POESA INGLESA II 1. General considerations about the Augustan Era La poesa es msica. Pie: unidad rtmica.

Modelo latino, troqueo: (- U) -> - slaba larga, tnica/ U slaba breve, tona. / acentuado vs. _ no acentuado Los griegos ya acentuaban la poesa. En el origen de la tragedia est la poesa. La musicalidad del ingls y del espaol son muy distintas, y por tanto la poesa suena diferente. -U-U-U-U-U -> endecaslabo (10 slabas). Trocaico espaol: -UU. U-U-U-U-U- -> pentmetro ymbico ingls: UU-.

La base de la poesa de todo lugar es popular. Los romances son una tradicin para Espaa. La reescritura del pasiaje es un tema muy importante en la poesa inglesa. Desde el ao 42 con Julio Csar (bsqueda de metales) hacia los centros de inters y ms tarde hacia el norte, esto se produce en la Romanizacin. Llega la lengua culta. En Irlanda haba muchos daneses, noruegos y tambin vikingos. La cristianizacin tiene dos focos: Irlanda e Inglaterra. Por tanto influye el latn. En Bmms aparece la tradicin celta.

2. Introduction to the phenomenon of Romanticism Comenzamos con el perodo neoclsico. Es una convencin, una manera de decir que se produce una recuperacin de las formas clsicas. Inglaterra, al ser una isla, ha sido invadida pocas veces y las herencias lingsticas eran escasas. Ao 40 a. C./ 40 d. C.: el solapamiento del latn, con la primera invasin romana, con la celta provoca una influencia lingstica. Queda algo celta que luego resurgir. Son continuas las invasiones danesas por el norte. Trajeron mucha destruccin. Entre los s. XI y XII. Aportan palabras de origen germano-nrdico. En 1066, William I the Conqueror organiza una flota en Normanda e invade Inglaterra, donde aspiraba legtimamente al trono, enfrentndose a Harold en la batalla de Hastings. Vence William y trae el refinamiento lingstco y la Corte.

Loa normandos, con un latn muy evolucionado, hacen aportaciones lingsticas muy importantes. William hace todo lo posible por apartar a los sajones del trono. En torno al s. XV se hace una nueva modificacin hacia lo romance, lo latino. Se retoman mitos, tradiciones Y dar lugar al Renacimiento. Hay una permanencia de lo medieval a travs de lo gtico, que har que el Renacimiento sea un fenmeno menos importante que lo que ha sido en Italia. El Romanticismo tiene como forma esttica el Idealismo Alemn. El paisaje ingls era muy importante para los ingleses, no se entiende el romanticismo ingls sin la vinculacin a su paisaje y a su evolucin, en contraposicin al francs, que es mucho ms urbano. La poca victoriana se puede entender como un paso atrs, con una educacin puritana. Aparte de estos hechos cronolgicos, hay dos momentos que marcarn la evolucin inglesa que fueron la reforma religiosa y la revolucin industrial. La revolucin inglesa con Cromwell ser el preludio de la Revolucin Francesa. La revolucin industrial influye en la literatura hasta el punto la novela obrera, social. Se inicia en el norte. Las ciudades se convierten en grandes talleres. En la revolucin religiosa se rompe con el Vaticano. La revolucin protestante se hace por una cuestin econmica y por capricho del rey Henry VIII (1509-1547). Conflicto diplomtico y con el vaticano, que resolvieron hbilmente con la creacin de la Iglesia Anglicana siendo el rey Cabeza de la Iglesia.. La King James Version of the Bible, en poca de James I, es la traduccin de textos bblicos al ingls. Modela la lengua de una forma cientfica extraordinaria. Tambin fue importante el libro de Salmos, The book of Common Prayer. Como la compra de libros era ta cara, la lectura que exista era la de la Biblia, de la que todos los miemros de cada familia tenan un ejemplar. Aparte de consolidarse la iglesia anglicana, con este libro tambin se consolid un estilo. La ventaja del mundo protestante frente al catlico es que tienen una mayor lectura y un mayor conocimiento de los textos. Todo esto es importante porque en muchos textos posteriores habr muchas citas y alusiones a la Biblia. El vnculo entre la palabra y el texto traa una claridad que implicaba el momento. La msica? Es repudiada. If we go back to the 17th century, we will find most of the texts written in prose. Excepting Miltons.

