Radio y arte sonoro: es posible la integracin?

Por Laura Romero Valldecabres, publicado en Sintonizando el futuro: Radio y produccin sonora en el siglo XXI, Instituto RTVE, Madrid, 2012.

La radio que no escucha. Cuando la forma y el significado, o lo semntico y lo esttico, se conjugan en la radio, el resultado alberga una dimensin artstica a menudo no suficientemente atendida. En una FM dominada por la palabra, la tertulia, el perfil comercial y las frmulas musicales, la mxima expresividad del lenguaje radiofnico queda contemplada slo en los libros, en las aulas, en la red y en los centros culturales. Resulta irnico que la dimensin artstica sea la asignatura pendiente de la radio moderna, cuando precisamente la radio debe en gran parte su desarrollo como medio de comunicacin a la curiosidad que los primeros radiofonistas sentan por las posibilidades estticas de su lenguaje: "La radio no puede asistir impvida a este estado de cosas. Sobre todo porque est en condiciones de potenciar su capacidad esttica y artstica, recuperando los espacios de libertad y experimentacin que en su da supieron transitar creadores annimos o figuras de la talla de Antonin Artaud, Bertolt Brecht, Walter Benjamin, Pierre Schaeffer, Jhon Cage, Murray Schafer, Orson Welles, Dylan Thomas, Samuel Beckett y Glenn Gould, por citar solo algunos de los realizadores que trabajaron en la creacin sonora".(Haye, 2004:18) Detengmonos a pensar en el desarrollo y el uso del sonido como materia esttica, como instrumento de comunicacin a lo largo del ltimo siglo. Veremos que las tcnicas, las disciplinas y las manifestaciones en torno a lo sonoro han evolucionado de forma abismal. Que una obra sonora se exponga en un museo, o que las espectaculares recreaciones y bandas sonoras de las producciones cinematogrficas nos dejen boquiabiertos, demuestra la gran capacidad artstica y evocadora del sonido como herramienta, como lenguaje, como mensaje en s mismo. Nos preguntamos cmo se podra explotar esa capacidad del lenguaje sonoro que, paradjicamente, no ha calado tanto en un medio como la radio en comparacin con otras prcticas. Cuando la radio ha apostado por frmulas de vanguardia, lo ha hecho de manera excepcional, dejando caer estas producciones en las franjas horarias menos favorables o sin ninguna continuidad, sin que ese riesgo trascienda al resto de la programacin. Por tanto,

hacer de la radio de creacin una excepcin la condena a la inmovilidad, a no cambiar, a relegar el arte de la radio a lo puramente marginal. No nos basta con algunos productos aislados. De acuerdo con Rudolf Arnheim, las formas expresivas de la radio no slo tienen validez para obras con un verdadero sentido artstico, como es el caso del radioteatro, sino tambin para las ms sencillas emisiones de boletines de noticias, reportajes y debates. (Arnheim, 1980:18). La dimensin artstica debe contenerse tambin en otros gneros. Fijmonos en los publicitarios. Precisamente, la creatividad publicitaria se ve obligada a romper cdigos para no pasar desapercibida, para ser eficaz y por tanto, rentable. No puede bajar la guardia y en consecuencia, goza de una mejor salud creativa. De ah la incorporacin de ficciones de manera natural e integrada en la publicidad radiofnica, interfiriendo en el discurso estandarizado de la radio. Cmo incorporar otros elementos de la riqueza del lenguaje sonoro en los gneros periodsticos?. Mientras la televisin moderniza los plats, juega con la puesta en escena, sorprende, cambia y evoluciona, la radio aburre y deja a un lado ciertos estmulos que pueden reactivar nuestro inters. Hablando de los informativos, la investigadora y profesora Eva Comas Arnal estudi en profundidad el siguiente fenmeno: la tradicin anglosajona de la BBC y de periodistas americanos como Edward Murrow de incorporar sonido ambiente a las noticias y crnicas, algo muy poco habitual en Espaa. Segn Comas Arnal (2010), para los periodistas anglosajones el sonido de la realidad es la materia prima con la que explicar las noticias en la radio. De ah que en estas cadenas se apueste en gran medida por el documental sonoro como producto estrella, como formato de lujo de la radio. Eva Comas Arnal reivindica esta tcnica en su libro La rdio en essncia, y defiende que, precisamente para preservar e incentivar la singular personalidad de la radio ante el avasallador escenario digital y multimedia, es el tratamiento del sonido el elemento distintivo, la esencia del medio. En 1930, el cineasta Walter Ruttman realiz una obra sonora aprovechando la tecnologa del sonido ptico en la pelcula cinematogrfica. Esta obra, titulada Week-End, es una sucesin de sonidos montados que narran el paso de un da de trabajo a un da festivo. Cada sonido ofrece una informacin de lo que sucede durante ese fin de semana. Cada sonido es testimonio, es espejo de una realidad. Si devolvemos su importancia, su tiempo y su sitio al ambiente sonoro de la noticia, de algn modo se acentuara la esencia radiofnica que plantea Comas Arnal. En este sentido, podemos mencionar un ejemplo actual de programa radiofnico que, adems de otorgar valor a lo que suena, invita a la participacin del oyente y a la creacin colectiva. Es el caso de la emisin alemana Mehrspur, de SWR2 (cadena cultural de la radio pblica

