Article Jds 0021-8103 2004 Num 1 1 1681

Madame Mary-Anne ZAGDOUN
Les sculptures de la Libye antique au muse du Louvre

In: Journal des savants. 2004, N pp. 61-128.
Citer ce document / Cite this document : ZAGDOUN Mary-Anne. Les sculptures de la Libye antique au muse du Louvre. In: Journal des savants. 2004, N pp. 61-128. doi : 10.3406/jds.2004.1681 http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/jds_0021-8103_2004_num_1_1_1681
LES SCULPTURES DE LA LIBYE ANTIQUE AU MUSE DU LOUVRE L'tude prsente ici l comprend toutes les sculptures de Cyrnaque actuellement conserves au muse du Louvre. Elles ont t acquises de faons diverses. La Collection royale (cat. n 27), la mission Vattier de Bourville qui fournit la part essentielle, le don Poujade (cat. n 2), la mission Clermont-Ganneau de 1898 (cat. nos 11, 18 et 25) et une acquisition de G. Srabian (cat. n 29) ont progressivement enrichi la collection cyrnenne du Louvre. Il a paru utile de joindre cet ensemble une sculpture originaire de Tripolitaine, don Ledoulx (cat. n 31), qui reste dans l'esprit des recherches archologiques franaises en Libye 2. Nous entendons runir en un catalogue toutes ces sculptures, dont la publication, souvent ancienne, est trs disperse. Malgr des modes d'acqui sition divers, elles refltent de faon trs fidle et homogne un contexte culturel bien dfini qui a t voqu, chaque fois que cela tait possible, en faisant appel aux donnes iconographiques, historiques et religieuses nces1. Je remercie trs vivement pour leur aide et leurs conseils M. F. Chamoux qui m'a confi ce travail et M. Laronde, chef de la mission franaise d'Apollonia. J'exprime ma reconnaissance tous ceux qui, au muse du Louvre, ont facilit mon travail avec efficacit et gentillesse : M. A. Pasquier, conservateur gnral charg du dpartement des Antiquits grecques, trusques et romaines ; M. J.-L. Martinez, conservateur en chef ; Mme B. Tailliez, du service de la document ation Laugier et Piccinelli. Je voudrais remercier tout particulirement Mme M. Hamiaux ; MM. pour son remarquable travail musographique. Elle m'a avec beaucoup de gnrosit ouvert l'accs au fichier informatique de la sculpture antique du Louvre auquel elle a apport une contribution trs importante. Son apport l'tude prsente ici ne s'arrte pas au seul travail d'informatisation, de recherches dans les rserves, d'identification de pices sans numro d'inventaire. C'est elle aussi qu'est d le rapprochement de la petite Hygie de Cyrne (cat. n 14) avec une statuette, autrefois dans le commerce. Je tiens lui dire toute ma reconnaissance pour les trs nombreuses discussions que nous avons eues propos de ces sculptures. J'adresse mes remerciements Mme N. Borowski, qui a bien voulu autoriser la publication ici de la petite Hygie, autrefois en sa possession et M. P. Goetelen, l'auteur des fig. 23-24. Au muse Jacquemart- Andr, je remercie M. le Conservateur N. Sainte Fare Garnot de son aide, ainsi que Mme H. Cuot, assistante de conservation et Mme G. Lemaire, charge de la photothque. Ma gratitude enfin va M. J. Marcad qui a bien voulu suivre ce travail et me faire part de ses remarques. 2. F. CHAMOUX, Cinquante ans de recherches archologiques franaises sur la Libye grecque , CRAI, 2001, p. 1081-im.
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saires leur comprhension. Le rcolement rcent des statues envoyes par Vattier de Bourville au Louvre en 1852 3 a pos des problmes spcifiques, qu'une note de M. Hamiaux (Appendice I) explique en dtail. Liste des abrviations J'ai eu recours, en plus des sigles et des abrviations de Y Anne philolo gique du BCH, aux abrviations suivantes : et F. Baratte, Sarcophages d'poque romaine : F. Baratte et C. Metzger, Catalogue des sarcophages en pierre d'poques romaine et palochrtienne, avec la collaboration d'H. El ALAOUI et A. BoRDEAU, lves diplmes au Louvre (muse du Louvre, 1985). J.-J. CALLOT, Recherches : J.-J. ALLOT, Recherches sur les cultes en Cyrnaque durant le Haut-Empire romain {Etudes d'archologie classique X), 1999. Catalogue sommaire : Catalogue sommaire des marbres antiques (Muse du Louvre, dpartement des Antiquits grecques et romaines) [s.d.J (1896). J. Charbonneaux, La Sculpture grecque : J. Charbonneaux, La Sculpture grecque et romaine au muse au Louvre (collection des Guides du visiteur), 196}. Cyrenaica : Cyrenaica in Antiquity, d. G. BARKER, J. LLOYD et J. REYNOLDS (Society for Libyan Studies, Occasional Papers, BAR International Series 236, 1985). La Cirenaica in et antica : E. Catani et S. M. Marengo (d.), La Cirenaica in et antica, Atti del Convegno internazionale di Studi, Macerata, 18-20 Maggio 1995 (Ichnia 1), 1998. K. DE Kersauson, Portraits romains : K. DE Kersauson, Catalogue des portraits romains, De l'anne de la guerre civile (68-69 aprs J.-C.) la fin de l'Empire (muse du Louvre, dpartement des Antiquits grecques, trusques et romaines), Avant-propos d'A. PASQUIER, t. II, 1996. Libyan Studies 25 (1994) : J.M. REYNOLDS (d.), Cyrenaican archaeology : an interna tionalcolloquium (Society for Libyan Studies 25, 1994). MemSocNatAntFrance : Mmoires de la Socit nationale des Antiquaires de France. E. Paribeni, Catalogo : E. Paribeni, Catalogo delle Sculture di Cirene. Statue e rilievi di carattere religioso (Monografie di archeologia libica-V, 1959). S. REINACH, Statuaire, II, 1 (1897), II, 2 (1898), III (1904) : S. REINACH, Rpertoire de la statuaire grecque et romaine, 1897-1924, 5 t. (6 vol.). Studi miscellanei 29 : L. Bacchielli et M. Bonanno Aravantinos (d.), Scritti di antichit in memoria di Sandro Stucchi (Studi miscellanei 29, 1997), 1. 1 et II. A. Hron DE ViLLEFOSSE, Muse africain : A. Hron de ViLLEFOSSE, Muse africain du Louvre (Description de l'Afrique du Nord entreprise par ordre de M. le ministre de l'Instruction publique et des Beaux- Arts, Muses et collections archologiques de l'Algrie et de la Tunisie, 1906). 3. Les marbres achets par le Louvre portent tous comme date d'entre au Louvre 1852. En fait, comme l'a bien rappel Th. SERRES-jACQUART, JS, 2001, p. 422 et p. 424, deux arrts diff rents furent pris pour l'achat de ces marbres. Pour les sculptures de Cyrne conserves au Louvre, l'arrt du 30 juin 1852 concerne les nos 9, 19, 22, 28, 30 de notre catalogue, tandis que l'arrt du 27 avril 1853 dsigne les nos 10, 14, 17, 26.
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CATALOGUE La collection cyrnenne des sculptures du Louvre est trs varie. Elle comprend des reprsentations mythologiques, des statues de dieux et des portraits. Elle est reprsentative d'une culture importe, adapte un contexte indigne, et ne se comprend gure en dehors de certaines donnes locales. I. Reprsentations mythologiques a. Une lgende cyrnenne 1. Kyrn. Ma 1776 (1539). Fig. 1-3. Partie infrieure, conserve partir des genoux, d'une statuette fminine, reprsente debout sur un lion couch sur une plinthe. H. totale conserve : env. 95 cm ; h. de la plinthe : 10 cm ; long, ( l'avant) : 62 cm ; prof. : env. 30 cm. Marbre blanc grains fins. Patine ocre. Arrachements aux genoux. Nombreux clats, notamment sur les bords extrieurs du chitn et sur Tes orteils. Marques de pointe et de rpe sur la plinthe. Provenance : mission Vattier de Bourville. Bibliographie : Catalogue sommaire, p. 102, n 1776 ; S. Reinach, Statuaire II, 1, p. 384, 2 ; A. Hron de Villefosse, Muse africain, p. 3, n 10, pi. 1, fig. 3 ; J. CHARBONNEAUX, La Sculpture grecque, p. 186 (catalogues et recueils); E. PARIBENI, Catalogo, p. 63, n 138 ; A. GuLAKl, Klassische und klassizistische Nikedarstellungen, 198 1, p. 222, n 5 ; M. -A. ZAGDOUN, LIMC VI, 1992, s. v. Kyrene, p. 169, n 15 ; Cl. PARISI Presicce, Studi miscellanei, 29, t. I, p. 258, fig. 13-14. L'attitude triomphante de la statue, avec ses pieds nus poss sur le dos du lion, contraste avec l'attitude paisible de l'animal, reprsent mort, la gueule pose entre les pattes, l'ample crinire dessine avec soin. Contrai rement la statue, le lion est reprsent en haut-relief. Il se confond l'arrire avec la plinthe grossirement travaille.
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Fig. 1. 1. Kyrn.
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FlG. 2-3. i. Kyrn. Le style de ce groupe statuaire est assez sommaire. La raret du type iconographique et le travail peu raffin de l'ensemble rendent difficile tout essai de dater ce groupe statuaire qui pourrait ne pas tre antrieur la fin du IIe ou au dbut du IIIe sicle ap. J.-C. La lgende de Kyrn tmoigne de l'adaptation d'un mythe grec d'origine thessalienne un contexte culturel nouveau. La reprsentation de la nymphe ponyme de Cyrne, Kyrn, debout sur un lion, illustre la fondation lgendaire de la cit. Atteste dans les textes partir d'Hsiode 4, chante par Pindare 5, la lgende connut une nouvelle popularit l'poque hellnistique, grce notamment Apollonios de Rhodes 6 et Callimaque 7. 4. Hsiode, Ehoiai, frag. 2 1 5 Merkelbach/West. 5. Pindare, Pythique 9, 5-70. 6. Apollonios de Rhodes, 2, 500-510. 7. Callimaque, Hymne 2, 90-92. Pour l'ensemble des textes se rapportant Kyrn, voir M.-A. ZAGDOUN, LIMC, VI, i, 1992, s.v. Kyrn, p. 167-168. Voir aussi J.-J. CALLOT, Recherches, p. 60.
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C'est alors que naquit une version locale de la lgende : ainsi, le combat du lion et de la nymphe aime d'Apollon fut situ Cyrne mme et non en Thessalie, o le dieu vit Kyrn pour la premire fois, avant de la faire venir en Libye. Cette version fut enrichie plus tard par les mythographes d'poque impriale. Comme le remarque F. Chamoux8, l'iconographie de Kyrn a probablement t suscite par ces sources tardives. Ce sont elles qui ont inspir le fragment du Louvre, ainsi que toutes les reprsentations du combat entre la nymphe et le lion qui ne semblent gure antrieures au IIe sicle ap. J.-C. 9. Le groupe statuaire du Louvre est isol dans l'iconographie de Kyrn. La nymphe reprsente ici est debout sur un lion couch. Elle n'est pas figure, selon une tradition iconographique bien atteste, luttant avec le lion, les deux bras autour du cou de l'animal qu'elle cherche trangler I0. Ce dernier type fut probablement cr l'poque d'Hadrien, comme l'attestent plusieurs reprsentations dates de cette poque11. Mais la provenance assure du groupe statuaire ramen par Vattier de Bourville est un argument en faveur d'un rattachement de cette reprsentation la lgende de Kyrn et du lion. Une statue antique de la Victoire au muse Jacquemart- Andr I2 (fig. 4-5) appartient au mme type statuaire que le fragment du Louvre. Elle permet de le reconstituer visuellement. Vtue d'un chitn I3, Kyrn portait un himation court, qui l'enveloppait de la taille aux genoux, en s'enroulant 8. Voir F. CHAMOUX, Cyrne sous la monarchie des Battiades (BEFAR 177), 1952, p. 383. 9. Sur l'iconographie de Kyrn, voir M.-A. ZAGDOUN, LIMC, VI, 1 et 2, 1992, p. 167- 171, pi. 77-79. Voir maintenant aussi Cl. PARISI PRESICCE, Le raffigurazioni della ninfa Kyrana e l'identit etnica della comunit cirenea , Studi miscellanei, 29, t. I, p. 247-258. 10. Voir M.-A. Zagdoun, loc. cit., p. 168, nos 5 9. 11. Voir M.-A. ZAGDOUN, loc. cit., p. 168, nos 5 et 7 notamment. Les fragments 6, 8 et 9 ne semblent gure antrieurs au IIe sicle ap. J.-C. J.-J. CALLOT, Recherches, p. 222, situe galement le modle iconographique de ce type statuaire l'poque d'Hadrien. Cl. PARISI PRESICCE, loc. cit., p. 256, rattache ce type iconographique de faon trop prcise la rvolte juive qui fut rprime en 117 ap. J.-C. n 604 12. Muse Jacquemart-Andr, Catalogue itinraire2 (dition entirement revue), 1912 p. 87, (inv. I 670). Victoire sans ailes. La statue a t restaure dans l'Antiquit (pieds, drap). La tte appartient un autre type statuaire. H. 160 cm (env.) ; larg. 62,5 cm ; p. 47 cm. poque augustenne ? Voir maintenant A. GULAKI, Klassische und klassizistische Nike darstellungen, 198 1, p. 220-221, n 3. 13. Je remercie trs vivement F. Chamoux de m'avoir signal cette uvre. La statue du muse Jacquemart- Andr porte un chitn bretelles croises sur la poitrine, voir G. BLUM, DA, s.v. tunica, p. 246 et G. LOSFELD, Essai sur le costume grec, 1991, p. 231.
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Illustration non autorise la diffusion
FlG. 4-5. Victoire aptre (face et dos). Institut de France, Muse Jacquemart-Andr, Paris.
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autour du bras gauche. On aperoit encore sur le fragment du Louvre (fig. 2-3) le pliss horizontal du manteau l'arrire et sur le ct droit. Sur la statue du Louvre, comme sur la statue du muse Jacquemart- Andr, le vent agite le chitn, transparent sur les jambes et qui s'anime en plis obliques sur les cts ; certains plis l'arrire sont torsads. Le type statuaire du Louvre reprsente la nymphe Kyrn dans l'attitude d'une Victoire se posant sur le lion. La statue du muse Jacquemart-Andr, comme le fragment du Louvre, peuvent tre insrs dans une srie qui comprend en tout onze rpliques I4. Ce sont toutes des variations autour d'un motif classicisant qui connut une certaine popularit et qui reprend probablement un motif de Phidias I5. Ce type de Nik est connu par ailleurs Cyrne l6. Le caractre savant et artificiel du groupe statuaire du Louvre est conforme la nature du culte de Kyrn. Le temple de la nymphe, lev dans le nouveau centre urbain de Cyrne, n'est pas antrieur au dernier tiers du IIe sicle ap. J.-C. l?. Un amnagement cultuel dans une grotte situe dans P aire sacre d'Aphrodite ne peut tre attribu au culte de la nymphe Kyrn qu' titre hypothtique l8. b. Mythologie grecque Une reprsentation de la Mduse et des scnes d'amazonomachies figurent dans la collection cyrnenne du Louvre. Elles ne font proba blement aucune rfrence des lgendes locales.
14. Voir A. GULAKI, op. cit., p. 218-232. Pour la statue du Louvre, voir ibid., p. 222, n 5. 15. On a pens la Nik qui se pose sur la main ouverte de l'Athna Parthnos, voir N. Leipen, Athena Parthnos, a reconstruction, 1971, p. 89, fig. 78 et B.S. RlDGWAY, Fifth Century Styles in Greek Sculpture, 1981, p.185, n 4 (pour ce qui concerne les Niks de Berlin). On a aussi pens la Nik du Zeus d'Olympie qui conviendrait mieux cause de la position des pieds, voir A. GULAKI, op. cit., p. 230-231. Pour une attitude similaire des pieds prts se poser, voir R. Vollkommer, LIMC, VIII, 1997, s.v. Victoria, p. 241, n 12, pi. 168 (statues romaines an argile de l'Acropole voir aussi B.S. RlDGWAY, op. cit., p. 185). Pour l'attitude similaire de la Victoire se posant sur le globe, voir R. VOLLKOMMER, loc. cit., p. 244-246, c). Sur la signification de ce dernier type iconographique, voir T. HOLSCHER, Victoria romana, 1987, p. 6-34. 16. Voir E. PARIBENI, Catalogo, p. 63, n 138, pi. 83 ; A. GULAKI, op. cit., p. 224, n 9, fig. 205. Sur le type apparent de la Nik Pitcairn Philadelphie, originaire de Cyrne, voir B.S. Ridgway, op. cit., p. 185, n 4. 17. Voir J.-J. CALLOT, Recherches, p. 160, n 61. 18. Ibid., p. 155-156, n 31.
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i. Tte de Mduse en haut-relief. Ma 1783 (MN 1658). Fig. 6. Il n'en reste que la moiti droite, recreuse afin d'tre monte en applique. H. conserve : 25 cm ; larg.: 10 cm ; prof, max. conserve : 1 1 cm. Marbre blanc de Paros. Quelques concr tionssur le visage qui a t paufr par endroits. Les boucles qui rappellent des serpents sont refouilles au trpan. Provenance : Cyrnaque (don Poujade). Bibliographie : W. FROEHNER, Notice de la Sculpture antique du muse national du Louvre, 1884, p. 455, n 497 (avec prove nance errone) ; Catalogue sommaire, p. 102, n 1783 ; A. Hron de Villefosse, Muse africain, p. 3, n 1 ; pi. 1,1 (catalogues) ; Id., Gazette archologique, 1887, p. 263, n 4 ; E. MlCHON, MemSocNatAntFrance, 74 (1914), p. n; M. PlLLET, L'Expdition scientifique et artistique de Msopotamie et Msie, 18 ji1854, 1922, p. 19-20; Ch. Picard, FlG. 6. 2. Mduse. Manuel d'archologie grecque, La Sculpture, III, 2, 1948, p. 771, n 1 ; F. Benot, Latomus, 10 (1951), p. 444, pi. 13,4; E. Buschor, Medusa Rondanini, 1958, p. 18, fig. 3 ; O. PAOLETTI, LIMC IV, 1988, s.v. Gorgones romanae, p. 359, n 183, pi. 207; Th. Serres-Jacquart, JS, 2001, p. 409; p. 410, fig. 6. Cette tte de Mduse, surmonte d'une aile releve, est modele avec soin. Les traits sont fins et incisifs. Avec sa paupire moiti ferme et ses lvres entrouvertes, la Mduse est fige dans une attitude de mort prochaine. Elle est gnralement date sur critres stylistiques de l'poque d'Hadrien, ce qui s'accorderait bien avec le classicisme de la reprsentation. La tte de Mduse, aujourd'hui monte en applique, devait orner en haut-relief un monument dont la fonction nous chappe aujourd'hui. S'agissait-il d'un sarcophage ou d'un mur I9 ? La fonction apotropaque de 19. Voir notamment Pu. \V. Li MM ANN et K. Li HMANN, Samotbracian Reflections. Aspects of the Revival of the Antique (Bollingen Series, XCII), 1973, p. 47-56. Il faut toutefois noter que la tte du Louvre, dans sa prsentation actuelle, n'est pas vue de face, mais qu'elle est de profil droite.
