1. EL GNERO LRICO 2. ELEMENTOS DEL GNERO LRICO" RIMA XXI Qu es poesa?

?, dices, mientras clavas en mi pupila tu pupila azul, Qu es poesa! Y t me lo preguntas? Poesa... eres t. 3. Cul es el gnero lrico? El gnero lrico es aquel en que el poeta canta sus propios sentimientos. Es de carcter subjetivo porque la fuente, el sujeto de la inspiracin, es el poeta mismo. El nombre de lrico viene de los griegos, que cantaban estas composiciones al son de la lira. 4. Qu es la Poesa? La poesa: Es la expresin de la belleza por medio de las palabras, ya sea en prosa o en verso. 5. Cules son los elementos del gnero lrico? Obra lrica .- Es la obra literaria en la que predomina la expresin de los sentimientos del hablante. 6. Cules son los elementos del gnero lrico? Mundo lrico .- Se manifiesta en las obras lricas y est constituido por los sentimientos y emociones del hablante. 7. Cules son los elementos del gnero lrico? Hablante lrico .- Es un ser hecho de lenguaje, diferente al poeta, a travs del cual ste expresa sus sentimientos y emociones. Ejemplo: Yo no quiero que a mi nia golondrina me la vuelvan. Hablante lrico : Una madre 8. Cules son los elementos del gnero lrico? Actitud del hablante .- Es el modo de captar y mostrar la realidad. El hablante lrico puede entregar sus sentimientos a travs de tres actitudes bsicas: Actitud enunciativa. Actitud apostrfica. Actitud de la cancin (carmnica). 9. La actitud enunciativa Se hace presente cuando el hablante est casi contando algo. Generalmente se ocupan tiempos verbales en 1 y 3 persona. Observa ms objetivamente aquello de lo que habla. Es ms narrativo y descriptivo 10. Ejemplo: El ro Guadalquivir va entre naranjos y olivos. Los ros de Granada Bajan de la nieve al trigo. 11. La actitud apostrfica Es aquella en que el hablante se dirige a un t al que interpela, al objeto que provoca su canto. Generalmente se usa en los himnos, las odas y los salmos. 12. Ejemplo: Seor, t sabes cmo, con encendido bro, por los seres extraos mi palabra te invoca (El Ruego. Gabriela Mistral) 13. Actitud de la cancin Es la ms lrica de todas y la encontramos en las obras poticas llamadas canciones. El hablante lrico se refiere preferentemente a su propia interioridad. 14. Ejemplo: La tierra es dulce cual humano labio, como era dulce cuando te tena, (G. Mistral) 15. Motivo lrico . Es cada momento de una obra lrica en que se expresa la interioridad del hablante y los sentimientos y emociones que experimenta ante un objeto, elemento o aspecto de la realidad. Pueden ser motivos lricos el amor, la Patria, la alegra frente a una actitud, la naturaleza, la angustia por el transcurrir de la vida, etc 16. Ejemplo: Por una mirada, un mundo; por una sonrisa, un cielo, por un beso, yo no s que te diera por un beso! Motivo: el amor. 17. Objeto lrico. Puede ser una persona, animal, cosa, objeto personificado que sirve al hablante lrico para expresar su interioridad. 18. Ejemplo: Porque es spera y fea, porque todas sus ramas son grises yo le tengo piedad a la higuera. Objeto : la higuera. 19. Lenguaje lrico Es un lenguaje figurado (connotativo) que emplea las palabras con significados distintos a los verdaderos. El poeta utiliza diferentes figuras literarias o recursos para dar elegancia, belleza y profundidad a lo que dice . 20. Figuras literarias Qu son? Y Cules son? 21. Comparacin. Recurso literario que consiste en destacar o establecer semejanzas entre los elementos (objetos, personas, animales, situaciones, hechos). 22. Este parecido se expresa a travs de un elemento comparativo (como, as como, tal como, parece, tal cual) o sin que este est presente. 23. Ejemplo: Nubes vaporosas, nubes como tul, (G. Mistral) 24. Personificacin. Recurso literario que consiste en atribuir acciones o cualidades a objetos o seres que no pueden realizarlas por no ser propias de su naturaleza. 25. Ejemplo: La tierra est llorando. Vamos callando. (P. Neruda) 26. Metfora. Consiste en establecer identidad, igualdad absoluta entre los elementos. La relacin de identidad que se establece, significa que un elemento puede ser reemplazado totalmente por otro .

