Scurt descriere a datelor istorice si cuprindere a acestora

Studierea formei i funcionalitii mobilierului din punct de vedere a poziiei corpului fa de acesta i n funcie de confort se poate regsi n cele mai vechi timpuri, ca n referirile arhitectului Nicolae Cucu n cartea sa: [1] Pentru asigurarea unei poziii ct mai comode, o foarte mare importan n conceperea scaunului o are unghiul de nclinare a sptarului. Aprut n Egiptul antic, n Grecia i Roma, aceast preocupare a fost pierdut pe drumul sinuos al evoluiei societii, aprnd din nou i sporodic n timpul Renaterii. Abia n contemporaneitate, prinr-un studiu mai atent al formei s-a ajuns la o repartizare relativ judicioas a greutii trupului, care a impus necesitatea nclinrii sptarului prin mrirea unghiului format cu suprafaa orizontului i sptar cu cca. 20 peste cele 90. O alt problem major n proiectare acestei piese de mobilier este cea a dimensiunii. n lucrarea Dimensionare, teorii i realitii, Michel Gaillot arat c: ... << necesitatea unui instrument simplu care s permit determinarea dimensiunilor unui volum, unui spaiu, unui obiect, se face simit n mod imperios. Acest instrument cutat nu trebuie s fie neutru, utilizabil n mod mecanic, ci un istrument sensibil, adaptat omului, care s in seama de diferenele sale biologice, de caracterele sale proprii, inerente sexelor i vrstelor. Un astfel de istrument trebuie s fie nu mai puin exact i s dea valori precise, bazate pe msurtori antropometrice, integrnd deviaiile datorite funcionrii corpului uman. Valorile de utilizare ar putea fi date dup sexe, talii ( copii, aduli mici, aduli medii, aduli mari, etc. ). Alte valori medii s permit ntrebuinarea de ctre cel mai mare numr de persoane. Instrumentul ar trebui, de asemenea, s permit proporionarea, fie a raporturilor agreabile ochuilui, fie a valorilor exprimate de numere ntregi simple ( divizibile cu 2,3,4,5 ) ... .>> Astfel aproximativ n a doua jumtate a secolului XIX, n epoca industrializrii apare msura antropologic care va juca un rol important n design-ul industrial, design-ul de mbcminte, ergonomie i arhitectur, unde date statistice legate de dimensiunile corpului uman sunt folosite pentru optimizarea produselor. Diferite rapoarte ale corpului uman fiind studiate nc din nceputurile erei industriale: [1] S dimensionezi nseamn s nelegi funcionarea i mecanismul uman. Arhitectul Le Corbusier (Charles Edouard Jeannerret), consecvent afirmaiei sale c n cel mai mic obiect aflat n cas exist arhitectur, precum i datorit interesului purtat funciunilor umane ( pe care le-a analizat i prezentat n multiplele sale lucrri scrise ), a cutat o legtur organic nte om i lumea nconjurtoare, propunnd o scar a proporiilor, numit <<Modulor>>, n scopul de a face, dup o fraz a celebrului fizician Albert Einstein : << ceea ce este ru numai dificil, iar ceea ce este bun, uor de realizat >>. <<Modulorul>> i bazeaz scara de proporionare pe dou serii determinate matematic i raportate la propotiile corpului omenesc. n <<Modulor 2>> el a considerat nlimea corpului la o valoare de 183 cm i dou dimensiuni iniiale: 226 cm ( nlimea n picioare cu braul ridicat ) i 113 cm, jumtatea dimensiunii anterioare ( linia taliei ). ara noastr a fost printre primele 15 care au aderat la o coordonare modular internaional standard, adoptnd n 1956 un modul de 10 cm. Totodat se pot aminti exemple legate i de studierea mobilierului legat de multifuncionalitatea i mecanizarea acestuia, fapt care i poate gsi originile chiar nainte de perioada marii industrializri, ca de exemplu: studiile design-erului de mobil Thomas Sheraton, din ultima parte a secolului XVIII, al perioadei neoclasice, cum ar fi mesele sale de librrie prin care studia combinarea a dou funciuni (scris-desenat, scrisscar de librrie).