There are three very influential books. The first one is is The Advancement of Learning by Sir Francis Bacon in 1605. This book was dedicated to King James. Bacons aim was to establish the difference between the theological way of looking to truth in ocntrast to the scientific. Bacon was a high intellectual. He was a man of faith. From ths dichotomy Locke is going to emanate. His theory comes from feelings. The second book ws King James Version of the bible in 1611. It is a version that tries to translate as clear, faithfully into modern English. It is so important because it was the most influential book. The aim of this book is on the one hand the offering of the most possible exact translation of the bible into English. On the other hand, it would be the union of the catholicism and the Genevan. Geneva Bible, Calvinist, 1560. The third text was by Robert Burton? Called The anatomy of Melancholy in 1621. It is very important the introduction of the woman as a common reader which made authors begin to write thinking of their presence. The intimate world of women appears. 18th century is the discovering of the bourgois?, a new class. Even women poets are important now. Ina way, it is a demographic revolution as readers. Richardson knew perfectly the world of women to write about tem Alexander Pope (1688-1744) could be the most important wrter of the second part of the 18th century. Catholic, middle class. He reflects all this about women and the increasing of population. A sensibility was introduced. It begins in tthe middle class and the journalism. All of this made a transformation in literature. Pope was known due to the magnific translations he did of the classics. He used satire in order to organise the literary world. The Rape of the Lock was one of best works. There were many vesions of it. It is a work in progress which was useful to him to remake the writing. It is about a woman who suffers the cutting of a bit of her hair which was felt as a rape. His descriptions of womens world were very delicate. In Pope there is an elegance in his laughings of the world. In this period we understand translation as a transaction of text, a rewriting. He learns a lot from Miltons Paradise Lost. Pope likes the concepts imitation and variation in contact with classics.

3. Insularity of British Romanticism El Neoclasicismo se se enlaza con el Romanticismo. Nos encontramos en the age of reason. Alexander Pope y Samuel Johnson son dos figuras que van a ser base para el movimiento romntico. Pope hace la primera versin de the Rape of the Lock (1712) con dos cantos y despus aade tres cantos ms. De esta manera, hay una versin de 1714 que contiene cinco cantos. Lo que aade en estos tres cantos es literautra, metfora. Controlaba las artes retricas de la poesa latina, aumenta la adjetivacin, la alegora No es original porque esto ya exista en Spenser y Sydney. Pope pensaba que el poema poda crecer.

Samuel Johnson (1709-1784) Comenz como periodista. Muy longevo. Contrajo una enfermedad de pqueo que le afect a la vista. Inaugura un tipo de manera de estar en la ciudad. Es un urbanita de Londres. No se puede disociar la figura de Johnson de Londres. El crecimiento de la ciudad lo vemos a travs del crecimiento del propio Johnson. De familia modesta, pudo estudiar en la Universidad de Oxford pero no consigui licenciarse. Aunque un catedrtico, tras realizar una de sus obras diccionario de la lengua inglesa, le dio el ttulo. No se publica hasta 1755. Otra obra suya es La vida de los Poetas, donde Johnson recopila una serie de biografas de poetas clsicos y contemporneos ingleses. Es impotantes por tres razones: 1.London. Cronista impotante: Peridismo, tertulias literarias. 2.Lexicfgrafo. 3.Poeta, ensayista, novelista/ periodista. Colabora con una revista muy importante Gentlemans Magazine (1731-1914). Haca trabajo editorial, es decir, escribir el ensayo fundamental de a publicacin. Tabin hace prefacios en el sentido de prlogos para libros, notas previas para discursos Escriba ensayos, artculos de opinin.. Poemas propios, traducciones del latn, biografas y debates paramentarios que se supona que eran reales ya que conoca muy bien a los polticos. Hyay un punto de inflexin en su carrera cuando en 1738 publica el poema London. La sensibilidad y la subjetividad sion conceptos bsicos en lo rontico.

