Historia y Anlisis II 1 Resumen

Bibliografa: - Tratado de la forma musical Klemens Khun - Anlisis Musical (Biblioteca UNACH) - Historia de la msica instrumental Grout y Palisas

Edad Media

Canto Gregoriano (monodia)

Trova y Troveros

Ars Anticua (organum) Ars Nova (isoritmia)

Formas Fijas: rond, balada, virelay y chanson

Tales y Color (imitacin)

Silgo XV (1400) Parte el Renacimiento, que corresponde a un renacer de la cultura clsica (algo que no pasa de moda), incorporndose la tragedia griega en la msica. 1400 1600 1750

Renacimiento

Barroco Primera pera Sistema Tonal 1541 1580 1750

Fin del Barroco Muerte de Bach

1500

1811

Funda Santiago

Funda Chilln

Termino del Barroco

Termino del Barroco en Chile

Un compositor importante de nuestro pas fue Jose Canderrs, quien era maestro e capilla en Santiago.

El renacimiento Es un perodo difcil de clasificar, sobretodo sobre su fecha de inicio exacto. La msica toma un camino distinto con respecto a las otras artes de la poca (pintura y arquitectura). Todo movimiento artstico es el resultado de una convergencia poltica y religiosa, el hombre de la Edad Media es de carcter Teocentrista, explicndose la concepcin del mundo de forma divina. La msica en esa poca no es un arte en s, sino una forma de alabar a Dios. El renacimiento sita al hombre en una nueva perspectiva frente al mundo, donde el uso de la razn para explicar los fenmenos naturales prevalece (grandes cientficos: Kepler, Coprnico, Galileo). Haba una lucha de ideas, es decir, teocentrismo versus homocentrismo. Los estudiosos de la poca vuelven su mirada a la visin clsica, en la arquitectura pasan a estar de moda los estilos romnicos y gticos, y empiezan a generarse nuevas corrientes que usan elementos propios de la arquitectura clsica. En la literatura nace una nueva corriente que se aleja de lo sacro y se centra en historias de amor y caballera. En la pintura se desarrolla una versin naturalista de las cosas que intenta rescatar la vida en su estado natural, dndose un realismo inusitado. El antiguo hombre medieval empieza a ser influenciado por corrientes externas. Se rescata a Marco Polo, quien trajo desde sus viajes una serie de costumbres orientales a Europa y abre camino a los mercaderes, quienes empiezan a viajar y traen ms influencias externas. As, a travs del comercio, se crean Estados en Europa, con gran poder econmico, principalmente en Italia, habiendo familias poderosas como los Borgia y los Medicis en Venecia y Gnoma principalmente, quienes protegen artistas para que compongan y creen, a estas familias se les conoca como mecenas. Esta es la poca de pintores como Miguel ngel, Da Vinci, Caravaio, quienes eran protegidos por mecenas. Msica en el Renacimiento Tiene una diferenciacin entre la msica Vocal e Instrumental.

Vocal

Instrumental
Msica para conjuntos

Sacro (misas)

Madrigal (msica secular)

Msica para teclado

13/03/2012 Renacimiento La reforma de la iglesia afecta en la msica. Martin Lutero publica en la catedral e Wittemberg las 95 tesis que eran una protesta ante el accionar de la iglesia catlica, provocando una divisin de esta misma, y naciendo, a raz de la reforma de Lutero, el protestantismo. Lutero proclamaba en sus tesis la voluntad de los pueblos germanos de desvincularse del papado e interpretar a su forma la Biblia. Esta reforma busca devolver a la iglesia la simplicidad y austeridad de costumbres, aquella pureza de fe y pensamiento que Roma haba perdido. Roma reacciona con la conocida Contrareforma, y emprende una lucha contra los separatistas luteranos, pero a la vez, la accin dentro de la misma iglesia, se busca purificar su estructura y las costumbres del clero, tomando medidas radicales, como la Santa Inquisicin. Se establecen normas en la contrareforma: supresin de la hereja, se prohben libros y se aaden normas para mejorar la disciplina y moral del clero, tambin se crean reglas dentro del arte y la msica, es decir, que la creacin artstica se rige bajo la mirada de este movimiento. (Pregunta de certamen) En la msica se prohbe el uso de melismas, se norma el contrapunto y se establece una msica sacra de nota contra nota. Todas estas reglas sern cristalisadas en un documento llamado el Concilio de Trento (1545 1563), el que precisa con exactitud las nuevas normas de la msica y la contrareforma en general. Establece bases frente a un nuevo mundo continuo de luchas con el protestantismo. En cuanto a la msica, se establecen normas precisas que buscan simplificar el repertorio sagrado para poder acercarlos a los ideales del Concilio. Se corta el exceso de la popularizacin de la msica propugnado por el luteranismo. Se crean las scolaes cantorum que son coros en continua perfeccin especializados en msica sacra, llevando a la msica a un nivel ms complejo. Se mejoran los instrumentos, sobretodo el rgano, y se permiten solo polifonas a cuatro voces (bajo, tenor, contraalto y soprano), por que se buscaba la claridad del texto. Por ltimo, se permite el uso de la sensible (en casos muy justificados), acercndose cada vez ms a la msica tonal. Por otra parte, Lutero otorga a la msica la posibilidad de que todos participen en ella, es decir, los fieles tambin podan cantar, lo que se le llama Coral Luterano, el que ms adelante es utilizado como cantus firmus. Este coral se caracteriza por ser simple, para ser recordado por todos los fieles, y est escrito en alemn. La reforma y la contrareforma son importantes porque son un alineamiento de la msica en los pases latinos y de habla germana. 19/03/2012 Tabla de anlisis Gnero: vocal o instrumental Forma: estructura Textura musical: como est hecha meldica y armnicamente (monodia: meloda pura; homofona: meloda acompaada; polifoa: varias voces, imitacin y contrapunto) Perodo Histrico Escuela Compositor

