. 11, lms. CII-CVI, s. IV. 29 Sobre el origen y el desarrollo del tema de los erotes, vid. GREIFENHAGEN, A. (1957); HANFMANN, G.M.A (1951): 216. 30 Se encontraron algunos restos de mosaicos muy fragmentarios, con decoracin geomtrica y de trenzas. SERRANO RAMOS, E. (1986): lm. I; RECIO RUIZ, . y PERDIGUERO LOPEZ, M. (1986); MEDIANERO SOTO, F. J., PREZ PLAZA, A. y SERRANO RAMOS, E. (1991). Un resumen de los antecedentes y de la situacin actual del yacimiento: SALADO ESCAO, J.B. (2005): 355. 31 Se conservan adems otros espacios (habitaciones 16-19) sin comunicacin con este eje, sin pavimentacin y con restos de tiles de trabajo, que han sido interpretados como almacenes o espacios auxiliares de servicio. SALADO ESCAO, J.B. (2005): 360. 32 MOORE, R.E.M. (1968).

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del solar, que afect a la totalidad de su supercie. El sector excavado coincide con el rea septentrional de la pars urbana de la villa, estructurada mediante un eje longitudinal que discurre de este a oeste a modo de gran pasillo, dando paso a varias dependencias y espacios de distribucin principalmente en su lado norte31 (g. 9). Trece de ellas estn pavimentadas con mosaicos, muy heterogneamente conservados. El mal estado de algunos de ellos ha permitido observar sus niveles preparatorios, que corresponderan respectivamente al rudus y al nucleus vitrubianos (VITR. De arch. VII, 1), a la que hay que aadir una capa superior no citada por este autor pero documentada en otros mosaicos: un delgado estrato de cal sobre el que se colocan directamente las teselas32. Los mosaicos tienen como caracterstica comn el uso de una misma paleta de colores que incluye principalmente los tonos negros, blancos, rojos, azules y amarillos intensos, realizados a base de teselas ptreas y cermicas que el taller usa con maestra mostrando su habilidad en las decoraciones de las guras a base de degradados de colores. Todos los ejemplares comparten adems una cierta uniformidad en la composicin del diseo, en la que el campo musivo propiamente dicho aparece rodeado de una ancha banda de enlace de grandes teselas o pequeos ladrillos cermicos, segn una moda que parece haber

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Figura 9. Plano de la Villa de la Torre de Benagalbn (Rincn de la Victoria): TDTEC. Tcnicas Documentales Arqueolgicas

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tenido cierta difusin en la provincia Btica en el s. III33. Presentan tamaos que oscilan entre los 2 y los 8 cm y varan tambin en sus tonalidades, entre los rojos y los amarillos verdosos, debido a los distintos procesos de coccin sufridos. Estas peculiaridades cromticas conferiran a todo este sector de la villa una ambientacin ciertamente luminosa. En las estancias en las que se conserva el umbral de la puerta, ste se marca mediante un pequeo tapiz a modo de esterilla, independiente de la composicin principal. La mayor parte de los mosaicos presenta diseos con composiciones no centralizadas y de carcter geomtrico. Tan slo en las estancias de mayor tamao y aparentemente ms importantes por su posicin, tamao y planicacin dentro del conjunto (habitaciones 1 y 6) se sitan composiciones centralizadas, una de ellas gurada. Espacialmente puede verse tambin una diferenciacin clara entre pasillos y habitaciones. Las reas secundarias o de distribucin aparecen tratadas de manera uniforme mediante alfombras de peltas adosadas. Todos estos hechos revelan una planicacin orgnica y unitaria de la decoracin pavimental. Descripcin y anlisis de los mosaicos El gran pasillo que funciona como eje distribuidor se pavimenta con diseo de orla de enmarque de meandros de esvsticas y campo con decoracin ortogonal de crculos y cua-