alemana de Baden-Wurtemberg y de Rheinland-Pfalz), que desde 2008 permite a los oyentes colaborar en la realizacin de documentales. Paralelo al programa, el blog Dokublog se ha convertido en un lugar de recursos, un archivo de sonidos y voces. Su productor, Wolfram Wessels, propone una temtica cada mes. En respuesta a ella, cualquiera puede enviar su audio (una entrevista, una lectura, un ambiente, un ruido). A partir de aqu, se estudian las aportaciones y se construye la emisin con ellas. Los dokubloggers cuyos audios son utilizados son remunerados por la emisora. Una de las causas de esta falta de atencin hacia la esttica sonora y las formas de presentacin de los contenidos radiofnicos en Espaa se debe, en gran parte, a la casi extinguida profesin de realizador de radio. En el momento actual, son pocos los profesionales que cuidan al detalle las sintonas, los efectos, los silencios... De igual manera ocurre con la figura del guionista de radio, profesin desamparada y cada vez ms extinguida. Escribir para la radio es ya slo tarea de periodistas. Otro punto de reflexin son las nuevos modos de escuchar la radio originados por el progreso tecnolgico y los cambios sociales, como los servicios de podcasting y de radio a la carta. Las nuevas tecnologas tambin nos brindan la oportunidad de transformar el producto radiofnico hacia otros contenidos sonoros que conecten ms con los perfiles del oyente actual y sus nuevas rutinas de consumo. Como sostiene ngel Faus, hay una sociedad nueva y un lenguaje nuevo en la sociedad que no tiene reflejo en la radio. Han surgido nuevos modos y nuevos ncleos de inters que estn ausentes de la antena. La radio necesita reinventarse. (Faus, 2001). As que no slo hablamos de nuevos contenidos, sino tambin de nuevas formas. Que un programa sea buscado en la red por propia voluntad del oyente nos impone cierto reto en la calidad de las producciones. Para Jos ngel Esteban, el podcasting implica una eleccin y, por ende, un incremento de la atencin. Son productos para ser escuchados. Y, en buena parte, cambian la manera de ser recibidos. El podcast est ligado a los auriculares, a la escucha individual y atenta, al disfrute de los matices, de la riqueza sonora. La relacin se vuelve ms ntima y personal y eso exige una mayor calidad tcnica y de contenido. Si se nos puede escuchar as, debemos crear para poder satisfacer esa forma de escucha (Esteban, 2012). Los formatos ms creativos en radio suelen identificarse nicamente con los radiodramas y los formatos de ficcin, pero no hay que subestimar la existencia de otros

trabajos radiofnicos menos habituales o atpicos, cuya principal razn de ser es la intencionalidad artstica y, en consecuencia, la transmisin de una emocin adems de la transmisin de una informacin, sin ser exclusivamente productos de ficcin. No queremos decir que, al centrar nuestro inters en los trabajos quiz menos convencionales, descartemos o menospreciemos los dems contenidos radiofnicos, sino que, justamente, gracias al descubrimiento de otros modos de realizacin, de otras rutinas de produccin y del anlisis de los rasgos de las expresiones puramente artsticas, podemos desarrollar nuevas estrategias para aplicar en la programacin convencional y por tanto, renovar la radio espaola hacia una radio de vanguardia. En definitiva, seguimos la recomendacin de Cebrin Herreros: No debe incurrirse en una mirada reducida de la radio creativa a determinadas producciones intencionadamente experimentales. Es una parte revitalizadora, pero lo importante es que los logros renovadores trasciendan a los dems contenidos, para que la radio, en su conjunto, en su programacin, incorpore mayor creatividad. (Cebrin, 2004:181)