Dezvoltare tehnologiei industrializate a adus cu sine multe schimbri n design-ul mobilei, aducnd cu sine un interes pentru partea funcionalizrii a mobilierului, interes care pe parcurs devine din ce n ce mai mare pn se ajunge n punctul culminant: al micrii funcionalismului (prima parte a secolului XX), dup care relaia funcieform se reinterpreteaz iar funciunea obiectului de design are o influen mai mic i de alt tip asupra formrii acestuia. ncepnd cu coala din Chicago al crei reprezentant de frunte, arhitectul L. H. Sullivan lansase vestitul slogan al funcionalismului: Form follows function ( Forma i urmeaz funciei ), care ar putea fi considerat ca i punctul de pornire a acestei ere funcionaliste, din fapt ce va avea mare influen i ecou de-a lungul timpului: Primul rzboi mondial a adus pe, lng dezastru, decepie i srcie i dorina de experimentare a noilor idei reformatoare privind ntregul domeniu de construcii i, implicit, cel al mobilierului. n Europa, centre aflate n Olanda, Germania i Frana i aduc contribuia lor decisiv n noua concepie a proiectrii mobilierului. Primul centru apare n Olanda, unde, n 1917, un grup de arhiteci i artiti format n oraul Leiden, grup denumit mai trziu <<De Stijl>> ( dup numele revistei ce difuza teoriile grupului ) i condus de arhitectul Gerrit Thomas Rietveld, ncearc proiectarea mobilierului unui interior prin aezarea alturat a unor elemente cubice i paralelipipedice, diferit colorate, evitnd asamblarea lor. Ei resping orice reminiscen a stilurilor tradiionale, lucrrile lor viznd mai de grab provizoriul dect definitivul. Arhitectul Gerrit Rietveld era un constructivist, iar limbajul ntregului grup era <<cubismul>>. Viziunea utopic a grupului <<De Stijl>> nu s-a realizat n anii posteriori rzboiului, dar ideile lui de baz au fost adoptate de nvmntul unei noi coli de desen tehnic ( proiectare ), numt <<Bauhaus>>, nfiinat la Weimar, n Germania, n anul 1919 i condus dup primul rzboi mondial de arhitectul Walter Gropius. Ideile noii micri aprute n Germania i gsesc un cmp de experimentare n procesul de nvtmnt al acestei coli, revoluionnd formarea proiectantului. Factorul principal al nvmntului l constituia inventivitatea i cutarea nolului. Poziiile funcionalismului se rspndesc mereu mai mult la nceputul secolului 20 , ... cum se poate vedea ca de exemplu n vestitele articole a lui A. Loos, dintre care cel mai cunoscut este Ornament und Verbrechen ( Ornament i crim ), susinea c o form bun trebuie s-i gseasc frumuseea n gradul de utulitate pe care l exprim i n unitatea indestructibil a prilor sale, implicnd prin urmare nlturarea sistematic a oricrui ornamentaii. Un rol deosebit l-a jucat i teoreticianul Paul Souriau, poate primul care a formulat att de direct tezele funcionaliste ale produsului industrial. n volumul su din 1904, La beaut rationelle ( Frumuseea raional ), lucrare fundamental a esteticii funcionaliste, Souriau demonstra c Orice lucru este perfect n felul su, cnd este adecvat scopului su i c Nu poate exista vreo ciocnire ntre frumos i util. Obiectul i capt frumuseea din momentul n care forma sa este expresia fi a funciei sale. n Frana arhitectul Le Corbusier a conceput i proiectat mobilierul mecanic asemntor celui produs n Germania. Foarte important este ns concepia despre proiect a acestor deschiztori de drum. Le Corbusier nu considera proiectul un scop n sine ci un factor care s aduc o soluie aplicabil pe plan general. (...) Le Corbusier: Convins de primordialitatea factorului funcional al locuinei de mas, el o concepe ca pe o main de locuit, realizabil n serie. Locuinele izolate, construite de el ndeosebi ntre anii 1920 i 1930 din componente tip, se strduiesc s demonstreze c cu ajutorul celor mai avansate mijloace tehnice locuinele pot satisface multitudinea cerinelor domestice ale omului i pot funciona tot att de bine
[4] [1] [3] [1]

ca un automobil, un avion, o cabin de vapor sau o main de scris. n formele mainii de locuit, Le Corbusier regsete frumuseea mainii. ntre 1920-30, o contribuie important la dezvoltarea mobilierului modern au avut-o i rile scandinave. Arhitecii acestor ri au elaborat proiecte legate de tradiie, bazndu-se pe forme organice care utilizau material i tehnici derivate din artizanatul tradiional. Dar n acest caz valorile tradiionale au fost considerate sub un unghi cu totul nou, ce ngloba industrializarea i artau o real preocupare pentru nevoile sociale. Astfel n Danemarca perioada aceasta funcionalist evolund, i ajunge apogeul n 1960 n micarea fucionalismului danez al epocii modernitii daneze. Personajul principal, arhitectul i designerul de mobil Kaare Klint a mbriat principiile modernismului Bauhaus n designul de mobilier, crearea de linii curate, pure, bazate pe o nelegere de miestrie mobilier clasic cuplat cu o cercetare atent n materiale, proporiile i cerinele corpului uman[2]. Kaare Klint nu a cutat invenia, ci nnoirea. Alegnd exemple valoroase de mobilier tradiional din diferite ri i epoci (Anglia, China, Egipt, etc.) el a ncercat s obin forme funcionale i atrgtoare prin suprimarea carateristicilor de stil i prin minuioase intervenii plecnd de la o profund nelegere a sensului oferit de material i de la o perfect stpnire a detaliului. Kaare Klint s-a preocupat, n special, de proporii raionale i tipuri de mobilie standardizate, n raport cu nevoile practice, cutnd ca proiectele sale s fie n slujba omului[1]. n Finlanda, arhitectul Alvar Aalto a contribuit la susinerea noii micri prin fundarea proiectelor sale de mobilier pe tehnici spectaculare, pn atunci necunoscute. n anul 1932 realizeaz un fotoliu al crui ezut i sptar constituie o singur pies, din placaj curbat, sprijinit pe picior (ce fac corp comun cu braele) din lemn lamelar curbat. Reconsidernd principiul pe care se bazeaz fotoliile i scaunele din metal tubular realizate de Mies van der Rohe i, respectiv, Breuer, Alvar Aalto creeaz un fotoliu asemntor acestora dar din lemn lamelar, curbat, material a crui elasticitate, rezisten i greutate sunt avantajoase. Prin intermediul Muzeului de art modern de la New York, Statele Unite ale Americii au organizat n anul 1940 un concurs privind <<desenul funcional al mobilatului>>. Ctigtoare au fost proiectele penrtu piesele camerei de zi ...elaborate de arhitecii Eero Saarinen i Charles Eames. (...) ntre cele dou rzboaie mondiale, concepiile raionale bazate pe forme simple, inedite i nude dau natere n mobilier stilului internaional , denumit stil modern, care s-a rspndit n Europa, America i Japonia. Preocuprile pentru dezvoltarea acestui stil au continuat dup cel de-al doilea rzboi mondial , cnd arhitecii cunoscui ca Charles Eames, Eero Saarinen, Arne Jacobsen, Peter Hvidt, O. Molgaard Nielsen, Hans Wegner, Finn Juhl, etc. au contribuit prin proietele lor la ridicarea nivelului tehnic i estetic al mobilierului modern. Realizarea acestuia n mare serie implic o concepie i o proiectare de o deosebit competen, o producie de caliti de execuie ridicate i obligatoriu constante, utilizarea materialelor de calitate i obinerea unui pre redus al produsului fa de orice producie similar realizat pe cale artizanal. (...)
[1] [1]

