MEMRIAS DE UM SARGENTO DE MILCIAS (Manuel Antnio de Almeida ) A obra dividida em duas partes: a primeira com vinte e trs captulos

s e a segunda com vinte e cinco. PRIMEIRA PARTE I - Origem, Nascimento e Batizado. A obra se abre com a frase Era no tempo do rei, que situa a estria no sculo XIX, no Rio de Janeiro. Narra a vinda de Leonardo-Pataca para o Brasil. Ainda no navio, namora com uma patrcia, Maria da Hortalia, sabia portuguesa. Da resultou o casamento e... sete meses depois teve a Maria um filho, formidvel menino de quase trs palmos de comprido, gordo e vermelho, cabeludo, espemeador e choro; o qual, logo depois que nasceu, mamou duas horas seguidas sem deixar o peito. Esse menino o Leonardo, futuro sargento de milcias e o heri do livro. O capitulo termina com o batizado do garoto, tendo a Comadre por madrinha e o. barbeiro ou Compadre por padrinho, personagens importantes da estria. II - Primeiros Infortnios. Leonardo-Pataca descobre que Maria da Hortalia, sua mulher, o traa com vrios homens; d-lhe uma surra e ela foge com um capito de navio para Portugal. O filho, depois de levar um pontap no traseiro, abandonado e o padrinho se encarrega dele. III - Despedida s Travessuras. O padrinho, j velho, e sem ter a quem dedicar sua afeio, ficou cado pelo garoto, concentrando todos os seus esforos no futuro de Leonardo e desculpando todas as suas travessuras. Depois de muito pensar, resolveu que ele seria padre. IV - Fortuna. Leonardo-Pataca apaixonou-se por uma cigana que tambm o abandona. Para atra-la novamente, recorre a feitiarias de um caboclo velho e imundo que morava num mangue. Na ltima prova, noite, quando estava nu e coberto com o manto do caboclo, aparece o Major Vidigal... V - O Vidigal. Este captulo descreve o Major - um homem alto, no muito gordo, com ares de moleiro; tinha o olhar sempre baixo, os movimentos lentos, e a voz descansada e adocicada. Era a polcia e a justia da poca, na cidade. Depois de obrigar todos que se achavam na casa do caboclo a danar, at no agentarem mais, chicoteia-os e leva Leonardo para a Casa da Guarda, espcie de depsito de presos. Depois de visto pelos curiosos, transferido para a cadeia. VI - Primeira Noite Fora de Casa. Leonardo filho vai acompanhar uma Via Sacra de rua, muito comum naquela poca, e junta-se a outros moleques. Acabam passando a noite num acampamento de ciganos. Descreve-se a festa e a dana do fado. De manh, Leonardo pede para voltar para casa. VII - A Comadre. Era a madrinha de Leonardo - uma mulher baixa, excessivamente gorda, bonachona, ingnua ou tola at um certo ponto, e finria at outro; vivia do oficio de parteira, que adotara por curiosidade e benzia de quebranto.... Gostava de ir missa e ouvir o cochicho das beatas. Viu a vizinha do barbeiro e logo quis saber do que que ela falava. VIII - O Ptio dos Bichos. Assim era chamada a sala onde ficavam os velhos oficiais a servio de El-Rei, esperando qualquer ordem. No meio deles, estava um Tenente-Coronel a quem a Comadre vai pedir para interceder junto a El-Rei para soltar Leonardo-Pataca. IX - O Arranjei-me do Compadre. O autor conta-nos como o barbeiro conseguiu arranjar-se na vida, apesar de sua profisso pouco rentvel: improvisou-se de mdico, ou melhor, sangrador, a bordo de um navio que vinha para o Brasil. O Capito moribundo, entregou-lhe todas as economias para que as levasse sua filha (do Capito). Quando chegou a terra, ficou com tudo e nunca procurou a herdeira.