Experiencias artsticas sonoras de la ltima dcada

Veamos el panorama actual y dibujemos un mapa global que nos inspire y pueda servirnos de referencia. En general, las emisoras espaolas adolecen de una oferta poco innovadora y excesivamente similar. Por un lado, encontramos numerosas radiofrmulas musicales, y por otro, parrillas confeccionadas a partir de los magazines y macroespacios informativos que conducen reconocidos periodistas o las adolatradas voces-estrella de la radio. Comenzando por las mnimas aportaciones de las emisoras privadas, hallamos sobre todo relatos y sketchs humorsticos, realizados como secciones dentro de los extensos magazines matinales o de tarde que imperan en el dial. Son corrientes los espacios de humor ficcionados sobre la actualidad poltica, econmica y social del pas, basados en imitaciones de personajes clebres. Como ejemplos ms recientes, la seccin Todo por la radio, dentro del programa Hoy por Hoy de la SER, o el Grupo Risa, de Es Radio. Debemos destacar las frmulas presentadas por el programa La competncia, en la emisora RAC-1. Se utilizan tcnicas de posproduccin, zapppings, efectos de audio. En definitiva, una cuidada ambientacin alrededor del humor y la ficcin, cuyo efecto dinmico y fresco logra la complicidad con el oyente. En cuanto a los relatos radiofnicos, mencionamos las piezas de terror o las

recreaciones sonoras para el programa de misterio Milenio 3, en la Cadena SER (que durante un perodo realizaba Teo Rodrguez de forma independiente) y los Cuentos de Navidad que suelen prepararse para estas fechas festivas en la Cadena SER y en Onda Cero (aunque con un tratamiento formal pobre y un discurso muy clsico en el que la figura del narrador lleva el peso de toda la obra). La cadena COPE emiti, en la primavera de 2011, la radioserie de ficcin Tercero A, como seccin del magazine matinal As son las maanas, sobre una familia que vive graciosas situaciones en relacin a los temas de actualidad. La cadena SER se apunt a la moda por recuperar el radioteatro que haba iniciado RNE y present en 2011 Las bicicletas son para el verano. Pero qu ha sido de todo esto? En conclusin, estas creaciones, emitidas de forma temporal, muy puntual e incluso en franjas horarias de menor audiencia, no se integran en la programacin radiofnica. No visten el da a da de la emisora. Se quedan en lo puramente anecdtico. Qu hay de la cadena pblica? A favor de la renovacin de la ficcin radiofnica nos zambulllimos en el oasis que representa el departamento de programas especiales de Radio Nacional de Espaa y Radio 3. Aproximadamente hace doce aos, la cadena pblica impuls la produccin de formatos de ficcin en Radio 3, labor realizada por una ola de aventureros profesionales de la poca, a travs de espacios como El Ojo de Ya Ve, Chichirichachi, El Mono temtico, El Despertatroz, Trelatos, Videodrome o Especia Melange, y con seriales como Los Inmortales, Los trabajos de Hrcules y por supuesto, Cuando Juan y Tula fueron a Siritinga, un gran referente en nuestro pas que const de 86 captulos de ciencia ficcin de aproximadamente diez minutos. Aos despus, Radio 3 dej de producir estos aorados programas y puso en marcha otras iniciativas ms aisladas en torno a la ficcin, como Radioteatropiezas. Actualmente, producen adaptaciones y representaciones de radioteatro en directo bajo el nombre de Ficcin Sonora. Es el caso de El perro del hortelano o ttulos del cine como Psicosis, El exorcista, Drcula o La Vida de Brian, con realizacin de Mayca Aguilera. La celebracin de certmenes de guiones radiofnicos para su posterior puesta en escena por parte de la cadena es tambin una de las actuales proposiciones de RNE. Como programas de ltima hornada, destacan elaborados y originales espacios como Carne Cruda (que cuenta con un exquisito trabajo de guin, el gusto por las mini ficciones y el carisma de Javier Gallego), Nmadas (con tintes de documental y ficcin, y con un claro aprecio por los ambientes sonoros), En la Nube (amantes de la poesa y de la narracin de historias) o Documentos de RNE. Sin embargo, estas aportaciones, aun siendo buenos referentes, no

suponen un cambio de modelo. Hablando con Jos ngel Esteban, director de programas de RNE de 2007 a 2008, adivinamos otro punto de vista. La intencin de incorporar a la programacin todos estos elementos de forma habitual implica una ruptura, una interferencia en el relato que sorprenda al oyente, en lugar de seguir trabajando con lo que el oyente espera escuchar relegando la creatividad radiofnica a equipos de trabajo reducidos y cerrados. Esta idea cuestiona la estructura de la programacin, de los programas y de las secciones, entendindolas como un todo y no como una suma de partes, de bloques y espacios previsibles: Uno de los programas claves a ese respecto, y que resuma todos esos planteamientos, fue La Transversal. Era un magazine y un programa de reportajes, un programa musical y un programa de ficciones. Todo era una ficcin construida a partir de los gneros tradicionales, subvertidos, sacados de contexto, forzados a encontrar nuevos significados y nuevas formas de escucha (Esteban, 2012). Otro de los focos actuales de produccin es La Casa Encendida, centro social y cultural de Obra Social Caja Madrid, que apoya las representaciones de ficcin de RNE y cuyo departamento de Radio es coordinado por ngeles Oliva y Toa Medina. All dirigen el programa Cpsula (difundido como podcast), ofrecen talleres de radio creativa y realizan audioguas para las exposiciones del centro. Ambas se han atrevido con el formato de la radioperformance con Cmo hacerse un cuerpo sin rganos (Aqu rugidos) o Caben todos los ruidos. En 2010, Toa Medina public un serial de diez captulos difundido completamente en Internet. Se trata de Deluxe vuelve al pueblo, una historia de ciencia ficcin que toma como protagonista a un personaje real, el cantante gallego Xoel Lpez Deluxe. Esta divertida produccin radiofnica cuenta con la msica original de Alberto de la Hoz, la colaboracin de Carlos Hurtado (quien trabaj en la ambientacin sonora del famoso serial Cuando Juan y Tula fueron a Siritinga) y de Juan Surez (En la Nube, Radio 3). Como era de esperar, este serial no fue apoyado por ninguna emisora. Y si nos replanteamos la urgente necesidad de confiar en el autor radiofnico, en el productor que quiere ofrecer un espacio fuera de esos crculos cerrados que nos impiden avanzar, sin necesidad de efectuar grandes inversiones? Una de las aplicaciones que el podcasting ha desarrollado con xito es el servicio que ofrece a museos y centros de arte a travs de la web de dichas entidades, como veamos en el caso de La Casa Encendida. En este sentido, el Museu d'Art Contemporani de Barcelona