27. Ejemplos: Una lmpara encendida = Esperanza esper toda la vida tu llegada hoy la hallars extinta. Mil panderos de cristal heran la madrugada. 28. Hiprbole Es una exageracin con la que el hablante lrico quiere destacar una caracterstica de algo. Esta figura literaria se usa mucho en el lenguaje coloquial . 29. Ejemplo: Trescientas rosas morenas lleva tu pechera blanca. (G.Lorca) 30. La adjetivacin ( epteto): Muchos poetas usan el adjetivo para dar colorido, sonoridad y gusto al lenguaje. Hay un grupo de adjetivos que reciben el nombre de eptetos por destacar cualidades propias o inherentes al sustantivo. 31. Ejemplo: El len fiero . La inocente paloma. La blanca nieve. 32. Sinestesia Consiste en atribuir la percepcin de algo por otro sentido que no es el natural. 33. Ejemplos: Colores chillones (odo) Dulces melodas (gusto) speras palabras (tacto) De olores forestales inundo mis sentidos (Parra) 34. Hiprbaton Consiste en alterar el orden lgico de la palabras en una oracin. Ejemplo: En caballo con alas hacia ac se encamina. 35. Ejemplo: Con Minaya llegan a Valencia doa Jimena y sus hijas. 36. Anfora: Figura de diccin que repite una o ms palabras al principio de cada verso o de la clusula. . 37. Ejemplo: La nia no re. La nia no llora 38. Ejemplo n 2 Mientras las ondas de la luz al beso palpitan encendidas; Mientras el sol las desgarradas nubes de fuego y oro vista; Mientras el aire en su regazo lleve perfumes y armonas; Mientras haya en el mundo primavera Habr poesa! 39. Polisndeton: Consiste en repetir una conjuncin para darle mayor fuerza a la expresin. 40. Ejemplo: Ya no quiero la casa, ni la rueca de plata. 41. Ejemplo n 2 Oigo son de armas y de carros y de voces y timbales. No divisas un fulgor de infantes y caballos y polvo y humo y fulgurar de acero? 42. Aliteracin Consiste en repetir sonidos iguales o semejantes en diferentes palabras . 43. Ejemplo ...El bre ve vuelo de un ve lo ve rde ...El goloso glogloteo de las gaviotas 44. Asndeton: Consiste en suprimir las conjunciones (nexos) de una frase, del verso, de la estrofa o del prrafo. 45. Ejemplo Acude, corre, vuela, traspasa la alta sierra, ocupa el llano, no perdones la espuela, no des paz a la mano menea fulminante el fierro insano. 46. Ejemplos La princesa est triste. La princesa est plida (...)La princesa est plida. La princesa est triste. Combina sonidos iguales o parecidos, dentro de una estrofa, oracin o clusula. 2. LA VERSIFICACION (I) Versificacin. Es el arte de combinar la lengua en perodos rtmicos fijos. En el verso se imponen a la expresin del pensamiento unas reglas fijas, por las que se sealan el nmero y el orden de distribucin de las slabas, de los acentos y de las pausas. Con todo ello, el lenguaje, si bien parece menos natural y espontneo, se hace ms apto para expresar la belleza. No siempre el ritmo del verso se establece por el mismo sistema. A continuacin estudiaremos los ms importantes. Paralelismo.- En l, los pensamientos se repiten o se oponen, para que as obren con ms fuerza sobre el oyente. Algunos libros de la Biblia estn escritos con este sistema. He aqu un ejemplo de paralelismo por repeticin: Alabad a Yahv, naciones todas, - pueblos todos, loadle.