33 Atrium y habitacin B. Villa romana de Sabinillas. Mlaga. POSAC MON, C. y RODRGUEZ OLIVA, P. (1979): 131-132. Primer tercio del s. III; Itlica. BLANCO FREIJEIRO, A. (1978b): 42-43, n. 48, g. 7. Fines s. II. Igualmente en Itlica un mosaico actualmente perdido encontrado por Ivo de la Cortina, el llamado mosaico de Eros y Psique utilizaba esta tcnica como pavimentacin de las reas secundarias. CELESTINO, S. (1977): 366370, lm. XXVI. FERNNDEZ GMEZ, F. (1998): 162-163, lm. 18. Fines s. II. 34 SALADO ESCAO, J.B. (2005): 371, lm. 17. 35 Thuburbo Maius. Maison de Nicentius. ALEXANDER, M. A., y BEN ABED-BEN KHADER, A. (1980): n. 34, lm. XV. s. II. 36 Se conservan distintos ejemplares tardos en la Pennsula Ibrica, cit. BLZQUEZ, J.M. (1982): 43-46, n. 31, g. 21. s. IV; Villa de Azuara. Navarra. LPEZ MONTEAGUDO, G., BLAZQUEZ MARTINEZ, J.M., NEIRA JIMNEZ, M.L. y SAN NICOLS, M.P. (1988): 804, g. 23. s. IV. Alczar de San Juan. BLZQUEZ, J.M. (1982): 27, n. 21. lms. 13 y 45, g. 17. s. IV. 37 SALADO ESCAO, J.B. (2005): 361-363, lms. 4-5; RODRGUEZ OLIVA, P. (2006): 28, g. pg. 23.

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drados tangentes por los vrtices formando bobinas (Variacin Dcor I, 146d)34. Este motivo aparece ya en redacciones tempranas poco recargadas en los siglos I y II35, pero alcanza su mximo desarrollo a partir de mediados del s. III36, cuando la atencin decorativa comienza a focalizarse en los espacios cuadrangulares y circulares que albergan, como en este caso, multitud de decoraciones: nudos de salomn, ores, ajedrezados o espinas. Su xito radica principalmente en la naturaleza istropa del diseo, fcilmente extensible a grandes supercies como son los pasillos. La llamada habitacin 1 presenta el mosaico ms espectacular del conjunto37. Se trata de una alfombra con banda de enlace de teselas cermicas y orla de enmarque de trenza polcroma de dos cabos. El campo del mosaico presenta dos calles laterales decoradas mediante peltas adosadas alternativamente horizontales y verticales y un emblema central cuadrado en el que se inscriben sucesivamente un cuadrado sobre la punta y un crculo a modo de medalln. El marco de este medallln est constituido por una hermosa decoracin de meandro fraccionado en el que se juega con la tricroma azul, amarilla y roja-rosa de todo el conjunto musivo. Contiene en su interior la representacin del episodio de Zeus y Antope, al que hacen referencia distintos autores (HOMER. Odis. XI, 260; APOL. Bibl. III.41-44 y III. 111, PAUS. Descrip. I, 38, 9 ; HYG. Fabulae 7

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Figura 10. Representaciones musivas de stiro y mnade. A) El Djem. B) Sousse. C) Torre de Benagalbn

y 8). Zeus, metamorfoseado en stiro, seduce a la joven Antope que, fruto de esta unin, dar a luz a dos gemelos. As lo narran Ovidio y Nonnus. Jpiter, oculto bajo la apariencia de un stiro, engendr en la hermosa hija de Nicteo (Antope) dos gemelos ... (OVID. Met. VI, 110-111). Has odo hablar del embaucador juego amoroso del que fue vctima Antope, del stiro riente, de la artimaa de un amante engaoso(NON. Dyon. XVI, 240). Zeus, el que gobierna en las alturas, tom una vez la forma de un stiro, y sedujo a la doncella Antope bajo una falsa apariencia, con el cortejo engaoso de una danza nupcial. (NON. Dyon. XXXIII, 301).
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El episodio de Zeus y Antope aparece retratado en diversas ocasiones sobre mosaico, entre las que podemos destacar por su cercana uno de los medallones del mosaico procedente de Itlica de los Amores de Zeus, actualmente en la Casa de la Condesa de Le-

