ESCREVENDO COMDIA. PASSO PASSO.

GENE PERRET PREFCIO: CAROL BURNETT TRADUO: ALDO CAMOLEZ

DE:

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PRIMEIRA PARTE: A Deciso de Escrever. 1. Voc pode escrever comdia.

Trabalhando numa arte universalmente praticada. . . disciplinando seu humor, e refinando suas habilidades cmicas naturais. . . porque escritores iniciantes tm medoa sndrome de Eu no sou um escritor cmico.. . . como possveis escritores cmicos do se por vencidos antes de comear a escrever. . . aprenda a lidar com as sua percentagem cmica.

2. Sim, escrever comdia pode ser aprendido.

Ningum nasce escrevendo comdia. . . voc precisa aprender tudo de alguma maneira. . . um escritor inexperiente no necessariamente um mau escritor. . . s voc capaz de ensinar a si mesmo. . . conhecimentos gerais.

3. As ferramentas necessrias para comear escrever.

Analisando a comdia: dissecando este sapo. . . preparao e prtica. . . definindo o senso de humor. . . o processo mental na escrita humorstica. . . o qu so a maioria das piadas. . . indo alm do bvio. . . porque qualquer pessoa pode escrever comdia. . . e por que um escritor no deve depender do acaso.

4. A comdia como um hobby.

O Humor e a qualidade de vida. . . quando a recompensa pelos seus esforos est somente na prpria pratica da escrita. . . desafio, entretenimento, e simulao. . . a comdia como pratica em grupo. . . o prazer de personalizar o humor.

5. A comdia como uma segunda fonte de renda.

Escrevendo por dinheiro: uma das grnades inspiraes. . . como voce pode preencher a demanda de atores comicos. . . os mercados mais provaveis e menos provaveis. . . vendendo seu material. . . como cobrar pelo seu material.

6. A comdia como uma carreira.

Iniciando uma carreira como escritor de comdia: as portas no esto sempre totalmente abertas mas entre-abertas. . . o fator sorte. . . os mercados insasiaveis por comdia: porque eles precisam de material comico. . . como iniciar na sua propria comunidade. . . covertendo potencial em conquista. . . como fazer pequenos sucessos se tornarem grande sucessos.

SEGUNDA PARTE: Aumentando a sua Aptido.

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7. Escreva, leia e escute.

O material bsico do humor. . . rotinas para apresentaes STANDUP: um aprendizado superbo. . . a melhor maneira de aprender. . . a outra melhor maneira de aprender. . . como conquistar a auto-confiana. . . porque voc deveria manter uma cota ( e porque este o melhor conselho que qualquer pessoa poderia lhe dar) . . . se expondo para a avaliao de outros autores cmicos. . . descobrindo o que funciona e o que no funciona.

8. Exerccios para escrever comdia.

As trs principais habilidades ao escrever comdia. . . porque a visualizao cmica to importante. . . como tirar vantagem nas maneiras de pensar (sua e dos outros). . . passando pela vontade de desistir antes do tempo. . . evitando o bvio: o valor do implcito. . . exerccios para escrever comdia de Gene Perret.

9. O valor dos monlogos.

Mostrando o seu material. . . melhorando as suas piadas particulares. . . o principio dos altos e baixos. . . os passos para se alcanar uma gargalhada de peso. . . a maneira mais eficiente de se construir uma piada. . . como preparar e escrever mais material. . . diversificando o seu estilo. . . porque os monlogos auxiliam na venda do seu material.

10.

Comeando escrever.

O alicerce da escrita cmica. . . porque voc deve escrever um material preparatrio. . . de onde surgem os resultados produtivos. . . a escolha mais importante: encontrando um tpico. . . organizando suas idias cmicas e canalizando seu pensamento. . . o segredo dos tpicos suplementares.

11. Fazendo suas piadas fluir.

Os benefcios de se manter em um tema. . . o ponto inicial: ter alguma coisa a dizer. . . preparando sua punchline. . . como fazer as perguntas corretas. . . exagero e distoro: deixando a sua mente brincar. . . explorando clichs para seu prprio proveito e diverso.

12.

A arte de criar uma rotina cmica.

Como determinar uma progresso lgica. . . um guia passo a passo para organizar aprimorar suas gags. . . quais so as melhores transies. . . a importncia de fazer suas piadas flurem e o polimento das suas piadas. . . Fazendo a platia pensar mas no por muito tempo. . . as fraquezas mais comuns e como livrar-se delas.

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13.

Atalhos para o humor.

Como extrair e intensificar o humor. . . fazer o pblico se identificar com a verdade. . . relaxando a tenso: como alcanar uma gargalhada certeira. . . atacando as autoridades at onde . . . envolvendo o seu publico. . . seguindo a sua intuio.

14.

Escrevendo para seu publico.

Porque o publico superior (ou, porqu voc no tem outra escolha a no ser agrada-los. . . . fazendo o publico rir. . . porque voc deve ter certeza de que o publico lhe entende.

15.

Mantendo um material cmico.

Idias: nunca so demais ou se lembre delas todas. . . porque voc deveria ter um caderno de anotaes. . . as categorias que fazem a diferena . . . dicas dos profissionais. . . mantendo seus tpicos humorsticos atuais. . . Escrevendo melhor, mais rpido e mais facilmente.

16.

Escrevendo esquetes.

Como construir um esquete . . . os porqus e as causas pelas quais voc deve direcionar e programar a sua loucura. . . criando e sustentando complicaes. . . criando um final . . . de onde tirar as suas idias.

17.

Escrevendo SITCOM.

A estria. . . evitando tabus. . . como estudar os shows para quem voc escreve. . . escrevendo para personagens em situaes realistas. . . um guia para escrever dilogos. . . formulando piadas para uma SITCOM. . . porque voc deve mapear a sua estria . . . como as coisas acontecem na televiso: um insight de algum que escreve para isso.

TERCEIRA PARTE Construindo uma Carreira. 18- A atitude apropriada.

Aperfeioando a sua habilidade. . . como fazer os outros acreditar que voc bom. . . experimentando a rejeio . . . porque voc tem que ser melhor doque j existe . . . descobrindo o seu valor e quais as experincias que lhe servem melhor.

19- Fazendo a sua carreira deslanchar.

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Tentativa e erro . . . como pesquisar o mercado. . . a importncia do dilogo: escrevendo cartas. . . como estabelecer contatos . . . quanta ajuda demais para pedir. . . superando o medo da rejeio. . . aturando os contratempos.

20- Praticando o seu ofcio.

A maneira como voc deve exemplificar o seu trabalho. . . o que colocar no seu portifolio. . . conhecendo o que um humorista enfrenta. . . encenando o seu prprio material e como isto pode beneficiar a sua escrita. . . dicas para superar os bloqueios. . . porque razo voc deve guardar o seu trabalho . . . como reutilizar o seu material.

21- Completando o seu trabalho especulativo.

Disciplina, disciplina, disciplina. . . colocando o seu produto no papel. . . jogos de memria para fazer com que voc consiga escrever por encomenda. . . visualizando os seus ideais. . . como evitar o bloqueio durante a faze de preparao . . . deadlines para a entrega do material.

22- Comercializando o seu material.

Concentrando no que realmente importa. . . trabalhando de graa. . . colocando as adversidades de lado . . . os mercados mais fceis para se comear . . . como entrar em contato com os humoristas. . . como colocar seu material escrito para a teve sobe avaliao. . . porqu importante se vender junto com o seu material.

Apndice
As dvidas mais constantes entre aqueles que comeam escrever comdia.

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Prefcio
Todas as facilidades de que dispomos hoje em dia o automvel, a lavadora de pratos, a torradeira, etc. - sempre comearam de uma idia. Algum deve ter pensado que estas coisas seriam possveis e trabalharam para que elas se tornassem realidade. Novas ideias fazem com que o mundo progrida. Quando algum tem uma idia engraada e consegue coloca-la no papel, esta pessoa um escritor cmico. espantoso pensar que o humor de James Thurber e as caracterizaes engraadas de Neil Simon partiram de folhas de papel em branco. Cada manh em Hollywood, um batalho de escritores brilhantes entram nos seus escritrios, engolem um monte de caf, colocam uma folha de papel em branco nas suas mquinas de escrever, ou, abrem os seus processadores de texto e deixam as suas mentem rolarem. Seus dedos comeam a digitar, s vezes rapidamente, em outras no to rapidamente assim, e o humor magicamente apararesse. Do nada (aparentemente) palavras, sentenas, e cenas tomam forma. Tudo comea com as palavras. Elas produzem cenrios, figurinos, adereos, mas, acima de tudo, gargalhadas gloriosas. Bem, tudo depende do escritor. A primeira coisa que um performer pergunta quando ele aparece para trabalhar Segunda de manh , Cad o meu script?. Sem estas paginas eles no teria razo qualquer para aparecer no trabalho. Se no houvesse os escritores cmicos ns os comediantes no teramos o que dizer. Fora alguns clssicos, no existem muitas prolas no humor. Para uma comdia funcionar, ela precisa ser nica. Sempre haver espao para as mentes talentosas, e criativas na comdia. Se esta a sua primeira tentativa em escrever comdia, melhor voc se apressar e aprender a sua arte e seu ofcio. Ns precisamos de voc.

Carol Burnett Maio, 1982.

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Eu quero que voc faa as pessoas rirem, Assim elas comearo a ver as coisas mais seriamente. William R. Zinsser

A Deciso de Escrever.

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Voc pode escrever comdia.

Eu tive uma farra escrevendo comdia. J escrevi comdia na minha mesa de cozinha em Upper Darby, Pensilvnia, de um escritrio - que mais parecia um casulo no quintal da minha casa na Califrnia at mesmo numa poltrona de avio indo para a Inglaterra para auxiliar no show do 25aniversrio da coroao da Rainha Elizabeth. J sai de frias com a minha famlia onde ficamos todos apertados num pequeno apartamento perto da praia, e depois de um dia exaustivo e enquanto todos dormiam eu me acomodava como dava dentro de um banheiro minsculo, deitado dentro de uma banheira menor ainda e escrevia minha cota de piadas para o dia seguinte. Escrevi timas piadas em lugares horrveis e piadas horrveis em lugares maravilhosos, mas eu me diverti cada minuto. Uma das mensagens que eu tenho que lhe dar : Escrever comdia pode ser divertido. DIVERSO com letra maiscula, diverso sublinhada, em itlico, e tambm diverso em outras lnguas: Cest trs amusant, es muy divertido, es macht mir Freude. Bom, minha mulher talvez tenha uma outra idia da minha diverso. Ela obrigada a ouvir as minhas reclamaes constantes sobre companheiros de trabalho arrogantes, atores e atrizes egocntricos, produtores estpidos, e executivos incultos. Talvez ela no consiga ver que as minhas reclamaes so divertidas para mim ela a nica que no se diverte com isto .

Meu ego cmico e como ele se desenvolveu.

Tenho exultado em todos os estgios da minha carreira bons e maus. Quando minha carreira mostrou os primeiros sinais de progresso, eu delirei tanto que chegava a cansar os amigos e familiares. Eu tinha orgulho de circular com algumas celebridades e nunca me cansava de falar sobre as minhas conquistas. Todo papo que tinha era recheado das minhas ltimas gracinhas. Resumindo, eu era um completo chato. Voc vai notar no decorrer deste livro que eu ainda no estou 100% curado desta doena.
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Enquanto eu me encontrava no estagio mais critico da doena, eu ansiosamente esperava por receber os cheques enviados por Phyllis Diller e ir ao banco toda Sexta. Eu tentava parecer o mais humilde possvel quando eu entregava os cheques assinados por ela ao caixa e esperava que o caixa notasse o nome nos cheques. Uma senhora uma vez viu a assinatura deu um sorriso e disse: Phyllis Diller, huh? Eu modestamente respondi, Sim. Dai ela chamou outra caixa e mostrou o cheque . O orgulho se instalou em mim tanto que comeou a ameaar estourar os botes da minha camisa. Este cheque da verdadeira Phylis Diller? a caixa perguntou. Sim, a verdadeira Phylis Diller. Ela uma amiga pessoal minha. (At ento havamos conversado pelo telefone uma nica vez.) A senhora ento estudou o cheque e a assinatura com toda aquele ar experiente instintivo de uma caixa de banco, carimbou o cheque com o que quer que eles carimbam os documentos e me disse firmemente, No ela no. Eu nunca consegui convence-la do contrario. Muito pelo contrario, ela quase conseguiu me convencer de que eu estava escrevendo para uma fraude. Este incidente no esta entre os mais importantes da minha carreira, ou mesmo aquele dia em particular, mas ele serve para dar algumas gargalhadas. Uma outra vez eu e minha mulher nos divertimos muito com um outro incidente que o oposto do que aconteceu com a caixa do banco. Ns havamos sado de frias no pense que tudo que um escritor de comdia faz sair de frias e estvamos na Califrnia nos preparando para deixar o hotel quando o recepcionista me informou que eu havia recebido um telefonema de Bob Hope. Ele perguntou, Este o verdadeiro Bob Hope? Ns lhe asseguramos que sim e ele me pediu para usar o telefone que estava sobre o balco. Enquanto eu estava no telefone um outro casal se aproximou para dar entrada no hotel e a primeira coisa que o recepcionista lhes perguntou foi: Vocs j ouviram falar de Bob Hope? eles ficaram um pouco confusos com a pergunta e o que ela tinha de fato haver com a entrada deles no hotel, mas mesmo assim, responderam que sim. O rapaz do balco apontou na minha direo com o seu polegar e lhes disse com superioridade, Ele esta falando com ele.
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Eu j estive em outras situaes onde foram creditados a mim mritos que no merecia. Uma vez nosso staff de escritores foi nomeado para concorrer a um Emmy, ento o produtor do programa me convidou para chegar com ele numa limusine alugada ns queramos chegar com estilo. As festividades estavam acontecendo bem perto da minha prpria casa, assim meus quatro filhos foram para l nas suas bicicletas e se colocaram bem na frente atrs do cordo de isolamento formado pelos policiais. To logo nossa limusine parou na frente do teatro e samos, meus filhos comearam a gritar histericamente. Sendo um canastro incurvel como eu sou, eu me virei e comecei a acenar para a multido. Agora, todos na multido gritavam. O fato de que eles no me reconheciam ou nem ao menos sabiam quem eu era, no importava. Eles pensavam: grite agora e faa perguntas mais tarde. Uma senhora, por outro lado, se aproximou da minha filha mais eloqente e lhe perguntou: Quem aquele? e minha filha respondeu: Meu Pai! Bem, h uma outra histria que funciona mais ou menos como o oposto desta. (Vocs esto comeando a notar que cada uma das minhas histrias tem a sua prpria replica?) Uma vez estvamos em um ensaio de um Bob Hope Show . Na ocasio, o ex presidente Gerald Ford era um dos convidados de gala, e alguns agente secretos munidos de seus ces farejadores, farejavam todo e qualquer lugar a procura de bombas. Bob, que estava no palco segurando um bando de paginas do seu script, me viu e gritou, Hey, Perret. Os ces no param de farejar as suas piadas. Acho que voc comea a se arrepender de ter entrado para este curso, mas eu s estou tentando ilustrar e enfatizar os momentos engraados que j tive nesta carreira. Esta talvez seja a verdadeira razo para eu ter escrito este livro. Eu j me diverti tanto escrevendo humor que eu gostaria de ajudar outras pessoas a se divertirem tambm. E voc pode.

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Uma forma Universal.

Voc pode at no acreditar mas h um medo geral em escrever comdia. As pessoas acreditam que se trata quase de uma profisso sagrada, que o dedo de uma Deusa ou Deus qualquer vir ungir nossas cabeas e fazer o humor germinar. Bobagem. A comdia a forma de arte mais universalmente praticada. Como Jimmy Durante j nos disse to eloqentemente, Todos querem fazer parte. O humor universal. Todas as vezes que sua famlia se rene, eu tenho certeza que coisas engraadas e piadinhas so ditas a revelia. Todas as vezes que velhos amigos se renem, o bom humor um dos convidados tambm. Todos ns gostamos de satirizar e fazer piadas uns com os outros. Nos meus anos de novato como parte do staff de escritores de uma televiso, os produtores entraram na sala e pediram ao staff para criarem uma piada nova para um dos convidados. Nos estvamos fazendo um programa em homenagem a Las Vegas e precisvamos de uma piada entre os versos de uma cano. Dez de ns, entre recm chegados e veteranos, nos reunimos em uma sala para escrever uma nica piada. Bom, isso j uma piada. Ns nos bombardeamos com idias das 10 da manh at 1 da tarde, sem que nenhuma das gags satisfizesse nosso julgamento coletivo. Quando paramos para o almoo, a maioria de ns se dirigiu para os banheiros masculino da CBS. L encontramos um garoto de uns 10 anos lavando as mos. Seu cabelo estava impecavelmente penteado, exceto um chumao de cabelo que se recusava a fazer parte do contexto e estava arrepiado para cima como se houvesse sido lambido por uma vaca. Eu segurei seu cabelo pelo chumao e, olhando nossos reflexos no espelho, perguntei, O que isso?. Ah, isso, ele me respondeu. Isso a a minha conscincia. E ele saiu do banheiro andando como se estivesse acabado de nos dar uma prola. Ns profissionais havamos gastado horas com nenhum resultado e esta criana havia nos dado um grande improviso assim em segundos. Todos querem fazer parte.
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Uma vez eu fui o convidado de honra para um jantar na minha cidade natal. No mesmo jantar encontrei uma notvel ex-professora minha. Notvel, porque se tratava de uma senhora de grande fora de vontade de 93 anos que nunca havia se casado: ela me deu aulas quando eu estava na 5 srie primria e ela j parecia ter 93 anos ento, o que fiz questo de lhe dizer. Ela era o tipo de pessoa que podia dizer estas coisas. Havia uma histria circulando durante o banquete de que esta mesma senhora havia especificado no seu testamento que quando ela morresse ela no queria que seu caixo fosse carregado por nenhum homem. Durante o jantar me aproximei dela e perguntei sobre a veracidade de tal rumor. Ela admitiu que era. Eu perguntei por que. Aqueles bastardos nunca me levaram pra passear quando eu estava viva, ela declarou. E eu vou ficar puta da vida se me levarem depois de morta. claro que a comdia no est restrita somente perspiccia dos jovens ou dos velhos. Uma vez, quando Don Rickles foi interrompido durante uma performance o que no s requer bom humor mais muita coragem Rickles no pde resistir a uma ltima palavra ao seu antagonista antes de sair do palco. Senhora, ele disse, Quanto voc cobra para assombrar uma casa? Ela imediatamente respondeu da platia, Quantos quartos? Sim, Mr. Durante, todo mundo quer fazer parte do negcio. O humor universal.

Uma questo de Disciplina.

Ser ocasionalmente engraado, ou at mesmo todos os dias, no o mesmo que escrever humor suficiente para ser publicado em uma revista ou para ser vendido para um comediante, por exemplo. A diferena esta na disciplina e no na habilidade de ser engraado. Disciplina pode ser adquirida e aprendida. A sua habilidade, ento, ser aprimorada com este treinamento bsico. Quando eu comecei a escrever para Phyllis Diller, Eu lhe enviava duas rotinas cmicas por semana, o que dava por volta de 60 piadas. A primeira vez que eu me encontrei com ela pessoalmente depois de muitas conversas por telefone e correspondncias, ela me disse, Voc no escreve o suficiente. Eu ento imediatamente resolvi manter uma cota de no mnimo 90 piadas por semana. Foi difcil, e bem cansativo por varias semanas. Hoje, por outro lado, eu posso chegar em casa depois de um dia inteiro escrevendo para TV, e aps um jantar relaxante escrever por volta de 120 gags para serem entregues a um cliente freelance na manh seguinte.

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O medo do Iniciante.
Quando lido com escritores iniciantes a frase que eu mais escuto ,Voc poderia dar uma olhada no meu material e me dizer se bom ou no?. Bem, estas pessoas assistem TV, vo aos nightclubs ou lem livros, ningum tem que lhes dizer quando devem sorrir. Eles conhecem uma boa piada como qualquer outra pessoa. Estas pessoas sabem de qual material elas se orgulham ou de qual material elas no se sentem to seguras assim. A pergunta - Me diga se bom ou no mostra o medo de se misturar com os profissionais. Muitas pessoas se auto denominam amadores e aos escritores que vendem, de profissionais. Bem, isto tecnicamente correto, mas os amadores no precisam permanecer amadores. Bons amadores fazem bons profissionais. Hoje, muitos dos boxeadores Olmpicos amadores esto nocauteando os profissionais. E ns humoristas e escritores de humor profissionais sabemos que, em breve, muitos escritores amadores estaro nos nocauteando. Uma das coisas do medo do iniciante que ele esta constantemente comparando o seu trabalho com os melhores. As rotinas que acontecem nos nightclubs ou na televiso so produto de vrias mentes. As gags, piadas, tudo foi escrito, re-escrito e revisado inmeras vezes por zilhes de pessoas. quase impossvel voc conseguir este grau de profissionalismo sentado na mesa da cozinha escrevendo sozinho, mas o mais importante que voc no precisa faze-lo. Jovens cmicos procuraram a min e a outros escritores inmeras vezes pedindo por um material que lhes colocariam no show do Johnny Carson, na esperana de verem as suas carreiras deslanchar e coloca-los, de uma vez por todas, morando na Estrada da Fama pelo resto de suas vidas. E prometem mandar alguma grana para o escritor, assim que eles cheguem l. Se eu pudesse escrever um material que fosse capaz disso eu prprio teria construdo a minha moradia na Estrada da Fama. Mas eu no posso e nem meus amigos podem fazer isso. Ningum capaz de produzir sozinho este tipo de material. Um escritor iniciante no deveria ter este tipo de expectativa.

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Jogando com as Porcentagens.

Para ser um bom escritor, nem tudo que voc escreve tem que ser bom uma boa parte j o suficiente. Um jogador de baseball no precisa acertar todas as bolas. Se ele conseguir acertar 1/3 de todas as bolas ele j pode pedir um bom aumento para jogar o prximo campeonato. A mesma porcentagem pode ser aplicada quando se escreve comdia. Uma comediante para quem eu trabalhei uma vez tinha oito ou nove escritores produzindo de 20 a 30 piadas sobre um mesmo tpico. Isto quer dizer que o comediante tinha de 200 a 300 piadas sobre um nico assunto. E somente 15 destas piadas, no mximo, seriam includas no seu monologo final. s vezes, eu mesmo desempenho meu prprio material aps o jantar de alguma palestra. (Os cheques no so to grandes quanto aqueles que recebo para escrever, mas bom, de vez em quando, ouvir as gargalhadas que voc pode provocar.) Para cada assunto que eu vou falar eu escrevo por volta de 25 ou 30 gags. Quando estou re-escrevendo este numero cai para 12 ou 15 das melhores. Quando fao a ultima reviso, eu corto ainda mais. Depois de ensaiar umas duas ou tres vezes descrubro que algumas gags simplismente no esto fazendo a sua parte. Das primeiras 30 gags, seis ou oito permacecem at o final. E eu estou cortando as minhas prprias piadas. Shows para TV so re-escritos interminavelmente. Se alguns produtores e escritores pudessem, eles mudariam ainda mais coisas enquanto o programa estivesse sendo transmitido. Me vem a mente agora um incidente que occoreu comigo e meu scio. Os produtores the All in The Family nos pediram para escrevermos um episdio. Depois de entregue, eles nos importunavam constantemente para que submetssemos novas idias ou novo material para ser discutido. Mas, quando o episdio que havamos escrito foi para o ar, uma nica piada nossa tinha sido aproveitada. Num show de 30 minutos, uma nica piada. Nosso script havia sido completamente re-escrito, e mesmo assim, eles nos importunavam por mais. Um outro amigo meu havia escrito um script para o Dick Van Dike Show e ele, ento, foi para o Arizona ver a gravao do programa. Seu script havia tambem sido inteiramnete re-escrito. Quando a gravao terminou os produtores do programa vieram at ele pra pedir que ele escrevesse outro programa e le disse: Porque vocs no usam aquele que eu mandei primeiro?
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No se d por vencido antes de voc comear. Se voc pode escrever coisas engraadas e esta afim de aprender e aplicar as tcnicas, voc pode se tornar um humorista. Tudo o que voc escreve no precisa ser necessariamente uma jia. S preciso haver algumas pedras preciosas, o suficiente para que a escavao valha a pena. Pessoas que no escrevem profissionalmente acham que nunca iro eu j estive l e sei Eu escevi piadas para revistas mas no caminho eu sempre me dizia que eu estava colecionando NOS. A, alguma coisa aconteceu: Eu fui pago pelas minhas piadas. Minha vida mudou. Mas, antes de estar entre os profissionais eu sempre me dizia: Eu no sou um escritor de piadas. Estas pessoas costuman se ver como engenheiros, eletricistas, ou vendedores, algum l fora vai ser o humorista. Isto tudo uma grande besteira. Phyllis Diller compra material cmico de qualquer lugar deste planeta, e embora eu no os conhea eu ousaria dizer que eles vm de pessoas de todos os tipos. No inicio da minha carreira, depois de estar vendendo meu material regularmente para Phyllis Diller eu resolvi ver Phyllis gravar seu quadro no Mike Douglas Show. Enquanto eu espera no estdio com o resto do publico, um cavalheiro veio at mim e disse que Phyllis queria falar comigo antes do show comear. Aps um breve encontro com ela, eu convercei com o homem que havia me dado o recado. Ns no nos conhecamos, nem nunca havamos se quer nos visto antes, mesmo assim, no meio de tanta gente, ele veio direto at onde eu estava. Eu estava curioso por saber como ele tinha sido capaz de me reconhecer. Depois de muita tentativa e relutncia da parte dele, ele me disse: Eu perguntei para ela como eu iria te reconhecer, e ela me disse, s passear pelas pessoas e escolher aquele que menos se parece com um humorista e traga ele at aqui. Se voc tem senso de humor e se as coisas lhe parecem engraadas, e se voc acha que pode escrever, ento - voc pode.

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Sim, voc pode aprender.

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Alguns dos meus amigos escritores iro me aoitar por escrever este livro. Eles argumentaram que no possvel ensinar ningum a escrever comdia. Isto me faz lembrar de um trabalho que tive antes assumir a carreira de humorista como minha nica fonte de renda. Eu trabalhava no departamento de engenharia eltrica de uma grande companhia, e eu fui encarregado de computadorizar a nossa lgica diria. Eu devia juntar todo nosso raciocnio, organiza-lo, e reduzi-lo a um formato que caberia dentro de um computador. A primeira fase da investigao era entrevistar os engenheiros. E, naturalmente, eles relutaram. impossvel fazer isso, eles insistiam. Existem muitas variveis no que sabemos para colocar numa maquina que no pensa. Mas vocs passam por uma srie de passos at chegar ao que querem, no ? Certamente, ele concordaram, mas tudo muito complexo para um computador poder entender. Mas se vocs pudessem, eu persisti, qual seria o primeiro passo? A primeira coisa que faramos, eles responderam, seria . . . e ento foi assim que conseguimos fazer exatamente o que nos foi pedido. Cada um deles definiu para mim o que, a principio, disseram ser impossvel. Ns temos o mesmo fenmeno aqui. Humoristas profissionais insistem em dizer que somente escritores profissionais sabem e podem escrever comdia. Mesmo assim, a prpria existncia de escritores profissionais lhes contradiz. Eles no nasceram humoristas, ento, eles devem ter aprendido de alguma forma. Por que eles insistem que ningum mais pode aprender? Eles se esqueceram que tambm aprenderam aps 25 ou 30 anos escrevendo comdia. Mesmo assim, quando eles se vangloriam das suas longas carreiras o que esta implcito em seus discursos que eles aprenderam a escrever comdia durante todo este tempo. Se comdia algo que no pode ser aprendido, como foi que eles conseguiram, ento? Esta retrica particularmente brochante para os escritores iniciantes. Se no pode ser aprendido como que eu vou escrever comdia? Jovens escritores sempre me pedem para revisar os seus trabalhos. Minha primeira inclinao dizer, Isto horrvel.
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Ento, eu me pego revendo as coisa que eu escrevia a vinte e cinco anos atrs e as acho to ou mais horrveis. A moral da estria que h um potencial. A escrita no ruim, s inexperiente. Aquele ou este escritor pode melhorar conforme ele aprende ou ensinado.

Um processo continuo.
A verdade que veteranos ou iniciantes sempre h espao para todos ns nos aprimorarmos. Ns ficamos melhores quando eliminamos os erros. Ns aprendemos a no cometer os mesmos erros novamente. Neste caso, um iniciante pode aprender muito mais do que um velho profissional simplesmente por que o iniciante tem mais erros a serem eliminados. Com o passar dos anos, eu aprendi algumas coisas sobre escrever humor. Talvez, eu tenha lido ou aprendido ouvindo os escritores mais experientes, ou descobri tentando e errando o que devemos e no devemos fazer. Porque no posso, ento, passar este conhecimento para os escritores menos experientes? Isto no ensinar? O escritor, ou escritora, no esta aprendendo? Voc pode argumentar que no se pode ensinar algum a ser engraado. E enquanto este argumento tecnicamente correto, na prtica a coisa pode ser um pouco diferente. obvio que no se pode ensinar aquilo que leva um atleta nato a se tornar um jogador de baseball, futebol, ou uma estrela do tnis, mesmo assim todo time tem um tcnico, muito bem pago por sinal, que ensina o seu atleta algumas coisinhas para melhorar seu desempenho em campo. Voc pode ensinar um atleta com uma certa coordenao a usar seu talento mais apropriadamente ou inteligentemente. Voc no tem como ensinar uma pessoa a ser mais rpida ou gil, mas um profissional astuto pode ensinar a um novato como usar sua agilidade e velocidade corretamente. O veterano ensina e o jovem aprende. Podemos brincar com comparaes deste tipo o quanto ns quisermos, mas uma coisa certa, alguns aspectos do humor podem ser ensinados, e aprendidos, assim cada um de ns podemos melhorar nosso desempenho. Alguns amigos tambm argumentam que voc no pode ensinar todo mundo a ser como Wood Allen, por que, ento, se incomodar em instruir os
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iniciantes? Simplesmente, por que todos aqueles que escrevem por hobby, ou todos aqueles escritores de meio perodo, que almejam uma carreira profissional tem o direito de aprender o quanto eles quiserem.

Um outro exemplo que pode, perfeitamente, ilustrar isto tudo o fato de eu ter sido um msico frustrado e por isso perturbava todo mundo que estava ao meu lado com meus assobios ou batucadas por que sempre havia uma musica rolando na minha cabea. Durante anos eu tentei aprender gaita, banjo, guitarra, etc. Minha famlia at hoje me agradece por eu no ter tentado aprender bateria. Com o tempo, consegui dominar horrivelmente a guitarra e minha tcnica era bem limitada. Finalmente, eu tomei a deciso de que eu iria tocar aquele instrumento bem e, para isso, eu tinha que aprender tudo sobre ele. Me matriculei, ento, num curso de teoria musical e num outro sobre tcnica instrumental. A msica, ento, perdeu seu mistrio para mim quando eu comecei a aprender a lgica e a matemtica por trs dela. Meus dedos tomaram uma destreza maior com os exerccios prticos. Resumindo, hoje toco com um grupo de Jazz nos finais de semana. Bom, mas a coisa mais importante disto tudo que eu hoje toco razoavelmente bem e com isso tenho horas e horas de relaxamento e prazer com a minha guitarra. Ningum pode me dizer que perdi dinheiro e tempo investindo em aprender msica e a tocar um instrumento simplesmente por que nunca conseguiria ser um Segovia ou George Benson. Se somente aqueles que tivessem a certeza de que se tornariam virtuosos aprendessem piano, o mundo teria sido privado de muita msica.

