MODERNISMUL I.

TIMPURIU NEOCLASICISM Generaliti: Neoclasicismul a aprut ca urmare a convingerii c stilurile baroc i rococo au dus arhitectura prea departe de originile sale i din preocuparea de a descoperi care anume erau aceste origini. Gndirea raional, derivat din climatul intelectual al Iluminismului, i descoperirile arheologice au sprijinit aceste cutri. MARC-ANTOINE LAUGIER (1713-1769); JACQUES-GERMAIN SOUFFLOT (1713-1780); JACQUES GONDOIN (1737-1818); THOMAS JEFFERSON (17431826); PIERRE VIGNON (1762-1828); BENJAMIN LATROBE (1764-1820); KARL FRIEDRICH SCHINKEL (1781-1841); ROBERT SMIRKE (1781-1867); LEO VON KLENZE (1784-1864) sobrietate; succesiune; form; disciplin; raiune; Iluminism Caracteristica: La modul superficial, neoclasicismul a aprut n urma cunotinelor rezultate din descoperirile arheologice din centrele culturale i economice ale Antichitii. Cu toate acestea, apariia neoclasicismului a avut i o important dimensiune teoretic. Tot ce nseamn arhitectur - spunea Marc-Antoine Laugier n Eseu despre arhitectur, n 1753 - ar putea fi derivat din coliba primitiv", din nobilul rspuns raional al omului slbatic" la nevoia de adpost, chiar dac acest adpost avea o structur simpl compus din patru trunchiuri de copac pe post de coloane i crengi n locul acoperiului nclinat. Aceste elemente au fost organizate n forme de baz - ptrate i triunghiuri -reflectnd astfel convingerea c raiunea i formele naturale au aceleai rdcini. Aceast opinie intelectualist furniza o alternativ atrgtoare la rococo i datora mult descrierii pe care Vitruvius a fcut-o originilor mitice ale arhitecturii, ns a constituit mult mai mult dect o simpl revigorare a formelor antice. n ultim instan, a furnizat arhitecturii un model conceptual care a nlocuit cu conexiuni raionale dependena de tradiiile stilistice. Astfel, neoclasicismul a fost baza pe care s-au ridicat structuralismul raional i, mai trziu, modernismul n arhitectur. Susinnd ntietatea coloanelor n defavoarea contraforilor i a pilatrilor, precum i a folosirii antablamentelorn loc de arcade, planurile lui Jacques-Germain Soufflot pentru biserica Sfnta Genoveva, patroana spiritual a Parisului, demonstreaz influena lui Laugier. Aceast arhitectur disciplinat", aprut n timpul Iluminismului francez, a inspirat numeroase lucrri. Era alegerea cea mai potrivit pentru numrul n continu cretere al muzeelor -de la British Museum, purtnd semntura pedantului Robert Smirke, pn la elegantul i rafinatul Altes Museum din Berlin, al crui arhitect a fost Karl Friedrich Schinkel. William Wilkins, arhitectul clasicist convertit la neoclasicism, a adoptat acest stil cnd a fcut planurile pentru University College din Londra, iar Benjamin Latrobe l-a dus n SUA. CONSTRUCII-CHEIE Altes Museum - Berlin, Germania, KARL FRIEDRICH SCHINKEL, 1824-1828; Panteonul (fosta Sainte Genevieve) - Paris, Frana, JACQUES-GERMAIN SOUFFLOT (construit ncepnd cu 1756); coala de chirurgie - Paris, Frana, JACQUES GONDOIN, 17691775; Casa Alb - Washington DC, SUA, JAMES HOBAN i BENJAMIN LATROBE, 17921829; Catedrala din Baltimore - Maryland, SUA, BENJAMIN LATROBE, 1804-1818; La Madeleine - Paris, Frana, PIERRE VIGNON, 1806; Gliptoteca - Munchen, Germania, LEOVON KLENZE, 1816-1834; Universitatea Virginia - Charlottesville, Virginia, SUA, THOMAS JEFFERSON, 1817-1826; British Museum, Londra, Anglia, ROBERT SMIRKE, 1823-1847 EXOTISM Generaliti: Asimetria deliberat i compoziia pictural au permis arhitecilor s introduc noi efecte vizuale i s sugereze relaia cu natura n feluri care nu erau 1

posibile n tradiia clasicist. Precedentele au fost stabilite de pictorii peisagiti, cum era Claude Lorrain, i de numeroase surse literare. Dar interesul pentru arhitectura non-clasicist i-a fcut pe unii arhiteci s se ntoarc spre cldirile gotice, indiene i chinezeti. WILLIAM CHAMBERS (1723-1796); JAMES WYATT (1747-1813); JOHN NASH (1752-1835); SAMUEL PEPYS COCKERELL (1754-1827) orientalism; pictural; senzaie; incitare; nelinite Caracteristica: Decorurile neregulate, unde natura pare c domin intelectul, trezesc senzaii plcute privitorului - susineau teoreticienii Richard Payne Knight i Uvedale Price la sfritul secolului XVIII. Ideile lor au conferit o dimensiune intelectual tendinelor din arhitectura peisager, care deja experimenta cu influenele exotice venite din Orientul ndeprtat. Odat cu pagoda din Kew Garden i cu Pavilionul Chinezesc (ambele terminate n anii 1760) din Swedish Royal Palace de la Drottningholm, formele orientale i-au ocupat locul firesc, alturi de ruinele false, n grdini i parcuri. Aceast lips de formalism a reuit s se strecoare pn i n Frana - vezi fantezista aezare pastoral de lng Micul Trianon, n grdinile palatului Versailles, construit pentru Mria Antoaneta. Arhitecii erau ncntai de contrastul cu clasicismul academic i de posibilitile pe care aceste noi idei le ofereau, deschiznd calea ctre o ntreag pleiad de efecte vizuale. John Nash a explorat asimetriile de compoziie i detaliul gotic, nainte de a transforma Pavilionul Regal de la Brighton (1815-1823) al prinului regent ntr-o fantezie oriental. Pn i Regent Park, cu aparena sa clasic, are o puternic scenografie. Alturi de Sezincote House, reedina construit de Samuel Pepys Cockerell pentru fratele su, Sir Charles , la retragerea acestuia din comerul cu India, Pavilionul Regal arat cum aceste stiluri arhitecturale au devenit, din afiare public a statutului social i intelectual, un mod de satisfacere a fanteziilor personale. Chiar dac folosirea lor ulterioar a nzuit spre o i mai mare precizie, a persistat asocierea anumitor stiluri cu anumite seturi de valori. CONSTRUCII-CHEIE Pavilionul Regal - Brighton, Anglia, JOHN NASH, 1815-1823; Pavilionul Chinezesc, Drottningholm - Suedia, CARL JOHAN CRONSTEDT i CARL FREDRIK ADELCRANTZ, 1760; Sezincote House - Gloucestershire, Anglia, SAMUEL PEPYS COCKERELL, 18031815; Ashbridge House - Hertfordshire, Anglia, JAMES WYATT, construit ncepnd cu 1808 SUBLIM Generaliti: n secolul XVIII, estetica - disciplin nou aprut - a nceput s disece nelesurile convenionale i asociaiile de idei ale formelor i stilurilor arhitectonice tradiionale. ns explornd cum provoac arta efecte senzoriale i intelectuale, estetica a sporit posibilitile de exprimare ale arhitecturii, iar sublimul a exploatat aceste noi oportuniti. ETIENNE-LOUIS BOULLEE (1728-1799); CLAUDE-NICOLAS LEDOUX (1736-1806); GEORGE DANCE CEL TNR (1741-1825); JOHN SOANE (17531837); CARLO ROSSI (1 755-1849); copleitor; expresie; control; grandoare; raiune; Iluminism Caracteristica: Faimosul contrast dintre sublim i frumos, subliniat de filozoful politic Edmund Burke, i-a gsit ecoul n art trziu n secolul XVIII. Observarea obiectelor ordonat aranjate induce un sentiment de tihn i satisfacie care, dup Edmund Burke, e echivalent cu frumuseea. Prin contrast, o privelite agitat, dezordonat, incomplet genereaz un copleitor sentiment de teroare, chiar dac privelitea nu este teribil n sine. Acesta era sublimul care, prin arhitectura peisager, prin interesul crescnd pentru ruine i prin ilustraii ca gravurile lui GB Piranesi, al cror subiect era nchisoarea, i-a gsit calea ctre arhitectur. ClaudeNicolas Ledoux a nscocit un ntreg limbaj clasicist n compoziiile pline de 2

inventivitate ce evocau elementele platonice, convertindu-le n forme adaptate funciilor pe care trebuiau s le ndeplineasc cldirile respective, la care se aduga detaliul grafic, cu scop de consolidare a simbolisticii. Barierele (cu birouri vamale cu tot) construite de el n jurul Parisului naintea Revoluiei Franceze au conferit o i mai mare putere expresiei autoritii, iar planurile sale pentru oraul ideal" perfecioneaz sinteza ntre formele elementare, funcie i detaliu simbolic. Planurile pe care Etienne-Louis Boullee le-a fcut n 1784 pentru cenotaful lui Newton (pe care nu l-a realizat niciodat) reflect interesul pentru tiin i raiune, iar formele pure, solide ale neoclasicismului - n acest caz, sfera - erau mijloacele potrivite pentru a exprima acest interes. ns scara la care a fost gndit monumentul era att de mare nct enormitatea structurii i ideea pe care o reprezint sunt copleitoare - efect obinut i cu planurile monumentului care ar fi trebuit s fie dedicat Fiinei Supreme. La o scar mai mic i mai practic, John Soane, care l-a ntlnit pe Piranesi i apoi s-a mprietenit cu pictorul JMW Turner, a evocat sublimul prin spaii agitate, mobile, cu limite greu de identificat i surse de lumin mascate ce sugereaz puteri nevzute. Soane a folosit elementele clasicismului i detalii gotice, artnd c exprimarea sublimului revoluiona arhitectura clasicist i deschidea i calea altor tradiii. CONSTRUCII-CHEIE Bariera la Villette - Paris, Frana, CLAUDE-NICOLAS LEDOUX, 1785-1789; Salon pentru micul dejun - Muzeul Sir John Soane, Londra, Anglia, JOHN SOANE, 1812; AII Hallows by the Tower - Londra, Anglia, GEORGE DANCE CEL TNR, 1765; Salinele regale - Arc-et-Senan, Frana, CLAUDE-NICOLAS LEDOUX, 1775-1779; Banca Angliei - Londra, Anglia, JOHN SOANE, construit ncepnd cu 1792; Cartierul general al Statului Major -Sankt Petersburg, Rusia, CARLO ROSSI, 1819-1829 RATIONALISM STRUCTURAL Generaliti: Atunci cnd a devenit posibil calcularea liniilor de for dintr-o structur, teoreticienii arhitecturii au savurat ansa care li se oferea, de a transforma matematica practic n liter de lege. Deformrile necesare acestui scop au furnizat legtura dintre neoclasicism, gotic i modernism. JEAN NICOLAS LOUIS DURND (1760-1834); HENRI LABROUSTE (18011875); GOTTFRIED SEMPER (1803-1879); AUGUSTUS PUGIN (1812-1852); EUGENE VIOLLET-LE-DUC (1814-1879) ANATOLE DE BAUDOT (1834-1915); HENDRICK BERLAGE (1856-1934); AUGUST PERRET (1874-1954) raionalism; logic; nelepciune; ordine Caracteristica: Aparenta raiune a tiinei era exact ceea ce-i trebuia Iluminismului aflat ntr-o permanent cutare a limpezimii gndului. Acestea au dat natere neoclasicismului, ns JNL Durnd, profesor la influenta Ecole Polytechnique de Paris ncepnd cu anul 1795, a dus logica un pas mai departe, sugernd c baza intelectual a arhitecturii rezid n tiin, mai degrab dect ntr-un irecuperabil trecut mitologic. Scopul su era s traduc raionalismul ingineriei n planuri logice, funcionale, cu ajutorul unui caroiaj de forma unui ptrat. Aparent, acest lucru a trimis elementele decorative arhitecturale pe un plan secundar, ns prin ruperea legturilor dintre structur i ornament au aprut semne de ntrebare legate de relaia dintre form, funcie i semnificaie. Biblioteca Naional din Paris, de Henri Labrouste, a sugerat o nou sintez. Planul construciei cu structur metalic e simplu i raional, ns puinele elemente decorative folosite, chiar dac nu s-au ndeprtat foarte mult de tiparele clasicismului, transmit o interpretare bogat n simboluri a funciei ndeplinite de cldire i a relaiei dintre arhitectur i cultur. Att Eugene Viollet-le-Duc, ct i Augustus Pugin au folosit retorica raionalismului structural pentru a-i susine preferina pentru stilul gotic. Pugin 3