Forma modern, cutat, abstract, este adeseori considerat ca fiind numai funcional, derivnd n mod unic numai din progresele tehnice. (...) De fapt funciunea poate fi satisfcut prin numeroase forme i tehnologia modern poate produce orice form.
(...) Pentru a putea face fa nevoilor largi ale populaiei, n continu cretere mobilierul va trebui produs numai pe cale industrial i n serie, ceea ce va conduce la un studiu i o concepie dirijat n aceast direcie, n vederea obinerii unor exemplare de calitate, executate dein lemn sau alte materiale nlocuitoare, simple, uoare, practice i ingenioase, confortabile, convenabile procesului de realizare i ieftine. Aspectul acestui mobilier nu va ntrzia s prezinte i o valoare estetic n completarea celui

funcionale, dup cum astzi ea este oferit de automobil ... i au multe alte produse realizate pe cale industrial. [4] Istoria designului consider c aceasta a fost fundament concepional teoretic i practic prin funcionalism, portdrapelul raionalismului n micarea modern a arhitecturii, decoraiei i artelor industriale. Reversul medaliei ar fi constat n constituirea unui dogmatism geometric (mai ales forme pure rectangulare, eliminarea ornamentelor) cu pretenii de raionalism eliminnd pendularea tradiional cu iraionalul, dar care prin contientizare excesiv afecta tocmai fundamentele artistice. (...) Demontarea miturilor funcionaliste a constituit preludiul postmodernismului. n general arhitectura ultimilor dou decenii nu se mai afl sub domnia exclusiv a puritanismului funcionalist . Dimpotriv, ea a fost marcat din ce n ce mai clar de o accentuare a tendinelor plastice ... dup expresia lui Giedion precum i de ncercrile de a iei din bigotismul formelor uscate, rectangulare, ctre o expresie mai liber i mai plastic. Cele mai semnificative tendine de azi repun n discuie chiar decoraia suprafeei arhitecturale. Departe de perfecta lor nuditate, arhitectura de azi opereaz prin excelen cu plane expresive vibrante. (...) innd de un decorativism structural, tip nou de sintez funcional, ntre tehnic, funcie, form i ornament. n acest caz modul decorativ este unul i acelai cu cel tehnic i cel stuctural, ca de exemplu n cazul arhitecturii organice.
[3]

Mobila a devenit unul din tot mai numeroasele produse industriale care alctuiesc cadrul vieii moderne. Valoarea sa const n primul rnd n caliti de natur material: practic-utilitar, tehnologice i economice. n afar de acestea se pretinde de la mobil, ca de altfel de la toate obiectele artificiale care ne mpresoar i o alt categorie de caliti, derivate din structura spiritual a fiinei umane i de comandamentul frumosului, cum spunea Tudor Vianu. Mobila contemporan se proiecteaz avnd la baz metode tiinifice, legate n primul rnd de studiul aprofundat al necesitilor biologice. Proiectanii sunt preocupai s realizeze concordana dintre structur i form. (...) Prin formele sale puse, prin fluena liniilor i a suprafeelor curbate dup forma corpului omenesc, mobila i n special mobila pentru edere i odihn, se apropie de operele de sculptur abstract, integrndu-se interiorului n contraste armonioase cu planeitatea pereilor i a volumelor rectangulare ale mobilei corp. Aceast orientare coincide cu unele tendine ale arhitecturii contemporane, care se ndreapt spre forme mai degajate, mai lirice, mai apropiate de plastica sculpturii. Sculpturile spaiale alctuite din suprafee continui, n care sarcinile se disperseaz uniform, ofer noi posibiliti de exprimri plastice singulare.
[5]

Perioada contemporan este orientat spre ntreinerea locuinei automatizat sau cel puin mult mai mecanizat, ceea ce presupune un echipament industrializat la o scar superioar.

Concepiile: funcional i funcionalism

Conform dicionarului explicativ:

FUNC IONL, - I. adj. 1. util, practic. care ndeplinete condiiile pentru a fi folosit.

Conform enciclopediei[3]:

FUNC IONALISM

Orientare modern aprut n secolul XIX n arhitectur, design i arte aplicate , ce pune un accent deodebit pe raportul dintre funcia practic utilitar i form. Teoreticienii funcionalismului din a doua jumtate a secolului reluau de fapt strvechiul dicton dup care funcia creeaz forma, adevr verificabil de-a lungul ntregii istorii omeneti. Pledoria pentru arta funcional, pentru frumuseea funcional (numit uneori i raional), pentru acel ... admirabil, nemuritor, inevitabil raport dintre form i funciune cum spunea poetul Ch. Boudelaire n 1855 devenise ns mai necesar ca oricnd. Secolul XIX cu o nemaicunoscut dezvoltare a tehnicii i industriei reprezint prima perioad a erei mainismului, care era nc n cea mai mare parte lipsit de echilibrul funcional estetic al formelor. Noua frumusee funcional rezultat din neobinuita dezvoltare tehnico industrial n-a rmas neobservat de contemporani. Aa de pild, europenii descopereau n 1851, la Expoziia Universal de la Londra, soluiile funcionale gsite de design-ul timpuriu american, chiar dac nu totdeauna conforme cu gustul rafinat al celor din vechiul continent. (...) Vizitnd n 1876 Expoziia universal din Philadelphia, savantul Franz Reuleaux, eful delegaiei germane, impresionat de frumuseea formei pe care o dau americanii uneltelor i mainilor, scria: ...sunt de o varietate i o frumusee ce face s te opreti n faa lor cu uimire. Toate au o trstur comun. Exist la ele o adaptare la funcie, la nevoile practice i la comoditatea mnuirii ce pare realmente c vine n ntmpinarea nevoilor noastre. Iar raportul delegaiei francreze cu privire la aceeai expoziie se oprea n mod seossebit la noua concepie a mobilierului american, produs industrial, n serie, realizat din piese standardizate, simple, funcionale. (...) n sfrit funcionalismul a fost adoptat prima dat drept principiu fundamental al unei micri largi de organizaia Deutscher Werkbund. Ulterior el va deveni un principiu acceptat de cele mai multe micri ale arhitecturii i artei moderne, ca coala Bauhaus, micarea creat de arhitectul Le Corbusier i propagat prin revista lEsprit Nouveau, construstivismul, neoplasticismul, brutalismul, arhitectura organic, etc. Principalele elemente ale teoriei funcionaliste piatr unghiular a doctrinei arhitecturii i artei moderne s-au precizat , cum s-a vzut, pn la primul rzboi mondial. Tot aici ns n tezele unui Sullivan, Muthesius, Loos sau Souriau s-au aflat

i izvoarele dogmatismului funcionalist, se va tinde spre ascez geometric absolut n arhitectura i design-ul dintre cele dou rzboaie mondiale. Revoluia

modernist a veacului nostru a reprezentat un progres nendoielnic mai ales prin promovarea funcionalismului, a formelor epurate, a sintetismului etc. (...) Dar dac n arhitectur i design de pild, asceza geometric,

de esen funcionalist, se rspndise foarte mult, ntre cele dou rzboaie mondiale, celelalte arte au fost mereu caracterizate de o dihotomie a orientrii lor estetice. Dei aparinnd aceleai lumi, aceluiai flux de dezvoltare, curentele avangardei au reprezetat, la fel de specific pentru micarea modern, fie raionalismul (cubismul sau constructivismul) fie iraionalismul ( expresionismul sau suprarealismul ). (...) Astfel Le Corbusier, marele apostol a funcionalismului i al puritanismului geometric, dup 30 de ani de arhitectur rectangular, avea s conceap n 1950-59, la Capela Notre-Dame du Haut din Ronchamp, forme noi, atectonice, iraionale.

Raportul funcie form

Categoriile majore ale esteticii pe care o vom considera ca estetic implicat sunt, nc de la Vitruviu, rezultate din intersecia unui triade deterministe: funcia,
[4]

structura i forma.

(...) Din punctul de vedere al esteticii industriale tradiionale, forma unui produs ar depinde de funcionalitate, materiale i forele care acioneaz asupra ei (constatm o reunire i repartajare a componentelor funciei i construciei/execuiei). n aceeai viziune, ar exista o stns legtur cu coninutul i o anume ordine n structura elementelor constitutive ale produsului, relevnd o legtur ntre structurile sale: intern i extern. Era o transpunere a esteticii tradiionale care considera opera de

art are un coninut i o form, din adecvarea i armonizarea crora ar rezulta valoarea.

(...) Analizele efectuate n perioada n care design-ul se constituise susineau c produsele de uz curent din diferite perioade din dezvoltarea uman ... ar evidenia urmtoarele dou aspecte importante viznd forma: -forma final a unui produs , eventual cea viznd perfeciunea, ar fi

rezultatul unei conlucrri dintre materialele folosite i tehnica de realizare

-din cele mai vechi timpuri, produsele cele mai reuite ar releva cutrile continui ale creatorilor lor de a transcede latura utilitar, funcia strict, aspiraia pentru frumos fiind proprie naturii umane, necesitatea vital, nsoitoare permanent, i de aici: forma, colorarea, ornamentarea, semnificaiile elementelor vizuale i tactile, influena acestora asupra omului, contiina interdependenei continui cu forele

naturii care au acionat asupra formei i materialelor din care erau alctuite obiectele.

Raportul funcie-form ar lua natere numai atunci cnd se determin conceptul de funciune.

La nceput, prin funciune, teoreticienii nelegeau funciunea practic, rolul tehnic elementar al unui obiect (ex. Cuitul este fcut pentru a tia). Aceasta era un punct de vedere elementar. n realitate o form nu ar rspunde niciodat unei singure funciuni, ci unui ansamblu de funciuni; ea implic o alegere i, n consecin, nu rezult din aceste funciuni ci le continu; ea nsi creeaz acest sistem de funciuni. n cadrul relaiei form-funcie, forma ar avea mobilitatea cea mai mare, viznd uneori proteicul.

Forma ar rezulta din aciunile, conjugate sau nu, a mai multor factori, dintre care au fost identificai, curnd dup constituirea corpusului design, urmtorii: materiile prime, evoluia tehnologiilor de fabricaie i a uneltelor, factorii psihologici, factorii economici, factorii sociologi, nivelul de trai, divertificarea, balana dintre cerere i ofert etc.

