Universidad Nacional de La Plata Facultad de Bellas Artes Comunicacin Audiovisual Teoras del Audiovisual Docente, Eduardo Russo

Trabajo Practico N2 El montaje y sus lmites: de Eisenstein a Pelechian

Paz, Cintia. Legajo: 52979/8 cintipaz@gmail.com

Introduccin
Enlapresentemonografapresentamoslasprincipalesteorasyconceptosdelmontajetomando comoejecentralelconceptodedistanciaintroducidoporPelechianperoqueconsideramos presente,deformacasiopuesta,enEisenstein.Retomamosentoncesaestosdosrealizadoresy presentamossuspropuestasdemontajeentornoaladistanciay,enmenormedida,aotrasteoras delmontajecinematogrfico. Laeleccindeestosnombresnoescasual:Eisenstein(18981948)fueunodelosmximos exponentesdelcinesoviticoyunodelosprincipalesartistasqueviviynarrelorigendela URSS,lamismadondeen1938naciPelechian.Elorigencercanodeambosartistasexplicala existenciadelasdosobrasqueempleamoscomoreferenciasenestetrabajo:Oktiabr(1927)de EisensteinySkizbe(1967)dePelechian.AmbaspelculasrefierenalaRevolucinRusade1917y surgieron,justamente,conmotivodel10moy50moaniversariodeaquelhechohistrico.Masallde estosaspectoscomunes,existengrandesdiferenciasenlosabordajesypropuestasqueplasmancada unodelosrealizadoresensusrespectivasobras.Enlosubsiguientenosproponemosanalizarestas semejanzasycontrastesenloreferidoallabordemontajedecadaunodeellostomandocomoeje rector,comoyahemosadelantado,lacuestindeladistancia.Sobreelfinalaportamosalgunas ideaspropiasentornoastaylafuncinpolticaqueleimprimencadaunodelosartistas analizados.

Eisenstein:desdelacercana
Eisensteinesunodelosmayoresexponentesenrelacinalasteorasdemontaje.Elcineastale otorgaunaimportanciaprimondialalprocesodemontaje,haciendodeesteunmecanismopara capturarlaatencindelespectadoryproducirenlemocionesespecficasydeterminadasporel montajista.Dentrodelatipologapropuestaporelrealizador,cncontramosdosquesevinculan directamenteconlacercanaylaintervencinenunciativadecarcterdirecto:elmontajetonalyel montajeintelectual.Elprimeroligadoaltonodelasecuenciaquesecompone,queebocaenel espectadorlareaccinemotiva,comoenlaescenadelretornodeLeninaSanPetesburgoen

Oktiabr.Elmontajeintelectualtambinestmuypresenteendichapelcula,interpelandoal espectadorcomointerpretedelossentidossimblicosypolticosdelassencuencias.Enesesentido, Eisensteinsiempresedirigedirectamentealobservadir,cercadel,buscandosureacciny estimulandoconunaintencinpremeditada.Decimosque,entrminosdedistancia,sulaborde montajeescercanoalespectador.Esms,sumontajeseacerca,sedetieneencadaplano,dandolea cadaunounafuncinysentidoespecfico.Enesesentidoexisteunarelacinconelmontaje discursivodeAmiel,basadoenlaasociacindefragmentos,dondecadaplanoesunelementode relevanciadentrodelcollagequeterminaporcomponerunatotalidad:Elmontajeestimulaenel espectadoremocionesrelacionadasconlacomprensin,losvnculoslgicos,conlasrelaciones causa/efecto1.Eisensteinsedetieneencadaplanoyensurelacinconelsubsiguiente,loquele permiteebocarunaterceraideaqueoperacomosntesisentrminosdialcticos.Unbuenejemplo deesteltimotipodeoperatoria,laterceraidea,puedeverseenunadelassencuenciasiniciales deOktiabr,dondealmostrarunaimagendelPalaciodeSanPetesburgoyluegounahoz,hace referenciaalacadadelpoderfeudalamanosdelcampesinadoruso.Aquioperaelhechodeque paraentenderelmundohayqueentendersusantagonismos:entreclasessocialesyentre individuos,asicomoentretomasdeposicin.Unmontajedialcticoenelquejuntandopor yuxtaposicindosrealidadesmutuamenteantagnicas,senospermiteimaginarsuresolucin.

Pelechian:desdeladistancia
SiparaEisensteinelmontajeeraunaconcatenacindeplanosqueprecisamentedabasignificadoa cadaunidadplano,aPelechiansloleinteresalaunidaddelapelcula.ltomadistanciadelas unidadesmnimastomandocomoreferenciaatodolaobra.EnpropiaspalabasdePelechian: ElmontajedeEisensteineralineal,comounacadena.Elmontajededistanciacreauncampo magneticoalrededordelapelcula...avecesnomerefieroamimtodocomomontaje.Estoy envueltoenunprocesodecreacindeunnidad.Enciertaforma,yoheeliminadoelmontaje:alcrar unapelculapormediodelmontaje,yohedestrudoelmontaje.Enlatotalidad,enlacompletitudde mispelculas,nohaymontaje,nohaycolisin,entonceselresultadodelmontajehasidodestruido.
1 Amiel,Vincent,Estticadelmontaje.Madrid,Abada,2007(Introduccinycaps1,2y3).