afirma c lipsa oricrui element fr un rost anume fcea ca stilul gotic s fie virtuos moralmente, n timp ce Viollet-le-Duc sublinia aparenta obrie a goticului n principiile structurale. La nceputul secolului XX, arhiteci precum Hendrick Berlage au nceput s exploreze ideea c structura nsi poate crea spaiu, n acelai timp referindu-se la scopul ei fr a avea nevoie de decoraiuni - formul ce a atins apogeul n perioada de nceput a modernismului. CONSTRUCII-CHEIE Bursa de mrfuri - Amsterdam, Olanda, HENDRICK BERLAGE, 1897-1903; Biblioteca Naional - Paris, Frana, HENRI LABROUSTE, 1860-1868; Biblioteca Sainte Genevieve - Paris, HENRI LABROUSTE, 1845-1850; St. Denys-de-l'Estree - lng Paris, EUGENE VIOLLET-LE-DUC, 1864-1867; St. Jean de Montmartre-Paris, ANATOLE DE BAUDOT, 1897-1905; Notre-Dame du Raincy - Paris, AUGUST PERRET, 19221923 MATERIALISM Generaliti: Arhitecii de la jumtatea secolului XIX au dezbtut ndelung problema folosirii metalului i a sticlei n lucrrile lor, i deoarece acestea trebuiau s fie utilizate la noile tipuri de contrucii, cum erau grile, chestiunea nu a putut fi ignorat. Problema principal era dac materialele ar trebui adaptate la noile canoane ale arhitecturii, care de milenii evoluase n jurul pietrei i lemnului, sau dac posibilitile oferite de aceste noi materiale ar trebui exploatate indiferent de tradiie. SIDNEY SMIRKE (1798-1877); LEWIS CUBITT (1799-1883); DECIMUS BURTON (1800-1881); JOSEPH PAXTON (1801 -1865); PETER ELLIS (18041884); ISAMBARD KINGDOM BRUNEL (1806-1859); BENJAMIN WOODWARD (1816-1861); MATTHEW DIGBY WYATT (1820-1877) material; metal; sticl; ornament; structur Caracteristica: Posibilitatea de a face din metal structuri eficiente - fapt demonstrat de podul construit de Abraham Darby la Coalbrookdale n 1779 - a dinamitat teoriile arhitectonice convenionale, care fceau apologia materialelor i formelor tradiionale. Fitilul" acestei adevrate bombe a ars ncet pn prin 1830, cnd creterea produciei de oel i descoperirea a noi modaliti de folosire a acestuia n construcii a coincis cu afirmaiile teoreticienilor precum Augustus Pugin cum c arhitectura ar trebui s rmn fidel materialelor care au consacrat-o. Au urmat nenumrate discuii. Medievalitii au exclus metalul din arhitectur, alii au ncercat, reuind n mai mare sau mai mic msur, s gseasc un echilibru ntre logica metalului i conveniile arhitectonice, iar foarte puini arhiteci au tiut s recunoasc i s accepte potenialul metalului de a crea un tip nou de arhitectur. n ciuda eforturilor pe care echipa de arhiteci Matthew Digby Wyatt - Isambard Kingdom Brunei le-a fcut pentru a atenua aspectul brut al Paddington Station, folosindu-se de elemente care s-i confere o oarecare sensibilitate arhitectural, John Ruskin, influent critic social i de art al epocii victoriene, a afirmat c va mai dura pn s fie utilizat metalul. Opiniile lui Ruskin l-au fcut pe Benjamin Woodward s-l conving pe Francis Skidmore din Coventry, cel mai renumit fierar al acelor vremuri, s nscoceasc o structur gotic pentru curtea interioar de la Oxford Museum. ns existau dou structuri care demonstraser deja potenialul metalului: vastul Crystal Palace al lui John Paxton, construit n 1851 cu o extraordinar rapiditate, evident din elemente prefabricate, precum i magifica Palm House din Kew Gardens, de Decimus Barton i Richard Turner -construcie a crei evident logic depete conveniile arhitecturale. St. Pancras Station marcheaz punctul n care a fost abandonat orice ncercare de a uni metalul cu stilurile tradiionale. Aceast ruptur ntre arhitectur i inginerie a avut ecou multe generaii, atingnd punctul culminant n modernism. 4

CONSTRUCII-CHEIE Palm House - Kew Gardens, Londra, Anglia, DECIMUS BURTON i RICHARD TURNER, 1849; Muzeul de Istorie Natural - Oxford, Anglia, THOMAS DEANE i BENJAMIN WOODWARD, 1854-1858; The Crystal Palace - Londra, JOSEPH PAXTON, 1851; King Cross Station - Londra, LEWIS CUBITT, 1850-1852; Old Reading Room - British Museum, Londra, SIDNEY SMIRKE, 1852-1857; Paddington Station - Londra, ISAMBARD KIGDOM BRUNEL i MATTHEW DIGBY WYATT, 1854; Oriei ChambersLiverpool, PETER ELLIS 1864-1865 MEDIEVALISM Generaliti: Medievalitii considerau c societatea medieval dovedise virtui morale pe care fie Iluminismul, fie industrializarea le distrusese. Chiar dac era imposibil ca acea societate s fie recreat, reproducerea artefactelor specifice acelei perioade ar fi avut ca rezultat rspndirea respectivelor virtui pierdute. Acela a fost momentul n care estetica a luat o turnur moral i didactic. AUGUSTUS PUGIN (1812-1852); WILLIAM BUTTERRELD (1814-1900); EUGENE VIOLLET-LE-DUC (1814-1879); JOHN LOUGHBOROUGH PEARSON (1817-1897); GEORGE EDMUND STREET (1824-1881); WILLIAM BURGES (1827-1881) medieval; gotic; ornament; detaliu Caracteristica: Crizele sociale i religioase din a treia i a patra decad a secolului XIX au adus o accentuare a eforturilor de rensufleire a goticului, transformndu-le dintr-o distracie pentru diletanii avui ntr-o activitate serioas de inginerie social. Augustus Pugin, romano-catolic fervent i arhitect prolific, susinea c modalitatea cea mai bun de a lupta cu problemele de ordin social provocate de industrializare era recrearea societii Evului Mediu trziu, prin imitarea exact a arhitecturii morale, logice, din acea perioad. n Frana, Eugene Viollet-le-Duc a preluat i a dezvoltat opiniile lui Pugin, obinnd raionalismul structural. Aspectul moral a fost dezvoltat i mai elocvent de John Ruskin, care afirma c fluiditatea" stilului gotic fcea ca acesta s fie o extensie a naturii i, prin urmare, lucrarea lui Dumnezeu. Aceast latur moral s-a extins de la scopul cldirilor la construcia lor, avnd n vedere c libertatea de exprimare pe care o cptaser lucrtorii i eliberase de ceea ce Ruskin considera a fi sclavia" copierii detaliului clasic. Undeva ntre catolicismul lui Pugin i cretinismul evanghelic al lui Ruskin, nalta Societate Ecleziastic Anglican a recomandat s se fac modificri la vechile biserici i a impus anumite norme n construirea celor noi. Date fiind aceste influene combinate, majoritatea cldirilor publice din Anglia, de la Parlament (1835-1860) pn la Curtea Regal de Justiie (1868-1882), au cptat accente gotice. Chiar i cnd limitrile acestei ncercri de reluare a stilurilor arhitectonice istorice au devenit evidente, influena lui Pugin i a lui Ruskin s-a fcut din nou simit, de data aceasta n art i meteuguri. CONSTRUCII-CHEIE AII Saints - Margaret Street, Londra, Anglia, WILLIAM BUTTERFIELD, 1850-1859; Curtea Regal de Justiie - Londra, Anglia, GEORGE EDMUND STREET, 1868-1882, Castelul Cardiff - Wales, WILLIAM BURGES, 1868-1885; St. Augustine - Ramsgate, AUGUSTUS PUGIN, 1846-1851; St. James the Less - Londra, GEORGE EDMUND STREET, 1858-1861; St. Augustine's Kilburn -Londra, JOHN LOUGHBOROUGH PEARSON, 1870-1880 ARHITECTURA VECTORIAN Generaliti: Stilul victorian este caracterizat adesea ca o btlie" a stilurilor gotic i clasic. Cu toate acestea, lupta se ddea la un nivel mai subtil, dintr-o profund 5

dorin de a facilita nelegerea noilor tehnologii i a schimbrilor sociale, care s fie ncorporate n tradiia arhitectural. CHARLES BARRY (1795-1860); ANTHONY SALVIN (1799-1881); GEORGE GILBERT SCOTT (1811-1877); AUGUSTUS PUGIN (1812-1852) WILLIAM BUTTERFIELD (1814-1900); ALFRED WATERHOUSE (1830-1905) monumentalism; didacticism; urbanism; industrialism Caracteristica: Arhitectura victorian e reprezentativ pentru o societate prins ntre un extraordinar progres tehnologic i respectul pentru tradiie. Aceast tensiune a fcut posibil apariia unor cldiri elefantine", masive i lipsite de graie, decorate cu detalii derivate din arhitectura istoric - la o scar i folosind tehnici ce preau de domeniul fanteziei nainte de secolul XIX. Stilurile istorice nc puteau exprima valorile pe care le reprezentau, chiar dac fuseser puin aranjate" astfel nct s fac fa noilor funcionaliti sau transformate complet, pn la a deveni de nerecunoscut, de enormele schimbri sociale. Faptul c elementele decorative istorice ncepuser s fie produse industrial a ridicat ntrebarea dac nu ar trebui fcute n acelai fel tradiional pentru a exprima nelesurile dorite. Noile metode de finanare i organizarea muncii au permis lucrri complexe i masive de inginerie, cum erau cile ferate i sistemele de canalizare, care au dus la o cretere continu a complexelor urbane. Noile tipuri de cldiri, cum erau grile, puteau fi construite doar folosindu-se tehnologii i materiale noi, cum erau metalul i sticla. Cum toate acestea nu aveau precedent n arhitectura clasicismului sau n cea gotic, felul n care trebuiau privite era destul de problematic. Rspunsurile erau relativ variate: de la neornamentatul depou de vagoane St. Pancras pn la hotelul Midland, din faa depoului, o cldire gotic ncrcat cu sticl i cu ornamente din metal. Chiar i un tip de cldire tradiional, cum era un colegiu, trdeaz temperamentul acelor vremuri. Colegiul Keble a rupt legturile cu trecutul, fiind mai ieftin i mai puin impresionant dect augutii si naintai -parial deoarece Butterfield era gata s apeleze la materiale produse industrial i la noi modaliti de organizare a procesului de construcie. n plus, de mare ajutor a fost i o donaie important venit din partea familiei Gibbs. CONSTRUCII-CHEIE Colegiul Keble - Universitatea Oxford, Anglia, WILUAM BUTTERFIELD, 1868-1882; Gara St. Pancras - Londra, Anglia, GEORGE GILBERT SCOTT (Midland Hotel), 18681874, i WILUAM HENRY BARLOW (depoul de vagoane), 1863-1865; Harlaxton Manor - Lincolnshire, ANTHONY SALVIN, 1834- 1855; Cldirea Parlamentului Londra, CHARLES BARRY i AUGUSTUS PUGIN, 1835-1868; Ministerul Afacerilor Externe - Londra, GEORGE GILBERT SCOTT, 1860-1875 URBANISM MONUMENTAL Generaliti: Masiva expansiune pe care au cunoscut-o oraele n secolul XIX a adus cu sine metode noi de construcie i dezvoltarea activitilor economice i sociale, ceea ce a generat apariia a noi tipuri de cldiri, n timp ce schimbrile sociale i politice au fost nsoite de o cerere crescnd pentru noi instituii i strzi. Oraele, aa cum evoluaser ele din Renatere, nu puteau face fa acestor provocri, aa c arhitecii i urbanitii au cutat noi tipare de dezvoltare pentru aglomerrile urbane. JEAN FRANCOIS THERESE CHALGRIN (1739-1811); CHARLES BARRY (1795-1860); GOTTFRIED SEMPER (1803-1879); JOSEPH POELART (1817-1879); CHARLES GARNIER (182 5-1898); DANIEL BURNHAM (1846-1912) grandoare; comemorare; putere; bombastic; impunere Caracteristica: n a treia i a patra decad a secolului XIX, instituiile oreneti au devenit mai numeroase, ndeplinind funcii din ce n ce mai complexe. Prin cluburile pe care le-a proiectat i, mai presus de orice, prin Cldirea Parlamentului (palatul 6