O auto aprendizado.
Existe um senso comum de que no podemos ensinar algum a ter habilidade: cada um deve se auto ensinar. Voltemos ao nosso exemplo esportivo. O veterano pode expor ao seu aprendiz de tnis todo o tipo de conhecimento e sabedoria que ele possui
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sobre o esporte mas, a menos que a pessoa instruda tente converter este conhecimento e sabedoria em prtica, onde ele possa aplicar tudo que lhe foi passado, ele nunca superar suas dificuldades. Existem dois tipos de conhecimento: o intelectual e o prtico. Como exemplo, suponhamos que um professor universitrio tenha resolvido aprender tudo o que se pode sobre natao. Ele estudou todos os livros relacionados com esta prtica. Ele chegou, at mesmo, a estudar anatomia para conhecer melhor os msculos que tal prtica esportiva requer. Contudo, nosso prezado professor nunca chegou sequer perto dgua. Criemos um outro personagem fictcio que arranjou um emprego de salvavidas. Ele passou pelo curso da Cruz Vermelha, e tinha que nadar duas milhas dirias. Durante os anos de profisso ele teve que se aventurar em guas sob diversas circunstncias e condies para salvar algum. Suponhamos agora que voc, acidentalmente, tenha cado de um barco no meio do oceano e tenha pedido socorro. Qual dos dois personagens voc gostaria que viessem a sua ajuda? O Professor ou o salva-vidas? Certamente, o professor possua todo o conhecimento intelectual que ele precisava para salva-lo, mas ele nunca testou seus conhecimentos. Ele nunca vivenciou aquilo que aprendeu. O nosso salva-vidas, por outro lado, talvez no tenha todo o conhecimento intelectual que envolve a sua profisso, mas ele sabia como faze-lo. Este exemplo deixa claro que s voc pode se auto ensinar. S voc ser capaz de aprender como lidar com a gua, a corrente, as ondas, e tudo mais por meio da pratica e repetio. S o seu corpo poder repetir aqueles mesmo movimentos musculares e aprimora-los com o tempo. A escrita como um msculo. No sentido prtico da coisa, s voc capaz de ensinar a si mesmo como escrever. E a nica forma com a qual voc poder aprender escrevendo. Individualmente falando, o conhecimento pratico superior e mais eficiente que o conhecimento obtido nos livros. O conhecimento obtido nos livros se torna quase intil, a menos que ele tenha suporte prtico. O conhecimento prtico, embora por vezes possa ser inexato, ele sempre de grande valia. Se voc der uma raquete e algumas bolinhas a uma pessoa que quer aprender tnis e v-lo praticar duas horas dirias por dois anos, no final
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de dois anos esta pessoa estar jogando tnis razoavelmente bem ou, at mesmo, muito bem. Talvez ele ainda rebata a bola sem preciso, mas com mais prtica ele conseguir dominar esta dificuldade. Com certeza ele estar jogando melhor tnis do que aquele que leu tudo o que ele podia a respeito de tnis durante dois anos por duas horas ao dia. obvio que o ideal ter os dois tipos de conhecimento. Aprenda o que fazer e como faze-lo e v a luta e faa.

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As ferramentas que voc ira precisar.

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Uma vez, quando eu estava ministrando um curso de como escrever comdia, um aluno me disse que analisar uma comdia como dissecar um sapo: Voc aprende algumas coisas durante, mas a pobre criatura sempre morre durante o processo. Talvez, seja assim que algum de vocs se sinta no momento. Chega de comdia. Quando que a gente vai comear a escrever? Sinceramente, voc tem a minha simpatia porque eu conheo muito bem esta sensao. A tendncia quando recebemos um trabalho simplesmente nos sentarmos e comear a maquinar as piadas: para isso que somos pagos e isso que nos diverte escrever coisas engraadas.

Preparao! Preparao!
Tendo passado por alguns trabalhos exaustivos com prazos de entrega (deadlines) no menos estressantes, eu aprendi uma coisa: faa o que tem de ser feito rapidamente para que voc possa relaxar depois. Naturalmente eu quero fazer um timo trabalho para que eu possa ainda continuar trabalhando para pagar os meus momentos de lazer. Tambm aprendi com a experincia que a maneira mais fcil e rpida de completar um trabalho no se apressar para comear a escrever, mas gaste algum tempo preparando o que voc vai escrever. Faz o trabalho ficar mais fcil e o resultado final ser melhor. Por isso estamos dedicando um capitulo sobre as ferramentas ou habilidades que voc vai precisar para escrever comdia. Tenha estas ferramentas sempre com voc, pratique-as e aprimore-as. Vamos usar a msica como exemplo novamente. Eu j lhes contei como eu me dediquei para aprender msica no geral e a guitarra, mais especificamente. Inegavelmente, foi entediante aprender todas aquelas escalas e acordes. No inicio, tudo aquilo parecia no ter nada haver, aquilo tudo no estava me ajudando a tocar guitarra. Mas, com pacincia, estudo, e muita pratica, tudo se encaixou. Eu descobri que estava tocando melhor e mais abrangentemente. Eu estava conseguindo improvisar e criar espontaneamente com o meu instrumento. Eu estava tocando msica. De alguma maneira, o sapo havia sobrevivido. Voc vai acabar sentindo o mesmo quando comear a trabalhar e praticar as ferramentas e ou habilidades que envolvem uma boa comdia. Nenhum pensamento ou idia vir e mudar seu trabalho instantaneamente mas,
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gradualmente, e quase sem perceber, voc ira absorver o que voc aprender e este conhecimento far parte do seu arsenal. Felizmente, quando se escreve comdia voc no precisa ter uma destreza especifica como a de um atleta ou estudar escalas chatas como na musica, a diferena que escrever comdia um exerccio divertido. Vamos discutir algumas habilidades ou ferramentas que voc ira precisar. Quando chegarmos na segunda parte eu lhes prometo que vocs iro comear a escrever.

Senso de Humor.
Talvez seja um pouco estpido listar senso de humor como uma ferramenta. quase igual a estarmos sentados numa sala de aula de um curso de guitarra de 300 dlares mensais com nossos instrumentos de 600 dlares e o professor perguntar, Quantas pessoas aqui gostam de tocar guitarra? claro que voc tem um senso de humor ou no estaria tentando aprender a escrever comdia. Contudo, vai nos ajudar a conhecer um pouco mais sobre comdia e a si mesmo se discutirmos o senso de humor por mais uma ou duas pginas. Eu defino senso de humor como as trs habilidades seguintes: a) ver as coisas como elas so b) reconhecer as coisas como elas so c) aceitar as coisas como elas so Deixe me usar um exemplo aparentemente distante do mundo do humor para ilustrar o meu principio. Ano passado, eu descobri que estava com alguns problemas cardiovasculares e teria que fazer uma operao de ponte de safena. A operao foi um completo sucesso, o problema foi sanado, e eu continuo a jogar tnis mal como sempre. Mas a cadeia de eventos que se seguiu, serve para mostrar a diferena entre: ver, reconhecer e aceitar a realidade. Meus primeiros sintomas eram mau humor e fatiga. Eu no havia notado que estava agindo assim at alguns amigos ntimos comearem a me chamar a ateno para o fato. Eu no estava vendo as coisas como elas eram. Depois de estudar as reclamaes e finalmente admitir a minha culpa, eu tentei explicar por que eu estava agindo daquela forma eu estava extremamente cansado, estava trabalhando demais e estava meio fora de forma.
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Eu estava ranzinza simplesmente por que as outras pessoas no me deixavam em paz. Eu no reconhecia as coisas como elas eram. Finalmente, eu fiz alguns testes que confirmaram que havia um problema comigo e que eu precisaria ser operado. Neste instante, eu aceitei as coisas como elas eram. No foi fcil mas. . . Minha vontade era dizer: Eu vou me alimentar melhor, vou fazer mais exerccios fsicos, vou me comportar e o problema ira desaparecer. Este exemplo ajuda a esclarecer os conceitos de ver, reconhecer, e aceitar as coisas como elas so. Mas que raios isso tem haver com senso de humor? Assim como eu nunca teria sido curado do meu problema se eu houvesse me recusado a seguir estes trs passos, ningum conseguir ver o humor em qualquer situao se no satisfazer estes mesmos trs passos. Deixe me usar como exemplo novamente. Junto com todo este problema cardiovascular eu estava tambm passando por uma fase de queda de cabelo crnica. Ser que podem tirar sarro na minha cara por causa disto? Espero que sim. Meus filhos, por exemplo, nunca me pouparam e me mostraram o valor que a comicidade tem. J confessei que eu estava mal humorado, mas quando eu descobri que devia ser operado eu comecei a ficar deprimido e um expert em sentir pena de mim mesmo nem preciso dizer que no havia muitas gargalhas ao redor. Para aumentar o meu sofrimento eu tinha que usar uma destas medicaes que a gente gruda na pele. Tudo bem, se no fosse o fato de eu ter um corpo coberto por pelos. D pra imaginar o tipo de tortura a que eu tinha que me submeter. Eu no conseguia achar um lugar onde eu pudesse grudar aquilo. Minha filha, ento, me disse: Porque voc no gruda na sua cabea? Parece cruel mas foi uma resposta espontnea e bem humorada que tirou o peso da melancolia que sentia e nos fez rir novamente. Eu recuperei o meu bom humor por que finamente consegui ver, reconhecer e aceitar a realidade da minha doena. Voltando a ilustrar o senso de humor. Em que ocasio eu no teria aceitado piadinhas sobre a minha calvcie? Primeiro, eu no tinha conscincia dela. Eu no via. Muitas pessoas comeam a perder cabelo em partes difceis de serem vistas no espelho, voc no v, mas todo o resto v, principalmente aquelas pessoas mais altas que voc. Se algum faz uma piadinha a respeito disso neste estagio da calvcie, as pessoas te olham como se voc estivesse ficando completamente louco.
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Quem???? Eu careca? Voc est louco? Segundo, se elas se recusam a reconhecer o fato de que esto ficando carecas. Eu me convenci, durante anos, que se eu penteasse o cabelo de outro jeito eu conseguiria disfara-la. Se algum houvesse feito alguma piadinha, ento, eu teria ficado completamente ofendido porque era uma prova viva de que meu esquema de cobrir a careca no estava funcionando. Terceiro, alguns de ns nos recusamos a aceitar os fatos, e piadas sobre nossa perda de cabelo no so nem um pouco bem-vindas. essencial que voc tenha conscincia destas trs habilidades quando voc est diretamente falando para o publico porque nem todas as platias tem senso de humor a respeito de todo e qualquer assunto. Voc deve saber o que o seu publico v, reconhece e aceita antes de fazer piadas com ele.

Humor e Bem-estar
Bom humor no precisa estar relacionado s em escrever comdia, desenvolver senso de humor ajuda no seu bem-estar. Como que se desenvolve senso de humor? Simplesmente, tendo sempre com voc as trs habilidades que h nele. Muitas vezes, nos deparamos com situaes que testam a nossa santa pacincia: se voc aprender a ver, reconhecer e aceitar a realidade delas vai ser muito melhor para o seu sistema nervoso. Aqui em Los Angeles, s vezes, a gente se v preso no maior estacionamento do mundo, o trnsito. Uma vez que voc se encontra dentro de um destes engarrafamentos interminveis, no tem como voc no v-lo, voc esta l parado. Contudo, as vezes difcil reconhece-lo, a gente diz para si mesmo: Talvez, seja s um acidente e logo estaremos andando de novo. O verdadeiro otimista diz para si mesmo: Talvez a faixa onde eu estou comece a se mover rapidamente. Existe aquele outro tipo que a gente ama e diz: Bem, j que eu estou aqui, vou comear a buzinar e tudo vai se resolver rapidamente. A, a gente tende a no aceita-lo. A gente se tortura dizendo a si mesmo coisas do tipo,Putz, eu estava indo pra outro lado e achei que aqui estava melhor. ou Eu deveria ter sado mais cedo. A realidade que voc no fez nenhum dos dois. Dai, voc v, reconhece e aceita que voc est no meio de um puta engarrafamento, voc liga o radio numa estao bacaninha, e relaxa at o transito voltar a fluir, ou faa o que eu fao BUZINE!!!!!
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A habilidade de analisar e preparar.

Existem dois processos de pensamento, no geral, quando se escreve uma piada. O primeiro absolutamente rpido e quase imperceptvel. Consiste em ter seu crebro lotado de idias que borbulham l dentro, e instantaneamente analisa-las, para ver se h alguma conexo relevante com um outro pensamento. A grosso modo, uma piada carrega duas idias distintas que navegam juntas para formarem uma. Pense nas suas piadas rapidinhas favoritas aquelas de uma linha - e voc ira descobrir que, na verdade, h dois pensamentos nelas. s vezes, estes pensamentos so surpreendentemente parecidos; s vezes, completamente opostos; outras vezes, so ilgicos ou simplesmente irnicos. Mas, 99% das piadas so duas idias amarradas juntas de uma forma engraada. Quando formulamos uma piada, nosso crebro comea com uma idia e, ento, com a velocidade de um computador, seu crebro gera e analisa outras idias que possam se unir a primeira de forma nova e engraada. Como nossos crebros so bem rpidos, esta combinao pode acontecer acidentalmente. Por isso, qualquer pessoa pode escrever uma piada. Porem, ns escritores no podemos ficar a merc do acaso, de coincidncias ou acidentes quando criamos uma piada. Por isso, o processo de formular uma segunda idia para se unir primeira to importante. s vezes, este processo vagaroso e metdico. , simplesmente, o mecanismo de preparar o seu crebro para passar pelo primeiro processo. Toda piada parte do primeiro processo, aquele onde as idias inundam sua cabea e voc as avalia. Assim, quanto mais pensamentos iniciais voc tiver melhor ser a sua seleo, conseqentemente, mais piadas voc gerar e melhor voc vai se tornar. Como um humorista voc vai querer ser capaz de dissecar completamente um assunto e preparar uma lista com pensamentos relativos a ele, antes de realmente sentar e escrever.

A habilidade de correlacionar idias.

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Como parte da anlise e preparao, um escritor vai querer encontrar palavras, frases, eventos, pessoas, fatos, coisas e smbolos que so similares ou completamente opostos ao tpico ou assunto principal. No muito diferente de quando fazemos palavras cruzadas. Quando uma palavra lhe dada, voc imediatamente comea a procurar todas as outras palavras que, possivelmente, tenham uma relao com a definio que voc acabou de ler e, de repente, sua mente lhe apresenta uma resposta e, de preferncia, a resposta certa.

A habilidade de ver outros significados.

Um bom humorista deve aprender a ir alm dos limites bvios. Quando voc v uma foto, uma palavra, ou frase, voc reconhece o seu significado, digamos, seu significado padro. Com um pouco de esforo, contudo, voc pode lhe creditar um novo significado. Freqentemente, este outro significado dado por voc o levar a piada que voc estava procurando. Por exemplo, um homem vestindo um smoking um homem vestindo um smoking, mas ele tambm pode ser um pingim. Um homem vestindo um palet branco num jantar pode ser um homem de muito bom humor ou um mdico. Uma vez, eu escrevi uma piada para Bob Hope sobre a quantidade de ataduras usadas pelos jogadores de futebol americano,

My wife watched the game on television and said, These players cant be too old. Some of them havent been unwrapped yet. Minha mulher estava assistindo a um jogo de futebol americano na televiso outro dia e disse: Estes caras no podem ser to velhos assim, algum deles nem foram desembrulhados.
Este mtodo funciona to bem com palavras quanto com visualizao. Groucho Marx era mestre em achar novos sentidos para as palavras.

Then, one morning I shot an elephant in my pajamas. How he got in my pajamas, Ill never know. Ento, uma manh, eu atirei num elefante em meu pijama. Como ele entrou (coube) em meu pijama, eu nunca saberei!
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Uma outra piadinha velha que pode servir para ilustrar o que eu estou dizendo :

Can you tell me how long cows should be milked? Voc sabe me dizer quanto tempo leva para tirar leite de uma vaca bem grande.
Voc fica, ento, esperando uma reposta relacionada com tempo, tipo 5 ou 10 minutos. Mas o comediante diz:

The same as the short ones. O mesmo que as bem pequenas.

Um significado diferente foi encontrado para a pergunta.

A habilidade de rastrear idias.

Voc, provavelmente, j deve ter notado que a maioria das nossas habilidades trabalham juntas. O escritor deve utilizar todas ao mesmo tempo quando ele senta para escrever. A habilidade de rastrear idias uma das mais importantes, por que esta habilidade , basicamente, no que consiste o processo de escrever uma gag. Uma escritora ou escritor analisa e lista todas as correlaes que ele ou ela foram capazes de encontrar sobre um nico assunto, mas para escrever, ele ou ela, deve rolar todas estas idias em suas cabeas, uma a uma, at que eles encontrem uma piada. Geralmente, voc comea dizendo aquilo que voc realmente quer dizer e, ento, voc rastreia a sua mente at encontrar aquela segunda idia que vai dar a graa. Com o tempo, a gente aprende a fazer isto mentalmente, mas eu recomendaria a um recm-chegado que ele tomasse nota de tudo para facilitar as coisas, pelo menos no incio.

A habilidade de visualizar.
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Esta uma habilidade mental que ir lhe ajudar a criar muitas piadas. Se voc analisar as suas piadas favoritas, voc descobrir que muitas so engraadas porque elas criam imagens ridculas. Eu criei uma piada para Phyllis Diller, uma vez, que tinha a ver com uma rotina cmica sobre sogras do tipo Minha sogra to gorda que. . . E era assim:

My mother-in-law is so large, one day she wore a gray dress and an admiral boarded her. Minha sogra to grande que, um dia ela usava um vestido cinza e um almirante quis embarcar nela. Minha sogra to grande que, um dia ela usava um vestido cinza e um almirante embarcou nela. Minha sogra to gorda que, quando ela veste cinza parece um navio de guerra!
O imaginrio, neste caso, que a mulher parecia um navio de batalha. O piada evolua conforme eu deixava minha mente vagar no campo do exagero. Eu imaginei uma baleia, um prdio, um caminho, um tanque de guerra, um navio de combate e muitas outras coisas estranhas. Como um humorista, voc toma alguma coisa real e a distorce ao extremo exagero para ver que tipo de imagem engraada voc pode criar. E a, s achar as palavras certas para aquela imagem.

Uma facilidade com as palavras.

Toda forma de comdia expressa por meio de palavras, ento, seria conveniente que todo escritor cmico soubesse usa-las para seu benefcio. Algumas gags dependem exclusivamente de palavras. Uma vez eu criei uma piada para uma estrela mundialmente reconhecida pelo tamanho dos seus seios. O comediante encarava os seios dela e dizia: Ai que d. Sua corcunda veio parar na frente. O escritor deve desenvolver um ouvido para as palavras, devendo at mesmo criar uma lista com elas: as mais esquisitas, engraadas, as que
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esto mais na moda, etc. que possam lhe ajudar quando ele escreve suas piadas. Durante um show de natal perguntaram a Bob Hope o que ele fazia para se manter to jovem. Ele respodeu, Eu uso uma verso industrial de leo Deveras. Criando um trocadilho para o nome Alo Vera.

A habilidade de dominar o ritmo da comdia.

Esta habilidade inata. Voc ouve coisas do tipo a regra de trs da comdia, trs frases e uma de efeito no final da piada. E de que as palavras comeadas com k em ingls so sempre engraadas. Okay, todas estas regras podem ser aplicadas, mas o ritmo e o tempo de uma piada so pessoais. Eu j vi cinco escritores discutirem por horas sobre a colocao precisa das palavras numa piada. Ningum estava necessariamente certo ou errado. No se assuste com todas estas regras complicadas que se aplicam na comdia. A maioria delas so inerentes em qualquer pessoa com bom humor. No capitulo oito iremos encontrar uma srie de exerccios que trabalham os diferentes aspectos que esto envolvidos quando escrevemos gags e cada um deles ser discutido em detalhes. Voc vai perceber que todas estas regras e tcnicas so mais fceis que a minha explicao.

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A comdia como um hobby.

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H algum tempo atrs, eu estive presente em um workshop onde o principal palestrante foi Charles Schulz, voc sabe quem , o criador de Charlie Brown, Snoopy e toda a turma. Durante a palestra, Schulz mencionou que Snoopy, o beagle precoce das tiras, era um autor frustrado. Embora ele escrevesse seriamente e com um otimismo inigualvel, Snoopy, concordou Schulz, nunca vendeu e nem vendera qualquer um dos seus trabalhos. Ento, uma das pessoas da platia comentou que muitos de ns ali naquele dia ramos iguaizinhos ao beagle escritor. Talvez nunca chegssemos a vender nada tambm. Ela, ento, perguntou se Schultz gostaria de dar algum conselho para estas pessoas. Eu me lembro de ter me simpatizado com Schulz quando a pergunta foi feita porque, at ento, ele se referia a Snooppy como um autor frustrado de uma maneira bem humorada, e aquela pergunta fez com que aquele clima engraado se tornasse pesado e bastante deprimente. Mas Schulz no se abalou. Eu, com certeza tenho - ele disse. A recompensa esta no fazer.

As recompensas de uma ocupao.

Eu sempre acreditei que precisamos dar uma escapada do mundo estressante em que tentamos ganhar algum dinheiro. No h nada de errado em tentarmos ganhar o nosso po: o problema que todos esperam que voc tenha grandes resultados na vida e por isso ganhe dinheiro. extremamente confortante quando lutamos para superar algum desafio sem nunca nos preocuparmos com os resultados. Como voc j deve ter imaginado um dos meus hobbies favoritos o tnis. E eu levo muito a srio este meu hobby. Eu j estudei bastante e na quadra eu jogo para ganhar. Mas se eu perco, mesmo quando eu roubo, e ocasionalmente isto acontece, no uma catstrofe para mim. Ter perdido uma partida de tnis no vai influenciar em nada nos meus rendimentos e nem prejudicar a minha profisso. natural que eu no goste de perder mas os efeitos na minha vida prtica so mnimos, eu no perdi nada mais do que uma partida de tnis. O outro lado da moeda que nunca demais quando a gente consegue fazer um dinheirinho extra para engrossar as finanas.
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Eu no jogo tnis por dinheiro - se o fizesse eu estaria falido mas eu ganhei dinheiro escrevendo comdia, que no incio era apenas um hobby. Quando as pessoas me perguntam como foi que eu entrei para o ramo da comdia, eu sempre respondo que foi um hobby que saiu do controle. As pessoas embarcam numa carreira de escritor da mesma forma que elas cometem pecados. No inicio, voc experimenta porque voc quer se divertir, depois voc comea a entreter os seus amigos mais ntimos, ento, voc diz: Caramba, j que me dedico tanto, poderia tentar ganhar algum dinheiro com isso. Eu descobri depois, no entanto, que meu hobby se tornou uma carreira e que eu ainda precisava de alguma diverso. Foi a que o tnis e a guitarra vieram me socorrer. Todos ns precisamos de uma atividade onde a recompensa esta no fazer. Todos ns precisamos de um passatempo onde podemos ir ao extremo e que se danem os resultados. Escrever humor pode preencher este vazio. E certamente bastante conveniente. Voc no precisa de nenhum aparato, ou instrumento. Tudo o que voc precisa de uma caneta e folhas de papel em branco. Escrever pode se encaixar em qualquer hora vaga que voc possa ter no seu cronograma. Voc pode escrever em qualquer lugar tambm: no nibus, durante o seu horrio de almoo, enquanto voc se barbeia, etc. Meus filhos uma vez me fizeram leva-los para ver um filme dos Irmos Marx, do outro lado da cidade. Eles j esperavam por este dia ansiosamente mas, um pouco antes de sairmos de casa, eu recebi um telefonema de um cliente que precisava que eu lhe escrevesse um novo material para um monlogo. E, infelizmente, o material deveria estar pronto em uma hora. Quando as crianas ouviram as novidades, eles ficaram extremamente desapontados e me acusavam de ter quebrado uma promessa. Eu me sentia culpado mas um pouco de criatividade salvou meu dia e minha reputao de pai. O cinema que estava passando o filme ficava a uns 45 minutos de carro da minha casa, ento eu dei um caderno e um laps para cada um deles. O mais velho deveria escrever a primeira piada, o prximo em idade deveria escrever a minha segunda piada, e assim por diante. Eu ditava minhas gags e eles escreviam enquanto eu dirigia. Chegamos ao cinema, compramos a nossa pipoca, achamos nossas cadeiras, eles assistiram ao filme enquanto eu juntei as anotaes, revisei as gags e liguei para o cliente. Uma porcentagem grande das piadas funcionaram, o filme foi hilrio, as crianas se divertiram, e eu fui um bom pai.
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Eu classifiquei este trabalho como um hobby, por que no final do dia, depois de ter pago o cinema, colocado gasolina no carro e ter ido jantar fora, no me sobrou nada. Mas, de qualquer forma, este exemplo mostra que se pode criar e fazer comdia sob qualquer condio. Escrever humor um hobby excitante, divertido e provocativo por que ele utiliza habilidades diferentes. Como vimos no capitulo 2, escrever comdia requer uma facilidade com palavras, visualizao, memria, e um toque de psicologia. Escrever tambm desafiador. Voc sabe o quanto bom ouvir uma boa piada, mas melhor ainda quando ns criamos nossas prprias piadas. Pode ser divertido tambm faze-lo com vrias pessoas, ao mesmo tempo. Quando eu trabalhava como engenheiro, nas horas de folga, ns criamos uma imitao do programa do Johnny Carson, que ns chamvamos de O Grande Calsoni. E claro que tnhamos um quadro igual aquele do programa feito por Steve Allen, chamado de O Homem Resposta. Cada um de ns submetia algumas frases, perguntas, ou dizeres que haviam sido publicados nos jornais. Havia frases do tipo, um buraco em um ou tome uma Coca e sorria. Cada um de ns, ento, passava o resto da semana trabalhando durante nosso almoo, durante o nosso descanso em casa, ou at mesmo, quando deveramos estar trabalhando em algum projeto, para criar respostas do tipo: O que foi que o Robert Redford deixou quando ele encontrou os irmo James? ( .. um buraco em um.) O que voc compra com dois dlares num bordel? ( uma coca e um sorriso.) Voc pode notar que um pouco de competitividade e diverso pode ser adicionado ao seu hobby. Voc no s se diverte com as coisas que voc cria, mas com o que os outros criam tambm. No capitulo 8 veremos alguns exerccios que podem ser aplicados como exerccio em grupo. Humor tambm pode ser usado mais praticamente.
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Eu descobri o quanto as pessoas gostam de ser motivo de risadas quando eu comecei a escrever comdia. Eu j havia adquirido uma certa reputao e j trabalhava como mestre de cerimnias em banquetes ocasionais. Nestas ocasies eu sempre escrevia algum material sobre o convidado ou convidada de honra. Depois do jantar, muitos se aproximavam de mim e pediam uma copia do texto. O humor pode ser um bom presente para algum. Sua prpria inteligncia lhe trar um suprimento infinito de idias inovadoras, mas aqui esto algumas das coisas que j fiz com humor das quais eu gosto muito. J escrevi quadros sobre amigos ou membros da famlia, criei rotinas para chs de cozinha, aniversrios e bodas, escrevi frases engraadas para lbuns de famlia, etc. J criei cartes personalizados, e cartoons enormes para serem emoldurados. No existe fim para o que se pode fazer com comdia. Mas, como Charles Schulz disse no inicio deste capitulo, A recompensa esta no fazer. E esta recompensa muito maior quando voc a compartilha com os outros.

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A comdia como uma segunda fonte de renda.

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Com o devido respeito, a Recompensa esta no fazer, o prprio Charles Schulz uma prova viva de que no h nada de errado em conseguir alguma remunerao pelos seus esforos. Fazer comdia divertido, mas tambm divertido ir s compras com os cheques que voc pode receber em troca. O valor do dinheiro no precisa ser explicado por mim aqui, mas eu posso lhe dizer que h uma grande alegria em ser compensado pelo seu trabalho como escritor. Um cheque sempre te leva de volta a mquina de escrever. uma fora a mais que lhe mantm escrevendo. Seus amigos e conhecidos podem te achar engraado e rir histericamente com as coisas que voc cria, mas quando voc apanha alguma coisa no supermercado que voc pode pagar, voc acaba tomando conscincia de que voc um escritor. Escrever comdia pode ser uma excelente forma de ter uma segunda renda. Voc pode trabalhar em casa, quando bem entender e voc pode ser seu prprio chefe. Eu comecei a escrever em 1959 e levei quase dez anos para trabalhar na televiso e realmente ganhar muito dinheiro. Durante aqueles dez anos, eu consegui fazer dinheiro o suficiente para justificar todo a minha dedicao em escrever. Nesta poca eu ganhava em torno de 1,500 a 10,000 dlares anuais escrevendo gags. Hoje, provavelmente, estes nmeros poderiam ser dobrados ou quadruplicados. A coisa mais importante que, paralelamente, eu mantive meu emprego, durante todos estes 10 anos, sem comprometer os meus momentos de lazer. E no precisava gastar muito com o meu hobby de escritor. Uma mquina de escrever, fita e papel em branco (no por muito tempo, a gente espera), um pouco de selos, talvez uma ligao telefnica extra, no custam tanto assim. As oportunidades de mercado para quem escreve comdia por meio perodo so ilimitadas. Tudo depende de voc. Aqui esto duas histrias que me divertem at hoje. Durante meus anos de aprendizado, eu escrevi varias colunas para os jornais. Eram 12 piadas sobre os problemas locais. Eu as escrevia de manh, tomando o caf e me barbeando para ir trabalhar.
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Eu ainda fico orgulhoso de mim mesmo por ganhar 10 dlares toda manh enquanto me barbeava. (Hoje eu tenho uma senhora barba, o que me faz pensar que talvez eu nunca volte a escrever para os jornais ou eu tenha ficado rico.) Com o tempo, contudo, eu comecei a ficar um pouco frustrado com o caminho que minha carreira como escritor estava tomando; ou, eu comecei a ficar irritado com a falta de caminho que a minha carreira estava tomando, no sei bem. Mas o fato que eu precisava fazer alguma coisa com tudo aquilo. Eu queria fazer um curso de comdia por correspondncia, mas o custo do curso me proibia. Dai eu entrei em contato com um comediante local e contei para ele os meus planos e vendi para ele os direitos de todas as piadas que produzi durante o curso. Ele conseguiu material cmico bem barato e eu aprendi um pouco mais sobre comdia. O humor esta sempre em demanda em qualquer lugar. Voc deve encontrar onde ele necessrio e preencher este vazio, talvez at mesmo dentro da sua prpria comunidade. Seguindo voc vai encontrar algumas sugestes para estimular a sua mente.

Revistas
Muitas revistas solicitam pequenas piadas para preencher as suas pginas. A Changing Times e a Readers Digest so os melhores exemplos disto. Certamente, deve haver alguma coisa do gnero no seu pais. Meu primeiro cheque veio de uma revista de suplemento dominical e era de $5,00, junto dele um bnus especial: na capa desta revista veio a foto do meu dolo Bob Hope, com uma histria sobre suas piadas de golf mais famosas. (Ento,s vezes, eu gosto de me engrandecer e dizer que a primeira vez que eu apareci numa revista eu a dividi com Bob Hope.) Se voc concentrar esforos para entrar neste mercado voc deve manter suas piadas organizadas para que voc depois saiba o que mandou, para que revista. As revistas mais convencionais trazem ensaios engraados em todas suas edies, voc tambm poderia mandar trabalho para ser avaliado por estas revistas. Os editores adoram pedaos genuinamente engraados e quase nunca sabe onde encontr-los.
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Cartes.
Voc j deve ter notado que, ultimamente, os cartes romnticos esto cedendo mais e mais espao para os cartes de humor. Conseqentemente, h uma necessidade maior de humoristas escrevendo para qualquer tipo de produtores destes cartes.

Cartunistas
Ser abenoado com habilidades artsticas no quer dizer que esta mesma pessoa tenha sido abenoada com o talento cmico. A maioria dos cartunistas est sempre procurando por algum material cmico que eles possam ilustrar.

Colunas de Jornais.
Procure os jornais locais da sua comunidade. Alguns jornais locais querem material que fale a respeito de assuntos especficos dentro daquela comunidade, bairro etc., para publicarem. Voc pode no receber um cheque gordo em troca, mas vale a pena tentar. Meu conselho que voc escreva, neste caso, algumas colunas a respeito de alguma coisa que tenha sido publicada, e presenteie os editores destes jornais com elas. Eu j escrevi varias destas colunas e sempre as considerei bastante populares, por duas razes. A primeira que as pessoas adoram rir, especialmente se elas vm impressa no meio de toda aquela barbaridade que poluem nossos jornais. Segundo, eles adoram alguns comentrios engraados a respeito da cidade onde moram. Tente os jornais de bairro, e outros que sigam esta mesma linha, eles so mais fceis de ceder, e dai, trabalhar o caminho inverso. Depois que voc j adquiriu alguma experincia, voc pode comear a fazer o mesmo com os jornais maiores.

Personalidades do rdio e da tev.

Disc Joqueis e personalidades de TV locais sempre tm algum espao que eles precisam preencher. Eles esto sempre precisando de material cmico. Neste caso, a melhor aproximao uma carta de apresentao
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com um exemplo do tipo de material que voc escreve. Se eles se impressionarem com a sua habilidade, eles vo te procurar e dai com vocs. Muitas destas personalidades trabalham tanto fora quanto dentro das rdios e das tevs. Eles vo, na maioria das vezes, precisar de algum material cmico nas suas aparies em pblico.

Oradores Profissionais

Uma verdadeira subcultura de palestrantes, conferencistas, ou oradores profissionais existe e sabemos muito pouco a seu respeito. Estas so pessoas que ministram palestras sobre assuntos tcnicos, motivao, tcnicas de venda, etc., ou so simplesmente humoristas que entretm convidados em um banquete. Quase todas estas pessoas esto sempre procurando por algum material cmico, por que sabem que um certo humor essencial para manter o publico acordado durante suas palestras.