(...) forma ar trebui s fie rezultatul logic al unor raionamente tiinifice care s o susin n realizare i accepie, s fie util i frumoas. Aportul ergonomiei Pe parcursul istoriei designului, funcionalismul a acionat asupra formei i prin intermediul orientrii ergonomiste. (...) Ergonomia este cam ca i ecologia de astzi: vizeaz toate aspectele (form, culoare, grafism, proporii) i promite regsirea armoniei. (...) Deci, nici un produs, indiferent de forma, culoarea sau valoarea sa intrinsec sau funcional, nu ar mai putea s ignore imperativele ergonomice, pentru c din acestea ar decurge interfaa lor cu oamenii. Din hibridarea ergonomiei cu planificarea economic au rezultat chiar propuneri de sistematizare a produselor dup adaptarea funcionalitii la nevoile biologice ale omului, de genul: - produse pentru nevoi personale: cosmetica, confecii, nclminte, esturi etc. - mrfuri pentru uz casnic: electrotehnice, electromecanice, mobil etc. - mrfuri pentru nevoi psihologice i reconfortante: cultural sportive (muzic, turism, bijuterii etc.), electronice (radio, televizoare) etc. - ambalaje: de transport, pentru servire i materiale de ambalaj. Filozofia ergonomiei ar fi cam urmtoarea: produsele care angreneaz munca manual ... trebuie s aib o form i funcionalitate adaptate la posibilitile omului i de aici ar decurge eliminarea n msur ct mai mare a oboselii organismului uman, cu cele dou forme ale sale: fizic i cerebral. (...) Regsim preocupri din perioada de industrializare: analiza micrilor implicate n producie i exploatarea produselor, eliminarea micrilor dezordonate, impunerea numai a micrilor strict necesare etc. Ergonomia ar ajunge, ntr-un fel, s genereze chiar i funcionalitatea optim. Dac n modernism funciunea prevala categoric asupra formei, n arhitectura actual, mai mult dect n orice alt epoc, exist o asemenea enorm emfazare retoric a expresivitii formale, n spirit postmodernist, nct funcionalitatea pare c aparine mai mult aleatoriului. Funciunea poate ajunge i n situaia de a dicta forma, participnd direct la expresivitatea retoric a acesteia, aa cum se ntmpla n arhitectur modernist, sau cpta mai mult un accent secundar, regsindu-se n culisele obiectului de arhitectur, ca n postmodernism, iar analiza denotativa nu are voie s
[6]

eludeze acest aspect, nivelul funcionalitii fiind extrem de important n orice analiz a arhitecturii, fie aceasta estetic, semiotic sau poetic. exist cinci niveluri obligatorii de referin: nivelul materialitii, nivelul funcionalitii, nivelul contextualitii, nivelul estetic i nivelul poetic. Din aceste cinci nivele decelabile ntr-o analiz, trebuie s spunem c primele trei sunt utilizate de analiz semiotic denotativ, pentru c se refer la elementele fundamentale ale limbajului arhitectural i a felului n care acesta rspunde la o realitate dat, ntr-un mod creativ particular; n timp ce ultimele dou nivele in desigur de analiza conotativ, pentru c ele aduc n prim plan elemente de percepie i receptare, de trire i interpretare a arhitecturii, care in de cel care contempl i care depind eminamente de nivelul de cultur al acestuia.

Form follows function / Forma urmeaz funcia

Exist dou moduri de a interpreta expresia "forma urmeaz funcia": descriptiv: frumosul formal rezult din puritatea funciei; prescriptive: consideraiile estetice n design trebuie s fie secundare fat de considerentele funcionale. Dac avem n vedere faptul c -de exemplu- un avion are scopul de a naviga n aer -aceasta fiindu-i funcia- atunci forma sa neaprat ar trebui s fie aerodinamic (pe lng alte considerente), adic s se deduc din funcie. i atunci rmne ntrebarea: n prezent exist numai o singur form proiectat pentru avione? Sigur c nu! => Astfel afirmaia Forma urmeaz funcia specific doar principiul cum c: este nevoie de a ti scopul unui obiect sau unei construcii nainte de a fi proiectat. Funcia determinnd baza proiectrii, forma fiind influenat pe lng acesta de multe alte determinante; fiind important faptul c forma nu trebuie s fie o piedic funciunii, devenind neutilizabil.

Concluzii deduse din perioada modernist din punctul de vedere al diferitelor persoane
Reguli? Aici sunt regulile mele: ceea ce se poate face cu o substan nu trebuie fcut cu un altul. Nu exist dou materiale la fel. Nici dou situri de teren pe pmnt nu sunt la fel. Nu exist dou cldiri care s aib acelai scop. Scopul, situl, materialul determin forma. Nimic nu poate fi rezonabil sau frumos cu excepia cazului n care este fcut dintr-o idee central, iar ideea stabilete fiecare detaliu Howard Roark, The Fountainhead (Izvorul novella scris de Ayn Rand) Funciune i Form Nicolae Lascau Elaborarea noului limbaj formal al arhitecturii a fost nsoit de fundamentarea teoretic a ntregului proces creator; s-a putut ajunge astfel la definirea modernitii arhitecturii dincolo de programul su estetic. ncercrile lui L. Sulivan sau al lui H. Muthesius de cercetare i analiz a potenialului expresiv al funciunii au fost reluate i aprofundate n anii 20, avnd drept scop stabilirea unei baze teoretice cu caracter generalizator. n numele unei necesare obiectivri a ntregului proces creator, funciunea, ca esen a obiectului arhitectural, capt rolul decisiv n determinarea formal. Adepii noi obiectiviti (Neue Sachlichkeit) se vor referi la funciune, excluznd sensurile sale estetice. (...)