Ni Pope ni Johnson son romnticos pero se acercan. Se dan cuenta de que el estado de nimo y la realidad son imprescindibles y se van a vincular de una forma u otra. La insularidad va a diferenciar los diferentes movimientos romnticos: los franceses, los ingleses Hay dos etapas en el Romanticismo ingls: La primera generacin est ms pegada al al paisaje rural. Se ubica en una zona rural muy concreta. La segunda generacin es ms urbana, cosmopolita. Quiere salir de Inglaterra y dejar la insularidad, huir ocmo Byron. Uno de los temas fundamentales del Romanticismo es el cambio de paisaje. El paisaje toma via., est anmicamente dotado de actividad. Dilogo con el paisaje, se le atribuye al paisaje un estado de nimo. Hay dos figuras patriarcales importantes en ambas generaciones. En la primera generacin est Wordsworth junto a Coleridge y Southey y en la segunda generacin est Byron junto a Shelley y Keats. Byron es un poeta opuesto a Wordsworth. Byron es otro viajante que se dedic a viajar porque est harto de Inglaterra. Byron utiliza su propia fortuna familiar para ayudar a la gente y a sus amigos. Wordsworth tambin fue viajante pero al contrario que Byron regres a su pas porque era donde le gustaba estar y dinde se encontraba ms a gusto, Byron sin embargo, se va para no volver. Byron admiraba a Keats y la muerte de Keats con 25 aos le marc profundamente. Hay dos lugares (topoi) completamente distintos. En la primera generacin hay un lugar tpico, Cumbria/Cumberland, lake district. Se les llama poetas lakistas the lake poets. Dota al paisaje de las mismas cualidades que l. Esto nada tiene que ver con la segunda generacin que sonpoetas viajeros, del exilio. Byron se march, son urbanitas, todos se van. En Francia Wordworth pasa por varias etapas. 4. William Blake Songs of Innocence and Songs of Experience Comparacin de los dos poemas Introduction. Como introducciones, en ellos se habla de los temas que se van a tratar en la obra. Introduction 1: nio angelical (Innocence) Introduction 2: en l se habla de la finitud de la vida. Es un poema ms complicado (Experience).

En Introduction 1 el ritmo de los cuartetos se corresponde con el del pentmetro ymbico. Hay rima en los versos pares. Y la mayor parte de las palabras son monoslabs o bislabas. Songs of Innocence son como pequeas canciones para nios. No es casualidad que empiece con el gerundio piping. Da ritmo y nos hac imaginarnos al piper tocando la flauta. Los protagonistas, Piper y Bard, son pastorcillos/as. Ambiente rstico ruralpen? Blake tiene la capacidad de presentar la escena como si fuese un cuadro. - London Podra decirse que cada verso habla de una realidad diferene.Es un poema un poco revolucionario. Empieza hablndo de lo ms alto en a escala social que son los privilegios y termina en lo ms bajo que son las rameras. En el de Songs of Innocence empieza hablando de lo bonito que es todo para adoptar un tono mas realista en Songs of Experience. - Human Abstract rbol: rbol de la maldad. Es una crtica a la raza humana. Comparacin de los dos poemas Holy Thursday Holy Thursday (Innnocence): Desde el principio hace una lara distincin entre nios y mayores. La infancia es presentada como muy bonita, con colores, en contraste con los adultos que tienen ya el pelo gris. Importancia de los corderos. Alusiones bblicas. Los nios representan la parte pura e inocente de los hombres. Aparecen con caras limpias, angelicales, nios inocentes que cantan canciones de alegra. Holy Thursday (Experience) Los nios son pobres y no cantan canciones. Hay una oposicin absoluta entre los nios que aparecen: nios rodeados de flores y sol frente a nios rodeados de espinas, oscuridad Comparacin de los poemas The Lamb y the Tyger The Lamb (Innocence): puede interpretarse al cordero como el bien, la inocencia. The Tyger (Experience) Es un poema de fascinacin a lo desconocido. Se refiere al mal.