Executivos.
Muitos executivos tm descoberto que um pouco de humor durante as suas apresentaes ajuda os presentes, no s a ouvir melhor o que esta sendo explicado, mas tambm ajuda a reter as informaes que esto sendo passadas. Conseqentemente, sempre h algum executivo interessado em acrescentar um pouco de alegria nos seus discursos. difcil colocar o seu trabalho disposio destas pessoas, mas conforme sua reputao aumenta, eles podero vir ao seu encontro. Esta no uma rea muito fcil de explorar, mas vale a pena tentar.

Dando o seu prprio recado.

Existem profissionais que adoram um tom menos austero especialmente os profissionais que lidam com assuntos nem sempre agradveis, ou longas dissertaes tcnicas. Muitas organizaes procuram, ano apos ano, por um ou dois conferencistas que possam acrescentar um certo humor durante suas reunies. Foi assim que a minha carreira como escritor comeou como um orador.
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Algumas destas pessoas j tinham ouvido falar das minhas piadas, especialmente criadas para estas ocasies, e me contrataram como orador. Meu trabalho era entret-los aps os jantares. Isso fez com que outras pessoas ouvissem a meu respeito e sobre minha habilidade cmica, e no levou muito tempo at comearem a aparecer as primeiras ofertas para comprar meu material. Com o tempo, a funo de escritor se tornou mais lucrativa do que a de orador e comecei a dedicar mais tempo em frente mquina de escrever. Recentemente, voltei a prestar este tipo de servio e descobri uma coisa bastante interessante: pessoas que no pagam por um orador, pagam por um humorista. A razo pela qual muitas organizaes no pagam por oradores que eles geralmente falam de graa.

incrivelmente fcil achar algum em alguma organizao, empresa, comunidade, etc. que discurse de graa em troca da oportunidade de expor e promover seus produtos, idias, planejamentos, etc. Contudo, se estas organizaes encontram um bom humorista para alegrar as suas reunies, eles costumam lhe oferecer uma taxa. H outros caminhos que voc pode seguir tambm. Existem instituies esportivas, musicais, etc., dentro das comunidades ou bairros que oferecem prmios aos seus representantes mais expressivos, geralmente eles no costumam contratar humoristas profissionais para este tipo de ocasio porque, na maioria das vezes, eles no possuem fundos para pagar um. Mas voc pode fazer o servio por uma quantia que eles possam pagar. Eu j lhes disse da importncia de mostrar o seu prprio trabalho e talvez volte a falar isso mais algumas vezes. Dar o seu prprio recado uma excelente forma de medir o seu material. Quando voc escreve para os outros, voc tenta encontrar o material ideal para aquela pessoa ou ocasio, e ele ou ela quem passa pelo sofrimento de ver alguma piada no funcionar. Mas, quando voc que esta l dando o recado, voc aprende melhor o que um material bom ou ruim pode fazer contra voc. Voc aprende pelo que um comediante tem de passar quando o seu material de escritor s suficientemente bom.

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Comediante local.
Quase toda rea tem seu Sr. ou Sra. Comdia. Cidades grandes tem vrios deles disputando o ttulo. Estas pessoas precisam de material, tanto quanto qualquer outro comediante famoso, talvez at mais. Vender para eles muito bom por dois motivos. Primeiro porque voc esta sendo pago. Segundo, voc tem a oportunidade de aprender com a reao do pblico. Voc poder ir ver estes comediantes apresentarem as suas piadas. quase a mesma sensao de estar, voc mesmo, l no palco dando o seu recado. Voc pode viajar com os comediantes locais e assistir as suas apresentaes e, ao mesmo tempo, estudar o pblico enquanto eles apresentam-se. Isto j fica mais difcil com os comediantes de mbito nacional. Voc nem sempre tem dinheiro ou tempo para acompanha-los, ento, o nico jeito de ter algum feedback conversando com eles. No inicio da minha carreira, eu escrevi bastante material para vrios comediantes de final de semana que moravam na minha cidade. Com um deles eu consegui fechar um contrato semanal, com um outro eu ganhava uma porcentagem da bilheteria quando ele se apresentava.

Comediantes de mbito Nacional.

possvel escrever para este tipo de comediante sem sair da sua prpria cidade. Eu escrevi durante anos para Phylis Diller, antes de nos encontrarmos pessoalmente. A maioria de nossos negcios foi fechada por carta ou por telefone. Muitos destes comediantes compram material de escritores freelance. Phyllis Diller famosa por comprar material de donas de casa espalhadas por todo os Estados Unidos. Ela seleciona as piadas que quer e paga uma taxa por cada gag escolhida. Joan Rivers comprou muita rotina cmica assim. Rodney Dangerfield tambm comprou muito material de escritores freelance, durante anos. Bom, no fcil encontrar estas pessoas, voc tem que estar atento para saber onde encontra-las e mandar seu material para elas. Na maioria das vezes, estas pessoas so bem receptivas e, se gostarem do que voc lhes mandou, elas entraro em contato. Eles precisam tanto de material que no deixaro esta oportunidade passar.
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Televiso.
Eu menciono a televiso aqui s por precauo. muito difcil para um escritor de meio perodo, que no mora nas grandes metrpoles, vender seu material para as redes de televiso. Material para televiso muda quase de hora em hora. Voc vende uma histria para eles de manh e a tarde eles j te ligam para uma reunio onde ser discutido um novo rumo para a sua histria. Voc vai reescreve-la e, mais tarde, levar aos produtores, que faro mais um tanto de sugestes e objees. Mais uma vez, voc senta e reescreve. Depois de uma ltima prova, sua histria ser novamente reescrita para, ento, ser gravada. E mesmo assim, durante as gravaes, seu texto passar por inmeras modificaes. complicado fazer este tipo de trabalho por telefone, carta ou e-mail. quase impossvel faze-lo com outros cinco ou seis escritores trancados numa mesma sala, imagine, ento, distncia. Executivos do mundo da Tev compram mais nomes do que histrias ou idias. Noventa e nove por cento das idias compradas por eles vem de escritores j bem estabelecidos: eles compram a reputao destes escritores na esperana de que algum material que possa ser aproveitado venha com ela. Ento, at que sua reputao no esteja firme e slida, eu sugiro que voc esquea as redes de Tev e se concentre em mercados mais acessveis.

Televiso Local ou Cabo.

Nem todas as estaes de televiso se originam das grandes redes. Existem estaes locais que so muito mais fceis de contatar. Tudo que pode ser uma desvantagem, em lidar com as grandes redes, torna-se vantagem com as emissoras locais. Voc pode criar sua prpria lista de emissoras locais e assistir aos shows e ver para quais deles voc pode escrever e entrar em contato com os produtores ou estrelas destes programas por meio da prpria emissora.

Hobby com competncia.

No ltimo captulo, mencionei como voc pode usar o seu humor para presentear as pessoas.
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Voc pode comear a receber encomendas de pessoas conhecidas para escrever comentrios bem humorados para lbuns de famlia, cartes personalizados, etc. Voc provavelmente j deve estar tendo suas prprias idias de como usar o seu hobby para levantar alguma grana. Explore-as. Tente.

Quanto vale?
Talvez estejamos nos adiantando um pouco no assunto, mas voc deve estar se perguntando quanto voc deve cobrar pelos seus servios. Em muitos casos o preo j est predeterminado. Em outros, voc d o preo. Cobre o suficiente para valer as horas que voc gastou escrevendo. O perigo aqui cobrar o que um escritor j reconhecido cobra. Como iniciante, voc deveria tentar cobrar comparativamente. Voc tambm deve ter em mente que ns mentimos a respeito do quanto ganhamos. Eu estaria muito mais rico hoje se eu recebesse pelo meu trabalho o que eu dizia a meus amigos. melhor cobrar menos do que voc acha que seja um preo justo, para assim ganhar experincia e crdito. Cada vez que voc vende seu material voc vai ganhando mais credibilidade o que significa que seu trabalho valer mais no futuro. Seja justo com voc mesmo, mas nada que no seja razovel. Com o passar do tempo, voc pode conseguir tanto trabalho que voc ser obrigado a seleciona-los. Da, voc poder escolher aqueles que podem te pagar melhor. Uma boa piada uma srie de palavras que terminam num cheque bem gordo.

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A comdia como carreira.

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Ed Simmons, um produtor e escritor de Hollywwod, era um fotografo de bebs. E ele conta: Eu passava meus dias provocando risadas em crianas. Depois de um tempo, eu comecei a enlouquecer. Fazer um nico beb sorrir no era o suficiente. Comecei a me concentrar em gmeos, depois trigmeos e, quando eu cheguei nos qudruplos, eu quase fui falncia. Quantos qudruplos existem l fora? Foi quando apareceu a televiso e eu entrei nesta onda. A televiso no apareceu assim, do acaso, na vida de Simmons, como ele diz. Ele realmente era um fotografo especializado em fotografar crianas mas, na mesma poca, ele e um amigo se reuniam todas as noites para escrever pardias musicais. O sucesso que ele alcanou com pardias o levou a escrever para alguns comediantes, que se apresentavam em nightclubs famosos. A televiso era uma indstria jovem, at ento, e precisava de escritores que no haviam sido corrompidos pelo formato das rdios. Algum que pudesse se enquadrar naquela nova linguagem que se formava. Foi a, que Ed e seu companheiro de escrita foram convidados por um produtor para escrever para televiso. Ed tem uma lista de crditos que se estende at os dias de hoje. Entre as pessoas para quem ele escreveu esta Dean Martin e Jerry Lewis, Danny Thomas, Edie Cantor, Martha Raye, George Gobel, Red Skelton, e o show onde Ed foi meu chefe por cinco anos, O Carol Burnett Show. O caminho de fotografo de crianas a chefe do departamento de criao e produtor de uma das maiores emissoras de televiso pode parecer meio bizarro, mas no . Todos os escritores em Hollywood tem histrias similares para contar sobre como esta transio aconteceu nas suas vidas. Eu era um engenheiro eltrico antes de ir parar na televiso, e l encontrei mdicos e advogados que haviam abandonado suas profisses para entrarem para o Show Business. No existe uma nica estrada que leva comdia, e nem um nico ponto de partida para chegar at ela. Eu abri este capitulo com a histria de Ed porque muitos escritores iniciantes me perguntam sobre a praticidade de iniciar uma carreira como humorista profissional. possvel se tornar um? fcil? Quanto tempo leva? Mr. Simmons, recentemente, concedeu uma entrevista onde lhe perguntaram, O senhor poderia dar aos nossos leitores alguma idia do quanto a televiso esta acessvel aos jovens escritores hoje em dia? A porta est aberta? Existe trabalho para jovens escritores?, e ele
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respondeu: A industria da televiso diz que no esta aberta para novos escritores, a porta esta fechada e eles no precisam e no querem novos escritores. Mas, ao mesmo tempo, a cada ano, uma dzia de novos escritores so contratados. Uma carreira de escritor de comdia sempre possvel, se ela fcil ou difcil, no podemos dizer. Contudo, o tipo de carreira que exige muito esforo e disciplina para que voc consiga algum reconhecimento. Neste sentido, eu no a acho fcil. Mas pode ser mais fcil se voc est disposto a aprender e continuar aprendendo, nunca parar de escrever e se aprimorar. Se voc se dedicar, no tem como voc no chegar a algum lugar. quase impossvel falhar, assim. quase como aprender a tocar piano. Quando eu vejo uma pessoa tocando piano, minha mente me diz que aquilo impossvel. humanamente impossvel ler as notas musicais rabiscadas num pedao de papel, dar um sentido para aquilo, traduzi-las em movimento, ter 10 dedos se movendo em direes e ritmos diferentes e tudo, simultaneamente. E, por vezes, ainda cantar enquanto toca. tudo to complicado que parece inalcanvel. Mas, mesmo assim, qualquer pessoa que tome aulas, estude e pratique devotadamente, pode aprender a tocar piano. No um dom dado a poucos, qualquer pessoa pode tocar piano. Agora, se voc ser um bom ou mau pianista, vai depender de quanto tempo voc esta afim de gastar nos seus estudos e prtica. Eu tive a oportunidade de encontrar vrios msicos profissionais, ao longo da minha carreira e sempre eu lhes perguntava quantas horas eles praticavam o instrumento. Na maioria das vezes, mesmo tendo alcanado uma carreira profissional, eles praticavam entre seis e oito horas dirias para se tornarem melhores. Eu no lhes digo isto para que os duvidosos abandonem as suas carreiras de escritores, mesmo antes de terem tentado, mesmo porque, tocar um instrumento bem muito mais difcil do que escrever. Tocar um instrumento uma funo muito mais exata. Voc precisa tocar as notas certas na hora certa , se voc no capaz desta faanha, voc nunca tocar com um grupo. Quando se escreve, ns no precisamos ter este tipo de preciso. E escrever tambm no requer qualquer tipo de destreza. Se voc tem a vontade e o desejo de trabalhar, aprender e no desistir, a carreira de escritor pode ser fcil. Do contrario, ela se torna quase impossvel.
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O fator Sorte.
Muitas pessoas talentosas no s escritores tentam usar a sorte como desculpa para no embarcarem em uma nova carreira. Eu no consegui ser um escritor de comdias. Voc tem que ter muita sorte para fazer isso. Claro que hoje ela uma escritora famosa. Mas ela sempre teve muita sorte. Vamos dar uma olhadinha em dois escritores contemporneos que, no momento, esto desempregados. O escritor A esta sempre telefonando para seu agente para saber se h algum trabalho para ele porque ele tem de pagar as contas. O escritor B no d nenhuma trgua para o seu agente. Ele o inferniza. Mas, enquanto no aparece trabalho, ela vai escrevendo mesmo assim. Hoje mesmo j escreveu 26 idias para uma sitcom. Finalmente, o escritor A arruma um trabalho e pede um bom salrio. O escritor B vende uma das suas idias para uma comdia de situao, um sitcom, um sucesso e fica milionrio. Agora o escritor A est sentado em seu escritrio se lamentando. O escritor B agora est tendo um vido. claro. Ele teve sorte. A sorte uma reao a um fato. Eu no fiz com que o escritor B se tornasse um sucesso. Se nenhum dos seus shows tivessem sido comprado, ele estaria muito provavelmente ainda escrevendo mais shows. E, se estes no vendessem, ele continuaria escrevendo at vender um, da, todos diriam que ele teve sorte. Uma das grandes histrias da pobreza riqueza a de Sylvester Stalone. Ele chegou rpido fama depois do filme Rocky , escrito e atuado por ele. Sorte??? No! Stalone me contou que escreveu 10 ou 12 roteiros, antes de vender Rocky. Isto no sorte. dedicao. Ns criamos nossa prpria sorte. No a use como desculpa para fugir do desafio e no dependa dela para ter sucesso. Use confiana e trabalho e depois deixe que o escritor A diga que voc teve muita sorte.

Por que alguns novatos se do bem.

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Na concepo popular, escrever para comdia uma profisso fechada, no h espao para os novos. A porta para esta carreira no esta completamente aberta mas esta entreaberta. Mesmo que ns, que j estamos nesta profisso a anos, quisssemos, ns no conseguiramos fazer desta profisso uma fraternidade exclusiva. E no conseguiramos pelo seguinte:

A comdia popular.
O humor uma mercadoria em constante demanda porque ela extremamente popular. Se voc estudar a maioria dos campos do entretenimento, voc ira descobrir que a comdia uma mquina de fazer dinheiro. Boas comdias o que a maioria dos grandes estdios de cinema e de televiso, as editoras e at os nightclubs querem (at alguns cantores comeam a contar piadas, agora). O apetite por comdia das pessoas to voraz que nunca haver escritores de comdia o suficiente para satisfaze-lo.

A comdia esta sempre mudando.

Houve uma vez que a maioria esmagadora adorava o estilo de Jack Benny. A, veio Lenny Bruce com seu estilo inovador. Bill Cosby ainda faz uma rotina cmica diferente e Steve Martin criou o novo louco. Nem todos ns podemos escrever vrias formas de comdia. Eu me lembro quando ns escrevamos para o Show da Carol Burnett, os escritores do Saturday Night Live estavam sempre dizendo que ns ramos um bando de velhos que no conseguia entregar uma bela e fresca comdia (apesar de termos trs escritores por volta dos 25, na nossa turma). Era uma competio interessante porque, durante os cinco anos em que eu trabalhei no show de Carol Burnett, ns colecionamos trs Emmies, enquanto o pessoal do Saturday conseguiu dois. Mas, a observao deles era correta. Cada novo estilo de comdia exigi novos escritores. Msica , novamente, uma boa analogia. A msica muda constantemente drasticamente em anos mais recentes. Quando apareceu o Hard Rock, muitos msicos no aceitaram e muito
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menos o aderiram, este novo estilo de rock trouxe consigo uma legio de novos msicos. O mesmo acontece com o humor. Alteraes modernas no seu estilo sempre abrem a porta para uma nova cria de escritores.

A comdia no reciclvel.
Comece a contar uma piada e, imediatamente, voc vai ouvir de algum: Eu j ouvi essa. Ningum gosta de uma histria engraada ou piada que j tenha ouvido mais de uma vez. Mas, ningum faz isto com um cantor por exemplo. Se Frank Sinatra comeasse a cantar aqui e agora um dos seus grandes sucessos, ningum diria pra ele parar e cantar outra porque eles j conheciam aquela. Material cmico usado numa velocidade alucinante. Uma vez que ele atinge as ondas da informao, telecomunicao, sei l, ele j era. Na verdade, no s as piadas especficas ou datadas e velhas se perdem, mas as piadas parecidas com as que se foram, tambm. Uma vez, estava escrevendo uma sitcom e um dos personagens era um menestrel. Acontece que, quando o texto estava pronto pra gravar, ficamos sabendo que Archie Banker havia feito o mesmo personagem no seu show. Da pra imaginar??? Com a necessidade enorme que criada por todas as formas de entrenimento, e como o humor no d para ser aproveitado ou re-usado brevemente ou mesmo copiado, sem perdo, novas cabeas cmicas e frteis so sempre necessrias para ajudar a manter a bola rolando.

Existe uma grande demanda por comdia.

Como no podemos reciclar a comdia, as pessoas que precisam dela esto sempre atrs de material novo. Comediantes, apresentadores de programa de tev, e outros tantos consumidores de comdia trabalham constantemente e por isso no podem utilizar o mesmo material por muito tempo, assim estas pessoas precisam sempre de algum que lhes traga novas idias, e este mecanismo cria uma grande necessidade de mentes cmicas. O humor vital na carreira de muitas pessoas. Entertainers nunca esto satisfeitos com o material que eles possuem porque sabem que vo precisar de mais, num perodo bem curto de tempo.
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Eles s relaxam quando sabem que haver um bando de gags para eles na mesa do escritrio, na manh seguinte. Por isso, precisamos sempre de novas mentes, novas idias, resumindo, novos escritores.

Os bons escritores progridem.

Uma das maiores dificuldades da televiso, no que diz respeito comdia, encontrar bons escritores. No estou dizendo que no h bons escritores em Hollywood, h sim. Mas eles progridem to rapidamente que, quando voc precisa deles, eles j esto trabalhando pra algum mais. Alguns se tornam consultores de scripts ou editores de histrias e, provavelmente, chegaro a produtores ou produtores executivos. Este movimento ascendente cria um vcuo que precisa ser preenchido com novos talentos.

Escritores novos so desejados.

Para comdia chegar a ser qualquer coisa ela, primeiro, precisa ser nova, nica ou ter uma cara. Estas qualidades j esto nos escritores novos. Escritores veteranos so extremamente competentes, mas (apesar de detestar ter que admitir) s vezes competncia no o suficiente. Ela deve vir combinada com um novo brilho alguma coisa diferente, nica, alguma coisa irreverente ou corajosa. Justia seja feita, por vezes, este frescor e anseio do novato tem de ser temperado com um pouco da sabedoria do veterano. A Associao Nacional de Futebol estaria em pssima situao se deixssemos os jogadores darem as ordens. O know-how e a disciplina de um tcnico sempre so necessrios. Mas, que time pattico voc colocaria em campo se nele s houvesse tcnicos com 40 ou 50 anos de idade. H espao na comdia, tanto para profissionais de carteirinha, quanto para os zelosos recm-chegados.

Comece onde voc estiver.

Ns mencionamos, ainda pouco, que cada escritor de sucesso percorreu e tentou achar seu prprio caminho para o profissionalismo. Seu caminho
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ser to distinto e notvel como cada um deles. Eles todos tem uma coisa em comum, eles comearam pequeno. Ter como seus heris Erma Bombeck e Woddy Allen no tem nada de errado, mas o iniciante tem que tomar cuidado para no querer se equiparar aos seus heris, logo no comeo. Os escritores de nome hoje comearam com um potencial ilimitado e nenhum sucesso. E, aos poucos, foram trocando potencial por conquistas. Voc pode comear a sua carreira bem ai onde voc esta agora. Algumas pessoas freqentemente, me dizem que vo se mudar para Hollywood e tentar escrever. Tudo bem, afinal, em Hollywood onde a maioria dos escritores para os estdios de televiso fica rica e famosa. Mas, eles comearam todo o processo nas suas prprias cidades. Hollywood ou Nova York a maior aspirao de muitos escritores americanos, mas voc, que se inicia nesta coisa, deve se concentrar em alicerar a sua escrita primeiro. Chegar em Hollywood ou Nova York cedo demais pode ser fatal. muito melhor voc ter um background extenso onde voc est e ,ai, comear a entend-lo para Nova York ou Hollywood do que se aventurar e chegar l como um iniciante e comear a colecionar NOS. Muitos futuros escritores cmicos nunca mais se refazem da primeira rejeio. Eu j havia escrito para Phyllis Diller, por vrios meses, por carta, telefone, etc., antes de encontra-la pela primeira vez. Ela ia fazer um show no Cassino Latino em Cherry Hill, New Jersey. Eu fui at o camarim dela, depois do show, e a primeira coisa que ela me disse foi: Voc meu melhor escritor. Eu fiquei completamente lisonjeado e j ia tentar obter mais elogios: Ento me diz por que eu no estou em Hollywood? E ela respondeu: Por que voc ainda no est pronto. Eu nunca gostei muito de ter ouvido aquilo dela, mas s consegui entender quando eu cheguei em Hollywood. Claro que meus primeiros anos l coincidiam com os primeiros anos de muitos outros escritores, e eu pude ver a diferena. Aqueles de ns que haviam se preparado e aprendido mais, conseguiam seguir a loucura que escrever para televiso, com os seus deadlines mais loucos ainda. Ns talvez no fssemos escritores brilhantes, mas adaptvamos nossos estilos ao que a televiso precisava naquele momento. Recentemente, entrevistei Phyllis Diller para o meu jornal. Sim, eu tenho um jornal que mando para qualquer humorista, comediante, cmico ou pessoa interessada que pea um exemplar
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pelo correio. Neste jornal, eu dou dicas e outras coisas aos jovens humoristas. Bem, durante a entrevista de Phyllis para o meu jornal Round Table, ns perguntamos a Phyllis qual era o maior conselho que ela poderia dar aos jovens escritores ou queles que pensavam em se tornar humoristas. Ela disse: Comece bem a onde voc esta agora. Voc se oferece para fazer de graa no comeo, depois comea a receber o que pode. Mas, voc tem que se testar e se provar capaz onde voc est, agora. Trabalhe em banquetes, mande piadas ou monlogos para apresentadores de programa de auditrio, ou entrevistas das redes de tev locais. Tente mandar material para todas as pessoas, empresas, instituies, onde voc acha que pode contribuir com seu humor. Algumas pessoas vo tentar lhe convencer a ir para as cabeas e atacar as grandes redes, os grandes estdios, os grandes jornais, as grandes capitais, Hollywood ou Nova York, para voc realmente comear a ganhar dinheiro e ficar famoso. Eu te digo que a viagem ao redor do mundo comea com um primeiro passo na direo desejada e este passo voc pode dar agora, bem ai, onde voc est.

O meu caminho.
Eu levei exatos nove anos do dia em que resolvi me dedicar a escrever at o momento em que me tornei um profissional. Eu vou citar qual foi meu processo aqui, s como exemplo. Meu processo foi mais longo ou mais curto ou talvez diferente de muitos outros. E depois, no h como dizer se as rotas que tomei foram as mais corretas ou mais eficientes. Minha narrativa no deve ser tomada como uma estrada para o sucesso, mas simplesmente, como a histria de algum e com isso talvez ter uma idia das coisas que voc poder encontrar pela frente. Eu achava que tinha talento para comdia e resolvi experimentar. Eu no conhecia ningum e no tinha contatos, mas estava determinado a tentar, de qualquer maneira. Meu maior medo era de no tentar e depois, mais tarde, ficar me dizendo: Eu devia ter tentado. Eu preferia quebrar a cara a me arrepender depois. Eu comecei a gravar todos os monlogos que o Bob Hope fazia na tev e, depois, eu os digitava, estudava-os e tentava reproduzir a forma e o estilo com que as piadas eram criadas com tpicos diferentes. (Anos mais tarde quando recebi um telefonema de Bob Hope pedindo algum material para sua performance, durante a entrega do Oscar, eu escrevi 300 piadas, ele
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usou 10. Quando conversamos mais tarde sobre o evento ele me disse: "Quando eu li o material que voc me mandou, eu tive a sensao de que voc havia escrito para mim toda a sua vida. Eu respondi: Bob, eu escrevi, s que voc no sabia.) As revistas pareciam ser um caminho fcil de fazer algum dinheiro, ento eu comecei a mandar pequenas piadas para preencher os espaos para eles. Com um esforo enorme, muito selo, endereos e organizao eu consegui fazer $20 com comdia por ms. S como exerccio, eu comprei um livro de fotos de bebs e comecei a escrever piadas para cada uma das fotos, enquanto eu trabalhava. Os amigos do trabalho gostavam. No demorou muito, comecei a fazer lbuns de famlia de pessoas conhecidas, lbum de bodas de ouro e prata, lbuns de formatura, etc. Era um grande exerccio para mim e este exerccio vinha com uma vantagem, ele expunha meu trabalho, de certa forma. Algum conhecia um comediante e disse para ele que eu era engraado. Ele me ligou e pediu para que eu mandasse algum material para ele. Ele nunca comprou uma s piada minha, mas ele fez melhor, acabou me indicando para uma estao de televiso local que precisava de um escritor para um apresentador de um programa diurno e um ghost-writer para uma coluna de jornal. Eu fiz os dois e, novamente, no vendi nada. Contudo, um dia, um comediante passou para visitar o diretor da tal emissora e viu meu material na escrivaninha com o meu nome, endereo e telefone impressos no topo e me ligou para que eu escrevesse para ele. O que me valeu um contrato de seis anos. Nesta poca, eu tambm ia a todos os nightclubs em Filadlfia, levando cpias das minhas gags mais recentes aos comediantes. Eu consegui vender alguma coisa, mas o que eu mais consegui mesmo foi lidar com a rejeio. Finalmente, eu contatei e impressionei Phyllis Diller. Ela me fez escrever mais e melhor. Com o passar dos anos, ela foi fazer um show para a tev e me contratou para escrever os seus monlogos. Foi quando eu fui apresentado televiso. E, da, um trabalho leva a outro e a outro e, assim por diante. Eu comecei bem pequeno, na minha cidade e fui progredindo gradualmente. Foi divertido este caminho e uma aula inesquecvel que me serviu muito bem quando chegou a hora de ir para Hollywood.

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A sua jornada ainda esta por vir, mas o alicerce tem de ser erguido agora. Eu tenho grande inveja de voc, porque a sua estrada poder ser divertida e excitante. A Primeira Parte deste livro foi escrita para ajuda-lo ou ajuda-la a superar o seu maior obstculo aquela vozinha dentro de voc que diz: Eu no sei escrever.. Sim voc sabe e pode. Voc sabe que tem senso de humor e perseverana. Se voc conseguiu chegar at aqui sem ficar de saco cheio, voc tem perseverana. Ento, vamos adiante. Na segunda parte vamos converter todo este potencial em produto. Como ns dizemos nesta profisso: Vamos botar no papel.

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Criando com suas habilidades.

Se o desejo de escrever no for acompanhado pelo ato de escrever em si, ento, o desejo no o de escrever.

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Escreva, leia e escute.

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Nesta segunda parte, voc tomar o controle da situao. Voc vai escrever. Garanto que vai ser muito mais divertido do que ler sobre todas as minhas experincias. Contudo, voc no vai correr para a mquina de escrever impune. Voc vai ter de me ouvir um pouco mais. Deixe-me desperdiar mais um captulo do meu interminvel falatrio, antes de deixa-lo livre para libertar a sua criatividade. Antes de continuarmos, ns deveramos entender melhor qual a nossa tarefa, daqui para frente. Este um curso, certo? Mas esta apostila no deve ser tomada como a nica, e definitiva bblia sobre comdia. Ela contm sugestes para voc iniciar a escrever comdia e algumas dicas para aperfeioar a sua tcnica e habilidade, mas a genialidade deve vir de voc. A comdia uma arte to subjetiva que ningum pode, ou deveria ter todas as respostas. Se algum tivesse todas as respostas sobre a comdia, com certeza, ela no existiria mais. Antes de ser qualquer coisa, o humor tem de ser novo, estar em constante mudana, deve ser inovador e inventivo. Para a sua comdia ter brilho ela deve ter voc dentro dela. Um cartaz no escritrio dos produtores do show de Carol Burnett diz: Existem poucas pessoas capazes de julgar uma boa comdia, e eles discordam entre si. Um dia, ns tivemos uma discusso sria a respeito daquele cartaz. Alguns dos escritores queriam mudar os seus dizeres. Alguns queriam que ele dissesse: E ns sempre discordamos. D para ter uma boa idia de como a comdia subjetiva.

E agora uma palavrinha do autor.

Espero que este material ajude a cada um de vocs. Contudo, gostaria que voc no permitisse que nenhuma coisa citada nele fizesse a sua criatividade ou sua loucura endurecer. Voc no vai encontrar todas as respostas neste material, o que voc vai encontrar aqui so coisas que aprendi com os anos de profisso. Coisas que aprendi e ouvi de outros escritores cmicos. As sugestes e dicas aqui vo lhe ajudar a escrever comdia e aprender sozinho. Este livro como tecer um suter, at voc comear a dar os primeiros pontos, seu talento no aparece.
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Ou melhor . . . este material uma bomba. Eu lhe dou a fasca que far a bomba explodir. E ela explodir quando voc comear a criar sua prpria comdia. As lies e os exerccios nestas paginas so bsicos. Eu queria que este material fosse um material que progredisse passo a passo. Que qualquer aluno, quer seja ele totalmente iniciante ou com certo conhecimento de comdia ou no, pudesse estud-lo e fazer humor com o potencial de um profissional. Ao mesmo tempo, servindo como um curso de recapitulao (reciclagem?) para aqueles humoristas mais experientes. s vezes, a gente fica meio relapso. Uma boa porcentagem destas pginas ser dedicada a escrita de piadas, gags, ou monlogos. Isto , porque eu sinto que a comdia baseada em piadas, e piadas so os blocos de construo do humor. Se voc elaborou alguma vez uma lista dos melhores escritores de comdia para a tev americana voc ver que, muitos deles, j escreveram gags. Norman Lear comeou fazendo pardias de musicas para comediantes que se apresentavam em nightclubs at comear a escrever rotinas cmicas para eles. Os filmes bizarros de Wood Allen vieram da sua experincia em escrever gags e apresenta-las em stand-ups, na noite. Eu no estou dizendo que stand-up e gags so as melhores formas de comdia. Contudo, no posso negar que este tipo de comdia um grande aprendizado para todas as outras formas. Se imagine comprando uma sainha, uma raquete de tnis e bolas e chegar para o seu treinador e dizer: Eu quero ser uma jogadora de tnis de ataque, e o treinador diria, Sim. Muito bem, mas antes vamos comear com alguns exerccios gerais. Voc no conseguir formular nenhuma estratgia de jogo, a menos que voc conhea o bsico. Durante este processo, voc descobrir suas fraquezas e foras (potencialidades) - e suas preferncias. E da, voc poder planejar o seu esquema de jogo. Este manual s poder ser o seu terceiro melhor professor de comdia. Os dois primeiros sero a funo de escrever comdia e a prtica.

A melhor maneira de aprender.

Lillian Hellman, uma vez, fez um comentrio que pode ser usado aqui.