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la Mduse a t trs souvent souligne, mais d'autres significations lui ont t attribues 20. Elle n'a en tout cas ici aucune signification en rapport avec des lgendes locales. La tte du Louvre tait-elle complte par une pice rapporte, comme une Mduse de la glyptothque Ny Carlsberg dont elle a t rapproche21 ? Il est probable que la Mduse du Louvre ornait un mdaillon, comme la tte de Copenhague 22. Cette tte fut achete en 1846 par F. Fresnel, alors consul de France Djedda, d'un arabe de Cyrnaque 1}. Fresnel l'avait offerte Poujade, qui, endett, l'avait laisse en gage Malte lorsqu'en 185 1, il quitta cette le o il fut consul, pour devenir consul gnral Bucarest. Et ce fut de nouveau Fresnel qui ngocia l'acquisition de cette pice par le Louvre, en octobre 185 1, lorsqu'il repassa par Malte, en route pour l'expdition de Msopot amie de Mdie, dont il venait d'tre nomm directeur 2t et 3 7. Amazonomachies Des fragments de sarcophage reprsentant une amazonomachie (cat. nos 3 7) furent retrouvs par Vattier de Bourville dans un hypoge de la ncropole occidentale de Cyrne, avec d'autres fragments importants de sculpture25. L'hypoge tait divis en trois pices, contenant chacune un sarcophage dont il ne restait plus que des dbris du temps de Vattier de Bourville. L'extrieur de l'hypoge tait orn d'un portique 2. 20. Voir notamment J. CARCOPINO, La Basilique pythagoricienne de la Porte Majeure, 1927, p. 304-309 ; K. SCHAUENBURG, Helios. Archologisch-mythologische Studien uber den antiken Sonnengott, 1955, p. 32-34. 11. O. BRENDEL, dans G. LlPPOLD, Photographische Einzelaufnahmen antiker Sculpturen, n 4594 ; Vorbereitung eines IV, 1988, s.v. Gorgones romanae, p. ) n 182, pi. 207. Serien zurO. Paoletti, LIMC,Corpus Statuarum ( Arndt-Amelung 359,, Srie XVI A (1939), p. 24, 22. Voici, titre anecdotique, ce qu'crivait ce sujet M. PlLLET, L'expdition scientifique et artistique de Msopotamie et de Mdie 1851-1855, 1922, p. 19, qui avait vu la pice avant sa prsen tation actuelle au Louvre : ...mais le revers est excav, ce qui ne s'expliquerait pas si cette tte avait fait partie d'un grand bas-relief s'enlevant sur un fond de mme matire. Il faut donc admettre que l'on est en prsence d'un mdaillon fix sans doute sur un fond de mtal ou de marbre color . La tte peut toutefois avoir t creuse aprs sa sparation du fond du relief. 23. Voir M. PlLLET, op. cit., 1922, p. 19. 24. Ibid., p. 19-20. Sur l'acquisition de cette tte par le Louvre, voir aussi Th. SerresjACQUART,/5, 2001, p. 409. Le dtail des tractations est conserv dans les Archives du Louvre, A8 1852-19 octobre. 25. Voir infra, n. 89. 26. Sur cet hypoge, tel que le dcrit sommairement Vattier de Bourville, voir la description de notamment Archives des Missions scientifiques et littraires I, 1850, p. 581-582. Les sarcophages
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Le thme de l'amazonomachie a t populaire de tout temps en Cyrnaque zy. C'est aussi un thme frquent sur les sarcophages attiques. Il est attest par ailleurs Cyrne sur un sarcophage attique encore en place dans la tombe dite de l'amazonomachie28. Les sarcophages attiques dont proviennent les fragments du Louvre taient en Cyrnaque un signe de richesse, rserv une petite lite 29. 3. Fragment de sarcophage avec une scne d'amazonomachie. Ma 1784 (MN1543). Fig. 7. Le fragment, cass obliquement gauche et presque horizontalement dans sa partie suprieure, est sci l'arrire. Il se compose de deux parties recolles, la plus petite comprenant Thermes, le cou et une partie de la tte du cheval. Une amazone est reprsente assise de trois-quarts face sur son cheval tomb. Elle est vtue d'une tunique courte, ceinture et kolpos. Son sein gauche est dcouvert. Les armes qu'elle devait brandir (double hache, pelta) ont aujour d'huidisparu. Elle se retourne vers un guerrier grec, vtu d'une tunique et d'une cuirasse festonne son extrmit, qui, le genou droit pos sur la croupe du cheval, la saisit par le cimier de son casque et devait brandir une pe. Debout sa droite, un Grec vu de dos, nu, l'exception d'un fourreau qui bat ses reins, saisit par les cheveux une amazone, tombe sur le genou droit, vue de face ct de lui. Vtue d'une tunique qui lui dcouvre le sein droit, elle tente de repousser le guerrier de la main gauche et essaie de se dgager de l'autre main. Derrire elle, on devine un cheval et la jambe d'un guerrier. A l'extrmit droite du fragment se voit la partie infrieure d'un hermhracls avec une patte de lont. Manquent les deux ttes masculines, et, de gauche droite, le bras droit de l'amazone tombe, le bras gauche du guerrier vu de dos, le bras droit du Grec cuirass, les deux bras de l'amazone assise sur le cheval. H. max. : 69 cm ; long, conserve : 99 cm ; prof, max.: 16 cm ; saillie max. du relief : 8 cm. semblent avoir dj disparu du temps de J.-R. Pacho, Relation d'un voyage dans la Marmarique, la Cyrnaque et les oasis d'Audjlah et de Maradeh, rimpression d'aprs l'd. originale de 1827, prface de F. Chamoux (tudes Libyennes, 1), 1979, p. 201. 27. Voir St. PERGOLA, Una laminetta aurea rinvenuta nelPArtemision di Cirene , QAL 14 (1991), p. 27-43. 28. Sur cette tombe et son sarcophage encore en place, voir M. BONANNO ARAVANTINOS, dans le collectif dirig par E. CATANI et S.M. MARENGO, La Cirenaica in et antica, p. 83-95, pi- I~ IX, 5 fig. dans le texte. Pour d'autres fragments de sarcophages reprsentant une amazonomachie, voir J.-R. PACHO, op. cit., pi. LVII, frag. 1 et 2 a, mais les dessins de Pacho ne semblent pas toujours fiables, voir M. BONANNO ARAVANTINOS,loc. cit., p. 89. 29. Voir A. GIULIANO, // commercio dei sarcofagi attici (Studia archaeologica, 4), 1962, p. 19 ; M. BONANNO ARAVANTINOS,loc. cit., p. 9 1 -94.
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FlG. 7. 3. Amazonomachie. Marbre blanc grains fins. Surface bien conserve dans l'ensemble, malgr les ttes fminines endommages. Usage du trpan. Provenance : le Catalogue sommaire et la fiche d'A. de Longprier 3 donnent ce fragment comme provenant de la mission J. Vattier de Bourville. A.L. Pietrogrande, Africa Italiana III (1930), p. 118-119, nos 11 et 12, fait toutefois remarquer que Vattier de Bourville ne parle pas de ce fragment. Mais d'aprs lui, notre n 3 doit nanmoins provenir de Cyrnaque, tant donn la popularit locale de l'hermhracls sur les sarcophages de cette rgion. Bibliographie : Catalogue sommaire, p. 103, n 1784 ; A. HRON DE VlLLEFOSSE, Muse africain, p. 4, n 12, pi. 2 (o le fragment est attribu tort au mme sarcophage que le cat. n 4) ; J. CHARBONNEAUX, La Sculpture grecque, 196}, p. 248 ; F. BARATTE, Sarcophages d'poque romaine, p. 262-263, n 168, (avec bibliographie antrieure, catalogues) ; C. ROBERT, Die antiken Sarkophagreliefs, 1890, t. II, p. 88, n 73, p. 30 ; R. REDLICH, Die Amazonensarko30. Voir infra, p. 128, MN 1543.
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phage des 2. und 3. Jahrhunderts n. Cbr., 1942, p. 12 (numrotation du muse errone) ; A. Giuliano, // commercio dei sarcofagi attici (Studia archeologica 4), 1962, p. 63, n 394 ; A. Giuliano et B. Palma, La maniera ateniese di et romana. I maestri dei sarcofagi attici (Studi miscellanei 24), 1978, p. 22 (attribu au matre de la bataille des Amazones ) ; P. Devambez et A. Kauffmann-Samaras, LIMC I (1981), s.v. Amazones, p. 620, n 116. L'amazone et le guerrier sur un cheval tomb peuvent tre rapprochs de figures similaires qui ornent un des petits cts d'un sarcophage de Thessalonique au Louvre 3I. L'amazone agenouille et le guerrier nu debout ct d'elle se retrouvent sur la face antrieure du mme sarcophage de Thessalonique32. La similitude est si frappante que A. Giuliano et B. Palma n'ont pas hsit attribuer les deux sarcophages au matre de la bataille des Amazones : mme horreur du vide, mme enchevtrement des person nages,mme style classicisant. F. Baratte relve toutefois sur le fragment du Louvre un style moins habile et plus lourd, quoique plus sensuel. On lui donnera raison en comparant par exemple la reprsentation de la tte du cheval tomb sur les deux sarcophages. Sur le fragment du Louvre, elle est beaucoup plus nave et la grce des attitudes fminines y est surprenante dans le contexte d'une bataille. Le fragment est gnralement dat autour de 175-180 par comparaison avec le sarcophage de Thessalonique au Louvre ci-dessus mentionn. 4. Angle d'un sarcophage avec scne d'amazonomachie. Ma 1785 (MN 1544). Fig. 8-9. Le ct gauche est bris obliquement ; la moulure a t arrache droite. Le ct droit est bris obliquement et la moulure a t arrache l'angle. Sur l'arte angulaire, un torse cuirass et les nasaux d'un cheval ont t recolls. Ct gauche (fig. 8) : en faible relief, haut d'un homme boucl regardant vers la gauche ; l'angle, torse cuirass, vtu d'une chlamyde dans le dos et rejet vers l'arrire, le bras gauche le long du corps. Ct droit (fig. 9) : la scne est difficile interprter. Je suis ici F. Baratte qui reconnat un cavalier nu (dont il ne reste plus que le torse et la tte casque), sur son cheval au galop (la partie frontale de la tte a t arrache et les jambes manquent). Le guerrier se retourne violemment vers la droite du spectateur pour frapper un fantassin. Le bras droit pli du cavalier brandissait une arme ; sa main gauche, coupe au poignet, tenait la bride du cheval. 31. Voir F. BARATTE, Sarcophages d'poque romaine, p. 256-261, n 166. Sur ce schma, voir R. Redlich, Die Amazonensarkopbage des 2. und j. Jahrhunderts n. Chr., 1942, pi. 12, C2. 32. Sur ce schma, voir R. Redlich, op. cit., pi. 12, Ai.
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FlG. 8-9. 4. Amazonomachie.
Le haut du fragment, travaill la pointe et la gradine, a conserv le dpart de la cuve d'encastrement. H. conserve : 6y cm ; long, conserve du ct gauche : 28 cm ; du ct droit : 24 cm ; prof. : 26 cm ; saillie du relief : 13 cm. Moulure : plate-bande suprieure (haute de 8,50 cm), avec sur le ct droit la reprsentation en trs faiole relief d'un animal bondissant (ours ?) ; cymation lesbique (h. : 3,50 cm) ; bande d'oves et de rais-de-cur (h. : 5 cm) ; ligne de perles et de pirouettes (h. : 2,50 cm). Marbre blanc grains trs fins. Nombreux clats. Les figures ont t polies. Usage du trpan dans les moulures et la chevelure, notamment. Patine ivoirine. Provenance : mission Vattier de Bourville (intrieur d'une tombe rupestre de la ncropole occidentale de Cyrne, voir J. VATTIER DE BOURVILLE, RA, V (1848), p. 153 (lettre M. Letronne) ; Id., RA, VI, 1849, p. 58 ; Id., Archives des Missions scientifiques et littraires, ire srie, I (1850), p. 582. Bibliographie : Catalogue sommaire, p. 103, n 1785 ; A. HRON DE VlLLEFOSSE, Muse africain, p. 4, n 12, pi. (le fragment y est attribu tort au mme sarcophage que le cat. n 3) ; J. Charbonneaux, La Sculpture grecque, 196},
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p. 251 (la description correspond, mais non le n d'inv.) ; F. BARATTE, Sarco phages d'poque romaine, n 169, p. 263-264 (catalogues) ; A.L. PlETROGRANDE, Africa italiana, III (1930), p. 118, n 11; R. Redlich, Die Amazonensarkophage des 2. und j. Jahrhunderts n. Chr., 1942, p. 120-121, note 244, f) ; A. GIULIANO, // commercio dei sarcofagi attici (Studi miscellanei, 24), 1962, p. 54, n 322 ; Th. SERRES-jACQUART,/S, 2001, p. 414 et p. 416, fig. 9. Dans sa description trs approfondie de ce fragment, F. Baratte suggre que le ct gauche pourrait se rapporter l'pisode d'Achille recevant ses armes, tandis que la scne de droite reprsenterait une amazonomachie. AAucune amazone n'est reprsente sur ce fragment de sarcophage, mais le schma d'ensemble et le type du guerrier nu sur son cheval, qui est reprsent dans l'attitude de certaines amazones, sont des arguments en faveur de cette identification 33. D'autre part, l'attribution ce sarcophage des numros suivants 5 et 6 renforcerait cette hypothse. La facture de l'ensemble, avec sa plasticit qui laisse une place la rondebosse, avec son sens si minutieux du mouvement et du dtail anatomique, permet de rapprocher ce fragment d'un groupe de sarcophages de Thessalonique, reprsentant des scnes de bataille, et de le dater autour de 220. 5. Fragment de sarcophage avec tte d'une amazone. Ma 4648 (MN 1547). Fig. 10. Fig. 10. 5. Amazone. 33. Voir F. Baratte, op. cit., p. 264. Fragment cass irrgulirement de tous cts. Il figure une amazone tourne vers la gauche du spectateur, le bras droit lev (?).
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MARY-ANNE ZAGDOUN On distingue des restes de draperie. H. conserve : 18 cm ; larg. cons. : 8,5 cm ; prof. max. : 17 cm. Saillie max. du relief : 3 cm. Marbre blanc grains trs fins. Patine rougetre. Quelques concrtions et clats. Provenance : mission Vattier de Bourville. Bibliographie : indit.
La fiche du Muse attribue ce fragment au sarcophage Ma 1785 (cat. n 4). La texture et la patine du marbre, trs semblables sur les deux fragments, sont des arguments en faveur de cette hypothse. Le rappro chement porte reconnatre dans le fragment prcdent une scne d'amazonomachie. 6. Fragment de sarcophage figurant une amazonomachie. Ma 2435. Fig. 11. Fragment bris de tous cts, o l'on voit un morceau de pelte et une main gauche avec le dpart du bras. H. conserve : 16 cm; long, conserve : 10 cm. Marbre grains fins trs serrs. Surface bien conserve et polie. Traces de gradine. Provenance : mission Vattier de Bourville. n 243 5 ; F. BARATTE, Sarcophages d'poque Bibliographie : Catalogue sommaire, p. 143, romaine, p. 264, n 170. D'aprs la fiche musographique, le fragment appartiendrait au mme sarco phage que le fragment prcdent dont il partage les caractristiques techniques: mme marbre, mme facture. F. Baratte remarque avec raison que la main conserve ne saurait tenir la pelte qui apparat derrire elle.
FlG. 11. 6. Amazonomachie (dtail).
LES SCULPTURES DE LA LIBYE ANTIQUE AU LOUVRE 7. Fragment de sarcophage avec deux mains saisissant un objet rond. Ma 461 1 (MN 1546). Fig. 12. Haut-relief. Sur une des mains, le pouce a t arrach, sur l'autre Fextrmit des doigts manque. H. : 6 cm ; long, conserve : 7 cm ; prof. : env. 6 cm. Marbre blanc grains trs fins. Surface bien conserve, malgr quelques concr tions clats. Restes de polissure. et Provenance : mission Vattier de Bourville (?). Le fragment ferait partie du lot MN 1545-15 50 (fiches d'A. de Longprier, voir infra, p. 128, MN 1546). Cette attr ibution ne semble toutefois pas enti rement certaine. Bibliographie : indit.
Fig. 12. 7. Mains saisissant un objet.
Bien que la texture du marbre et la patine de la surface fassent penser notre n 3, le fragment ne peut tre attribu au mme sarcophage, faute d'arguments dcisifs. Les doigts rapprochs d'une des mains, sommairement spars par des sillons, rappellent la main du guerrier du n 3, pose sur la tte de l'amazone agenouille gauche de la reprsentation. Ce rappro chement peut avoir au moins une valeur stylistique et engage dater ce morceau de la mme poque que le n 3, c'est--dire vers 175-180. IL Divinits et cultes de Cyrnaque Quelques-uns des grands dieux de la Grce sont attests dans la collection cyrnenne du Louvre, en mme temps que des divinits locales. L'iconographie des dieux grecs revt des formes le plus souvent attestes dans d'autres rgions du monde grec, mais particulirement populaires Cyrne. Leur signification s'claire souvent par un contexte religieux spcifique. a. Divinits grecques Apollon (cat. n 8) et Dionysos (cat. n 9) sont tous deux reprsents dans la collection du Louvre dans l'attitude de l'Apollon lycien, une main pose sur la tte.
MARY-ANNE ZAGDOUN 8. Tte d'Apollon lycien. Ma 385 (ancien fonds MN 1556 ?). Fig. 13. L'avant du cou (en pltre) et le bout du nez ont t complts. La main pose sur la tte tait autrefois restaure : il n'en subsiste que le poignet et le dpart de la main, avec plus loin un fragment de doigt. Des restes de goujons et une prparation l'arrire pour recevoir une pice rapporte dnoncent une rparation antique. H. conserve : 30 cm (37 cm avec cou restaur) ; larg. : env. 30 cm ; prof. : env. 33 cm. Marbre trs gros cristaux. Surface bien conserve dans l'ensemble. Provenance : une fiche d'A. de Longprier semble se rapporter cette tte et assurer son origine cyrnenne, malgr son laconisme qui ne permet pas toutefois d'tre entirement afirmatif sur ce point, voir infra, p. 125 et p. 128, MN 1556. Bibliographie : Catalogue som maire, p. 22, n 385 ; M. NAGELE, JOEAI, 55 (1984), p. 79, n 4, fig. 4 la p. 83.
FlG. 13. 8. Apollon lycien.
Le geste de la main droite pose sur la tte, la coiffure en bandeaux, avec sa tresse mdiane au sommet du front et son chignon bas l'arrire, sont caractristiques de l'Apollon lycien 34. Le manque d'homognit des copies et l'emplacement de l'original, selon Lucien, dans le Lyce, o il n'a pu se dresser qu'aprs 200 av. J.-C. 35, incitent dater l'apparition du type vers le milieu du IIe sicle av. J.-C. et y voir une uvre clectique avec de nombreuses citations praxitliennes. L'exemplaire du Louvre est dat par 34. Sur ce type, voir maintenant M. NAGELE,/OiL4/, 55 (1954), p. 77-105. 35. Lucien, Anacbarsis, 7. Voir sur cette question, M. NAGELL, loc. cit., p. 77.
