Introduccin a los contextos del Cine Primitivo, Clsico y Contemporneo

Desde el punto de vista de la historia de las formas cinematogrficas se ha resaltado a menudo que el cine y su consecucin estilstica en los primeros aos del siglo XX no fue el resultado de simple evolucin autnoma, fruto de la invencin creativa de grandes autores en la direccin o de productores visionarios, sino que se fragu en una constante negociacin dialctica con otros espectculos previos, con la adaptacin singular al dispositivo cinematogrfico de los modos de representacin de otras formas de espectculo, tanto artsticas desde el punto de vista de la burguesa de inicios de siglo (pintura, fotografa...) como del mero entretenimiento popular (vodevil, teatro de melodrama popular, contenidos circenses...), junto con los nacientes procesos de produccin y de comercializacin especficamente cinematogrficos. Desde los inicios del cinematgrafo de los hermanos Lumire o Edison y durante aproximadamente veinte aos un tipo de cine que ha sido catalogado como cine primitivo, Modo de Representacin Primitivo (Burch) o cine de la no-continuidad por sus rasgos estilsticos. Muchos textos crticos o de la historiografa cinematogrfica han buscado los referentes claros, la impronta marcada por aquellos otros medios. De forma singular las influencias teatrales y el proceso mas o menos sinuoso por el que stas fueron abandonando su importancia, entendida como una distanciamiento, que no superacin del pasado en trminos formales y de contenido, junto con la consecucin de un arte plenamente cinematogrfico, es decir, narrativo, de masas y espectacular. Entre los espectculos populares precinematogrficos y a la vez contemporneos al cine de los primeros tiempos, citaremos especialmente en este texto en las representaciones de vodevil y en el teatro melodramtico popular. El cine como forma de espectculo no burguesa ni aristocrtica reproduce durante mas de diez aos muchos elementos estas representaciones en las que se miraba y, por otra parte en las que se integraba a la perfeccin. Ciertamente, aunque cine del pasado mas lejano, no ha desaparecido totalmente su herencia. Apuntemos solo cmo el cine contemporneo y muchos de sus grandes autores han rescatado la vigencia de un cine en el que lo narrativo no continuo, la unin de tableaux, de cuadros o escenas autnomas, escasamente engarzadas, o la bidimensionalidad espacial, por citar slo algunos rasgos, vuelven a tener un valor expresivo. Desde Jean-Luc Godard hasta Win Wenders o Los Carax pasando por Woody Allen o David Lynch, el cine contemporneo a menudo ha recuperado, restaurado y transformado en esttica propia denostados recursos teatrales que se encontraban primigeniamente, junto con otras intencionalidades creativas, en el cine de los orgenes. El cine primitivo, de los orgenes (o Modo de Representacin Primitivo, segn Burch) se caracteriz por una serie de elementos de accin y espectaculares, pero sin continuidad, narratividad ni verosimilitud. Por su parte, el Modo de Representacin Institucional constituido en el cine clsico comercial y narrativo privilegi los mecanismos de identificacin del espectador con las historias, basados en la la narratividad. La omnisciencia del espectador, las historias transparentes que se desarrollan autnomamente, sin aparente intervencin de sus creadores (que se ocultan siempre inconscientemente), y la coherencia espacial y temporal son algunos de sus rasgos definitorios. Debemos considerar que el M.R.I. Se extiende cronolgicamente mas all del de la etapa denominada de cine clsico de Hollywood puesto que el M.R.I. Ha logrado incluir mucas de las 1

rupturas e innovaciones estilsticas y temticas del cine de la modernidad por lo que es dinmico y est en permanente transformacin; sin perder, eso s, su consideracin de institucional y por tando hegemnico o, si se prefiere, industrial-comercial. Para Snchez-Biosca (1996), se trata de un modelo Narrativo-Transparente. El siguiente cuadro confronta los rasgos de ambos modelos. Tngase en cuenta que algunos rasgos del cine primitivo sern luego recuperados y transformados por el cine de la modernidad:

MRP (cine primitivo, de los orgenes): Representacin frontal Punto de vista esttico del espectador teatral Planitud visual Autarqa Distancia Imagen centrfuga Falta de cierre

MRI (cine narrativo clsico, Hollywood): Escorzos, puntos de vista oblicuos Escala de planos y cercana Profundidad: luz, decorados Continuidad narrativa Identificacin y proximidad Imagen centrpeta Clausura narrativa

En el MRI, la historia no es un acto enunciativo no marcado; no es en absoluto un acto de habla sino un conjunto de inferencias (Bordwell, 1996: 51)Todos los elementos en el cine clsico se supeditan a la ficcin narrativa y a la transparencia del relato, de modo que en el paradigma narrativo del MRI encontramos que en su totalidad, la narrativa clsica trata la tcnica flmica como un vehculo para la transmisin de la informacin de la historia por medio del argumento. El argumento por tanto ayuda a conformar nuestra percepcin de la historia controlando, entre otras: La cantidad de informacin de la historia a la que tenemos acceso. El grado de pertinencia que podemos atribuir a la informacin presentada. La correspondencia formal entre la presentacin del argumento y los datos de la historia (Bordwell, 1996: 54). En la narracin clsica, el estilo habitualmente alienta al espectador a construir un tiempo y un espacio coherentes y consistentes para la accin de la historia. El estilo clsico consiste en un nmero estrictamente limitado de recursos tcnicos. organizados en un paradigma estable y ordenado probabilsticamente segn las demandas del argumento (Bordwell, 1996: 163-164). En el cine de ficcin, la narracin es el proceso mediante el cual el argumento y el estilo del filme interactan en la accin de indicar y canalizar la construccin de la historia que hace el espectador. En consecuencia, el filme no slo narra cuando el argumento organiza la informacin de la historia. La narracin incluye tambin los procesos estilsticos (1996: 53 ).

