Pablo EMILIO

Dos de ellas, el rabihorcado y el zapallo en almbar

8- Rayos, lampazo y cucharitas

Siento en mi cuerpo el repiqueteo de los picotazos del rabihorcado 1. Me sacudo para espantarlo y revolotea cerca de mi oreja. Sobresaltado, abro los ojos. Me encuentro boca arriba, sobre la tierra, en un zanjn, y recostado en un alambrado vencido tapizado con violetas. Justo donde me qued, en el mismo sitio. Tengo el cuerpo entumecido, siento fro y est por llover. Me incorporo asindome de los rombos generados por el cerco cincado y sacudo la tierra de mi ropa. Vuelvo sobre mis pasos. Reconozco el lugar. Ac estaba plantado el monigote bigotudo hijo de una gran puta. Ah arroj la colilla del cigarrillo, pero ya no est. Camino unos metros como puedo. Algunas cosas cambiaron. Reconozco la casa que me sirvi de puerta de escape, la recuerdo bien. Frente a ella me siento en mi hogar. Estuve muchas veces aqu. Aqu me cobijaron, aqu recib mis primeras curaciones luego del balazo, aqu comenc a garabatear una parte mi vida. Adentro hay alguien que juega al solitario2 bajo una luz mortecina e intermitente. Me coloco directamente frente a la ventana. El hombre me reconoce y se incorpora. Unos segundos despus, abre la puerta. Las aberraciones y superposiciones de imagen menguaron. Me abraza y luego me da una palmada en la mejilla. Intento explicarle que no comprendo el castellano y l me hace un gesto aprobatorio con la cabeza. Tomo asiento y miro alrededor. La comunicacin entre nosotros es dificultosa y bsica. Comprendemos solo palabras aisladas, muecas, gestos y dibujos. Mi presencia no parece sorprenderlo. Intuyo que esperaba mi visita. Pido permiso, me incorporo y me dirijo hacia el bao. Dos canillas gotean, una a un tempo ms acelerado que la otra. Una se ubica en la baadera y la otra en el lavabo. Yo estoy en el medio, sentado en el inodoro. Entre las dos generan un sonido percusivo regular. Plip, plop, plip, plip. Cada siete gotas de una caen cuatro de la otra, momento en el que prcticamente coinciden

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Ave de clima tropical Juego de naipes.

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para luego disgregarse y recomenzar el ciclo. Interrumpo para lavarme las manos y me quedo un rato observando el agua que corre. Testeo mis sentidos. Estn prcticamente en orden. Los planos atrapa imgenes siguen existiendo pero con menor intensidad. Cierro el grifo y seco mis manos. El hombre cuyo nombre no recuerdo prepar tostadas y me aguarda de pie en la penumbra. Desayunamos en silencio. En algunos de los porta retratos que reposan sobre un baiud desvencijado reconozco los rostros de la gitana del ruberoid, la mujer de la puerta cancel y la nia que venda turrones en el tren. Estas dos ltimas aparentemente son la misma persona en diferentes etapas de su vida. En otra foto aparecen los tres; en otra nosotros tres, sin la gitana madre y en una tercera ella y yo. Se me ocurren cientos de preguntas pero no s cmo efectuarlas de un modo comprensible. Podra intentarlo pero el desgano es ms fuerte. Estoy anestesiado, aburrido y falto de nimo discursivo. El hombre me habla o monologa, no logro precisarlo. Sabe que no comprendo nada pero igual lo hace. Mira sus manos, la mantequera, el plato. Cada tanto busca mi mirada y espera algn tipo de respuesta de mi parte, pero ya ni muecas hago. Las tostadas se terminan. El hombre toma un papel, anota su nombre, su nmero telefnico y los datos de Hamukuro. Cruzamos la sala y nos dirigimos a un patio abierto. All, dentro de un gallinero abandonado, reposa algo maltrecha la bicicleta que fuera de la gitana hasta el momento en que le dispararon y me la cedi. Fue repintada a pincel. Conserva, descoloridas y resquebrajadas, algunas de las cucharitas de helado que coloqu cuando era nio, trabadas a presin entre los rayos de alambre. Tambin, una dnamo y una lmpara ubicada en el frente. La desata y me la entrega junto con una cadena, un candado y una llave. Enrosco la cadena en el cuadro, guardo la llave en mi bolsillo y me voy. A las dos cuadras intuyo que el hombre quizs hubiera esperado algn gesto de mi parte. Una nota, un abrazo, una seal de gratitud, un reconocimiento, algo. Nada. Quizs fui descorts. Puede ser. De todos modos no voy a regresar. Vuelvo al Este. Busco respuestas y quizs las encuentre en el Ro de la Plata. Pretendo una inmersin completamente real, despojada de ribetes objetables.