Westminster), Charles Barry a adaptat perfect modelele istorice la nevoile societii moderne. Opera din Dresda, purtnd semntura lui Gottfried Semper, mprumut", de asemenea, elemente istorice. Pentru a soluiona complexele cerine de volum necesare inovaiilor lirice ale prietenului su, Richard Wagner, Semper a creat, fcnd apel la nevoile i metodele contemporane, un nou tip de form monumental. n scrierile sale, arhitectul cuta s fac sinteza ntre extinderea cercetrilor i descoperirilor arheologice i noile tehnologii, care puteau duce arhitectura i construciile dincolo de clasificrile stilistice existente. Pe la jumtatea secolului XIX devenise imperativ gsirea unor soluii viabile pentru oraele n continu cretere. Londra, Viena i Parisul au venit cu trei rspunsuri arhetipale. Londra era practic i a creat Consiliul Metropolitan, care avea n sarcin rezolvarea acestor chestiuni, ns lucrrile masive de construcie au afectat curnd ntregul ora, genernd probleme de sntate public. Viena, ntr-un registru mai aproape de estetic, a transformat vechile fortificaii n Ringstrasse, unde instituiile burgheze s-au instalat n cldirile monumentale cu stiluri alese conform relaiei lor simbolice cu funcia -cum ar fi cldirea Parlamentului, n stil neoelen. Izolarea acestor instituii a fost mai trziu criticat de Camillo Sitte, care a militat pentru corelarea activitilor i formelor, n interiorul i n exteriorul cldirilor de utilitate public. n 1850, Georges-Eugene Haussmann a devenit prefectul Parisului.Transformnd oraul ntr-un antier gigantic, el a tiat strzi drepte prin structura istoric a oraului, le-a tivit cu cldiri standardizate i a marcat jonciunile dintre ele prin monumente-vezi cazul Operei lui Garnier. Acesta a devenit standardul de mbinare a chestiunilor sociale, tehnice i economice ntr-un nveli estetic. Daniel Burnham l-a adaptat pentru a nfrumusea Chicago oraul-simbol al expansiunii industriale americane suprapunnd un sistem de perspective radiind din zona monumentelor ctre reeaua urban proiectat n 1909. CONSTRUCII-CHEIE Opera Garnier- Paris, Frana, CHARLES GARNIER, 1861-1874; Kunsthistorisches Museum - Viena, Austria, GOTTFRIED SEMPER, 1869; LArc de Triomphe - Paris, Frana, JEAN FRANCOIS THERESE CHALGRIN, 1806-1835; Marble Arch - Lond -Anglia, JOHN NASH; 1828; Trafalgar Square - Londra, Anglia, CHARLES BARRY, 1840; Palais de Justice -Bruxelles, Belgia, JOSEPH POELART, 1866-1883; Monumentul lui Vittorio Emmanuele II - Roma, Italia, GIUSEPPE SACCONI, 1885-1911; World's Fair Site -Chicago, Illinois, SUA, DANIEL BURHAM, 1893 ANTIURBANISM Generaliti: Viaa la ar prea o alternativ demn de luat n seam la mizeria oraelor industriale, ns s-a dovedit a fi extrem de dificil de separat nostalgia pentru relaiile existente n societatea preindustrial de preocuparea autentic pentru mbuntirea situaiei sociale. Arhitectura de la sfritul secolului XIX reflecta aceast dilem a idealurilor progresiste i a aparenelor tradiionaliste. PHILIP WEBB (1831-1915); NORMAN SHAW (1831-1912); CHARLES FRANCIS ANNESLEY VOYSEY (1857-1941); MACKAY HUGH BAILLIE SCOTT (1865-1945); BARRY PARKER (1867-1941); FRANK LLOYD WRIGHT (18671959) ora-grdin; suburbie; idilic; modest; temperat, relaii sociale; comunitate; proprietate comunal Caracteristica: Chiar dac aspectele decorative i de plagiat ale ncercrii de revigorare a stilului gotic dispruser, practic, pn n 1880, motenirea sa de nostalgie romanioas i puritanism a supravieuit, modelnd Micarea Artelor i Meteugurilor. William Morris artizan, designer i scriitor britanic - a pledat pentru virtuile unei viei simple, rurale, cvasimedievale, pe care Philip Webb -cel care a 7

semnat planurile Casei Roii a lui Morris a ncercat, iar uneori a i reuit, s o ntruchipeze n cldirile sale. Micarea Artelor i Meteugurilor a legiferat puterea arhitecturii de a exprima idei prin intermediul construciilor tradiionale, restrngnd la maximum legturile cu chestiunile contemporane precum industrializarea i expansiunea urban, ba chiar, pn la urm, limitnd mesajul pe care arhitectura l putea comunica. n cldirile individuale, genii ale compoziiei precum Norman Shaw, Charles Voysey i Hugh Baillie Scott au putut depi nostalgia incipient, ns niciodat nu au putut nfrnge contradicia presupus de folosirea mijloacelor tradiionale pentru rezolvarea problemelor vieii moderne. Totui, Ebenezer Howard, stenograf la parlament, a propus n cartea sa, Tomorrow-A Peaceful Path to Real Reform (1898), o strategie complex pentru adoptarea noilor abloane urbanistice. Proprietatea comun, susinea Howard, ar permite o folosire mai echitabil a pmnturilor; aezarea i dimensiunile locuinelor ar putea fi astfel inute sub control, aa nct toat lumea s fie relativ aproape de serviciu, dar s aib i acces la teren deschis. Dei Howard nu a prescris un stil arhitectural anume, sentimentele sale antiurbane erau consonante cu elurile Micrii Artelor i Meteugurilor. Cnd Raymond Unwin i Barry Parker au fost desemnai s deseneze planurile pentru Letchworth (1903), primul ora-grdin, ei au fcut n aa fel nct particularitile arhitecturale locale s fie prezente n viaa oraului-grdin n aceeai msur cu valorile Micrii Artelor i Meteugurilor. Idealul reprezentat de oraele-grdin s-au mprtiat n lume sub diferite forme. O versiune e cea care st la temelia unor capitale precum Canberra i New Delhi; o alta a devenit subiect de experimente n Rusia. CONSTRUCII-CHEIE Casa Waldbuhl - Uzwil, Elveia, MACKAY HUGH BAILLIE SCOTT, 1907-1911; Casa Roie - Bexleyheath, Anglia, PHILIPWEBB, 1859; Bedford Park - Londra, NORMAN SHAW, 1876; Letchworth Garden City, RAYMOND UNWIN i BARRY PARKER, construit ncepnd cu 1903; Hampstead Garden Suburb - Londra, RAYMOND UNWIN, cu lucrri de EDWIN LUTYENS i MACKAY HUGH BAILLIE SCOTT, construit ncepnd cu 1906; Robie House - Chicago, Illinois, FRANK LLOYD WRIGHT, 1909 ARHITECTURA INDUSTRIAL DECORATIV Generaliti: De pe la sfritul secolului XIX, arhitecii au nceput s i dea seama c materialele produse industrial nu numai c pot da natere unor forme i structuri fr precedent, dar pot fi i modelate pentru a genera noi limbaje" decorative. Susinut, pe de alt parte, i de noile teorii ale esteticii, acest potenial de a conferi un coninut artistic produselor nensufleite, lipsite de spirit, ale industrialismului a deschis calea ctre stabilirea unor noi legturi ntre obiecte i idei. OTTO WAGNER (1841-1918); ANTONIO GAUDI (1852-1926); LOUIS SULLIVAN (1856-1924); WILUAM LETHABY (1857-1931); VICTOR HORTA (1861-1947); HENRI VAN DE VELDE (1863-1957); JOSEF MRIA OLBRICH (1867-1908); HECTOR GUIMARD (1867-1942); PETER BEHRENS (18681940); JOSEF HOFFMANN (1870-1956) expresie; linie sinuoas; decorare; emblem; fluiditate Caracteristica: Pe msur ce industrializarea schimba societatea, intelectualii au nceput s se ntrebe dac nu cumva s-a modificat i noiunea de frumusee. Aceste ntrebri erau cu att mai pregnante cu ct efectele industrializrii erau mai puternice, n orae precum Chicago i Berlin. August Endell susinea c frumuseea unor asemenea orae nu putea fi judecat dup standardele convenionale. Arhitecii din Viena, Paris, Bruxelles, Barcelona i din rile nordice cutau noile mijloace de exprimare n afara tradiiei clasice, apelnd la surse variate, precum tehnologia sau mitologia naionale. 8

Nevoia de a uni arta i industria a devenit aproape universal, de la William Lethaby, n Anglia pn la Henri van de Velde de la coala de arte aplicate de la Weimar cea care ulterior a devenit cunoscuta Bauhaus. Peter Behrens, designer la AEG, a fost aproape de a realiza aceast uniune n designul produselor electrocasnice chiar dac, n afar de fabrica de turbine ale crei planuri le-a realizat, lucrrile sale arhitectonice au avut mai puin succes. Fiecare loc a prezentat variaii specifice. La Paris i la Bruxelles, Hector Guimard i Victor Horta au conferit lucrrilor lor linii fluide, ca lujerii crtori, departajndu-le de rigiditile clasicismului. n plus, ornamente cum sunt cele pentru intrrile n staiile de metrou, purtnd semntura lui Guimard, nu puteau fi fcute dect din fier. La Barcelona, Antonio Gaud a demonstrat convingerea sa c liniile curbe i aparin" lui Dumnezeu prin extraordinara sa Sagrada Familia, unde curbele nu sunt o simpl decoraiune, ci parte inerent a structurii. n Viena, Otto Wagner a afirmat c arhitectura modern era o recapitulare care se fcea ntre tradiie i modernism. Capodopera sa, cldirea casei de economii a Potelor, exploateaz potenialul decorativ al aluminiului, pe-atunci de-abia folosit. Structura de oel a nsemnat transformarea complet a cldirilor din Chicago. Louis Sullivan a acceptat disciplina proporional pe care acest tip de structur o impunea i a nscocit ornamente bazate pe formele naturale, ignornd relaia dintre structura regulat i decoraiunile stilizate propovduit de clasicism. CONSTRUCII-CHEIE Magazinul universal Carson Pirie Scott - Chicago, Illinois, SUA, LOUIS SULLIVAN, 1899; Intrarea Porte Dauphine - metroul din Paris, Frana, HECTOR GUIMARD, 1900; Catedrala Sagrada Familia - Barcelona, Spania, ANTONIO GAUDl, construit ncepnd cu 1883; Castelul Berenger - Paris, Frana, HECTOR GUIMARD, 1894-1898; Maison du Peuple - Bruxelles, Belgia, VICTOR HORTA, 1896-1897; cldirea Secession - Viena, Austria, JOSEF MRIA OLBRICH, 1898; Palais Stoclet - Bruxelles, Belgia, JOSEF HOFFMANN, 1905-1911 IMPERIALISM Generaliti: Colonialismul a fcut posibil contactul ntre culturile europene i noneuropene, contact ce a avut efecte diverse asupra tradiiilor arhitecturale ale culturilor respective. Imperialismul se refer chiar la arhitectura din colonii, unde acest contact era mai intens i reflecta complicata interaciune dintre conductori i supui. Pe msur ce sintezele estetice deveneau tot mai sofisticate, arhitectura devenea tot mai mult o unealt explicit a politicii imperiale. CHARLES MANT (1839-1881); ROBERT CHISHOLM (1840-191 5); SWINTON JACOB (1841 -1917); WILUAM EMERSON (1843-1921); HERBERT BAKER (1862-1946); EDWIN LUTYENS (1869-1944) orientalism; administraie; colonialism; reprezentare Caracteristica: Cldirile din perioada timpurie a colonialismului erau o reflectare a modelelor europene, ns clima local, materialele i tehnicile de construcie au dus curnd la apariia modificrilor. n India, care avea cea mai bogat tradiie arhitectural a teritoriilor colonizate, planurile celor mai multe cldiri erau gndite de ingineri militari; prin aceste modele imperfecte, neoclasicismul s-a alturat numeroaselor importuri arhitecturale deja existente. Rajahii Indiei au nceput, treptat, s ncorporeze n palatele lor elemente ale arhitecturii europene, n timp ce interesul britanicilor s-a axat pe nelegerea arhitecturii indigene. Uluitoarea sa complexitate prea a reflecta diversitatea politic a Indiei. Plecnd de aici, inginerii - i, mai trziu, arhitecii - Departamentului de lucrri publice au nceput s nscoceasc un stil arhitectural compozit numit indo-sarazin. Avndu-i originile, cel puin aparent, n diferite tradiii, acest stil era exprimarea convingerilor britanicilor c arhitectura hindus i cea sarazin nu aveau nimic n comun i c numai prin intermediul lor cele dou culturi puteau fi 9

unite n mod panic. Implicaiile politice sunt explicite n cazul unor construcii precum Mayo College, de Charles Man, unde erau educai rajahii, ori al numeroaselor memoriale nchinate viceregilor i reginei Victoria. New Delhi, conceput n 1910, a dus pn la capt aceast politic. Principalul su arhitect, Edwin Lutyens, i-a exprimat dispreul fa de arhitectura hindus, ns a inclus diferite elemente preluate din aceasta n capodopera sa, palatul viceregelui din New Delhi. Mai puin desvrit, ns la fel de convins de legitimitatea opiniilor sale, a fost Herbert Baker, care i-a construit reputaia mbinnd modestul stil din Cape Dutch cu limbajul propriu Micrii Artelor i Meteugurilor, pentru bogaii proprietari de mine din Africa de Sud. Chiar dac colaborarea sa cu Lutyens n Delhi s-a sfrit pe un ton acrimonios, Union Buildings, din Pretoria, construit ncepnd cu anul 1909 pentru a simboliza uniunea" Africii de Sud dup rzboiul anglo-bur, nu este mai puin grandioas. Faptul c Nelson Mandela a ales-o pentru a-i inaugura preedinia, n 1994, arat cum o astfel de cldire poate dura mai mult dect scopul original pentru care a fost construit. CONSTRUCII-CHEIE Reedina viceregelui - New Delhi, India, EDWIN LUTYENS, 1912-1930; Union Buildings - Pretoria, Africa de Sud, HERBERT BAKER, 1909-1912; Cldirea senatului Universitii Madras, ROBERT CHISHOLM, 1874-1879; Mayo College - Rajahstan, CHARLES MANT, 1875-1879; Laxmi Vilas Palace -Baroda, SWINTON JACOB, 18811890; Memorialul Victoria - Calcutta, WILUAM EMERSON, 1901 -1921; Secretariat buildings - New Delhi, HERBERT BAKER, 1912-1930; India Arch-New Delhi, EDWIN LUTYENS, 1921-1931 II. APOGEU EXPRESIONISM Generaliti: Mai mult o stare de spirit dect o micare arhitectonic propriu-zis, expresionismul a aprut pornind de la presupunerea c o cldire poate transmite un gnd sau o idee fr mijlocirea conveniilor sau a stilurilor arhitectonice. Potenialul su de expresie dramatic a devenit evident dup Primul Rzboi Mondial, cnd a constituit punctul de plecare pentru arhitectura modern. PETER BEHRENS (1868-1940); HANS POELZIG (1869-1936); FRITZHOGER (1877-1949) BRUNO TAUT (1880-1938); MICHELDE KLERK (1884-1923); PIETER KRAMER (1881-1961); ERICH MENDELSOHN (1887-1953); GIOVANNI MICHELUCCI (1891 -1990); EERO SAARINEN (1910-1961); J0RN UTZON (n. 1918);GUNTER BEHNISCH (n. 1922) expresie; agitaie; instabilitate; antropomorfism Caracteristica: Cldirile industriale, cu cerinele lor pentru volume ndrznee, leau oferit arhitecilor ocazia de a experimenta cu forme dramatice, nainte de 1914. Un exemplu timpuriu l constituie extraordinara combinaie ntre un turn de ap i o sal de expoziii din Poznan, n Polonia, semnat de Hans Poelzig n 1911. Dar, din 1918, numeroi arhiteci, n special n Germania, au experimentat cu formele neregulate i efectele dramatice. Rezultatele erau adesea, n mod deliberat, imposibil de construit-vezi propunerea lui Mies van der Rohe, n 1921, pentru un zgrie-nori construit integral din sticl; lucru care nu nsemna c proiectele acestor construcii nu erau capabile s genereze nenumrate polemici. Mai practici, arhitecii din Amsterdam au reuit, prin lucrrile lor de un incredibil antropomorfism, s nsufleeasc partea de sud a oraului, n anii 1920. Constructivismul i funcionalismul etaleaz aceleai forme puternice, uneori neobinuite, ale expresionismului; dar cu diferene importante. Constructivismul a constituit ncercarea de a nscoci noi abloane estetice, bazate pe mainrii i, n ultim instan, pe tiin. Funcionalismul a cutat s inventeze forme derivate din funciile pe care construciile trebuiau s le ndeplineasc. n forma sa cea mai pur, 10