Pentru H. Meyer funciuneanu este att un concept care definete caracteristicile tehnice al eobiectului, ct un mod de a orienta producia arhitectural spre o utilitate de tip social. Prin radiografiere analitic a realitii sociale sunt deduse anumite indicaii formale, crora le este asigurat astfel determinarea tiinific, n timp ce arta este exclus complet din domeniul arhitecturii: orice via este funciune, prin urmare neartistic, afirma el n eseul Bauen. Poziia mai nuanat a lui W. Gropius se identific, n mare msur, cu metoda petagogic a Bauhaus-ului, ale crei Principii de producie sunt indisolubil legate de cercetarea formal. Pentru Gropius, ca i pentru L. Mies van der Rohe, important era definirea esenei obiectului; numai aceasta i poate satisface n ntregime scopul, adic s-i ndeplineasc practic funciunile, s fie trainic, ieftin i frumos. Aspectele funcionale, tehnice, economice i estetice capt, n viziunea lui Gropius, importan egal n definirea formei unui obiect. (...) H. Hring consider c arhitectura trebuie s se ndrepte spre acele forme care, fiind funcionale, trebiue s fie totodat, n concordan cu sensul vieii , al micrii, al naturii, cci drumul spre o form funcional este i drumul ctre natur. Apare astfel idea formei organice, avnd sensul creterii organice, naturale, din nsi funciunea respectiv. (...) Preocuprile teoretice ale lui Alvar Aalto nu s-au ndreptat spre modul de configurare al obiectului arhitectural, ci spre o nelegere mai larg a funciunii. El aprecia c ncercrile de pn atunci s-au orientat cu precdere spre aspectele tehnice ale funciunii,neglijndu-secerinele pur umane,care scap cu uurin privirii noastre raionale i, prin urmare, nu pot fi definite cu precizie. A. Aalto consider c tocmai aceste cerine psihice sau fiziologice, greu sau imposibil de cuantificat, sunt cele care, n fond, determin caracterul uman al arhitecturii. Iar aceasta va rmne, ca i pn acum, o art, rod al intuiiei arhitectului. O dat cu A. Aalto se pune din nou n discuie, dintr-o perspectiv nou, posibilitatea definirii obiective a esenei creaiei arhitecturale, ca i aceea a determinrii raionale a formei derivnd automat din funciune. n msura n care a fost neleas i aplicat n mod dogmatic, limitele arhitecturii funcionaliste ne apar cu toat claritatea. De altfel, funcionalismul nu este operativ dect atunci cnd complexitatea problemelor puse este restrns, n favoarea unei concepii pariale, dar univoce, situaie care, n general, nu poate fi transpus n arhitectur, unde condiionrile formei sunt foarte numeroase. De aceea esena lucrurilor a fost considerat ntodeauna doar parial: utilitatea practic, sistemul constructiv sau expresivitatea materialului.

Spre o arhitectur Le Corbusier (1923) (...) Toi oamenii au acelai organism, aceleai funciuni . Toi oamenii au aceleai necesiti. Contractul social care evolueaz de-a lungul epocilor determin clase, funciuni, nevoi standard, dnd produse cu ntebuinare standard, dnd produse necesar omului. Locuina este un produs necesar omului. Tabloul este un produs necesar omului, rspunznd unor nevoi de ordin spiritual, determinate prin standardele emoiei. (...) A stabili un standard nseamn a epuiza toate posibilitile practice i raionale, a deduce un tip recunoscut conform funciunilor, cu randament maxim, cu folosirea minim a mijloacelor, manoperei i materialului, a cuvintelor, formelor, culorilor i sunetelor. (...) Arhitectura acioneaz asupra standardelor. Standardele sunt chestiuni de logic, de analiz, de studiu scrupulos. Standardele se stabilesc pe baza unei probleme bine puse. Arhitectura este o art foarte demn.

Standardul, impus prin legea seleciei, este o necesitate economic i social. Armonia este o stare de concordan cu normele universului nostru. Frumuseea domin, ea este o creaie pur uman; ea este prisosul necesar numai pentru cei care au un suflet ales. (...) A formula cu claritate, a anima opera cu o unitate , a-i da o atitudine fundamental, un caracter, iat o pur creaie a spiritului. O admitem pentru pictur i muzic, dar coborm arhitectura la cauzele sale utilitare: budoare, wcuri, radiatoare, beton armat sau boli n leagn sau arce ogivale etc. Aceasta este construcie, nu arhitectur. De arhitectur putem vorbi atunci cnd exist o emoie poetic. Plastica este ceea ce se vede i se msoar cu ochii.

Dinamic i funciune Erich Mendelson (1923) (...) n timp ce activitatea mainii prinderea, tragerea, ruperea reprezint o funcie pur ca scop, n timp ce, n construcii, funcia reprezint numai necesitatea matematic, funciunea n arhitectur nu poate nsemna dect dependena spaial i formal fa de premisele scopului, materialului i ale constuciei. De aceea mi se pare imposibil s transpun finalitatea funcional a mainii n vreun fel asupra spaiului sau organizarea tehnic asupra organismului arhitecturii. Noi, arhitecii, trebuie s considerm din capul locului, la baza planificrii noastre, cerinele materiale i raporturile constructive, trebiue s le privim, pur i simplu ca premise ale organizrii globale a unei construcii. Dar trebuie s tim c ele sunt numai o component a procesului productiv. n ciuda unor mari dimensiuni i raportrii clare a mijloacelor tehnice, ea, singur ,nu creeaz nc arhitectura. (...) Este de la sine neles c acest proces complicat, acest complex de elemente presupune relaii reciproce permanente, controale i influene, pentru ca mijlocul i expresia s ajung la o claritate univoc, la acuratee i efect de durat. Dar abia din aceste relaii reciproce ntre funciune i dinamic, ntre realitate i irealitate, contient i incontient, ntre raiune i sentiment, numr i idee, ntre mrginit i infinit rezult dorina vie de creaie, voluptatea spaial a arhitecturii.