El paralelismo se utiliz tambin, aunque con otras modalidades, en la poesa europea posterior. Por ejemplo, en la poesa gallego-portuguesa de la Edad Media: - Ai, flores, ai flores do verde pino, se sabedes novas do meu amigo? Ai, flores, ai flores do verde ramo, se sabedes novas do meu amado? Aliteracin.- Este sistema se basa, a diferencia del anterior, en los efectos puramente auditivos que pueden resultar de la repeticin de unas consonantes dentro del verso. Es un sistema propio de pocas primitivas. Combinando la aliteracin con una acentuacin muy marcada, la antigua pica nrdica consegua dar la sensacin de potente y ruda nobleza que tan bien convena a los temas que en ella se trataban. Steap stanlitho - etige nearwe-, dice un verso de cierto poema anglosajn. Obsrvese que la primera parte del verso repite dos veces el sonido inicial st, que aparece tambin al principio de la segunda parte, segn el esquema propio de la pica germnica primitiva. Entre nosotros, la aliteracin, o repeticin de consonantes iguales en un verso, no se utiliza como sistema de versificacin, pero en muchos casos recurren a ella los poetas para realzar los valores estticos de sus versos. En efecto, ciertas consonantes pueden imitar los sonidos de la realidad, y entonces el verso aumenta su poder de sugestin. Obsrvense los siguientes ejemplos: El terrible rugido de los truenos. Bajo el ala aleve del leve abanico. Versificacin clsica. - Las letras clsicas - griegas y latinas - miden el ritmo de sus versos por la duracin de las slabas. En la pronunciacin de ambos idiomas se perciba perfectamente la cantidad silbica. Y el verso naca de la adecuada combinacin de slabas largas y breves. Se llamaba pie a la unidad mtrica ms simple, formada por la unin de unas pocas slabas de distinta duracin. Los pies ms conocidos son entre otros: Yambo (breve y larga) Troqueo (larga y breve) Dctilo (una larga y dos breves) Anapesto (dos breves y una larga) Anfbraco (una breve, una larga y una breve) El verso latino ms importante es el hexmetro, formado por seis pies) Donec e|ris fe|lix mul|tos nume|rabs a|micos. En castellano no tenemos muestras de esta versificacin, pues la distincin entre las slabas la establece el acento, no la duracin.

Versificacin espaola.- En espaol los versos pueden componerse teniendo en cuenta: a) el nmero de slabas de cada uno de ellos; b) la distribucin de los acentos, c) la coincidencia de sonidos al final de los versos. Observemos el siguiente ejemplo: Una mediana vida yo posea, un edilo comn y moderado que no lo note nadie que lo vea. Estos tres versos coinciden en el nmero de slabas: U-na-me-dia-na-vi-da-yo-po-se-a, (11 slabas) un-edi-lo-co-mn-y-mo-de-ra-do (11 slabas) que-no-lo-no-te-na-die-que-lo-ve-a. (11 slabas)

Los tres llevan acento en la sexta y dcima slabas, y el primero y el tercer verso terminan con los mismos sonidos: -EA, -EA. OBSERVACIONES: 1. Aunque los poemas suelen estar compuestos de manera que cada verso tiene el mismo nmero de slabas, en ciertos sectores de la poesa espaola es muy frecuente que se prescinda de tal exactitud y se compongan poesas sin tener en cuenta con todo rigor el nmero de slabas de los versos. Estos mis cabellos, madre, (8 slabas) dos a dos me los lleva el aire. (9 slabas) Hasta tal punto es frecuente esa IRREGULARIDAD silbica que incluso en poemas para los que se han fijado, por ejemplo, versos de 8 y 4 slabas podemos encontrar uno de 5, sin que por ello se malogre el ritmo. No se engae nadie, no, (8 slabas) pensando que ha de durar (8 slabas) lo que espera (4 silabas) ms que dur lo que vio, (8 slabas) pues que todo ha de pasar (8 slabas) por tal manera. (5 slabas) Ello es debido a que en todas las poesas se da mayor importancia al ritmo que marcan los acentos que al nmero regular de las slabas. Con tal de que se respete una determinada colocacin de los acentos, el nmero de slabas puede no ser del todo exacto. 2. Como hemos visto al hablar de la prosa, en espaol, cada dos o tres o cuatro slabas como mximo, aparece siempre una acentuada. De ello se deriva una alternancia entre slabas fuertes - tnicas - y

dbiles - tonas -, con la cual se marca perfectamente el ritmo. El caso extremo es el de la VERSIFICACION ACENTUAL, utilizada algunas veces, en el que la sucesin de slabas tnicas y tonas es idntica a lo largo de todo el poema, y el ritmo posee, por ello, una uniformidad anloga al comps musical. Ntese en el siguiente ejemplo: cantan las | mzas que es | pdan el | lino cantan los | mozos que | vn mo | lino. 3. La coincidencia de sonidos al final de los versos, o sea la RIMA, puede ser total o consonante y parcial o asonante. (Ms adelante se estudiar detalladamente esta cuestin.) Ejemplo de rima consonante (-aba, -aba): En el silencio slo se escuchaba un susurro de abejas que sonaba.