expresionismul nu a cutat justificri mai departe de simpla existen a ideii n mintea arhitectului. Turnul Einstein (1917-1921) din Potsdam, Germania, de Erich Mendelsohn, a dus expresionismul la apogeu n ncercarea de a transforma formulele celebrului fizician n forme arhitecturale graioase, ca o nou modelare a relaiei spaiu-timp. Ca i Mendelsohn, muli arhiteci expresioniti au trecut ulterior la funcionalism sau raionalism. Totui, expresionismul a fost o excelent modalitate de experimentare a ideilor ntr-o perioad cnd orice autoritate i orice precedent n arhitectur preau puse sub semnul ntrebrii. Formele expresioniste au continuat s i intereseze pe arhiteci - n mod special pe cei aflai la graniele modernismului, cum e cazul lui J0rn Utzon, a crui Oper din Sydney sublimeaz funcia i contextul ntr-o extraordinar serie de forme. CONSTRUCII-CHEIE Turnul Einstein - Potsdam, Germania, ERICH MENDELSOHN, 1917-1921; OperaSydney, Australia, JORN UTZON, 1956-1973; Pavilionul de sticl - expoziia Werkbund, Koln, BRUNO TAUT, 1914; Fabrica devopseluri Hoechst-Frankfurt, PETER BEHRENS, 1920-1925; Chilehaus-Hamburg, FRITZ HOGER, 1922-1923; Olympiapark -Munchen, G0NTER BEHNISCH, 1967-1972; Blocul Eigen Haard - Amsterdam, MICHELDE KLERK, 1921;Terminalul TWA - Aeroportul JFK, New York, EERO SAARINEN, 1958-1962; San Giovanni Battista - Florena, GIOVANNI MICHELUCCI, 1960-1963 USONIANISM Generaliti: Frank Lloyd Wright a inventat termenul usonian" pentru a descrie ceea ce el considera a fi autenticele valori americane ale caselor relativ ieftine pe care le-a construit n anii 1930. Lloyd Wright a fost, pentru o bun perioad de timp, arhitectul de frunte al Statelor Unite, n linia nti a ncercrilor de a gsi o arhitectur care s exprime ideile naionale contemporane. LOUIS SULLIVAN (1856-1924); BERNARD MAYBECK (1862-1957); FRANK LLOYD WRIGHT (1867-1959); CHARLES GREENE (1868-1957); HENRY GREENE (1870-1954); ALBERT KAHN (1869-1942); GEORGE HOWE (1886-1955); RUDOLPH SCHINDLER (1887-1953); RICHARD NEUTRA (1892-1970); WILLIAM LESCAZE (1896-1969); LOUIS KAHN (1901 -1974); BRUCE GOFF (1904-1982) libertat; democraie; identitate naional, exprimare. Caracteristica: Pe la 1890, arhitectura american avea cteva ci distincte de dezvoltare i stilul practicat pe Coasta de Est i cel californian combinau compoziiile complexe i detaliile eclectice cu o planificare inovativ a interiorului.Totui, n Chicago, arhitecii au nceput s foloseasc o arhitectur complet nou pornind de la structura de oel, lift i detalii i ornamente produse industrial. Louis Sullivan, unu dintre arhitecii de frunte, considera c n arhitectur, ca i n natur, forma deriva din esena sarcinii pe care o avea de ndeplinit. Wright a mers mai departe dect mentorul su, Louis Sullivan, n cutarea unitii formei i a funciei; acest stil, numit de el arhitectur organic", reflecta dragostea lui Wright pentru natur. Casele din perioada sa timpurie par legate de pmnt, cu liniile lor orizontale, n timp ce planificarea interioar inovatoare introduce noi concepte de spaiu i compoziie. Casele usoniene din anii 1930 au ncercat s pun acest tip de arhitectur la ndemna tuturor - sau cel puin a ct mai multor americani. Mai complexe din punct de vedere al spaiului i mai ieftine din cel al soluiilor constructive alese, casele erau legate att de terenurile pe care erau construite, ct i de stilul de via al celor care locuiau n ele. Foti angajai ai lui Wright, Rudolf Schindler i Richard Neutra au dezvoltat unele din aceste principii atunci cnd s-au mutat n California, ns atitudinea lui Wright fa de ceilali arhiteci era oarecum dispreuitoare-n special n cazul modernitilor europeni. Ambigu era i relaia sa cu un alt mare arhitect american, 11

Louis Kahn, care explora interaciunea dintre form, funcie i structur. Chiar dac arta o oarecare afinitate cu ideile sociale ale modernitilor europeni, ncepnd cu 1950 Kahn a produs o serie de proiecte inventive din punct de vedere compoziional. Influena pe care a avut-o att ca arhitect, ct i ca profesor a fost puternic i, oarecum, surprinztoare; printre studenii si s-au numrat cei mai mari arhiteci postmoderniti americani, Charles Moore si Robert Venturi. CONSTRUCII-CHEIE Galeria de art a Universitii Yale - New Haven, Connecticut, SUA, LOUIS KAHN, 1951-1954; Casa Greg Affleck - Bloomfield Hills, Michigan, SUA, FRANK LLOYD WRIGHT, 1941; Gamble House - Pasadena, California, CHARLES i HENRY GREENE, 1908-1909; Lovell Beach House - Newport Beach, California, RUDOLPH SCHINDLER, 1925-1926; Lovell House - Los Angeles, California, RICHARD NEUTRA, 1927-1929; PSFS Skyscraper - Philadelphia, Pennsylvania, GEORGE HOWE i WILLIAM LESCAZE, 1929-1932; Bavinger House - Norman, Oklahoma, BRUCE GOFF, 1950-1955 CONSTRUCTIVISM Generaliti: Constructivismul a fost curentul radical a crui influen a durat cel mai mult, dintre stilurile aprute n URSS, ntre Revoluia din Octombrie 1917 i impunerea realismului socialist, la sfritul anilor 1920. Dei abstracte i contient lipsite de referine, unele exemple reflect formele puternice ale industriei grele poate ca o sugestie c tiina pur, chiar dac puin romanat, ar putea nlocui valorile tradiionale ruseti n coninutul spiritual al artei. KONSTANTIN MELNIKOV (1890-1974); VLADIMIR TATLIN (1885-1953); LEONID VESNIN (1880-1933); VIKTOR VESNIN (1882-1950); ALEKSANDER VESNIN (1883-1959); IVAN LEONIDOV (1902-1959); NIKOLAI MILIUTIN (18891942) radicalism; condensator social; experiment; avangard; art i societate; rennoire Caracteristica: Constructivismul a pornit de la dou premise, i anume: c arhitectura poate reflecta i chiar grbi formarea noii societi sovietice i c biologia i fizica sunt baza raional de la care se poate pleca. n consecin, nu era nevoie de reperele unei tradiii artistice, iar prin angajarea n progresul social arhitectura ar fi servit unor nevoi presupuse a fi reale. Procesele tiinifice aveau s genereze noi forme fr a face referiri la tradiie. Iniial, constructivismul a gsit un debueu n lucrrile artistice, generatoare de polemici, ns elul su era mult mai complex. Milutin a propus forma ideal a oraului socialist, n timp ce ali arhiteci i-au axat preocuprile pe condensatorii sociali" - noile cldiri i instituii care ar fi ajutat la instaurarea noii societi. De menionat sunt formele puternice, angulare, ale cluburilor muncitoreti din Moscova ce poart semntura lui Melnikov; la scar mare, Melnikov a fcut planuri pentru structurile industriale pe care Uniunea Sovietic inea s le promoveze i care monumentalizau clasa muncitoare. Monumentul Internaionalei a lll-a, al lui Vladimir Tatlin, dei nu a depit stadiul de plan, exprim dilemele constructivismului. Scopul si I e de un socialism autentic, forma urmeaz o secven logaritmic, dar trimite evident la Turnul Eiffel. n fascinaia sa pentru transformarea produselor industriale ntr-un limbaj abstract formal, constructivismul aparine seriei de curente experimentale de la nceputul anilor 1920, care au compus modernismul. Constructivismul rmne incontestabil o marc" ruseasc, avndu-i originile n vehementele polemici postrevoluionare legale de exprimarea aspectelor vieii de zi cu zi prin intermediul artei. Inevitabil, subiectivismul a intervenit n determinarea felului n care chiar presupus obiectiva tiin poate fi transformat n form construit. Constructivismul s-a aflat n permanen pe grania subire dintre design funcional i art subiectiv, devenind o int uoar cnd subiectivismul a devenit, n opinia regimului sovietic, suspect 12

politic. Cu toate acestea, n form clandestin, constructivismul a supravieuit, inspirndu-i timp de generaii pe arhitecii din afara URSS. CONSTRUCII-CHEIE Monumentul Internaionalei a lll-a, VLADIMIR TATLIN, 1920; Planurile cldirii Pravda - Moscova, ALEXANDER VESNIN, 1923; Institutul Lenin - Moscova, IVAN LEONIDOV, 1927; Clubul Rusakov-Moscova, KONSTANTIN MELNIKOV, 1927-1928; Barajul Dnieproges, VIKTOR VESNIN, 1932 PURISM Generaliti: Arhitecii au rspuns imediat la revoluiile din cultura vizual ce au avut loc n Paris ncepnd cu perioada impresionist - chiar dac rezultatele iniiale erau eclectice i confuze, iar influena diferitelor .../smeera greu de depistat cu precizie. ns n perioada postcubist, n anii 1920, prin Le Corbusier, arta i arhitectura au dezvoltat aspecte estetice cu diferite elemente comune. CHARLES EDOUARD JEANNERET (zis LE CORBUSIER) (1887-1965); ANDRE LURCAT (1894-1970); JOSEF HAVLlCEK (1899-1961); KAREL HONZlC (1900-1966); BERTHOLD LUBETKIN (1901 -1990) volum; form; spaiu; lumin; puritate Caracteristica: Dup o carier eclectic, influenat de ' valorile propovduite de Micarea Artelor i Meteugurilor, i dup o lung perioad de autoinstruire ce a inclus o cltorie la Muntele Athos i citirea operelor lui Nietzsche, Charles Edouard Jeanneret - Le Corbusier, cum s-a autonumit ulterior-s-a mutat la Paris, n 1917. Le Corbusier a adus cu sine, n capitala artistic a lumii, perseverena lui mesianic, condamnnd formalismul colii de Arte Frumoase i declarnd rzboi cubismului n manifestul su din 1918 (Apres le Cubisme"), care a introdus conceptul de purism. Chiar dac cubismul a generat o revoluie n artele vizuale, ncercrile de a transpune doctrinele sale n domeniul arhitecturii au fost mai puin ncununate de succes. Cu un stil retoric ce a devenit marca" sa, Le Corbusier a prut s condamne complet micrile existente, ns n realitate a preluat multe elemente din acestea. Ca i cubismul, pictura purist prezenta obiectele n feluri mai puin obinuite, ns, n loc s i fragmenteze subiectele, le accentua caracterul volumetric, lucru ce venea n sprijinul definiiei pe care Le Corbusier a dat-o arhitecturii: jocul controlat, corect i magnific al volumelor aduse n lumin". n anii 1920, Le Corbusier a contribuit la evoluia esteticii (legat pentru totdeauna de modernism) a formelor albe, neclintite, venind att dintr-o apreciere a tehnologiei ct i a artei. Noile metode de construcie, susinea el, reteaz legturile dintre structur i nveli, permind cldirilor s se ridice. Grdinile de pe acoperiuri au creat o nou relaie ntre natur i construcie, n timp ce ferestrele orizontale, lungi, redau privelitile ntr-un mod complet diferit de sistemul tradiional de aezare a ferestrelor. n aceast etap a carierei sale, Le Corbusier mprtea ncrederea raionalismului n faptul c producia industrial va rafina obiectele, reducndu-le la formele lor eseniale furniznd astfel elementele-cheie ale designului arhitectonic. Ideile lui au continuat s evolueze, iar din 1930 lucrrile sale au cptat o asprime deliberat, pstrnd n tot acest timp puternicul sim al formei. CONSTRUCII-CHEIE Bazinul pinguinilor - Regent's Park Zoo, Londra, Anglia, BERTHOLD LUBETKIN, 1934; Casa Laroche Jeanneret - Paris, LE CORBUSIER, 1923; Vila Stein - Garches, LE CORBUSIER, 1927; Vila Seurat -Paris, ANDRE LURCAT, 1925-1926; Biroul pensiilor de stat - Praga, JOSEF HAVLlCEK i KAREL HONZlC, 1929-1933 RAIONALISM Generaliti: La nceputul secolului XX, dou lucruri au adus relaia dintre arhitectur i raionalism n centrul ateniei. Oferind posibilitatea construirii 13