(MACBA), cre Rdio Web Macba, proyecto especialmente orientado a la divulgacin. Sus producciones recurren a la exploracin sonora alrededor de las actividades y la programacin del museo. En Madrid, el Museo Reina Sofa nos ofrece tambin este servicio a travs de la webradio RRS. Por otro lado, acercndonos a otras realidades sonoras ms experimentales, resulta imprescindible la labor del musiclogo y artista Miguel lvarez Fernndez en el programa Ars Sonora de Radio Clsica, espacio fundado y dirigido por Jos Iges desde 1987 hasta 2008. Este programa promueve la realizacin de obras de arte radiofnico abordando todos los gneros: radiodramas, paisajes sonoros, gneros mixtos; con especial dedicacin a las prcticas de la fonografa, la composicin electroacstica y las producciones realizadas por las diferentes emisoras integradas en el grupo Ars Acustica de la Unin Europea de Radiodifusin (UER/EBU), grupo al que Ars Sonora est ligado desde su fundacin en 1990. Sin embargo, resulta ser otra isla desierta en la programacin radiofnica actual, y precisamente el hecho de preservar esa exclusividad perjudica la posibilidad de que el arte radiofnico se contagie y se aplique en la propia radio mejorando su esttica y persiguiendo la innovacin. En consecuencia, tales prcticas quedan etiquetadas como algo slo para los outsiders. En 2006 se llev a cabo la I Muestra de Arte Sonoro Espaol, cuya pgina web invita a la escucha de multitud de obras que conforman un amplio abanico de artistas y compositores en nuestro pas. Muchos de ellos forman parte de la Asociacin de Msica Electroacstica de Espaa, y se dedican tambin a la investigacin y a la docencia, como Jos Antonio Sarmiento, quien dirige el Centro de Creacin Experimental de la Universidad de Castilla La Mancha, o Miguel Molina y Leopoldo Amigo, coordinadores del Laboratorio de Creaciones Intermedia de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Politcnica de Valencia, un laboratorio que cuenta con un interesante proyecto de investigacin en torno a la recuperacin y el archivo de las primeras manifestaciones de arte radiofnico. Como podemos observar, las manifestaciones artsticas radiofnicas parecen ms presentes en los estudios de Bellas Artes o de Msica que en los de Comunicacin, dada la estrecha relacin de algunas de sus expresiones con las del arte sonoro. Pero no por ello dejamos de prestarles atencin, puesto que toda obra de arte sonoro est compuesta con la misma materia prima que la radio: el sonido. Segn Miguel Molina, en los primeros aos de doctorado de la asignatura de Arte