Fearful symmetry es un verso muy bueno y muy famoso hasta el punto de que la poesa de Blake es conocida para symmetry. Son dos poemas muy opuestos. En Tyger los compara y se pregunta cmo pudo cfcrear a dos animales tan opuestos. A Dream Rima AABB Nios totalmente inocnentes. Son nios deshollinadores porque donde estaba el holln slo caban nios pequeos. Es una denuncia social. Los nios son trabajadores, aunque aparece otra realidad que es el ngel. Comparacin de los poemas Infant joy e InfantSorrow. Infant Joy (Innocence) Es un dilogo corto y otra voz que tiene poder sobre l. Podra ser la madre o el padre. Se ve alegra joy= happy. No hay una rima establecida. La estructura dialgica le da vivacidad. En este el nio es ms libre. Infant sorrow (Experience) Hayy una vez que usa el pasado para hablar de algo inevitable ene l pasado que podra ser su nacimiento. En la segunda estrofa hay un smbolo prisin de mis paales, como aprisionamiento de algo producido por el hombre. Se aprecia tristeza. Hay dos cuartetos rimados, est ms estrutcturado. Los versos empiezan con formas impersonales como smbolo de desapaicin del hombre. Es un nio prisionero de la realidad. Los dos poemas son el haz y el envs. Se aprecia una fuenrte contemporaneidad de Blake. Siempre hay una segunda lecutra en Blake. Comparacin de los dos poemas Nurses Song. Nurses Song (Innocence) Nurses Song (Experience) Paralelismo en las palabras que inician los versos en los dos poemas. En el de inocencia aparecen dos voces, la de la nana y la del nio. El nio es equiparado a la naturaleza. Se habla del curso del da como proceso de acabar la inocencia y pasar a la madurez, a la experiencia.

Tajmbin visible en e tipo de lxico y la adjetivacin usados. Diferencia entre da y noche como estados de nimo. Rima alterna en los versos pares. La clave est siempre en los versos rimados. Es importante el paso del tiempo como proceso mental. Smbolo modernista.

5. First Generation: Wordsworth, Coleridge, Southey - Reinvencin paisaje Abadas/monasterios Cementerios/capillas Gtico/ruinas - Infancia El nio El poema como elemento ocenico y vivo Lo femenino/el mundo domstico, lo cotidiano, etc - El yo y sus ecos/la identidad Wordsworth Es uno de los maestros clsicos. Linesleft upon a seat in a yeur-tree Utiliza el pentmetro ymbico. Le da un aire de improvisacin. Van a ser importantes los temas de la naturaleza. Es una obertura. Se dirge a un viajero. Es contrario a Dryden y a Pope que escriben desde la academia. Wordsworth recupera la tradicin de situarse a la naturaleza y la dota de cualidades casi humanas siendo un elemento ms con el que convive. Se reinventa el paisaje, adopta caractersticas propias. El trmino lines enfatiza que son unos versillos. Es muy simblico el tejo, tpico de zonas hmedas.

Dota al poema de una narrativa, como si contara la historia del rbol. Tiene una gran musicalidad. Estn enlazadas unas ideas con otras. Hay encabalgamientos. Era un artista que se preocupaba de dar razn a todo lo que le rodeaba. Desde el punto de vista estrfico no hay divisin, pero temticamente se divide en dos. La rima es muy rica y casi consonante. Es un inicio in-media-res, en forma de dialogo, como respuesta a algo anterior. Pretende individualizar al rbol, que el viajero sea consciente del escenario que le rodea. Imagen armoniosa de la naturaleza, en forma de equilibrio perfecto. Mediante la aposicin de los elementos nominales fundamentales construye todo el entorno Se produce un turning point. En la segunda estrofa, el verso on visionary views es una sea gtico-romntica que te translada al futuro, al igual que la tercera estrofa. En la fase final del poema, en el sexto verso de la tercera estrofa, parece que da la solucin. En la infancia est todo. La palabra faculties se refiere a la inteligencia innata. El poeta no debe dejar de ser nio nunca. Lo importante del romanticismo es que asocia el conocmiento al amor. Interesante la parquedad de la adjetivacin. Hay un elemento nominal que prevalece sobre el adjetival. Estamos avocados al amor si operamos a travs del conocimiento real. Wordsworth intenta poner de manifiesto que el amor y el conocimiento son igual de relativos. Es muy importante que el poema acabe con la palabra heart, empleado con lgica, asociado a love. En Lyrical Ballads lo que hace es una recopilacin de poemas que adems poseen una unidad estructural. Y despus en Preludes escribe una novela en verso. Toma el modelo de Milton y de Shakespeare e incluso el Medievo. Lines