El resurgimiento de la msica instrumental La msica instrumental en la edad media era poca, porque los instrumentos cumplan la funcin de doblar las voces o acompaaras. Ms adelante, los instrumentos se utilizaron para hacer adaptaciones de los temas vocales, dando origen a una gran cantidad de instrumentos que emulan o imitan a cada voz, naciendo las familias instrumentales. - Bronces: cornetos, trombones - Cuerdas: viola (d gamba) - Maderas: flautas dulces - rganos Se empieza la msica desde y pensada para los instrumentos, llamado Consort Instrumental. Sebastan Vidurry publica un libro llamado Resumen de la ciencia de la msica, que nos habla de caractersticas e instrumentos de la msica. Otro libro es Sintagma musicum de Rafael Praetorius, que habla de la construccin y ejecucin de instrumentos. Caractersticas de los instrumentos Dentro del bronce se usaban lengetas, a excepcin del trombn y la trompeta, que eran con varillas. Dentro de los instrumentos estaba la Chirimia (parecida al Oboe) y el Cromorno (parecido al Fagot). Audicin 1: La espagna Gnero: Instrumental (a 5 voces) Forma: Chansn Textura: Polifona Perodo: Renacimiento Escuela: Franco Flamenca Autor: Joaquin des Ares Intrumentos de Teclado Clavicordio: es muy parecido al piano, de cuerda percutida Virginal: parecido al clavicordio, pero ms pequeo rgano: instrumento con muchos recursos, teclas-viento, tena distintos registros, y pedales para bajos

Instrumentos de cuerda pulsada Laud: instrumento por excelencia del siglo XVI, se escriba en entabulatura Tiorva: perecido al laud, tiene cuerdas al aire Vihuela de mano: antepasado de la guitarra, se utiliza en Espaa y Amrica

Audicin 2: Franc cuer gentil Gnero: Instrumental (rgano) Forma: Chansn Textura: Polifona Perodo: Renacimiento

Escuela: Franco Flamenca Autor Guillaume Dufay 20/03/2012 Edad Media 1492 Descubrimiento de Amrica Reyes Catlicos Expulsin de los moros Imperialismo Espaol 1550 Nacimiento de msica instrumental Reforma

El nacimiento de la msica instrumental se da cuando se quiere imitar la msica vocal por menos personas. Las formas instrumentales, por lo tanto, estn sumamente ligadas a las formas vocales. Del Chansn nace la Canzona y del Motete nace el Ricecare. Canzona: Es un gnero que naci precisamente de los organistas italianos, la forma va a corresponder a la estructura de la Chansn, dominando las formas binarias y ternarias. Destacan tres compositores, todos de origen italiano: - Girolano Frescobaldi (1583-1643) - Marco Antonio Cabazzoni (X-1570) - Claudio Mrula (1533-1604) Ricecare: Es una obra contrapuntstica, su nombre significa buscar, y se caracteriza por tener una sucesin de temas (sujetos) contrastantes que van entrelazando un tema con otro. En otras palabras, es multiseccional. La forma de enlazar las secciones es a travs de cadencias, entendindose cadencia como la detencin de un motivo musical. Primero fue ejecutado por grupos instrumentales (consort) y luego casi siempre por instrumentos de tecla. La canzona y el ricecare evoluucionan en la sonata barroca y en la fuga, respectivamente. Existe una tercera forma musical, que no proviene de ninguna forma vocal, y se interpreta con instrumentos cualquiera y teclados, su carcter es improvisatorio, con ms espacio para la libertad del intrprete, y su forma es una rapsodia (es decir, no hay forma definida). 26/03/2012 Msica Instrumental En el momento en que se masific la escritura musical, se empez a escribir la msica instrumental. Antes de eso no era escrita ya que solo cumpla la funcin de duplicar las voces. Otro tipo de msica que nunca se escribi era la msica de baile. Algunos monasterios donde se inici la escritura musical son: - S. Martin de Limogne