Arhitectura adevrat Horia Creang (1935) Opera arhitectural ia natere din armonizarea utilului cu frumosul i constituie o unitate estetic. Astzi, progresele tiinifice i mainismul au mpins utilitatea i confortul la maximum. Nu putem spune c ne aflm n timpul unei crize, dar ne aflm n epoca unor prefaceri radicale n arhitectur. (...) Mainismul poate crea construcii identice, oricnd i n orice ar. El lichideaz cu o epoc, pentru a pune bazele unei arhitecturi moderne. Intervenia lui e binevenit, cu un singur corectiv: s nu neglijeze cu desvrire elementul estetic. Exagerrile lui au dat natere la proteste, susinndu-se c utilul se dezvolt n paguba frumosului i c arhitectura modern este rece i nu se adreseaz sufletului. Cu toate exagerrile trectoare, ne gsim n faa unei sntoase transformri rapide, din care va iei arhitectura viitorului, care va realiza frumosul prin simplitate i utilul prin confortul tehnicii moderne.

Umanizarea arhitecturii Alvar Aalto (1940) Dezvoltarea ideilor funcionalismului i ntruparea lor n construcii reprezint, dup ct se pare, fenomenul cel mai stimulator din arhitectura contemporan. Dar, cu toate acestea, se dovedete c nu e chiar att de uor s defineti cu precizie funcia n arhitectur i, prin urmare, nici noiunea de <<funcionalism>>. <<Funcia>> este utilizarea specific sau munca ndeplinit sau aciunea unui obiect. Aadar <<funcia>> este un lucru sau o mrime care depinde de mai muli factori i, prin urmare, este supus schimbrilor. Dicionarele definesc ndrzne noiunea de <<funcionalism>>, ca <<adaptare contient a formei la scopul utilizrii>>. n realitate, funcionalismul ... trebuie s in seama de ambele sensuri ale <<funciei>>. Arhitectura este un fenomen sintetic ce cuprinde practic toate sferele activitii umane. Un obiect de arhitectur poate fi funcional dintr-un punct de vedere i nefuncional dintr-altul . n ultimul deceniu, arhitectura contemporan a fost funcional mai ales din punct de vedere al programelor i, n primul rnd, sub raportul economiei construciei (...); ntuct arhitectura cuprinde toate sferele vieii umane, o arhitectur ntr-adevr funcional trebuie s fie funcional, nainte de toate, din punct de vedere pur uman. Examinnd cu atenie procesele vieii umane ne convingem c tehnica nu reprezint un fenomen autonom, ci servete doar ca mijloc ajuttor. Funcionalismul tehnic nu este apt s dea natere la o arhitectur autentic. (...)

Nu raionalizarea n sine a fost punctul slab al perioadei de nceput, acum deja depit, a arhitecturii contemporane. Slbiciunea consta, dimpotriv, tocmai n faptul c raionalizarea nu a fost destul de adnc urmrit. i, n loc de a se duce lupta cu abordarea raionalist, n etapa din urm a dezvoltrii arhitecturii contemporane se fac ncercri de transfere a metodelor raionale din sfera tehnicii n sfera uman, n sfera psihologiei. (...) Funcionalismul este justificat numai n cazul n care include i sfera psihologiei. Aceasta este singura cale de umanizare a arhitecturii. funciunea, ca esen a obiectului arhitectural funciune, excluznd sensurile sale estetice esena obiectului: s-i ndeplineasc practic funciunile, s fie trainic, ieftin i frumos condiionrile formei sunt foarte numeroase
(Le Corbusier) A stabili un standard nseamn a epuiza toate posibilitile practice i raionale, a deduce un tip recunoscut conform funciunilor, cu randament maxim, cu folosirea minim a mijloacelor, manoperei i materialului, a cuvintelor, formelor, culorilor i sunetelor (Erich Mendelson - 1923) cerinele materiale i raporturile constructive, trebiue s le privim, pur i simplu ca premise ale organizrii globale a unei construcii. Dar trebuie s tim c ele sunt numai o component a procesului productiv. (Le Corbusie r- 1923) coborm arhitectura la cauzele sale utilitare: budoare, wc-uri, radiatoare, beton armat sau boli n leagn sau arce ogivale etc. Aceasta este construcie, nu arhitectur.

De arhitectur putem vorbi atunci cnd exist o emoie poetic. (Horia Creang- 1935) proteste, susinndu-se c utilul se dezvolt n paguba frumosului i c arhitectura modern este rece i nu se adreseaz sufletului (Erich Mendelson) abia din aceste relaii reciproce ntre funciune i dinamic, ntre realitate i irealitate, contient i incontient, ntre raiune i sentiment, numr i idee, ntre mrginit i infinit rezult dorina vie de creaie, voluptatea spaial a arhitecturii (Horia Creang) arhitectura viitorului, care va realiza frumosul prin simplitate i utilul prin confortul tehnicii moderne (Alvar Aalto- 1940) este utilizarea specific sau munca ndeplinit sau aciunea unui obiect <<funcia>> este un lucru sau o mrime care depinde de mai muli factori i, prin urmare, este supus schimbrilor