Es un poema mucho md convencional, con campos semnticos muy claros. Hay una limitacin muy clara. Es una invitacin a dar un paseo un da de primavera. Es un tpico. No hay ambigedad rima? Invita a su hermanaque viva en una cabaa al lado. Con idleness se refiere a una actividad recreativa. A una situacin de empata con la naturaleza en la que se puede dar la creacin. Aliteraciones muy claras Rompe el ritmo. Los libros y la cultura no hacen falta, vana crear su propia cultura a travs de la naturaleza. Referencias cultas. Poema muy alegr, ritmo de cancin.

The spirit of the season: momento mgico donde todos compartimos algo. El amor es esa armona con la naturaleza. Crece el hbitat porque lo construye mediante la palabra. Es una especie de animacin, de reinvencin del paisaje. En la mitad del poema se centra en la memoria, en el pasado, lo que ya est archivado. Es como peguntarse por los ancestros. El he, tercera persona, se refiere al arquitecto, al hacedor, a la mano del hombre que modifica la naturaleza. Anecdote for fathers Padre<granja, agua> el padre simboliza ambos. Wordsworth estaba obsesionado con los lugares. Estructura dialgica con el nio. El padre intenta ensear al nio forzndole a lelegir. Tiene recuerdo instantneo del lgar, no es un recuerdo moral. Es una sensacin INMEDIATA. Asociacin de ideas. El ttulo es como una llamada de atencin para los padres de que pueden pareder de sus hijos. El nio ensea co sus niveles de intuicin al hombre, igual que la naturaleza ensea al escritor. En Wordsworth siempre hay paisajes concretos. Poesa como Retrato/paisaje

Pertenencia a un lugar Aprendizaje de la infancia /nio

Mezcla la ingenuidad y la sabidura de los nios. El subttulo se refiere a que los poetas son mentirosos. Puede referirse a la capacidad de inventiva de los nios, ante una situacin desconocida. Hay una pregunta retrica del padre hacia el hijo. Lines written in early spring Es una especie de tratado de su ideologa. Los cinco sentidos estn presentes en los poemas de Wordsworth. En la primera estrofa est el sonido. En la naturaleza, en una situacin placentera, le vienen a la cabeza todos sus pensamientos. En los dos ltimos versos de la segunda estrofa encontramos como un resumen de su manifiesto. En la tercera estrofa enfrenta a las flores con la palabra faith En cada estrofa una palabra de personalidad frente a la naturaleza: mind, soul, faith En la cuarta estrofa la naturaleza es superior a nosotros. El poeta slo describe lo que ve, el hombre no puede introducirse en la naturaleza, no entiende a los pjaros. La ltima estrofa empieza con una ocndicional y a continuacin se hace una pregunta retrica. No tiene una certeza plna. Quiere hacer ver que no hay que plantearse grandes cuestiones complicadas, que ya tenemos bastante con pensar en el movimiento de los pjaros que no podemos entender. Preface to Lyrical Ballads Escrito en prosa. Texto ordenado con arreglo a un criterio de intenciones. En el primer prrafo hay una serie de palabras clave que marcan los temas de los que va a hablar. La primera clave es que dice que es un experimento . La segunda clave es que dice que el lenguaje est sometido a una seleccin. La tercera clave es que dice que la creacin debe su algo placentero. En el quinto prrafo habla de un lenguaje cotidiano, de la vida rstica, de los sentimientos de los hombres y de la imaginacin.