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M. Nagele de l'poque d'Hadrien, sur critres stylistiques. La reprsen tation visage avec son front haut en forme de triangle et le dessin bien du dlimit des paupires seraient des arguments en faveur de cette date. En tant que dieu des troupeaux, Apollon a peut-tre reu Cyrne l'piclse de Lykeios. le qualifiant comme dfenseur du btail contre les loups 3 : Apollon est en effet Cyrne un dieu pastoral37. D'autre part, une source littraire tardive mentionne sa transformation en loup, lorsqu'il s'unit Kyrn38 : cela rend probable l'existence Cyrne d'un culte d'Apollon lycien 39 en relation avec une lgende locale ; l'exemplaire du Louvre pourrait se rapporter cette tradition savante. E. Paribeni rattache l'iconographie de l'Apollon lycien, non sans hsita tions il est vrai, un torse de l'poque d'Hadrien, trouv dans une maison prive de Cyrne 4. 9. Statue de Dionysos. Ma 1778 (MN 1533). Fig. 14. Debout sur la jambe droite d'appui, la jambe gauche libre, le dieu est reprsent de face, la tte lgrement incline vers sa gauche. Le bras droit tait lev, la main FlG. 14. 9. Dionysos. pose sur la tte. Le dieu est vtu d'une nbride transparente. Son front est ceint d'un bandeau : le dieu porte une mitra pose sur sa chevelure abondante, coiffe en bandeaux et ramene l'arrire en un chignon bas. Des 36. 37. 38. 39. 40. Voir J.-J. CalloT, Recherches, p. 253, note 327. Voir Call., Hymne II, v. 47. Servius, Ad Aen., IV, 377. Voir J.-J. CALLOT, Recherches, p. 54, n 16. Voir J.-J. CALLOT, op. cit., p. 54, n 11. Maison de Jason Magnus, voir E. PARIBENI, Catalogo, p. 64-65, n 143, pi. 85.
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MARY- ANNE ZAGDOUN lments de la coiffure (sans doute de longues mches boucles et non des lemnisques en mtal, comme le suggre le Catalogue sommaire), taient rapports, comme en tmoignent les trous de fixation, aligns verticalement au-dessus du sein droit et dessinant une ligne ondule prs de l'paule gauche. Manquent la jambe gauche, la jambe droite et une partie de la cuisse. Le nez est arrach. De la main pose sur la tte, il ne reste que l'arrachement et la trace d'un doigt. H. : 146 cm ; larg. max. : env. 64 cm ; prof. : env. 31 cm. Marbre du Pentlique. La surface est trs use. Le marbre se dlite, notamment l'arrire. La cuisse gauche semble porter des marques de coups. Provenance : mission Vattier de Bourville. Bibliographie : W. FROEHNER, Notice de la sculpture antique du Muse n 1778 S. Louvre, Statuaire, II, 1, n 216; ; A. HRON DE VlLLEFOSSE, national; du REINACH,1884, p. 233-234, p. 123, 2 Catalogue sommaire, p. 102, Muse africian, p. 3, n 4, pi. 1, fig. 2 ; J. CHARBONNEAUX, La Sculpture grecque, p. 46 (catalogues et recueils) ; Ch. Picard, Manuel d'archologie grecque, La Sculpture, t. IV, Priode classique - IVe sicle, deuxime partie, vol. 1, 1954, p. 327-328, n. 3 ; St. F. SCHRODER, Rmische Bacchusbilder in der Tradition des Apollon Lykeios (Archaeologica, yy), 1989, p. 127, B. 3, pi. VI (avec bibliographie antrieure) ; Th. SERRES-jACQUART, JS, 2001, p. 422 ; p. 423, fig. 12.
Le sculpteur, imprgn de classicisme, a emprunt de nombreux lments Praxitle, notamment dans le rendu du corps et dans l'attitude un peu molle du dieu. Le regard, avec les yeux levs vers le ciel et son expression pathtique, est emprunt au style de Scopas. Le Dionysos du Louvre pourrait dater des dernires annes du rgne d'Hadrien. Comme le fait remarquer St. F. Schroder, le model du corps est proche de deux torses de Dionysos 4I de cette poque et rappelle une statue d'Antinous 42. Les reprsentations de Dionysos dans l'attitude d'Apollon lycien sont trs frquentes dans tout l'Empire romain. Il est intressant de relever le nombre de statues de ce type qui ont t trouves en Cyrnaque. Le muse de Cyrne en compte trois exemplaires assurs : une statue d'poque
41. Voir St. F. Schroder, Rmische Bacchusbilder in der Tradition des Apollon Lykeios {Archaeologica, 77), 1989, p. 119, A 4 (Paris, Louvre Ma 2279) et A 5 (Aix-en-Provence, Muse ?), pi. IL 42. Voir K. FlTTSCHEN-P. ZANKER, Aufnahmen von G. Fittschen-Badura, Katalog der rmischen Portrdts in den Capitolischen Museen und den anderen kommunalen Sammlungen in der Stadt Rom (Beitrge zur Erschliessung hellenistischer und kaiserzeitlicher Skulptur und Architektur, 3), I (1985), p. 62, n 57, pi. 64-65.
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flavienne reprsentant le dieu nu 43 ; une statue d'poque nronienne, repr sentant le dieu demi dnud dans un long manteau 44 ; une statuette trapzophore datant probablement de l'poque des Svres et reprsentant le dieu avec une nbride45. Il faut aussi peut-tre attribuer ce type statuaire un fragment de statue acphale Cyrne qui pourrait toutefois avoir reprsent un Dionysos dans la tradition du Satyre verseur46. Il est difficile de savoir quelle tait la signification du type statuaire Cyrne. Faut-il lui attribuer un sens purement dcoratif, comme ce devait tre le cas pour la statuette trapzophore ? La statue du Louvre tait-elle une sculpture d'appartement ou une offrande, dfaut d'tre une statue de culte ? Vattier de Bourville avait trouv un certain nombre de statues dans le temple de Bacchus 47, mais rien ne prouve que notre statue du Louvre provienne de ce temple. Sa date probable - fin de l'poque d'Hadrien - serait un argument en faveur de sa signification dcorative, mais il n'est plus possible d'en dcider aujourd'hui, en l'absence de toute indication de prove nance prcise. Notons que ce type statuaire a aussi connu une certaine popularit en Tripolitaine 48. Aphrodite tait particulirement vnre en Cyrnaque. Cyrne mme, son sanctuaire se dressait au pied de la colline des Grces, tout prs du sanctuaire d'Apollon Archgte, l'emplacement du jardin o le dieu s'tait uni Kyrn. D'autres lieux de culte lui furent consacrs Cyrne ou la campagne. De nombreux petits autels lui furent levs et de nombreuses statuettes de la desse furent retrouves dans les divers temples de Cyrne 49.
43. E. Paribeni, Catalogo, p. 116, n 328, pi. 1 54 ; St. F. Schroder, op. cit., p. 1 18, A 2, pi. IL 44. E. Paribeni, Catalogo, p. 117, n 332, pi. 155 ; St. F. Schroder, op. cit., p. 130, C 2, pi. VIII. 45. E. Paribeni, Catalogo, p. 115, n 325, pi. 153 ; St. F. Schroder, op. cit., p. 128, B 6, pi. VIL 46. E. Paribeni, Catalogo, p. 117, n 330, pi. 155 ; St. F. Schroder, op. cit., p. 187, AA n,d. 47. Voir J. Vattier de Bourvilll, Archives des Missions, I, 1850, p. 581. 48. St. F. Schroder, op. cit., p. 1 18, n A 3, pi. II (identification d'Antinous au dieu ; fin de l'poque d'Hadrien) ; p. 163, P 7, pi. XXI (groupe statuaire de Dionysos et d'un satyre, poque des Svres). 49. VoirJ.-J. C ALLOT, Recherches, p. 251-252. Pour une liste de statuettes trouves Cyrne dans des lieux de culte prcis ou sans contexte significatif, voir J.-J. CALLOT, op. cit., respect ivement p. 188-189 et (pour l'ensemble de la Cyrnaque) p. 197-198.
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FlG. 15-16. 10. Aphrodite. 10. Fragment d'une statuette d'Aphrodite accoude. Ma 2567 (MN 1554). Fig. 15-16. Vtue d'un himation qui laisse le torse dcouvert, s'enroule autour des hanches en formant un pais bourrelet et recouvre la main gauche avant de retomber verticalement, Aphrodite est reprsente debout fortement dhanche, la jambe droite raidie, la jambe gauche libre avance et lgrement flchie. Le bras gauche est accoud sur une petite colonne dorique, montant la hauteur de la taille. Arrachement sur la hanche droite. Manquent la tte, qui tait rapporte, les mains, l'paule et le bras droit, le bas du drap et les pieds, la base de la colonnette. H. max. : env. 30 cm ; larg. max. : env. 15,50 cm. Marbre blanc. Grains fins moyens. Patine ocre. Bonne conservation, malgr des paufrures sur toute la surface. Traces de fixation antique l'paule et la main droites. L'arrire est sommairement travaill. Traces de gradine. Provenance : mission Vattier de Bourville. Bibliographie : Catalogue sommaire, p. 148, n 2567 ; J. Charbonneaux, La sculpture grecque, p. 60, 2567; M. Hamiaux, Les Sculptures grecques II (Muse du Louvre), 1998, p. 106, n 110.
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Cette statuette peut tre date de la fin du IIe ou du dbut du Ier sicle av. J.-C. Elle est caractristique du style hellnistique tardif. L'Aphrodite au pilier est un thme populaire Cyrne o plusieurs reprsentations de ce type ont t retrouves *. Sur deux d'entre elles, une petite tortue sur laquelle la desse a pos un pied est encore visible51 ; ce type statuaire est bien connu par ailleurs. La statuette du Louvre reprend le motif de l'Aphrodite demi vtue, appuye un pilier, populaire l'poque hellnistique et au dbut de l'poque impriale ; on ne saurait dire si la desse posait ou non un pied sur une tortue, comme sur les deux exemplaires de Cyrne cits ci-dessus ; mais il est tentant de l'imaginer, tant donn la faveur Cyrne de ce type statuaire qui drive de l'Aphrodite Ourania de Phidias 52. On sait d'autre part que le culte d'Aphrodite Ourania connut une certaine popularit Cyrne 53. 11. Tte d'Aphrodite (?). Ma 3246 (MN 2338). Fig. 17. Tte brise irrgulirement au bas du cou. La chevelure, tire l'arrire en un chignon bas, est coiffe d'un diadme. Les yeux sont globuleux. H. conserve : 10,50 cm ; larg. : 9 cm ; prof. max. : 8 cm. Marbre blanc grains fins. Patine ocre. Les yeux taient peints. Traces de polissure. La chevelure est trs sommairement indique l'arrire. Provenance : mission Ch. Clermont-Ganneau. Bibliographie : Ch. CLERMONT-GANNEAU, Album d'antiquits orientales, 1897, pi. 4, n 12 ; A. HRON DE VlLLEFOSSE, BSAF, 1898, p. 41e, n 11. La tte est fortement incline vers la gauche. Elle est trs idalise et peut reprsenter Aphrodite. Une date vers la fin de l'poque hellnistique parat probable. Le culte d'Artmis tait Cyrne trs li celui d'Apollon 54. De nombreuses statues furent riges cette desse dans l'Artmision 55, mais
50. Voir notamment E. PARIBENI, Catalogo, p. 94, n 242, pi. 125 ; p. 95, nos 243 et 244, pi. 125. Sur ce type statuaire Cyrne, voir maintenant O. Menozzi, dans La Cyrenaica in et antica, p. 410-41 1. 51. Voir E. Paribeni, Catalogo, nos 242 et 244. 52. Sur ce type statuaire et sa relation l'Aphrodite Ourania de Phidias, voir M. -A. Zagdoun, BCH, 102 (1978), p. 309-311 (avec bibliographie). 53. Voir J.-J. CALLOT, Recherches, p. 222. 54. Ibid., p. 254-255 ; p. 288. 55. Ibid., p. 151, n 4.
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Fig. 17. 11. Tte d'Aphrodite.
FlG. 18. 12. Tte d'Artmis.
aussi dans diffrents temples de Cyrne 5<\ De nombreuses statues et statuettes de la desse ont t retrouves dans toute la Cyrnaque 57. 12. Tte d'Artmis (?). Ma 2654 (MN 1558). Fig. 18. Tte fminine, brise la naissance du cou. La chevelure, noue sur le haut de la tte comme un ruban, est tire l'arrire en un large chignon, d'o s'chappe une mche latrale. H. conserve : 19 cm ; larg. : 15 cm ; prof. : 20 cm. Marbre blanc grains fins. La surface est dans l'ensemble bien conserve, malgr l'extrmit brise du nez et quelques clats, notamment sur le sourcil droit, les lvres et le menton. Travail au trpan dans les boucles du chignon et sur le haut de la tte. Provenance : mission Vattier de Bourville. Bibliographie : indit. )6. Ibid., p. 189-190. 57. Ibid., p. 198-199.
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La coiffure avec le nud de cheveux sur le haut de la tte parat carac tristique ici d'un type d'Artmis, bien qu'elle soit atteste sur diverses reprsentations fminines et qu' partir du IVe sicle, elle soit adopte par des divinits masculines, en particulier Apollon 58. Une tte, retrouve dans le temple d'Artmis Cyrne et datant de la fin du IIe sicle ou du dbut du Ier sicle av. J.-C. 59, arbore la mme coiffure. Une autre statue de la desse, galement trouve dans le temple d'Artmis Cyrne, est coiffe de faon similaire et pourrait dater de l'poque antonine60. L'identification de la statuette du Louvre reste toutefois hypothtique, en l'absence d'un contexte archologique prcis. Le classicisme de la tte et le travail au trpan semblent indiquer une date l'poque d'Hadrien. Le culte d'Athna jouit Cyrne d'un certain prestige durant toute l'poque hellnistique. Il y fut moins en faveur l'poque impriale, mais le nombre des effigies de la desse reste important durant cette priode Cyrne et dans sa province61. 13. Tte d'Athna. Ma 4914 (MN 1557). Fig. 19-20. La desse tait reprsente de face, coiffe d'un casque relev sur le haut de la tte, d'o s'chappent des cheveux en bandeaux. Il manque le cou et la partie infrieure du visage, bris obliquement au-dessous de l'oreille droite. L'oreille droite, une partie de la joue droite et de la bouche, et une partie du menton ont t emportes. Le nez a t partiellement arrach et son extrmit, autrefois complte, manque aujourd'hui. L'arrire de la tte est coup verticalement. H. conserve : 20 cm ; larg. : env. 17 cm ; prof. max. : 14,50 cm. Marbre grains moyens. Eclats dans la chevelure. Provenance : mission Vattier de Bourville (?). L'origine cyrnenne de cette tte n'est pas srement tablie, voir infra, p. 125-126, p. 128, MN 1557. Bibliographie : indit. Avec son casque rejet sur le haut de la tte, l'Athna du Louvre trouve de nombreux parallles Cyrne mme 6l : on peut en rapprocher une tte, date, par E. Paribeni 63, du Ier sicle av. J.-C. 58. Sur ce type de coiffure, voir notamment Ch. PICARD, Manuel d'archologie grecque, La Sculpture, t. IV, 2e partie, vol. 2, 1963, p. 805-808. 59. Voir E. PARIBENI, Catalogo, p. 68, n 153, pi. 89. 60. Ibid., p. 171- 172, n 163, pi. 94. 61. Voir J.-J. CALLOT, Recherches, p. 266-267. 62. Voir par ex. E. Paribeni, Catalogo, pi. 76 (n 121), pi. j8, nOi 127 et 128, p. 80, nos 133 136. 63. Ibid., p. 61, n 132, pi. 79.
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FlG. 19-20. 13. Tte d'Athna. Le couple d'Asclpios et d'Hygie Cyrne tait le plus souvent confondu avec les divinits pichoriques Iatros et Ias. Hygie avait son autel dans le sanctuaire d'Apollon : elle le partageait avec Hcate, Panace et Hracls au IVe sicle av. J.-C64. Elle tait adore avec Asclpios dans le clbre sanctuaire de Balagrae qui rappelait celui d'pidaure. Rnov sous l'Empire, ce sanctuaire connut une renomme certaine partir d'Hadrien65. Le contexte d'o provient le fragment du Louvre est malheureusement inconnu. 14. Fragment d'une statuette d'Hygie. Ma 4613 (MN 1555). Fig. 21-22. Fragment de torse fminin drap, sans tte, bris horizontalement sous le bras droit et le sein gauche. L'avant-bras droit, dont la main sert de support au serpent, a t arrach.
64. SEG IX, 146, voir J.-J. CALLOT, Recherches, p. 83, n 26. 65. Sur ce sanctuaire, voir J.-J. CALLOT, op. cit., p. 174, n 117 : le sanctuaire tait proba blement dj dsaffect en 365, date laquelle il fut dtruit par un tremblement de terre.
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FlG. 21-22. 14. Hygie H. conserve : 8 cm ; largeur : 8 cm ; prof, ( la cassure) : 5 cm. Marbre blanc cristallin trs compact. Nombreux clats, notamment l'encolure et sur le serpent. Provenance : mission Vattier de Bourville. Bibliographie : M. HAMIAUX, Les Sculptures grecques II (Muse du Louvre), 1998, p. 105, n 109. Cette statuette trs fragmentaire d'Hygie, reconnaissable son serpent, est d'un type trs peu attest par ailleurs dans les reprsentations de cette divinit. Il en existe pourtant un parallle exact dans une collection prive 66, qui permet de restituer l'ensemble (fig. 23-24). La desse ne tient pas ici proprement parler le serpent qui est comme pos sur la partie du vtement qui enveloppe la main droite, et la main gauche ferme pend le long du corps. La desse porte par-dessus son chitn un himation entirement drap67. Sa main droite est pose sur la poitrine et tire de l'intrieur sur l'toffe qui l'enveloppe, faisant natre un pliss oblique qui va jusqu'au bras gauche. Seule la main gauche s'chappe du vtement (fig. 23). Le manteau forme l'arrire une srie de plis incurvs et il est rejet par-dessus l'paule 66. Ce rapprochement est d M. Hamiaux. 67. Sur ce type d'bimation, voir G. LoSFELD, Essai sur le costume grec, 1991, p. 275, fig. 1-2 p. 276.
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FlG. 23-24. Hygie. Collection prive.