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El atuendo resulta algo pequeo para mi talle. El lmite entre el pantaln verde y la cota de escamas aumenta o disminuye de acuerdo a la cadencia de mis movimientos. Cclicamente detengo el pedaleo para acomodar mi ropa y evitar as circular con el culo al aire. Dos hombres negros con sobretodo gris me indican mediante seas que debo detenerme. Amablemente me sugieren ingresar por una puerta entreabierta verde. Se identifican con credenciales y uno de ellos anuncia algo por el intercomunicador que cuelga de su oreja. El lugar est ambientado como un burdel de principios del siglo veinte. Araas incompletas, una pianola, mesas redondas de madera, mujeres con boquilla, un tipo trapeando el piso, espejos marmolados, humo y ms humo. En una de las mesas dos hombres dialogan en francs. Parecen celtas, galos o luchadores de catch. Beben cerveza en jarros cermicos esmaltados, estampados con el gallo de Deportivo Morn. Filetean los restos una pata de jamn de jabal con un cuchillo demasiado pequeo para tal menester. En el sector central un hombre bebe ginebra y golpetea el vaso contra la tabla. _ Eh, usted! No se haga el desentendido, acrquese. _ Se trata de C. Pellegrini, mi antiguo compaero de aventuras. Tiene la barba algo crecida, una musculosa que dice Cambori sol e mar y un pantaln con tiradores. Sobre la mesa, adems del tubo marrn de ginebra y los vasitos, reposan una pava, un mate y un elefante cermico con carozos de aceituna en su interior. _ Esperamos a alguien. Vaya sirvindose una copita. Salud. _ Salud. _ No tuve oportunidad de agradecerle. _ No es necesario. _ Hu como una rata. _ Estaba maniatado y con la cabeza cubierta por una bolsa de arpillera. _ Gracias de todos modos. _ El peligro haba cesado en ese momento, no fue tan heroico mi desempeo. _ Igual, de sto, muzarella3. Se supone que me liber valientemente luego de un enfrentamiento desparejo. _ Como quiera, me da igual. _ Yo soy dueo de este local. Puede elegir lo que guste. Eso incluye todo excepto al tipo que pasa el lampazo y a m, por su puesto.

De eso no se habla.

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_ As estoy bien. _ Comunqueselo a su cara, entonces. Afloje un poco, sonra. Mire, ah llegan. Estos gringos no son santos de mi devocin. A decir verdad, me caen medio como la mierda, sabe? Pero as son las reglas. _ Qu dice buen amigo? Capitn Morris! Teniente Flichner! _ Veo que combustible no falta Se han puesto al tanto de las novedades? _ No hubo tiempo. _ Perfecto. Mire. Aqu, con el amigo Carlos, hemos estrechado un pacto de buena voluntad. Zanjamos diferencias y colocamos los objetivos comunes blanco sobre negro. Las aguas bajaron pero la tarea no est completa. Hay que revolver un poco ms el avispero, generar maniobras de distraccin, sacudir y despabilar. Shock en formato publicitario. Puestas en escena con derivaciones inducidas. Fjese que interesante diseo: Un u, un yak, y un buey, por la escalera mecnica de un subterrneo, en hora pico, o de un shopping, o de lo que sea, caminando al revs. Peinando a contrapelo del sentido de avance de la gente. Subiendo por la escalera que baja, sin escapatoria. Como una suelta de toros sin toros. Animales que parecen toros pero no se comportan como tales. El yak y el buey son mansos, pero imponentes. Generan un golpe de efecto que desconcierta y genera pnico. Imagine una estampida humana huyendo despavorida mientras nosotros desde un pedestal arrojamos objetos de merchandising con un can lanza panfletos. Algunos se detendrn a recoger su mercanca mientras otros no lo hacen, tropiezan, el pavor aumenta, el u galopa atontado, aparecen las brigadas y controlan la situacin. Es el momento en que, de la nada, entran en escena oradores reconocidos por la gente proclamando mensajes apocalpticos desmesurados y soluciones apcrifas. Una accin conjunta desencadenada en diversos puntos del pas. Todas en el mismo momento. Un reguero certero y ensayado. Imagnese un sptimo de la poblacin activa de langostas acarreadas en camiones refrigerados y liberadas en la Plaza del Can. Al recuperar su temperatura corporal comenzarn a aletear. Un vibrante zumbido comparable en volumen sonoro con el de un generador elctrico descomunal. Cualquiera a mil metros a la redonda podra escucharlas. Y luego, a volar, pequeas! Una gigantesca nube verde despoja a La Matanza4 de brotes, flores y retoos. Un ejrcito de cocineros, con tablas y cuchillos, cortando en cuadraditos toneladas de olluco para luego cargarlas en aviones fumigadores que lo escupirn en forma gradual sobre el hipdromo de Palermo, en plena carrera.

Partido populoso de la provincia de Buenos Aires, Argentina.