X - Explicaes. O Tenente-Coronel interessara-se pelo Leonardo porque, de certa forma, ele o havia livrado de certa obrigao: seu filho, um desmiolado, que havia infelicitado a tal de Mariazinha, a Maria da Hortalia, ex-mulher de Leonardo. Por isso empenha-se e, por meio de um outro amigo, consegue que El-Rei solte Leonardo. XI - Progresso e Atraso. Este captulo dedicado s dificuldades que o padrinho encontra para ensinar as primeiras letras ao afilhado e s implicncias da vizinha. A seguir vem um bate-boca entre os dois, com o menino arremedando a velha, e com grande satisfao para o barbeiro que se julga vingado. XII - Entrada para a Escola. uma descrio das escolas da poca. Aborda a importncia da palmatria e nos conta como o novo e endiabrado aluno leva bolos de manh e tarde. XIII - Mudana de Vida. Depois de muito esforo e pacincia, o padrinho convence ao afilhado de voltar para a escola, mas ele foge habitualmente e faz amizade com o coroinha da Igreja. Pede ao padrinho, e este acede, para tambm ser coroinha. Pensava assim o barbeiro que seria meio caminho andado para se tomar padre. Como coroinha, aproveitou-se dessa funo para jogar fumaa de incenso na cara da vizinha e derramar-lhe cera na mantilha. Vingava-se assim dela. XIV - Nova Vingana e Seu Resultado. Neste capitulo, aparece o Padre Mestre de Cerimnias, que, embora de um exterior austero, mantinha relaes com a cigana, a mesma que abandonara Leonardo-Pataca e fora causa de sua funo. No dia da festa da Igreja da S, o Mestre de Cerimnia prepara-se orgulhosamente para proferir seu sermo. O menino Leonardo, encarregado de avisar-lhe a hora do sermo, informa-lhe que ser s 10 horas, quando na verdade devia ser s 9. Um capuchinho italiano, para cooperar, e porque o pregador no chegava, comeou a homilia. Depois de algum tempo, chega o Mestre, furioso, e corre para o plpito tambm. Aps um bate-papo com o religioso, toma o lugar dele e continua o sermo. O resultado foi o sacristo ser despedido. XV - Estralada. Leonardo-Pataca, sabendo que o Mestre de Cerimnias que lhe tirara a cigana e que este iria ao aniversrio dela, contratou Chico-Juca para criar confuso na festa. Avisou antecipadamente o Major Vidigal, que prende todo mundo, inclusive o Padre, e os leva para a Casa da Guarda. XVI - Sucesso do Plano. O Mestre de Cerimnias, com o escndalo, foi obrigado a deixar a cigana, voltando para Leonardo, que recebe as censuras da Comadre. XVII - D. Maria. O capitulo dedicado a D. Maria, uma mulher velha, muito gorda; devia ter sido muito formosa no seu tempo, porm dessa formosura s lhe restaram o rosado das faces e a alvura dos dentes...; ...tinha bom corao e era benfazeja, devota e amiga dos pobres, porm, em compensao destas virtudes, tinha um dos piores vcios daquele tempo e daqueles costumes; era a mania das demandas... Em sua casa, estavam reunidos, por causa da Procisso dos Ourives, o Compadre e o menino, a Comadre e a vizinha O assunto gira em tomo das peripcias do garoto, que aproveita a ocasio e pisa a saia da vizinha, rasgando-a. A seguir, todos discutem o futuro do rapaz. Depois de cada um dar o palpite, D. Maria sugere que ele seja Procurador de Causas... XVIII - Amores. Leonardo no correspondeu a nenhum dos desejos do padrinho: no foi para Coimbra, no se fez padre, no trabalhou em cartrio algum e no foi para a Conceio. Tomou-se um vadio. Um vadio comum, que simplesmente no pensa em nada, vai-se deixando levar pelos acontecimentos sem tirar proveito pessoal de nenhum. Enquanto isso, Leonardo-Pataca acaba casando-se com a sobrinha da Comadre. Por sua vez, D. Maria ganha a demanda para ser tutora de uma sobrinha rf e comea a receber a visita freqente do Compadre com o afilhado. A sobrinha de D. Maria era j bem desenvolvida, mas muito desajeitada: tinha perdido a graa da menina e no adquirira ainda a beleza da moa. Leonardo saiu rindo dela, mas no a esqueceu jamais.