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gauche la manire d'une charpe (fig. 24). Pris en lui-mme, ce type de drap est souvent attest dans les reprsentations fminines, en particulier dans les copies faites l'poque des Svres 68 ; citons titre de comparaison la statue d'une prtresse Florence 69. Il serait tentant de voir dans ce nouveau type statuaire d'Hygie une cration cyrnnne. Malheureusement, la provenance de l'Hygie de la collection prive (fig. 23-24) est inconnue70. La similitude de cette Hygie avec l'Hygie du Louvre permet de dater les deux statuettes de la mme poque ; le drap, rptons-le, tait en vogue sous les Svres. 15. Fragment d'orteil d'une effigie divine (?). Ma 2432 (MN 1560). Fig. 25. Seuls sont conservs la premire phalange et le dpart de la seconde phalange de l'orteil droit d'une statue colossale. H. conserve : 7 cm ; long, conserve : 9 cm ; prof. : 5,50 cm. Marbre blanc grains moyens. Patine jauntre. La surface du marbre, autrefois polie, prsente de nombreux clats. Concrtions. Lger dlitement l'arrire. Provenance : Cyrnaque (mission Vattier de Bourville). L'tiquette XM 8 indique que l'objet dcorait le bureau de F. Ravaisson. n 2432 (l'indication sommaire, p. est Bibliographie : Catalogue pied gauche 143, errone).
FlG. 25. 15. Orteil.
Cet orteil appartenait probablement la statue colossale d'une divinit, aujourd'hui perdue. D'autres fragments de statues colossales ont t retrouvs Cyrne : tmoins un fragment de jambe droite, de travail trs soign, provenant peut-
6$. Voir M. BlEBER, Ancient Copies. Contributions to the History of Greek and Roman Art, 1977, p. 244. 69. Voir G. A. Mansuelli, Gallera degli Uffizi. Le Sculture, I, 1958, p. 138-139, fig. 104 ab ; M. BlEBER, op. cit., p. 244, fig. 873. 70. Mme N. Borowski me dit avoir achet la statuette, en marbre blanc des les, chez un marchand qui possdait beaucoup d'objets venus d'Egypte. Autres prcisions sur cette statue : haute de 28 cm, elle a une patine un peu rose.
MARY-ANNE ZAGDOUN tre d'une statue acrolithe71 et une tte idalise, probablement fminine, sans que son identification soit entirement certaine72. Trouve dans un temple anonyme 73 , cette tte n'appartient probablement pas la nymphe Kyrn, comme on l'a parfois suppos74. On peut encore citer la statue colossale du temple de Zeus Olympien Cyrne 75. Le fragment d'orteil du Louvre s'inscrit ainsi dans une tradition de statues colossales bien atteste Cyrne. Ces statues reprsentaient probablement des divinits, mais il faut remarquer que des membres de la famille impriale76 ou mme de simples particuliers 77 pouvaient galement tre reprsents plus grands que nature. i. Torse de divinit fminine (?). Ma 2574 (MN 1553). Fig. 26. Torse drap bris en haut des cuisses. Manque la tte, autrefois rapporte (trou de goujon dans l'encastrement prpar pour le cou et la tte), ainsi que les avantbras. H. conserve : 1 5 cm ; larg. : 1 1 cm ; prof, max. : 6 cm.
FlG. 26. 16. Torse de divinit.
71. Reprenant une hypothse de R.M. Smith, E.A. Porscher, op. cit., p. 100, n 18, J. Huskinson, Roman Sculpture from Cyrenaica in the British Museum (CISR, Great Britain, vol. Ill, fase. 1, 1975), p. 59, n 107, pi. 40, signale simplement cette possibilit, sans la dvelopper. 72. Voir J. Huskinson, op. cit., p. 71, n 136, pi. 53. 73. Voir J.-J. Callot, Recherches, p. 203, n 145 et p. 158, n 44. 74. Voir J. HUSKINSON, op. cit., p. 71, n 136, pi. 53, qui signale cette hypothse, tout en en indiquant le caractre incertain. Le temple anonyme n'est en effet plus considr aujourd'hui comme tant celui de Kyrn. L'attribution de cette tte Kyrn est considre par consquent comme trs improbable par J.-J. CALLOT, op. cit., p. 203, n 145. Voir aussi M. -A. ZAGDOUN, LIMC, VI, 1992, s.v. Kyrn, p. 169, n 23. 75. Voir L. Bacchielli, II tempio di Zeus Olimpico a Cirene : storia e programma degli scavi e dei restauri , p. 23-34, dans La Cyrenaica in et antica, pi. V, fig. 2. 76. Voir notamment S. Walker, Libyan Studies, vol. 25, p. 167-184. 77. Voir D. Thorn, Archippa : a lost statue rediscovered , Libyan Studies, 30 (1999), p. 69-76.
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Marbre blanc grains fins. Nombreux clats et concrtions. L'arrire est trs grossirement travaill la gradine. Provenance : mission Vattier de Bourville. L'tiquette XM5 indique que l'objet se trouvait dans le bureau de F. Ravaisson. Bibliographie : Catalogue sommaire, p. 149, n 2574 ; S. REINACH, Statuaire, II, 2, p. 680, 3. Avec son chitn plis fins et son himation qui enveloppe les bras et s'enroule autour de la taille, cette petite statuette a t rapproche d'un torse similaire de Cyrne, dat pour le style de la fin de l'poque hellnistique78. Il n'est plus possible de savoir aujourd'hui quelle divinit tait repr sente par cette statuette. Les circonstances de sa dcouverte nous sont inconnues ; et de plus, un temple, et plus encore un sanctuaire, pouvaient abriter, outre les statues des divinits principales, de nombreuses statuettes de divinits diverses. Plusieurs statues et statuettes de type similaire ont t retrouves Cyrne ; E. Paribeni y reconnat soit la divinit d'un temple, soit une offrande votive 79. b. Divinits locales Les deux statues suivantes font peut-tre allusion des cultes propres la Cyrnaque. 17. Demi-statue fminine. Ma 1777 (MN 1538). Fig. 27. Buste funraire entirement conserv. Vtue d'un pplos et d'un himation court qui s'arrte un peu au-dessus de la taille, enveloppant la tte la manire d'un voile et recouvrant entirement le bras droit pli et pos sur la poitrine, la figure fminine est reprsente de face, la main gauche retenant le manteau la base du cou. Elle porte un bracelet serpentiforme autour du poignet gauche. H. conserve : 71 cm ; larg. max. : 50 cm ; prof. : env. 24 cm. Marbre grains moyens (insulaire ?). Surface du marbre bien conserve, l'exception de quelques paufrures sur le bord de l'encolure, sur le ct droit, sur la main droite, sur le haut de la tte et prs du coude gauche. Traces de peinture rouge dans les cheveux. Patine rose clair. Traces de gradine, notamment sur le voile et le visage. Traces de pointe l'arrire, qui est plat et assez sommairement travaill, avec un ventail de plis reliant l'paule gauche au ct droit. 78. Voir E. Paribeni, op. cit., p. 53, n 103, pi. 71. 79. Voir E. Paribeni, Catalogo, p. 53-55, nos 103-107, pi. 71-72.
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FlG. 27. 17. Demi-statue funraire.
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Provenance : mission Vattier de Bourville. D'un hypoge de la ncropole occidentale, Vattier de Bourville enleva une jolie demi-statue de femme, pleine d'expression, et laquelle il ne manque absolument rien 8o, voir Archives des Missions scientifiques et littraires I (1850), p. 582, pi. II. Bibliographie : Catalogue sommaire, p. 102, n 1777; S. Reinach, Statuaire, II, 1, p. 244,9 ; III, p. 191, 3 ; J. CHARBONNEAUX, La Sculpture grecque, p. 36, 1777 ; M. Hamiaux, Les Sculptures grecques I (Muse du Louvre), 1992, p. 253, n 271 (catalogues et recueils) ; M. COLLIGNON, Les statues funraires dans l'art grec, 1911, p. 305-306; L. Beschi, ASAA, n.s. 31-32 (1969-1970), p. 281, n 105, fig. 96 la p. 282 ; F. Chamoux, CRAI, 2001, p. 1109-1110, tig. 16 ; Th. Serres-Jacquart,/5, 2001, p. 414 et p. 415, fig. 8. Ce buste funraire est caractristique de la sculpture de Cyrne et date, d'aprs sa typologie et son style l'intrieur d'une srie trs riche, du milieu du IVe sicle av. J.-C. La srie des demi-statues funraires laquelle se rattache le document du Louvre reste mystrieuse, malgr de trs nombreuses tentatives d'expli cation81. Qu'elles fassent rfrence une divinit funraire plutt qu' des dfuntes mortelles parat vraisemblable. Des documents similaires en terre cuite ont t trouvs dans divers sanctuaires hors de Cyrnaque82. En Cyrnaque mme, certaines de ces reprsentations sont accompagnes de bases inscrites donnant le nom d'un dfunt 83 ; il s'agit donc de divinits et non de mortelles. Faut-il reconnatre Persephone dans ces demi-statues, comme le propose notamment L. Beschi 4 ? Faut-il y voir une divinit cyrnenne de la mort, comme le suggrerait le dveloppement continu de la srie en Cyrnaque durant une priode exceptionnellement longue ? Pour rpondre ces questions, il faudrait une tude nouvelle et approfondie conduite en Cyrnaque mme mais aussi dans le reste du monde grec o des documents similaires sont sporadiquement attests. 18. Statuette de blier couch sur une plinthe. Ma 4622 (MNC 2339). Fig. 28. L'animal est couch vers la droite. Manquent la tte et une partie de la plinthe l'avant et l'arrire. 80. Voir RA, V,i, 1948, p. 154. Cf. Archives des Missions scientifiques et littraires I (1850), p. 582, pi. IL 81. Voir L. Beschi, Divinit funerarie cirenaiche. Storia delle ricerche , ASAA, n.s. 31-32 (1969-1970), p. 133-341. 82. Ibid., p. 317 sqq. 83. Ibid., p. 315. 84. Ibid., p. 3 1 6-3 1 9 et passim.
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Fig. 28. 18. Blier. H. conserve : 8 cm ; long, conserve : 18 cm ; p. : 4,50 cm ; h. de la plinthe : 1,80 cm. Calcaire blanc trs tendre. Surface bien conserve dans l'ensemble, malgr quelques clats et des concrtions, Piquetage fin pour indiquer la toison. Provenance : mission Ch. Clermont-Ganneau. L'objet a t acquis par dvolution en 1898. Bibliographie : M. Hamiaux, Les Sculptures grecques I (Muse du Louvre), 1992, p. 253, n 272 (catalogue) ; Ch. CLERMONT-GANNEAU, Album d'anti quits orientales, 1 8?y, pi. 4, n 11; HRON DE VlLLEFOSSE, . MlCHON, BSAF, 1898, p. 420, n 42. Il est trs difficile de dater ce petit objet au rendu naturaliste. Il pourrait remonter l'poque classique. Le blier peut faire allusion l'importance de l'levage dans la vie de la Cyrnaque. Mais il peut aussi avoir un sens cultuel et constituer une offrande au dieu Blier, assimil Cyrne, en mme temps que le Soleil, Zeus-Ammon85. 85. Voir J.-J. CALLOT, op. cit., p. 281.
LES SCULPTURES DE LA LIBYE ANTIQUE AU LOUVRE III. Portraits
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II y a quelques portraits dans la collection des statues cyrnennes du Louvre et J. Vattier de Bourville, qui est d l'essentiel de cette collection, nous a donn de prcieuses indications sur le contexte archologique d'o proviennent certaines des uvres. Il n'y a pas lieu de revenir ici sur ce personnage si contest. Rcemment, Th. Serres-Jacquart lui a consacr une tude exhaustive 86. Pour reprendre une expression de F. Chamoux, il constitua sa collection d'antiques sans mthode ni comptence 8/. Certaines de ses indications doivent pourtant tre prises en compte. Les prcisions suivantes sont extraites d'une lettre qu'il crivit Letronne 88. Il y parle notamment d'une grotte de la ncropole occidentale de Cyrne, mentionne autrefois par J.-R. Pacho 8?. Il y trouva un des fragments de sarcophage, publis ici (cat. n 4), et un superbe buste drap en beau marbre de Paros sans tte 9. l'extrieur du mausole, parmi les restes d'un portique, Vattier de Bourville retrouva quatre statues plus ou moins mutiles et dcapites, dont une de femme, au-dessus de grandeur naturelle. Il en retrouva la tte par la suite : il s'agit du n 28. J'ai galement dcouvert - crit-il - une magnifique tte d'homme d'une entire conservation et d'un travail parfait. En mme temps qu'elle, j'ai une main d'homme tenant un papyrus, et la moiti d'un pied droit . Ils apparte naientd'aprs lui sans aucun doute la mme statue. La tte (cat. 20) et le fragment de pied (cat. 21) ont t retrouvs dans les rserves du Louvre, mais la main au volumen, bien qu'entre au muse du Louvre, est introu-
86. Th. SERRES-JACQUART, Joseph Vattier de Bourville (1812-1854). Notes sur un explo rateur de la Cyrna'ique ,JS, 2001, p. 393-429, 17 fig. dans le texte. 87. Voir F. Chamoux, CRAI, 2001, p. 1109. 88. Lettre de M. Vattier de Bourville M. Letronne sur les premiers rsultats de son voyage Cyrne , RA, V,i, 1848, p. 1 50-1 54. Le rcit de ses dcouvertes dans l'hypoge et l'ext rieur de la grotte figure aux p. 152-153. Le mme rcit est repris RA, V,i, p. 58 et dans Archives des Missions scientifiques et littraires, I (1850), p. 580-582. 89. Voir J.-R. Pacho, op. cit. supra note 26. 90. Ce buste, qui est entr au Louvre, n'a pas t retrouv dans la collection cyrnenne du
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FlG. 29. 20, 21, tte de 28 et main au volumen, d'aprs J. VATTIER DE BOURVILLE, Archives des Missions scientifiques et littraires, pi. I. vable. La fig. 29, d'aprs une illustration de J. Vattier de Bourville91, rassemble avec la tte du n 28, les nos 20 et 21 de notre catalogue, ainsi que la main au volumen aujourd'hui disparue. a. Entourage imprial et notables locaux Trois statues d'hommes reprsentent des notables locaux et toutes les trois soulignent qu'il s'agit de personnages cultivs : prsence d'un support en forme de coffre cylindrique, sans doute pour des livres (cat. n 19), prsence de rouleaux comme support (cat. n 22), prsence d'un volumen dans la main d'une des statues, si toutefois ce fragment, aujourd'hui perdu 9Z, se rapportait bien la statue 20-21. 91. Voir J. Vattier de Bourville, Archives des Missions scientifiques et littraires, 1(1850), p. 580-582, pi. I. 92. Voir supra, n. 91.
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19. Statue d'homme. Ma 1781 (MN r 1 534). Fig- 3-32Vtu d'une longue tunique manches et d'une toge qui recouvre la tte la manire d'un voile, l'homme est reprsent de face, debout sur une plinthe. Une cassette cylindrique, capsa ou scrinium, destine sans doute contenir des livres, est orne d'une guirlande et sert de support la draperie qui retombe du ct gauche du corps. L'homme est chauss de sandales et porte une couronne de lauriers dans son paisse chevelure boucle qui dcouvre une partie du front. Manque l'avant-bras droit qui tait rapport, comme le montre un trou de goujon la cassure. H. totale : 212 cm ; h. de la plinthe : 8 cm ; larg. : 54 cm ; prof. : 50 cm. Marbre blanc, grains moyens gros (insulaire ?). Patine jauntre. La surface est bien conserve dans l'ensemble, malgr la cassure de quelques plis l'avant et la rparation (en pltre) du drap l'emplacement o la tte a t recolle. Petites fissures, dont une assez longue le long de la hanche droite. L'iris est indiqu par une ligne presque circu laire ; la pupille est incise. Travail au trpan dans la couronne de lauriers. L'arrire est travaill sommairement. Fig. 30. 19. Notable, Provenance : mission Vattier de ressemblant Antinous. Bourville. Bibliographie : Catalogue sommaire, p. 102, n 178 1 ; A. HRON DE VlLLEFOSSE, Muse africain, p. 3, n 5, pi. 7, fig. 3 ; J. Charbonneaux, La Sculpture grecque, p. 188, 178 1 ; K. DE KERSAUSON, Portraits romains, II, p. 170, n 71 (catalogues) ; . MlCHON, MemSocNatAntFrance, 74 (191 5), p. 115, n 3 ; E. ROSENBAUM, A Catalogue of Cyrenaican Portrait Sculpture, i960, p. 53, n 37, pi. XXVI,4 et n 51; 3-4; Chr. W. Clairmont, Die Bildnisse des Antinous, 1990, XXVII, H.R. GOETTE, Studien zu romischen Togadarstellungen, 1966, p. 55, 56, p. 141, Ca, n 5, pi. 30,3 ; F. HAV-NiKOLAUS, Untersuchungen zu den kaiserzeitlichen Togastatuen griechischer Provenienz : kaiserliche und private Togati der Provinzen Achaia, Creta (et Cyrene) und Teilen der Provinz Macedonia (Trierer Beitrdge zur Altertumskunde, 4, 1998), p. 109, n. 477.
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FlG. 31-32. 19. Portrait de notable. P. Marconi, le premier, a propos de reconnatre dans cette statue un portrait d'Antinous93. En effet, les traits du visage rappellent les traits d'Antinous sur les portraits les plus anciens, mais la bouche est plus petite sur la statue du Louvre, comme le remarque E. Rosenbaum. La coiffure ne reproduit pas non plus la coiffure habituelle d'Antinous : la frange se divise en son milieu en deux groupes de crochets, les uns chasss vers la droite, les autres vers la gauche, alors que, sur les portraits ordinaires, toutes les mches sont tournes vers la gauche. Et surtout, comme le fait remarquer trs justement H.R. Goette 94, Antinous, un esclave bithynien par ses origines, ne porta jamais la toge. Or, le type de toge reprsent ici est bien connu. Comme le note K. de Kersauson, la toge est drape de l'paule gauche la hanche droite et remonte par devant sur l'paule gauche. La faon de porter la toge et le type du drap font penser au togatus n 22 95. 93. Voir P. Marconi, Mon. Ant., XXIX, 1923, p. 188, n 65. 94. Voir H.R. GOLTTL, Studien zu romischen Togadarstellnngen, 1990, p. 56. 95. Ibid.