cldirilor din componente produse exclusiv industrial, raionalismul a cptat o nou dimensiune estetic. n acest timp, evoluia tiinei aducea cu sine tratamente pentru bolile oamenilor, iar adoptarea acestor tratamente a devenit un imperativ moral. Raionalismul n arhitectur a fost rezultatul mbinrii progresului tehnologic cu angajamentul social. WALTER GROPIUS (1883-1969); LUDWIG MIES VAN DER ROHE (18861969); ERNST MAY (1886-1970); LE CORBUSIER (1887-1965); GERRIT RIETVELD (1888-1964); HANNES MEYER (1889-1954); JACOBUS JOHANNES PIETER OUD (1890-1963) producie industrial; plan raional; structur Caracteristica: Exemple de lucrri arhitectonice concepute pentru a mbunti condiiile sociale au existat nc de la jumtatea secolului XIX, iar discuiile despre necesitatea unor noi forme de arhitectur, adaptate noilor tehnologii, dateaz nc i mai de demult. Cu toate acestea, a fost nevoie de tulburrile sociale de la sfritul Primului Rzboi Mondial, de pe tot cuprinsul Europei, nct cele dou tendine s fuzioneze, formnd curentul raionalist. Retorica a devenit mai atrgtoare pentru noile regimuri politice-fie c era vorba despre Uniunea Sovietic sau Germania social-democrat -fiindc raionalismul gndea" la scar mare, plasnd planificarea naintea cldirilor individuale, tot aa cum societatea merita ntietate n faa individului. Arhitectura prea capabil s se sprijine pe progresul tiinific pentru a contribui la instaurarea unei noi ordini sociale. Termenul Neue Sachlichkeit (noua obiectivitate) a aprut n Germania, sugernd o profunzime filozofic a unora dintre cele mai bune lucrri ale curentului. Raionalismul a produs" numeroase cartiere de locuit, mai ales n Frankfurti Berlin. Multe au fost doar cosmetizate" conform curentului modernist, cu toate c Ernst May, n Frankfurt, i Walter Gropius, n casele proiectate de el n Weissenhofseidlung, s-au luptat cu prefabricatele i cu producia industrial, ns construciile individuale, precum casele lui Le Corbusier i Bauhaus-ul lui Gropius, au strlucit n luminile rampei. Astfel de cldiri erau imaginea clar, uor de recunoscut, a noii arhitecturi", i au i eclipsat celelalte manifestri ale ei. Formele elementare ale raionalismului, deschiderile mari i estomparea distinciilor tradiionale ntre faada i spatele unei cldiri ori ntre exterior i interior, au devenit sinonime cu arhitectura modern. n America, pentru expoziia din 1932 de la Muzeul de Art Modern, Henry Russell Hitchcock i Philip lohnson nu au luat cu ei dect imaginea, fr ncrctura social corespunztoare. Cu aceasta, transformarea raionalismului, dintr-o practic viznd mbuntirea condiiilor sociale, combinat cu producia industrial, ntr-un curent estetic, a devenit complet. CONSTRUCII-CHEIE Locuine - Weissenhofseidlung, Stuttgart, Germania, JACOBUS OUD, 1927; Pavilionul Barcelona - Expoziia Internaional de la Barcelona, Spania, MIES VAN DER ROHE, 1929; Casa Schroder - Utrecht, Olanda, GERRIT RIETVELD, 1924-1925) FUNCIONALISM Generaliti: Funcionalismul crede c formele pot fi dezvoltate ca s se potriveasc funciei lor. Aceasta a oferit o baz, presupus obiectiv, pentru inventarea noilor forme, sugernd c arhitectura ar deriva din nevoile oamenilor mai degrab dect din tradiie sau ierarhie; astfel, f uncionalismul a devenit - i rmne - unul dintre aspectele cu o mare ncrctur emoional ale modernismului. LOUIS SULLIVAN (1856-1924); FRANK LLOYD WRIGHT (1867-1959); HUGO HRING (1882-1958); HANS SCHAROUN (1893-1972); ALVAR AALTO (1898-1976); JAMES STIRLING (1924-1992) funcie; form; proces; industrial 14

Caracteristica: Chiar dac ideea c forma urmeaz funcia era n plin vigoare n perioada de nceput a modernismului, n anii 1920, originile sale se regsesc cu mult timp n urm. Teoreticienii francezi ai arhitecturii din perioada iluminist au reuit s slbeasc credina oarb n autoritatea formelor clasice, iar filozoful german Georg Hegel, n Estetica, afirma c originile arhitecturii se gsesc n nevoia de a furniza incinte pentru diverse activiti sociale ori cu anumite funcionaliti. Pe la jumtatea secolului XIX, modul n care arhitectura putea fi revigorat, prin noile funcionaliti crora cldirile trebuiau s le corespund, era o chestiune la fel de arztoare ca i rolul noilor materiale de construcie n plus, toate acestea erau nsi esena cursurilor predate la influenta Ecole des Beaux Arts. La sfritul anilor 1920, funcionalismul era definitiv legat de formele libere, organice, ale unor arhiteci precum Hugo Hring i Hans Scharoun, care vedeau cldirile ca pe unelte pentru activitatea uman. Aceast infuzie de nevoie social a dus funcionalismul mai departe dect ajunsese expresionismul, iar formele sale neregulate, uneori stranii, erau opusul presupusei obiectiviti a raionalismului. Exilai din linia nti a modernismului, n mare msur din pricina nenelegerilor cu Le Corbusier, funcionalitii i-au gsit mngierea n Scandinavia. De exemplu, suedezul Gunnar Asplund a artat oarece afiniti cu micarea local Funkis, dei lucrrile lui mprumutau elemente din neoclasicism. ns n uniunea formelor libere cu materialele naturale, toate compuse n jurul necesitilor omului, finlandezul Alvar Aalto a demonstrat c gndirea funcionalist poate fi mai aproape de om chiar dect funcionalismul n sine. Aceast latur a modernismului, numit uneori cealalt tradiie" - n opoziie cu ceea ce se considera a fi curentul principal, al crui nucleu erau Le Corbusier i Mies van der Rohe -, a ieit din nou la suprafa n perioada 1950-1960, atingnd apogeul prin cldirea Filarmonicii din Berlin, purtnd semntura lui Hans Scharoun. CONSTRUCII-CHEIE Cldirea Filarmonicii - Berlin, Germania, HANS SCHAROUN, 1960-1963; Cldirea primriei - Seinjoki, Finlanda, ALVAR AALTO, 1958-1960; Auditorium - Chiacago, Illinois, SUA, LOUIS SULLIVAN, 1887-1889; Unity Temple-Oak Park, Chicago, Illinois, SUA, FRANK LLOYD WRIGHT, 1905-1907; Ferma Garkau - n apropiere de Lubeck, Germania, HUGO HRING; 1924-1925; Cldirea Universitii din Leicester - Anglia, JAMES STIRLING i JAMES GOWAN, 1959-1963 ARHITECTURA ZGRIE-NORILOR Generaliti: Cu ct terenurile deveneau mai valoroase, construciile nalte deveneau mai atractive. La sfritul secolului XIX, zgrie-norii au pus la ncercare ingeniozitatea arhitecilor n obinerea echilibrului comer/ art, ct i n provocarea vizual i tehnic pe care o reprezenta o astfel de structur. WILLIAM LE BARON JENNEY (1832-1907); DANIEL BURNHAM (18461912); RICHARD SHREVE (1877-1946); WILLIAM LAMB (1883-1952); ARTHUR HARMON (1878-1958); RAYMOND HOOD (1881-1934); WILLIAM VAN ALEN (1883-1954); LUDWIG MIES VAN DER ROHE (1886-1969); WALLACE HARRISON (1895-1981); HUGH STUBBINS (n. 1912); CESAR PELLI (n. 1926) nlime; linie de orizont; simbol falie Caracteristica: Dou invenii din a doua jumtate a secolului XIX - liftul i structura de rezisten din oel - au fcut ca orice cldire nalt s fie i practic, i posibil. n special n Chicago, ncepnd cu 1870, arhiteci precum William le Baron Jenney, Daniel Burnham i Louis Sullivan au nceput s recunoasc faptul c volumele extinse i noua structur schimbaser radical conveniile arhitectonice. Pentru Sullivan, al crui eseu The Tall Building Artistically Considered" a fost prima ncercare de a dezvolta o teorie a designului zgrie-norilor, nlimea era ceva senzaional, pasionant i tulburtor. Plecnd de la prile metalice ale construciei, 15

arhitectul a nscocit proporii elegante i ornamente inovatoare, inspirate din formele naturale. Chicago a continuat s atrag arhiteci inventivi care s se ocupe de designul zgrie-norilor. Competiia pentru cldirea care urma s adposteasc Chicago Tribune, n 1922, a atras concureni din ntreaga lume s-a putut face o comparaie ntre modernismul din Europa i cel din Statele Unite. Dar New Yorkul a devenit centrul designului de zgrie-nori, cu al su Chrysler Building, de William van Alen, i cu Empire State Building (1931), aflate n competiie pentru titlul de cea mai nalt cldire din lume. Amndou sprijineau teoria lui Sullivan, conform creia creterea populaiei i nevoia de birouri vor duce la apariia unor cldiri tot mai mari pe terenuri de mici dimensiuni, ceea ce se putea obine numai construind pe vertical, i amndou exprimau aceast micare vertical prin vrfurile avntate ctre cer. Rockefeller Center explora ideea cartierului comercial urban, cu un amestec de cldiri de nlime mare i medie concentrate n jurul turnului RCA, proiectat de Raymond Hood. Dup 1945, Chicago i-a rectigat locul de frunte, n mare parte datorit ingeniozitii arhitecilor de la firma Skidmore, Owings & Merrill i priceperii lor de a reduce cantitatea de oel folosit la construcie, minimiznd astfel costurile. Mai recent, economia exploziv din Asia confirm legtura strns dintre cldirile nalte i prosperitatea corporatist. CONSTRUCII-CHEIE Chrysler Building - New York, SUA, WILLIAM VAN ALLEN, 1930; Seagram Building New York, SUA, MIES VAN DER ROHE i PHILIP JOHNSON, 1954-1958; Chicago Tribune Tower - Chicago, Illinois, RAYMOND HOOD, 1925; Empire State Building-New York, RICHARD SHREVE, WILLIAM LAMB i ARTHUR HARMON, 1931; RCA Building Rockefeller Center, New York, WALLACE HARRISON .a., 1931-1940; 860 -880 Lake Shore Drive-Chicago, Illinois, MIES VAN DER ROHE, 1950-1951; Citicorp Center New York, HUGH STUBBINS, 1977; Petronas Towers - Kuala Lumpur, CESAR PELLI, 1998 TOTALITARISM Generaliti: Regimurile totalitare au diferit de tiraniile politice anterioare prin resursele tehnologice extinse de care au beneficiat, aadar prin controlul pe care lau putut exercita. Aceste regimuri au avut la dispoziie mijloacele i motivaia de a orchestra fore uriae care s le consolideze autoritatea, cu rezultate care evoc o dilem a ideologiei lor, ntre dorina de a-i proclama puterea tehnologic i cea de a evoca referine istorice i naionaliste. ALEXEI CIUSEV (1873-1949); PAUL TROOST (1879-1934); MARCELLO PIACENTINI (1881 -1960); LEV RUDNEV (1885-1956); BORIS IOFAN (18911976); GIUSEPPE TERRAGNI (1904-1943); ALBERTSPEER (1904-1981) putere; gigantism; istorie; micare Caracteristica: Regimurile totalitare europene din anii 1930-1940 - de exemplu Germania nazist, Italia fascist i URSS - au folosit arhitectura pentru a extinde influena i puterea de stat. Aceste trei ri dezvoltaser importante micri avangardiste, iar atitudinea fiecreia fa de respectivele micri ofer un indiciu asupra rolului arhitecturii n ideologiile respective i ajut la obinerea unui rspuns la ntrebrile totalitarismului privitoare la relaiile dintre arhitectur i societate. n Italia, avangarda a supravieuit, ajungnd s joace un rol n arhitectura oficial". Diferite interpretri ale modernismului pot fi ntlnite n coloniile n care copiii emigranilor erau trimii pentru a se bucura de vacane pltite de stat, n cldirea n care Partidul Fascist i avea cartierul general, dar i n grile rsrite pe tot cuprinsul rii. Se viza crearea, cu sprijinul arhitecturii, a unei uniti simbolice i operaionale fr precedent n istoria rii. n cazurile cele mai bune, aceast aciune a produs capodopere raionaliste precum Casa del Fascio, din Como, de Giuseppe Terragni cldire fascinant 16