EnEisensteincadaelementosignificaalgo.Paramilosfragmentosindividualesyanosignifican nada.Slolapelculacompletatieneelsentido2. LadistanciaenPelechiannosoloseexpresaentrminosdealejamientoaloespecfico,sinoala formadeconstruccindesentido.Entrminosestrictos,suteoradelmontajeadistanciapropone relacionardosplanossinconcatenarlos(comoloharaEisenstein)sinoquealmanteneralejados losdosplanos...comunicasutensinyhacequehablenatravsdetodalacadenadelosplanosque losunen3.Estolepermitealejarsedelasformasexplcitasysentidosuniquevocos.Elespectador dePelechianrecorretodalatramacomounflujoqueloconduceensentidoscurvos,pendularesya vecescirculares.Ladistanciaenriqueceelcontextoylasposiblesasociaciones,haciendoposiblever imagenesquenoestnenelmontaje.Supropuestademontajesefueperfeccionadoensusobras posteriores,peroinclusoensuoperaprima,Skizbe,elrealizadordacuentadesuestilo. Encontramosalllosplanosadistanciaperounidos,comolosdelosobrerosrecorriendolapantalla endiversossentidos;lasidasyvenidasentreindividuoslderesypueblossoldados;elavance revolucionarioylaretrocesoreaccionario;losprimerosplanosqueplieganlaobrasobresimisma sincerrarladeltodo.Skizbeesunhomenajealprocesoyalcinesovitico,tomandomuchodel estilodelpropioEisenstein,perointroduceelementoscentralesparaPelechiancomolamsica,el sonidoyelmontajeligadosaestos.Deestaforma,enSkizbeelrealizadordisponelosplanos individualesyfragmentosdesonidodetalmaneraquemientrasqueenlainmediateznohay aparentementecontinuidadnarrativaopolmica,elconjuntoevolucionagradualmente.Las imgenesylossonidosserepiten,siempreencontextosnuevos,hastaquelatotalidaddelsentido deltemaabordado.

Cercanas,distanciasypolticadelmontaje
Comohemosvistohastaaqu,tantoEisensteinyPelechiansemuevenenunsentidodedistanciaen loquerefiereasupropuestademontaje.Estaafirmacintienemltiplessignificados,comolo hemosintentadoreflejarenestamonografa.Lacercanadelprimerosemanifiestaensu
2 ACriticalCinema3.ScottMacDonald's.1998. 3 EntrevistaconF.NineyenLedocumentaireestunfilm.Catlogodela2daBienalEuropeadelDocumental. Marcella,1991.

detenimientosobrelaproximidaddelosplanosylosefectosdirectosqueproducentales concatenaciones;perotambinhayunacercanaconelespectadorcasientonoimperativodondeel realizadorebocasusemocionesyconvocaasuintelecto.EnelcasodePelechianladistanciaes mayor:alevitarlaconcatenacinyyuxtaposicin,losplanosenssealejan;tambinhaydistancia conlaunidaddelplanoparacentrarseenlatotalidad. Sinembargo,parafinalizar,queremosarriesgaralgunosaportespropiosenrelacinaladistancia entrminospolticosqueexpresancadaunodelosmontajistas.Ensusobrasaqucitadas,la temticaversasobreelprocesopolticodelarevolucinbolcheviqueyladistancia,cercanao alejada,quecadaautortomaestaligadaasuposicinhistricopoltica.Enesesentido,lapropuesta demontajeesfuncionalalsentidopolticodelaobraaudiovisual.Lacercanaoprximidadde Eisensteinnoslosedensumontaje,sinoensuposicinenrelacinalhechohistricoqueda cuentaenOktiabr.Sucercananoessolohistrico,sinopoltica:lapelculafueencargada, financiadayeditadaporelgobiernoStalinista.Susactoresyespectadoressonquienes protagonizaronlaRevolucin.Sufinalidadpropagandsticaimpregnatodalaobraydefinelaforma delmontajeynoalrevs.Dichodeotraforma:elmontajedeaproximacindeEisensteinesta determinadoporlavisinpolticadelmismo,perotambinporsufuncinpoltica. Porsulado,enPelechianladistanciaestambindistanciatemporalehistrica.Elnohabersido testigodelOctubrerojoloponeenunaposicinradicalmentediferentequesuantesecor,pero tambinledalaposibilidaddedarcuentadeldevenirdeloshechosluegode1917enundistancia queseexpresaenunavisinreticulardelosprocesoshistricos.Sumontajenointerpelaaun espectadorconunobjetivodeterminado,prescindedeesascercanasporquenolasnecesita.Aqu tambin,supropuestademontajemenospositivistayfuncionalseexplicaporelpropiosentido polticodesuobra.

Bibliografa
Amiel,Vincent,Estticadelmontaje.Madrid,Abada,2007(Introduccinycaps1,2y3).

Eisenstein,S.M.(1999):Mtodosdemontaje(1929)enLaFormadelcine,Edit.SigloXXI, Madrid,p.72 MacDonald's,Scott.ACriticalCinema3.1998. SnchezBiosca,Vicente,Elmontajecinematogrfico(Introduccinycaps2,3,4,5y11), Barcelona,Paids,1996. Pelechian,Artavadz,Teoradelmontajeadistancias.Mxico,FICCUNAM,2011

Filmografa
Oktiabr(Octubre),1927,dir.:SergeiEisenstein Skizbe(LosOrgenes,oElPrincipio),1967,dir.:ArtavazdPelechian