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Ela disse: Se eu tivesse que dar qualquer conselho para quem esta comeando eu diria Nunca escute os escritores falando de como se deve escrever. Uma vez escrevemos um quadro para o Carol Bunett Show em que brincvamos com a srie Kung Fu, na qual Harvey Korman fazia o papel do sbio mestre. Ele daria longas, cansativas e, por vezes, incompreensveis explicaes para seu discpulo e, no final de cada uma delas, ele diria: Mas bem, claro que se trata s de uma teoria. isto que voc deve ter em mente quando voc ouve os escritores falando de como se escreve: tudo teoria.. O nico aprendizado que voc pode realmente ter escrevendo na prtica e observando a resposta do publico para aquilo que voc escreve. Algumas pessoas, s vezes, se intimidam ao sentar na frente de uma folha em branco. Eu deveria tentar escrever, mesmo se no me sinto pronto? Sim, porque assim que a gente se sente pronto. Quantas pessoas estariam jogando golf hoje se elas no tivessem pegado num taco? O meu conselho para voc, iniciante, o seguinte: siga uma cota rgida de piadas que voc deve escrever diariamente, e no desanime. No h nenhuma necessidade de criar uma cota super puxada, se voc for muito afoito voc pode acabar sendo desumano com voc mesmo. V devagar. Comece com alguma coisa tipo trs piadas por dia, ou dez piadas por semana, mas se mantenha fiel. Depois, com o tempo, voc vai, sem querer, aumentar a sua cota. Voc s ter a ganhar se voc criar um programa prprio e segui-lo constantemente e religiosamente.

Aperfeioando-se atravs da repetio.

Voc lembra do nosso tenista iniciante que jogava tnis por uma hora, todos os dias? No final do ano, ele no ter se tornado um Guga, ou um jogador de torneios internacionais, e nem to pouco um jogador de um clube, mas ele estar rebatendo a boa com maior eficcia. Mesmo que ele ainda cometa erros, ele ter desenvolvido uma autoconfiana maior, o que ir ajud-lo a corrigir seus erros. Eu j joguei com pessoas que fazem praticamente tudo errado, exceto perder. Voc tem de procurar se aprimorar com a repetio.

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Obviamente, o curso para a otimizao uma combinao de estudo e prtica. Com esta mistura, voc com certeza tem grandes chances de se aperfeioar. Contudo, estudo e treinamento, sem prtica, no vale de nada.

Adquirindo Confiana.
Se voc j escreveu alguma vez isto prova o suficiente de que voc pode escrever novamente. Cada vez que voc fizer um exerccio ou tarefa, voc encontrar duas ou trs coisas que lhe daro muito prazer. Voc, talvez, no fique 100% feliz com o resultado, mas voc, com certeza, encontrar alguma coisa l que lhe deixar excitado e surpreso. Voltando ao meu esporte favorito, o tnis ira me ajudar a lhe explicar melhor. Eu j joguei com pessoas que no estavam indo muito bem naquele dia em particular, mas quando eles conseguiam uma boa jogada, diziam a si mesmos: Esta jogada valeu pelo jogo todo. So estes momentos pequenos e maravilhosos que fazem com que voc acredite no que voc faz. Assim que voc comear a escrever, voc se deparar com tarefas e ou exerccios que voc pode achar, a principio, impossveis de serem alcanados. Mas, mesmo assim, voc deve persistir e complet-las. Assim, da prxima vez que voc se deparar com alguma tarefa que voc possa achar impossvel, esta tarefa ou exerccio no lhe parecer to ameaadora como da primeira vez, porque voc j passou por esta sensao antes e chegou at o fim. Muitas vezes, me pediram para escrever sobre coisas as quais eu no achava a menor graa, ou com um tempo muito curto para prepar-las. Mas, porque eu j havia me deparado com este tipo de adversidade antes e consegui super-la eu sento na mquina e fao meu trabalho.

Aprendendo a lidar com as suas foras e fraquezas.

No meu escritrio, eu tenho um cartoon pendurado na parede feito por Macnelly no qual h uma coruja sentada em frente a uma maquina de escrever. Contudo, em cada quadro o balo est em branco. At que um dos quadros mostra a coruja completamente entusiasmada com uma idia e, no balo, a gente pode ver uma linda letra A, datilografa. Ele a estuda e no ltimo quadro ele a amassa e joga fora, colocando uma outra folha em branco na maquina e voltando aos seus pensamentos vazios.

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Eu mantenho este cartaz no meu escritrio para eu poder me lembrar sempre de que h um longo caminho a ser percorrido entre uma idia e sua execuo. facil dizer, Eu quero escrever a maior msica da minha vida. O difcil transmiti-la para o papel. Todo os escritores descobrem as suas inadequaes bem cedo em suas carreiras. William Sarayon disse uma vez: Voc escreve uma pea de sucesso da mesma forma que voc escreve um fracasso. Talvez Robert Benchley tenha se expressado melhor quando ele disse, Eu levei quinze anos para descobrir que eu no tinha nenhum talento para escrever, mas eu no conseguia desistir por que eu j tinha ficado famoso demais como escritor. Haver estilos aos quais voc se sentir mais adequado e outros em que voc ter mais trabalho durante sua execuo. Alguns dos seus trabalhos sero considerados excelentes; outros simplesmente, adequados. Mas, voc s saber qual qual escrevendo. Voc tambm ira descobrir qual dos estilos ou tipos voc prefere e quais voc abomina. Voc tomar conscincia das suas habilidades e quais delas voc precisa praticar mais para melhorar.

Desenvolvendo novas habilidades.

Conforme voc exercita e progride na sua escrita, voc ira descobrir e experimentar novas maneiras e formas de escrever. Ralph Waldo Enerson, uma vez, disse que escrever como patinar, s que seus patins te levam para lugares aonde voc normalmente no iria. Por todos estas razes, e tambm como uma forma de treinamento, eu resolvi escrever um roteiro inteiro para o cinema. No me importava se bem, mau ou indiferente, eu s tinha em mente que, uma vez que eu comeasse, eu s ficaria satisfeito quando eu houvesse terminado de escrever 120 paginas de dilogos. Eu estava preparado para enfrentar um trabalho extremamente entediante. Mas, eu descobri um fenmeno fascinante: Depois que eu comecei a escrever, eu fiquei completamente envolvido com os meus personagens. Eu no podia esperar para estar com eles, em frente minha maquina de escrever, toda manh, para saber o que eles tinham a dizer. Eu descobri que eu adorava escrever dilogos. Outros escritores, simplesmente, detestam escrever dilogos. Mas, se voc no escrever dilogos, voc nunca ficar sabendo se gosta ou no de escreve-los.
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A segunda melhor maneira.

Ler e escutar a segunda melhor maneira de praticar porque quase aprender sem esforo. Eu j lhes contei como eu gravava e datilografava os programas do Bob Hope e depois os estudava para aprender um pouco sobre forma e estilo. Mas eu ouvi vrios outros comediantes tambm. Eu li comdia e sobre ela o mximo que pude. No fim, voc acaba absorvendo alguma coisa com todo este contato. Ns aprendemos muito mais que a gente imagina estando em contato com os melhores. Don Rickles um ator muito dinmico e engraado. Eu, s vezes, fico vislumbrado com o tanto que eu vejo dele em outros performers. Se voc perguntar se estes outros performers esto copiando Rickles, eles iram negar efusivamente, e eles esto sendo terrivelmente verdadeiros quando afirmam que no copiam ningum: eles no se deram conta de que adotaram o estilo de Rickles. Ouvir outros humoristas e ler comdia ir ajuda-lo das seguintes formas:

Aprenda o que funciona e o que no funciona.

Existe um nico critico de comdia e este critico o publico. O resto de ns s est conjeturando. Eu escrevi piadas que eu realmente adorava. E eu sentava l, junto com o resto das pessoas, esperando para ouvi-las. E, ento, quando o ator finalmente dava a minha brilhante piada ao pblico, nada acontecia. Eu conseguia convenc-lo a tentar novamente e novamente nada. Eu trabalhava com o comediante na forma com que ele deveria entregar a piada, ele incorporava minhas sugestes e nada de novo. Tentvamos uma vez mais s para ter certeza e, finalmente, eu me convencia de que se tratava de uma grande piada que s eu gostava. Em outras ocasies, contudo, a platia vem abaixo em gargalhadas com uma piada realmente simples. Nem eu, ou o comediante, pode explicar o que aconteceu. Assistir a comediantes e anotar que tipo de reao o publico tem ira ajuda-lo a perceber esta qumica.
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O publico ser sempre o mestre da comdia, mas voc pode se tornar expert em saber o que eles gostam e querem.

Formas de Piadas.
Recentemente, Bob Hope me pediu que escrevesse alguma coisa sobre Roanald Reagan, uma vez que ele era um Liberal Democrata, deveria haver alguma coisa engraada para escrever a este respeito. A piada poderia comear assim: Ronald Reagan um Liberal Democrata. Isso o mesmo que . . . . (espao em branco ser preenchido). Esta uma forma. Formas de piadas so muito teis quando voc precisa entregar muito material, por que a forma, por si s, estimula o raciocnio. A cabea da piada j esta pronta, tudo o que voc precisa preencher o espao em branco. Cada comediante tem sua prpria coleo de piadas usando este formato. Johnny Carson tem o seu: Est to frio hoje que . . . Com o Bob Hope a gente trabalha definies. Todos vocs conhecem a teoria da escorregada, que . . . A gente tambm cria novos significados para siglas. Do jeito que a coisa vai no campeonato de futebol deste ano, a CBF vai mudar seu significado para . . . Voc ser capaz de absolver muitas desta formas ouvindo outros comediantes. E estas formas vo lhe servir bem, no futuro.

Novos tpicos.
Um dos escritores do programa de Johnny Carson, o Tonight Show, me disse uma vez que a maior dificuldade no est em escrever realmente, mas em ter novos tpicos para escrever a cada dia. O trabalho interminvel, por que so cinco dias por semana, cinqenta e duas semanas ao ano. Escrever nem sempre duro mas encontrar um assunto sobre o qual se possa escrever a respeito, s vezes, pode ser. Ler e escutar outros comediantes, escritores, humoristas, etc., lhe trar um novo catlogo de tpicos sobre os quais voc pode escrever. Voc poder descobrir do que os humoristas esto falando naquele momento e como o pblico esta respondendo. Voc tambm aprender com os outros comediantes como dar uma nova abordagem s piadas consideradas padro.
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Por exemplo, enquanto o ento presidente do momento, Ronald Reagan, estava no hospital se recuperando da uma tentativa de assassinato, pediram para que a gente escrevesse alguma coisa a este respeito. No necessrio dizer que era um tpico um tanto quanto delicado, voc no quer criar alguma coisa que possa ser interpretada como uma piada de mau gosto. Ento, a primeira pergunta Como eu posso escrever sobre isso? Que tipo de abordagem eu devo dar? Alguns sugeriram escrever sobre o desconforto que o presidente poderia estar tendo, internado em um hospital. Ronald Reagan no gosta de ficar no hospital. extremamente dolorido aplicar jujubas nas veias. Alguns sugeriram fazer piadas sobre as coisas que Ronald Reagan havia dito enquanto ele estava hospitalizado. Ronald Reagan no tem feito nada no hospital, alm de contar piadas. A teoria de que a bala deve ter atravessado Steve Martin antes de atingi-lo. H varias formas de se aproximar de um tpico, portanto, seria interessante voc manter algumas para uma eventual necessidade. Isto no s lhe ajudar a escrever sobre um tpico em particular, mas tambm lhe ajudar a criar novas formas de abordagem.

Estilos diferentes.
Uma das coisas que separa os bons comediantes de outros ruins, ou medocres, um estilo definido um personagem definido. Bill Cosby bem engraado e Alan King tambm. Mas Bill Cosby no conseguiria trabalhar com as piadas de King e nem King com as piadas de Bill. Eu escolhi estes nomes aleatoriamente, mas o mesmo principio se aplica a maioria dos comediantes. O material deles no pode ser trocado, cambiado entre eles por que seus estilos e caractersticas so nicos. Estilo e caracterizao so muito importantes para a comdia e muito pouca gente tem conscincia disto. Quando eu escrevo para comediantes diferentes eu, automaticamente, tento ter a caracterstica de cada um bem definida na minha mente. Como eles falam, atuam, etc.
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Quando eu trabalhei com Jim Nabors eu imitava seus tiques nervosos durante o jantar. Eu fiquei trabalhando um ano com Bill Cosby e eu andava pela casa falando como ele. Usando seu ritmo. Quando eu trabalhei para Carol Burnett, eu comecei a me vestir como ela. (Est tudo bem agora e, graas a deus, eu s me visto como ela nos finais de semana.) Vai lhe ser de grande valia se voc conseguir diferenciar e reconhecer o mximo de estilos que voc puder.

Como misturar estilos.

Quando voc se expe a uma variedade de estilos diferentes voc comea consciente ou inconscientemente a adota-los no seu trabalho. Voc pode querer comear com um pouco de George Carlin, uma pitada de Rodney Dangerfield, uma colher de sopa de Joannie Rivers e Steve Martin para dar sabor. Assim voc estar formulando um estilo novo o seu estilo. No h nada de errado em tomar um pouco emprestado dos grandes escritores, humoristas ou comediantes. Todo comediante que voc assiste tem um pouco de outros comediantes nele. Johnny Carson sempre admitiu a influncia de Jack Benny no seu estilo.Woody Allen fez um filme para a Sociedade Cinematogrfica, que mostra o quanto sua caracterizao foi influenciada por Bob Hope. Minha mulher, minha sogra e minha cunhada fazem molho de tomate usando a mesma receita. Todos ficam uma delcia e todos so completamente diferentes, um do outro. Porque? Por que cada uma delas coloca um pouco da sua prpria personalidade na receita. Quando estamos conscientes dos diferentes estilos que existem na comdia, podemos descobrir quais os ingredientes que vamos utilizar para criar nossa prpria receita cmica.

Inspirao.
Ouvir outros humoristas pode lhe servir de estmulo. Quando eu era jovem, eu ia assistir o meu irmo jogar futebol pelo time da escola, todo Domingo tarde. E tudo o que eu queria fazer quando eu chegava em casa era reunir os moleques da redondeza para uma partida de futebol.
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Assistir aos jogos me dava vontade de jogar. Assim, quando voc l ou v comdia de boa qualidade, o mesmo pode acontecer, voc pode ficar inspirado em fazer o mesmo. Estes grandes comediantes com quem a gente se deleita podem acrescentar alguma coisa ao seu trabalho. Eles lhe instigam a trabalhar mais e melhor. Um dos escritores que escreve para o Bob Hope me confessou, um dia, que quando ele est com bloqueio, ele assiste a algumas fitas antigas do Bob Hope, por algum tempo. Da, ele diz que, quando ele volta para a mquina, ele sente um novo vigor em escrever. Agora, como eu havia prometido no inicio deste capitulo, ns vamos comear a escrever. Pegue papel, lpis e vamos em frente.

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Exercisios.

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No capitulo trs discutimos vrias habilidades da escrita cmica. Muitas delas estavam envolvidas na preparao do seu trabalho. Quando chegamos na hora de realmente escrever, trs habilidades so as mais importantes. Reconhecimento Visualizao e o imaginrio Facilidade com as palavras fcil categorizar estas habilidades e lista-las separadamente, mas, na prtica, elas esto entrelaadas, no processo criativo voc usa todas de uma vez s. Estamos de volta mesa para dissecar o nosso sapo novamente. Voc pode estudar seu sistema cardiovascular e ver como ele funciona e qual a sua funo no todo, voc tambm pode investigar o seu sistema nervoso e qual o seu propsito em particular. Mas se voc quiser que o sapo viva e seus rgos continuem a exercer suas funes, estes mesmos rgos no podero ser retirados do organismo ou corpo. O corao no bater mais se ele no estiver ligado ao sistema nervoso, os nervos no podem funcionar adequadamente se no receberem sangue do sistema circulatrio. Vamos tomar estas habilidades separadamente mas, cuidado, voc no ter nenhum sucesso se tentar usa-las separadamente. Seja criativo, usando todas as habilidades, e deixe-se levar.

Relaes e ironia.
Como j sabemos, a maioria das piadas formada por uma relao entre duas idias. a combinao destas duas idias que geram humor. Algumas idias so bem similares, algumas so bem diferentes. Algumas parecem ser diferentes, mas so, na verdade, a mesma e vice versa. O humorista habilidoso ir descobrir este relacionamento, esta combinao de idias. Quando voc v um homem abrindo a porta do carro para uma mulher porqu um dos dois acaba de ser adquirido. Esta uma afirmativa simples, mas a observao feita bem engraada. Obviamente, a piada se sustenta por si s. Qualquer piada que precisa ser explicada no uma piada.
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 comdia provem de um fato que, na sua grande maioria, verdadeiro. No caso da nossa piada acima, a mais pura verdade que os homens casados esquecem com o tempo de abrir a porta dos carros para as suas respectivas esposas. Mas, um carro novo revigora a virilidade masculina. Lhe preenche de orgulho masculino E pode, inconscientemente, lev-lo a abrir a porta para sua esposa. Com a constante freqncia com que os testemunha de Jeov batem na minha porta, eles bem que poderiam entregar a correspondncia. Novamente temos uma observao bem humorada. uma gag bem construda por que ela no s contem uma combinao de idias mas ela feita de uma forma bastante irnica.

A visualizao e o imaginrio.
A maioria das piadas so pequenas fotos. Isto , com as palavras criamos uma imagem na cabea de quem nos ouve. O ridculo, ou, o exagero distorce a verdade e cria humor. Eu j trabalhei com vrios clientes que no gostam de trabalhar com piadas que dependam exclusivamente do jogo de palavras. Eles as consideram menos engraadas porque este tipo de piada no cria uma imagem na mente do publico, por isso, na maioria das vezes, no so piadas hilrias elas podem ser inteligentes mas no so engraadas. O humor muito subjetivo. Algumas pessoas adoram uma piada ou histria e outras, simplesmente, podem detesta-las porque a imagem criada varia de pessoa para pessoa. A piada para quem a escuta no uma coleo de palavras juntas mas, sim, a cena que formada na mente dela. Um uso adequado de palavras ira criar uma imagem forte, mas a imagem e ela unicamente, que ira carregar o humor. Escritores para a tev, freqentemente, discutem a relao tev versus rdio. Programas de rdio costumam rodar por anos e anos, comparado com os programas de tev, que geralmente duram cinco ou seis anos, dependendo da sua popularidade. Uma das teorias para este fenmeno que o radio esta constantemente se adaptando ao gosto do ouvinte. Os programas, na sua grande maioria, no mudaram, quem mudou foi o ouvinte. No h cenrios, no h rostos. Tudo existe somente na mente do ouvinte. Cada pessoa cria uma imagem para aquela voz na sua mente. Se o ouvinte
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muda de preferncia, ele tambm muda a imagem que ele cria. Com a televiso no se pode fazer isso. A mente pode ser extremamente elstica, o que uma coisa bastante positiva para o humorista. Nossa mente aceita facilmente o exagero, a distoro e o impossvel. Tente se lembrar de algum sonho que voc j teve, no seu sonho voc vaga por lugares sem o menor problema. Pessoas mudam, repentinamente, na sua frente e se tornam outras pessoas ou coisas. A situao pode beirar ou chegar ao bizarro, mesmo assim, durante o seu sonho, o seu intelecto aceita o que esta ocorrendo sem question-lo. Muitas vezes, quando eu, ou outros escritores, escrevemos esquetes ns pedimos para o comediante fazer algum movimento estranho. Mas, quando chegamos para o ensaio, vemos que os movimentos pedidos so fisicamente impossveis de serem feitos por exemplo: um homem de um brao s ter que sacar a sua espada, enquanto segura o seu adversrio pelo pescoo. Bem, resta saber com o que ele dever sacar da sua espada. Ainda assim, na mente do escritor, este tipo de movimento perfeitamente vivel. Os humoristas devem usar esta flexibilidade da mente a seu favor e no contra ele. Abaixo, voc ver algumas linhas que eu criei para uma rotina sobre a sogra fictcia de Phyllis Diller. Durante a atuao, Phyllis costuma cham-la de Moby Dick. Por falar em gente gorda vocs deveriam ver a minha sogra. Ela to grande que possui dois ceps. A primeira vez que eu a vi, meu marido me perguntou, com quem voc ache que a minha mo se parece? Com o estado do Amazonas. Eu no sei quanto exatamente ela mede. Mas j temos engenheiros trabalhando no terreno. Ela uma mulher bacana, apesar de tudo. So os trs acres de carne mais bacanas que eu j encontrei. Um dia ela me deu de presente um dos seus vestidos velhos. Eu pretendo engoma-lo e tranform-lo numa barraca de praia (camping). Uma vez ele veio nos visitar e eu no queria que ela ficasse
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conosco em casa. Eu fiz uma reserva num hotel pra ela. Quartos 13, 14 e 15. Quando voc entrar em um elevador com ela, reze para vocs estarem descendo. Uma vez no nibus, seis cavalheiros se levantaram para ela se sentar. Se mais dois tivessem feito o mesmo, ela teria aceitado. Note a liberdade que eu tomei ao criar imagens para as linhas acima. Primeiro, ela to grande que ela necessita de dois ceps, a ela se torna to grande quanto a um (estado/bairro). Eu a defino como trs acres de carne e a sua mente aceita. Numa outra linha ela j no do tamanho de um estado, mas de uma barraca de camping. Ela necessita de trs quartos de hotel, mas pode entrar em um elevador e um nibus. Minha descrio de Moby Dick, como Phyllis Diller chama, nunca seria aceita como evidencia nos tribunais, mas a adaptabilidade das nossas mentes permite que eu me divirta fazendo comdia com imagens exageradas e distorcidas desta mulher. Ainda um outro fenmeno mental pode ser usado por escritores de comdia, vantajosamente. As pessoas costumam preencher os espaos em branco. Nossa mente leva uma imagem sua concluso e fornece qualquer coisa que esteja faltando. esta peculiaridade que faz com que truques de mgica funcionem. Os mgicos mostram ao seu publico apenas o suficiente, e o pblico presume o resto. A chave do truque est toda na suposio do publico que o assiste. As pessoas dizem: eu sei que ele colocou aquela moeda na mo direita. Eu a vi, l. Mas, na verdade, eles realmente no a viram l; eles, simplesmente, presumiram que ela estava na mo direita do mgico, a moeda deveria estar na mo direita, e assim, nas suas mentes, o publico presume que eles a viram l.

Os humoristas usam esta tcnica quando levam o seu pblico a pensar que a piada toma uma direo, mas ele a leva a uma outra, surpreendendo totalmente as pessoas e, assim, fazendo-as rir. A comdia depende do inesperado. Se lembre, que ningum gosta de ouvir uma piada que ele ou ela j conhece.
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Eu j vi piadas esquematizadas desta maneira.

Este diagrama indica que o pensamento toma uma direo e, abruptamente, acaba indo para outra, completamente diferente. Pense no diagrama acima como sendo uma pessoa que est calmamente andando. Ns todos presumimos que ela continuar no seu caminho para onde quer que ela esteja indo, mas repentinamente ela escorrega em uma casca de banana e cai. Todos, que assistiam a sua calma caminhada, foram surpreendidos com um fato inusitado, a queda, e isso os fazem rir. W.C. Fields, uma vez, disse que a verdadeira comdia acontece quando voc espera que alguma coisa quebre, mas ela s se dobra. Como humoristas, devemos tirar vantagem do padro de pensamento das pessoas. A histria que se segue ilustra esta teoria, muito bem. Uma vez eu estava num hotel que tinha as paredes muito finas. Os hspedes do quarto ao lado chegaram tarde, uma noite, e logo comearam a discutir em voz alta. Eu ouvia uma mulher dizendo. Tire o meu vestido, agora tire a minha meia-cala. E, por fim, ela disse, agora tire o meu suti. E se eu te pegar usando minhas roupas de novo, eu vou pedir o divrcio. Percebe que nossos pensamentos nos leva a uma direo (eles vo transar) e, de repente, a direo muda. Puxaram o tapete do seu raciocnio. Isto no se aplica somente a histrias longas. Uma piada de Bob Hope usa a mesma estratgia. Ele a contou num dia em que os Estados Unidos havia tentado lanar mais um foguete teste para a ida do homem a lua. Acho que vocs j ouviram as boas notcias que chegaram do Cabo Kennedy. Os Estados Unidos acabam de lanar um outro submarino. Sua mente toma uma direo, mas a concluso te leva a uma nova direo, completamente oposta.
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Facilidade com as palavras.

Grande parte das piadas formada por palavras; elas so o meio do qual utilizamos para transportar as nossas idias. A gestos engraados e expresso facial tambm ajudam numa piada, contudo, a maioria das piadas so transferidas aos outros pelas palavras. As palavras contm um jogo prprio. Norm Crosby constri performances hilrias somente com o mau uso das palavras. Um dos exemplos de que eu mais gosto foi empregado num dia em que eu e um amigo jogvamos tnis contra uma outra dupla, que estava acabando com a gente. Ele se vira para mim e diz: Bom , acho que ns os botamos bem onde eles queriam que estivssemos. Samuel Goldwyn, da Goldwyn Mayer, era mestre em construir este tipo de frases. Eu acho que todos ns sabemos o que ele quis dizer com: Um contrato oral no vale nem o papel onde ele esta escrito. Piadas baseadas em trocadilho, ou jogo de palavras, caram em desuso por acharem que elas so a forma mais baixa de se fazer humor. Mas no verdade, algumas delas podem ser bem engraadas. Eu sei que eu j disse que no as acho engraadas e voc no precisa comear a voltar as pginas para saber onde foi que eu disse. Foi quando falvamos de visualizao e o imaginrio. O que eu disse, ento, e sustento, que piadas que dependem to somente de jogo de palavras no so engraadas porque no criam uma imagem. Mas nem sempre assim. Bob Hope, uma vez, fez uma piada com jogo de palavras que um exemplo disso. Era poca de natal e, em todos os Jornais, havia sido publicada uma noticia em que Ronald Reagan mostrava seu descontentamento com o seu, ento, secretrio das finanas, Mr. David Stockman (que eu tomo a liberdade de traduzir por Sr. David Meiasdehomem). Que era assim: Ronald Reagan j est pronto para o natal. Suas Meiasdehomem esto penduradas na lareira com muito carinho. O jogo de palavras tambm o leva a criar a imagem do sr. Stockman pendurado na lareira do presidente e, justamente a que est a graa. Wood Allen tambm mestre neste tipo de piada. Ele tem uma que no s um clssico, mas tambm lhe valeu um processo judicial. Havia sido publicada uma histria de que uma das suas ex-esposas havia sido molestada.
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Allen disse: Ela diz que foi violada. Conhecendo minha ex-mulher acho que ela deve ter irritado o moo do violo. Tente. Pense numa ou duas palavras e quase imediatamente voc poder encontrar um outro significado para elas. Tome uma palavra comum como casa. Quando voc a l voc automaticamente visualiza o seu significado. Mas ser? Qual dos significados eu pretendia dar a palavra? uma moradia um bordel um teatro cheio Um bom escritor cmico pode aprender a usar a idiossincrasia da lngua a seu favor. A seguir, voc encontrar oito exerccios cmicos que lhe ajudaro a aprimorar sua escrita. Alguns, favorecem o uso das palavras , outros, da imagem, mas no foi feito nenhum esforo da minha parte em diferencialos por razes que j discutimos antes. Voc no estar fazendo nenhum favor a voc mesmo se tentar separa-las, assim. Se um exerccio requer um jogo de palavras, a melhor piada que voc poder conseguir criar com isso ser aquela que carrega uma imagem com ela. Se divirta com os exerccios. Eles no so tarefas de casa. Eles so exerccios divertidos e instigantes. Trabalhe. Tome o tempo que voc achar necessrio para conclu-los. H uma tendncia de desistir entre os iniciantes, quando se chega nesta parte. Tente se surpreender. Garanto que eles comearo a desvendar o mistrio de escrever comdia e, desta forma, voc se disciplinar a escrever sempre, mais e melhor.

Exerccio 1
Primeiro passo: Junte 50 piadas de qualquer natureza. Elas podem vir de um nico livro de piadas, se assim voc quiser; de alguma revista; ou, at mesmo, as suas piadas favoritas, ou qualquer piada que voc tenha ouvido na tev de algum comediante famoso. O nico critrio que elas devem ser gags das quais voc gosta. No vale copiar todas as piadas de um livro, incluindo aquelas que voc no gosta.

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Segundo passo: Datilografe ou imprima estas piadas num pedao de papel e as analise. Coloque perto de cada uma o que voc acha que faz com que elas sejam engraadas e que forma elas usam. Elas so piadas de palavras, ou elas te fazem rir por que criam uma imagem engraada na sua memria? Ou ambos? Voc no precisa ser tcnico, tudo o que voc tem a fazer dizer porqu voc gosta de cada uma delas. Cada exerccio segue um propsito. Voc ir se familiarizar com o estilo e a forma de algumas grandes piadas, e voc comear a entender seu prprio gosto por piadas e criar seu prprio estilo. Voc ver as diferentes formas que uma gag pode utilizar. Voc aprender sobre seu prprio gosto cmico e, conseqentemente, os tipos de piadas que voc se acha melhor escrevendo. Outro aspecto importante de se juntar uma srie de piadas, que voc particularmente gosta, que elas se tornam uma forma de inspirao para voc. Analisar o trabalho dos expertes pode motiv-lo. Esta lista de piadas tambm lhe servir como uma boa referncia. Quando discutirmos, mais a fundo, os tipos e formas de piadas, voc poder usar sua prpria lista de piadas como referncia. Exerccio 2 Primeiro passo: Faa uma lista de 10 adjetivos que voc acredita que possam servir para escrever comdia. Estes adjetivos deveriam ser palavras simples e usuais. Segundo passo: Para cada palavra na sua lista de outras palavras ou smbolos que possam servir como representantes da original. Por exemplo, suponhamos que voc tenha escolhido o adjetivo Branco. Algumas palavras ou smbolos que podem carregar a mesma imagem so: Tela de cinema Um vestido de noiva Pureza Um homem de neve Uma enfermeira Pginas em branco Palidez Um fantasma Roupa de cama
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Este exerccio uma forma de praticar ou descobrir a relao entre palavras e fatos. Ele lhe ajudar a achar palavras ou frases que possam substituir outras palavras, ou frases menos bvias. Algumas piadas, ou so muito bvias, ou muito diretas. Estas gags podem ser melhoradas com o uso de outras palavras ou frases que carregam um significado implcito. Talvez, fosse uma boa idia voc dar uma olhadinha na sua lista de 50 piadas agora de novo e ver quantas piadas na sua lista empregam este recurso. Voc se lembra das piadas da Phyllis Diller sobre sua sogra, Moby Dick? Ela uma mulher to grande que, quando ela est de branco a gente pode ver filmes nela. Neste caso, uma idia relativa cria a piada, o significado das palavras esta implcito. Esta piada ficaria menos engraada se houvssemos dito que a sogra se parece com uma tela de cinema. Muitas vezes, podemos recorrer ao simbolismo para substituir completamente o significado de uma frase ou palavra.

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Exerccio 3 Primeiro passo: Junte pelo menos 30 fotos com cenas no muito corriqueiras. Elas podem ser fotos de bebs interessantes, filmes, fotos estranhas como naquelas revistas de fotografia, ou qualquer outra fonte que voc ache aproveitvel. As fotos no podem ser comuns, ento, eu no recomendaria fotos do seu lbum de famlia, a menos que voc tenha uma famlia mais estranha que a minha. Segundo passo: Crie ttulos engraados para cada uma delas. Quando voc for criar seus ttulos, pense em dar um novo significado para as fotos ao invs de no descrever o que elas contm. s vezes, escrevemos piadas muito bvias ou diretas e este mesmo erro pode ocorrer neste tipo de exerccio. Nossa tendncia comentar o bvio a foto. Crie ttulos estranhos e engraados, por exemplo, suponhamos que uma das suas fotos traga um beb com comida por todo rosto. Voc poderia criar um ttulo como: Cara, eu detesto espinafre. Ou, Esta a ltima vez que deixo aquela senhora me dar comida. Qualquer um dos ttulos que voc der, neste caso, ainda descrevem uma criana com comida por todo rosto. Contudo, se escrevemos: Esta foi a ltima vez que minha mulher me compra creme de barbear sabor espinafre., voc estar modificando a ao que vemos na foto. Apesar de termos um beb nela, ns no o vemos mais, mas sim um homem cuja esposa gosta de comprar coisas extica, como creme de barbear com sabor. Com certeza ainda poderamos criar frases hilrias para as fotos, usando gags mais diretas, mas j que nosso objetivo aqui, neste exerccio, evitar o bvio, eu gostaria que voc criasse um novo significado para cada foto em uma nica frase, ou ttulo.