brija38. En el presente ejemplar, ambos personajes se identican a travs de sendos epgrafes como sucede en dos ejemplares con el mismo tema en Antioqua, donde sin embargo las inscripciones aparecen escritas en griego39. a. Satyr b. Antiopa Ambos van tocados con agrestes coronas de espigas. Antope es retratada como mnade tympanistria, casi desvestida y vuelta de espaldas al espectador, en una posicin que recuerda a la que adoptan otras mnades solas conocidas sobre mosaicos40. La joven est prendida por el stiro, que en esta ocasin no llleva el caracterstico pedum. El stiro toma con su mano derecha el brazo izquierdo de la mnade La iconografa del grupo tiene un gran dinamismo, formando una hbil composicin en la que los cuerpos se hallan completamente cruzados, lo que permite que sus personajes se miren frente a frente, caracterstica que subraya el carcter ertico de la escena (g. 10c). El esquema iconogrco utilizado forma parte de un nutrido repertorio helenstico y romano que posee multitud de esquemas-tipo

38 BLANCO FREIJEIRO, A. (1978b): 25-26, n. 1, lms. 1 a 7. Segunda mitad del s. II. 39 Zeugma. Casa de Poseidn. DARMON, J.P. (2006): 1285-1286, g. 6. Museo de Ganziatep. KENNEDY, D. L . (1994). 40 Virunum. Klangnfurt. Landesmus. JOBST, W. (1985): 195, 31-33, lm. 1. Finales s. III.

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para representar seducciones o persecuciones erticas41. Algunos de estos esquemas fueron utilizados indistintamente para representar distintos episodios mitolgicos, hasta tal punto que en algunas ocasiones, en ausencia de inscripcin o de otros referentes proporcionados por el contexto, es difcil identicar a los personajes: Zeus y Antope42, Apolo y Dafne43 o los ms genricos y muy exitosos de ninfas o mnades perseguidas por stiros44, que pueblan multitud de pavimentos como parte del cortejo bquico. Aunque con algunas variaciones, dos mosaicos ofrecen paralelos formalmente muy cercanos al malagueo, sin que se evoque especcamente el tema de Zeus y Antope. Se trata de dos pavimentos de El Djem45 y Sousse46 (gs. 10a y 10b) Ambos parecen retratar los momentos inmediatamente anteriores a la escena desarrollada en Benagalbn. La mnade, vuelta de espaldas al stiro, juega con su manto y ja en l su mirada, mientras l progresivamente se le acerca hasta llegar a tomarla por su brazo izquierdo.

Los temas de carcter idlico-ertico se encuentran dentro de los preferidos dentro del repertorio gurativo domstico desplegado en el mundo de tradicin helenstica47. Ubicados no de forma exclusiva pero s preferentemente en estancias con un cierto carcter privado48, estos motivos siempre centrados en las fases del cortejo y la seduccin contribuyen a la creacin de una atmsfera jocosa, volcada hacia el divertimento y el gozo. Esta centralidad en la decoracin domstica es maniesta en el caso de la Btica, donde junto con los temas bquicos existe sobre mosaico un gran predominio de los temas erticos49. Del mosaico de la estancia adyacente, habitacin 250, apenas si se ha conservado la banda de enlace y varias orlas de enmarque sucesivas: una exterior enmarcada por letes dentados y decorada con guiloches de centro curvo en tres colores; una central con bandas de tringulos quebrados, y una interior con trenza polcroma de dos cabos. El mosaico de la estancia 3 (g. 11) presenta una composicin ortogonal de cuadra-