XIX - Domingos do Esprito Santo. Na Festa do Divino, o Compadre vai com D. Maria e Leonardo ao Campo para ver o fogo. Leonardo comea a apaixonar-se pela sobrinha de D. Maria. XX - O Fogo no Campo. Terminada a Festa do Divino com foguetes e fogos de artifcio, Leonardo e Luisinha, sobrinha de D. Maria, tomam-se ntimos. XXI - Contrariedades. Luisinha voltou ao seu silncio interior e um novo personagem aparece: o Jos Manuel. Muito experiente na vida, passa a cortejar D. Maria, mas interessado na sobrinha e principalmente na herana dela. XXII - Aliana. O Padrinho e a Comadre aliam-se num s plano contra Jos Manuel. XXIII - Declarao. Numa cena ridcula, todo desajeitado, depois de muitas tentativas e retrocessos, Leonardo consegue declarar-se a Luisinha. SEGUNDA PARTE I - A Comadre em Exerccio. Aqui, o autor narra o nascimento da filha de Leonardo-Pataca e de Chiquinha. A Comadre faz o parto, e o autor aproveita para fazer interessante descrio dos costumes da poca. II - Trama. A Comadre, numa aliana com o sobrinho e o Compadre contra Jos Manuel, inventa para D. Maria que este fora o raptor da moa na porta da Igreja (um caso policial da poca). III - Derrota. Jos Manuel pe-se em campo para saber quem seu adversrio e quem tinha feito a intriga perante D. Maria. IV - O Mestre de Reza. Os mestres de reza da poca eram geralmente cegos que ensinavam s crianas as primeiras rezas e o catecismo. Faziam-no base da palmatria. O Mestre de Reza encarregouse de descobrir, para Jos Manuel, quem era o intrigante. V - Transtorno. O Compadre morre e deixa Leonardo como seu herdeiro. Segue-se a cerimnia de luto e o enterro. Leonardo volta para a casa do pai. A Comadre, que tambm mora com a filha, faz agora as vezes do Compadre. Leonardo no se entende com a madrasta, Chiquinha. VI - Pior Transtorno. Leonardo, ao voltar da casa de Luisinha, aborrecido por no a ter visto, briga com Chiquinha. O pai intervm de espada, e Leonardo foge de casa. A Comadre censura os dois e vai procurar o afilhado, enquanto os vizinhos comentam as ocorrncias... VII - Remdio dos Males. Ao fugir de casa, Leonardo encontra o antigo colega, o Sacristo da S, num pique-nique em companhia de moas e rapazes, o qual o convida para ficar; ele aceita e enche-se de amores por Vidinha, cantora de modinhas, que tocava viola. Vidinha era uma mulatinha de dezoito a vinte anos, de altura regular. ombros largos, peito alteado, cintura fina e ps pequeninos; tinha os olhos muito pretos e muito vivos, os lbios grossos e midos, os dentes alvssimos. a fala era um pouco descansada, doce e afinada. VIII - Novos Amores. Este capitulo faz a descrio da nova famlia que acolhe Leonardo. Era composta de duas irms vivas, uma com trs filhos e a outra com trs filhas. Passavam dos quarenta anos e eram muito gordas e parecidas. Os trs filhos da primeira tinham mais de 20 anos e eram empregados no trem. As moas, mais ou menos da idade dos rapazes, eram bonitas, cada uma a seu modo. Uma delas era Vidinha. IX - Jos Manuel Triunfa. A Comadre procurou Leonardo por toda parte e, no o encontrando, foi casa de D. Maria, que a repreendeu por ter cometido um grande... Ela logo entendeu e percebeu que Jos Manuel estava regenerado aos olhos de D. Maria; e tambm chegou concluso de que o cego Mestre de Reza que tinha desvendado tudo. A Comadre desculpa-se e toma conhecimento do interesse de Jos Manuel por Luisinha.

X - O Agregado. Leonardo fica agregado na nova famlia, como era costume naquela poca. Dois irmos pretendentes a Vidinha unem-se contra Leonardo, que estava gostando dela. Vidinha e as Velhas tomam o partido de Leonardo. Houve briga e confuses. Leonardo decidiu sair da casa, mas as velhas no consentem. Chega a Comadre. XI - Malsinao. Depois de conferncias entre as velhas e a Comadre, Leonardo fica, para alegria de Vidinha. Os primos vencidos, combinam um modo de vingar-se Fizeram uma patuscada semelhante que haviam feito quando conheceram Leonardo e avisaram o Major Vidigal... Este chega no meio da farra e prende Leonardo. XII - Triunfo Completo de Jos Manuel. Jos Manuel ganha uma causa forense para D. Maria e, com isso, consegue o consentimento para casar-se com Luisinha, que Leonardo j havia esquecido; ela aceita com indiferena o novo pretendente. H festa e casamento em carruagens - destroos da arca de No. XIII - Escpula. A caminho da priso, Leonardo procura um jeito de fugir. O Major adivinha o pensamento do moo e presta ateno a todos os seus movimentos. Entretanto, na hora em que surgiu um pequeno tumulto na rua, e o Major