Frente al modelo hegemnico del cine institucional, de forma continuada a partir de mediados del siglo pasado fueron surgiendo ejemplos de cine contemporneo que cambiaron, rompieron o combatieron alguna o algunas de las caractersticas del modelo hegemnico en el momento histrico concreto de su produccin. Esta definicin, que indudablemente puede centrarse y ampliarse desde otras perspectivas, tiene una serie de ventajas, entre ellas: 2

No normativiza el tipo de expresin mediante la que la transgresin es llevada a cabo. Reivindica la gradualidad tanto de la inscripcin como de las caractersticas afectadas. Contextualiza sobre la perspectiva de un modelo dinmico que evoluciona segn los periodos histricos. Se vincula a diferentes etapas, movimientos y/o temporalidades (Gmez Tarn, 2007).

El cine contemporneo por tanto, entendido como contracine en el sentido de oposicin o ruptura a el clasicismo cinematogrfico, a menudo ha incluido elementos que, con mayor o menor radicalidad en su enunciacin, han ido diluyendo el paradigma narrativo clsico como, por ejemplo: La ruptura de los flujos narrativos. La estilizacin, la asincrona y las interpelaciones diversas. La inscripcin en el significante de los mecanismos discursivos. La fragmentacin y multiplicacin de los relatos. Una intra e intertextualidad. La ausencia de clausura narrativa, la polisemia. La participacin del espectador en la elaboracin interpretativa o el desvelamiento de los procesos de ficcionalizacin (Stam, 2001: 178).

Para Robert Stam (2001), en su estudio sobre las teoras del cine, frente al modelo hegemnico de produccin y estilizacin cinematogrficos podemos situar el contracine, formulado por Peter Wollen bajo las influencias de Bretch. Stam elabora y describe una serie de rasgos que nos ayudan a identificar los diversos tipos de rupturas y transformaciones en el cine contemporneo frente al clsico. stas son:

MRI, Cine convencional, Cine de ficcin clsico, Cine Institucional Transitividad narrativa Identificacin Transparencia Digesis nica Clausura Placer Ficcin

Contracine, Cine contemporneo, Cine de la modernidad Intransitividad narrativa Extraamiento Evidenciacin Digesis mltiple Apertura Displacer Realidad

Los elementos transgresores y de ruptura en el cine contemporneo no va a hallarse de forma homognea en los filmes sino dispersa y gradual. Su aplicacin prctica est condicionada por los procesos industriales y las singularidades de los creadores, en su sentido mas amplio. Por otra parte el cine comercial ms reciente ha ido incluyendo en su modelo de representacin flmica muchas de las novedades estilsticas o de contenido de la modernidad cinematogrfica, diluyendo su radicalidad y originalidad en una corriente de filmes-espectculo condicionados a menudo por:

Los formatos televisivos y la publicidad: primaca de lo espectacular sobre lo narrativo. Accin permanente, irracional y enftica (relaciones primarias causa-efecto, la utilizacin de elipsis por corte, etc) hasta un clmax final. Minucioso trabajo sobre la composicin y elaboracin del encuadre. La distorsin de la textura, color y contraste de la imagen. La ralentizacin de la accin para as mostrar dilatadamente un suceso espectacular. La fragmentacin del espacio mediante un montaje sincopado. La utilizacin de violentas elipsis temporales. Apelacin al impacto sensorial en el espectador. Ruptura de la temporalidad (Company y Marzal, 1999: 54)

En este proceso de la espectacularizacin y de mezcla e inclusin de lo contemporneo en el cine comercial institucional se han desvirtuado los cnones de la narracin clsica del cine de ficccin, privilegiando los realizadores el barroquismo de los planos y la aceleracin de las acciones, provocando efectos de extraamiento e imposibilitando la transparencia narrativa y la identificacin clsica del espectador con los personajes. De la misma forma, se rompen las estructuras y la continuidad del marco espacio-temporal (lo que nos remite curiosamente a el cine de los orgenes). De igual forma, a este proceso contribuyen innegablemente las posibilidades tecnolgicas, la digitalizacin de la imagen y sus consecuencias sobre la produccin, distribucin y exhibicin del cine. Podemos preguntarnos no slo sobre sus posibilidades tcnicas, sino sobre todo de generar propuestas ante los discursos hegemnicos y sus capacidades estticas y expresivas; el cine digital est asumiendo adems unas funciones esenciales para la creacin audiovisual: Como artefacto simblico, mostrando y desmantelando los cdigos de la produccin de ficcin hegemnica (MRI), estableciendo otros alternativos, propios. Evidenciando los parmetros de ejercicio del poder y proponiendo instancias resolutivas. Denunciando la ficcionalizacin (espectacularizacin) de lo real y la naturalizacin de lo ficticio en nuestras sociedades mediticas. Interpelando al espectador sobre su posicin ante el mundo en que vive. La accin a travs de productos simblicos puede desarrollarse esencialmente en el terreno de la cultura. Construir mecanismos de difusin que permitieran una nueva forma de ver (una nueva mirada) y contribuir a desvelar los engaos de la hegemnica (Gmez Tarn, 2002: 314).

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