41 SAN NICOLS PEDRAZ, M.P. (2006); ID. (en prensa); RODRGUEZ OLIVA, P. (2006): 29-32. 42 Timgad. GERMAIN, S. (1969): 77-79, n. 96, lms. 33, 34. Caldarium de las termas de Filadelfo. 2 cuarto s. III. La joven est de rodillas de frente al espectador y el stiro acercndose a ella. Itlica. BLANCO FREIJEIRO, A. (1978b): 25-26, n. 1, lms. 1 a 7. Segunda mitad del s. II. Una escena muy semejante a la anterior, con el grupo de espaldas al espectador; Palermo. VON BOESELAGER, D. (1983): 175-183, g. 123. Primera mitad del s. III. Palermo. Antope est bailando de espaldas con el tympanon, todava ambos personajes estn alejados; Beirut. CHEBAB, M. (1959): 21-27, lms. 8-10. Principios s. IV. Ambos personajes de frente, Antope intentando liberarse y el stiro oponindose tirando en direccin opuesta; Colonia. PARLASKA, K. (1959): 77, lm. 72, s. III. 43 Thysdrus. El Djem. FOUCHER, L. (1961): 39-40, lm. XV. Dafne, de espaldas, s. III; Antioqua. LEVI, D. (1947): 212, lm. XXXVI. S.VI. Dafne transformndose en rbol. 44 Fuente lamo. Crdoba. SAN NICOLS PEDRAZ, M.P. (1994): 1292, lm. V, 2. s.IV. Stiro persiguiendo a la ninfa en carrera; Helln. STERN, H. (1965): g. 13. Grupo con la mnade de espaldas y el stiro de frente, en danza; Thysdrus. El Djem. Sollertiana Domus. FOUCHER, L. (1961): 22-24, lm. 25. Inicios s. III. La mnade est casi arrodillada y el stiro la tiene ya presa. El Djem, Thysdrus. DUNBABIN, K.M. (1978): 270, n. 25B, lm. 68, g. 173. s. III. Mnade vuelta de espaldas juega con su manto y el stiro se halla ya a su lado, de frente. 45 Apolo y Dafne? Thysdrus. El Djem. Museo. DUNBABIN, K.M. (1978): 258, n. 18A. 180-200 d.C. 46 Mosaico de Sousse, que muestra varias parejas de stiros y mnades. Se trata de la imagen genrica de un stiro y una mnade. DUNBABIN, K.M. (1978): 270, n. 25B, lm. LXVIII, g. 173. s. III. 47 Acerca del predominio de las imgenes relacionadas con los mundos de Dionisos y Afrodita en el mundo domstico griego vid. ZANKER, P. (1998). 48 MAAS, I. (2003):124-125. 49 Recientes visiones de estos temas en Hispania y especcamente en Btica: LPEZ MONTEAGUDO, G. (2002); ID. (2006). 50 SALADO ESCAO, J.B. (2005): 363, lm. 6.

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Figura 11. Habitacin 3

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dos y rombos adyacentes (Dcor I, 161a)51. Los cuadrados estn recargados mediante nudos de salomn o cuadrados en oposicin de colores, mientras que los rombos se ornan con ores longuiformes. Los diseos ms antiguos de esta composicin aparecen ya en Pompeya en el s. I52, pero sus formas evolucionan, como en muchos otros casos, hacia un progresivo recargamiento y hacia tratamientos polcromos, reapareciendo con fuerza hacia nales del s. II. La composicin centralizada de cuadrados diagonales alrededor de rombos aparece en la

Btica slo en las postrimeras del s. II o inicios del s. III53. En la Btica se conservan paralelos para este diseo en Itlica y en la Villa de Auta (Riogordo)54. Aproximadamente en el centro del gran eje vertebrador se da paso a una estancia alargada con funcin de espacio de transicin que se abre a otra de las grandes habitaciones de este sector septentrional de la villa (Espacios 6 y 5)55. La supercie se pavimenta con un gran mosaico formado por dos tapices, uno secundario en el espacio de transicin (6), y uno