Ejemplo de rima asonante (-erra, -ena): Por do pasar la sierra, gentil serrana morena. La rima consonante es, en general, la de la poesa culta - propia de los poetas cultos -; la asonante se usa en la poesa popular, o sea en los versos que canta el pueblo y el nombre de cuyo autor ha ca do casi siempre en el olvido VERSO Y PROSA

2. LA VERSIFICACION (I) Versificacin. Es el arte de combinar la lengua en perodos rtmicos fijos. En el verso se imponen a la expresin del pensamiento unas reglas fijas, por las que se sealan el nmero y el orden de distribucin de las slabas, de los acentos y de las pausas. Con todo ello, el lenguaje, si bien parece menos natural y espontneo, se hace ms apto para expresar la belleza. No siempre el ritmo del verso se establece por el mismo sistema. A continuacin estudiaremos los ms importantes. Paralelismo.- En l, los pensamientos se repiten o se oponen, para que as obren con ms fuerza sobre el oyente. Algunos libros de la Biblia estn escritos con este sistema. He aqu un ejemplo de paralelismo por repeticin: Alabad a Yahv, naciones todas, - pueblos todos, loadle.

El paralelismo se utiliz tambin, aunque con otras modalidades, en la poesa europea posterior. Por ejemplo, en la poesa gallego-portuguesa de la Edad Media: - Ai, flores, ai flores do verde pino, se sabedes novas do meu amigo? Ai, flores, ai flores do verde ramo, se sabedes novas do meu amado? Aliteracin.- Este sistema se basa, a diferencia del anterior, en los efectos puramente auditivos que pueden resultar de la repeticin de unas consonantes dentro del verso. Es un sistema propio de pocas primitivas. Combinando la aliteracin con una acentuacin muy marcada, la antigua pica nrdica consegua dar la sensacin de potente y ruda nobleza que tan bien convena a los temas que en ella se trataban. Steap stanlitho - etige nearwe-, dice un verso de cierto poema anglosajn. Obsrvese que la primera parte del verso repite dos veces el sonido inicial st, que aparece tambin al principio de la segunda parte, segn el esquema propio de la pica germnica primitiva. Entre nosotros, la aliteracin, o repeticin de consonantes iguales en un verso, no se utiliza como sistema de versificacin, pero en muchos casos recurren a ella los poetas para realzar los valores estticos de sus versos. En efecto, ciertas consonantes pueden imitar los sonidos de la realidad, y entonces el verso aumenta su poder de sugestin. Obsrvense los siguientes ejemplos: El terrible rugido de los truenos. Bajo el ala aleve del leve abanico. Versificacin clsica. - Las letras clsicas - griegas y latinas - miden el ritmo de sus versos por la duracin de las slabas. En la pronunciacin de ambos idiomas se perciba perfectamente la cantidad silbica. Y el verso naca de la adecuada combinacin de slabas largas y breves. Se llamaba pie a la unidad mtrica ms simple, formada por la unin de unas pocas slabas de distinta duracin. Los pies ms conocidos son entre otros: Yambo (breve y larga) Troqueo (larga y breve) Dctilo (una larga y dos breves) Anapesto (dos breves y una larga) Anfbraco (una breve, una larga y una breve) El verso latino ms importante es el hexmetro, formado por seis pies) Donec e|ris fe|lix mul|tos nume|rabs a|micos. En castellano no tenemos muestras de esta versificacin, pues la distincin

entre las slabas la establece el acento, no la duracin. Versificacin espaola.- En espaol los versos pueden componerse teniendo en cuenta: a) el nmero de slabas de cada uno de ellos; b) la distribucin de los acentos, c) la coincidencia de sonidos al final de los versos. Observemos el siguiente ejemplo: Una mediana vida yo posea, un edilo comn y moderado que no lo note nadie que lo vea. Estos tres versos coinciden en el nmero de slabas: U-na-me-dia-na-vi-da-yo-po-se-a, (11 slabas) un-edi-lo-co-mn-y-mo-de-ra-do (11 slabas) que-no-lo-no-te-na-die-que-lo-ve-a. (11 slabas)