desviou a ateno do prisioneiro, Leonardo escapuliu e foi para a casa de Vidinha. O Major, pasmado com o acontecido, procura-o por toda parte, com os granadeiros. XIV - O Vidigal Desapontado. Vidigal, com o orgulho ferido, sobretudo devido s zombarias do povo, jurou vingar-se. A Comadre, entretanto, que no sabia da fuga, procura o Major e, ajoelhada a seus ps, chora e suplica pelo afilhado. Os granadeiros riam dela cada vez que gritava - solte, solte! XV - Caldo Entornado. Tendo sabido da fuga de Leonardo, a Comadre dirigiu-se casa das velhas e pregou um sermo ao afilhado, concitando-o a que abandonasse a vadiagem e procurasse um emprego. Ela mesma consegue para ele uma ocupao na Ucharia Real. O Major no gostou disso porque assim no poderia prend-la Ucharia, morava um tal de TomaLargura, assim chamado pela sua estampa grotesca, em companhia de uma mulher bonita Leonardo comea a demorar cada vez mais no trabalho e a esquecer Vidinha. Um dia, Toma-Largura surpreendeu-o tomando sopa com sua mulher e corre atrs dele escorraandoo de casa. No dia seguinte, Leonardo despedido do emprego. XVI - Cimes. Vidinha, extremamente ciumenta, quando soube do acontecido, foi tomar satisfao com a mulher do Toma-Largura, depois de gritar, chorar e ameaar. Leonardo vai atrs e se encontra com o Major Vidigal, que o prende. XVII - Fogo de Palha. Vidinha comea a xingar Toma-Largura e a mulher. Como no houvesse reao dos dois, ficou desconcertada, tomou a mantilha e saiu. Toma-Largura, encantado com Vidinha, resolveu conquistar nem que fosse uma diminuta parcela de seu amor, porque assim se vingaria de Leonardo e satisfaria seu desejo de conquista amorosa. Desse modo, acompanhou a moa para saber onde ela morava. XVIII - Represlias. Quando Vidinha chegou a casa, deram tambm por falta de Leonardo. Mandam-no procurar por toda parte e nada. Suspeitam do Major, mas no o encontram na Casa da Guarda. A Comadre, avisada, pe-se em campo procura do afilhado, mas tambm no o encontra. A famlia que hospedava Leonardo comeou a odi-lo, julgando que ele se havia ocultado propositalmente.

Enquanto isso, o Toma-Largura comea a rodear a casa de Vidinha para cumpriment-la. Mal imagina ele o que lhes esto preparando... Recebido em casa, resolvem comemorar a aproximao com uma patuscada nos Cajueiros, no mesmo lugar onde Leonardo conhecera a famlia. E claro que o Toma-Largura l estava. E como gosta de beber, acabou provocando uma grande confuso na festa. Inesperadamente chega o Vidigal com um grupo de granadeiros e d ordem a um deles para levar o Toma-Largura preso. Este granadeiro era Leonardo. XIX - O Granadeiro. Depois de preso, o Toma-Largura foi abandonado na calada porque estava completamente bbado e sem condies de andar. A seguir, o autor conta como Leonardo fora transformado em granadeiro: depois de preso foi escondido por Vidigal e levado para sentar praa no Regimento Novo. A seguir, foi requisitado para ajudar o Major nas tarefas policiais. Era a maneira de o Vidigal se vingar. Leonardo mostrou-se bom de servio, mas participou de uma diabrura quando, em misso, representou Vidigal, defunto, numa cena para ridiculariz-lo. XX - Novas Diabruras. O Major decide prender Teotnio, um grande animador de festas, onde tocava e cantava modinhas e mostrava outras habilidades, como banqueiro de jogo. Teotnio, na festa de batizado do filho de Leonardo-Pataca com a filha da Comadre, fez caretas e mmicas imitando o Major, que estava presente, para risada geral do pblico. O Major sai correndo e incumbe Leonardo de prender Teotnio. Leonardo, muito bem recebido na casa, revela a misso de que estava incumbido e, de comum acordo com Teotnio, concebe um plano para lograr o Major. XXI - Descoberta. Leonardo foi cumprimentado por um amigo indiscreto, na frente do Major, pela faanha, e este o prende imediatamente. Enquanto isso, o Jos Manuel, depois da lua-de-mel com Luisinha, comeou a mostrar que no era l grande coisa. Isso fez com que D. Maria se aliasse Comadre para soltar Leonardo. XXII - Empenhos. Depois de uma tentativa frustrada junto ao Major, a Comadre pede os prstimos de D. Maria que, por sua vez, recorre a Maria Regalada. Chamava-se assim por ser muito alegre, ria-se de tudo. Morava na Prainha, e, quando mais nova, era uma mocetona de truz. J era conhecida do Major, com quem h tempos tivera encontros amorosos. XXIII - As Trs em Comisso. As trs vo ao Major pedir-lhe para soltar Leonardo. Ele mostra-se inicialmente inflexvel como o cargo e o lugar exigiam. Como as trs rompessem em prantos, ele