51 SALADO ESCAO, J.B. (2005): 365, lm. 7. 52 PERNICE, E. (1938): lm. XLVII, 2. 53 Itlica. BLANCO FREIJEIRO, A. (1978b): 41-42, n. 21, lm. 46. Inicios s. III. Villa de Auta. Riogordo. BOTO GONZLEZ, M. y RIONES CARRANZA, A. (1990): 116, g. 2. s. III. 54 Thuburbo Maius. Maison de Nicentius. ALEXANDER, M. A., y BEN ABED-BEN KHADER, A. (1980): n. 38D, lm. XIX. Inicios s. IV; Cartago. Maison des mosaques noires et blanches. BEN ABED-BEN KHADER, A. et al. (1999): n.45, lm. XVI, s. III. 55 SALADO ESCAO, J. B. (2005): 365-366, lms. 8 y 9.

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56 Cabra. BLZQUEZ, J. M. (1981): 49 y 102, n. 31, gs. 19 y 32. 57 Bruuel. Jan. BLZQUEZ, J. M. (1981): 64-65, n. 44, lm. 53A. Los ecos, y no merlones, como se ha dicho en ocasiones, pueden observarse en Itlica, en un mosaico de la Casa de Hylas. LUZN NOGU, J.M. (1999): 99, g. 99. 58 Se conservan ejemplares en Ostia y en Ancona. Ostia. BECATTI, G. (1961): 143, lm. XXV. Mediados s. II; Ancona. BLAKE, M. (1936):193, lm. 23.4. 2 cuarto s. II. 59 Crdoba. BLZQUEZ, J. M. (1981): 21-22, n. 5. lm. 7. S. II. Itlica. LUZN NOGU, J.M. (1972). 3er cuarto s. II. 60 Thuburbo Maius. ALEXANDER, M. A. et al. (1994): n. 407, lm. XXIII. BEN ABED, A. (1987): n. 258 A-C, lm. I. Inicios s. IV. 61 HIDALGO PRIETO, R. (1991): 330-333, n. 2, lm. IV. Fines s. III. 62 SALADO ESCAO, J. B. (2005): 366, lm. 10. 63 Ibid. (2005): 367, lm. 11.

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principal para el saln (5), rodeados ambos por la misma orla, con una curiosa decoracin de inspiracin arquitectnica de meandro de codos cuadrados con merlones alternativamente invertidos que encontramos tambin en la ciudad de Cabra56. El espacio 6 (g. 12) muestra una curiosa decoracin con cuadriculado de espartera ancha (Dcor I, 140c) en un remedo de alfombra vegetal compuesta con bras trenzadas. Este traspaso de motivos entre el mundo de los tejidos y de los suelos es muy frecuente en el mundo romano, donde abundan los mosaicos en los que bras, esteras o los propios ecos aparecen petricados57. El saln central o habitacin 5 (g. 13) est decorado con una composicin cuadrada centrada alrededor de un octgono anqueado de ocho rectngulos perpendiculares a las diagonales y a las medianas y de semiestrellas de ocho rombos laterales (Dcor II, 394a). Esta decoracin, tambin de origen itlico58, tiene una larga tradicin en el Mediterrneo y en la provincia Btica, encontrndose ya en ejemplares de la mitad del s. II en Crdoba y en Itlica59. La decoracin secundaria marca sin embargo la clara diferencia con estos ejemplares ms tempranos: el tratamiento interno de las estrellas de losanges mediante la insercin de listeles y paralelogramos polcromos lo acercan a ejemplares africanos60 de la segunda mitad del s. III d.C. y a uno de los mosaicos de la Villa de El Ruedo61.