Los tres llevan acento en la sexta y dcima slabas, y el primero y el tercer verso terminan con los mismos sonidos: -EA, -EA. OBSERVACIONES: 1. Aunque los poemas suelen estar compuestos de manera que cada verso tiene el mismo nmero de slabas, en ciertos sectores de la poesa espaola es muy frecuente que se prescinda de tal exactitud y se compongan poesas sin tener en cuenta con todo rigor el nmero de slabas de los versos. Estos mis cabellos, madre, (8 slabas) dos a dos me los lleva el aire. (9 slabas) Hasta tal punto es frecuente esa IRREGULARIDAD silbica que incluso en poemas para los que se han fijado, por ejemplo, versos de 8 y 4 slabas podemos encontrar uno de 5, sin que por ello se malogre el ritmo. No se engae nadie, no, (8 slabas) pensando que ha de durar (8 slabas) lo que espera (4 silabas) ms que dur lo que vio, (8 slabas) pues que todo ha de pasar (8 slabas) por tal manera. (5 slabas) Ello es debido a que en todas las poesas se da mayor importancia al ritmo que marcan los acentos que al nmero regular de las slabas. Con tal de que se respete una determinada colocacin de los acentos, el nmero de slabas puede no ser del todo exacto. 2. Como hemos visto al hablar de la prosa, en espaol, cada dos o tres o cuatro slabas como mximo, aparece siempre una acentuada.

De ello se deriva una alternancia entre slabas fuertes - tnicas - y dbiles - tonas -, con la cual se marca perfectamente el ritmo. El caso extremo es el de la VERSIFICACION ACENTUAL, utilizada algunas veces, en el que la sucesin de slabas tnicas y tonas es idntica a lo largo de todo el poema, y el ritmo posee, por ello, una uniformidad anloga al comps musical. Ntese en el siguiente ejemplo: cantan las | mzas que es | pdan el | lino cantan los | mozos que | vn mo | lino. 3. La coincidencia de sonidos al final de los versos, o sea la RIMA, puede ser total o consonante y parcial o asonante. (Ms adelante se estudiar detalladamente esta cuestin.) Ejemplo de rima consonante (-aba, -aba): En el silencio slo se escuchaba un susurro de abejas que sonaba.

Ejemplo de rima asonante (-erra, -ena): Por do pasar la sierra, gentil serrana morena. La rima consonante es, en general, la de la poesa culta - propia de los poetas cultos -; la asonante se usa en la poesa popular, o sea en los versos que canta el pueblo y el nombre de cuyo autor ha ca do casi siempre en el olvido.

LA NOVELA EXPERIMENTAL DE LOS AOS SESENTA.La novela experimental presenta las siguientes caractersticas: y La multiplicidad de puntos de vista, mediante la alternancia de las voces del personaje y del narrador. y La aplicacin de tcnicas como el flash-back , que recupera hechos pasados, o la anticipacin, queadelanta hechos futuros. y El tratamiento innovador del lenguaje, que rompe con la lgica y la sintaxis.Entre las obras ms destacadas estn Tiempo de sile n cio , de Lus Martn-Santos, y

Ci n co horas co n Mario deMiguel Delibes. T iempo de silencio . El protagonista es un mdico que vive en Madrid y es investigador contra el cncer. Esdetenido a causa se un aborto clandestino en el que se ha visto involucrado. Finalmente se descubre suinocencia, pero pierde su trabajo y decide abandonar la ciudad.En esta obra el autor emplea tcnicas narrativas, como el monlogo interior. Experimenta con el lenguajealternando con el tema o el ambiente. C inco horas con Mario . La obra reproduce el monlogo de una mujer mientras vela el cuerpo de su esposo,Mario. El texto enfrenta dos ideologas: una visin conservadora y convencional, y una visin liberal eidealista.LA NARRATIVA ACTUAL (1975-2000).TENDENDIAS DE LA NARRATIVA ACTUAL.Las novelas ms relevantes de la narrativa actual son estas: Novela policaca y de intriga. Los autores ms destacados son: Manuel Vzquez Montalbn, autor de unaserie protagonizada por el detective Pepe Carvalho, y Arturo Prez-Reverte, con L a t abla de Fla n des . Novela Histrica. Las obras ms importantes son: El oro de los sueos , de Jos M Merino, El hereje , deMiguel Delibes, y L a vieja sire n a , de Jos Lus Sampedro.