no se conteve e chorou tambm, feito um bobo. Depois recomps-se e ficou novamente duro. Entretanto, Maria Regalada cochichou-lhe qualquer coisa ao ouvido, e ele logo promete no somente soltar Leonardo como alguma coisa mais. XXIV - A Morte Juiz. Jos Manuel, com a ao que lhe moveu a sogra, tem um ataque de apoplexia e morre. Leonardo, libertado, chega noitinha e a primeira coisa que procura Luisinha. Tinha sido promovido a sargento. A admirao um pelo outro recproca. XXV - Concluso Feliz. Depois do luto, Leonardo e Luisinha recomeam o namoro. Os dois querem casar-se, mas h uma dificuldade: Leonardo era soldado, e soldado no podia casar. Levaram o problema ao Major, que vivia com Maria Regalada. Esse fora o preo pela soltura do Leonardo. Por influncia da mulher, o Vidigal logo arranjou um jeito: dar baixa em Leonardo como tropa de linha e nome-lo Sargento de Milcias. Leonardo pai entrega ao filho a herana que lhe deixara o padrinho barbeiro. Leonardo e Luisinha casam-se. E agora aparece o reverso da medalha: Seguiu-se a morte de D. Maria, a do Leonardo-Pataca, e uma enfiada de acontecimentos tristes que pouparemos aos leitores, fazendo aqui ponto .final.

ORGANIZAO ESTRUTURAL 1) A obra est dividida em duas partes bem distintas: a primeira com 23 captulos e a segunda com

25.

2) Os episdios so quase autnomos, s ligados pela presena de Leonardo, dando obra uma estrutura mais de novela que de romance, como j ficou observado. 3) O leitor acompanha o crescimento do heri com sua infncia rica em travessuras, a adolescncia com as primeiras iluses amorosas e aventuras, e o adulto, que, com o senso de responsabilidade, que essa idade exige, vai-se enquadrando na sociedade, o que culmina com o casamento. 4) Freqentemente identificadas por suas profisses e caracteres fisicos, as personagens se enquadram na categoria de planas, no apresentando, portanto, traos psicolgicos densos e profundos. O protagonista da estria (Leonardo), que foge completamente aos padres de heri romntico, igualmente uma personagem plana, sem traos psicolgicos profundos que marquem a sua personalidade. Assim, pois, predomina sempre o sentido visual e no a percepo psicolgica. Os personagens distinguem-se pelo fsico de absoluta nitidez, no falam, e algumas figuras ficam mudas quase todo o tempo, como acontece com Luisinha e o prprio Leonardo. 5) Na construo da obra, muitas vezes h falhas que se explicam devido ao fato de o livro ter sido escrito em meio algazarra de uma repblica de estudantes, como testemunha o bigrafo de Manuel Antnio, Marques Rebelo: a) A amante de Leonardo pai, na primeira parte, figura como sobrinha da parteira; na segunda, aparece como filha desta. b) Ao contrrio do que ocorre nas obras de memrias, aqui a narrativa no feita em primeira pessoa como acontece geralmente com esse gnero literrio, mas em terceira pessoa; talvez porque no se trata realmente de um livro de memrias. ESTILO DE POCA Tendo surgido em pleno Romantismo, Memrias de um Sargento de Milcias apresenta uma narrativa desembaraada, com conversaes colhidas ao vivo e uma multido de personagens vivos, extrados da gente do povo, primando pela originalidade. Entretanto, podem-se detectar, na obra, aspectos que traem no s o Romantismo como o Realismo: 1) No parece ser muito apropriado considerar o livro como obra precursora do Realismo no Brasil, embora seu autor haja revelado conhecer a Comdia Humana, de Balzac, e ter recebido influncias dela. Falta-lhe, sem dvida, a inteno realista, apesar da presena de muitos elementos denunciadores desse estilo de poca, como ressalta Jos Verissimo: o autor pratica, no romance brasileiro, o que j licito chamar obra psicolgica e de meio: a descrio pontual, a representao realista das coisas, mas fugindo s cruezas. 2) Ao contrrio do que ocorre no Romantismo, o cenrio no o dos palcios reais com festas e diverses ao gosto dos nobres, nem a natureza; so as ruas cheias de gente, por onde desfilam meirinhos, parteiras, devotas, granadeiros, sacristes, vadios, brancos, pardos e pretos: gente do povo, de todas as raas e profisses. Povo sem nome, simplesmente designado por mestre de reza, parteira, barbeiro, toma largura, etc. Assim, existe, no livro, uma preocupao documental bem ao gosto realista. 3)-Alm disso, destacam-se na obra o sentimento anti-religioso e anticlericalista, o horror aos padres e o desprezo pelas beatas, a caricatura e a ironia, que so ingredientes sabidamente caracterizadores do estilo realista: - O Divino Esprito Santo E um grande folio, Amigo de muita carne.