Este esquema geomtrico simple permite la introduccin de decoracin gurada central, aunque en este caso el centro lo ocupa una corona entoldada a la que enmarca una gran corona de hojas de laurel. Las hojas reciben un tratamiento muy vegetalizado, con un cuidadoso degradado de color en sus puntas. Tanto la propia decoracin como su tratamiento son sin duda testimonio de la expansin de la inuencia de los talleres cartagineses que viven en este momento su gran esplendor creativo, en el rea cercana al Estrecho. La habitacin 762 est pavimentada mediante un tapiz central con composicin de ores cuadriptalas fomando crculos secantes (Dcor I, 237a) composicin enormemente banal y muy difundida en el mundo romano a partir del s. II. Se alternan los colores rojo y azul (g. 14). La orla la forman rombos y cuadrados de lados cncavos tangentes. Tambin en esta ocasin los rombos aparecen decorados mediante listeles y paralelogramos internos. Bajo el umbral de la puerta se ha conservado un pequeo tapiz rectangular con un cuadrado inscrito sobre la punta que marca la entrada de la estancia. La entrada a la siguiente habitacin nmero 863, tambin se decora mediante un pequeo tapiz con trenza de dos cabos. Decora esta habitacin una composicin ortogonal de ruedas de peltas rematadas en volutas alrededor de un nudo de salomn (Var. Dcor I, 223b), tambin repetido en otras ocasiones

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Figura 12. Espacios 5 y 6. Levantamiento topogrfico de los mosaicos: Vctor Baceiredo Rodrguez

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Figura 13. Habitacin 5. Detalle

64 ARCOS VON HAARTMAN, E. y LVAREZ RUBIERA, A. (1988): 168, lms. 9-10. Villa de El Ruedo, Almedinilla. Crdoba. HIDALGO PRIETO, R. (1991): 326-330, n. 1, lms. I y II. Fines s. III. 65 Villa de El Ruedo, Almedinilla. Crdoba. HIDALGO PRIETO, R. (1991): 329-330, n. 1, lm. II. Fines s. III; Los Cipreses. Murcia. BLZQUEZ, J.M. (1982): 77-78, n. 84, lm. 36. s. IV. 66 SALADO ESCAO, J. B. (2005): 369, lm. 12. 67 Ibid. (2005): 369-370, lm. 14.

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en la provincia Btica en ejemplares a partir del s. III64. La orla de enmarque presenta un cuidado motivo de arqueras65, en este caso totalmente arquitectonizadas puesto que pueden verse hasta los elementos arquitectnicos, basas y capiteles. La convergencia entre las lneas perpendiculares de arcos se cierra en los ngulos mediante dos formas acorazonadas sucesivamente inscritas. Los espacios 9 y 12 corresponden a un distribuidor y un pequeo corredor que dan paso

a la siguiente estancia (10) y nalmente al exterior66. Es sta un rea de trnsito y se decora con una simple decoracin de peltas adosadas alternativamente horizontales y verticales (Dcor I, 222d) rematadas en puntas y alternando los colores rojo y amarillo, sin decoracin de orla. El mismo motivo decorativo se conserva en el campo de la estancia n. 11, para la que sin embargo se aade una orla de rombos y cuadrados de lados cncavos tangentes y una pequea alfombrilla de cuadriptalas rojas en el umbral67.

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ruedas de peltas alrededor de nudos de salomn, como la de la estancia 8. En la orla aparecen una lnea de rombos y cuadrados de lados cncavos tangentes, los rombos decorados mediante crculos divididos en cuatro cuartos en oposicin de colores. El dintel de la puerta conserva restos de decoracin vegetalizada, con profusin de tallos y frutos (g. 16).

C. CONCLUSIONES
Es evidente que a partir del s. III asistimos al nacimiento de una clase social que crea una fuerte demanda de un producto de lujo como es el mosaico para decorar sus grandes residencias, como podemos ver en estas y en otras suntuosas villae del sur de la Pennsula71. En la exhuberancia del despliegue decorativo, escultrico, pictrico y musivo, encuentra esta nueva clase un modo simblico de armacin de su carcter privilegiado y aristocrtico, que traslada los smbolos de su poder y riqueza del mbito pblico al privado. La evidencia arqueolgica permite comprobar que los pavimentos de ambas villas no pertenecen a los mismos grupos de artesanos y probablemente que la pavimentacin de la villa de la Estacin pertenece a dos grupos diferentes. Todos ellos utilizan un lenguaje comn, pero pueden percibirse distintas ejecuciones y modos de trabajo, una preferencia y combinacin selectiva de los motivos ornamentales, as como un uso de materiales de mbito estrictamente local. En un modelo de poblamiento donde los grandes conjuntos pavimentales se concentran en grandes villas rurales, surge an con ms fuerza la hiptesis de varios talleres en itinerancia que acudieran