 Novela de la reflexin nti m a. Se centra en la bsqueda personal y la reflexin sobre la existencia. Lasobras ms destacadas son: El desorde n de t u n ombre , de Juan Jos Mills, y Mor t al y rosa de FranciscoUmbral. Novela de la m e m oria y del testi m onio. La memoria de una generacin y el compromiso con ciertosvalores son los temas de esta corriente. Los autores ms importantes son: Rosa Montero, con Te t ra t arcomoa u n a rei n a , y Lus Mateo Dez, con L a fue nt e de la edad . ALGUNOS AUTORES. y Eduardo Mendoza. En 1975 public L a verdad sobre el caso Savol

t a , obra que se considera elpunto de partida de la narrativa actual. Public obras como Elmis t erio de la crip t a embrujada , El laberi nt o de las acei t u n as o Si n n o t icias de Gurb , pero su mejor obra es L a ciudad de los prodi g ios . y Javier Maras. Las novelas de este autor se distinguen por una serie de temas maniticos, como elmisterio de la identidad personal y la reflexin sobre el tiempo. Sus obras ms destacadas son: Todas las almas , Coraz n t a n bla n co y Maa

n ae n la ba t alla pie n sa e n m . y Antonio Muoz Molina. l mismo destaca la calidad de la prosa, que desarrolla en perodosamplios, de ritmo muy cuidado. Sus obras ms destacadas son: El i n vier n oe n L isboa , El ji n e t e polaco ,y Ple n ilu n io .EL BOOM DE LA NARRATIVA HISPANOAMERICANA.En el denominado boom de la narrativa hispanoamericana destacan estos autores: y Gabriel Garca M rquez . Sus novelas ms importantes son: Cie n

aos de soledad , El coro n el que n o t ie n e escriba , El o t oo del pa t riarca ,y El amor e n t iempos de clera . y Mario Vargas Llosa . Sus obras ms importantes son: L a ciudad de los perros , obra que inici el boom , Co n versaci n e n la ca t edral , L a g uerra del fi n delmu n

do ,o L a fies t a del chivo . y Julio Cort zar . Entre sus obras sobresale R ayuela . Sus cuentos estn recogidos en libros como Bes t iario , L as armas secre t as ,y Todos los fue g os el fue g o . y Jos Lus Borges . En obras como Ficcio n es , El Aleph ,o El i n forme de Brodie , renovprofundamente el gnero del cuento. FuturismoEl Futurismo, movimiento inicial de las corrientes de vanguardia artstica, surge en Miln, Italiaimpulsado por el poeta italiano Filippo Tommaso Marinetti, quien recopil y public los principiosdel futurismo en el manifiesto del 20 de febrero de 1909, en el diario Le Figaro de