Exerccio 4 Primeiro passo: Junte, no mnimo, 25 tiras (cartoons) que voc goste. Voc poder encontra-las nos jornais ou revistas. Segundo Passo: Crie suas prprias frases para cada um dos bales. No se limite a uma frase para cada um deles, crie vrias.
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Este exerccio bastante parecido com o exerccio 3, exceto que neste caso, voc no pode fugir da ao que est no desenho. No importa o quanto o cartoon seja bom, no existe nenhuma garantia de que as frases que foram dadas sejam as nicas, ou as melhores. Voc pode parafrasear as frases originais, melhorando o uso das palavras ou at mesmo criar um novo ngulo para uma piada. As suas frases podem at no ter nada em comum com as originais. No se limite. Este exerccio lhe ensinar uma lio valiosa, a de no desistir. A tira foi criada, comprada e impressa no jornal ou revista, a tendncia acreditar que elas no podem ser melhoradas. Continue tentando. Voc poder se surpreender. O importante resistir a tentao de se render. Muitas vezes nos deparamos com tpicos em que no vemos a menor graa. Mas, se voc persistir, voc acabar encontrando. Exercisio 5 Primeiro passo: Crie 25 tiras ou cartoons da sua prpria autoria. Seus personagens podem ser qualquer coisa. Objetos, formas geomtricas, aparelhos domsticos, etc. Eu sei que isso pode lhe soar um tanto bizarro agora, mas eu explicarei melhor no meu exemplo. Segundo passo: Crie frases para suas tiras. Voc pode escolher fotos, recortes de jornal, ou, at mesmo, desenhar seus personagens, se voc assim quiser. Por exemplo, digamos que eu tenha escolhido uma foto com dois pretzels nela. Um deles, com mostarda espalhada por cima e, o outro, sem nada. Voc poderia dizer: Voc uma garota legal Maple. O nico problema a sua maquiagem. Outro exemplo: Colei duas frutas juntas. Um pssego perto de uma ameixa. A ameixa poderia dizer ao pssego: Eu no me importo que j estamos super atrasados, mas voc no vai sair de casa sem se barbear antes. Em um outro exemplo, poderia usar coisas relacionadas ao ato de fumar e seus acessrios. Digamos que tenho sete cigarros em fila, um deles uma bituca amassada. Voc poderia escrever: Okay, qual de vocs passou dos limites ontem noite? Em outro exemplo, eu usei formas geomtricas.

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Tubo bem, Orville. Os convidados j se foram. Pode parar de fingir que um abajur. Este exerccio parecido com os anteriores. A diferena que voc comea do nada. A princpio, parece ser um exerccio difcil mas, se voc se por a faze-lo e aceitar e procurar outras pessoas para ajuda-lo, voc descobrir que no to difcil assim. Comece, eu te garanto que mais divertido do que parece. Exercisio 6 Primeiro passo: selecione um tpico sobre o qual voc gostaria de escrever a respeito. Pode ser um tpico geral, ou um que voc tenha escolhido lendo as notcias nos jornais. Segundo passo: Pesquise sobre o seu assunto de escolha e escreva 20 fatos a seu respeito. Os fatos a respeito do seu tpico de escolha no devem ser cmicos, de forma alguma, e nem voc deveria torn-los engraados. Pelo menos, no at agora. Simplesmente, faa uma lista com os seus mais verdadeiros comentrios a respeito do assunto. Se voc escolher um tpico extrado dos jornais, leia a noticia e faa uma lista dos seus comentrios baseados na reportagem. Por exemplo: O preo dos selos est 20 centavos mais caro a partir de hoje. As agncias do correio explicaram que o custo adicional era para melhorar a eficincia dos nossos correios. Se o seu tpico for de natureza mais geral, voc ainda poder encontrar comentrios, baseados em fatos, para listar. Exemplo: Meu marido dorme no sof todas s noites, aps o jantar. Ele ronca durante minha novela favorita. Terceiro passo: Trate cada um dos seus tpicos e comentrios como uma preparao para a uma punchline (um desfecho). Crie frases para cada situao.Voc no precisa, necessariamente, criar uma nica punchline (um nico desfecho) para cada tpico, no se limite. No final, voc ter uma srie de piadas. Exemplo: O preo dos selos est 20 centavos mais caro a partir de hoje. Eu s tenho uma sada. Vou criar uma corrente para mandar meus cartes de natal este ano.

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As agncias do correio explicaram que o custo adicional era para melhorar a eficincia dos nossos correios. Bobagem. A melhor maneira de aumentar a eficincia dos correios enviar aos carteiros os seus cheques. Este exerccio lhe ir ajudar a analisar e criar piadas para os seus tpicos. Tambm lhe ajudar a ver como algumas piadas so formadas. Exerccio 7 Primeiro passo: Faa uma lista que contenha 50 substantivos. Voc pode extrapolar por que estes substantivos lhe serviro para criar piadas grficas. Voc vai querer escolher os substantivos mais engraados que voc possa pensar. Segundo passo: Divida a sua lista em dois grupos. A primeira deve conter 20 substantivos e a outra 30. Terceiro passo: Releia a primeira lista transformando cada um dos substantivos em um assunto para suas piadas combinando cada um deles com uma das palavras que voc escreveu na sua segunda lista. Construindo uma punchline (ou desfecho).

Exemplo: 1. Bolo de frutas 2. Caminho de lixo 3. Purificador de ar 4. Bode, etc. Este um exerccio difcil, que lhe ensinar que escrever comdia nem sempre moleza. Mais importante que isso, este exerccio lhe mostrar que uma piada feita com duas idias separadas, e a combinao destas idias que criar a graa. Este exerccio exigir uma concentrao maior da sua parte. Mais tarde voc ver que este exerccio lhe foi crucial quando voc estiver escrevendo monlogos. Quando escrevemos monlogos, temos de encontrar uma frase para mudar de um tpico ou sub tpico para outro. E este elemento de juno ser muito mais interessante se for uma piada.

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O valor dos monlogos.

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No capitulo 7 discutimos a piada como sendo o bloco principal na construo do humor, assim como o tijolo o da construo. Contudo, ningum consegue viver em um tijolo. Um tijolo tem que se unir a outros tantos para criar uma estrutura. A mesma verdade se aplica comdia. Piadas tm que se unir com continuidade e estrutura na criao de um trabalho humorstico. E a isto chamamos de monlogos. Tijolos ou pedras sozinhos no constroem catedrais mas tente construir uma sem eles. Mesmo os melhores tijolos no nos atraem se estiverem, simplesmente, empilhados em um terreno baldio, mas se estiverem organizados elegantemente na forma de uma estrutura nos parecero mais belos. Da mesma maneira, gags bem escritas, magistralmente fundidas em uma rotina cmica, geram mais risos. Certamente, piadas soltas de uma linha, tem o seu lugar. J falamos das revistas, cartes de aniversrio, natal, etc. No prximo captulo, escreveremos algumas piadas, mas eu sugiro que voc as escreva dentro de um monlogo, ao invs de escrever piadas isoladas. Deixe-nos pensar porque ser mais vantajoso para voc escrever monlogos. Voc deveria estar criando um portflio (repertrio) com o seu trabalho. A oportunidade pode bater sua porta a qualquer momento e ela no vai ficar esperando voc produzir material suficiente para seduzi-la enquanto ela espera. Eu j trabalhei com muitos escritores novatos, como j mencionei antes, meu primeiro conselho o de escrever uma cota diria, ou semanal de piadas. Contudo, eu sei que muitos poucos seguem este meu conselho. Quando eu recebo alguma ligao de algum produtor procurando por novos escritores, eu no consigo encontrar um s que eu possa indicar - eu ainda no os vi produzirem material suficiente para provarem o seu talento e eles quase nunca tem material algum para mostrarem aos produtores. por isso que um portiflio de suma importncia: voc tem de ter alguma coisa palpvel para mostrar para eles. Porm, quando voc estiver formando seu portifolio, leve em considerao que monlogos tm um valor maior, no importando o quanto as suas piadas isoladas so boas. Eu, sinceramente, no consigo ler um bando de piadas isoladas de uma s vez. E no acredito que algum consiga ler um livro de capa a capa cheio delas. Piadas isoladas cansam o leitor. Piadas isoladas tambm sofrem, quando comparadas a outras piadas suas. As melhores fazem com que o resto parea ruim. Voltemos a analogia do bloco de construo. Ningum olha uma estrutura completamente construda e critica um tijolo em particular. Nossos olhos
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vem a construo acabada e s, ento, passamos a julgar os seus componentes em relao ao todo. As piadas so realadas. Rotinas bem organizadas no s encobrem as nossas fraquezas, mas podem fazer com que nossas piadas fiquem mais engraadas. O comediante Slappy White costumava contar esta histria durante seus shows em night clubs: Uma vez um cara morreu e foi para o cu. Quando ele chegou l, descobriu que s haviam duas pessoas no paraso, Deus e George Washington. O homem disse para Deus: Eu no entendo. Onde est o resto das pessoas? E Deus respondeu, Elas esto l embaixo. Venha at aqui que eu vou te mostrar. Deus, ento, abriu um buraco no cu e o homem olhou. L embaixo, as pessoas cantavam e danavam. Havia at uma Big Band tocando e todos estavam se divertindo horrores. O homem, incrdulo, olhou para Deus e perguntou: Como possvel eles cantarem, danarem e at ter uma banda tocando s para eles l embaixo, enquanto aqui em cima no acontece nada? Deus disse: Voc no acha que eu vou contratar uma banda daquele tamanho para tocar para duas pessoas, acha? Slappy tinha um jeito bem engraado de contar esta piada, e ele sempre conseguia levar o pblico s gargalhadas e, quando as pessoas comeavam a parar de rir, ele arrematava: E George no sabe danar. O que fazia as pessoas comearem a rir novamente. E George no sabe danar no de perto uma piada clssica se voc tom-la isoladamente. Voc, com certeza, no conseguiria vende-la para o Readers Digest. Nenhum cartunista, ou produtor de cartes, a compraria. Mas, como parte do todo, ela funciona bem. Um bom monlogo trabalha dentro do que eu chamo de principio dos picos e vales. Nem todas piadas podem ter o mesmo contedo humorstico. Mesmo que fosse possvel, isso no nos valeria de nada porque faria do nosso oficio uma coisa montona e a comdia precisa ser modulada. As gargalhadas deveriam vir em um crescendo e, ento, depois, diminuir para, novamente, surgir em um crescendo e descender gradualmente. Quando vemos um comediante do qual, normalmente, no gostamos, no porque ele no seja engraado: porque seu material no progride como deveria. Todos os cmicos, at mesmo os grandes, nem sempre so hilrios. Durante este momentos menos hilrios, eles esto nos levando a
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algum lugar eles esto construindo uma atmosfera. Quando eles nos colocam onde eles nos querem, eles nos entregam a recompensa: a gargalhada. O pblico que os ouvia sente justificada a espera, sente justificado o tempo em que ele gastou ouvindo um material menos engraado. Um cmico medocre no entrega a recompensa para o seu pblico. Conseqentemente, o publico se sente desapontado. Sente que ele esperou e investiu seu tempo em vo. Tudo que este comediante precisava era de algumas piadas fortes estrategicamente colocadas na sua rotina. Deixe exemplificar o que eu quero dizer com o princpio de picos e vales. Esta uma histria que eu ouvi e que ilustra bem este princpio. Eu numerei a rotina em diferentes partes, assim poderemos discuti-la mais tarde. 1- Eu adoro trabalhar com comdia por que uma das poucas coisas que consigo fazer melhor que a minha mulher. 2- verdade. horrvel estar casado com algum que inteligente, criativa e com tantas habilidades, mas ela tem seus defeitos tambm. Como naquela vez que em que ela foi para o hospital para ter nosso quarto filho e eu fiquei em casa cuidando dos outros trs. Ela sabia que ia ficar ausente por seis dias e deixou pratos limpos s para cinco dias. 3- A casa estava um desastre areo e ela ia ficar muito chateada quando chegasse, por isso eu tive uma idia brilhante para amenizar as coisas. Eu pedi para as crianas fazerem um cartaz enorme e escreverem: Bem vinda, Mame. E penduramos o cartaz onde costumava ser a sala de jantar. 4- Mas minha mulher est sempre me dizendo o quanto eu s atrapalho. s vezes a gente est se arrumando para sair, eu ofereo minha ajuda para vestir as crianas e ela me diz: No estou com muita pressa para voc ajudar. 5- Portanto, no dia que ela estava para chegar, eu revolvi tomar aquela tarefa como um desafio. Eu disse para a minha filha mais nova que eu ia dar banho e vesti-la com uma rapidez que ela nunca havia visto. Eu levei ela para o banheiro e disse a ela que tudo ia ser como em um jogo. Quando eu lhe desse o sinal, ela deveria levantar os dois braos, ento eu tiraria a roupa dela e a colocaria na banheira. Enchi a banheira, testei para ver se estava no ponto e disse, Okay. Ela colocou os braos para cima, e eu arranquei em um nico puxo, o seu vestido, e as calcinhas dela, peguei ela no colo e coloquei na banheira. E disse, com orgulho, da minha proeza. E a querida, a mame j tinha
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feito isso to rpido assim? Ela me respondeu: No, mas a mame tira os sapatos e meias primeiro. 6- Eu no passei por um completo idiota, como tive que comprar sapatos novos para ela. O primeiro item uma piada fraca, que serve ao propsito de introduzir a rotina. As pessoas sabem que ela no uma grande piada, mas eles ouvem, esperando o que vem a seguir. O segundo item uma piada mais forte e ela ilustra o desamparo do marido. O terceiro item igualmente uma piada mais forte, mas novamente, ela carrega a sensao de que ainda existe mais. O quarto constri e antecipa o que ainda esta por vir. O publico pode at pensar, Ele j nos deu duas piadas, mas ainda no chegou no ponto. Provavelmente ser muito engraado quando ele chegar ao ponto principal. O quinto item a recompensa. O publico esperou e foi recompensado. Ela justifica a espera do publico. O sexto e ltimo item uma piada fraca que s vem tirar vantagem das gargalhadas conseguidas com o quinto item, e gera mais algumas risadas. Algumas boas piadas precisam de (set up) introduo. Freqentemente, at mesmo as piadas mais poderosas necessitam de um pouco de explicao ou set up (introduo) para torn-las entendveis, talvez porque uma gag parte de uma premissa, que nem sempre facilmente reconhecida. Em outras palavras, voc escreveu uma piada tima, mas ela no suficientemente forte para se sustentar. Um monlogo lhe permite usar esta gag sem qualquer prembulo equivocado. A piada que a precede explica ou introduz o caminho. Por exemplo, suponhamos que voc tenha escrito uma piada sobre pessoas que, constantemente, tossem durante um recital de piano. Voc, provavelmente, precisar inventar umas poucas gags para criar a atmosfera e, ento, entregar ao pblico a sua principal piada. Anos atrs, eu fiz um banquete para um amigo meu, que estava se aposentando. Este meu amigo costumava tirar os culos toda vez em que ele havia bebido um pouco mais. E eu criei uma piada sobre isso. Como nem todas as pessoas naquele banquete sabiam desta particularidade, eu precisava de um set up para ela. O resultado foi este:
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Todos sabem que Jimmy gosta de tomar uns tragos em festas como esta, e ele sempre tira os culos depois de uns drinks a mais. Eu estava conversando, antes do jantar desta noite, com a esposa de Jimmy. E disse: Bem, aps 28 anos de casados, eu tenho certeza de que voc sempre sabe que o Jimmy bebeu demais quando ele chega em casa sem os culos. Ela ento olhou para mim e disse: Que culos?? Eu gosto desta construo mas, contudo, eu ainda acho que eu poderia ter criado um set up melhor e com piadas mais simples. Porque, assim, a minha grande piada teria sido bem mais simples e concisa. Monlogos requerem preparao. Eu considero um monlogo uma rotina cmica de umas 25 a 35 piadas. Isto no uma regra, somente um nmero conveniente de piadas que eu uso quando escrevo monlogos. No capitulo 10, discutiremos este nmero melhor. Por agora, suficiente dizer que isto uma tarefa extraordinria que voc comea com uma folha em branco, sabendo que voc ter que criar duas ou trs dzias de prolas cmicas. Conseqentemente, voc necessita fazer o seu trabalho de casa. Voc no pode protelar, quando voc precisa ter este material escrito. Voc precisa se organizar e fazer alguma pesquisa e planejamento como resultado, voc notar que o seu material ser mais criativo. Os monlogos nos foram a escrever mais. Uma tendncia comum entre os escritores de comdia desistir cedo demais quando uma piada ou tpico comea a lhe dar mais trabalho do que voc gostaria. Eu comecei a notar que as minhas melhores frases, enquanto eu escrevia um monlogo, eram as primeiras e por volta da oitava. A razo que eu encontrei para isso que a primeira gag que eu escrevia era o produto da minha inspirao, aquela que surgiu na minha cabea e fez com que eu comeasse a escrever aquela rotina. Ento, da eu escrevia o que se esperava, o bvio, at eu me exaurir delas para, ento, por volta da stima ou oitava linha, ser forado a ser criativo novamente. No se trata de uma equao matemtica, mas todos ns, quando escrevemos um monlogo, chegamos naquele ponto em que a gente se diz, No h mais nada a dizer sobre este tpico que eu possa escrever. Mas, te garanto que voc, na maioria das vezes, est errado. Na maioria das
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vezes, justamente quando cruzamos este ponto que o nosso trabalho se torna mais inventivo. Escrever monlogos diversifica o seu estilo. Um monlogo feito de forma a ser lido ou ouvido no seu todo. Ele precisa ser interessante o suficiente para manter o pblico cativado. Portanto, voc deve incorporar um justo nmero de variedades em cada parte. Embora as piadas de uma tenham (so) essencialmente a mesma forma, voc ainda assim deve inventar maneiras diferentes de us-la. Por exemplo: Meu cunhado e to preguioso que. Talvez voc consiga escrever umas 15 variaes para esta piada, mas voc no conseguir criar uma rotina onde todas as piadas comecem com meu cunhado to preguioso que. Voc pode inventar outras do tipo: Meu cunhado to preguioso que .. (piada) Ele, a preguia em si, ele tem tanta preguia que..(piada) No vou dizer que ele odeia trabalhar, mas ..(piada) Eu vou de dar uma idia de como ele ..(piada) Voc usou a mesma forma, mas as frases que antecedem s piadas mudaram. Voc tambm aprender a usar variaes para evitar que o seu trabalho soe montono. Se voc se forar a escrever monlogos completos e bem estruturados, voc, com certeza, aprimorar o seu estilo. Os monlogos trabalham para quem os compra. Voc ter melhores chances de chegar a vender qualquer coisa se voc facilitar as coisas para o comprador. Monlogos deixam as coisas fceis para eles. Se voc apresentar a um comediante um monte de piadas soltas sem uma ordem, ele achar muito difcil de l-las, como j mencionei antes. Mesmo que ele goste de algumas piadas, ele ter de incorpor-las dentro da sua rotina de palco. Se voc j apresenta as suas piadas estruturadas dentro de um monlogo, ele no ter trabalho algum. E, se voc apresentar um monlogo com um numero suficiente de piadas, no meu caso de 25 a 35, ele ainda ter material suficiente para escolher as que ele mais gosta e ou no editar as
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outras. Mesmo que ele reduza o seu monlogo para 8 das 35 piadas, ainda um numero suficiente para ele incluir em um dos seus atos. Agora, se voc entregar um monlogo com 5 ou 6 piadas e se o comediante editar a mesma porcentagem, o monlogo acabara com uma ou duas piadas, no mximo. E que vantagem h em duas piadas, ele vai pensar.

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Se preparando para escrever.

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Eu j li uma vez que pesadelos frustrantes so bem comuns na minha profisso. Pilotos de aeronaves j me confessaram que eles freqentemente sonham com a decolagem. Minutos depois de decolarem, eles j se deparam com milhes de obstculos como, por exemplo, fios de alta tenso e prdios residenciais, pontes, etc. Quando eu me comprometi a me tornar um escritor profissional, eu costumava ter um mesmo sonho quase que todas s noites. Eu sonhava que estava em um evento importante e era chamado ao palco para entreter a multido. Eu andava at o microfone sob os aplausos, sentido uma fagulha de excitao crescendo dentro de mim. E, logo que a platia terminava os aplausos e eu me encontrava no centro do palco, eu no sabia o que dizer. Eu no conseguia pensar em nenhuma piada, rima, ou charada nem mesmo uma simples cano que eu pudesse cantar. Tudo o que eu podia fazer ficar l, de p, mudo e desejar que alguma mgica pudesse acontecer e fazer com que eu desaparecesse dali. A preparao essencial para se escrever comdia. Alguns comediantes so mestres na improvisao, mas eles no se apiam na improvisao o tempo todo, eles tm um material que lhes serve de suporte. Eu gostaria de viajar com voc no processo de escrever uma piada do incio ao fim. Naturalmente, a descrio de um pensamento leva mais tempo do que o ato de pensar. Seja paciente. como se lssemos as instrues de um novo jogo: As regras parecem complicadas e leva um tempo para entend-las. Mas, uma vez que damos inicio ao jogo, as regras ficam mais fceis, bvias e claras. A mesma coisa acontece quando escrevemos. Voe comigo algumas vezes nesta jornada e logo, logo, voc estar pilotando a aeronave sozinho e muito mais rpido. Gostaria de relembra-los de que h dois processos de pensamento quando escrevemos uma gag. Um quase instantneo. Idias e pensamentos rolam pela nossa mente como se fossemos um computador. O outro mais tedioso e estudado. Digamos que um sistema de pesquisa acirrado. Eu devo admitir que este processo lento e montono, por vezes, o que faz com que alguns escritores queiram partir direto para a escrita. Ns j dissemos aqui e volto a dizer, que muitos novatos se cansam e desistem de passar pelo processo de preparao dos tpicos e das suas piadas. Eu recomendo que voc seja mais assduo na preparao do seu trabalho, pelo menos no incio. Escreva todas as suas idias antes, no elimine este processo. Com o tempo, voc poder at abolir eu reduzir alguns passos na sua preparao e passar a faze-las mentalmente. Voc ir aprender a trabalhar mais rapidamente executar algumas das suas rotinas mentalmente e rapidamente e conseguir chegar as suas piadas
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em menos tempo. Mas, no comeo, eu no acredito que isto seja vivel. At hoje, quando meus deadlines (prazos de entrega) permitem, eu costumo preparar o material para os meus monlogos antes de, verdadeiramente, escreve-los. Com isso, eu sempre melhoro a quantidade e a qualidade do meu trabalho. Vic Braden, uma autoridade no tnis, me disse que, quando criana, ele costumava imaginar-se jogando a Copa Davis de Tnis, cercado pelos melhores tcnicos, que lhe transmitiam informaes cruciais sobre suas jogadas, lhe passando recomendaes valiosssimas quando ao seu plano de jogo. Ele costumava assistir a todos os campeonatos e sempre, quando o tcnico se aproximava de seu jogador para dizer alguma coisa, ele imaginava que tipo de segredos ele, o jogador, poderia estar recebendo naquele momento. Dobre os joelhos., Mantenha a cabea baixa. Mas o nico segredo a ser passado para eles era Esteja bem preparado e mantenha os fundamentos do jogo em prtica. Chega dos meus sermes. Voc esta pronto para comear a trabalhar. Voc j est com o lpis apontado, ou tem uma mquina de escrever, computador, ou laptop por perto. Ento, voltemos ao meu pesadelo. Era um pesadelo porque eu no tinha nada a dizer. Seu primeiro passo, antes de comearmos, achar alguma coisa a respeito da qual voc quer escrever. Escolha um tpico. Voc deve escolher um assunto, algum assunto que lhe ajude a mostrar toda a sua esperteza e espirituosidade. Qual? Este assunto pode ser qualquer um: acontecimentos corriqueiros e atuais, vida em famlia, ironias sociais, algo fantstico, qualquer coisa. Voc, simplesmente, precisa de alguma coisa para botar naquela pgina em branco. Onde voc consegue este tpico? De qualquer e de todos os lugares possveis, imaginados ou nunca imaginados. Voc pode ter lido algo irnico no jornal de hoje. Folheie as revistas caa de algo que possa interessar o seu humor. Voc pode estar passando por um momento ou acontecimento que voc gostaria de satirizar. Oua a conversa dos outros. Se voc tem algum pagando pelas piadas, geralmente, ele ou ela escolhe o assunto, mas isto bom porque voc estar recebendo um cheque pelo seu trabalho. Mas, se voc est livre para escolher os seus prprios assuntos, seja bonzinho consigo mesmo e escolha algo que possa facilitar o seu trabalho. Tenho certeza que voc tem um assunto que lhe inspira. Eu, geralmente, gosto de escrever sobre coisas que me irritam. Uma vez eu estava dirigindo meu carro e, ao mesmo tempo, sonhando com tpicos para
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escrever. O meu modo de dirigir deve, com certeza, ter irritado o motorista que estava logo atrs de mim. Ele buzinava a cada 30 segundos. Aquilo comeou a me irritar bastante e, por isso, eu escrevi um monlogo inteiro sobre isto. Escrever comdia tambm pode ser teraputico. Deste ponto em diante, estaremos trabalhando, passo a passo, na construo do seu prprio monlogo. Neste exato momento, seria prudente que voc no fosse to ambicioso. Escolha um assunto sobre o qual voc tem certeza que possa ser engraado. Associao livre. Agora que voc j escolheu o seu tpico, permita que sua mente considere toda e qualquer coisa que voc possa relacionar ao seu assunto. No tente ser engraado neste momento. Voc est, simplesmente, se suprindo de informaes para poder compor seu texto. Voc tambm no deveria tentar ser, particularmente, seletivo. Voc no deve julgar os itens que aparecem na sua cabea, simplesmente, escreva-os. Alguns lhe podero ser teis quando voc for compor seu monologo, outros no. Deixe sua mente fluir livremente. Como exemplo, suponhamos que eu tenha escolhido escrever sobre pessoas que possuem ces. Minha lista de associaes livres pode acabar, mais ou menos, assim: Ces: narizes molhados, xixi no tapete, mastigar e destruir coisas com os dentes que esto nascendo. Brincar de pegue, sente e guarde. Ele traz seus chinelos, o cachimbo e o jornal da manh. Ele adora perseguir gatos e carros. As visitas ao veterinrio e a compra de rao para ces. As orelhas humanas e as orelhas de um co. Isto tudo que (...) para ser feito neste passo. Voc deve tentar escrever todas as associaes possveis. Mesmo quando voc achar que j tem um numero suficiente delas, force a sua mente mais um pouco, sempre existe uma, duas ou trs associaes escondidas l. Explore o mximo. Uma piada a juno de duas idias. Geralmente, ns temos um ponto de vista e uma idia que est ligada a ele. Esta lista pode lhe oferecer ambos, mas vamos partir do principio que temos uma nica parte da piada.
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O processo de escrever uma piada encontrar a outra idia que se unir a primeira. Para ilustrar, suponhamos que eu no goste de cachorros por que eles fazem xixi nos tapetes. Como posso dizer isto de uma forma engraada? Eu posso, rapidamente, olhar a minha lista de tpicos na procura por uma relao de idias. Tentemos narizes molhados. Eu e este co temos algo em comum. Ele tem um nariz molhado e eu um tapete igualmente molhado. Talvez: chinelos e cachimbos Este co faz tanto xixi nos tapetes que quando eu chego, ao invs dos chinelos, ele me traz as galochas. E que tal: arrombadores assustadores A gente sempre sabe quando tem um ladro andando dentro de casa. Os tapetes fazem squish, squish, squish. Sem uma lista a que voc possa se referir, estas gags, provavelmentea teriam me tomado muito mais tempo para escrever, isto , se elas chegassem a surgir na minha cabea. Uma lista organizada. Depois que voc permitiu a sua mente andar livremente pelas idias relacionadas ao seu tpico, e aps t-las listado, uma a uma, voc deve estimular o seu crebro um pouco mais e encontrar outras que possam servir na construo da sua piada. Este passo , na verdade, a padronizao das suas associaes livres. Ele mais organizado. Faa uma lista de pessoas, lugares, coisas, acontecimentos, palavras, clichs, e frases que so similares ou relacionadas ao assunto da sua escolha e uma lista das mesmas categorias que so opostas ao assunto da sua escolha. Voc pode criar um formulrio padro para poder sempre utiliza-lo. No meu exemplo que se segue, eu listei apenas alguns itens que eu posso escrever em cada categoria. Sua lista deveria ser muito mais extensa. Trabalhe e pense at voc conseguir um nmero considervel de idias para cada diviso. Alguns tpicos sero mais fceis de serem analisados,
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que outros. Eu recomendaria voc ter, pelo menos, sete itens em cada seo. Tpico: ser dono de um co. Coisas Eventos Frases coleira dia de co Sua latida pior que a sua mordida.. Papis no cho Primeira vez que Pegue, sente, comeu de ateno, fica. uma lata de lixo. OPOSTOS: Eventos Reunio da AA.
ser dono de um co.

Pessoas Pluto

Lugares Canil

Lassie

Casa de cachorro

Pessoas gatos

Lugares Coisas lugares Outros que no animais. carrocinha permite ces Inimigos carteiro o quarto naturais dos ces.

Frases Eu tenho medo de cachorros. Eu no confio em cachorros. Eu sou um amante dos gatos.

Os benefcios que voc alcanar com este esquema na sua escrita so exatamente os mesmos que a associao livre lhe d. A vantagem desta lista que ela ajuda a sua mente a se concentrar em reas especficas. Quando canalizamos nossos pensamentos, as nossas mentes se tornam muito mais produtivas. Quanto mais idias voc tem para trabalhar, melhores sero as piadas que voc criar. Seu primeiro processo foi associar livremente as suas idias a um tpico. Quando voc chegou ao fim da primeira lista, voc imaginou que havia conseguido relacionar tudo o que voc podia pensar a respeito do seu tpico. Ento, ns categorizamos nosso pensamento. Ns as organizamos um pouco mais e pedimos a voc para elaborar mais idias ao seu tpico. Tanto as idias diretamente relativas a ele quanto indiscutivelmente opostas a ele. A sua segunda lista deveria conter um numero maior de
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itens que a primeira. Vrios deles sero rplicas da primeira, outros tantos sero itens novos. Quando organizamos nossos pensamentos e objetivos, nossos esforos, ns podemos ser capazes de encontrar outras tantas associaes sobre um tpico, que j achvamos explorado ao mximo. Tudo que voc fez de diferente no segundo projeto foi canalizar os seus pensamentos. Ao invs de pensar em uma associao, voc pensou sobre qualquer COISA que estivesse relacionada, qualquer LUGAR que estivesse relacionado e assim por diante. Deveria ser aparente para voc agora que a preparao para executar o seu trabalho realmente funciona. Confie em mim. Estamos prestes a comear a escrever nossas piadas. J deveramos estar l. Mas a razo pela qual eu ainda protelei o seu inicio com estas ltimas explicaes foi tornar o seu trabalho mais rpido. Esta a boa noticia, a m noticia que ainda temos mais um procedimento ao qual eu quero me ater antes de entrarmos na parte divertida de escrever. Subdividindo os tpicos. No capitulo 9 eu comentei que, para o nosso propsito, um monlogo deveria conter de 25 a 35 piadas, e prometi, ento, explicar o porqu eu, arbitrariamente, adotei este critrio. J tocamos algumas das minhas razes, ento, mas vamos rev-las, rapidamente. Em primeiro lugar, este nmero lhe fora a executar o processo preparatrio. Duas ou trs dzias de piadas sobre um nico tpico uma tarefa considervel. Muitos de ns, atletas das letras, gostaramos de atacar as nossas gags j escrevendo nossas piadas. Se fizssemos isto, acabaramos com 6 ou 8 gags, das quais gostamos e ficamos satisfeitos. Contudo, j que comeamos com uma cota maior precisamos passar por alguns processos preliminares para conseguirmos completar a nossa exigncia. Em segundo lugar, porque escrever uma cota maior de piadas tambm lhe fora a terminar o seu trabalho sem deixa-lo no meio do caminho. Escrever piadas pode se tornar difcil aps as 5 ou 6 primeiras piadas, por que as primeiras so piadas que vm da nossa inspirao. O objetivo de escrever 25 a 35 piadas faz com que voc v alm da inspirao. No sempre que a temos, ou podemos contar com ela e voc ficar surpreso com o material que voc ser capaz de produzir aps ter certeza de que no h mais nada a dizer a respeito de um tpico. E terceiro, porque torna o seu material mais vendvel. Existe material suficiente numa cota de 25 a
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35 piadas para um comediante edita-las, usa-las ou adapta-las a sua rotina. Quarto, o volume de piadas lhe permite ser mais seletivo. Nenhuma das razes citadas acima faz seu trabalho de escrever menos formidvel. Qualquer um pode escrever 5 ou 6 piadas sobre um tpico que lhe foi sugerido, mas nem todos escrevem 25 ou 35 piadas assim, facilmente, s por inspirao. O segredo, ento, est em subdividir seu tpico em 5 ou 6 sub tpicos e escrever meia dzia de piadas sobre cada um deles. O resultado ser um monlogo. Voc chega os seus sub tpicos analisando seu tpico principal. Voc faz anotaes a seu respeito, voc o questiona, voc o destrincha, procurando pelos seus componentes. Quando pensamos em um tpico, ns j temos uma ou duas piadas praticamente formadas em algum lugar na nossa mente. Estas piadas podem gerar sub tpicos. Reveja as suas listas. Todas, incluindo as de associao livre e organizada. Com certeza, voc ira encontrar vrias sub divises nelas. Meu tpico principal era: ser dono de um co. Eu o dividi nos seguintes sub tpicos. A) Geral. Esta um deciso bastante abrangente, que serve para trazer a ateno de todos. O que me permite acrescentar uma ou duas piadas que introduzir a minha rotina. B) Molhando os tapetes. Este sub tpico saiu das minha lista de associaes livres. C) Qual o tamanho do cachorro. D) O cachorro atacando o carteiro; ou, as visitas; ou, ambos. E) O cachorro mordendo e destruindo tudo o que ele encontra pela frente. Subdividi-los desta maneira me permite elaborar um monlogo completo sobre o meu tpico principal, que algum que possui um co. No existe somente sub tpicos quando se tem um cachorro, talvez, os sub tpicos escolhidos por mim nem sejam os melhores. Mas eles so os que eu escolhi para estimular o meu crebro a escrever 35 piadas sobre o fato de algum possuir um cachorro. Esta diviso em sub tpicos , provavelmente, a parte mais importante para se escrever um monlogo. Pois, ento, voc j tem um tpico. Tente pensar em todos os processos. Uma vez que voc tenha completado os processos citados, podemos comear a escrever nosso monlogo. Divirta-se.
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Fazendo as piadas Flurem.