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K. de Kersauson ?6, qui reconnat malgr tout dans la statue du Louvre un portrait d'Antinous, suggre qu'Antinous y est figur dans l'attitude d'un prtre du culte imprial. Une autre explication me semble prfrable. La statue du Louvre ne reprsente probablement pas Antinous 97, mais un notable de Cyrne sous les traits du favori d'Hadrien. Vtu d'une toge qui lui recouvre la tte, il est figur participant un sacrifice 98. Le particulier de la statue du Louvre a voulu tre reprsent dans sa tombe sous les traits d'un membre de l'entourage imprial, tout comme les riches Romains recouraient la consecratio in formant deorum pour l'image qu'ils laisseraient". Certes, rien ne prouve l'origine funraire de la statue du Louvre. Cette origine parat cependant probable, tant donn la provenance de la plupart des statues de J. Vattier de Bourville, gnralement trouves dans la ncropole de Cyrne. 20. Tte d'homme. Ma 2256 (MN 1540). Fig. 33-36. Tte d'homme, brise au cou et complte l'arrire avec du pltre. H. conserve : 27 cm ; larg. : env. 13 cm ; prof. ; 12 cm. Marbre blanc grains fins. La tte a t nettoye l'acide, ce qui explique son air de transparence et l'usure de la surface l'arrire. Bonne conservation par ailleurs. L'iris est incis. Provenance : mission Vattier de Bourville, Archives des Missions scientifiques et littraires I (1850), p. 580-582, pi. I (la tte du Louvre est trs ressemblante au dessin, voir fig. 29 ; on sait que la tte est bien entre au Louvre et le cat. 20 est le seul candidat qui corresponde la fiche de Longprier MN 1540, voir infra, p. 127, MN 1 540). Le n 564 qui figure au dos de la tte du Louvre remonte un rcolement du XIXe sicle qui est sans importance pour notre propos. Bibliographie : Catalogue sommaire, p. 132, n 2256. Si cette tte provient bien de Cyrne, elle se classe parmi les portraits privs de cette rgion. Avec son front large et rid, ses pommettes hautes et sa bouche petite, reprsente entre une large moustache aux extrmits tombantes et une barbe courte qui recouvre le menton et remonte en collier jusqu'aux oreilles, ce portrait doit figurer un notable local aux traits indivi dualiss. 96. K. DE KERSAUSON, Portraits romains, p. 170-171, n 71. 97. Il est significatif que H. Meyer, dans son ouvrage Antinoos, 1991, qui prend en compte l'tude des documents archologiques reprsentant ce personnage, ne mentionne nulle part cette statue du Louvre. 98. Voir F. Hav-Nikolaus, Untersuchungen zu den kaiserzeitlichen Togastatuen griechischer Provenienz : kaiserlicbe und private Togati der Provinzen Acbaia, Creta (et Cyrne) und Teilen der Provinz Macedonia (Trierer Beittrdge zur Altertumskunde, 4, 1998), p. 7. 99. Voir l'ouvrage de H. Wrlde, portant ce titre et paru en 1981.
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FlG. 33 36. 20. Portrait de notable.
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Une date vers la fin du rgne d'Hadrien ou vers le dbut du rgne d'Antonin serait conforme la fois au travail des yeux (inciss ici et non peints, comme le plus souvent en Cyrnaque) et l'effacement relatif de la barbe au profit d'une chevelure boucle, relativement abondante I0. Les deux mches mdianes sur le front ne trouvent nulle part de parallle exact. On pourrait renvoyer, pour ce dtail de la coiffure, une tte du muse de Cyrne de l'poque d'Hadrien IO1 et remarquer que les deux mches rappellent aussi un schma en vogue sous les Antonins IO2. Le rendu de la chevelure est par ailleurs peu conforme aux modes officielles du temps et plus en accord avec une coiffure de portrait priv. 2i. Plinthe avec un pied droit d'un homme, chauss d'une sandale. Ma 4793 (MN 1561). Fig. 37. La sandale est ferme. Ses cts, orns d'une fine bordure, se rejoignent sur le dessus du pied o ils sont maintenus par une grosse langue rectangulaire sous laquelle passe la lanire qui spare le gros orteil des autres doigts du pied. La facture est soigne. Le morceau, travaill part, tait rapport : on relve en effet l'arrire sur la plinthe deux mortaises de crampons plats. H. conserve : 20 cm ; long, conserve : 20 cm ; larg. ( l'arrire) 32,5 cm. Marbre blanc grains fins. La surface est bien conserve. Restes d'enduit blanc sur la semelle (surtout du ct gauche). Le dessous de la plinthe est trs grossirement piquet. Les cts de la plinthe ont t travaills la rpe et sont lgrement piquets. Traces de rpe ou de grosse gradine partout ailleurs. Provenance : mission Vattier de Bourville. Bibliographie : J. Vattier de Bourville, Archives des Missions scientifiques et littraires, I, 1850, p. 582, pi. 1. Le type de la sandale ne semble pas souvent attest avant l'poque impriale. l'poque hellnistique, le parallle le plus proche pourrait tre fourni par l'hermaphrodite de Pergame I03 ; mais, comme le souligne K.D. Morrow, il s'agit, dans ce dernier cas, d'un modle de sandale tout
100. Ces deux traits se retrouvent sur un portrait d'Hadrien, peut-tre posthume, au Muse national d'Athnes (inv. n 249), voir M. WEGNER, Hadrian (Das rmische Herrscherbild, II. 3), 1956, p. 93, pi. 29 b. 101. Voir E. ROSENBAUM, A Catalogue of Cyrenaican Portrait Sculpture, 1960, p. 53, n 38, pi. XXIX, 1-2. 102. Voir M. Wegner, Die Herrscherbildnisse in antoninischer Zeit (Das romiscbe Herrscherbild, II, 4, 1939), p. 134, Munich, Glyptothque 337, pi. 2. 103. Voir le dessin de ces sandales dans K. DOHAN MORROW, Greek Footwear and the Dating of Sculpture, 1985, fig. 123a et b, p. 135.
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FlG. 37. 21. Pied d'homme. fait insolite, associant la forme fminine lanire avec le dtail masculin de la lingula, ce qui est appropri pour un hermaphrodite IO4. En revanche, l'poque impriale ( laquelle appartient vraisemblablement ce fragment IO5), les deux types de sandales fusionnent souvent. Il est malheureusement difficile d'apporter des prcisions chronolo giques ce qui concerne ce fragment. J. Vattier de Bourville l'attribue au en mme personnage que la tte prcdente (cat. n 20), ce qui permettrait de le situer la fin du rgne d'Hadrien. 22. Statue d'homme en toge. Ma 1782 (MN 1537). Fig.38. Statue d'homme debout sur une plinthe (dont l'avant a t refait en ciment). Manquent la tte, sauf le bas du maxillaire droit o subsistent les traces d'une barbe ; l'avant-bras droit, qui tait rapport (comme le montre la prparation
104. Ibid., p. 140. 105. Ibid., p. 147.
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d'une cuvette) ; l'index de la main gauche. Un faisceau de neuf rouleaux sert de support la chute de la toge sur le ct gauche du corps. La partie antrieure des pieds est restaur. H. conserve : 177 cm ; h. de la plinthe : 13 cm ; larg. : 61 cm ; prof. : 40 cm. Marbre blanc grains fins. Surface bien conserve. Petits clats sur la draperie. L'arrire est sommairement travaill la pointe. Provenance : mission Vattier de Bourville. Bibliographie : Catalogue sommaire, p. 102, n 1782 ; A. Hron de Villefosse, Muse africain, p. 3, n 6, pi. 6, fig. 3 (catalogues) ; S. Reinach, Statuaire, II, 2, p. 625, 4 ; E. ROSENBAUM, A Catalogue of Cyrenaican Portrait Sculpture, i960, p. 84, n 134, pi. 68,5 ; H.R. Goette, Studien zu romischen Togadarstellungen, 1990, p. 141, type Ca, n 13 ; Th. Serres-Jacquart,/S, 2001, p. 424 ; p. 425, fig. 14. L'homme est vtu d'une tunique et d'une toge dont il saisit de la main gauche une extrmit, crant ainsi une poche (sinus) carac tristique. Le drap de la toge sur l'paule gauche rappelle notamment une statue de l'Antiquario forense de Rome Io6, tandis que le geste de la main gauche tenant le sinus, moins ample, il est vrai, est attest sur un togatus du Palazzo Sacchetti, galement Rome I07. La statue du
FlG. 38. 22. Homme en toge.
106. Voir H.R. GoLTTL, op. cit., p. 141, Ca 6, pi. 30, fig. 4. 107. Ibid., p. 141, Ca 14, pi. 31, fig. 5.
MARY-ANNE ZAGDOUN Louvre porte des calcei, chaussures fermes en cuir souple. Il s'agit sans doute de la bottine sans lacets, connue sous le nom de calceus equester Io8. Le type de chaussures et le vtement indiquent un rang lev. D'aprs les critres stylistiques, E. Rosenbaum date la statue entre 193 et 217, l'poque des Svres. Les deux pieds suivants appartenaient sans doute des statues de notables. 23. Fragment de pied droit nu sur une semelle de type simple. Ma 4614 (MN1563). Fig. 39. Seule la moiti avant du pied est conserve. Recreusement circu laire lisse (pour un encastrement ?) sous la semelle (diam. env. 8 cm, saillie env. 0.5 cm). H. conserve : 6 cm ; lone, conserve : 12,5 cm; h. de la base : 2 cm. Marbre blanc, grains moyens. Surface mdiocrement conserve. Nombreuses striures noires et quelques clats. Bordure de la semelle irrgulire et piquete par endroits. Provenance : mission Vattier de FlG. 39. 23. Pied droit d'homme. Bourville. Bibliographie : indit. La facture de l'ensemble et les proportions semblent indiquer que ce pied appartenait une statue d'homme. La sandale est d'un type simple semelle unique. Ce fragment provient probablement d'un atelier local d'poque impriale. 24. Pied droit d'une femme, chauss d'une sandale. Ma 2420 (MN 1562). Fig. 40. Seule la partie antrieure est conserve. Le chitn, dont la chute couvre le haut du pied, est bris en oblique sur la face interne. Le fragment devait tre 108. Sur les lments de la toge et les chaussures portes par les togati, voir notamment F. Hav-Nikolaus, op. cit., p. 6-j.
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FlG. 40. 24. Pied droit de femme.
rapport, comme le montre la prsence d'un petit canal de scellement. H. conserve : 9 cm ; long. conserve : 20 cm ; p. (cassure arrire) : 9 cm. Marbre blanc gros grains. Patine ocre. Nombreux clats. L'arrire est trs grossirement piquet. Provenance : mission Vattier de Bourville. L'tiquette XM 8 indique que l'objet ornait le bureau de F. Ravaisson. Bibliographie : Catalogue sommaire, p. 143, n 2420.
Il est difficile de proposer une date pour ce fragment, comme du reste pour le fragment prcdent. Tous deux remontent sans doute au IIe sicle ap. J.-C. b. Bustes funraires Deux bustes funraires du Louvre (cat. nos 25 et 26) proviennent de la Cyrnaque. L'un fut ramen en France par la mission Clermont-Ganneau (n 25), l'autre par J. Vattier de Bourville (n 26). Ces bustes sont trs carac tristiques de la Cyrnaque, bien que peu d'entre eux proviennent de Cyrne mme. Il faut les imaginer recouverts de couleurs vives qui devaient les faire ressortir contre la paroi de la niche et les faire ressembler des portraits gyptiens de momies I09. 25. Buste funraire d'homme. Ma 4620 (MNC 2336). Fig. 41. La partie infrieure du buste est brise obliquement. Le fond du relief est cass. L'extrmit du nez est brise. H. conserve : 21,50 cm ; larg. ( l'arrire) : 10 cm ; p. max. : 5 cm. Marbre blanc grains moyens. Surface bien conserve, l'exception de quelques clats et concrtions, notamment sur la partie gauche du visage. L'iris tait peint (traces de rouge). Piquetage pour indiquer la Barbe. Traces de trpan dans la chevelure et la barbe. Trou pour tenon de fixation au sommet de la tte. Provenance : mission Ch. Clermont-Ganneau, 1895. Acquisition par le Louvre en 1898. 109. Voir L. Bacchillli, Archeologia Classica, XXXI (1979), p. 165-166, pi. LXIII,2.
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MARY-ANNE ZAGDOUN Bibliographie : K. DE KERSAUSON, Portraits romains, t. II, p. 172, n 72 ; Ch. Clermont- G anneau, Album d'antiquits orientales, 1897, pi. 4, n 13 ; A. HRON DE VlLLEFOSSE, BSAF, 1898, p. 416, n 10; L. BacCHIELLI, Archeologia classica, 31 (1979), p. 165-166, pi. 63, fig. 2.
Destin orner une niche funraire, ce portrait est caract ristique d'un type de sculpture attest en Libye du Ier sicle av. J.C. jusqu' la fin de l'Empire110. Avec ses yeux en amande, ses hautes pommettes saillantes et la large implantation du nez, ce portrait reproduit un type frquemment attest sur ce genre de documents IIX qui privilgie nanmoins la recherche de traits individualiss. Ces portraits n'taient jamais polis, comme le remarque K. de Kersauson. Il faut y voir le travail d'un atelier local, ce que confirme l'usage de peindre l'iris, qui n'est que rarement incis dans ce genre de portraits II2. L'homme portait un vtement, probablement une tunique. Les mches boucles de Fig. 41. 25. Buste funraire d'homme. la coiffure et de la barbe et la taille de celle-ci indiquent que ce buste n'est pas antrieur l'poque d'Hadrien, ce que permet aussi d'affirmer un rapprochement avec un portrait de cet empereur, trouv Cyrne "3. 1 10. ni. 112. 113. Voir E. RoSENBAUM, A Catalogue of Cyrenaican Portrait Sculpture, i960, p. 13-28. Ibid., p. 21-22. Ibid., p. 20. Ibid., p. 52, n 35, pi. XXVIII.
LES SCULPTURES DE LA LIBYE ANTIQUE AU LOUVRE 26. Buste funraire de femme. Ma 2566 (MN 1559). Fig.42. Le buste est cass irrgulirement. La partie infrieure droite, conserve, est travaille trs grossirement la gradine. L'arrire est cass. Le nez est bris. H. : 22,50 cm ; larg. : 13 cm; prof. : 10 cm. Marbre blanc grains moyens. Patine ocre rose. La surface est use. Nombreux petits clats, notamment sur la chevelure. Eclat plus important en bas droite. Traces de peinture blanche. Un goujon mtallique l'arrire de la tte permettait la fixation du buste dans la niche. Provenance : mission Vatttier de Bourville. Bibliographie : K. DE Kersauson, Portraits romains, t. II, p. 213, n 92.
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Ce buste fait partie du mme type de documents que le buste prcdent. Les pommettes hautes, la FlG. 42. 26. Buste funraire de femme. large implantation du nez sont frquemment attestes sur les portraits de cette srie. Les yeux arrondis et globuleux, la bouche petite et assez mince tmoignent de la recherche de traits individualiss. Avec son chignon tress au sommet de la tte, en partie cach par le voile, et ses cheveux en bandeaux de part et d'autre d'une raie mdiane, la coiffure rappelle celle de Faustine l'Ancienne. Le buste date probablement du milieu du IIe sicle ap. J.-C. Comme le note toutefois E. Rosenbaum "4, les diffrents types de coiffures pouvaient persister en sculpture longtemps aprs la mode officielle, surtout dans les rgions recules de l'Empire. Le buste du Louvre peut tre rapproch de plusieurs bustes de Cyrne, dats des dbuts du rgne d'Antonin "5. 114. Ibid., p. 25. 115. Ibid., p. 116, n 249, pi. XCIII,2 ; p. 11 7, nos 254 et 255, pi. XCIV, 1 et 2.
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c. Grandes et Petites Herculanaises Cyrne Trois Grandes Herculanaises (cat. nos 27 29) et une Petite Herculanaise (cat. n 30) figurent dans la collection des sculptures cyrnennes du Louvre. Leur tude est renouvele grce aux travaux rcents d'archologues amricains sur les copies II6. Celles-ci ne sont plus considres uniquement comme des moyens de reconstituer des modles perdus, d'poque classique le plus souvent. Ce qui intresse maintenant, c'est l'insertion de l'uvre dans un contexte nouveau et la fonction ou la signification que ce contexte lui confre. Applique par J.F. Trimble II7 aux deux types d'Herculanaises, cette mthode jette une lumire entirement nouvelle sur leur signification. Rappelons trs brivement les caractristiques de la Grande et de la Petite Herculanaise II8. La Grande Herculanaise a comme jambe d'appui la jambe droite. Elle porte une longue tunique sous le manteau enveloppant, qui, en gnral, comme sur les exemplaires du Louvre"9, lui recouvre la tte, ne laissant apparatre que le visage, le cou et les mains. Le manteau, tenu par la main droite, forme un triangle caractristique l'avant, tandis qu'il retombe en un pan lourd du ct gauche du corps. Au contraire, la Petite Herculanaise a comme jambe d'appui la jambe gauche. Elle aussi porte une tunique fine sous le manteau qui, en gnral, laisse la tte libre. La main droite soulve un pan de Vhimation comme pour en recouvrir l'paule gauche. Le contexte dans lequel furent trouves les quatre Herculanaises du Louvre est malheureusement inconnu ou d'un trs faible secours. Du cat. n 27, on retiendra seulement que la statue fut cache ds l'Antiquit, une date indtermine, pour la soustraire aux pirates. Laissons la parole Paul Lucas qui crivait en 171 2 : J'ai t plusieurs fois dans le lieu o elle a t trouve en faisant le fondement de la maison du Cadi de Bingazi ; elle toit
and Tradition from theGAZDA (d.), The Ancient Art (Memoirs of theStudies in Artistic Originality 116. Voir E.K. Present to Classical Antiquity of Emulation. American Academy in Rome, Supplementary vol. I), 2002. 117. J.F. TRIMBLE, The aesthetics of sameness : a contextual analysis of the large and small Herculaneum woman statue types in the Roman Empire (dissertation soutenue l'Universit de Michigan en 1999), Umi Dissertation Services, 2002. 118. Ces types statuaires ont t trs souvent dcrits, voir en dernier lieu J.E TRIMBLE, op. cit., p. 8-9. 119. A l'exception du cat. n 28.