Pars. Al aosiguiente los artistas italianos Giacomo Balla, UmbertoBoccioni, Carlo Carr, Luigi Russolo y GinoSeverini firmaron el Manifiesto del Futurismo. Aunque el futurismo tuvo una corta existencia,aproximadamente hasta 1914, su influencia se aprecia en las obras de Marcel Duchamp,FernandLger y Robert Delaunay en Pars, as como en el constructivismo ruso. Los textosfuturistas trajeron un nuevo mito: la mquina. Sirva como sntesis una famosa frase de Marinetti:Un automvil de carreras es ms hermoso que la Victoria de Samotracia.Este movimiento rompa con la tradicin, el pasado y los signos convencionales de la historia delarte. Consideraba como elementos principales de la poesa el valor, la audacia y la revolucin, yaque se pregonaba el movimiento agresivo, el insomnio febril, el paso gimnstico, el salto peligrosoy la bofetada. Tena como postulados: la exaltacin de lo sensual, lo nacional y guerrero.Autores del futurismoUmbertoBoccioniCarlo CarrGiacomo Balla la mquina, el retrato de la realidad en movimiento, lo objetivo de lo literario y ladisposicin especial de lo escrito, con el fin de darle una expresin plstica. Rechazaba la estticatradicional e intent ensalzar la vida contempornea, basndose en sus dos temas dominantes: lamquina y el movimiento. PosmodernismoMovimiento internacional extensible a todas las artes. Histricamente hace referencia a unperiodo muy posterior a los modernismos, y en un sentido amplio, al comprendido entre 1970 y elmomento actual.Tericamente se refiere a una actitud frente a la modernidad y lo moderno. Se trata de unmovimiento global presente en casi todas las manifestaciones culturales, desde las pelculas deQuentin Tarantino y Pedro Almodvar a la arquitectura de Ricardo Bofill, desde la literatura deWilliam Burroughs y John Fowles a la pintura de Guillermo Prez Villalta, y desde la filosofa a latelevisin.El posmodernismo literario tiene su origen en el rechazo de la ficcin mimtica tradicional,favoreciendo en su lugar el sentido del artificio y la intuicin de verdad absoluta y reforzando almismo tiempo la ficcionalidad de la ficcin, un ejemplo espaol puede ser Mariano Antoln Rato ysus novelas Cuando 900 mil Mach aprox (1973) o Mundo araa (1981). En la literatura en lenguainglesa las teoras posmodernistas han sido empleadas a menudo por escritores enfrentados a laexperiencia poscolonial, como Salman Rushdie en Hijos de la medianoche (1981). El movimientose acerc tambin a formas populares como la novela policaca (El nombre de la rosa, 1980, deUmberto Eco), la ciencia ficcin (Canopus en Argus: archivos, 19791985, de Doris Lessing), y loscuentos de hadas (BloodyChamber, 1979, de Angela Carter).Los tericos de la posmodernidad slo coinciden en un punto: que el escndalo radical provocadoen su momento por el arte moderno ha sido asimilado y recuperado por esos mismos burguesesliberales que en un principio tan sorprendido y crtico se mostraron con l. Lo moderno ha llegadoa integrarse en la cultura institucional elevado a los altares en galeras de arte, museos yprogramas de estudios acadmicos. Sin embargo, no hay consenso entre los posmodernistas sobreel valor de lo moderno, como tampoco hay consenso cultural sobre el valor del posmodernismo.En el caso de la arquitectura, el rechazo posmoderno del brutalismo y el International Styleasociados con Le Corbusier y su sustitucin por un estilo alusivo y eclctico que alude en unasuerte de pastiche caprichoso o pardico a estilos anteriores (desde el neoclasicismo almanierismo o el rococ) ha sido el centro de numerosos debates pblicos. Tales debates olvidancon frecuencia el regreso aparente a los valores tradicionales, sin reconocer este hecho como unintento de aludir inconscientemente a estilos anteriores, ms que de asimilarlos. Elposmodernismo est ms marcado por el camp y el kitsch que por la nostalgia; en trminosgenerales, carece de la gravedad propia de los artistas y movimientos modernos de principios desiglo. Sin embargo, puede considerarse como la consecuencia lgica de la irona y el relativismomodernistas, que llegan a cuestionar sus propios valores. El tono ldico de la posmodernidad haceque resulte ms fcilmente asimilable por la cultura popular o cultura de masas. Por otra parte, suaceptacin superficial de la alienacin contempornea y su

transformacin de la obra de arte enfetiche han sido objeto de acusaciones de irresponsabilidad poltica. El filsofo francs Jean-Franois Lyotard considera que la explosin de las tecnologas de lainformacin, y la consiguiente facilidad de acceso a una abrumadora cantidad de materiales deorigen en apariencia annimo es parte integrante de la cultura posmoderna y contribuye a ladisolucin de los valores de identidad personal y responsabilidad. Con todo, entiende lamultiplicidad de estilos posmodernos como parte de un ataque al concepto representativo de artey lenguaje, con lo que afirma ms de lo que rechaza el modernismo de altos vuelos y allanaparadjicamente el camino para su regreso triunfal.