Sonoro, haba un doble perfil de artista plstico y otro relacionado con los nuevos medios audiovisuales. (Barber y Palacios, 2009: 259). Observar los diferentes usos del sonido como herramienta artstica y narrativa, as como lo hace el diseo de sonido para cine, enriquecer tambin los modos de creacin radiofnica. Colectivos como Escoitar.org, el laboratorio Arteleku o el proyecto La Ciudad Aural centran su atencin en la antropologa del sonido y en la composicin de paisajes sonoros acentuando nuestra capacidad de escucha. Y acaso no es la radio un paisaje sonoro por componer y del cual aprender en su constante movimiento? Iniciativas actuales que promueven la expresin artstica radiofnica Para promover, conocer, escuchar, motivar y reconocer a los creadores resultan muy tiles los concursos, certmenes, encuentros, congresos y festivales de radio. Pero, hay vida en nuestro pas en este campo? Hagamos un repaso por los ltimos aos. Comencemos por los pequeos concursos, no por ello, carentes de inters. En Donostia, Radio Casares Irratia celebr durante cuatro aos seguidos el certamen Teatro del Aire, que premiaba obras de radioteatro y de ficcin. Desgraciadamente y por causas que desconocemos, no ha vuelto a abrirse una nueva convocatoria. Lo mismo ha ocurrido con el certamen Open Radio, un encuentro internacional abierto a la creatividad y nuevos formatos radiofnicos que tuvo lugar en el Centro de Cultura Contempornea de Barcelona. Otras modestas emisoras han convocado concursos como Radio Crculo en Madrid o Radio Almenara, con la colaboracin de la Unin de Radios Libres y Comunitarias de Madrid y la librera Bajo el Volcn. En 2010 se celebr Radioperformance 10.0, una iniciativa que traslada propuestas de performance adaptadas al medio radiofnico, en colaboracin entre la Muestra Internacional de arte en accin Contenedores y el programa de arte sonoro y experimentacin musical El Musicntropo. Y es que son mucho ms frecuentes los eventos, festivales y concursos dirigidos al arte sonoro y la msica electroacstica o experimental: como ejemplos, el Broadcasting Art que organiza el programa Fluido Rosa de Radio 3 junto al Centro Prraga de Murcia; el concurso de Obras de Creacin Radiofnica que convoca el Centro Nacional de Difusin Musical junto a Radio Clsica (RNE); el Encuentro de Arte Sonoro en Espaa (EASE) o los festivales In Sonora en Madrid, Observatori en Valencia e Intr:muros en Sevilla. Pero cules de ellos dedican una atenta mirada a la radio? Mientras RNE sigue apostando por los formatos de ficcin a travs de sus concursos de guiones, los grandes eventos de radio que tenemos en nuestro pas se reducen a

insustanciales galas de premios. Los premios Ondas y los premios de la Academia Espaola de la Radio no reconocen los gneros artsticos radiofnicos ni impulsan un cambio por la creatividad del medio. Estn dirigidos al sector periodstico y lo creativo se reduce a los formatos de publicidad. Por ejemplo, en los Premios Nacionales de Radio 2011, convocados por la Academia Espaola de la Radio, se une en la misma categora Mejor Creacin y Mejor Campaa Publicitaria. La Academia no contempla categoras especficas de ficcin dado que la realidad profesional del medio tampoco presenta una produccin suficiente que garantice la variedad de candidatos posibles a dichos premios. Sin embargo, s que consideraba la categora de realizacin radiofnica, hasta que, curiosamente, se elimin en la edicin de 2011. Ampliando horizontes, los premios ms prestigiosos a nivel europeo son los Premios Europa y los Premios Italia, en los cuales s que se reconoce la creacin radiofnica tambin a travs de otros gneros. Las cadenas pblicas de los pases europeos compiten en estos premios con sus mejores producciones. RNE ha presentado ms de 70 producciones radiofnicas al Premio Italia desde 1962. En relacin a estas premios, compartimos la idea sobre lo extraodinario que apunta Cebrin Herreros: La radio busca creatividad en momentos espordicos, como en los de las producciones pensadas para los concursos y premios internacionales. No son premios para la cotidianidad sino para lo extraordinario. Las empresas ponen todo su empeo en estas producciones, incrementan el presupuesto, amplian el tiempo de elaboracin y se lo encomiendan a los profesionales ms originales. Pero esto es experimentacin y creatividad de un da, sin que haya continuidad y, por tanto, pasa al recuerdo. Las aportaciones no se integran al conjunto (Cebrin, 2004:189). En Europa existe un gran nmero de festivales y encuentros que se celebran a lo largo del ao dedicados a la creacin radiofnica. En Francia, diferentes asociaciones de radio organizan seminarios, cursos, congresos, sesiones de escucha y concursos en distintos puntos del pas. En las categoras a concurso se convocan trabajos de ficcin, de documental y tambin obras ms experimentales. Festivales como Phonurgia Nova, Longueur d'Ondes, SONOR y Les Radiophonies, sumados a otras propuestas procedentes de radios ms pequeas (como la red de radios universitarias Radio Campus) conforman un paisaje radiofnico mucho ms rico que asegura cierto espritu de innovacin constante. Lo ms enriquecedor de estos festivales no es slo que se reconozcan los trabajos radiofnicos a travs de los premios,