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dans le sable, la face en bas, enfouie quinze ou seize pieds, et sans aucun vestige de btisse autour d'elle, ce qui m'a fait juger qu'elle avoit t trans porte en cet endroit, pour tre porte Rome ; et que l'on l'avoit ensevelie dans le sable, pour la conserver I2. Le cat. n 28 provient d'un contexte funraire assur I21. La Grande Herculanaise (cat. n 29) et la Petite Herculanaise (cat. n 30) peuvent provenir des contextes les plus varis, mais leur insertion dans un contexte funraire est probable : la plupart des sculptures rapportes par Vattier de Bourville proviennent des ncropoles de Cyrne. Ces deux sculptures avaient probablement une signification funraire, comme un certain nombre de sculptures appartenant ces deux types statuaires I22. D'autre part, on peut relever avec E. Rosenbaum I23 que R.M. Smith et E.A. Porcher virent en 18 60-1 861 deux autre statues (sans tte) prs de la tombe fouille par Vattier de Bourville. L'usage d'orner les ncropoles de statues est donc bien attest en Cyrnaque. Les Grandes Herculanaises cyrnennes du Louvre peuvent tre dates par leur coiffure. La plus ancienne (cat. n 29) suit une mode capillaire lance par Julia, fille de Titus. Si elle provient bien de Cyrnaque, ce serait la plus ancienne de cette srie, qui n'est pas, jusqu' prsent, atteste cette date dans cette rgion du monde hellnis I24. Les deux autres, de provenance assure, peuvent tre dates, l'une (cat. n 27) du dbut de l'poque antonine, l'autre (cat. n 28) de la dcennie 180-190. Ce type statuaire semble avoir connu son acm en Cyrnaque, vers 140-160. Il jouit ensuite d'une popularit moindre dans la rgion et disparat vers 190 I25. La Petite Hercul anaise de Cyrne au Louvre (cat. n 30), date, sur critres stylistiques, du dbut du rgne d'Antonin, s'insre dans une fourchette chronologique o ce type connut une popularit certaine en Cyrnaque ll6.
120. Voir P. LUCAS, Voyage dans la Grce, l'Asie Mineure, la Macdoine et l'Afrique, t. II, 1712, p. 122-123, cit par E. MlCHON, MemSocNatAntFrance 74 (1914), p. 121, qui il convient de renvoyer, p. 123-135, pour l'histoire ultrieure de cette statue. 121. Voir supra, p. 95. 122. Voir J.F. TRIMBLE, op. cit., p. 87, fig. 11 et p. 88, fig. 12 (rpartition par lieux de trouvailles des deux types statuaires, respectivement la Grande et la Petite Herculanaise). 123. Voir E. ROSENBAUM, A Catalogue of Cyrenaican Portrait Sculpture, i960, p. 2, note 3. 124. Voir J.F. Trimble, op. cit., p. 82, fig. 8. 125. Ibid., p. 82, fig. 8. 126. Ibid., p. 85, fig. 10.
ni
27. Grande Herculanaise. Ma 11 30 (MR 245 - N 1 505). Fig. 43-47. Statue de dame romaine, repr sente sur le modle de la Grande Herculanaise. La coiffure en bandeaux onduls est surmonte d'une tresse en chignon en haut de la tte. La statue, en trs bon tat de conservation, est debout sur une plinthe antique, retravaille l'poque moderne sur les cts et creuse grossirement l'avant. Statue et plinthe reposent sur un socle moderne dans une position qui fausse l'aplomb de la statue : celle-ci semble ainsi lgrement incline vers sa gauche. L'uvre est intacte, l'exception d'un pan de draperie, cass l'arrire, la hauteur du genou gauche o il tait attach par un petit tenon encore visible. H. totale : 194 cm; larg. 54 cm; FlG. 47. 27. Grande Herculanaise (portrait). prof. : 44 cm. Marbre blanc grains fins. La surface du marbre est trs bien conserve. Petits trous sur les cts avec des restes de goujons antiques indiquant une restau ration du drap. Polissage moderne, notamment du ct gauche du corps sur la cuisse et la main. La statue a t nettoye. Quelques petites paufrures sur l'arte des plis qui ont t par endroits complts avec du pltre. Traces de couleur rouge sur les joues. Les yeux devaient tre peints, comme c'est le cas en gnral Cyrne. Traces de trpan aux commissures de la bouche et sur le vtement. K. de Kersauson relve un travail moderne dans le bas du visage et note que les deux boucles devant les oreilles sont, son avis, des additions postrieures. Provenance : Benghazi. La statue fut envoye en France en 1695 par Du Sault et orna la Galerie des Glaces Versailles jusqu' la Rvolution franaise (voir bibliographie). Bibliographie choisie : Catalogue sommaire (1896), p. 68, n 11 30, pi. 46 (la provenance, Tripoli, est errone) ; A. HRON DE VlLLEFOSSE, Muse africain, p. 3, n 3, pi. 7, fig. 2 ; J. Charbonneaux, La Sculpture grecque, p. 175 ; K. de KERSAUSON, Portraits romains, II, 1996, p. 208-209, n 89 (catalogues) ; . MlCHON, MmSocNatAntFrance, 74, 1914, p. 1 19-135, pi. ; HOOG, Revue du Louvre, 1976, 3, p. 151 (historique) ; M. Wegner, Die Herrscherbildnisse in antoniniscber Zeit (Das roemische Herrscherbild, II, 4, 1939), p. 160; E. ROSENBAUM, A Catalogue of Cyrenaican Portrait Sculpture, i960, p. 60-61,
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MARY- ANNE ZAGDOUN n 57, pi. 38, 1 et pi. 74, 1 (portrait); P. ROMANELLI, La Cirenaica Romana, 1943, 260-261, n. 4 ; G.M.A. RlCHTER, ProcAmPbilSoc, 95 (1951), 188, fig. 25 ; 1 ; G. Traversare, Statue iconiche femminili cirenaiche, i960, p. 83, n 41, pi. 22,2; M. Bieber, Ancient Copies, 1977, p. 151, fig. 704; H.-J. Kruse, Rmische weibliche Gewandstatuen des zweiten Jahrhunderts n. Chr., diss. Gttingen, 1968 (1975), p. 52-53, p. 169, p. 278-280 B 21 (avec d'autres renvois bibliographiques) et pi. 20 ; J. F. Trimble, The Aesthetics of Sameness : A Contextual Analysis of the Large and Small Herculaneum Woman Statue Types in the Roman Empire (Dissertation, University of Michigan, Ann Arbor Microfilms, 1999), p. 183, L-085 ; Alinari 22594 ; GlRAUDON 30 464.
L'appellation de Faustine mre, dite Crispine , qui dsigne parfois cette statue, est errone. Il s'agit plus probablement d'un portrait priv. La statue est bien date par le type de la coiffure qui reproduit une mode lance par Faustine l'Ancienne. L'analyse stylistique de H.-J. Kruse confirme cette date. M. Bieber fait remarquer que le pliss du drap au-dessus de la main gauche se retrouve parfois l'poque antonine. La statue reprsente proba blement une grande dame de Brnik au dbut du rgne d'Antonin. Par sa conservation parfaite et son histoire prestigieuse, c'est une des statues les plus belles et les plus intressantes de la collection cyrnenne du Louvre. 28. Grande Herculanaise. Ma 1780 (MN 1535). Fig. 48-50. Grande Herculanaise debout sur une plinthe. Contrairement au schma habituel, la statue n'est pas voile. Les cheveux sont coiffs en bandeaux onduls. H. totale : 210 cm ; h. de la plinthe : 9 cm ; larg. : 50 cm ; prof. : 42 cm. Marbre blanc grains fins. Quelques restaurations en pltre : nez, partie de l'il droit et sourcil. La tte a t insre l'poque moderne l'aide d'un ciment sombre. Le drap a t retravaill par endroits l'poque moderne. Le visage a t retouch. L'arrire est sommairement trait. Il y a un petit tenon, partiellement bris, sur le ct gauche du corps la hauteur des doigts. Traces de trpan dans la draperie. Quelques paufrures et clats. Provenance : mission J. Vattier de Bourville. Voir Archives des Missions, 1850, p. 580-582, pi. 1. Voir supra, p. 95. Bibliographie : Catalogue sommaire, p. 102, n 1780 ; S. Reinach, Statuaire, II, 2, p. 666, n 1 ; A. HRON DE ViLLEFOSSE, Muse africain, p. 3, n 7, pi. 6, 2 ; J. Charbonneaux, La Sculpture grecque, p. 188, n 1780 ; K. de Kersauson, Portraits romains, II, p. 332-333 (catalogues et recueils); . MiCHON, MemSocNatAntFrance, 74 (191 5), p. 115, n 3 ; E. ROSENBAUM, A Catalogue of Cyrenaican Portrait Sculpture, i960, p. 68, n 80, pi. 50, fig. 4 et 74, fig. 2 ; G. TRAVERSARI, Statue iconiche femminili cirenaiche, i960, p. 82, n 40 ; M. Bieber, Ancient Copies, 1977, p. 152, p. 160, fig. 705; H.-J. Kruse, Rmische iveibliche Gewandstatuen des zweiten Jahrhunderts n. Chr., diss.
FlG. 48 50. 28. Grande Herculanaise.
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MARY-ANNE ZAGDOUN Gttingen, 1968 (1975), p. 62, 63, 209, 290, B 45 (avec de trs nombreuses rfrences bibliographiques) ; Th. SERRES-jACQUART,/5, 2001, p. 417 et p. 418, fig. 10. Photographie GlRAUDON 28188.
E. Rosenbaum remarque que la tte de la statue est un peu petite par rapport au corps, ce qui lui parat un peu surprenant, mais se trouve attest ailleurs dans la sculpture de Cyrne. Du reste, tte et corps sont sculpts dans un mme bloc. La statue peut tre date avec prcision grce au type de la coiffure. La mode en fut lance par Crispine, femme de Commode et c'est une coiffure atteste dans le deuxime groupe des effigies de cette impratrice, ce qui permet de dater notre statue entre 180 et 190 aprs J.-C. Cette date est confirme par l'analyse stylistique de l'uvre, dans laquelle H.-J. Kruse retrouve un model et une excution conformes ce que montrent les statues de cette poque. Comme le remarque K. de Kersauson, la tte prsente dans le rendu des traits une nette ressemblance avec le portrait officiel de ce moment-l et la statue du Louvre figure une grande dame de la fin du IIe sicle ap. J.-C. ; elle est un bon exemple de l'influence exerce par le portrait officiel sur le portrait priv. 29. Grande Herculanaise. Ma 3130 (MND 738). Fig. 51-53. Conserve jusqu' la taille et brise en oblique du ct gauche du corps, la statue est vtue d'un chitn dont les plis dans la partie suprieure convergent entre les seins ; l'himation recouvre la tte la manire d'un voile et enveloppe le bras droit, repli sur la poitrine, ne laissant chapper du drap que la main. La chevelure volumineuse est constitue l'avant de plusieurs tages de boucles superposes en nids d'abeilles et, l'arrire, d'un chignon dont on devine le contour sous le voile. La cassure en biais semble avoir t prpare pour recevoir une pice rapporte (par collage ?). Trou
Fig. 51. 29. Grande Herculanaise.
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Fig. 52-53. 29. Grande Herculanaise.
avec traces de goujon l'arrire entre les paules (pour fixation contre un mur de niche ?). H. conserve : y$ cm ; larg. : 37 cm ; prof, (mesure sur la cassure) : 33 cm. Marbre blanc grains fins. La surface est bien conserve, malgr quelques paufrures. Il n'y a pas de traces de trpan dans les boucles de la chevelure. Provenance : Cyrnaque (?). Acquisition G. Srabian. Bibliographie : S. Reinach, Statuaire, III, p. 185, 11 ; K. DE KERSAUSON, Portraits romains, II, pp. 46-47 (catalogue et recueil) ; . MlCHON, MemSocNatAntFrance, 74 (191 5), p. 116 sqq. et pi. p. 116; E. ROSENBAUM, A Catalogue of Cyrenaican Portrait Sculpture, i960, p. 132, pi. CVI, 1 et 2. La coiffure est caractristique d'une mode lance dans le dernier tiers du Ier sicle aprs J.-C. par Julia, la fille de Titus I2/. Tout parat trange dans
127. Voir par ex. G. DALTROP, U. HAUSMANN, M. WEGNER, Die Flavier (Das romische Herrscherbild, II, 1), 1966, p. 119, pi. 44 (portrait dans une collection prive de Soleure).
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ce portrait dont l'authenticit a mme t mise en doute, tort, semble-t-il. E. Rosenbaum rcuse la provenance cyrnenne de l'uvre, en se fondant sur l'allure gnrale de la statue et, plus particulirement, sur le pliss du chiton, peu attest en Cyrnaque. 30. Petite Herculanaise. Ma 1779 (MN 1536). Fig. 54-57. Conformment ce type statuaire, la jambe d'appui est la jambe gauche. Le vtement est traditionnel et le manteau suit le schma habituel sans recouvrir la tte. La statue est dresse sur une plinthe quadrangulaire assez irrgulire, dont un des angles reoit la jambe d'appui. Manquent la tte, une grande partie du cou, l'avant-bras et la main gauches avec le drap correspondant, une partie des doigts de la main droite. Retombe du manteau incomplte du ct gauche du corps. H. conserve avec plinthe : 164 cm ; h. sans la plinthe : 153 cm ; larg. : env. 55 cm. Marbre blanc grains fins moyens. Surface use. Quelques clats, en parti culier sur le bourrelet suprieur du drap et sur les plis allant de la main gauche la cuisse droite. Recollages l'avant du manteau. Concrtions. Marques de rpe et de trpan dans le pliss. L'arrire est trait plus sommairement. La plinthe a t dgrossie la pointe. Provenance : mission Vattier de Bourville. Bibliographie : Catalogue sommaire, p. 102, n 1779, fig. sur page oppose ; S. Reinach, Statuaire, II, 2, p. 697, n 4 ; A. HRON DE VlLLEFOSSE, Muse africain, p. 3, n 9, pi. 6, fig. 1 (catalogues); M. BlEBER, ProcAmPhilSoc, 106 (1962), p. 126, p. 127, fig. 27; G. Traversari, Statue iconich e femminili cirenaicbe, i960, p. y), 80, n 38, pi. 20; E. ROSENBAUM, A Catalogue of Cyrenaican Portrait Sculpture, i960, p. 94, n 161, pi. LXXIII,3 ; W. FuCHS, Gnomon, 40 (1968), p. 708 ; H.-J. Kruse, Roemische weibliche Gewandstatuen des zweiten Jahrhunderts n. Chr. (Diss. Gttingen), 1975, p. 82, p. 175176, p. 316, C 31; Th. Serres-Jacquart, JS, 2001, p. 424; p. 425, fig. 13. A. Pasquier, dans Tanagra, Mythe et archologie (Muse du Louvre, Paris, 15 septembre 2003 - 5 janvier 2004), 2003, p. 158, n 100 (photographies prises aprs la restauration de la statue en 2003) I28. Photographie ALINARIGlRAUDON 22599. Le nettoyage rcent montre bien le contraste qui existe entre l'avant travaill avec soin et l'arrire, sommairement dgrossi et presque lisse, o seuls quelques plis sont dessins en fort relief. Sur le ct gauche de la statue (fig. 55), la limite apparat avec maladresse entre la richesse des plis de 128. Je remercie trs vivement A. Pasquier de m'avoir autorise publier ici le jeu complet et indit des photographies de cette statue prises aprs la restauration.
1 1 ;>'
FlG. 54 57. 30. Petite Herculanaise.
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Vhimation visibles l'avant et le rendu sommaire de l'arrire du manteau. A l'avant, le drap soign de Vhimation, la texture dlicate, fait ressortir les plis lourds du chitn. H.-J. Kruse rapproche cette sculpture d'une statue de mme type, conserve au British Museum et date par la coiffure du dbut du rgne d'Antonin, ce que confirment le traitement du visage poli, la technique de l'incision des yeux et le style du drap I29. En ce qui concerne la statue du Louvre, la richesse et la varit du drap, le contraste entre le rendu lisse du manteau et la profondeur des plis du chitn font de cette Petite Herculanaise une uvre labore, proche des modles hellnistiques et un bon exemple du style acadmique de haut niveau dans les annes 140-150. Il convient de retracer dans ses grandes lignes l'origine des deux types d'Herculanaises de Cyrne attests dans la collection cyrnenne du Louvre, afin de mieux les comprendre, d'autant plus que les modles les plus anciens sont demeurs vivants trs longtemps. Ainsi, G. Traversari I3 remarque combien la Petite Herculanaise du Louvre (cat. n 30) est proche de la statue du mme type, qui provient de la Maison du Lac Dlos. L'his toire des deux types permet d'autre part de situer les quatre exemplaires du Louvre dans un dveloppement continu. Les exemplaires les plus anciens de la Petite Herculanaise proviennent de Dlos et c'est sans doute de cette le que ce type s'est rpandu en Campanie I31. Les exemplaires dliens prsentent entre eux de trs nombreuses similitudes et datent probablement de la fin du IIe sicle avant J.-C. ou du tout dbut du sicle suivant 1}Z. L'une de ces Petites Herculanaises relve de la sphre prive : elle doit sans doute reprsenter la proprit aire la Maison du Lac I33. La fonction de la seconde Petite Herculanaise de
129. Sur cette statue du British Museum, inv. 141 5, voir notamment H.-J. KRUSE, op. cit., p. 314-315, C 30. 130. Voir G. TRAVERSARI, Statue iconich e femminili cirenaiche. Contributi al problema delle copie e rielaborazioni tardo-ellenistiche e romano-imperiali, i960, p. 80. 131. J.R Trimble, op. cit., p. 23-24. 132. Ibid., p. 22-23. 133. Ibid., p. 22. Sur cette statue, aujourd'hui au Muse national d'Athnes (inv. MN 1827), voir J. MARCAD, Au Muse de Dlos. Etude sur la sculpture hellnistique en ronde bosse dcou verte dans l'le (BEFAR, 215), 1969, p. 287-288 ; J. Marcad (dir.), A. Hermary, Ph. Jockey et F. QUEYREL, Sculptures dliennes {Sites et monuments, XVII), 1996, p. 88, n 34 et fig. p. 89.
119
dlienne est aujourd'hui incertaine, faute d'en savoir le contexte I34. Des exemplaires de la Grande comme de la Petite Herculanaise sont connus en Grce hellnistique dans un contexte funraire I35. Au Ier sicle ap. J.-C., les Herculanaises ont une fonction reprsentative l'intrieur de monuments, comme les thtres ou les sanctuaires. Elles symbolisent le statut et les valeurs qu'incarnent les femmes, de haut rang dans la propagande augustenne. Cette rfrence symbolique aux vertus politiques des grandes dames romaines, dont Livie donna un exemple clatant, explique que la plupart du temps ces statues, tout en se rapportant des membres de la famille impriale, ne sont pas proprement parler des portraits, mais gardent un visage idalis I3<\ Les Herculanaises du Louvre sont comprendre dans l'esprit du IIe sicle ap. J.-C., une poque o les deux types statuaires, reprsents par un nombre croissant d'exemplaires, se rpandent dans tout l'Empire romain et dans les contextes les plus varis. Un nombre important d'Herculanaises ont t trouves en Afrique du Nord, et plus particulirement en Cyrnaque I37. Elles exaltent l'mergence de grandes familles dvoues leur cit et au rgime imprial, dans un contexte qui les met aussi en relation avec le monde mythologique et divin. Cette analyse s'applique parfaitement bien en Cyrnaque et notamment Ptolmas I38, o une Grande Herculan aise, toujours en place, atteste l'importance d'une famille locale. La statue suivante, trouve en Tripolitaine, appartient, comme la plupart des statues cyrnennes tudies ici, la sculpture grco-romaine et elle illustre un thme galement connu en Cyrnaque.