datorit complexitii riguroase a construciei, a detaliului i a compoziiei, precum i din pricina provocrii lansate ipotezei c o societate bolnav produce arhitectur de proast calitate. ns conexiunea de neters a raionalismului italian cu fascismul l-a provocat pe Ernesto Rogers, supravieuitor al perioadei fasciste, s resping raionalismul, vestind regionalismul cu Torre Velasca, din Milano, la care a lucrat cu ali arhiteci. Regimul sovietic i cel nazist, cu ambiiile lor megalomane, au fost mai brutale cu motenirea avangardist. Albert Speer a fcut planurile Berlinului pentru Adolf Hitler, concentrnd oraul n jurul unei gigantice reproduceri a Panteonului. nainte, vastul Zeppelin Field din Nurnberg servise drept scen pentru filmele de propagand ale lui Leni Riefenstahl, confirmnd opinia marxistului Walter Benjamin c fascismul reprezenta estetizarea extrem a politicii. n URSS, respingerea planurilor pe care Le Corbusier le fcuse pentru Palatul Sovietelor, n favoarea unui tort de nunt stalinist", avnd n vrf o gigantic statuie a lui Lenin, a marcat evidenta ruptur de avangard. Dei unele idei constructiviste au supravieuit n planificarea urban, cldirile etalau parodii insipide ale ornamentelor tradiionale. CONSTRUCII-CHEIE Universitatea Lomonosov -Moscova, Rusia, LEV RUDNEV, 1947-1952; Mausoleul lui Lenin - Moscova, Rusia, ALEXEI CIUSEV, 1924-1930; Casa de pe dig (complex de apartamente)-Moscova, Rusia, BORIS IOFAN, 1928-1931; Casa Artei GermaneMunchen, Germania, PAULTROOST, 1933-1937; EUR (Esposizione Universale Roma) - Roma, Italia, MARCELLO PIACENTINI .a., 1937-1942; Cldirea Cancelariei - Berlin, Germania, Albert Speer, 1938; Palatul tiinei i Culturii - Varovia, Polonia, LEV RUDNEV, 1955 CORPORATISM Generaliti: Corporatismul descrie acea ramur a arhitecturii, aprut n secolul XIX, care viza mplinirea necesitilor estetice i funcionale ale afacerilor la scar mare. SUA au stabilit ritmul n privina managementului corporatist i al tehnologiilor de construcie, oferind noilor forme de arhitectur posibilitatea de a servi trebuinelor marilor corporaii. Dei avnd legtur cu funcionalismul i raionalismul, influena specific a mediului de afaceri american a conferit corporatismului un caracter aparte. LOUIS SULLIVAN (1856-1924); FRANK LLOYD WRIGHT (1867-1959); ALBERT KAHN (1869-1942); LUDWIG MIES VAN DER ROHE (1886-1969); PHILIP JOHNSON (1906-2005); EERO SAARINEN (1910-1961); SKIDMORE, OWINGS & MERRILL (firm fondat n 1936) modernism; funcionalism; management; identitate corporatist; industrie; business; mrime; raiune Caracteristica: Fabricile purtnd semnturile arhitecilor americani din anii 1920, inclusiv pe cea a lui Albert Kahn, artau la fel de funcionale ca orice lucrare a arhitecilor europeni moderni - i erau, probabil, i mai asemntoare n modul de operare. n urmtoarea decad, Frank Lloyd Wright, care deja construise birouri ce reflectau noile principii n organizarea afacerilor, a desenat planurile sediului central al firmei Johnson Wax, n Wisconsin. Mai muli arhiteci au adoptat distincia pe care Kahn a fcut-o ntre spaiile de producie (fabricile) i cele destinate birourilor (sediile firmelor) de exemplu, centrele oraelor Detroit, Chicago i New York contrasteaz puternic cu zonele industriale de la margine. Prezentnd ramurile eterogene ale modernismului european ca o singur entitate, expoziia de la Muzeul de Art Modern din New York (expoziie ce a definit aa-numitul stil internaional"), organizat n 1932 de Henry Russell Hitchcock i Philip Johnson, sugera c aceast distincie fcut de Kahn n proiectele sale este lipsit de sens. Corporaiile, n dorina lor de a fi percepute ca elemente 17

contemporane, mai ales dup ce peste ele trecuser depresiunea economic i al Doilea Rzboi Mondial, au adoptat mesajul - de exemplu, Lever House din New York (Skidmore, Owings & Merril, 1952) a inaugurat combinaia de turn care se avnt ctre nalturi cu cldirea-podium, care s marcheze prezena la sol. Cu cele 24 de etaje ale sale, construcia a fost rapid umbrit de Seagram's Building, purtnd semntura lui Van der Rohe. n curnd, nici un ora nord-american nu putea fi considerat complet" fr zgrie-norii din sticl i oel, pe msur ce economia american i-a croit drumul ctre dominaia global. Estetica industrial a ajuns s domine imaginea corporatist, pe msur ce puterea corporaiilor domina viaa public. Complexele de cldiri de nlime mic/ medie adposteau adesea laboratoare de cercetare i zone de producie laolalt - sediul central al fabricantului de tractoare John Deere, ori Centrul Tehnic General Motors, ambele proiectate de Eero Saarinen, unesc latura estetic i pe cea funcional, practic, sub aceeai identitate corporatist, n lucrrile sale pentru IBM i Mobil, arhitectul american Eliot Noyes a artat cum aceast identitate poate fi unul dintre aspectele politicii unei corporaii. Au fost necesare ocurile globale din anii 1970 pentru a putea fi sugerate orice alte tipuri de relaii ntre afaceri i design. CONSTRUCII-CHEIE Sediul central al Johnson Wax - Racine, Wisconsin, SUA, FRANK LLOYD WRIGHT, 1936-1939; turnul-laborator construit ntre 1944-1950; Lever House - Park Avenue, New York, SUA, SKIDMORE, OWINGS & MERRILL, 1952; Guaranty Building - Buffalo, New York, LOUIS SULLIVAN, 1895; Larkin Building-Buffalo, New York, FRANK LLOYD WRIGHT, 1905; Fabrica de sticl Ford -Detroit, Michigan, ALBERT KAHN, 1822; John Deere, cldirea administraiei - Moline, Illinois, EERO SAARINEN, 1957-1963 BRUTALISM Generaliti: Brutalismul are origini specifice i o definiie restrns, dei aceast etichet a fost aplicat oricrei arhitecturi lipsite de popularitate din perioada postbelic. n 1954, noul brutalism" a desemnat lucrrile unor tineri arhiteci britanici, grupai n jurul soilor Peter i Alison Smithson, i a fost marcat de fascinaia pentru expresivitatea brut a materialelor, a formelor i a funciilor. LE CORBUSIER (1887-1965); LOUIS KAHN (1901-1974); PAUL RUDOLPH (1918-1997); PETER SMITHSON (1923-2003); ALISON SMITHSON (19281993); JAMES STIRLING (1924-1992) onestitate; material; une architecture autre(o alt arhitectur") Caracteristica: Construcia masiv de locuine impus de programul britanic de ajutor social dup al Doilea Rzboi Mondial a adoptat rapid modernismul, ns lipsa materialelor i srcia cunotinelor fceau ca din curentul arhitectonic s rmn doar numele. Inspirai de neverosimila combinaie dintre analizele de pionierat privitoare la arhitectura Renaterii, ale germanului Rudolf Wittkower, i aparenta rigurozitate a noilor lucrri semnate de Le Corbusier i Mies van der Rohe, tinerii arhiteci britanici au cutat o baz mai credibil, din punct de vedere intelectual, pentru proiectele lor. Au i gsit-o, grefnd o aplicare extrem a vechii doctrine privitoare la onestitatea materialelor folosite, pe formele pe care Mies le proiectase pentru campusul Institutului de Tehnologie din Illinois (1939-1956). Proiectul pentru Hunstanton School, Norfolk, semnat de soii Smithson, expune deliberat, cu o extraordinar limpezime, structura, materialele i scopurile crora spaiile le sunt destinate. Cronicarul acestui curent arhitectonic, Reyner Banham, a afirmat c brutalismul este mai degrab etic" dect estetic", cutnd n mod contient s creeze o arhitectur care s ias din tiparele tradiiei i din canoanele gusturilor, genernd efecte prin intermediul materialelor i al formelor neprelucrate, presupuse a deriva din funcie. Dup ce Le Corbusier a folosit betonul brut, fie numai i prelucrarea 18

acestuia mpotriva intemperiilor, ca s nu mai vorbim de orice fel de acoperire, era considerat imoral", ncrcnd de emoie polemicile. E greu de ignorat efectul estetic pe care soii Smithson l-au obinut prin aezarea ferestrelor la Sugden House, ori elegantul The Economist Complex, ns arhitecii ar fi obiectat, susinnd c astfel de efecte, precum detaliul elegant, erau date, de fapt, de poziionarea logic a elementelor i obiectelor obinuite, i nu de vreo intenie estetic. Brutalismul a avut cteva replici i n afara Angliei de exemplu, lucrrile n beton ale lui Paul Rudolph, din Statele Unite. n Suedia, n anii 1950, Sigurd Lewerentz i-a marcat rentoarcerea la arhitectur, dup 30 de ani de absen, nu n limbajul su de un puternic neoclasicism, ci prin forme i materiale neprelucrate niciodat, ns, grosolane. CONSTRUCII-CHEIE Hunstanton School - Norfolk, Anglia, PETER i ALISON SMITHSON, 1949-1954; Mnstirea La Tourette - Eveux-sur-l'Arbresle, Frana, LE CORBUSIER, (1957-1960); Sugden House - Watford, Anglia, PETER i ALISON SMITHSON, 1955-1956; The Economist Complex -Londra, Anglia, PETER i ALISON SMITHSON, 1959-1964; Ham Hommon (apartamente) - Londra, Anglia, JAMES STIRLING i JAMES GOWAN, 19551958; Art and Architecture Building - Yale, New Haven, Connecticut, SUA, PAUL RUDOLPH, 1958-1964 III. DUP MODERNISM STRUCTURALISM Generaliti: Bazndu-se pe studiile de antropologie n mod special pe cele ale lui Claude Levi-Strauss - structuralismul a propus teoria conform creia tiparele fundamentale ale relaiilor sociale i ale comportamentului uman ar putea furniza baza pentru forme arhitecturale care s evite anonimatul steril, tehnologic, al modernismului ortodox. RALPH ERSKINE (1913-1995); JACOB BAKEMA (1914-1981); ALDO VAN EYCK (1918-1999); HERMAN HERXZBERGER (n. 1932) grupare; concentrare; formare social; interaciune Caracteristica: Reconstrucia urban de dup al Doilea Rzboi Mondial a prut s i ofere modernismului cecul n alb de care avea nevoie pentru a-i demonstra capacitatea de a crea orae. ns dezbaterile asupra unor subiecte precum ierarhia sau monumentalitatea, purtate n cadrul Congresului Internaional de Arhitectur Modern, care definise ortodoxia modernist ncepnd de la apariia sa, n 1928, au devenit repede controversate. Condus de arhiteci prea tineri ca s fi fost activi nainte de 1939, curentul structuralist a respins tehnologia ca generatoare de arhitectur i a cutat arhetipuri care s fi rmas constante n ciuda schimbrilor istorice. Lumina cluzitoare" era Aldo van Eyck, care cltorise n Africa de Nord i adoptase teoria lui Claude Levi-Strauss conform creia structura societii deriv din reeaua fundamental de relaii. A aciona n interiorul acestor structuri sociale aducea sens i bogie vieii; a fi n afara lor era o form de exil. Levi-Strauss a adaptat un concept lingvistic la domeniul antropologiei. Transpunnd acest concept n arhitectur. Van Eyck susinea c trebuiau identificate tiparele fundamentale sus-menionate. Avnd n mod evident nevoie de o structur fizic, formele i spaiile unei cldiri trebuiau s cultive (i nu s stinghereasc) interaciunea social, expresia estetic fiind secundar. Cu toate acestea, n mod aproape inevitabil, cldirile structuraliste rigidizau ceea ce ar fi trebuit s fie structuri sociale flexibile, transformnd formele lor n imagini uor de recunoscut. Van Eyck a fost un membru de frunte al Team X", tnra generaie de arhiteci care a reuit s ngenuncheze Congresul Internaional de Arhitectur Modern, n 1950. Mai muli membri ai acestui grup, printre care Peter i Alison Smithson, au 19