no son simples galas de premios, sino que se organizan conferencias y talleres durante varios das. Los asistentes pueden compartir sus inquietudes y aprender unos de otros. Las obras seleccionadas se presentan y difunden en una sala de audicin con pblico: son los momentos que en Francia llaman sesiones de escucha (sances d'coute). sta es la parte realmente productiva de este tipo de encuentros, una actividad que facilita el contacto con los dems, la escucha atenta de trabajos diferentes y el reciclaje continuo. En Francia, la asociacin ADDOR (Association pour le dveloppement du documentaire radiophonique1) se dedica a fomentar un gnero radiofnico en concreto: el documental sonoro de creacin. Tomando ejemplo, los documentalistas Jos Bernard Cortegianni y Dborah Gros han fundado recientemente en Espaa la asociacin Radio Sures2. Mediante la formacin, la organizacin de sesiones de escucha y la produccin de piezas en lengua espaola, Radio Sures promueve la creacin radiofnica y especialmente el gnero documental en Espaa y en Amrica Latina. Un festival radiofnico de referencia a nivel internacional es la Bienal Internacional de Radio de Mxico, que en 2012 celebra su novena edicin. Como asegura su fundadora, Lidia Camacho, no es sino hasta 1996, con el surgimiento de la Bienal Internacional de Radio cuando, de manera sistemtica, se comenzaron a buscar caminos para adentrarse en esta propuesta artstica radiofnica (Camacho, 2007:11). Una puerta que Latinoamrica supo abrir al incluir como categora a concurso el radioarte. Hoy en da la Bienal es una cita muy importante para tericos, productores y estudiantes, un espacio nico que invita a la reflexin y reconoce la creatividad y originalidad de quienes cotidianamente hacen la radio. Los centros de estudios y la Universidad Otra de las vas imprescindibles para impulsar la creacin radiofnica es a travs de propuestas constructivas y emprendedoras desde los centros de formacin y las facultades de comunicacin. Muchos de estos centros cuentan con material audiovisual y estudios a disposicin de los alumnos para realizar sus prcticas. Sin embargo, en pocas ocasiones estos recursos se utilizan para crear contenidos sonoros enfocados a otras realidades de comunicacin actuales. Prevalece, lgicamente, la formacin en el campo periodstico para la radio tradicional, o el campo de la televisin y el cine. Olvidamos que la radio universitaria, o las iniciativas de produccin que puedan generarse desde la universidad, son lugares ideales
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ADDOR: Asociacin para el desarrollo del documental radiofnico [www.addor.org] Radio Sures: Cortometrajes sonoros de Espaa y Amrica Latina [www.radiosures.com]

para la experimentacin: Crear radioarte exige requisitos que van ms all del mero entusiasmo: investigacin, creatividad, oficio y, sobre todo, tiempo. De esta ltima materia slo puede disponerse en la radio cultural, ya que en la radio comercial el tiempo es dinero. Por eso es fundamental el papel de la radio cultural y universitaria en el impulso del radioarte, tanto en su produccin como en su difusin y divulgacin.(Camacho, 2007:13) Precisamente para la difusin y divulgacin, en 2008, en la Facultad de Ciencias de la Informacin de la Universidad Complutense de Madrid se celebraron las I Jornadas sobre Narrativa Radiofnica (NARAEX), en las cuales se presentaron diversas comunicaciones de investigadores, profesionales y profesores, que posteriormente fueron recopiladas en la publicacin Escribir con sonidos, dibujar con palabras. Este encuentro incluy un certamen de Narrativa Radiofnica Experimental (NARAEX). El aspecto negativo de este necesario evento que se presentaba ya urgente, es que desgraciadamente y por el momento, no ha tenido continuidad. Anotemos la labor de referencia de la escuela de Zaragoza TEA FM, entidad que forma parte de la plataforma Digitea y del Centro de Tecnologas Avanzadas, impulsados por el Gobierno de Aragn. El objetivo de esta emisora-escuela es formar y estimular la imaginacin para la creacin de espacios radiofnicos. Coordinada por Chus Fernndez, la programacin se confecciona a partir de los trabajos y las ideas que han ido resultando de los talleres de creatividad radiofnica que l mismo imparte. Cuenta adems con una red de intercambio internacional formando parte de la red de arte radiofnico RADIA. Una de las acciones clave de TEA FM ha sido la organizacin del I Congreso Internacional de Radioteatro y Ficcin Sonora, celebrado en abril de 2012. Un lugar de reunin para profesionales, estudiantes e investigadores de la materia donde compartir experiencias y establecer redes. Sencillamente, un acto para crear movimiento. Un prctico modo de dinamizar la creatividad radiofnica desde la universidad, fomentando adems la produccin propia, es la creacin de laboratorios como DIAPASON (Diseo y Anlisis de la Produccin Audiovisual Sonora). Se trata de un laboratorio de reflexin y produccin sonora creado en la Universidad Carlos III de Madrid, que defiende el estudio del sonido no solamente ligado a la radio, sino teniendo en cuenta otros canales como Internet. El laboratorio se cre en 2010 por los profesores Juan Ignacio Gallego Prez, Trinidad Garca Leiva y Jose ngel Esteban. La iniciativa naci para responder a una falta de consideracin de lo sonoro y lo creativo en la radio desde la universidad, y sobre todo, para