134. Muse de Dlos, A 2937, voir J. Marcad, op. cit., p. 287-288, pi. LXVI ; E Queyrel, op. cit., p. 88 ( sans doute trouve dans le sanctuaire ). 135. Voir par ex. la Grande Herculanaise d'Andros, aujourd'hui au Muse national d'Athnes, inv. MN 219 : S. K.ARUSU, AM 84 (1969), p. 143-157 ; J.E Trimble, op. cit., p. 24 et note 32 (deuxime quart du Ier sicle av. J.-C). Pour une Petite Herculanaise d'Aigion (Athnes, Muse national, MN 242), ibid., p. 24 et note 34. 136. Ibid., p. 63-67. Sur le visage idalis de ces deux types statuaires l'poque augustenne, voir ibid., p. 31-35. 137. Ibid., p. jj, fig. 5 (tableau de rpartition gographique des Grandes Herculanaises) et p. 79, fig. 6 (tableau de rpartition des Petites Herculanaises par rgions). Sur les Petites Herculan aises Cyrnaque, voir aussi O. MENOZZI, dans La Cyrenaica in et antica, p. 413-415. en 138. Sur cette statue et son contexte, voir J.E Trimble, op. cit., p. 107-108.
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31. Fragment d'une statue d'Aphrodite. Ma 1787 (MNB 2017). Fig. 58-59. La statue est brise horizontalement au-dessus du nombril. Il n'en reste que le bassin, une partie des jambes au-dessus des chevilles et la main gauche qui, d'un geste pudique, retient l'himation. Le manteau couvre en pais bourrelet les hanches et les aines du personnage et retombe l'arrire en dnudant les jambes. H. conserve : 110 cm. Marbre blanc grains fins. La surface du marbre est trs use. Provenance : trouve en mer prs de Tripoli (Zouagha), la statue est entre au Louvre en 1880 (don Ledoulx, consul de France). Bibliographie : Catalogue sommaire, p. 103, n 1787 ; S. Reinach, Statuaire, II, 1, p. 357, 2 ; A. Hron de Villefosse, Muse africain, p. 4, n 14, pi. 51 ; Encyclopdie Photographique de l'Art (d. Tel), t. III (1938), p. 225 ; J. CHARBONNEAUX, La Sculpture grecque, p. 186, n 1787, fig. p. 187 n 1 ; W. Klein, Vom antiken Rokoko, 1921, p. 182, n 107; 1914, p. 150, (catalogues et recueils); E. MlCHON, MemSocNatAntFrance, A. Giuliano, Arch Class, 5 (1953), p. 210-214, pi. 100-103 '> M. BlEBER, Ancient Copies, 1977, p. 65, n. 44 p. 69 ; D.M. BRINKERHOFF, Hellenistic Statues of Aphrodite, 1978, p. 108-109 ; A. Delivorrias, LIMC II (1984), s.v. Aphrodite, p. 83 C, n 747, pi. 74 ; M. Denti, Xenia, 12 (1986), p. 6. Cette statue s'insre dans la liste des rpliques de l'Aphrodite Landolina de Syracuse dans laquelle A. Giuliano veut reconnatre l'Aphrodite Callipyge mentionne par Athne I39. La date du modle est trs dbattue. Il pourrait dater du IIe ou du Ier sicle av. J.-C. La copie du Louvre qui est une belle copie acadmique n'est probablement pas antrieure au IIe sicle ap. J.-C. L'Aphrodite de Tripoli appartient par sa date et par son style la tendance clectique, caractristique d'une partie de la sculpture grecque et romaine d'poque impriale. Elle reprend un type statuaire attest ailleurs en Afrique du Nord I4 et en Cyrnaque mme. Il s'agit d'une des versions de l'Aphrodite Anadyomne, dont la clbre Aphrodite de Cyrne I41 139. Athne XII, 544. Contra, G. Sflund, Aphrodite Kallipygos {Stockholm Studies in Classical Archaeology), 1963, p. 49, pour qui le motif de Yanasyrma (soulvement du vtement et exposition du corps) est absent de l'Aphrodite Landolina, celle-ci cherchant seulement retenir son vtement. 140. Voir R. REBUFF AT, avec la coll. de J. MARION, Thamusida (Fouilles du service des antiquits du Maroc), III (Suppl. 2, Mlange d'archologie et d'histoire), 1977, p. 188, n 1434, pi. 61. 141. Sur l'Aphrodite de Cyrne dans son contexte culturel, voir A. Laronde, Cyrne et la Libye hellnistique. Lihykai Historiai, de l'poque rpublicaine au principat d'Auguste (tudes d'antiquits africaines), 1987, p. 444, fig. 177.
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FlG. 58-59. 31. Aphrodite.
reproduit une variante. Bien que la Tripolitaine soit une rgion culturellement trs diffrente de la Cyrnaque, le lien de la statue du Louvre avec la sculpture cyrnenne est ainsi tabli. Sculpture d'appartement ou statue de culte ? Il n'est plus possible d'en dcider aujourd'hui. Rappelons toutefois que le culte d'Aphrodite tait bien attest en Tripolitaine, en parti culier Leptis Magna o il reprenait l'ancien culte phnicien d'Astart et se confondait avec lui I42.
142. Voir V Brouquier-Redd, Temples et Cultes de Tripolitaine, prface de M. Le Glay (tudes d'antiquits africaines), 1992, p. 271, p. 288.
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La statuaire cyrnenne au Louvre est trs reprsentative de cette rgion de Libye, largement tourne vers la Grce. Elle continue dans son ensemble la grande tradition grecque, devenue clectique l'poque impriale. De nombreuses rminiscences de l'poque classique survivent dans ces sculptures : souvenir de Phidias dans la petite Aphrodite au pilier (cat. n io); souvenirs praxitliens dans plusieurs ttes idalises (cat. nos 8, 12) ; tradition scopasique et praxitlienne dans le Dionysos qui pose une main sur sa tte (cat. n 9). La prsence de sarcophages attiques (cat. nos 3 7) tmoigne des changes culturels et commerciaux entre l'Attique et la Cyrnaque. En mme temps, la collection du Louvre illustre bien la sculpture d'Afrique du Nord. Les deux petits bustes funraires (cat. nos 25 et 26) relvent d'ateliers locaux. De mme, les souvenirs ou rfrences aux lgendes rgionales et la vie locale sont perceptibles, ne ft-ce que dans la reprsentation de Kyrn (cat. n 1), dans les figurations divines, imprgnes de rfrences des cultes locaux, peut-tre aussi dans un portrait (cat. n 20). La demi-statue (cat. n 17) est caractristique de la sculpture cyrnenne. La reprsentation d'un petit blier (cat. n 18) pourrait se rapporter un culte indigne. Les statues de la Cyrnaque conserves au Louvre sont difficiles dater avec prcision, en raison de leur appartenance des types frquemment attests, de leur tat fragmentaire et de l'absence, le plus souvent, de tout contexte de fouilles. Il y a quelques points de repre, notamment en ce qui concerne les Grandes et la Petite Herculanaises qui ont t tudies avec beaucoup de soin dans le cadre d'tudes plus gnrales sur le drap antique. L'tude des ttes et des coiffures permet aussi d'affiner les recherches chronologiques. Ce qu'il faut souligner ici, c'est qu' l'exception d'un petit nombre d'oeuvres du Ve sicle (cat. n 18), de l'poque hellnis tique du dbut de l'poque impriale (cat. nos 10 et 11), la plupart des ou sculptures cyrnennes du Louvre datent du IIe sicle ap. J.-C. Quelquesunes (cat. nos 1 et 14) peuvent tre situes au dbut du sicle suivant. Cette chronologie est trs significative. Elle correspond aux poques de prosprit de la cit, la tragique et brillante poque des Antonins et des Svres I43 . On sait l'uvre de redressement accompli par Hadrien en Cyrnaque,
143. L'expression est d'A. LARONDE, La Cyrnaque romaine, des origines la fin des Svres (96 av. J.-C. - 235 ap. J.-C.) , ANRW, II, 10, 1, p. 1043.
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aprs la rvolte juive qui clata de 115 117144. Ses successeurs poursui virent politique de restauration. Les monuments anciens furent remanis, sa la ville de Cyrne s'embellit et ce n'est pas un hasard si les documents de Cyrnaque parvenus au Louvre laissent voir, pour cette poque, une racti vation de lgendes et de cultes anciens, en mme temps, semble-t-il, qu'une mise en vidence de la vie civique. Mary- Anne ZAGDOUN
144. Voir A. LARONDE, loc, cit., p. 1047 et p. 1040 1052. Crdits photographiques Genve, P. Goetelen : fig. 23, 24. Paris, INHA, Bibliothque Doucet : fig. 29 (clich Institut national d'histoire de l'art, biblio thque, collection Jacques Doucet. Paris, Institut de France, Muse Jacquemart- Andr : fig. 4, 5. Paris, Muse du Louvre, M. et P. Chuzeville : fig. 6-9, n, 13-18, 26, 27, 30-36, 38, 41, 43-50, 58, 59 ; Chr. Larrieu : fig. 42 (La Licorne, 1994), fig. 51-53 ; P- Lebaube : fig. 1-3, 10, 12, 19-22, 25, 28, 37, 39, 40, 54 (aprs restauration), 55-57.
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MARIANNE HAMIAUX
APPENDICE I RCOLEMENT DES MARBRES ENVOYS PAR VATTIERDE BOURVILLE AU LOUVRE EN 1852
la page 103 du Catalogue sommaire des marbres antiques du Louvre, publi en 1896, A. Hron de Villefosse numre sept statues et deux fragments de sarcophage, alors exposs dans la salle d'Afrique du dpar tement et qui avaient pour origine connue la mission de Vattier de Bourville en Cyrnaque (n Ma 1776 1782, Ma 1784, Ma 1785). Outre ces neuf marbres, la prsente tude recense treize marbres ou fragments supplmentaires, dont la provenance cyrnaque est certaine, plus deux dont l'attribution est moins sre. Une explication s'impose, car jusqu' prsent, le Catalogue sommaire constituait notre seule source d'information sur les marbres envoys en 1852 par Vattier de Bourville. En effet, ils ne se trouvaient dcrits dans aucun registre antrieur du dpartement l : les acqui sitions des terres cuites et des vases des deux premires collections Vattier de Bourville avaient pourtant bien t enregistres dans le livre d'entre de la Deuxime Rpublique (1848-1852)2, mais pas pour les marbres. Il est vrai que ce registre qui, pour les deux dernires annes, avait t rtabli aprs coup 3, comporte des lacunes importantes, qui se traduisent par des pages de numros vides. On relve ainsi, dans l'anne 1852, une srie de quarante numros vides entre l'acquisition du trsor d'argenterie de Notre-Dame d'Allenon (MN 1478 MN 1532) et celle des bronzes de Basse Egypte de 1. Pour les provenances d'objets non documents par ailleurs, il semble que Hron de Villefosse se soit fond sur les cartels apposs sur les socles. 2. Archives des Muses nationaux, registre 6DD8 Livre d'entre MN de la sculpture antique, 1850- 1870 . Le registre contient tous les types d'objets, pas seulement la sculpture, et s'arrte en fait en 1852. 3. Rdig sur du papier portant imprime la date de 1870.
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la collection Michelini (MN 1 573 MN 1606), et aucun objet des collections ne portaient d'tiquettes marques de ces numros. Heureusement, la dcouverte en 1986 de fiches prparatoires, numrotes de 1533 1 568 4, dont la premire porte les mentions MN et Vattier de Bourville, a permis de combler coup sr cette lacune et de connatre la totalit des sculptures de Cyrnaque alors entres au Louvre. Chaque fiche, rdige au crayon de la main d'Adrien de Longprier, comporte un numro d'ordre, puis une brve description - trois lignes au maximum, quelques mots le plus souvent et, ce qui est essentiel, une dimension. Cela tait suffisant pour pouvoir identifier, outre les principales sculptures mentionnes dans le catalogue de 1896, des uvres plus modestes qui y figuraient sans provenance : la tte d'homme barbue Ma 2256 (MN 154) 5> un pie<i avec draperie Ma 2420 (MN 1562), un orteil Ma 2432 (MN 1560), une main d'amazone Ma 2435 (MN 1545)6, le petit buste fminin Ma 2566 (MN 1559), le torse de Vnus Ma 2654 (MN 1558). Quelques morceaux, qui n'taient pas exposs en 1896, ont t retrouvs sans numro dans les rserves et inscrits au catalogue supplmentaire des marbres : un torse d'Hygie Ma 4613 (MN 1555), un pied nu Ma 4614 (MN 1 563), un fragment de sarcophage Ma 4648 (MN 1 547) et un pied avec une sandale Ma 4793 (MN 1561)7. Pour la tte d'Apollon, hauteur : 32 cm (MN 1556), seule la tte d'Apollon Lycien Ma 385 haute de 34 cm restait disponible parmi les ttes d'Apollon de cette taille sans origine connue, mais on aurait aim que le dtail de la main sur la tte ait t signal dans la fiche de Longprier . On est plus embarrass encore pour la tte de Minerve casque haute de 19 cm (MN 1557), le seul candidat possible tant une petite tte Ma 4914, affreusement complte en pltre dans sa partie infrieure et qui, une fois drestaure, mesure 20 cm : la description de
4. Durant tout le XIXe sicle, des fiches ou bulletins taient rdiges par les conservateurs, objet par objet, avant d'tre reportes par des copistes sur les registres officiels. Deux jeux de fiches ont t retrouvs, l'un, au crayon, allant de 1 533 1 568, l'autre, copie l'encre du prcdent, allant de 1533 1571. f. La tte est dessine sur la planche I publie dans les Archives des Missions, 1851, Rapport adress M. le ministre de l'Instruction publique par M. J. Vattier de Bourville , p. 580583, pi. III. 6. Son appartenance aux marbres de Cyrne avait dj t pressentie par F. BARATTE, C. METZGER, Muse du Louvre. Catalogue des sarcophages en pierre, 1985, p. 264, n 170. 7. Dessine galement sur la planche I des Archives des Missions.
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MARIANNE H AMI AUX
Longprier ne mentionne pas cette mutilation. Enfin, malgr tous nos efforts, trois des marbres dcrits dans les fiches n'ont pu tre identifis : une poitrine de buste sans tte, chlamyde avec franges, sur piedouche, hauteur : 0,64 m (MN 1541), une main tenant un manuscrit (MN 1552) 8, la base d'un cou de buste, hauteur : 13 cm (MN 1552). Et des 6 fragments du bas relief des amazones MN 1545 1550, deux au moins, jointifs, ayant t refixs sur le fragment de sarcophage Ma 1785, deux, non jointifs ayant t retrouvs (Ma 2435, Ma 4648), deux resteraient inconnus. Ce qui fait au total vingt-deux ronde bosse (dont trois non retrouves) et huit fragments de sarcophage (dont deux petits non retrouvs). ces trente numros venaient s'ajouter quatre inscriptions grecques, dont l'norme dcret d'Anastase 9, et six mtopes en calcaire peint d'un tombeau de Cyrne I0, ce qui porte bien quarante11 le nombre des marbres envoys de Cyrnaque par Vattier de Bourville. Marianne Hamiaux
8. Pourtant dessine elle aussi dans les Archives des Missions, elle n'a pu tre ni retrouve, ni isole, ni remonte sur une statue, comme ce fut le cas pour une tte fminine de la mme planche, remonte sur la statue Ma 1780 avant son entre au Louvre. 9. MN 1564 MN 1567 (FROEHNER, Les Inscriptions grecques, 1865, n n 159 = Ma 3664, n 289 = Ma 1786), et Ma 4256 (pas dans Froehner). 4 = Ma 1755, ro. MN 1568 MN 1573 (Ma 4904 Ma 4909), M. Hamiaux, Les Sculptures grecques, II, 1998, nos 242-247). 11. Par erreur, le n MN 1573 a t attribu galement au premier bronze de l'acquisition Michelini. Une autre erreur a fait inscrire au n MN 1 542, parmi les marbres de Cyrnaque, un marbre de Cyzique envoy par Waddington en 1854 (Ma 2853, FROEHNER, op. cit., n 263), ce qui, dans le dcompte final, permet de compenser l'erreur prcdente.
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APPENDICE II MARBRES VATTIERDE BOURVILLE FICHES D'ENTRE MN RDIGES AU CRAYON PAR LONGPRIER
Je donne ici une transcription des fiches d'A. de Longprier dont je dois la connaissance M. Hamiaux. (M.-A.Z.) MN 1533 Statue de Bacchus, la tte ceinte de lierre, portant sur le torse une lgre peau de biche. Les deux bras, la jambe droite, la jambe et la cuisse gauche manquent. Marbre. H. : 1,45. Statue d'homme vtu de la toge, laure, la tte voile par derrire ; ses pieds autel. H. : 2,14. Statue de femme avec coiffure du temps de Faustine, vtue d'une tunique talaire, relevant son pplos de la main droite. H. : 2,07. Statue de femme drape rejetant sa chlamyde sur son paule, tunique talaire. Hauteur : 1,65. Une statue d'homme (la tte manque), ses pieds un faisceau de volumen. Marbre. H : 1,84. Buste de Junon ? La tte et le corps couvert d'un pplos qu'elle relve de la main gauche. H. : 0,73. Partie infrieure d'une figure de la Victoire monte sur un lion couch. H. : 0,95 ; largeur de la base : 0,64. Tte barbare, portrait. Marbre. H. : 0,28. Poitrine de buste sans tte. Chlamyde avec franges, sur piedouche. Marbre. H. : 0,64.
MN 1534 MN 1535
MN 1536 MN 1537 MN 1538 MN 1539 MN 1540 MN 1541
128 MN 1542
MARY- ANNE ZAGDOUN Fragment de bas relief, femme debout voile, jeune homme conduisant un cheval dont il ne subsiste plus qu'une jambe. Marbre. Hauteur : 0,30 ; largeur : 0,20 ; Sur la base : POZEPQS. 1543 Bas relief. Combat de grecs et d'amazones. H. : 0,72 ; L. : 0,99. 1544 Fragment de frise. Combat d'amazones et de grecs. Oves et rais de cur. H. : 0,71 ; L. : 0,28. 1545-50 Six fragments de bras, mains et tte de cheval provenant d'un bas relief d'amazones. 1551 Main tenant un manuscrit. H. : 0,24. 1552 Base d'un cou de buste. H. : 0,13. 1553 Torse de femme drape. Marbre. H. : 0,14. 1554 Torse de Vnus la colonne. Marbre. H. : 0,31. 1555 Petit torse d'Hygire avec serpent. H. : 0,07. 1556 Tte d'Apollon ? Marbre. H. : 0,32. 1557 Tte casque de Minerve. H. : 19. 1558 Tte de Vnus. H. : 17. 1559 Petit buste de femme. H. : 0,21. 1560 Orteil. Longueur : 0,10. 1561 Pied avec sandale sur une base. Longueur du pied : 0,17; largeur de la base : 0,31. 1562 Pied avec partie de draperie. Marbre. Longueur : 19. 1563 Autre pied nu. Marbre. Longueur : 12. 1564 [Inscription grecque = Froehner, n 4]. Marbre. H. : 0,10; long. : 0,20. 1565 [Inscription grecque = Froehner n 1 59]. H. : 0,07 ; long. : 0,27. 1566 Inscription d'Anastase. Pierre. H. : 1,20 ; long. : 4,06 [Froehner n 289]. Inscription grecque [Flavios Euetes]. H. : 0,34 ; larg. : 0,24.
MN MN MN MN MN MN MN MN MN MN MN MN MN MN MN MN MN MN MN
MN 1567