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Todo nosso trabalho at o momento, com exceo de alguns exerccios, tem sido preparatrio. E isto essencialmente necessrio. Boxeadores se preparam meses para uma luta. Times de futebol sempre treinam antes de uma partida. Jogadores de tnis esto sempre querendo aperfeioar as suas jogadas. Mas, o momento da verdade sempre chega quando eles se deparam com os seus oponentes. Acabamos de chegar neste momento da verdade. Seu oponente, uma folha de papel em branco. E esta ser uma boa batalha j que nem eu, nem este manual poder escrever as piadas por voc. Contudo, posso servir de tcnico e dar algumas dicas de como voc deve se portar no jogo, das laterais do campo. Neste exato momento, voc deveria ter com voc um tpico, uma lista extensa de referncias , e um grupo de sub-tpicos. Voc dever converte-los em uma srie de 25 a 35 gags, que voc, por sua vez, ir transformar em um monlogo. No h necessidade de escrever a sua rotina cronologicamente. Se voc pode se sentar agora na sua maquina de escrever e comear a trabalhar na piada nmero 1 e, logo em seguida, na nmero 2, ento, faa isso. Ser muito mais fcil para voc chegar ao fim do seu monlogo, depois. Apesar de no ser to fcil, exatamente o que eu lhe aconselho a fazer. O extenso trabalho de preparao pelo qual temos passado tem um nico objetivo: tornar a funo de escrever comdia mais fcil para voc. Agora deveramos tirar proveito de toda esta preparao. Eu recomendaria que voc listasse num pedao de papel os seus sub tpicos e deixasse esta lista vista, enquanto voc estiver escrevendo as suas gags. Voc tambm poderia manter um contador, marcando quantas linhas voc foi capaz de produzir sobre cada sub tpico. Mas, no se limite, de forma alguma, a este placar. Ele s esta l para servir de estmulo para que voc escreva mais e melhor. Agora, partimos para o primeiro passo do nosso processo. Voc deixar os seus pensamentos rolarem na sua, selecionando aqueles dois ou trs itens relacionados que voc poder, com suas prprias palavras, transformar em uma piada. Seu crebro estar operando quase que independentemente. Voc s dever interromper este processo cerebral quando os pensamentos pararem de rolar para que voc escreva a sua primeira piada. E, assim, sucessivamente. O seu crebro estar trabalhando to rpido, que voc no conseguir acompanh-lo, escrevendo. Se voc gostar mais de um sub tpico, em particular, em seu crebro lhe entregar mais do que 5 ou 6 piadas, permita que ele continue. Eu j me deparei com sub tpicos
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to frteis, que eu consegui juntar gags o suficiente para transforma-los em monlogos independentes. s vezes, contudo, depois de algumas linhas, seu crebro para e lhe exige um senso de direo maior. E quando voc pode recorrer ao seu placar e dizer para o seu ser criativo: Precisamos de mais linhas ou frases neste sub tpico. Para, ento, deixar sua mente vagar novamente. Se voc conseguir se manter razoavelmente fiel ao seus sub tpicos, voc acabar produzindo suas 30 e poucas gags que estaro diretamente ligadas ao tpico principal. No capitulo 12, discutiremos como voc poder coloc-las em um monlogo, de forma que elas possam fluir suavemente. Mas agora, no entanto, a sua pgina continua em branco. O nico remdio ser preench-la com piadas. A inspirao, sem dvida, poder lhe dar as melhores piadas. Mencione, por escrito, qualquer tpico e gags que venham sua cabea. Mesmo que elas se encaixem ao seu tpico, mas paream no estar relacionadas a nenhum dos seus sub tpicos. No se irrite, crie uma outra categoria e a denomine de Geral. J houve vezes em que esta rea se tornou to produtiva que, novamente, escrevi monlogos completos que no tinham relao alguma com o que eu havia me predisposto a escrever. Mas, a inspirao s, no ser capaz de fazer todo o seu trabalho e quando voc precisar extra-las da sua mente. A seguir, voc encontrar algumas tcnicas que podero lhe ajudar. Sempre tenha algo a dizer. Piadas tem um ponto de vista muito prprio. Elas podem exagerar, distorcer, mas elas tambm podem ser reduzidas a uma certa lgica. A maioria delas est dizendo alguma coisa sria, de forma engraada. Precisamos de um ponto inicial. No processo mental de escrever piadas, voc tem um pensamento, e voc est testando outros pensamentos que sirvam para se unir ao primeiro . No se pode ter dois pensamentos iniciais procura de outros dois para se unir aos dois primeiros. Seria, por demais cansativo, pensar desta forma. Mesmo as piadas mais nonsenses possveis, comeam com um pensamento. O Ponto de partida de uma gag deve comear com a pergunta: O que quero que a minha gag diga? A resposta para esta pergunta no precisa ser engraada. A gag que voc criar precisa ser engraada, mas o seu ponto de partida, no, e, na maioria das vezes, no . Em alguns dos exerccios que fizemos, criamos ttulos e ou comentrios para algumas fotos, se cem
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pessoas fizessem este exerccio com uma mesma foto, teramos 100 piadas diferentes. Comece com fatos. Mencionamos anteriormente que algumas gags nada mas so do que algumas frases diretas. Alguns dos exerccios que fizemos no capitulo 8 lhe pedia para fazer isto, ao dar ttulos ou comentrios para algumas fotos, desenhos, etc. A maioria das pessoas acha este exerccio bem fcil, desde que lhe seja dado o material necessrio para trabalhar fotos, ou o que quer que seja. Quando listamos uma srie de frases factuais, estamos nos alimentando com esta matria prima. Da, deixamos os pensamentos e ou idias rolarem, muitos j foram selecionadas da sua prpria lista de referncias, at voc encontrar a piada. Novamente gostaria de dizer que as frases iniciais no precisam ser engraadas. Elas so frases diretas que lhe leva a procurar o seu complemento, a puch-line ou desfecho. Encontrar frases factuais uma questo de ler os jornais e extrair alguns fatos. Carter admitiu cedo. Os votos foram desmoronando. Carter vence em somente 5 estados. Carter reconheceu sua perda antes mesmo de todas as urnas serem apuradas. Frases factuais tambm podem conter tpicos mais gerais. Suponhamos que voc queira falar de como seu marido preguioso. Ele dorme no sof o dia todo. Ele nunca concerta nada. Ele nunca pe o lixo para fora. Agora voc pode pegar estes fatos e acrescentar: O corpo de Jimmy Carter ainda no foi encontrado aps o desmoronamento dos votos.
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Meu marido dorme o dia todo no sof. Um dos lados do seu corpo j esta todo tatuado de pequenas rosas. A fechadura da porta da frente est quebrada durante meses. A nica maneira que eu encontrei para o meu marido concert-la foi dizer que a minha me estava vindo nos visitar. Nenhum destes exemplos so regras inquebrantveis. Existem vrias maneiras de ajudar o seu crebro a pensar na direo certa. Se for necessrio, fragmente, quebre, distora as suas idias desta forma, manipulandoas para que voc consiga escrever uma piada melhor. Faa perguntas. Uma vez que voc tem uma frase factual, como voc a trata? Voc a investiga. Explora outras reas. Por que isto aconteceu? Quem mais afetado por estes acontecimentos? Quem ficaria satisfeito com ele? Quem ficaria irritado com ele? Qual seria o passo lgico a seguir? No h limite para as suas perguntas. E, qualquer uma das suas perguntas, pode lev-lo a punchline, ou desfecho que voc procura. s vezes, nossas perguntas nos podem dar uma abordagem ou ngulo totalmente novo para um tpico. Quando houve aquele terrvel terremoto em Los Angeles, por exemplo, eu tentei criar rotinas partindo das minhas perguntas tipo: Quanta terra se moveu? Eu estava com medo? Mas a, eu comecei a pensar como aquele terremoto poderia ter afetado as estrelas que moram na cidade. O terremoto deixou Jimmy Stweart com tanto medo que ele parou de gagejar? Ele repartiu o cabelo de Glen Campbell? Como ele afetou Raquel Welch e seus peitos?? E assim por diante. H uma outra histria que eu gostaria de usar como ilustrao. Uma cliente me ligou pedindo que eu criasse alguma coisa para o seu show em Las Vegas. Ela havia deslocado o ombro e teria de fazer o show com o brao engessado. O publico, com certeza, ficaria intrigado com aquele gesso, portanto, ns precisvamos de alguma coisa que explicasse, rapidamente, o que aconteceu. A primeira coisa que eu perguntei foi: Que tipo de situao bizarra poderia ter acarretado o acidente dela? Aqui esta:

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Senhoras e senhores, Eu sei que vocs devem estar se perguntando como foi que eu acabei assim. Bem, se vocs compraram aquele livro A alegria do Sexo, cuidado. H um erro de impresso na pagina 204. Exagere e distora. A comdia basicamente verdadeira. Um amigo adora fazer piadas sobre agentes financeiros. Ele diz: Se ns ficamos com 90 porcento do dinheiro e eles 10, por que a gente precisa ir ao escritrio deles?. A idia bem engraada porque, alm de ser verdade, completamente irnica. Embora as piadas sejam baseadas na verdade, no comum encontrarmos verdades engraadas. Na maioria das vezes, temos de modific-las um pouco. Uma maneira e distorcer e exagerar esta verdade, alm das suas propores reais. Este o mesmo princpio empregado pelos cartunistas. Eles pegam algumas caractersticas de algum e a distorcem criando, assim, a graa. O exagero no humor serve para o mesmo propsito. O truque, neste caso, fazer com que sua mente brinque com as dimenses e as cores e todos os atributos fsicos de uma imagem mental, at que voc crie uma imagem engraada. Lembre-se, que j discutimos isto no captulo trs, como a mente pode ser flexvel em distorcer uma imagem e, ao mesmo tempo, aceitar aquela distoro como verdade. O pblico aceita este tipo de exagero e no far qualquer objeo a ele, contanto que o exagero lhes faam rir. Eu tenho um amigo to flcido que, quando ele se levanta, seus ps desaparecem. Outro dia ele estava atravessando a rua e foi atropelado por um Fusca. Ele acham que no houve nenhum dano srio. Mas ainda no conseguiram encontrar o motorista do fusca. A maioria das piadas acima so distores. Mas voc pode conseguir algumas risadas com o exagero tambm. Meu cachorro um ser terrivelmente altrusta. Se ele gosta de voc, ele no lambe a sua mo, mas ele deixa voc levar ela para casa depois. Outro dia, meu marido pediu para que eu o alimentasse. Mas ele j havia comido. Eu pude sentir o cheiro do carteiro no hlito dele.
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Use referencias e expresses comuns ao seu pblico. inacreditvel ouvir dois analistas de sistemas conversando. Para um leigo eles esto falando uma lngua completamente diferente. Todo negcio e ou profisso possui seus prprios jarges. Estas frases e expresses usadas por eles, se no forem muito longe do mundo do seu pblico comum, podem ser uma mina de ouro para ns. Tambm, quase todo tpico contm uma srie de referncias ligadas a ele. Eu j escrevi vrios monlogos sobre futebol e j usei a palavra GATORADE, pelo menos, uma vez neles. Tente escrever uma piada sobre o ex presidente Jerry Ford sem tocar no seu esporte favorito, o golf. Bancrios falam de cheques. E usam um bando de denominaes estranhas. Voc pode tirar proveito disso. Ha inmeros slogans e frases comuns a todas as pessoas. A maioria dos slogans de comerciais podem ser usados em gags.

Crie frmulas para as piadas. Ns j falamos a este respeito brevemente no capitulo 7. Estas piadas seguem uma frmula padro. Por exemplo: Jimmy Carson, durante seu programa, sempre tinha uma nova piada que comeava: Est to frio hoje que . Ou Estava to frio que Ha inmeras maneiras de se criar uma piada assim e no vou conseguir e nem tentar lista-las aqui, mas voc poder criar as suas prprias se ouvir o que as pessoas costumam dizer. Eu irei listar s algumas para ilustrar o que eu quero dizer. A piadas que usam definies como frmula. Por exemplo, Bob Hope tinha uma sobre a guerra. Todos ns sabemos o que um Jeep. Um Jeep um taxi que foi alistado pelo Exrcito. Durante uma festa numa empresa de bebidas de nome PNB, eu criei uma piada que usa siglas como frmula. Eu disse: Me pediram para inform-los que o nome desta empresa mudou. De agora em diante e, principalmente esta noite, PNB quer dizer Por favor No Bebam.
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Existe uma frmula que descreve um grupo de coisas em trs, sendo a ltima uma punchline, ou desfecho. Meu cunhado tem trs velocidades . . Devagar, mais devagar e Okay vocs podem colocar o corpo aqui. Estas dicas podero lhe ajudar a criar as aquelas 25 ou 35 gags. Pode ser difcil no comeo, mas quanto mais voc escrever, mais fcil elas vo ficar. Novamente, eu lhes chamo a ateno. Isto so s sugestes e no regras, elas s servem para estimular a sua criatividade. Uma vez que voc tenha terminado de escrever as suas 25 ou 35 gags, estudaremos uma maneira de coloca-las dentro de um monologo, ou rotina cmica.

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A arte de criar uma Rotina Cmica para o palco.

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Se voc escreveu suas 25 35 piadas sobre um unico tpico, parabns. Muitos dos meus amigos escritores dizem que no gostam de escrever, mas tambm dizem que se sentem completamente orgulhosos por terem escrito. Ento, voc deveria se sentir orgulhoso por ter escrito as suas 25 ou 35 piadas. Contudo, elas ainda no forman um monlogo. como construir uma casa e voc acaba de receber os tijolos. Agora, teremos de organizar estas piadas de forma que elas fluam suavemente, como em uma narrativa. No h nada mais intediante que ler um monte de piadas isoladas. Mas, ouvi-las dentro de uma histria engraada extremamente excitante. Faze-las fluir em direo a uma concluso natural para um ponto alto onde cada piada lhe leva para esta direo. Uma boa rotina tambm ajuda a aperfeioar suas linhas, frases ou piadas porque elas lhe permitem ser mais conciso. Cada piada escrita por voc, no s pode servir para construir o seu monlogo mas, tambm, pode lhe servir como uma preparao para as outras que s seguem. Mais tarde, neste capitulo, ns discutiremos isto, passo a passo. A criao destas rotinas cmicas melhora o efeito geral do seu material porque elas tiram proveito dos picos e vales naturais da comdia como comentamos no capitulo 9. Johnny Carson costuma satirizar a si mesmo quando, durante seus monlogos, estes picos e vales da comdia parecem no estar funcionando a seu favor. Eles existem. E ns precisamos deles porque cada piada afetada em comparao a sua piada vizinha. As piadas em um monlogo no podem possuir o mesmo grau de graa que as demais (entre elas): se elas tivessem o mesmo grau de graa ou importancia que as demais o resultado seria uma rotina bem montona. As piadas menos fortes podem fazer as fortes parecerem mais fortes e algumas delas podem ser usadas para ajudar as menos favorecidas. E as piadas mais fracas sempre podem servir de introduo ou preparao para as outras mais fortes. Bob Hope consegue fazer isto com maestria, assim como a maioria dos comediantes. Note e, se possvel, estude como ele, nos seus monlogos, usa cada piada num crescendo; como ele consegue extrair gargalhadas de piadas menos forte, baseado neste crescendo. Esta abordagem me faz lembrar de uma multido assistindo a um show pirotcnico. As pequenas fagulhas, que alcanam os cus, criam uma expectativa para o que esta por vir. E a ahhas! E oohhhs! Quando elas explodem numa bola gigante de cores e luzes. assim que sua rotina cmica deve operar.
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No existe nenhuma regra para isso. Comdia uma coisa to subjetiva que, num grupo de seis ou oito piadas, poucas pessoas concordariam a respeito de qual delas seria a grande piada e quais serviriam de apresentao ou preparao para ela. Contudo, o mecanismo de uma rotina cmica bem simples. Primeiro, voc deveria dividir as suas piadas de acordo com os seus subtpicos. Tente, ento, criar uma progresso lgica de subtpicos. s vezes, esta progresso j esta pr determinada por voc mesmo. Se voc est construindo uma rotina cmica sobre o fato de levar a sua mulher para o hospital para ter um bbe, voc no comea a dissertar sobre o trfico que voc enfrentou no caminho para o hospital at voc ter entregue ao publico as gags relacionadas com o tramite de fazer as malas dela. Eu costumo usar dois mtodos para arrumar as minhas gags. Voc pode usar qualquer um deles ;ou, inventar o seu prprio, se assim quiser. O primeiro mtodo leva mais tempo mas, geralmente, produz resultados melhores. Eu costumo cortar umas tiras de papel para cada uma das gags e, da, coloco na minha frente outras tiras representando, cada um dos meus subtpicos, do primeiro ao ltimo. Este mtodo me facilita visualizar e arrumar as minhas gags, fisicamente. Depois, grampeio cada uma de acordo com os subtpicos que eu escolho e deixo-as prontas para serem redigitadas e finalizadas. No segundo mtodo, eu revejo todas as minhas piadas e decido que tipo de andamento progressivo vou aplicar nos meus subtpicos. Da, revejo-as novamente e circulo as margens das piadas que faro parte do primeiro subtpico. Assim, as piadas que eu quero usar esto facilmente visveis. O prximo passo que eu tomo , novamente, rever as piadas para aquele subtpico, colocando-as em uma ordem lgica, no esquecendo de numerlas sucessivamente. Quando eu houver terminado este processo para o primeiro subtpico, repito novamente todos os passos, organizando o segundo subtpico e assim, progressivamente, at que todos os meus subtpicos e suas respectivas gags estejam numerados e organizados. Este processo mais trabalhoso e difcil que o primeiro. Uma vez que voc numerou e organizou todas as suas piadas e subtpicos fica mais difcil mudar a sua ordem. Portanto, eu o aconselharia a usar o primeiro processo, a menos que voc esteja trabalhando perto de uma janela aberta, durante uma tempestade de vento. Aps voc ter organizado as suas piadas de forma progressiva, ao rele-las voc poder descobrir que muitas delas parecem no se encaixar apropriadamente. Voc escreveu cada uma destas piadas individualmente,
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separadamente e, provavelmente, seguindo uma lgica. Agora que elas esto expostas de forma progressiva, algumas tero de ser lapidadas para que elas possam fluir juntas dentro da sua rotina cmica. Voc pode encontrar muitas piadas parecidas, perto uma das outras. Talvez voc tenha piadas com introdues elaboradssimas, das quais voc no necessita mais. Talvez, voc tenha uma piada inicial maravilhosa, que necessita de uma apresentao. Todos estes problemas podem ser solucionados facilmente re-escrevendo-as. Por exemplo, suponhamos que voc tenha estas duas piadas juntas: Eu tenho um amigo to preguisoso, que ele s sai de casa para assitir a um jogo no estdio depois do hino nacional, para no ter que ficar de p. Eu tenho um amigo que to preguioso, que ele se casou com uma mulher grvida. Naturalmente, a introduo destas piadas muito parecida para mant-las to perto, uma da outra; portanto, voc poderia re-escreve-las: Eu tenho um amigo to preguisoso, que ele s sai de casa para assitir a um jogo no estdio depois do hino nacional, para no ter que ficar de p. Ele chegou at se casar com uma mulher grvida. Mesmo assim, o resultado no dos melhores. A finalizao soa vaga demais. Ela ainda precisa de um prembulo. Eu acrescentaria uma outra introduo para variar a rotina: Eu tenho um amigo to preguioso, que ele s sai de casa para assistir a um jogo depois do hino nacional, para no ter que ficar de p. Ele to doente, que se casou com uma mulher grvida para se poupar do esforo. Eu j mencionei, anteriormente, que ns no podemos, simplesmente, construir uma rotina cmica inteira de seis ou oito piadas comeando com Ele to preguioso. . .

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Contudo, se a piada for uma boa, a introduo pode ser aprimorada ou adequada ela; ou, at mesmo, descartada sem afetar o humor contido na gag.

Isto se tornar bastante aparente quando voc reler o seu mais novo monologo. Voc tambm tomar conscincia dos buracos que possa haver na sua rotina. Voc encontrar lugares onde voc sente que deveria haver alguma gag, mas no h. Por exemplo, suponhamos que voc esteja apresentando uma rotina cmica sobre seu amigo preguioso, e a maioria das suas piadas gira em torno dos hbitos que ele tem em casa, exceto uma delas, que se refere a sua preguia no trabalho. Isto far com que voc acrescente algumas linhas, que leve a esta piada. Aqui no se trata do simples fato de refrasea-la. Voc ter de voltar sua mquina de escrever e criar algumas linhas adicionais. Talvez, voc sinta isso mais freqentemente quando for passar de um subtpico para outro. Voc pode achar a mudana de tpicos um tanto abrupta. Bob Hope reconhecido pelas transies de um tpico a outro. Ele simplesmente diz, Hey, e aqueles polticos, huh? Henny Young quase cria uma nova rotina para juntar os seus subtpicos. A melhor maneira de se fazer esta transio encontrar uma gag que junte um elemento nos dois subtpicos, um elemento que misture o subtpico que voc esta deixando com aquele que voc est entrando. Como exemplo, voltemos a minha rotina sobre ter um co. Um subtpico era a respeito de como ele era grande e, um outro, era sobre seu costume de morder as pessoas. Aps ter feito vrias piadas a respeito do seu tamanho eu poderia dizer: Voc tem idia do que um cachorro deste tamanho come? . . . Carteiros Agora eu posso prosseguir discursando sobre as outras pessoas que ele tenha mordido. Para que fique mais claro, examinemos parte de uma rotina cmica. Partindo de um rascunho, ao produto final. Discutindo a razo de como ele est organizado e algumas mudanas que teremos de fazer durante o processo. Aqui esto as gags como elas foram escritas pela primeira vez:
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1.

Uma viagem segura de carro hoje em dia na B.R. 7 ou B.R. da Morte aquela que voc termina no mesmo carro em que voc comeou.

2. Sempre h acidentes nesta estrada. Outro dia eu vi uma pilha de 12 carros. Imagine 12 carros empilhados numa coliso, isto s pode significar que uma mulher deu sinal que ia virar para a esquerda e todos acreditaram nela.

3. Esta estrada promete lhe levar a qualquer cidade vizinha em apenas vinte minutos . . . quer voc queira ou no.

4. Esta a nica estrada do pas que voc pode cruzar, do comeo ao fim, sem deixar a rea do acidente.

5.

Se voc quiser imprimir maior velocidade a sua jornada, o melhor lugar para se estar na traseira de uma ambulncia.

6.

Na verdade, a BR da Morte uma estrada famosa. Ela j foi citada por lderes religiosos de todo o pais por ser considerada a segunda maior responsvel pela cura do atesmo.

7. fcil saber quando eu estou chegando perto da BR da Morte. quando a minha esttua da Nossa Senhora sai do painel do meu carro e se esconde no porta luvas.

8. A B.R. 7 j teve vrios nomes. Os ndios, por exemplo, costumavam cham-la de Homem Branco No Gato. Vamos voltar a primeira piada e organizar o nosso monloguo de maneira progressiva.

1. Uma viagem segura de carro hoje em dia na B.R. 7ou B.R. da

viagem prazeirosa

A
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Morte aquela em que voc termina no mesmo carro que voc comeou.

2. Sempre h acidentes nesta estrada. Outro dia eu vi uma pilha de 12 carros. Imagine 12 carros empilhados numa coliso

l, um dia destes isto s pode significar que uma mulher deu

sinal que ia virar para a esquerda e todos acreditaram nela.
3.

Esta estrada promete lhe te leva a qualquer cidade vizinha em apenas vinte minutos . . . quer voc queira ou no.

4.

Esta a unica estrada do pas que voc pode cruzar do comeo ao fim sem deixar a area do acidente.

5. Se voc quiser imprimir maior velocidade na sua jornada, o

melhor lugar para se estar na traseira de uma ambulncia.

6. Na verdade, a BR da Morte uma estrada famosa. Ela j foi citada por lderes religiosos de todo o pais por ser considerada a segunda maior responsavl pela cura do ateismo.

7. facil saber quando eu estou chegando perto da BR da Morte. quando a minha esttua da Nossa Senhora sai do painel do meu carro e se esconde no porta luvas.

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8. A B.R 7 j teve vrios nomes. Os ndios, por exemplo, costumavam cham-la de Homem Branco No Gato.

Para evitar confuso com os nmeros das piadas, eu as organizei, desta vez, em ordem alfabtica. Vamos, agora, discutir a nova ordem e as mudanas que fiz.

Esta, me pareceu, ser melhor piada para ser usada como introduo. A piada 8 tambm me pareceu adequada, mas me pareceu muito abrupto comear a minha rotina com uma definio antes de fazer umas piadinhas sobre a estrada. Eu mudei para viagem prazeirosa porque me pareceu mais fcil comear a minha rotina assim. o oposto do que se pode ter numa estrada com este nome.

Eu, simplesmente, mudei o formato da piada porque, se no, todas as minhas primeiras piadas cairiam na frmula da definio. S mudei a primeira palavra para que as minhas piadas fluissem melhor. A primeira frase j no era mais necessria porque as piadas anteriores j havia mencionado a periculosidade da estrada. Nesta gag eu parei de usar definies porque eu j havia Usado esta frmula o suficiente. E isto acrescenta uma variao minha rotina, sem prejudicar a piada.

Esta piada parece estar fora de lugar em comparao ao todo. Ela precisaria de algumas linhas adicionais explicando qual o procedimento em situao de ermergncia nesta estrada, ou, ento, eu deveria cort-la. Vamos corta-la, ento.
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Na minha opinio, esta a piada que (para a qual) as anteriores criaram o caminho de chegada. Se ela for to boa quanto eu acho que ela pode ser, poderemos acrecentar uma ou duas outras aps, simplesmente, para capitalizarmos as gargalhadas. Por isso, criei estas linhas adicionais para finalizar.

Os buracos na estrada so to grandes que os Chineses esto economizando a passagem de avio quando vem passar frias por aqui. O Papa j a abenoou, mas ele se recusa a transitar nela. Agoras, vejamos como esta sesso fica na sua forma acabada. Eu tive uma viagem prazeirosa outro dia pela B.R. 7 ou a B.R. da Morte. E uma viagem prazeirosa na B.R. 7 significa voc completar o seu percurso no mesmo carro em que voc comeou. Esta estrada te leva a qualquer cidade vizinha em apenas vinte minutos . . . quer voc queira ou no. A B.R.7 j teve varios nomes, mas os ndios costumavam cham-la de Homem Branco No Gato. Eu sempre sei quando estou chegando perto dela porque a minha estatua da Nossa Senhora sai do painel e se esconde no porta luvas. Ela a nica estrada do mundo em que voc pode ir de ponta a ponta, sem deixar a rea de acidentes. Outro dia, eu vi l, 12 carros empilhados numa coliso. Tudo aconteceu porque uma mulher deu sinal que ia virar a esquerda e todo mundo acreditou. A BR da Morte uma estrada famosa. A verdade que ela j foi citada por lderes religiosos de todo o pais por ser a segunda maior responsvel pela cura do atesmo. Os buracos na estrada so to grandes que os Chineses esto economizando a passagem de avio quando vem passar frias por aqui.
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Quando o Papa esteve aqui ele a abenoou mas, mesmo assim, ele se recusa a transitar nela. Agora, s nos resta criar uma linha de transio para o nosso prximo subtpico. Suponhamos que nosso prximo subtpico seja a respeito dos problemas que os motoristas enfrentam com a polcia. Ento, deveramos inventar uma linha sobre as rodovias, mas que tambm inclusse a polcia. Poderia ser alguma coisa assim: Francamente, esta rodovia bem segura. A gente quase nunca multado nela. A polcia rodoviria tambm tem medo de transitar por ela. Eu j disse, anteriormente, que escrever piadas como ter um bando de tijolos entregues no local da construo. O resultado da construo pode ser uma casa no estilo rancho, colonial, etc. O humorista pode fazer o que ele desejar com as piadas. importante, contudo, que elas fluam porque, assim, ser mais fcil l-las, ou ouvi-las. Se voc esta tentando vend-las, voc quer que seu possvel comprador fique interessado, ao l-las. E se voc estiver escrevendo para voc mesmo, no h menor dvida de que voc quer que seu pblico seja cativado por elas. Eu estou sempre lhe encorajando a no desistir antes do tempo. At agora, este conselho funcionou, voc chegou at aqui, no chegou? Agora, o mesmo conselho se aplica na construo geral de um monlogo. Aps lutar para conseguir umas trs duzias de linhas e arruma-las apropriadamente dentro de uma rotina cmica, a inclinao dar-se por satisfeito com elas. Mas, exatamente agora que, como um nadador, voc precisa daquelas braadas derradeiras para bater o recorde. Um artista amigo meu costumava dizer que qualquer um pode pintar um quadro, mas somente um artista pode toc-lo. Eu tive o privilgio de testemunhar o que ele queria dizer. Seus alunos costumavam trazer suas pinturas para a sua apreciao. Para o meu olhar, tudo parecia bom, mas o mestre pegava um pincel e com pinceladas quase imperceptveis ele transformava aquela pintura. Repentinamente, a pintura adquiria um novo colorido, luz, energia, vitalidade e realidade que lhe faltava antes. O mesmo pode ser aplicado sua comdia. Certamente, escrever 35 piadas motivo de orgulho, mas seu trabalho no terminou ainda. Voc ainda tem de dar aquelas poucas e,
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quase imperceptveis, pinceladas que transformaro seu monlogo em uma obra de arte. Um dos produtores para quem eu trabalhei tinha um jeito todo prprio de arrasar com o seu trabalho. Voc se matava, penava, criava, apresentava e ele dizia: Isto no escrever. Isto datilografia. Se voc analisar sua rotina cmica mais uma vez sob o seu olhar critico, eu lhe garanto que, quando voc chegar ao fim, voc ter escrito e no datilografado, como o meu antigo produtor costumava dizer. Eu vou listar para voc algumas das suas provveis fraquezas, neste exato momento. Mas, se lembre de que a comdia uma arte subjetiva. Em cada piada individual, o que um crtico v como fraqueza, para voc pode ser seu ponto forte. Eu escrevi piadas que eu amava para descobrir, mais tarde, que eu era o nico que as amava. Voc deve ser o principal juiz do material que sai da sua mquina de escrever. Antes que voc possa satisfazer quem quer que seja, voc precisa satisfazer a si mesmo com o seu prprio material. Ento, eu lhe pediria que se relesse o seu monlogo com um lpis a mo e tenha as provveis falhas em mente. Piadas que so diretas demais. Freqentemente, os escritores de comdia alcanam uma combinao de idias e, simplesmente, as escrevem. A piada engraada, mas no o suficiente: ela no testa a platia. No existe um elemento surpresa de peso e, conseqentemente, a piada parece bvia demais. Talvez, agora, devssemos discutir a natureza da gargalhada, porqu ela existe. Eu pesquisei muito pouco sobre isto, portanto, no pense que estas so as palavras de um expert. Contudo, eu li uma vez uma explicao a respeito que tem me ajudado muito quando formulo as minhas piadas. Esta hiptese diz que a gargalhada vem como um grito de vitria. No princpio, o homem das cavernas estava envolvido numa vida de luta e sobrevivncia, uma vez que a batalha era finda, o vitorioso se sentia livre da tenso e soltava um grito de alegria. Faz sentido. Na maioria dos esportes, hoje, voc pode ver os atletas repetindo este mesmo gesto dos homens das cavernas. Mas voc j deve estar se perguntando, Que diabos isto tem haver com comdia? Bem, o humor pode ser considerado um duelo de inteligncias. Neste duelo de inteligncias, o comediante joga uma frase direta e todos sabem que a piada se aproxima. O pblico, imediatamente, v isto como um desafio e comea a formular suas prprias gags.