Muito vinho e muito po. A cena do clrigo, mestre de cerimnias, no quarto de uma cigana prostituta, em noite de festa e nos trajes em que o autor o coloca digna de mestres do Realismo, como Ea de Queiroz, por exemplo. Por outro lado, a presena do Romantismo tambm notria na obra: 1) A busca do passado, que uma fixao comum no estilo romntico, serve de ponto de partida para o autor, como se v na abertura do livro: Era no tempo do rei. Conforme ressalta Paulo Rnai, orgulha-se o autor de no participar dos exageros romnticos, mas, saudoso do passado, explica o interesse pelos tempos antigos com a alegao de querer mostrar que os costumes de outrora no eram superiores aos de seu tempo. S mero pretexto: ele s no admitia os excessos dos ultra-romnticos. 2) Como freqente no Romantismo, que tem, ao lado de uma certa tendncia para finais ttricos, propenso para as concluses aucaradas, todos os captulos e a prpria novela terminam num happy end , ou final feliz. 3) A despreocupao com a correo gramatical e o aproveitamento da fala e de expresses populares mostram bem a tendncia para a liberalizao da expresso, que outra conquista do Romantismo, forjada na esteira do liberalismo da poca, como revelam os exemplos abaixo: A vista disto nada havia a duvidar: o pobre homem perdeu. como se costuma dizer, as estribeiras,... "Quando amanheceu, acordou sarapantado...." " Ol, Leonardo! Por que carga d gua vieste parar a estas alturas? Pensei que te tinha j o diabo lambido os ossos, pois depois daquele maldito dia em que nos vimos em pancadaria, por causa do mestrede-cerimnias, nunca mais te pus a vista em cima. " Escorropicha essa garrafa que ai resta, disse-lhe o amigo... Fui para casa de meu pai... e de repente, hoje mesmo. brigo l com a cuja dele... Na onda dessa liberalizao, h verdadeiras incorrees gramaticais, conforme atestam estes exemplos: "Naquela famlia haviam trs primos. Nas causas de sua imensa alada no haviam testemunhas... "...ele exps-me certas coisas... e que eu enfim no quis dar crdito. "... Fazia o mestre em voz alta o pelo-sinal. pausada e vagarosamente, no que o acompanhava em coro todos os discpulos. 4) Como comum no Romantismo, algumas situaes so criadas artificialmente. Revela-o sobretudo o fato de Leonardo transformado em granadeiro e posteriormente em Sargento de Milcias. Assim, embora apresente caractersticas que lembram os estilos realista e romntico, Memrias de um Sargento de Milcias se destaca por sua originalidade, afastando-se dos padres da poca, como observou Mrio de Andrade, que considerava essa novela uma obra isolada. ASPECTOS TEMTICOS MARCANTES 1) Para Antnio Soares Amora, a inteno do autor, ao escrever seu romance de folhetins para a Pacotilha, no difcil perceber; oferecer ao leitor, de um lado, um romance engraado, pelos tipos que nele entravam, pelas suas expresses, pelas suas atitudes e aes; de outro, um romance de costumes populares, de um Rio que deixara de existir, com a modernizao da vida carioca, iniciada no decnio de 1830; um Rio do comeo do sculo, ronceiro e roceiro, mas bem mais pitoresco e alegre, pelas despreocupaes de sua gente e pelas festas populares (procisses, folias do Divino, fogos no Campo de

Santana, as scias), e por isso um Rio de que os mais velhos, nos anos de 1850, se recordavam com nostalgia. 2) Alm desses aspectos citados, que configuram bem a poca do Rei (incio do sculo XIX, quando D. Joo VI esteve no Brasil fugido de Napoleo), destaca-se tambm no livro o anticlericalismo tpico da poca, em que se expem as safadezas de padres e outros podres da Igreja de Roma. 3) Ao traar o perfil de Leonardo, protagonista da novela, o autor retrata um tipo genuinamente brasileiro, com sua malandragem bem carioca e sua propenso ao dolce far niente (= no fazer nada, cio), numa averso ao trabalho, que antecipa, em quase um sculo, o celebrado heri sem nenhum carter e modelo de nossa gente, Macunama, do modernista Mrio de Andrade. 