<<Funcia>>

Alvar Aalto condidera c : ncercrile de pn atunci s-au orientat cu precdere spre aspectele tehnice ale funciunii, neglijndu-se cerinele pur umane,care scap cu uurin privirii noastre raionale tocmai aceste cerine psihice sau fiziologice, greu sau imposibil de cuantificat, sunt cele care, n fond, determin caracterul uman al arhitecturii

funcionalismul este justificat numai n cazul n care include i sfera psihologiei Problema modernismului a constat prin faptul c se orienta doar pe funcionalitatea tehnic, raional i a exclus valoarea sentimentului uman, a valorilor ce in de spiritul uman, adic a omis funcionalitatea psihologic ....fapt care se poate asemna cu ultima tendin, de producere a unor roboi (n China de exemplu) cu micri i expresii faciale din ce n ce mai realiste: astfel n perioada modernist au fost considerate ca baza a proiectrii arhitecturale i de design

anumite standarede funcionale => crendu-se doar nite roboi foarte funcionale i utile, dar fr suflet mbuntirea urmnd din orientarea spre forme funcionale din punct de vedere ergonomic, dar care printr-un nivel de sculpturalitate se adreseaz i spiritului uman (exemple ca lucrrile unor arhiteci/design-eri ca Alvar Aalto) .desigur, excluznd exemple n care sculpturalitatea devine exagerat de tipul caracteristicilor ca ale curentelor: baroc i rococo, estetica devenind astfel piedic n calea funcionalitii
n legtur cu sfera psihologic a omului, este interesant de amintit: studiile i observaiile lui Donald Arthur Norman, academic n domeniul ingineriei tiinei cognitive i de design, care n lucrare sa: Design emoional, susine c obiectele care prin forma, designul lor au un efect pozitiv asupra percepiei emotive a omului, par c funcioneaz mai bine, chiar dac n unele cazuri din punct de vedere funcional obiectul respectiv are nite omisiuni. FUNCTIUNE , FUNCTIONALITATE in diferite contexte
n perioada POSTMODERNIST contemporan (prin exemple) Functiuni combinate Exemplu[8]: biroul K WorkStation (staie de lucru) Studio Misosoup design 2011 => birou(spaiu de lucru) + etajer, combinate ca o sculptur mural =>funcionalitate + compactitate + economie de spaiu + sculpturalitate Functiune preluat i combinat Exemplu[9]: mas Gae Aulenti 1980 => planul de mas(de sticl) + roi n locul picioarelor =>funcionalitate prin deplasare + inovativitate, creativitate Multifuncionalitate Exemplu[10]: colecia de mobilier Boxetti Rolands Landsbergs 1976 => seturi (module) de mobilier: modul de buctrie, pat de dormit+dulapuri, tv+sistema audio, canapea+mas, zon de lucru+spaii de depozitare

=>funcionalitate+capacitate de adecvare+economie de spaiu+confort+transformabilitate Exemplu[11]: colecie de mobilier Seung-Yong Song 2012 => design-erul corean a dorit s creeze obiecte care s fie libere de funcia lor unic =>multifuncionalitate datorat combinaiei diferitelor funciuni Exemplu[12]: mobilier transformabil Roel Verhagen Kaptein 2008 => mobilier care se transform din fotoliu n canapea =>multifuncionalitate+confort+economie de spaiu Exemplu[12]: mobilier transformabil Roel Verhagen Kaptein 2008 => mobilier care se transform din fotoliu n canapea =>multifuncionalitate+confort+economie de spaiu Exemplu[13]: masa Kai Naoki Hirakoso 2012 => mobila cu dublu funcionalitate: mas+depozitare =>ingeniozitate Exemplu[14]: masa ping-pong Tobias Frnzel 2007 => dubl funciune: u+mas de joc =>creaticitate+multifuncionalitate Exemplu[15]: staie de ncrcare obiecte electronice prof. Sheila Kennedy i grup de studeni 2011 =>loc de edere+ncrcare electronic(cu panou solar) =>ingeniozitate+sculpturalitate Form variabil Exemplu[16]: scaun pliant Chaise Desile 2009 =>edere =>economie de material+economie de spaiu(uor de depozitat)

Form organic Exemplu[17]: fotoliu Daan Mulder 2010 =>model tridimensional realizat cu un program de computer =>form funcional i confortabil corpului uman, creat dintr-o singur linie Exemplu[18]: oficiu o4i Designstudio 2009 =>form rezultat din 3 modaliti de lucru: edere, ntindere(relaxare), interacionare Exemplu[19]: oficiu Ben Swildens 1966 / reluat: societatea Furdess 2011 =>form organic raportat modului de lucru n poziie de edere Exemplu[20]: scaunul pastil Eero Aarnio 1967 => proiectat din principii ergonomice Exemplu[21]: scaun (MYchair) Unstudio (Walter Knoll) 2008 => raportat formei corpului uman, confort

Exemplu[22]: Linna Armchair Eddas studio 2010 => form i material n armonie cu corpul uman Exemplu[23]: ezlong Tom Raffield 2010 => confort Exemplu[24]: mobilier Erik Griffioen 2008-2011 =>form organic sau cutat, cu linearitate simpl, conferind corpului uman confort =>sculpturalitate Exemplu[25]: scaunul Perillo Martin Ballendat 2008 =>confort Exemplu[26]: scaunul Brazil Daniel Widrig 2010 =>form ergonomic Exemplu[27]: scaunul de oase Joris Laarman 2004-2010 =>form ergonomic, organicitate inspiratp din forma oaselor Exemplu[28]: mobilier sculptural David Delthony 2009-2011 =>forme organice care confer comoditate i estetic sculptural Exemplu[29]: mobilier sculptural Wendell Castle =>forme organice care confer comoditate i estetic sculptural Mobilier mecanizat Exemplu[30]: masa umbltoare Wouter Scheublin 2011 masa extensibil Fletcher David Fletcher 2008