propus scheme urbane de dimensiuni mari despre care susineau c deriv din tiparele sociale. Chiar i Le Corbusier s-a alturat grupului la proiectul su final - un spital din Veneia, a crui principal calitate este c nu a fost niciodat construit. Cea mai de succes realizare au fost planurile (semnate de arhitecii de la CandilisJosic-Woods) pentru Universitatea Liber din Berlin, ideile liberale i programa de nvmnt avnd strnse afiniti cu structuralismul. CONSTRUCII-CHEIE Central Beheer Office - Apeldoorn, Olanda, HERMAN HERTZBERGER, 1970-1972; Orfelinat - Amsterdam, Olanda, ALDO VAN EYCK, 1957-1960; Universitatea Liber Berlin, Germania, firma CANDILIC-JOSIC-WOODS, 1963-1979; coala Montessori Delft, Olanda, HERMAN HERTZBERGER, 1966-1970; Colegiul Clare Hali - Cambridge, Anglia, RALPH ERSKINE, 1967; Spitalul de psihiatrie-Middelharnis, Olanda, JACOB BAKEMA, 1973-1974 REGIONALISM Generaliti: Regionalismul a fost o reacie la uniformitatea pe care o dovedea modernismul n pofida enormelor diferene climatice i sociale. Prin definiie, curentul variaz n funcie de locaie, dar ceea ce unete manifestrile lui ntr-o tendin coerent, dac nu ntr-o micare formal, e angajamentul comun al proiectelor de a rspunde la condiiile locale, adesea sprijinindu-se pe tradiiile indigene la fel de mult ca i modernismul. HASSAN FATHY (1900-1989); LUIS BARRAGN (1902-1988); BRUCE GOFF (1904-1982); OSCAR NIEMEYER (n. 1907); ERNESTO ROGERS (19091969); GEOFFREY BAWA (1919-2003); CHARLES CORREA(n. 1930); RAJ REWAL (n. 1934) tehnologie corespunztoare; reinterpretare; adaptare; loc Caracteristica: Pe msur ce modernismul era folosit n ntreg Occidentul, a devenit limpede c, orict de universal aplicabile erau caracteristicile sale progresiste, materialele, formele i tehnicile de construcie nu puteau fi transferate" aa uor. Le Corbusier s-a confruntat cu astfel de provocri n noul ora Chandigarh, din India, unde, alturi de colaboratorii si (Max Fry i Jane Drew), a neles c trebuiau s se adapteze la climatul Indiei i la industria local a construciilor. Numeroi ali arhiteci, de la exuberantul i eclecticul Bruce Goff, din Oklahoma, la rafinatul i sensibilul Geoffrey Bawa, din Sri Lanka, i-au gsit propriile reete", mbinnd principii formale ale modernismului cu trimiteri la tradiiile indigene, totul adaptat la folosirea materialelor disponibile pe plan local, n Towards a Criticai Regionalism", eseul de mare succes al criticului de arhitectur Kenneth Frampton, acesta a recunoscut, retrospectiv, c tendina ncepuse s se manifeste cu cteva decade nainte, oferind legitimitatea teoretic pentru atingerea nzuinelor moderniste prin intermediul condiiilor locale - clim, lumin, topografie. Regionalismul a nflorit mai ales acolo unde atitudinea critic fa de modernismul folosit pe plan internaional avea un scop politic, ca n America Latin sau n India. Lucrrile lui Luis Barragn, n Mexic, i ale lui Oscar Niemeyer, n Brazilia, reprezint variante pline de via ale modernismului, dublate, de inovatoare tehnici de construcie ce au permis obinerea unor forme de un dinamism extraordinar i a unor scheme coloristice pline de via, specifice tradiiilor naionale. Arhitectura indian este mai puin spectaculoas. Pentru arhiteci precum Charles Correa i Raj Rewal motenirea e important, ns imposibil de recuperat; ea ofer mai degrab analogii dect modele de copiat, n timp ce modernismul sugereaz eluri sociale absente din arhitectura indian tradiional. Astfel, lucrrile lor sunt o distilare subtil a ambelor limbaje arhitecturale. CONSTRUCII-CHEIE 20

Cldirea Parlamentului - Kotte (lng Colombo), Sri Lanka, GEOFFREY BAWA, 19791982; Muzeul de Art Contemporan Niteroi - Rio de Janeiro, Brazilia, OSCAR NIEMEYER, 1991-1996; New Gourna - lng Luxor, Egipt, HASSAN FATHY, 1948; Palatul industriilor (complex expoziional) - Sao Paulo, Brazilia, OSCAR NIEMEYER, 1951-1954; Torre Velasca - Milano, Italia, ERNESTO ROGERS, 1954-1958; Muzeul Gndi Ashram - Ahmedabad, India, CHARLES CORREA, 1963; Los Clubes - Ciudad de Mexico, Mexic, LUIS BARRAGN, 1967-1968 METABOLISM Generaliti: n 1960 a aprut metabolismul, pornind de la un grup de tineri arhiteci japonezi talentai, maturizai n perioada imediat postbelic. Atenia grupului era concentrat asupra nelinitilor unei societi ce trebuia s fac fa creterii economice i schimbrilor tehnologice cu un ritm extrem de rapid. Ca reacie, grupul a furnizat o platform de principii arhitectonice pornind de la care arhitectura japonez ar fi putut avea o influen internaional. KENZOTANGE (1913-2005); FUMIHIKO MAKI (n. 1928); KIYONORI KIKUTAKE (n.1928); KISHO KUROKAWA (n. 1934) simbioz; comunicare; tehnologie; informaie Caracteristica: n Japonia, modernismul a avut o istorie lung, precum i civa adepi de renume, ns ncepnd cu anii 1950 tradiia japonez i rapida expansiune economic au contribuit la ruptura decisiv de rdcinile europene. KenzoTange, eminena cenuie a metabolismului, a ncercat s ncorporeze esena tradiiei arhitectonice japoneze n lucrrile sale, referindu-se la aceasta mai degrab prin analogii dect copiind-o direct. Lucrrile trzii ale lui Le Corbusier (de exemplu pavilionul Philips de la Expoziia Internaional de la Bruxelles, din 1958 - form gigantic, impetuoas, generat pe baza principiilor matematice) au reprezentat o alt influen important. ns apariia produselor electronice a fost cea care i-a unit pe metaboliti ntrun singur grup, cu ocazia Conferinei Mondiale de Design ce a avut loc la Tokio n 1960. De la aparatele radio cu tranzistori i pn la telefoanele mobile i nenumrate alte aparate electronice din prezent, susin adepii metabolismului, toate nu fac altceva dect s altereze linia de demarcaie ntre public i privat. Oriunde ai fi, este posibil s asculi muzic sau s te angajezi ntr-o activitate personal, de tipul vorbitului la telefon. Acest lucru, susineau ei, avea implicaii profunde pentru locuine, pe care ei le preconizau a fi adevrate capsule" pline de tehnologie; pentru instituiile publice, privite ca reele legate prin noduri; i pentru orae, considerate terenuri" potrivite pentru experimentare. Imagistica metabolitilor a datorat mult science-fictionului. Expoziia Mondial de la Osaka, din 1970, a adus n atenia publicului din lumea ntreag performanele economice ale Japoniei, dar i grupul metabolitilor, n care ncepuser deja s apar divergene. Niciodat membru oficial al grupului, Arata Isokazi a considerat formele elementare, platonice, ca fiind calea ctre ordine ntr-o mare de electronic. Totui, relaia dintre virtual i real rmne o preocupare central a arhitecturii japoneze. CONSTRUCII-CHEIE Nagakin Capsule Tower - Tokio, Japonia, KISHO KUROKAWA, 1972; Primrie-Tokio, Japonia, KENZOTANGE, 1991. POSTMODERNISM Generaliti: Postmodernismul se refer la diferitele tendine, aprute dup 1960, ce au cutat s extind aria de mesaje, de nelesuri pe care arhitectura le putea transmite i pe care modernismul ortodox prea s le nbue. Sursele lui de inspiraie variau de la referine istorice la cultura popular, ns toate aceste tendine erau legate ntre ele de angajamentul fa de pluralismul formelor i al 21

nelesurilor. n anumite aspecte, el a nceput s defineasc modul n care arhitectura putea relua legtura cu locurile, cu tradiia i cu comunitatea. CHARLES MOORE (1925-19994); ROBERT VENTURI (n. 1925); DENISE SCOTT BROWN (n. 1931); JAMES STIRLING (1926-1992); MICHAEL GRAVES (n. 1934); HANS HOLLEIN (n. 1934); TERRY FARRELL (n. 1938); ROBERT STERN (n. 1939); JOHN OUTRAM (n. 1934); LEON KRIER (n. 1946) sintax; ambiguitate; referin; ironie; pluralism; simbolism Caracteristica: Modernismul a devenit fora arhitectonic dominant dup al Doilea Rzboi Mondial, care a artat limitrile acestuia n relaionarea cu contextul, dar i n crearea nelesurilor. Postmodernismul a fost rspunsul arhitecilor la toate acestea, cu toate c, fiind o critic la adresa modernismului, a avut oarecare afiniti cu izbucnirile de nemulumire, att politice, ct i comunitare, aprute n acelai timp. Robert Venturi a fost primul i cel mai erudit exponent al curentului postmodernistn arhitectur. n dou dintre lucrrile lui - cartea Complexity and contradiction (1966) i proiectul pentru casa din Philadelphia a mamei sale (1965)-a propus o arhitectur bogat n simboluri, ambiguiti i aluzii, susinndu-i cauza prin referine la istorie i la critica literar. Ca student al lui Luis Kahn, Venturi a cutat s separe modernismul de ceea ce el considera a fi banalitile modernismului corporatist, mai degrab ndreptndu-l ctre tradiie dect renunnd complet la el i stabilind astfel tiparul dup care s-a dezvoltat postmodernismul n SUA, unde diferena dintre modernism i porno" (postmodernism) consista adesea doar n materialul/sistemul de placare a cldirilor - vezi turnul corporaiei AT&T, de Philp Johnson, sau numeroasele lucrri ale lui Michael Graves. n Europa, unde modernismul era n aceeai msur o manifestare a politicii democratice i a comerului, postmodernismul arat" altfel. Consilierul prinului Charles, Leon Krier, a vzut modernismul ca pe o aberaie ce a distrus comunitile. Aldo Rossi a cutat tiparele ascunse ale formelor urbane, considerndu-le singura baz relevant pentru arhitectur n legtur cu tradiia, ns fr a se referi n mod deschis la aceasta. Iar permisiunea de a se raporta la tradiie a eliberat de constrngeri monumentalul sim al formelor al lui James Stirling. CONSTRUCII-CHEIE Casa Vanna Venturi - Chestnut Hill, Philadelphia, Pennsylvania, SUA, ROBERT VENTURI, 1965; Bijuteria Schullin - Viena, Austria, HANS HOLLEIN, 1972-1974; Piazza d'ltalia - New Orleans, Louisiana, SUA, CHARLES MOORE, 1979; Hotelurile Disney - Florida, SUA, MICHAEL GRAVES, 1987-1990; Sediul central DisneyCalifornia, SUA, MICHAEL GRAVES; 1988-1990; Staia de pompare Isle of Dogs Londra, Anglia, JOHN OUTRAM, 1988 TEHNOLOGISM Generaliti: Combinaia dintre grafica sci-fi i numrul din ce n ce mai mare de bunuri electronice de consum, n anii 1950, a schimbat relaia dintre arhitectur i tehnologie. Tehnologismul descrie modul n care arhitecii au ncercat s acopere distana dintre imaginile innd de domeniul fanteziei i posibilitile reale oferite de noua tehnologie. RICHARD BUCKMINSTER FULLER (1895-1983); CHARLES EAMES (19071978); RAY EAMES (1912-1988); RON HERRON (1930-1994); RICHARD ROGERS (n. 1933); CEDRIC PRICE (1934-2003); NORMAN FOSTER (n. 1935); MICHAEL HOPKINS (n. 1935); PETER COOK (n. 1936); RENZO PIANO (n. 1937); NICHOLAS GRIMSHAW (n. 1938) tehnologie; luminozitate; eficien; structur Caracteristica: n 1960, criticul britanic de arhitectur Reyner Banham a avertizat arhitecii c acceptarea tehnologiei nsemna aruncarea oricrui bagaj" istoric-chiar 22

i a trecutului recent. Modernismul, dup cum susinea el, se nnmolise ntr-o obsesie nesntoas legat de form i de compoziie, tocmai cnd mainile cu motor i aparatele electrocasnice i eliberau pe oameni de ierarhiile sociale i de tradiiile istovitoare. Ideile lui Benham au gsit mai muli adepi. Unul dintre ei era mai mult dect originalul Cedric Price; acesta, motivat de angajamentul politic n aceeai msur ca i de tehnologie, a vzut n proiectele arhitectonice oportuniti specifice locului i timpului lor de facilitare a reorganizrii societii. Imaginile ispititoare propuse de Price, mpreun cu Joan Littlewood (pe atunci directoare de teatru), n planurile pentru Fun Palace au reconfigurat uzanele privitoare la ceea ce ar putea s nsemne un spectacol de teatru, n timp ce proiectul Thinkbelt", gndit de el pentru The Potteries (denumire dat oraului Stoke-on-Trent din Staffordshire, Anglia n.tr.), oferea o viziune deosebit a educaiei, privit ca unealt de regenerare urban i rennoire social. Nici unul dintre proiecte nu a devenit realitate. Grupul Archigram, att prin doctrina, ct i prin grafica sa, a avut de asemenea o influen puternic chiar dac ncercrile grupului de a transforma proiectele n realitate au fost contracarate. Imagistica lor seductoare i afinitile clare cu perioada tulbure a anilor 1960 preau a indica o arhitectur a noilor posibiliti. Atracia obsesiv a lui Banham fa de tehnologie, mpreun cu entuziasmul su pentru studiul de caz Case californiene" au contribuit i la modelarea arhitecturii hi-tech vizibil la lucrrile timpurii semnate de Richard Rogers i Norman Foster, dei Foster era profund influenat de americanul Buckminster Fuller. Pentru Rogers, tehnologia era calea ce ducea ctre mplinirea personal, pe de o parte, i dovada ruperii de tradiie i convenie, pe de alta. CONSTRUCII-CHEIE Centrul Georges Pompidou - Paris, Frana, RENZO PIANO i RICHARD ROGERS, 19711977; Sainsbury Centre, University of East Anglia - Norwich, Anglia, NORMAN FOSTER, 1978; Cldirea Lloyds- Londra, RICHARD ROGERS, 1978-1986; Inmos Factory - Newport, South Wales, RICHARD ROGERS, 1980-1982; Laboratoarele Schlumberger - Cambridge, MICHAEL HOPKINS, 1985; Imagination Headquarters Londra, RON HERRON, 1990 Casa Eames - Los Angeles, California, CHARLES EAMES i RAY EAMES, 1949; Pavilionul SUA (domul geodezic) - Expoziia Mondial de la Montreal, Quebec, RICHARD BUCKMINSTER FULLER, 1967 NEORAIONALISM Generaliti: Neoraionalismul, spre deosebire de alte curente premergtoare, nu crede n gsirea unor baze pentru arhitectur prin nelegerea tiparelor oraelor clasice europene, n detrimentul structurii sau formei abstracte. Dezvoltarea acestor orae, susin adepii neoraionalismului, evolueaz n jurul unor forme ce persist chiar i cnd funciile lor se schimb. Ca purttoare ale valorilor i ideilor culturale, aceste forme au devenit elementele eseniale ale noilor proiecte. OSWALD UNGERS (n. 1926); ALDO ROSSI (1931-1997); ALVARO SIZA (n. 1933); MARIO BOTTA (n. 1943) ora; tip; istorie; form Caracteristica: Neoraionalismul a aprut n anii 1960, concentrat n jurul necesitii de a relua legturile cu motenirea oraelor istorice - n special a celor din Europa continental -, care scpaser de ravagiile industrializrii i de cele ale rzboiului. Adepii neoraionalismului au respins conceptele moderniste privind formele urbane, susinnd c ntreaga estur" a unui ora - strzile, cldirile obinuite, monumentele - era important pentru caracterul acestuia. Aceste elemente evolueaz i se consolideaz n timp, devenind forme ce persist indiferent de funcia pe care ajung s o ndeplineasc, n ele fiind ntiprit subcontientul colectiv. 23