4) Apresentando um perfil pautado pela retido e pelo senso de responsabilidade, que o aproxima mais do heri tradicional que Leonardo, o major Vidigal bem a encarnao do poder constitudo e da ordem estabelecida. Com sua implacabilidade cata de malandros, o major representa, sem dvida, o guardio de normas sociais que padronizam comportamentos e enquadram tipos rebeldes que ousam transgredi-las. 5) Simbolicamente, dada a liberdade que me permite a teoria da obra aberta, pode-se ver, nessas memrias de Leonardo, a trajetria existencial de qualquer ser humano, desde o nascimento, quase sempre fruto de um amor que brota com uma pisada no p (que varia conforme o costume da poca...), at o enquadramento social, que se concretiza com o casamento e sobretudo com a investidura da camisa de fora imposta pelo major Vidigal. Sem dvida, a concluso um final irnico, em que o ser humano d adeus s travessuras e s iluses para se enjaular nos limites estreitos de uma vidinha mida e besta, pautada pelo bom comportamento de um sargento de milcias Um romance anti-romntico INTRODUO Manuel Antnio de Almeida, contemporneo de Jos de Alencar, Casimiro de Abreu, dentre outros, destaca-se pelo interesse e confuso que desperta nos estudiosos da escola literria que sua obra enquadrada, o Romantismo. Esse artigo visa discutir uma classificao literria convincente da obra de Manuel Antnio de Almeida, visto que esse texto tem causado polmica quanto a ser um romance romntico, como freqentemente classificado. Esse estudo foi feito por meio da anlise da linguagem, comportamentos sociais e estilo, contidos em fragmentos do romance referido. A obra todo um conjunto de particularidades do autor, que desenvolve a histrica sob a tica de um estilo literrio diferente quele vigente. Memrias de um sargento de Milcias se configura como um desvio na histria do romance brasileiro, pois se lana com um estilo diferente, renovado, rompendo com a tradio romntica. Tendo em vista tal objetivo, nos atemos ainda ao estudo do Romantismo enquanto escola literria, a fim de identificarmos a ausncia de suas particularidades na obra. Como suporte terico para a elaborao desse estudo, recorremos a alguns estudiosos sobre o autor, obra e escola literria. A saber: Mrio de Andrade (1978), Antnio Cndido (1978), Jos Verssimo (1978), Alfredo Bosi (1994), e Afrnio Coutinho (s/d). Nosso artigo est dividido em duas sesses: na primeira, MEMRIAS DE UM SARGENTO DE MILCIAS E A CRTICA, levantaremos a crtica de trs estudiosos da obra. A segunda, UM ROMANCE ANTIROMNTICO, demonstraremos a ausncia de caractersticas romnticas na referida obra, concretizando o objetivo central do nosso artigo.

A edio de Memrias por ns utilizada foi a autorizada do Instituto Nacional do Livro, da Edies de ouro, So Paulo s/d. I- O ANTI-ROMANTISMO DE MEMRIAS DE UM SARGENTO DE MILCIAS Na segunda metade do sculo XIX, o Brasil passava por mudanas polticas e econmicas. Foi nesse contexto histrico, meio independncia j consolidada, que ganha fora o Romantismo no Brasil. Como toda escola literria, o romantismo trouxe consigo uma srie de caractersticas prprias: imaginao criadora, subjetivismo, evaso, senso de mistrio, conscincia da solido, reformismo, sonho, f, exagero, sentimentalismo, nsia de glria, importncia da paisagem, gosto pelas runas, gosto pelo noturno, idealizao da mulher, funo sacralizadora da arte. A partir da, surge a gerao ultra-romntica, integrada por Casimiro de Abreu, lvares de Azevedo, Junqueira Freire, entre outros. Em meio s esses romances, Manuel Antnio de Almeida publica Memrias de uma sargento de milcias. Embora escrito em pleno Romantismo, Memrias apresenta caractersticas diferentes a essa escola literria. Manuel Antnio de Almeida transgride as concepes literrias da poca. O primeiro fato a ser observado na obra a ausncia do sentimentalismo exagerado. "Tratava-se de uma cigana; o Leonardo a vira pouco tempo depois da fuga da Maria, e das cinzas ainda quentes de um amor mal pago nascera outro que tambm no foi a esse respeito melhor aquinhoado; mas o homem era romntico, como se diz hoje, e babo, como se dizia naquele tempo; no podia passar sem uma paixozinha." (idem, p. 31). Percebe-se nesse excerto da obra uma desvalorizao do sentimentalismo, do ultra-romantismo, caracterizados pela ironia, tendendo para a gozao. Essa, por sinal, uma tendncia do livro, que