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Antes que eles consigam chegar a uma concluso, voc lhes d o desfecho (punchline) da piada. O publico ri porque a tenso da batalha terminou: O comediante lhes deu a resposta do enigma. H piadas que ns chamamos de (groaners) gemidos. Porque quando o publico as ouve, ou invs de rir, eles gemem. Porque? Porque eles sabem que o desfecho (punchline) foi fraco. Eles sabem que, se eles tivessem tido mais tempo, eles teriam chegado a uma concluso melhor que a sua. Estas so piadas diretas ou bvias demais. A piada ideal arremessa uma frase que imprime um desafio a quem estiver ouvindo . E, ento, na hora certa, ela vence quem a ouve. Um bom desfecho (punchline) deveria fazer com que o publico parasse por uma frao de segundo, pensasse, e ento dissesse: Sim, grande. Quando voc reler o seu monlogo, voc dever encontrar estas reas onde o pblico est pensando durante aquela frao de segundo. Meu exemplo favorito disto aconteceu h alguns anos atrs, durante o The Joey Bishop Show, e deve ter acontecido durante alguma ocasio especial, porque os convidados vestiam smoking. Hugh Downs veio ao palco para fazer a apresentao de Joey, vestindo um palet branco. No h duvidas de que ele queria ser notado. Joey, ao entrar, deveria ter dito que ele queria uma cerveja, uma piada que era popularmente usada na poca, mas ele disse que o diretor do seu setor havia lhe dado alta. Todos riram muito, por que Hugh com certeza parecia um daqueles enfermeiros de hospital psiquitrico. A piada que havia sido escrita para ele dizer era bvia demais. Ele no chegou a dizer que havia fugido do sanatrio, o pblico intuiu de onde ele havia sado, portanto, a sua piada improvisada era menos direta e conseqentemente, mais engraada. Se voc encontrar alguma piada no seu monlogo que lhe parea direta demais, gaste algum tempo nela e procure outra maneira de dizer a mesma coisa, mas de uma maneira menos bvia e mais implcita. Isto dever aumentar o seu contedo cmico.

Piadas que so obscuras demais. Este o outro lado do problema anterior. Neste caso, as duas idias cmicas esto to longe do bvio que elas se tornam intraduzveis. Rip Taylor costumava dizer Vocs ainda vo pensar sobre esta piada quando chegarem em casa e comearo a rir, quando o pblico no correspondia a
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alguma de suas piadas. Voc quer que o seu pblico pense, por uma frao de segundo, antes de ser pego pelo seu desfecho, voc no quer que ele ainda continue pensando quando voc j estiver voltando para casa. perigoso demais. Uma vez, eu fui a um restaurante com um amigo escritor, onde o garom era um comediante de meio perodo que insistia em nos mostrar o seu ato. Quando meu sanduche chegou, faltava um pedao que dava a impresso dele ter sido mordido antes. Eu mostrei para o garom e perguntei: Algum deu uma mordida no meu po? E ele me respondeu: No, ns s estvamos jogando Hockey na cozinha. Eu dou cem dlares para quem me disser o que foi que ele quis dizer com aquilo. Naturalmente que, na cabea do nosso garom, havia uma conexo entre o pedao que faltava do meu sanduche e o jogo de hockey. Contudo, ele no foi feliz ao transmitir esta relao a mim, que o ouvia. Investigamos uma outra piada. Eu j usei esta: Quando eu estava promovendo o meu livro, o ano passado, eu viajei mais de 50,000 milhas. O que no muito, considerando que a minha bagagem viajou 100,000 milhas. Esta piada est dizendo que as minhas malas estavam sempre se perdendo. Isto est implcito nela. Todos na platia sabem exatamente o que o meu desfecho para a piada diz. Vamos estudar uma forma de reescrevermos esta piada. Quando eu estava divulgando o meu livro o ano passado eu viajei mais de 50,000 milhas . . . nem sempre com a minha bagagem. Agora, voc ver o pblico parar e pensar, e procurar pelo significado daquilo que voc acaba de dizer. Ser que ele esqueceu a bagagem em casa algumas vezes? Ele mandava a bagagem na frente? Ningum sabe, ao certo. Mas lgico que eu falava da minha bagagem estar em um outro avio viajando para bem longe de onde eu estava indo. Mas a minha escolha das palavras no mostra para o meu pblico isto. Como os comediantes costumavam dizer: Eu apenas as conto, pessoal. Eu no as explico. Nenhuma piada ir funcionar se voc tiver de entregar o manual para o seu publico, antes. Gaste algum tempo revendo as suas gags e veja se elas so claras. Voc tambm tem de ter certeza se as suas piadas esto de acordo com o seu pblico. Voc tem de ser cuidadoso para
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que todas as suas frases sejam universais tambm. Uma vez escrevi piadas sobre genuflexo. E fiquei estarrecido quando o meu pblico no sabia o que genuflexo era. Piadas que so verborrgicas demais. Shakespeare j dizia. A brevidade a alma da inteligncia. Esta mxima ainda se aplica hoje. Seja perspicaz com as suas palavras. Diga somente o mximo necessrio para transmitir a sua idia. Porqu? Cada linha ou preparao (set up) que voc oferece ao publico uma promessa de um desfecho (punchline). O seu pblico comea a antecipar a recompensa que ele ter no final, assim que voc lhes oferece a primeira frase. Quanto mais voc faz-los esperar, mais voc ter que dar. E se voc fiz-los esperar muito, eles ficaro todos sentados l pensando, Cara, melhor que esta piada seja boa. Por que criar este tipo de presso sobre voc mesmo? Vamos recriar, novamente, a analogia de uma multido assistindo a um show pirotcnico. Pense no que acontece no inconsciente desta multido quando um dos fogos de artifcio no explode. A multido o v ganhar o espao e espera por sua exploso em cores vibrantes e fascinantes mas, nada acontece. Tudo o que voc pode ouvir deles um estrondoso AHHHHHH! Comediantes no querem este tipo de reao. Vamos reescrever uma piada que j citamos aqui antes. Meu marido saiu e comprou um cachorrinho. Quando ele chegou em casa, o cachorro fez xixi na sala. Depois, na cozinha e por toda a casa. Ele diz que aquilo um cachorro. Pra mim no nada mais que uma incontinncia urinria coberta de pelos. A piada no ruim, mas sua longa preparao desnecessria. Todos sabem o que um cachorrinho faz pela casa. H uma outra piada sobre o mesmo tema que , mais ou menos, assim. Eu acabei de comprar um cozinho. Mas ele veio com um grave problema de vazamento. Todo mundo capaz de entender esta piada, mesmo que seu autor no tenha mencionado qualquer incidente na sala, na cozinha, ou qualquer outro canto da casa.
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O maior problema nas piadas verborrgicas que elas, geralmente, entregam o desfecho antes que voc chegue ao seu final. O pblico antecipa qual ser o desfecho. s vezes, no entanto, voc encontrar piadas onde o desfecho (punchline) lhe pedir uma preparao (set up) mais longo. Embora voc tente e tente mais uma vez, voc no conseguir diminuir o nmero de palavras. Quando isto acontece, voc tem duas opes: A) Se certifique que o desfecho (punchline) que voc entrega merece toda esta construo. B) Divida a construo em piadas pequenas e mais suaves. Neste caso, voc ter que enxertar mais piadas para que a sua rotina cmica se desenrole com desenvoltura. Como exemplo, tomemos uma piada que j havamos analisado no capitulo 9. uma boa gag, mas a sua construo um pouco confusa e longa demais. Todos sabem que Jimmy gosta de tomar uns tragos em festas como esta, e ele sempre tira os culos depois de uns drinks a mais. Eu estava conversando antes do jantar desta noite com a esposa de Jimmy. E eu disse: Bem, aps 28 anos de casados eu tenho certeza que voc sempre sabe que o Jimmy bebeu demais, quando ele chega em casa sem os culos. Ela, ento, olhou para mim e disse: Que culos?? Existem palavras demais at chegar ao seu desfecho (punchline), mas elas so necessrias para explicar o tipo de humor a que ela se refere. Contudo, vamos pensar em como poderamos passar pela introduo desta piada com gags menores. Jimmy esta casado com a mesma mulher h mais de 28 anos. Bem no verdade. Depois de viver 28 anos com ele, ela no mais a mesma mulher. Parece que conseguimos umas risadas aqui, alm de informar que eles esto casados por 28 anos. Mas, ele ainda tem muito amor por ela quase na mesma proporo que ele ama os seus drinks. Acabamos de informa-los que ele gosta de beber. E ele bebe bastante mesmo. Naturalmente, ningum sabia do seu problema at o dia que ela apareceu para trabalhar sbrio.
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Esta uma boa frase, mas ela tambm estabelece a premissa de que Jimmy bebe constantemente. Quando ele toma uma a mais, a primeira coisa que ele faz tirar os culos. J que ele no consegue enxergar mesmo, por que usa-los. Assim, ns dividimos aquela preparao extensa em outras piadas menores e, ento, podemos continuar com a piada . Eu estava conversando com a esposa dele um pouco antes do jantar e disse: Aps todos estes anos, quando ele chega em casa sem os culos, voc j sabe que ele bebeu. Mas o meu Jimmy no usa culos. A piada parece fluir melhor sem aquela longa preparao. E o mais importante, seu pblico no ter de esperar muito pelo desfecho. Voc criou outras boas piadas para destrai-los at o momento do desfecho. Assim, eles se tornam menos impacientes, e mais tolerantes e receptivos sua piada. Piadas que no lhe agradam. Voc deve dar ouvir aos seus instintos. s vezes, nos deparamos com gags que parecem preencher todo o critrio mas, mesmo assim, voc no sente que ela seja boa o suficiente para o seu gosto. Alguns at podero lhe dizer que ela uma tima piada e que voc no deveria mud-la, mas voc ainda no est satisfeito com ela. Talvez, tal descontentamento seja o seu inconsciente lhe dizendo que existe uma piada melhor dentro de voc. Escute o seu inconsciente e gaste um pouco mais de tempo melhorando, ou, mudando a sua piada. Voc poder surpreender a si prprio com uma prola.

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Atalhos para o Humor.

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O autor (eu) e o leitor (voc) devemos nos unir em pensamento aqui. Este livro foi escrito para lhe dizer um pouco sobre como escrever comdia. Ele pode lhe dizer a forma que seu manuscrito deve tomar, ele pode preparar a sua mente para escrever humor e pode ajuda-lo a comercializar e promover o seu material cmico. Mas, naturalmente, ele no pode escrever as piadas para voc. Desculpe-me pela metfora: voc o cavalo que foi levado por mim at o rio. Mas voc ter de beber a gua sozinho. Eu no sou to ingnuo a ponto de pensar que listar passos de um ao infinito far com que voc produza piadas fantsticas quando voc se sentar, pela primeira vez, em frente maquina de escrever para datilografar uma piada. Voc no deveria ser to ingnuo a ponto de pensar assim tambm. Se, aps ter tentado e passado por todos os exerccios contidos at o momento neste livro e se esforado para entender e executar as sugestes encontradas nele, voc descobriu que escrever comdia no uma tarefa fcil, ento voc j aprendeu uma lio valiosa. No uma lio que todos aqueles que compram material cmico aprenderam . Eu, s vezes, fico impressionado com o desdm que muitas pessoas do mundo da comdia tratam seus manuscritos. Muitas estrelas acham que s chegar no escritrio de um escritor de comdia e dizer: Pessoal, eu estou me apresentando num banquete hoje noite e vocs poderiam me escrever de 50 60 linhas para mim durante o almoo? Este tipo de atitude mostra um completo desdm com o processo criativo de ns escritores. Este o mesmo tipo de pessoa que est sempre reclamando o quanto exaustivo ler, semana aps semana, as linhas escritas em um script. Fred Allen, um humorista do rdio, sempre ajudou a escrever a maioria do seu material cmico. Eu nunca fui um grande f dele quando eu era jovem, mas aprendi a gostar dele aps ouvir esta histria. Fred Allen teve que ir ao estdio um dia e, l chegando, ouviu um dos artistas fazer comentrios sobre um script que havia sido entregue a ele. Estes escritores esto tentando me arruinar, a estrela esbravejou. Este material podre. Eu no posso ir ao ar e dizer estas coisas. Mas Ellen lhe perguntou. Onde voc estava quando estas pginas estavam em branco? Eu tentei desenvolver um plano de batalha para voc poder atacar estas mesmas pginas em branco. Supostamente, este plano lhe ajudar a simplificar sua escrita mas, ao mesmo tempo, este plano no far da sua tarefa uma mera funo mecnica. Voc ainda ter de fazer seu crebro trabalhar. Voc ter de escrever e se aprimorar, escrever mais e se aprimorar ainda mais.
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Algumas tarefas exigem muito pouco de um iniciante. Por exemplo, se voc compra um destes mini-gravadores, o manual de instrues lhe dir o que fazer para gravar, reproduzir, voltar ou avanar a gravao, simplesmente, lhe dizendo quais teclas devem ser pressionadas. Se voc acaba de comprar uma mquina de escrever, o manual lhe ensinar como datilografar, e estas funes lhe exigiro um pouco mais de interatividade com a mquina. Fazendo uma analogia grosseira, eu diria que exatamente onde este livro o levou at agora. Ele colocou e mostrou para voc os mecanismos de como escrever piadas e monlogos cmicos. Agora, voc ter de entrar com a criatividade e a prtica. Se a nica maneira de aprender a datilografar datilografando, voc s aprender a escrever comdia escrevendo, escrevendo e escrevendo mais um pouco. Se voc concluiu fielmente todos os exerccios e atacou as tarefas contidas neles com determinao e ainda no est satisfeito com o seu prprio resultado, no desanime. Escrever exige muito esforo, voc certamente no espera ler um manual de datilografia e, assim que terminar, comear a datilografar 125 palavras por minuto. Escrever comdia requer muita imaginao e muita, muita disciplina. Sugiro que voc relaxe, e tente se divertir, ao longo do caminho, e se deleite com os avanos que voc ver. Como voc pode notar, eu estou assumindo que voc tenha tido alguns contratempos, mesmo seguindo todas as minhas recomendaes at o momento. Voc fez seu trabalho de preparao religiosamente, seguiu as instrues para fazer as suas piadas flurem e, mesmo assim, voc ainda continua confuso. Voc pode at dizer: Eu tenho todas as minhas referncias listadas, e tenho at umas boas combinaes, mas como que eu fao as minhas piadas ficarem engraadas? A seguir voc ver algumas idias que eu, presunosamente, chamo de Atalhos para o Humor. Estes atalhos nada mais so que algumas idias que ajudam a extrair o humor de certas situaes, e tambm ajudam a intensificar a comdia. Voc poder usa-las junto com todas as outras sugestes que eu lhes dei at o momento. Estas idias so mais um ngulo, ou abordagem, que uma piada pode tomar. Se voc mantiver esta lista em mente ela poder, em algumas ocasies, ajuda-lo a criar combinaes humorsticas ou, at mesmo, proporcionar a escolha certa das palavras para algumas idias que voc j possui. Eu vou lista-las aqui e, depois, iremos analisa-las individualmente.
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123456-

Reflita a verdade. Relaxe a tenso. Choque Ataque autoridades Envolva a platia Simplesmente, seja engraado.

Reflita a Verdade. No Carol Burnett Show, costumvamos fazer um esquete, uma ou duas vezes por ano, que chamvamos Comerciais de Cozinha (Kitchen Commercials). Talvez voc se lembre. Carol era uma dona de casa atormentada pelos comerciais da TV que tomavam vida. O homem do Glad entrava arrebentando a sua parede, O homem do detergente de banheiro falava com ela de dentro da privada. O pblico amava estes esquetes e, mesmo assim, as piadas no eram to engraadas. Eles eram, simplesmente, citaes diretas a estes comerciais. As pessoas riam porque os reconheciam. Voc v o mesmo tipo de fenmeno acontecer quando um humorista faz imitaes de celebridades. O pblico costuma rir muito com eles, mesmo quando o imitador no faz uma piada sequer. Eles riem porque reconhecem a celebridade em questo. Este o tipo de valor que voc pode incorporar a uma piada e faze-la, no s engraada, mas tambm verdadeira. O pblico percebe o grau de verdade nela e se identifica, imediatamente. Um comediante que eu conheci, muitos anos atrs, costumava fazer piadas exclusivamente sobre a comunidade, a rea e a cidade onde ele morava. Ele nasceu e cresceu l, e conhecia todos os costumes do lugar assim como a maioria do pblico que ia assisti-lo. Ele costumava fazer um pedao de 10 minutos durante a sua apresentao que no continha uma piada sequer, mesmo assim, ele fazia o pblico delirar. Ele, simplesmente, fazia com que eles recordassem de coisas comuns sua infncia. Ele diria coisas como: Se lembram do doce de sorvete que vinha naqueles pratinhos de metal com aquelas colherinhas que sempre entortavam? E o pblico se divertia.

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E aqueles pedaos de papel enorme com aqueles pingos caramelados que grudavam em toda parte. Mais risadas. Por qu? Porque o pblico, realmente, se lembrava daquilo e respondiam com uma risada de agradecimento. Como contraste, tente criar piadas onde voc inventa novos tipos de doces. Voc poderia obter algumas combinaes bastante bizarras. Provavelmente, nenhuma das suas piadas atingiria o expectador to bem simplesmente porque no havia qualquer verdade nelas. A verdade pode ser uma simples frase. Jack Benny, uma vez, fez o pblico, que assistia a gravao do seu programa, vir abaixo com um exemplo simples destes. Eu no sei por que estou sendo to engraado com vocs. Vocs todos entraram de graa. Ele simplesmente lhes comunicou um fato e o pblico o reconheceu de imediato. Era verdade, portanto riram. George Carlin faz a mesma coisa com as palavras. Ele adora analisa-las e brincar com as idiossincrasias da nossa lngua. Ele, basicamente, est lidando com a verdade das palavras. Ele as v no seu sentido literal, o que a maioria de ns no faz. A maioria das nossas expresses idiomticas tem dois significados, o literal e aquele implcito pelo seu uso comum. Geralmente, nos atemos ao seu significado comum e esquecemos o seu significado literal. As aeromoas nos pedem: por favor, subam no avio agora. Muito obrigado, mas eu preferiria entrar nele

Uma outra piada que ele costumava fazer sobre aeronaves era. A, a aeromoa anuncia: Estamos nos preparando para a nossa descida final. Oh, meu Deus, espero que no, eu ainda gostaria de fazer uma descida na semana que vem ou na prxima. Eu no quero que esta seja a minha ltima. Eu ouvi outro comediante fazer quase a mesma coisa quando ele disse que ns temos o costume de substituir tempo por distncia.
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Qual a distncia que voc dirige at o trabalho? Oh, uns quinze minutos. Isto faz sentido para ns mas o inverso, no. Com licena, o senhor poderia me dizer as horas? Claro. (checando o relgio) Eu tenho mais ou menos trs milhas. irnico e at extravagante mas , basicamente, verdade. Ns achamos graa porque reconhecemos a verdade e a burrice nelas. Ns estamos achando graa de ns mesmos porque aceitamos e usamos este tipo de linguagem. A sua prpria verdade pode ser exagerada ou distorcida. Voc no precisa se limitar em refletir os fatos, brinque com a verdade o quanto voc quiser, v ao extremo com ela contanto que voc a mantenha reconhecvel. A inflao est realmente terrvel.Hoje fui ao supermercado e dei um sinal numa perna de ovelha. verdade que a inflao esta terrvel, mas ainda no chegamos ao ponto de comprarmos carne como compramos um carro ou casa. Contudo, ns distorcemos esta realidade at o limite do ridculo; mas o publico ainda capaz de reconhece-la. Relaxe a tenso. Nada relaxa mais a tenso em um pblico do que a comdia, e quanto mais tensos eles esto, mais fcil ser relaxa-los. Este fenmeno, em particular, um prato cheio para a improvisao. Se algo acontece e faz com que a platia fique tensa, qualquer piada que voc faa, espontaneamente, ser agraciada com uma boa gargalhada. Se um garom derruba uma bandeja fazendo um estrondo enquanto um artista est no palco, o humorista conseguir uma risada quase que fazendo qualquer tipo de comentrio. A tenso foi criada na platia e ela espera que o humorista a alivie. Eu me lembro de um grande humorista se apresentando uma vez com muita graa mas a piada, que foi mais bem recebida, no estava planejada. Ele estava trabalhando em um clube noturno que alugava o andar superior para festas particulares. No meio da sua apresentao, o pessoal do andar de cima deve ter comeado a danar uma polca. O barulho que vinha do teto era assustador. O comediante
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disse: Meu Deus, o que est acontecendo l em cima? E algum do publico respondeu. Acho que uma festa de casamento. E o comediante simplesmente disse: Eles no podiam ter esperado at chegar em casa? A improvisao um tiro to certeiro, que muitos comediantes criam suas prprias situaes. Uma vez eu assisti George Gobel fazer uma improvisao que eu suspeito ter sido planejada. Ele estava cantando e, durante a sua apresentao, ele comeou a tossir. Cantou um pouco mais e tossiu, mais um pouco at ele se virar para a coxia e pediu para que algum lhe trouxesse um copo de gua. Para depois dizer. Tudo bem, no precisa mais. Acho que a mosca desceu sozinha. Se voc est apresentando o seu prprio material, mais cedo ou mais tarde, uma destas coisas inesperadas poder acontecer. As pessoas derrubam as coisas, casais comeam a brigar, as luzes comeam a piscar intermitentemente, ou o sistema de som pra de funcionar, ou vai loucura. Pode ser perturbador, mas tambm pode ser uma preparao para uma piada enviada por Deus. Voc se sair muito melhor se tratar todas estas pequenas mazelas com uma preparao (set up) para o seu desfecho (punchline). No muito difcil porque, como dissemos anteriormente, qualquer frase far a mgica. Uma vez, eu fui convidado para entreter os convidados de um banquete, que aconteceu s seis da tarde. Quando eu me aproximei do microfone para comear o meu nmero, o microfone comeou a fazer um zunido terrvel. Eu me distanciava dele, ele parava, eu me aproximava ele zumbia. O publico j comeava a achar aquilo muito inusitado e, ao mesmo tempo, bastante engraado. Quando finalmente um dos proprietrios conseguiu sanar o problema eu disse: Bem, nem todo mundo tem tempo de tomar banho para um banquete s seis da tarte. Eles adoraram e se encantaram com aquela situao que estava totalmente fora do meu controle. Aquela situao era completamente perturbadora e, ao mesmo tempo, estava me fazendo pagar um mico, mesmo assim eu percebi a piada e a joguei sobre mim mesmo. Aquilo fez com que eles se esquecessem do incidente e eu pude continuar com o meu show. Muitos anos atrs, houve um documentrio na TV americana sobre a carreira de Shally Berman. A cmera estava sobre Shally, que fazia um monlogo, quando um telefone pblico instalado nas coxias comeou a tocar. Berman ficou furioso, ele foi at a coxia e arrancou o telefone da parede, tudo registrado pela cmera. Algumas pessoas dizem que foi depois deste incidente que a carreira dele comeou a declinar. Eu no sou capaz de ir to longe, e nem to pouco estou citando isto aqui para
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diminuir o valor que Sherman trouxe para a comdia. Mas eu menciono este incidente somente para ilustrar os diferentes tipos de reao que as pessoas podem ter. Se ele, ao invs de ter mostrado toda sua ira, houvesse feito um comentrio bem humorado a respeito, o pblico com certeza teria gostado e se divertido com aquela situao. Ele, simplesmente, fez com que uma situao tensa ficasse mais tensa ainda. Como escritor, voc pode usar este dispositivo para criar sua prpria tenso para, em seguida, liber-la. Eu vi um comediante fazer isto, uma vez, durante sua apresentao em um night club. Bem na abertura ele disse: Este o clube mais barato onde eu me apresentei at hoje. Imediatamente a platia ficou apreensiva, achando se tratar de uma briga do comediante com a gerncia. Os donos deste lugar so um pai e seu filho e, s vezes, podemos v-los andando por entre as mesas (o que era a pura verdade). Eles esto analisando minha atuao. Eu vou mostrar para vocs como eles so baratos. Primeiro, vem o pai que sai daquele escritrio l do fundo com um charuto na boca e d umas voltinhas por ai e depois volta para o seu escritrio. Em seguida, vem o filho, tambm com um charuto na boca e d umas voltas por ai. o mesmo charuto. Agora, o pblico percebe que eles foram enganados e se sentem aliviados e, por isso riem. Um escritor pode usar situaes existentes e distorce-las na inteno de criar humor. Choque. Parte do valor cmico de um comediante est no fato de que ele pode fazer e dizer qualquer coisa que as pessoas normais no fazem ou no podem. Ele o menino mau da sala de aula. Jerry Lewis sempre se apoiou neste tipo de humor. Ele o bufo no palco fazendo e dizendo coisas que podem chocar a platia. Mesmo comediantes dignos do calibre de Bob Hope e Jhonny Carson se valem desta tcnica, s vezes. As pessoas ficam surpresas que estas
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pessoas possam falar certas coisas a respeito do presidente ou de qualquer poltico influente. O pblico fica estarrecido. A maioria das piadas de Don Rickles se apia neste tipo de humor. Ele insulta completo estranhos. Normalmente, as pessoas no falam este tipo de coisas para qualquer um, a no ser para os seus amigos mais ntimos. Conseqentemente, no s rimos da sua inteligncia mas, tambm, da sua audcia. Piadas sujas tambm dependem do choque que elas causam. Se voc dissecar uma desta piadas voc ver que, na maioria da vezes, no h nada engraado nelas a no ser o fato delas fazerem uso de palavras que no so usadas comumente em pblico. No h necessidade de eu citar qualquer exemplo porque quase todas as piadas que usam de palavres ou bufonaria, caem nesta categoria. Ataque autoridades. Esta categoria , na verdade, uma extenso do Choque, mas menos grosseira. Voc, basicamente, usa o humor para chocar, mas neste caso, o comediante esta brincando em terreno mais seguro porque o pblico ficar do seu lado. Ele esta atacando algum que a platia sente que merece ser atacado. Pode ser o seu chefe. Bob Hope fez isso um zilhes de vezes enquanto se apresentava para as tropas em guerra. Ele se identificava e era identificado muito mais com os recrutas do que os generais. Deixe me citar novamente um exemplo tirado da minha prpria experincia. Uma vez, eu estava fazendo um show para os operrios de uma fbrica que trabalhava com enxofre e, por isso, havia um certo fedor de peido no ar. Quando eu cheguei aqui hoje, fui recepcionado por vrios dos seus chefes. Mas um deles me chamou mais a ateno pelo seu problema de flatulncia Todos ns gostamos do tipo de chefe que sabemos quando est por perto. Ele no s o chefe mais fedido da rea como tambm o nico que tem uma boa desculpa para isso. Eu j lhes contei que comecei minha carreira me apresentando e criando discursos bem humorados para diversos eventos. Uma vez, contudo, as pessoas que me contrataram resolveram criar o seu prprio discurso. O resultado foi to devastador que o convidado de honra saiu, no meio do
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evento, se sentindo completamente ofendido. H uma maneira de se fazer humor ofensivo, faa com que ele seja engraado e divertido, mas no destrua ningum. Bob Hope faz piadas com os polticos o tempo todo mas, no entanto, ele capaz de almoar com eles no dia seguinte. Parece contraditrio usar de humor ofensivo sem irritar algum mas ele pode ser feito se voc observar os seguintes itens. 1. Brinque com coisas que so fabricadas e, obviamente, inverdades. 2. Brinque com coisas que as pessoas costumam brincar, elas mesmas. 3. Brinque com coisas que no traro conseqncias indesejveis. Usando estas sugestes e um pouco de bom senso voc poder criar humor ofensivo sem realmente ofender ningum. Mas um bom conselho : Se voc no est certo sobre a reao que este tipo de piada ir causar, no a use. Voltemos aos nossos atalhos. Envolva a platia. Seu pblico se divertir mais com seu humor se voc os fizer parte dele. Se voc conseguir localizar o seu poder cmico ele multiplicar o seu contedo humorstico. Os membros da platia sentiro que eles esto dividindo o placo com voc. Um palestrante amigo meu quase sempre comea as suas palestras dizendo: Seu chairman (ele menciona o nome) me constatou para vir aqui dar esta palestra. E eu aceitei a chamada a cobrar com prazer. Voc acaba de criar humor com algum da prpria platia. E, com certeza, voc conseguir algumas risadas. Ao invs de comear alguma piada com dois caras estavam descendo a rua quando, descubra o nome de algum da platia, que se encaixa na sua histria. Voc tambm pode tornar as suas piadas mais localizadas usando nomes de lugares que esto naquela rea, bairros, restaurantes, oa lugar de encontro dos namorados, etc. Todas estas artimanhas fazem com que o pblico fique mais prximo do seu material cmico. Mesmo que voc no tenha todos estes conhecimentos a respeito do seu pblico, voc ainda pode traze-los para dentro da sua rotina cmica. Slappy White costumava contar uma histria que ilustra este ponto, perfeitamente.
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Eu acabei de ler no Readers Digest que um, em cada quatro americanos, sofre de algum problema mental. Uau! Pense s nisso um em cada quatro. Voc no precisa acreditar em mim, mas prove voc mesmo. Aqui est o que eu quero que vocs faam. Pensem em trs dos seus amigos. Agora as pessoas no platia j esto comeando a rir e a olhar ao redor procurando seus amigos, alguns at os apontam com o dedo. E ele continua: Eles parecem pessoas normais para voc? Novamente as pessoas comeam a se relacionar, a rir e a olhar ao redor. Eles tm a sensao de que Slappy fala diretamente com o grupo deles. E, ento, ele finaliza: Sim, porque se eles so normais, voc deve ser o cara. Isso sempre funciona porque as pessoas se sentem envolvidas.

Simplesmente, seja engraado. Certamente, este um item premeditado para tirar o meu da reta caso eu tenha me esquecido ou omitido alguma coisa nos itens anteriores. Eu criei este item, simplesmente para lhe dizer, se voc tiver alguma coisa engraada em voc no v atrs de criar nada, simplesmente, use-a. Seja espirituoso, alegre, simptico, seduza o seu pblico com qualquer coisa que voc possa imaginar.

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Escrevendo para o seu pblico.