motivar a los alumnos y darles la oportunidad de producir contenidos reales. El empeo fundamental, dice Esteban (2012), es potenciar la escucha. Aprender a escuchar y, desde el rastreo de la riqueza sonora de lo real, construir nuevas narrativas. Entre las actividades impulsadas por el laboratorio durante el curso 2010/2011 destacan la organizacin de un seminario de arte sonoro y la produccin de una serie de doce podcast para la pgina web del festival de msica S.O.S. en Murcia. Los alumnos confeccionaron un conjunto de piezas informativas sobre el festival con un tratamiento sonoro moderno y juvenil. Financiadas por el propio festival S.O.S., las piezas fueron difundidas en la web de Radio 3. Definitivamente, este es un buen ejemplo de cmo contribuir y de cmo las Facultades de Comunicacin pueden ejercer su responsabilidad para fomentar la evolucin del medio radiofnico: formando a los profesionales del futuro, aqullos que la empresa radiofnica necesitar para poder llevar a cabo nuevos proyectos. El modelo de Arte Radio como entidad productora de creaciones radiofnicas Hoy en da las formas de consumo de productos audiovisuales han cambiado y han surgido otros modos de difusin. Lejos qued para el recuerdo la imagen de la familia alrededor de un receptor de radio en el saln, o incluso del joven que escucha la radio en la intimidad de su habitacin. Lo mismo ocurre con la televisin. Internet ha reforzado la individualidad en el consumo y la libertad de elegir cundo, dnde y cmo se ve o se escucha ese producto audiovisual en respuesta a nuestra continua movilidad y sed de novedad. Hasta los telfonos mviles de ltima generacin ofrecen servicios de televisin, radio e internet. Coincidiremos en que integrar y programar piezas artsticas radiofnicas en la FM tradicional es muy arriesgado. De acuerdo con el director de Arte Radio, Silvain Gire, hoy en da nadie dice que se va a casa corriendo porque vaya a empezar la emisin de ficcin de esa noche en la radio. Y nadie escucha en la radio un documental de una hora. Partiendo de esta realidad, cmo ofrecer entonces los contenidos sonoros ms apreciados de manera que se facilite la comodidad y la libertad del oyente? La respuesta es la web. Es as como surgi Arte Radio. Arte Radio se cre en 2002 en Pars por la cadena cultural europea ARTE. Es una radio a la carta, gratuita y sin publicidad, que permite escuchar o descargar libremente

reportajes, ficciones, documentales, creaciones, series y crnicas. Esta plataforma creativa propone una mirada singular sobre el mundo y el estilo de vida de sus habitantes a travs de la escritura sonora y el talento de los autores a travs de singulares piezas que invitan a soar, a conmoverse, a debatir y a aprender. Todos los programas son inditos, producidos especialmente por y para Arte Radio, que remunera a los autores y es propietaria de todos los derechos. Se emiten bajo licencias libres Creative Commons y se pueden escuchar en lnea, descargarse en formato Ogg, Vorbis o MP3, o bien como podcasts para escucharlos en un reproductor porttil, como puede ser el telfono mvil. Adems, los oyentes que no entienden francs pueden tambin disfrutar de muchas de las producciones de Arte Radio, ya que algunas estn en ingls o en alemn, y en otras el idioma no tiene importancia: lo esencial en ellas son los sonidos, la msica, la atmsfera. Son creaciones que suscitan imgenes mentales. El equipo de Arte Radio est formado por un responsable tcnico y de realizacin, un encargado de produccin, y el director o responsable editorial. Las piezas son realizadas por multitud de autores independientes, profesionales de otros medios o artistas que son remunerados por llevar los proyectos aprobados a cabo. No se difunden obras ajenas, sino que se apoyan y desarrollan proyectos propios: No somos un difusor, sino que queremos pagar la produccin para que todo el mundo aprenda. Queremos hacer creacin radiofnica, no simplemente difundirla (Gire, 2011). Pero para dar luz verde tambin a los creadores principiantes y posibilitar a cualquier persona la publicacin de sus trabajos, ofrecen un servicio gratuito de audioblogs que constituye todo un escaparate de obras dentro de Arteradio.com. Los proyectos aprobados por el equipo de Arte Radio se montan y mezclan en los estudios del grupo en Pars. Las grabaciones previas son realizadas por los autores con el equipo de audio que ofrece la productora. La remuneracin va en funcin de la complejidad del trabajo y del tiempo necesario para su realizacin. Un autor principiante cobra 140 euros por dia, y un autor profesional, 200 euros por dia. Habitualmente, un reportaje para principiantes cuesta entre 3 y 6 das hacerlo. Y un documental, de 10 a 30 das. Uno de los aspectos ms revolucionarios de Arte Radio es la concepcin de autor radiofnico. Promueven la radio de autor y por tanto, la produccin de obras nicas, particulares, con identidad propia, pero conservando en todas ellas una linea estilstica