Pentru doi dintre cei mai sofisticai neoraionaliti, germanul Oswald Ungers i italianul Aldo Rossi, aceste forme furnizau analogii cu trecutul, pe care arhitecii leau refolosit interpretndu-le ca esene abstracte, i nu ca modele de copiat. Rossi a fost puternic influenat de picturile lui Giorgio de Chirico, iar cldirile sale sunt mprtiate, ca i cum formele lor ar ncerca s vorbeasc, ns nu pot s o fac. Ceea ce ar putea ele s zic pare a veni din nsi esena tradiiei lor culturale, iar imposibilitatea de a o face trece repede de la amrciune la tragedie. Neoraionalitii au vzut acest lucru ca pe un rezultat inevitabil al crizei culturale generalizate ce a urmat alienrii produse de capitalism, de nazism i de comunismul sovietic. Teoriile lor se bazau puternic pe concepte sociale i politice. Pentru a depi aceast disjuncie, Rossi a adoptat unele aspecte ale suprarealismului, jonglnd cu formele i dimensiunile; un ceainic proiectat de el are forma unei cldiri, iar o cldire are dimensiuni imposibil de etalonat. Pentru Ungers, schema rmne constant, subliniind un sistem abstract de organizare ce confer coeren formelor. CONSTRUCII-CHEIE Cimitirul San Cataldo - Modena, Italia, ALDO ROSSI, ncepnd cu anul 1980; Centrul de Art Contemporan al Galiciei - Santiago de Compostella, Spania, ALVARO SIZA, 1988-1993; Casa Ungers - Koln, Germania, OSWALD UNGERS, 1959; Complexul de locuine Gallaretese- Milano, Italia, ALDO ROSSI, 1970-1973; coala secundar Morbio Interiore, Elveia, MARIO BOTTA, 1972-1977; Biserica Santa Mria de Canaveses - Oporto, Portugalia, ALVARO SIZA, 1990-1996 DECONSTRUCTIVISM Generaliti: Deconstructivismul, combinaie greoaie i lipsit de graie ntre constructivism i conceptele literare ale lui Jacques Derrida, a ncercat s identifice terenul pe care se puteau ntlni noile forme, pline de inventivitate, i ncercrile de a diversifica baza teoretic a arhitecturii. Aceste tendine au aprut n anii 1980 ca reacie la evidentele neajunsuri ale conveniilor moderniste, ca i la posibilitatea prbuirii totale a acestora. G0NTHER BEHNISCH (n. 1922); FRANK GEHRY (n. 1929); PETER EISENMAN (n 1912); BERNARD TSCHUMI (n 1944), HELMUT SWICZINSKY (n. 1944). ZAHA HADID (n. 1950); WOLF PRIX (r. 1942) limbaj; neles; negativism Caracteristica: Schimbarea politicii economice i un val de noi teorii au fcut ca arhitectura anilor 1980 s fie extrem de diversa, cum nu mai fusese de peste o generaie. Att formele, ct i coninutul intelectual al arhitecturii demonstrau aceast diversitate. Tabuurile legate de raportarea la arhitectura trecutului au disprut, i astfel istoria arhitecturii a devenit un catalog de motive, n timp ce arhitecii cu nclinaii spre teorie i-au ndreptat atenia ctre evoluiile intelectuale cum este cazul poststructuralismului francez - unde au gsit analogii cu inteniile lor de a rsturna canoanele moderniste. Una dintre descoperirile fcute n istoria arhitecturii a fost constructivismul rus, care a avut dou puncte principale de atracie, n primul rnd, acordndu-i-se doar un interes redus n istoria modernismului, s-a putut trece cu vederea peste originile sale i peste tema dominant a rolului arhitecturii n societate, acordndu-se atenie doar inventivitii, ca dovad a libertii creatoare -implicnd chiar c arhitectura era o disciplin autonom. n al doilea rnd, deoarece curentul constructivist, fiind un lstar" al modernismului (prea puin ngrijit), era un antidot pentru postmodernism, i astfel a devenit mandatul de care era nevoie pentru continuarea rzboiului ideologic. ntre timp, cercetarea sintaxei modernismului s-a apropiat de lingvistica poststructuralist a lui Derrida. Dei ncercrile de a folosi deconstructivismul direct n domeniul arhitectonic nu au fost ncununate de succes, au existat civa termeni, precum differance", care preau aplicabili amestecului 24

intelectual al arhitecturii. Expoziia din 1988, de la Muzeul de Art Modern din New York, cu tem deconstructivismul, a ncercat s explice aceste conexiuni, dei mai degrab a prut s arate inerenta lor instabilitate. ns nu s-a prevzut c domeniul IT era pe punctul de a cunoate o dezvoltare exploziv ce avea s permit construirea formelor vizionare proiectate de arhitecii prezeni la expoziie. La nceputul noului mileniu, termenul deconstructivism" rmsese ngropat sub spectacolul formelor extraordinare. CONSTRUCII-CHEIE Centrul de tiin - Wolfsburg, Germania, ZAHA HADID, 2005; Parcul Villette - Paris, Frana, BERNARD TSCHUMI, 1982-1993; Wexner Center, Universitatea din Ohio Athens, Ohio, SUA, BERNARD TSCHUMI, 1990; Attic Conversion - Viena, Austria, WOLF PRIX i HELMUTH SWICZINSKY, 1984-1988; Hysolar-Universitatea din Stuttgart, Germania, G0NTHER BEHNISCH, 1988; Vitra Weil-am-Rhein, Germania, ZAHA ADID, 1994 ECOLOGISM Generaliti: Ecologismul e zona" spre care au migrat exponenii curentului hitech cnd suspiciunile privitoare la incapacitatea tehnologiei de a genera forme prin propriile puteri au luat amploare. Prin contrast, cutarea unor soluii viabile, rezistente, oferea un imperativ moral pentru a justifica abordarea revoluionar a formelor i materialelor folosite - adesea utiliznd la proiectare simulri pe computer. EDWARD CULLINAN (n. 1933); NORMAN FOSTER (n. 1935); MICHAEL HOPKINS (n. 1935); RICK MATHER (n. 1937); RENZO PIANO (n. 1937); IAN RITCHIE (n. 1947); rezisten; conservare; inovaie Caracteristica: Aa cum raionalismul structural s-a folosit de principiile matematice pentru a furniza un motiv obiectiv anumitor forme arhitectonice, ecologismul analizeaz raional principiile viabilitii i posibilitatea aplicrii inovaiilor n design - sarcin pe care nclzirea global o transform n urgen. n trecut, aceast analiz se aplica la experien: cldirile autohtone, construite cu tehnici i materiale locale, a cror form era perfect adaptat mediului, sunt cu mult mai rezistente i mai apte a face fa cerinelor specifice dect cldirile cu estetic strin construite din materiale neobinuite. Cu toate acestea, programele de computer pot prevedea cu acuratee performanele unei cldiri i pot studia efectele unei schimbri minore de design. Astfel, designerii pot fi siguri c proiectele lor au forma, orientarea i finisarea optime pentru anumite activiti, n anumite locuri. Pentru a obine o cldire viabil e obligatorie abordarea holistic a tuturor factorilor i condiiilor de ordin fizic, precum i aprecierea felului n care toi aceti factori se raporteaz la funcia cldirii respective. Elementele estetice variaz si ele. Cu dou sau trei nveliuri de sticl care s acioneze pe post de tampon sau, dimpotriv, conductor pentru cldur, chiar i serele pot fi mpiedicate s risipeasc energia, n timp ce dalele i structura de rezisten pot fi folosite pentru a absorbi surplusul de cldur i a-l emite n cazul unor temperaturi mai sczute. Ocazional, arhitecii profit de posibilitatea de a modela o cldire ntr-o manier neobinuit, mbuntind ventilaia sau iluminarea natural. Totui, ntr-un ora, de exemplu, cldirile pot s aib forme bine determinate, aa c mbuntirea performanelor unei construcii banale poate necesita adugarea unor conducte i couri suplimentare pentru a facilita micarea aerului dinuntru. Pot exista i nenumrate alte adugiri, care s fie invizibile i totui s aib efect, modificnd proporiile n funcie de care experiena arhitectural rmne vizual sau depinde de ali stimuli. CONSTRUCII-CHEIE 25

Centrul Cultural Jean Mrie Tjibaou - Noumea, Noua Caledonie, RENZO PIANO, 19911998; Cldire de birouri - Stockley Park, Londra, Anglia, IAN RITCHIE, 1990; Portcullis House - Londra, MICHAEL HOPKINS, 1989-2000; Cmine studeneti - East Anglia University, Norwich, RICK MATHER, 1991; Archeolink Visitor Centre Aberdeenshire, EDWARD CULLINAN, 1995; Turnul Swiss Re (The Gherkin") Londra, NORMAN FOSTER, 2004 METARAIONALISM Generaliti: Metaraionalismul este ceea ce se ntmpl n arhitectur atunci cnd logica economistului James Galbraith, n a crui opinie, n societatea bogat, nu se face o distincie ntre lux i necesitate, se ntlnete cu complexitatea tiinei, cu capacitatea acesteia de a rsturna logica structural. Rezultatul este o desftare de experiene prezentate n interiorul unor forme fenomenale. TOYO ITO (n. 1941); REM KOOLHAAS (n. 1944); DANIEL LIBESKIND (n. 1946); STEVEN HOLL (n. 1947); JACQUES HERZOG (n. 1950); PIERRE DE MEURON (n. 1950); PETER DAVIDSON (n. 1955); DON BATES (n. 1953); WINY MAAS (n. 1959); JACOB VAN RUS (n. 1964), NATHALIE DE VRIES (n. 1965); ALEJANDRO ZAERA-POLO (n. 1963); FARSHID MOUSSAVI (1965) IT; variaie; fractal; reglabil; ndoire Caracteristica: Cartea lui Rem Koolhaas, Delirious New York, aproape c a reuit s demonstreze c mncatul stridiilor, mbrcat doar n mnui de box, la etajul 9 al Downtown Athletic Club, este o activitate logic pentru un burlac din marea metropol. Capitalismul trziu s-a combinat cu suprarealismul i, sub influena cinematografiei, ai stabilit termenii unei noi realiti; poate c relativ i instabil, ntr-adevr, ns spune Koolhaas aa este i modernismul. Aceasta e logica metaraionalismului, care i are rdcinile n filozofia de consum, n ceea ce privete felul n care masele schimb att natura relaiilor economice, ct i configuraia spaial a oraelor. n plus, produsele electronice de larg consum schimb felul n care percepem ambientul. Modernismul a fost doar o etap dintr-un proces, i orict de mare ar fi fost fora sa, ncercarea de a recrea trecutul nu e altceva dect sentimentalism inutil. Societatea, dac nu chiar arhitectura, va face ca formele modernismului, indiferent de nelesul pe care l-au avut, s devin demodate. Koolhaas vorbete despre restriciile zebrei" rigida mprire a cldirilor n fii alternante de spaiu i structur - i caut s sparg aceste straturi" n suprafee desfurate care pot, eventual, s corespund unei funcii, dei nu e o cerin obligatorie. Toyo Ito, n a sa Sendai Mediatheque (1995-2000), din Miyagi, Japonia, face un lucru asemntor: n loc de coloane solide de susinere, mediateca are turnuri alctuite din tuburi de oel rsucite ce permit oamenilor, informaiei i energiei s circule printre ele. Ca punct n care estetica devine o relaie economic, cumprturile constituie activitatea metaraionalist fundamental. Treptat, mici magazine elegante capt statut de galerii de art, obiectele prezentate nuntru cptnd noi valene. ntr-o not final de relativism, acesta este decorul ce determin dac o bucat de estur este art sau mbrcminte, ori dac o bucat de metal este bijuterie sau sculptur. CONSTRUCII-CHEIE Magazinul Tods - Tokio, Japonia, arhitect: TOYO ITO, 2004; Congrexpo (Lille Grand Palais) - Lille, Frana, REM KOOLHAAS / BIROUL DE ARHITECTUR METROPOLITAN, 1994; Staia de feribot Yokohamal - Japonia, ALEJANDRO ZAERA-POLO i FARSHID MOUSSAVI, 2002; Federation Square - Melbourne, PETER DAVIDSON i DON BATES, 2002; Schaulager Foundation - Basel, Elveia, JACQUES HERZOG i PIERRE DE MEURON, 2003; Villa VPRO -Hilversum, Olanda, WINNY MASS, JACOB VAN RUS i 26

NATALIE DE VRIES, 1997; Muzeul Evreiesc - Berlin, Germania, DANIEL LIBESKIND, 1999; Het Oosten Office -Amsterdam, Olanda, STEVEN HOLL, 2000

27