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Una convencin internacional de mimos, aqu en Ciudadela. Ocho mil tipos con sus caras blancas formando un crculo silencioso. El cubo de cristal virtual ms grande que el mundo haya visto, aqu, en el partido de Tres de Febrero. Msica tenue de Vangelis, sincronismo total. _ Morris extiende sus brazos y en sorna simula un violn virtual. _ Gente conmovida y, de pronto, una bandada de harpas entrenadas destruye el vidrio imaginario y caga a picotazos a los artistas. Ese es un golpe de efecto! Adjudicamos el acto a algn grupo de intolerantes inescrupulosos, los sealamos y a la picota. Tengo ms, escuche, esto es descomunal. Arrancamos de cuajo el obelisco y colocamos en su lugar un bidet gigantesco. A una determinada hora del da, en lugar de agua, comenzar a expeler desechos tecnolgicos. Transistores quemados, capacitores, astillas de Micarta5, etctra. Sentirn que sufren en carne propia el efecto devastador de los residuos que ellos mismos generan. Un feedback6 con tinte ecologista y culposo, seguido de una represalia con ltigos luminosos de fibra ptica. El veneno y el contraveneno. Dosis justas, complementarias y contrapuestas. Un recurso antiguo pero vigente. _ Yo a sta no me subo. _ Opone terminantemente Hookson. _ Pero qu dice, Hookson? _ Morris, con los ojos inyectados de furia, toma una pava y la coloca frente a s con tal vehemencia que la tapa cae y rueda por el piso de madera encerada. _ Fjese, sta es una pava y sta es mi mano, la ve? Los dedos estn ms cerca y parecen ms grandes. Es una deformacin ptica, pero es lo que se ve. Es la realidad, la verdad, lo que los ojos perciben y el sistema nervioso procesa y acepta como real. Entonces, mi mano es ms grande que mi cabeza para quien slo conoce el mundo a travs de la pava. Ahora me aproximo. Mi nariz es enorme y mi aspecto deforme Quin es esa personita que asoma por detrs?, un muequito de torta?, un alfeique? Usted es as de minsculo frente a los dems? Se reconoce en la convexidad y el azar del reflejo de la pava? Es realmente usted? As quiere que lo vean? Con este dedito lo oculto y si le agrego este otro lo vuelo de una patada en el culo. No me haga rer, usted es poca cosa. Si se suma a nosotros va a adquirir cierto poder y si se aleja no resta. No opera de contrapeso.

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Laminado fenlico utilizado en plaquetas electrnicas. Retroalimentacin.

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Usted, en definitiva, no es nadie sin nuestro reconocimiento. Nos necesita para posarse frente a la pava en una ubicacin medianamente relevante. Para ser alguien de una vez por todas, carajo! Puedo ofrecerle un ingreso fijo, un plus por objetivos realizados, obra social, beneficios, contactos. Cosas con las que ni siquiera se atrevi a soar. No sea tan obcecado, hombre. Usted es una cebra oculta entre los caballos. Una cebra toda negra, sin rayas, completamente al pedo. Le pido disculpas si fui grosero. Me trastorna contemplar la dilapidacin de tamaa oportunidad. _ El hombre se las rebusca con el acorden a piano. _ Acota Carlos P. encorvado en el respaldo de su silla. _ Qu relevancia puede tener eso, Carlos? Ese es tu bocadillo? _ Deca, es algo. Hookson, sin pedir permiso, se acerca a la pava y juguetea absorto. Hace muecas, muestra los dientes, entrecierra los ojos, se acerca, se aleja. La chapa curva de acero inoxidable le devuelve el rostro de Aquaman, sus rizos dorados, sus globos oculares del color de la piel, el fondo del burdel, una mujer semidesnuda que depila sus brazos con cera verde ingls y un barman que hurga en su nariz y observa la yema al retirarla. El capitn hace bosquejos sobre un papel encerado. El teniente dormita y se bambolea en su asiento. El vaivn hace que se desestabilice y caiga. Hookson voltea y pregunta. _ Usted que pito toca ac, Carlos? _ Hookson, controle sus expresiones. _ Regaa Morris mientras ayuda a Flichner a reincorporarse. _ Djelo, Capitn. El hombre est confundido. Yo soy la conexin local, el enlace con los grupos de presin. _ Grupos de choque? _ Presin econmica y poltica. Empresarios, instituciones. Gente que mueve los hilos annimamente. _ Y los vende al mejor postor? _ Usted intenta atacarme con halagos. Ve que diferentes son nuestros puntos de vista? _ Usted no tiene escrpulos. _ Sentencia Hookson. _ Usted entonces no nos sirve.

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_ Dejalo, Carlos. Que muerda la mano que lo alimenta. Ya va a venir, cortito y al pie. Sacalo de mi vista o le pego un tiro. Sos sordo, adems de gil? _ Infiere Morris golpeando con sus dedos la oreja izquierda de Hookson. _ Estn desquiciados, todos ustedes. _ Ah, porque vos sos el semblante vvido de la cordura, pedazo de estpido. And. Vamos a ver hasta donde llegs solo. _ En cuestin de segundos, Hookson se esfuma tras la puerta verde. Del otro lado, opaca, se escucha las voz del capitn, propiciando amenazas contra la integridad fsica de las tres o cuatro personas con las que pudieron vincular al nativo de Guayana, entre las que figuran, claro est, Hamukuro y su madre. Hookson monta la bicicleta y huye zigzagueante entre los autos. Toma la calle Juan B. Justo hasta la avenida General Paz y de ah hasta el puente Saavedra. Dobla en Maip y apela a su memoria para encontrar un atajo que lo conduzca al ro.

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