segue uma linha cmica. O autor chega, num marco de sua ousadia, a satirizar o incio do romance dos pais do personagem principal. "(...) O Leonardo fingiu que passava distrado por junto dela, e com o ferrado sapato assentou-lhe uma valente pisadela no p direito. A Maria, como se j esperasse por aquilo, sorriu envergonhada com o gracejo, e deu-lhe tambm em ar de disfarce um tremendo belisco nas costas da mo esquerda." (Idem, p.17). Alm da stira, notvel a presena de uma linguagem desleixada. No lhe escapava pobres, nobres ou religiosos. A antiga linguagem rebuscada substituda pela linguagem simples, coloquial, uma mera reproduo da fala dos personagens, sem o excessivo cuidado do autor em torn-la rebuscada, conferindo narrativa um tom despretensioso e espontneo. Pela primeira vez na literatura brasileira a lngua falada reproduzida naturalmente. "- J... J... senhora intrometida com a vida alheia... j sabe o padre-nosso, e eu fao rezar todas as noites um pelo seu defunto marido que est a esta hora dando couces no inferno!... -Hein?(...) Pois agora saiba, porque eu c no tenho papas na lngua, que o tal seu afilhado das dzias um pedao de malcriado grande, que h de desonrar as barbas de quem o criou..." (Idem, p.58) Quanto linguagem, percebe-se ainda a interao entre leitor e narrador. Este, por sinal, onisciente e, apesar de tecer comentrios quanto s situaes, no interfere na histria do romance.

Outro ponto a ser comentado a questo da mulher na obra. Aqui extermina-se a mulher idealizada. Isto se refora com a prpria descrio de Vidinha, que veio a se tornar namorada de Leonardo. "Vidinha era uma rapariga que tinha tanto de bonita como de movedia e leve: um soprozinho por brando que fosse, a fazia revoar, e voava e revoava na direo de quantos sopros por ela passassem; isto quer dizer, em linguagem ch e despida dos trejeitos da retrica, que ela era uma formidvel namoradeira, como hoje se diz, para no dizer lambeta, como se dizia naquele tempo" (Idem, p.149). At o momento, evitamos usar neste artigo a expresso "heri" para designar o nosso personagem principal, o Leonardo. Entramos em um outro ponto de anlise da obra. O personagem est mais para um anti-heri. Por diversas vezes sua figura ofuscada pela de outros personagens da trama. Inicialmente apontado como traquina, desordeiro e vingativo. Deixa-se levar pelo meio em que vive. H uma ruptura com a idia do heri idealizado no Romantismo. Leonardo seria o primeiro malandro brasileiro. Uma caracterstica forte a malandragem contida nos personagens, e no apenas no nosso anti-heri. Segundo Antnio Cndido, a obra estruturada com a relao/oposio entre Ordem e Desordem, apresentando uma anlise crtica e irnica dos costumes morais. Nesse sentido, a ordem seria uma representao da elite, que controla as regras. Contrapondo esse conceito, estaria a desordem, ocupada pelas camadas populares. A malandragem, viria no como adjetivo prprio de uma determinada classe, mas sim uma caracterstica prpria de todos. A ordem e a desordem seria caracterizada pelo bem e pelo mal. importante ressaltar a presena das camadas populares na obra, que uma caricatura, um reflexo da sociedade da poca. Isso se comprova quando percebemos que boa parte dos personagens no possuem nomes prprios, so identificados pela profisso. A exemplo temos major Vidigal, O Reverendo, a parteira, o barbeiro, Maria-da-hortalia. Sobre esse assunto, Afrnio Coutinho afirma mais. "Muito se tem dito acerca da sua natureza de romance realista, de sua condio de precursor da fico realista. Na verdade, essa alegao um esforo de supervalorizao a partir de um nacionalismo malentendido, que procura emprestar ao romancista brasileiro uma antecipao do realismo francesa." Memrias de um sargento de milcias apresentado, neste artigo, como um romance anti-romntico. No entanto, ainda que descaracterize ou contradiga nosso artigo, necessrio afirmar que o final da obra assume, no final, uma postura romntica, quando Leonardo assume seu posto e casa-se com Luisinha. Por essa razo, alguns estudiosos afirmam que o romance romntico sim, apenas assume uma postura mais excntrica. SUCESSO E FIQUE COM DEUS!!!