coherente con Arte Radio. Muestran una clara intencin por formar e impulsar una generacin de autores radiofnicos completos, es decir, personas que, adems de tener talento para la escritura radiofnica, sepan hacer tomas de sonido y tengan nociones de montaje sonoro. Segn Silvain Gire (2011), responsable editorial, un verdadero autor de radio se reconoce por su montaje. Es una fase de escritura muy importante, nos muestra si hay una lgica, una inteligencia. Durante la entrevista que mantuvimos con su director y fundador, Silvain Gire, se discuti acerca de la posicin de algunos tericos que no consideran como radiofnicos proyectos como Arte Radio, el podcasting o la publicacin de audios en la red, puesto que no hay emisin por medio de ondas electromagnticas. En este sentido, Silvain Gire diferencia la radio de la creacin radiofnica, y ubica esta prctica artstica en un contexto distinto al de la FM: Arte Radio fue la primera web que produjo podcast en Francia. Esto es esencial para la creacin radiofnica []. Hay autores que critican que no somos una radio. Y es cierto. Somos creacin radiofnica, que es distinto. En las webs de las radios no se publican podcast sobre las informaciones del tiempo o sobre el trfico en la radio, sino de los contenidos ms valiosos. Cuando se publica un podcast, es necesario el acto de voluntad por el que se le da valor y se le presta atencin. Eso es la creacin radiofnica. Por tanto, el sistema a la carta resulta mucho mejor para la creacin que la radio FM (Gire, 2011). Arte Radio sobrevive con un presupuesto aproximado de 200.000 euros anuales otorgado por la cadena pblica franco-alemana ARTE. No hay ingresos por publicidad. Reciben entre 300.000 y 400.000 visitas al mes y han producido ms de 1.500 obras. Son una referencia a nivel internacional. Cmo integrar estas frmulas radiofnicas en nuestra rgida programacin En Espaa, contamos con algunas plataformas enfocadas a la divulgacin, la difusin de contenidos y a la creacin de redes (por ejemplo, la red social Radioartnet, Artesonoro.org, los canales Audioraccoon o la revista web Radioimaginamos.org). Como hemos mencionado, se ha puesto en marcha la Asociacin Radio Sures como webradio de produccin de documentales y cortos sonoros en Espaa y Amrica Latina. Tmidamente surgen productoras

y autores radiofnicos que producen por cuenta propia y que sugieren sus trabajos a difusores alternativos a la radio tradicional gracias a Internet. Pero entonces, la integracin es posible o es el podcasting el escenario que albergar todos los esfuerzos por una radio contempornea? La radio sigue teniendo fieles oyentes de edad madura, pero es el pblico joven (el futuro) el que en cierto modo ha dado la espalda a este superviviente medio de comunicacin. Un pblico que consume internet a diario. La red es su principal fuente de informacin y entretenimiento. Integrar contenidos sonoros ms arriesgados en la web, complementando los portales de las emisoras que hasta ahora slo han servido como almacenes de podcast de los programas emitidos, es una manera de comprobar la eficiencia de este tipo de contenidos y un campo de ensayo que brinda a la experimentacin antes de programar en la FM tradicional. Y ya no hablamos nicamente de producir para la web de las cadenas de radio. Las posibilidades se multiplican: producir para editoriales, revistas, centros educativos y culturales, etc. En cuanto a la programacin convencional, comencemos por mimar los aspectos de realizacin y guin de cada produccin. Cuidemos el lenguaje del sonido y no nicamente el textual. Valoremos la escritura radiofnica teniendo presente que el mensaje no est slo en la voz, sino en todo el conjunto sonoro que lo compone. Empecemos por una concienciacin profesional. Por una simple y sana pasin por la radio, por un respeto por el oyente audiovisual, multimedia, contemporneo. Valoremos el documental como gnero pedaggico, cultural, y tambin artstico. El documental como sntoma de prestigio y sello de calidad. Demos oportunidad a humildes formatos como el microespacio, que aporta dinamismo y contraste frente a los grandes bloques programticos de cuatro horas. Un microespacio sirve como recurso de separacin y como programa en s mismo, transmite la identidad de la emisora y capta al perfil del oyente actual: ese oyente saturado que consume rpido y que agradece lo que es breve, conciso y directo. Apostemos tambin por ese joven comunicador que se est formando ahora desde esta nueva perspectiva y desde estos nuevos modos de consumo. Apostemos por el autor radiofnico como ocurre en Inglaterra, Francia o Alemania. Y apreciemos al locutor que sabe conducir no a unos tertulianos, sino al oyente. El locutor que nos abre la puerta a la imaginacin. El locutor que seduce, que nos despierta imgenes y con el que queremos quedarnos aprendiendo cada vez un poco ms. Es tan fcil... que no hacerlo resultara ridculo. Tan slo devolvamos su valor al acto de escuchar, si nos dejan.

Bibliografa

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