En el segundo, tercer y cuarto prrafo desarrolla porqu se ha planteado hacer esto. Dice que el poeta es quien transmite el lenguaje de la calle a la forma potica. Quiere individuos reales, con un lenguaje comun que l sometera a las formas fijas de la poesa. No quiere un lenguaje vanidoso. El poeta depura el lenguaje de la calle y lo transforma en poesa. La funcin del poeta es clave como creador del lenguaje. En le sptimo prrafo se dirige a aquellos que piensan que habla de poesa popular, dicindoles que es una poesa elaborada bajo su pensamiento de ancdotas. En el octavo prrafo dice the subject is indeed important! En el noveno explica su objetivo.

6. Second Generation: Keats, Shelley, Byron Lord Byron (1788-1824) Asociacin errnea de Byron a la figura de Don Juan. Gran frontera entre la primera y la segunda generacin de romnticos. Todos los poetas romnticos no se ven vinculados con el trmino romntico. Se implant luego. En este momento se hablaba de low? District poets, cumbrian poets o tambin demoniac poets. Byron, de forma opuesta a lo que hace Wordsworth, es un poeta poltico, que se preocupa por la gente de Europa, era un exiliado. Se mova mucho por el continente y se interes por su histori en cuanto a lo universal. Cuando decide irse de Inglaterra de Inglaterra porque se haba quedado desilusionado. Nio aristcrata, rico, guapo, y buen estudiante con inteligencia. Conoca las lenguas clsicas por lo que tena una base slida. Tena gran inters por la historia, imposibilidad de separar lo que escribe de su vida. Tambin es poliglota. Le gusta la zona del mediterrneo. Es un inteectual alternativo. Repulsa hacia la sociedad britnica bien

pensante. No querapertenecer a una sociedad hipcrita y despectiva. Se sinti maltratado en Inglaterra. Sus obras fueron muy bien aceptadas. Haba una gran diferencia con Wrodsworth. A Byron, segn su formacin histrica, le gustan autores como Fielding al que le influye el teatro del siglo XVIII. Byron retoma la accin dramtica de la prosa del s. XVIII desde Fielding porque tiene una libertad estructural que no le da la poesa lrica. Puede hacer una stira con respecto a esta poesa, ms irnica y satrica. En Wordsworth predomina la subjetividad y la naturaleza. Para Byron es importante la contextualizacin de los datos histricos. Tambin le interesa la historia de los pueblos y cmo se integran en Europa. Para Wordsworth la mejor forma de ser universal es hablar de tus races, de tu gente. Byron exiliado, quiere hacer ver la realidad de su pas, desde sentimiento de otro pas. Pero era extravagante y le haca maldito. Tena muchos animales, osos, perros, gatos y una jirafa. Viv en Venecia en un castillo por sus animales. Su vida se superpona a su obra. Por eso se pensaba que era emigrante. Byron no quiso volver a Inglaterra. La ida a Grecia es impresionante. En Europa las naciones no estn mitificadas. Aqu est una temporada y pasa mucas penurias. Su vida es muy novelesca y aventurera. La poesa de Byron es lrica pero no tiene la supremaca del yo de Wordsworth. Es rnico, catico, Byron muri con 36 aos, muy joven. Fue debido a un accidente por lo que no tena prisa por escribir, a diferencia de Keats. Siempre tena varias obras en marcha. Mientras escriba Childe Harild ya estaba escribiendo otra. Era ateo, arreligioso. Lo nico que le produce respeto es la historia de los pueblos. No soportaba Inglaterra porque los reyes eran religiosos. Le interesa el espectculo mundano, es una poesa moral, sobre la condicin humana, el compromiso del individuo. No parte de la subjetividad y la sublimacin cmo Wordsworth. Wordsworth al final de su vida cambia sus ideas. Se acomoda al sistema. Se hace muy conservador de derechos. Tv una hija ocn una francesa. Byron es un salvaje, un libertino, ideolgicamente hablando. Escritor inconformistay alternativo. Inventa la estrofa byroniana, abasada en la octava rima. Fidelidad al grupo. Sus relaciones ocn las mujeres eran malas, pero con los hombres no. Era hijo de un aristcrata ilegtimamente, algo que le condicion. The Dream