Tiento

S. Biuren Huelvas

Forma espaola del ricecare, iniciado por Antonio de Cabezn (1510-1566), compositor ciego, prcticamente fue el que inici la msica instrumental en Espaa. Audicin 3: Verso y Kyrie Gnero: Instrumental Forma: Kyrie (tripartita) Textura: Homofnica y contrapuntstica Perodo: Renacimiento (Espaol) Escuela: --------------o-------------Autor: Antonio de Cabezn Caractersticas: con verso se refiere al modo gregoriano y con kyrie a la parte de la misa. El verso era homofnico y el kyrie contrapuntstico. Audicin 4: Diferencias del canto del caballero Gnero: Instrumental Forma: Variacin Textura: Homofnica y contrapuntstica Perodo: Renacimiento (Espaol) Escuela: --------------o-------------Autor: Antonio de Cabezn Caractersticas: contiene variaciones meldicas. Audicin 5: Ricecare Gnero: Instrumental Forma: Ricecare Textura: Homofnica y contrapuntstica Modo: Frigio Perodo: Renacimiento (Espaol) Escuela: --------------o-------------Autor: Antonio de Cabezn 27/03/2012 Escuela Franco Flamenca Flandes -> Blgica, Pases Bajos. El papado tena gran parte del poder y tambin se crean ciudades estados, donde se empieza a sostificar el arte. En esta poca surge un arte ms refinado, la pintura, por ejemplo, es ms expresiva, y este refinamiento se ve reflejado tambin en la vida cotidiana. El primer compositor importante y exponente de esta escuela es Guilloume Dufay (1400-1477), representante de la polifona. Es importante porque la armona de su msica se caracteriza por que las voces tienen una consonancia, usando terceras y sextas. Su msica retrata muy bien el sentir renacentista, es msica sacra y se caracteriza por que cada voz

empieza a destacarse individualmente. El texto deja de ser lo esencial y la expresin musical pasa el plano principal Audicin 6: Nupar Posarum Alores Gnero: Vocal Forma: Motete Textura: Polifona, contrapunto Perodo: Renacimiento Escuela: Franco Flamenca Autor: Guillaume Dufay Esta obra se compone para la consagracin de la iglesia Santa Mara Flores, construida por un gran arquitecto italiano llamado Brumelechi. El tratamiento de las voces de este motete es la misma que las formas arquitectnicas de la iglesia. Dufay tambin compuso msica vocal secular. Se destaca una voz principal que no es necesariamente el tenor, pues este empieza a desaparecer para crear una obra ms original. La armonizacin que se da entre las voces marca sensibilidad y un sello propio de cada compositor. 02/04/2012 Siglo XV, contrapunto libre En el motete se aumentan las voces hasta aproximadamente 12 y el texto deja de ser lo ms importante, si no su estructura musical. Se comienza nuevamente a componer en latn, como idioma oficial del motete, eliminando los idiomas vulgares. La msica est en paralelo con las otras artes. En cuanto a los instrumentos, no varan a lo que corresponde a las familias de instrumentos, por lo que es comn que las partes cantadas sean dobladas por instrumentos, o bien omitidas y reemplazadas por ellos. A diferencia de la polifona anterior, la msica se vuelve ms homofnica, teniendo una meloda principal, la que determina la armona de las canciones. La msica es horizontal, sin los dramatismos de la polifona antigua, y sobretodo ms explicativa y agradable. En esta poca era comn el uso de sextas, terceras y cadencias. La principal cadencia era la Cadencia de Landino, donde la sexta se ampla para llegar a una octava, y una voz extraa en la voz superior convierte el intervalo en una quinta justa, justo antes de la octava. Tambin se conoce como cadencia pre-autntica. Otra forma de cadencia es la Clusula se logra despus de haber agregado una intervalo de cuarta, quinta y octava a l voz del tenor, se requieren al menos dos voces que estn en movimiento contrario, aumentando el tiempo de la pieza y se escriben diseos rtmicos cortos que se van repitiendo por toda la clusula. Tarea: Analizar la partitura entregada en clases. 03/04/2012 Otro compositor importante dentro de la corte flamenca, que incluso era cercano a Carlos V, es Josquin de Prs (1440-1521), compositor de msica de carcter dramtica y expresiva. En esta poca se utiliza el Codex Calistimus, donde se registraron las polifonas antiguas a tres voces. Josquin de Prs viaj por toda Europa, ms precisamente por Italia, internalizando varias formas musicales. Con l se cierra la gran poca de la polifona, su figura es comparable

a la de Bach y Beethoven. Su estilo de composicin es la repeticin de cada frase meldica e imitada por las voces. Audicin 7: Hrcules dux Ferrarie Gnero: Vocal Sacra Forma: Kyrie (tripartita); A a B Textura: Contrapuntstica Perodo: Renacimiento Escuela: Franco Flamenca Autor: Josquin de Prs