Figura 14. Habitacin 7

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El mosaico de la estancia 10 aparece muy destruido68, y apenas puede observarse un fragmento sin ms orla que dos sencillos ribetes negros sobre fondo blanco y el campo decorado con la conocida composicin profusamente difundida en Hispania partir de nales del s. III, de cuadrilbulos de peltas (Dcor I, 230d) (g. 15)69. Los cuadros estn recargados mediante nudos de salomn. El ltimo de los mosaicos corresponde habitacin nmero 1470, nica estancia en el lado sur del pasillo, y est casi por completo destruido. Por los restos conservados, la decoracin de su campo estaba realizada a base de

68 SALADO ESCAO, J. B. (2005): 369, lm. 13. 69 HIDALGO PRIETO, R. (1991): n. 5, lms. 340-341, lms. IX y X. Fines s. III; Los Cipreses. Murcia. BLZQUEZ, J.M. (1982): 77-78, n. 80, lm. 34. s. IV. 70 SALADO ESCAO, J. B. (2005): 369-370, lm. 14. 71 POSAC MON, C. y RODRGUEZ OLIVA, P. (1979); VAQUERIZO, D. y NOGUERA, J.M. (1997); LPEZ PALOMO, L. A. (2002).

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Figura 15. Habitacin 10

Figura 16. Restos del mosaico de la habitacin 14

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bajo reclamo de los propietarios. Fruto de los contactos de esta itinerancia entre artesanos y talleres aparecen muchos rasgos estilsticos que acercan la produccin musiva de estas villas a la de otras zonas como la regin de Murcia y a algunos otros puntos de la mitad sur de la pennsula. La seleccin y combinacin de determinadas composiciones y ornamentos especialmente relevantes (composicin ortogonal de cruces de scutae; cuadriculado oblcuo; multiplicacin de las orlas de enmarque, alfombra de ruedas de peltas rematadas en volutas, corona de laurel, cuadrilbulos de peltas) permiten fechar los mosaicos con relativa precisin entre la segunda mitad del s. III y los inicios del s. IV. Esta fecha coincide con la obtenida a partir del estudio y anlisis de otros materiales aparecidos en el transcurso de las excavaciones. Los mosaicos comparten otros de la misma cronologa idntico lenguaje en la sintaxis geomtrica, enriquecida con motivos decorativos ya

muy fosilizados de atvico carcter benefactor, a la vez que an muestran sus preferencias por el uso de un repertorio iconogrco de marcado cuo helenstico-romano. Relevante es tambin a nuestros ojos la continuidad con las fases anteriores de desarrollo del mosaico en la provincia Btica, y la penetracin de algunos elementos aislados procedentes del norte de frica. Ms sorprendente es sin embargo la existencia de algunos motivos de origen oriental, inslitos hasta hoy en el repertorio btico, como las scutae. Las particularidades regionales parecen sin embargo poco evidentes, al contrario de lo que sucede en las grandes villas de la Meseta norte, que crean en este momento un lenguaje particular y nico. En el caso de estas dos villae malagueas encontramos una gran continuidad con elementos ms antiguos y fuertemente asentados en la Btica, que contaban ya con una larga tradicin, fruto de siglos de experimentacin artesanal.

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Irene Maas Romero, Sebastin Vargas Vzquez

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Mainake, XXIX / 2007 / pp. 315-338 / ISSN: 0212-078-X