Es un poema de longitud media, pero corto para lo que escribe Byron. Muy grande desde el punto de vista simblico con unas partes muy definidas. Es un poema muy til para reconocer tres aspectos caractersticos de Byron: Espacio/nosotros>- realidad <-> ficcin < poesa/sueo/recuerdo Paso del tiempo: en el sentido de su secuenciacin.. Vinculado en el poema con la evolucin de los personajes del sueo. Byron no era determinista, pensaba que el tiempo te cambia y que la vida es un contnuo renacer. El individuo te transforma. Sin embargo en el poema se retoma la realidad. Hay una estructura cclica. Amor? -> felicidad-deseo-persecucin de la amada-imposibilidad-amado/a (real/imaginaria)recuerdo/cenizas (barroco, sombro en poetas metafsicos) La reflexin sobre la metaficcin le viene a Byron de Shakespeare. Byron es mas luminoso (recuerdo) que barroco. Las partes, an estando conectadas, no tienen una relacin hasta el final. No hay una estrofa fija, s eueden ver partes o captulos diferenciados. RTodo est encabalgado. La primera parte es una especie de tratado, muy descrito, de lenguaje denotativo, cientfico, entorno al recuerdo, al pasado, la existencia. Lenguaje claro, no metafrico. Sin embargo, da sensacin de ser una potica. En la segunda parte hay un cambio. Aparece una descrpcin de una pareja en una situacin de la naturaleza. Presenta la situacin muy descrptivamente. Los personajes son dos amantes que no son concretos. Son arquetipos de algo. Los sueos son situaciones abstractas pero con recerdos concretos. Mezcla bien lo general con lo concreto. En la tercera parte nos introduce en la nueva arquitectura. Habla de un corcel como el nmada que est en constante movimiento. La cuarta parte junto con la tercera es de transicin, con muchas descrpciones, da un mundo fundamentamente masculino Pasa muy bien de una escena a otra como si fueran fotografas. En la quinta parte hay un nuevo cambio y a she ahora la llama lady. Concepcin de una mujer con races. Introduce por primera vez la frustracin de la mujer. En la sexta parte se aprecia la biografa del propio Byron en el trmino wanderer. Mezcla del eterno viajero,, el eterno masculino y el propio Byron insatisfecho con su pas. En la sptima parte hay otra transicin con una terminologa clara de disrupcin, ruptura en el sentido fdico. Y de quiebra mental.

Una disgregacin que puede llevar a la locura. Tambin la ficcin puede ser real y viceversa. El ltimo verso vuelve a la primera parte donde la frontera entre la metaficcin y la metarrealidad es muy leve. En la octava parte se produce un turning point, algo va a pasar. Rtoma la idea del wanderer. La novena parte es una conclusin, una especie de moraleja. La creacin literaria es onrica. Las ocho estrofas ejemplifican la primera. La ficcin es imprescindible para la vida. En el caso de Byron hay muhos datos biogrficos reveladores. Siempre estaba viajando en busca de algo nuevo. Es excesivo considerar a Byron como revolucionario. En Byron hay mucho amor, est condicionado totalemnte por su vida. El padre de Byron era conocido como Mad Jack. Su madre, Catherine Boyle, aristcrtata, se cas con l probablemente por dinero, ya que l tena muchos ancestros. Con el tiempo, Jack se cubri de deudas que tuvo que afrontar Catherine con la venta de sus pasiones. Ms tare el les abandona. En 1798, cuando Byron tena 10 aos, hereda el ttulo de Lord de Wicked Lord Byron, que era su to y pasa a heredar tanto el ttulo como sus posesiones. Pas de tener tutores particulares a ir al colegio en Hanour. Se habl de una cierta bisexualidad probablemente derivada de sus experiencias en colegios internados unisexuales. May Gray fue importante para l como figura femenina, que era para l como una segunda madre. Sus primeros amores fueron dos primas lejanas. Sin tener an ocho aos, ya senta pasin por Mary Duff. La otra mujer fue Margaret Parker. Tuvo una especie de compromiso con un hombre, un amigo del que llev puesto un anillo hasta la muerte de ste. Su primera mujer fue Lady Caroline Lamb, quien antes de casarse dijo de l que era malo. Una mujer importante para l fue Augusta Leigh, el problema es que era su hermanastra, y por ello no habla claramente de que ese amor apasionado se diriga hacia ella. Adems l segua casado, por lo que era relacin incestual y adltera. Una tercera mujer, que en sus poemas aparece como Anabella, era Anne Isabella hilbanke, quien en una primera ocasin le rechaz, con la que finalmente se casa y con la que tuvo una hija a la que no quera, a la que llamaron agusta. Decide separarse de esta mujer y se crean rumores de adulterio y malos tratos. La sociedad desprenda odio hacia esta familia por su posicin social. Por todo esto, Byron abandona definitivamente su pas. Centra su inters en las zonas mediterrneas debido a las guerras napolenicas. l tena en su mente convertirse en un hroe en la Europa que le haba acogido como un gran escritor, haciendo con su escritura algo por la revolucin. Byron es el escritor