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Eu j citei aqui, uma ou duas vezes, um pster que havia na sala da produo que dizia, Existem apenas algumas pessoas que podem julgar bem comdia. E at elas discordam entre si. Aquele cartaz estava completamente errado. Existe apenas um juiz capaz de julgar comdia e este o pblico: o resto de ns est, meramente, especulando. Alguns profissionais podem especular melhor que outros, mas, mesmo os melhores, sempre cruzam os dedos e esperam que o pblico responda positivamente. Fazendo as pessoas rir. A carpintaria uma cincia exata. Ela pode ser criativa, mas ela sempre exata. Se voc pegar uma fita mtrica e medir a distncia entre um ponto A e B, voc ter o tamanho do pedao de madeira que voc ter de cortar para que ele se encaixe em um determinado espao. A comdia diferente. Voc no pode determinar o tempo que uma pausa deveria ter, ou qual a inflexo que deveria ser usada na voz por um humorista. uma operao instintiva. Quase sempre quando eu converso com os escritores e atores cmicos, eu costumo fazer estas duas perguntas: 1) O que uma piada? 2) O que todo comediante tem em comum? Sugiro que voc pense bem sobre estas perguntas e chegue a alguma resposta antes de continuarmos. Naturalmente que existem definies tcnicas e prticas do que uma piada, mas a minha definio caseira de uma piada prtica: Uma piada tudo aquilo que faz com que as pessoas riem. Pode ser uma srie de palavras, um olhar, um movimento de ombros, at mesmo um momento de silncio mas se estas coisas fazem as pessoas rirem, ento, uma piada. Eu trabalhei para o The Jim Nabors Hour por dois anos e uma das melhores gargalhadas que eu me lembro veio de Ronnie Shell, que fazia o personagem do inebriante inquilino; ele disse a Frank Sutton para que ele fechasse os olhos porque ele tinha um presente de aniversrio para ele. Frank fechou os olhos e todos no palco olharam para ver o que Ronnie lhe daria. Ronnie fez uma pequena pausa e depois deu de ombros como que dizendo, Eu no tenho nada. difcil de acreditar s contando, mas aquela cena foi hilria e obteve uma tremenda resposta da platia. Aquilo foi uma piada quer ela se enquadre na definio da palavra ou, no.
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E agora a resposta para a segunda pergunta: O que todo comediante tem em comum? Comediantes e qualquer outro tipo de artista que usa o palco como seu meio de comunicao tem o pblico como um fator comum, no h outra maneira. Todo artista precisa de um. Algumas pessoas podem argumentar que um cineasta no tem uma multido ao seu lado na sala de edio ou que um autor escreve seu livro sozinho. verdade, mas um filme e um livro so feitos para um pblico. Um dia algum ir ver o filme ou ler o livro. Ningum escreveria um livro para no ser lido, ou produziria um filme para no ser visto. As respostas para estas perguntas so importantes porque elas nos levam ao pblico. Uma piada faz as pessoas rirem. O publico o ser supremo da comdia. O publico extremamente importante para o humor porque ele se torna parte dele. No existe humor at que pessoas sejam envolvidas. Voc j ouviu a pergunta: Se uma rvore cair na floresta e no existir ningum por perto para ouvir a sua queda, ela far algum barulho? Eu no sei. O que eu sei, contudo, que se voc contar uma piada e no houver risadas, ela no uma piada. No existe humor real at que o esforo do comediante seja pago com uma gargalhada. Um comediante, uma vez, me disse o quanto ele invejava os cantores e cantoras. Ele achava que a vida deles era fcil eles podiam cantar a mesma msica inmeras vezes, e eles tinham acesso aos grandes escritores no mundo, de graa. At mesmo um novato poderia cantar Cole Porter ou Jerome Kern. Mas, onde um comediante jovem vai encontrar material cmico de primeira? O mesmo comediante costumava dizer que, mesmo que um cantor no cante to bem uma cano, no final dela ele poder ser aplaudido. Mas, se um comediante conta uma piada ruim, ele no vai conseguir fazer ningum rir muito pelo contrrio. O pblico no precisa participar de uma cano, o cantor pode cantar do jeito que ele bem entende, o pblico pode conversar sentados s suas mesas e, quando eles percebem que a msica chega ao fim, eles simplesmente aplaudem, educadamente. Naturalmente que existem cantores que pedem a participao do pblico e os envolvem no seu show. Eles so grandes homens do entretenimento. Todavia, um comediante precisa da ateno do pblico. O pblico tem de ouvi-los e as gargalhadas obtidas tem de ser espontneas, do contrrio, elas no valem nada para ele. O verdadeiro humor s acontece com a parceria do pblico. Infelizmente, muitos escritores e performers se esquecem disto.
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Quando eu comecei na minha carreira de escritor de comdia, eu costumava viajar com alguns comediantes s para poder estudar a resposta do pblico. Eu sempre ficava um pouco confuso com os comediantes que reclamavam: Ningum pode fazer este pblico rir. Eu ficava imaginando por que as pessoas se vestiriam e viriam a um night club caro para no rir. bvio que esta no a verdadeira razo. Eles esto sempre dispostos a fazer a sua parte, talvez o comediante no tenha feito a dele. Eu descobri a grande diferena de escrever para um show em um Night Club e escrever para a televiso. Em um Night Club a sua resposta imediata e honesta. Ou eles gostam, ou no. Eu j lhes contei sobre algumas piadas minhas que eu adorava e mais ningum. Se aps te-las reescrito, redistribui-las, e cont-las de forma diferente, eu ainda no consigo uma resposta positiva, eu, naturalmente, sou obrigado a tira-las do show. Na televiso, fcil culpar algum. O ator no disse a piada corretamente. O diretor no soube dirigir a cena. O platia, no estdio, estava distrada com as cmeras. Existem centenas de desculpas com que o escritor pode se satisfazer e, conseqentemente, nunca aprimorar o seu trabalho. Porque ele deveria? No foi culpa dele. Se voc ignor-los, eles no iro rir. Grande parte do material de trabalho de Steve Martin baseado no Showbusiness, ironicamente, ele consegue gargalhadas estrondosas fazendo piada da profisso que ele mesmo exerce. Em um dos seus shows, ele ilustra lindamente o princpio da participao do pblico. Martin faz a sua apresentao no seu estilo inigualvel, eu vou, simplesmente, cita-la para ir direto ao assunto. Ele conta ao pblico que ele ouviu dizer que h uma conveno de encanadores acontecendo na cidade e ele acaba de ser informado que eles vieram assistir ao show, naquela noite. Ento, ele pede a ateno da platia para o que ele diz ser uma piada hilria sobre encanadores, ele continua contando a piada at que ele d um desfecho, mais ou menos, assim: Eu pedi uma chave Watson sua besta, no uma chave Inglesa. Ento, ele mesmo ri da sua piada e espera que o publico o acompanhe. Naturalmente, ele no obtm muito xito, ento, ele rapidamente disfara explicando, Acho que o nibus que vinha da conveno para c ainda no chegou. Acredite em mim, uma rotina cmica maravilhosa e mostra o quanto o pblico importante para um comediante.
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Como escritor, voc deve admitir a importncia do pblico no seu trabalho e inclu-los. Voc no tem outra escolha, se voc os ignorar eles no se divertiro. E, se eles no rirem, voc no tem um produto. como um homem que quer ficar milionrio procurando poos de petrleo. Ser que ele sai por ai cavando buracos por todo o canto na esperana de encontrar petrleo? Naturalmente que no. A terra uma parte importante na sua busca e, eventualmente, ela lhe dar sua riqueza. Mas, antes ele deve estudar o solo, descobrir onde seria mais provvel de encontrar o leo e, ento, ele perfura o solo. O escritor cmico deve colocar o pblico como parte do seu trabalho e ele, o pblico, o recompensar com o riso. Desta forma, o escritor deve estudar o seu pblico para descobrir onde ele deve garimpar o riso. Alguns anos atrs, eu visitei a minha terra natal, Filadlfia. Foi logo aps a vitria do campeonato de hockey do Filadlfia Flyers. Meus sobrinhos e sobrinhas tinham posters dos jogadores espalhadas pelas paredes do quarto. Vrios amigos me deram rplicas do trofu de campeo como presente. Meu irmo chegou at a tocar o hino nacional cantado por Kate Smith, segundo ele, toda vez que ela cantava antes dos jogos, os Flyers venciam. A cidade inteira havia sido tomada pela febre dos Flyers. Algumas semanas depois, Bob Hope veio se apresentar em Filadlfia e eu estava a cargo de escrever suas piadas. Eu, ento, escrevi um monte de piadas sobre o que eu havia presenciado naquela cidade, na semana anterior. O pblico vinha abaixo a cada nova piada sobre os Flyers. E, se as piadas eram engraadas, elas com certeza se tornaram 10 vezes mais. Hope ficou to surpreso com a reao do pblico que veio falar comigo, depois do show. Claro que eu no tive coragem de pedir um aumento, aquele foi um dos meus trabalhos mais fceis de escrever. Como um escritor, como que voc consegue capitalizar a participao do pblico? Novamente, voltamos ao trabalho de preparao. Voc deve se tornar quase que um investigador. Voc deve isolar e particularizar o seu pblico. Faa a si mesmo estas trs perguntas: 1) O que se adapta ao meu publico? 2) Como eu adapto o meu trabalho ao meu publico? 3) O que eles sabem? O que se adapta. Descubra o que as pessoas para quem voc vai se apresentar esto conversando a respeito? O que est acontecendo na cidade deles? Se voc
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for falar para um grupo de homens de negcio ou profissionais, descubra o que est acontecendo no campo de trabalho deles. Descubra tudo aquilo que possa ser usado por voc. Converse, investigue, inquira. Se voc estiver visitando a cidade, leia os jornais atrs das notcias a respeito da poltica local, dos esportes, etc. Uma vez, eu fiz um show para um grupo de corretores de seguro no Canad. Ao chegar no local, eu comentei com o meu anfitrio que eu nunca havia visto chapas de carros com nmeros to estranhos nelas. Ele, ento, me explicou que as corretoras de seguro no Canad distribuam as licenas das chapas dos carros e, por isso, os corretores sempre escolhiam os nmeros para as suas prprias chapas. Durante o banquete da conveno, eu mencionei que era fcil saber que aquele evento se tratava de uma conveno de corretores de seguro do lado de fora estavam estacionados os carros com as placas mais bonitas do Canad. Aquela foi uma descoberta acidental mas os escritores no deveriam depender sempre do acaso. Pea a algum da organizao para lhe dar jornais, boletins, ou as suas prprias idias sobre o que est acontecendo por dentro da organizao. Se existem duas piadas de igual valor aquela que se adequa melhor ao seu publico poder lhe render dez vezes mais gargalhadas. Vale a pena pesquisar. Como eu adapto meu trabalho para o meu pblico. Se voc estiver fazendo um show durante uma conveno de agricultores, voc pode escrever piadas sobre a poltica agrcola do Presidente, certo? Certo, mas melhor voc saber antes como os fazendeiros e agricultores aceitam esta poltica governamental. Se eles forem a favor e as suas piadas contra voc poder estar em apuros. Se voc estiver trabalhando para uma Universidade que no tem interesse em promover o futebol, melhor voc descobrir qual a posio dos alunos respeito disto, antes de compor as suas gags. Voc deve, simplesmente conhecer a mente do seu pblico e, depois, usar este conhecimento para fazer com que as suas gags funcionem. Geralmente, voc pode contar a mesma piada com algumas modificaes para gerar uma resposta positiva no seu pblico. Aqui est uma piada que eu ouvi que pode ser usada numa reunio de Republicanos ou Democratas. Um homem perguntou a um poltico por que ele era um Republicano e ele respondeu, dizendo, Meu Pai era um Republicano, assim como o meu av.
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E, ento, o homem perguntou, Se seu pai fosse um idiota, assim como o seu av, o que voc seria? O poltico respondeu Um Democrata. Se voc mudar os partidos voc ter uma piada que funciona para qualquer tipo de grupo poltico. Voc no esta tomando nenhum partido voc, simplesmente, est brincando com eles. Aqui est um outro exemplo disto. Suponhamos que a Companhia Alfa um dos maiores competidores da Companhia Beta. Voc pode contar esta piada para o pessoal da Alfa. Um homem muito rico queria que seus trs filhos tivessem seus prprios negcios. Assim, ele perguntou para o seu filho mais velho o que ele queria. O rapaz disse que queria uma companhia de petrleo, ento, o homem lhe comprou a Exxon. O segundo filho, um pouco mais novo, disse que gostava de cinema, assim o homem lhe deu a M.G.M. O terceiro filho, e o mais novo de todos, disse que gostava de fazer nada e o homem lhe comprou a Companhia Beta. Naturalmente, a mesma histria pode ser contada para o pessoal da Beta, mas no se esquea de mudar o desfecho. Existem maneiras de manipular uma piada para que ela no se vire contra voc. Quando eu escrevo a minha coluna no jornal, eu tenho que manter uma imparcialidade poltica, do contrrio eu perderia a metade dos meus leitores por se sentirem ofendidos. Esta imparcialidade pode ser alcanada se voc comear a sua piada com frases do tipo: Eu ouvi dizer que. . . ou Algumas pessoas dizem que . . . Alguns petistas gostariam que . . . e assim por diante. Como um humorista, voc est diretamente envolvido com o seu pblico. Que beneficio voc obter se voc contar piadas que no lhes agradem? Ou, converta algumas frases para que elas no soem to agressivas, ou, esquea o que voc estiver fazendo e comece de novo. De qualquer forma, sempre muito valioso saber o que se passa pela mente do seu publico antes de voc comear a escrever para ele. O que eles sabem? Isto pode lhe parecer estpido, mas to bvio que geralmente no lhe damos ateno. Para a sua piada funcionar, seu pblico precisa saber do que voc esta falando.
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Um risco que voc corre em perguntar para as pessoas de uma organizao que eles podero lhe dizer, e depois que voc escreveu um grande nmero de piadas, voc descobre, durante a sua apresentao, que as informaes que lhe foram passadas s so conhecidas pelo pessoal do gerenciamento e ningum mais. O pblico sempre varia de regio para regio. Alguns produtos s so comercializados em uma certa rea. As pessoas da costa leste raramente ouviram falar da May Company, e na costa oeste eles nunca ouviram falar da Wanamakers. Estes so apenas alguns exemplos de como uma piada pode fazer sentido para voc e ser completamente incompreensvel para um pblico, diferente daquele que voc est habituado a lidar. Ou, voc conhece os assuntos que possam interessar a estes tipos diferentes de pblico; ou, voc escreve piadas sobre assuntos mais genricos. E o que fazer quando voc esta escrevendo de uma maneira mais geral? Voc deve abordar referncias mais gerais. Voc deve ter idias e assuntos pertinentes a todos.

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Mantendo um caderno de anotaes.

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Em um Sbado de manh, eu acordei, me vesti e fui para o clube para as minhas cinco horas semanais de duplas de tnis. Normalmente, eu costumo relaxar depois, assistindo qualquer esporte idiota na TV. Neste sbado em particular, eu tinha que me apressar para escrever uma coluna para um jornal. Eu no conseguia ter uma idia sequer sobre o que eu deveria escrever. Isto acontece com a maioria dos escritores quando estamos perto de um prazo de entrega (deadline). Contudo, a razo pela qual eu estava apressado este dia era porque eu queria assistir as partidas de tnis do campeonato de Wimbledon. John MacEnroe iria jogar e, alm dele jogar bem, eu sempre me divertia com os seus ataques histricos. As primeiras pginas do jornal daquele dia traziam uma foto de John e o chamavam de o Fedelho de Wimbledon. Todos os membros do clube conversavam a respeito do seu comportamento nas quadras. Tudo isto estava ali bem no meu nariz e eu no conseguia pensar em nada para escrever. A presena de MacEnroe em Wimbledom pedia para ser satirizada e eu no conseguia ver. Uma coisa que voc j deveria ter aprendido que uma boa parcela de escrever comdia est na preparao. Preparao por si s no vai escrever as suas piadas mas, quando chega a hora de escrever as suas gags, preparao far as coisas mais fceis para voc. Se eu houvesse me preparado naquele Sbado de manh, eu poderia ter escrito uma coluna inteira, enquanto eu me refestelava no meu banho de espuma. De fato, umas 12 piadas no mnimo, poderiam ter sido escritas por mim no caminho do clube para a minha casa. Se eu estivesse atento, meus amigos de tnis poderiam ter-me dado aquelas 12 piadas sobre MacEnroe, durante as nossas conversas nos intervalos das partidas. Ns j conversamos um bocado sobre preparao, mas na maioria das vezes, ela estava ligada a um tpico em particular. Uma piada, como sabemos, uma combinao de duas idias diferentes que no precisam ser, necessariamente, sobre o mesmo tpico, contanto que estejam relacionadas de alguma maneira. De fato, relacionar um tpico padro a uma notcia lhe d um tempero particular: ela faz com que a piada seja to nova quanto a notcia a que ela se refere. idias so a matria prima com que as piadas so feitas. Voc nunca ter idias o suficiente. E voc no conseguir se lembrar de todas elas. Voc no pode confiar que a sua memria sempre lhe ir servir uma idia fresca e novinha, toda vez que voc precisar dela, principalmente, quando uma deadline se aproxima.

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Meu descaso com toda esta histria do MacEnroe uma prova viva disso. Enquanto eu tentava, desesperadamente, encontrar alguma coisa para escrever, resolvi fazer uma visita ao meu barbeiro. Enquanto eu estava l, o telefone tocou incessantemente. O meu barbeiro tinha que anotar todos aqueles horrios em sua caderneta para no esquecer de todos os seus apontamentos para aquele dia. Porque diabos, ento, ns escritores de comdia deveramos manter tudo na nossa memria e, imediatamente, lembra-las sempre que precisamos delas? Ns no conseguimos, mas muitos de ns tentam. lgico, ento, que deveramos manter um caderno de anotaes onde deveramos escrever todas as nossas lindas idias nele para uma possvel referncia futura. Nossas anotaes podero, futuramente, nos dar tpicos inteiros, ou at um desfecho (punchline) para uma de nossas piadas. De qualquer forma, as nossas idias so muito valiosas para serem guardadas em qualquer canto da nossa fraca memria. L elas so mais fceis de serem esquecidas. Eu tenho um caderno para os meus tpicos atuais. Todo dia, enquanto eu leio o jornal, eu anoto um monte de informaes, ttulos e, assim por diante, que eu tiro das matrias atualizadas dos jornais. Elas podem ser selecionadas da primeira pgina, do caderno de esportes, ou seja, de qualquer parte. Durante o dia, eu converso com varias pessoas. Eu posso anotar muitos temas que esto sendo discutidos ou falados por elas. Este tema poderia ser um novo filme que foi lanado ou um programa de televiso que todos assistem. Alm dos tpicos, que eu retiro dos jornais ou dos meus papos com os amigos, eu mantenho uma lista das minhas observaes dirias. Alguma coisa que valha a pena pode ser vista, ouvida ou lida por mim a qualquer hora do dia, em qualquer situao. Algum balconista no supermercado pode ser mais rude ou mais amigvel, naquele dia. Qualquer coisa que eu acho diferente ou instigante, eu anoto no meu caderninho. Agora, com esta munio toda, eu me sinto mais preparado para sentar e escrever a minha coluna ou compor uma piada. Todos estes itens, mais a preparao sobre um tpico qualquer, me proporciona uma quantidade tremenda de alimento para as minhas gags. Seu caderno pode ter a forma que voc quiser. O meu um bloco de anotaes, que eu deixo em cima da minha mesinha do escritrio. Conforme as idias vo surgindo, eu as anoto nele com algumas indicaes que podem me servir mais tarde. Alguns escritores mantm uma agenda semanal ou mensal e fazem suas anotaes de acordo com as datas. Quando eu comecei em Hollywood, eu conheci um escritor que mantinha as suas anotaes nestas folhas contnuas para impressoras grudadas na parede, alm delas serem fceis de visualizar, conforme elas iam ficando
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datadas demais, ele simplesmente as exclua desenhando um X sobre elas. Voc pode desenvolver o seu prprio sistema. Qualquer forma aceitvel, desde que ela funcione para voc. Um amigo meu, aqui de Los Angeles, tem uma forma bastante elaborada. Por ela ser mais bem organizada que a minha eu a recomendo. Johm mantm um bloco de anotaes separadas por categorias. Por exemplo, ele pode ter sees inteiras devotadas a algumas das reas que j discutimos - tpicos atuais, ou, idias do dia a dia. Mas ele tambm mantm uma parte inteira para os comerciais que ele assiste na televiso, ou, ouve no rdio. Ele tem outra pgina devotada s estrelas de cinema e, do lado de cada nome, tudo aquilo que ele pode achar intrigante sobre aquela personalidade. John tambm separa uma pgina inteira para os ttulos de filmes e comentrios a respeito deles. Ele lista shows de TV, que ele pode conseguir nos guias especializados, e faz comentrios daqueles que esto se saindo bem e daqueles que no esto fazendo o menor sucesso, quem largou que show e porqu e, assim por diante. E, finalmente, ele tem uma pgina para as frases ditas por qualquer celebridade que possa ser usada em uma das suas piadas. Na verdade, no tanto trabalho assim manter um caderno de anotaes como o de John porque, uma vez que voc tenha feito a sua pesquisa, no ser difcil fazer uma breve anotao a respeito do que voc encontrou, diariamente. E tal coleo vai ser extremamente valiosa para voc. Quando a oportunidade chega. Se eu lhe pedisse para se lembrar de 15 comerciais de televiso memorveis, voc com certeza teria dificuldade de recordar-los, sem mencionar o fato de escrever uma piada para cada um deles. Mas, se voc se virar para a pgina correta das suas anotaes, l estaro eles. Voc ter a sua pesquisa prontinha para voc. Estas so apenas algumas aplicaes bvias para o seu caderno de anotaes mas haver alguns outros benefcios que voc descobrir por si mesmo tambm. Um caderno de anotao de um escritor de comdia lhe proporcionar idias brilhantes para alguma gag sobre um tpico qualquer, que a princpio parece no tem nenhuma relao com algumas das suas listas. Mas, quando voc conseguir encontrar esta relao, voc ter uma gag verdadeiramente original. Um caderno destes far a sua tarefa mais fcil e, a longo prazo, far voc escrever mais rpido e melhor. Como j dizemos inmeras vezes, voc aprende a escrever, escrevendo. Sua mente se acostuma a isso.
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Usando um instigador, como uma das listas que voc mantm no seu caderninho, lhe ensinar a associar as idias na criao de uma piada. Isto o que o humorista ideal faz. Eu j trabalhei com comediantes possuidores de mentes espantosamente rpidas. Os comentrios de Woody Allen sempre me surpreendem. Ns todos deveramos nos espelhar no brilhantismo cmico de Woody Allen. Mas, se voc ainda no conseguiu obter este tipo de rapidez, perspiccia e desenvoltura, ainda melhor voc comear a fazer suas anotaes no seu caderninho.

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Escrevendo Esquetes

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Quando eu era apenas um novato como escritor para a televiso, uma das minhas maiores dificuldades foi a transio de escrever monlogos e comear a escrever esquetes de humor. A inclinao que temos de, simplesmente, escrever uma srie de piadas e junt-las para formar um esquete, mas no to fcil assim. Certamente, um esquete uma coleo de piadas, mas muito mais que isso. Vocs se recordam da metfora dos tijolos? Gags so os tijolos que ajudam a erguer um esquete, mas uma pilha de tijolos colocados no local da construo no fazem uma casa. Tambm no basta apenas cimentar os tijolos voc assim conseguir, apenas, ter um bando de tijolos colados uns aos outros. Voc precisa de um plano mestre para construir uma casa. Os blocos de construo devem ser dispostos de maneira ordenada, e bem arquitetada. Eu acredito que a diferena entre escrever uma gag e escrever um esquete a mesma entre um pedreiro e um arquiteto. O que dissemos anteriormente ainda se aplica. mais fcil aprender a forma de um esquete se voc j foi educado nos princpios de como escrever uma piada. Escritores profissionais sempre dizem que um esquete precisa de um incio, meio e fim. Este tipo de definio nunca me disse o suficiente porque qualquer coisa que ocupa tempo e espao tem de ter um inicio, um meio e um fim, e um bom esquete deve ter que ser muito mais que simplesmente a alocao de tempo e espao. O conceito de comeo, meio e fim , meramente, uma forma simplista de dizer que um esquete tem der ser mais que uma coleo de piadas juntas. Toda regra tem sua exceo, e alguns leitores podem capta-las imediatamente. Johnny Carson fazia esquetes que eram, meramente, entrevistas com Ed MacMahon. Bob e May fazem esquetes que so, nada mais que, uma poro de gags. O homem de dois mil anos de Mel Brooks hilrio mas no nada mais que piadas de uma linha apenas. A maioria destes exemplos com a exceo de Bob e Ray, so dilogos cmicos material de monlogo feito por duas pessoas. Pode ser feito na televiso mas, esporadicamente. Um dos maiores sucessos dos esquetes para televiso foi o show de Sid Caesar, que era apenas uma srie de entrevistas feitas semanalmente. Embora Caeser o fizesse brilhantemente, o formato do show no conseguiu se suportar por muito tempo e o show acabou. Esquetes slidos requerem: 1) Uma premissa 2) Algumas complicaes 3) Um final
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Em outras palavras, um incio, meio e fim. Analisemos cada parte de um esquete.

Uma premissa.
Assim como o passo inicial na construo de uma piada ter o que dizer, o passo inicial de um esquete ter algum tipo de mensagem a ser dita. Pode lhe parecer evidente de mais mas muitos escritores profissionais se esquecem disso. Muitas vezes, idias que so lanadas para um esquete no so o que eu chamo de premissa mas, simplesmente, lugares ou figurinos. O escritor chefe ouve coisas do tipo: Vamos colocar o cara vestido de cowboy. Vai ser hilrio! Estamos falando de um figurino. O comediante pode ser um excelente comediante mas, mesmo que voc o vista de cowboy e o coloque na frente de uma cmera, ele ter de fazer e dizer alguma coisa. Alguns escritores sugerem: Vamos colocar a Carol Burnett no balco de reclamaes de uma loja de departamentos e ser magnfico. Isto s um lugar. Com quem ela estar lidando l, e como ela ira se comportar? Qualquer coisa que parea conter alguma coisa louca, exagerada, etc., no o suficiente para servir de premissa. Esta loucura, exagero, ou seja l o que for, tem de ser programado e dirigido. Deve haver uma razo para isto acontecer. Ela ter de conter mpetos que se desenvolvam de forma ordenada e progressiva. Se voc colocar um xerife ameaado de ser linchado pelos habitantes de uma cidadezinha, que esta tentando fugir de carroa com um cocheiro e cavalos mais vagarosos que um leo marinho, ento, voc tem um incio. Se voc colocar Carol Burnett na fila de um balco de reclamaes de uma loja de departamentos com outros fregueses, no menos irritados, e se o primeiro da fila for o marido dela que quer o divrcio, voc tem o incio de um esquete. Voc tem uma premissa. Uma premissa uma ou duas linhas que lhe d a idia do que um esquete pode ser. Um jogador de cassino que tem de ganhar de um gangster em um jogo de pquer se no ele morre, me diz mais que vestir um cara de cow-boy. Cada um dos esquetes que voc comea a escrever deve ser descrito ou explicado em uma, ou, duas linhas e esta descrio tem de ser e / ou parecer interessante e sustentvel. Se voc conseguir esta proeza, ento, voc j tem um comeo ou seja uma: premissa. Ao escrever um esquete, voc deve conseguir a sua premissa rapidamente, e ela deveria ser entregue quase como um desfecho (punchline). Ela
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deveria ser concisa, clara e explicar o que, sobre o que o seu esquete ser. o que ns chamamos de Fator OO-OU aquele ponto no esquete em que a ao vem acontecendo normalmente e, ento, voc acrescenta uma ou dias linhas que fazem com que o pblico diga: OO-OU! O que eles vo fazer agora? Voc poderia ver este exemplo, quase que graficamente, em todos os episdios de I Love Lucy. Em quase todos eles, voc conseguia visualizar o exato momento em que os tele espectadores diziam OO-OU. Isto o que deveria acontecer em um esquete. Para lhe mostrar melhor o que eu quero dizer, deixe me, rapidamente, lhe contar sobre alguns esquetes que fizemos para o show de Carol Burnett. Em uma das histrias, ns tnhamos Harvey Korman fazendo o papel do marido recm sado da cadeia, sob condicional. No incio do esquete, eles esto sentados na mesa de um bar, esperando para serem atendidos. Neste momento, o pblico j sabe sobre a condio do marido e tambm sabe que, se ele fizer qualquer coisa que possa lhe incriminar, ele volta para a priso e no sair mais de l at que sua pena seja cumprida. , ento, que Carol se vira para um garom enorme e com cara de poucos amigos e grita: Ei cabea gorda! Voc chama isso de um Dry Martini? E ento o publico pensa: OO-OU, o cara est ferrado agora. Em outro episdio, ns tnhamos Carol sendo recepcionada por amigos, aps ter passado algum tempo no hospital se recuperando de um problema emocional. Ela assistia todas as novelas e vivia a vida dos personagens como se eles realmente existissem. Mas, agora, ela est totalmente curada da sua loucura. E, assim que ela diz: Eu no me importo mais se o Roberto vai se casar com a Vanda, uma amiga lhe diz:Roberto esta morto. Os olhos de Carol se esbugalhavam de terror e todos pensavam: OO-OU, vai comear tudo de novo. No show de Bill Cosby, uma vez colocamos Peter Sellers e Lily Tomlin sentados um, ao lado do outro, em um avio. O piloto anuncia que o avio est em pane. Aps alguma histeria, Sellers se virava calmamente para Lily e lhe perguntava se ela estava sentada no lugar certo. Que diferena faz isso numa hora destas? E Sellers respondia que eu estou vendo toda a sua vida se passando bem em frente dos meus olhos. O pblico imediatamente dizia: OO-OU, que situao embaraosa para ela. Em qualquer uma das esquetes que voc compor deve haver este momento e ele deve vir logo no incio. Novamente, existem excees. Em um dos mais fantsticos esquetes no show de Carol, ns tnhamos uma famlia inteira se despedindo de um parente no aeroporto. Eles falavam sobre os bons momentos que passaram juntos durante a sua visita e como era difcil dizer adeus novamente. Todos se
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despendem dele emocionadamente, quando pelos alto falantes (speakers) voc ouve dizer que, infelizmente, o vo sofrer um pequeno atraso. Aps alguns minutos, todos se despedem novamente e, novamente, anunciado um novo atraso. E assim at que aquela despedida se torna a mais descarada lavao de roupa suja. Neste caso, nossa premissa ficou escondida por algum tempo e foi sendo revelada gradativamente. Mas, mesmo assim, o pblico sabia do que se tratava aquele esquete, desde o principio. E mais importante que isso, aquele esquete era sobre uma coisa, ele tinha um incio. Ele tinha uma premissa.

Algumas complicaes.
Uma vez que a sua premissa j foi posta adiante, voc deve fazer alguma coisa acontecer. Se sua premissa foi apresentada como uma situao difcil, ou embaraosa, o pblico vai querer tentar resolver o problema para voc. Se voc colocou a sua premissa como um objetivo a ser alcanado, voc dever, ento, criar alguns problemas para que ele seja, realmente, alcanado. Naturalmente que voc no deve criar uma premissa e logo, em seguida, pular direto para o final. Voc vai precisar de alguma ao. s vezes, a sua ao poder ser episdica, ou seja, uma srie de piadas, uma atrs da outra. Uma vez, fizemos um esquete onde Tim Conway e Harvey Korman eram soldados revolucionrios, cercados pelos inimigos. Tudo o que eles tinham para combate-los era um nico canho com uma nica bala. Harvey propunha a Tim que ele iria atrair os inimigos para uma rea aberta e, ento, ele dispararia o canho neles. Ento, Harvey sai e atrai a ateno dos inimigos mas, para a surpresa de Tim, ele no consegue colocar a bala no canho por que ela parece ser maior que a boca do canho. Exausto e um pouco debilitado, Harvey volta a cena e consegue colocar a bala para, novamente, sair para a sua tarefa de atrair o inimigo. Desta vez, o Tim tenta limpar a boca do canho mas acaba perdendo a escova. Depois, ele no tinha o fsforo para acender o pavio, logo em seguida, ele deixa o canho baixar e a bala sai da sua boca e rola para longe, e assim por diante. Uma vez, duplicamos esta premissa em um outro esquete. Ken Berry era um cavaleiro da Infantaria, junto numa cabana com Conway. Eles estavam cercados por ndios. Ken atrairia os ndios enquanto Tim acendia o pavio de um barril de plvora e atingiria os ndios, fazendo com que o barril rolasse morro abaixo. Quando Ken estava em perigo, Ken descobre que o barril grande demais para passar pela porta da cabana. O esquete seguia assim, de forma episdica. A ao pode se desenvolver naturalmente. No
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caso da famlia se despedindo no aeroporto, a ao se desenvolvia de tristeza a impacincia, ento, de discusses acirradas para safanes, para, finalmente, se voltar ao adeus cheio de emoo e amor. A ao pode ser quase que qualquer evento que voc invente. O importante que a sua premissa seja forte o suficiente para sustentala. Em um outro show da Carol Burnett, ns conseguimos criar uma premissa bastante intrigante. A premissa era que dois cavalheiros estavam de frias no Hava. Um deles havia perdido dez dlares e ficava o tempo todo reclamando do incidente. O outro tentava levantar o seu moral dizendo que era ridculo ele se importar com mseros dez dlares durante umas frias caras daquelas. E o outro dizia: facil para voc falar isso porque no foi voc que perdeu os dez dlares. A o segundo cavalheiro pega dez dlares da sua carteira e coloca fogo na nota. Pronto, agora ns dois perdemos dez dlares. Ento, vamos esquecer tudo isso e nos divertir. O primeiro, ento, recobra o seu humor e, feliz, comea a se divertir com as frias quando ele vai pegar o seu mao de cigarros e descobre que a nota de dez dlares, que ele pensava ter perdido, estava o tempo todo l no bolso junto com os cigarros. E ele se vira para o segundo e diz. Olha, achei os meus dez dlares. A maioria dos escritores amou aquela premissa. Mas o consenso geral dizia que no havia mais aonde ir depois que o outro descobriu que no perdera o dinheiro. Aquele esquete estava terminado. Era difcil para aquela premissa sustentar um nmero de aes suficiente para manter o desenvolvimento do esquete. Contudo, os escritores gostaram tanto do comeo que resolveram gastar mais algumas horas em cima daquela idia, antes de abandona-la por completo. Com o tempo, ns conseguimos achar uma maneira de progredir naturalmente com aquela premissa e conseguimos criar um esquete bastante agradvel. Eu resolvi imprimir este esquete no final deste captulo. Assim, voc poder ver como um esquete escrito e a forma que ele deveria assumir no papel. Isto nos serviu de lio. Quando uma premissa boa, devemos nos ater a ela um pouco mais e ver se, realmente, no existe qualquer possibilidade para ela. Aqui vai uma dica de como voc deve abordar uma premissa: resolva o problema imediato e procure alguma complicao na resoluo do problema. Ento, solucione-o mas ache um outro problema que aquela soluo pode causar. (E continue assim, at o final.)

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