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Les sculptures de la Libye antique au muse du Louvre

LES SCULPTURES DE LA LIBYE ANTIQUE AU LOUVRE

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FlG. 8-9. 4. Amazonomachie.

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FlG. 11. 6. Amazonomachie (dtail).

Fig. 12. 7. Mains saisissant un objet.

FlG. 13. 8. Apollon lycien.

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Fig. 17. 11. Tte d'Aphrodite.

FlG. 18. 12. Tte d'Artmis.

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FlG. 23-24. Hygie. Collection prive.

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FlG. 25. 15. Orteil.

FlG. 26. 16. Torse de divinit.

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FlG. 27. 17. Demi-statue funraire.

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LES SCULPTURES DE LA LIBYE ANTIQUE AU LOUVRE III. Portraits

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FlG. 33 36. 20. Portrait de notable.

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MARY- ANNE ZAGDOUN

104. Ibid., p. 140. 105. Ibid., p. 147.

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FlG. 38. 22. Homme en toge.

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FlG. 40. 24. Pied droit de femme.

MARY- ANNE 2AGDOUN

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FlG. 48 50. 28. Grande Herculanaise.

Fig. 51. 29. Grande Herculanaise.

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Fig. 52-53. 29. Grande Herculanaise.

MARY- ANNE ZAGDOUN

FlG. 54 57. 30. Petite Herculanaise.

MARY- ANNE ZAGDOUN

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MARY- ANNE ZAGDOUN

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FlG. 58-59. 31. Aphrodite.

MARY- ANNE ZAGDOUN

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MARIANNE H AMI AUX

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