romntico por excelencia por su creacin del hroe byroniano (romntico). Cambi el paisaje e introdujo el concepto de ciudad, de vida urbana en la poesa. Shelley Es uno de los poetas romnticos ms complejos. Es original porque introduce un sentido negativo de la naturaleza, elementos de negritud En Shelley encontramos una mezcla de temas. Ve la naturaleza como una doble cara, una idea de amenaza. En sus poemas casi siempre aparecen procesos. Era psicoanaltico, muy inseguro, inestable psicolgicamente. Abandon a su primera mujer y a su hija. La primera parte de su vida fue muy problemtica. Estudi en Oxford rodeado de gente perteneciente a la arisrocracia. Con muchos de ellos escribi el panfleto contra Dios The necessity of Atheism.. Las fuentes de sus problemas psicolgicos eran varios. En su obra ensambla las ideas pintoresco y sublime. Pintoresco es las cualidades que tiene el paisaje y cmo se aplican. Lo sublime es lo subjetivo. Se va a transferir a los elementos naturales algunas caractersticas de sus estados de nimo. El viento en la oda va a ser algo maldito. Shelley es un genio, grada perfectamente los temas, preconiza los misterios de la tradicin ptica con un lenguaje depurado. Ode to the West Wind Hay muchos encabalgamientos. Todo ello es una invocacin. Son tercetos con rima abacdcee y un pareado final. Utiliza el terceto porque es mucho ms fluido y favorece los encabalgamientos. Desde el punto de vista el contenido s funciona como un soneto. El viento del oeste que azota las costas inglesas le trae a la memoria la destruccin. l est al este y el viento del oeste es smbolo de muerte. Sin destruccin no hay renacimiento. Es muy importante la adjetivacin, que trae el sentido negatvo de los elementos. Es muy visual, describe muy bien, relativo a ese sentido pintoresco. Pasa de una descripcin a una valoracin tenebrista. Tambin hay una graduacin en cuanto a los colores. Toda la segunda parte est dominada por el elemento acutico (nubes, lluvia). Una invocacin de algo casi bblico. Utiliza el blue para el mediterrneo y el azul para el atlntico. En la primera estrofa de la tercera parte habla de la toscana. En esta aparece ms el elemento acutico. En la cuarta parte toma el viento como algo dinmico incontrolable como el tiempo. El viento es el elemento que transporta las cosas, no lo vemos. Usa aliteraciones que se asemejan al

sonido del viento. Retoma el elemento de la solidez de la tierra y el agua. Todo el poema es un canto a la naturaleza. Se puede entender como un naturalism de los sentimientos, biogrfico. La naturaleza est por encima de nosotros, no podemos domarla. Identificacin del viento con el propio autor.Deseo de ser fenmeno atmosfrico. El tratamiento de la naturaleza es muy distinto al que haca Wordsworth. Hay un paso cualitativo a la naturaleza.

To Night Es un canto a la noche. Asocia la muerte con la noche para decir que no son lo mismo. La muerte no es reversible pero la noche s. S puede asociar la muerte al sueo como el descanso. Para Shelley la noche no era muerte ya que era cuando l escriba, un momento que para los dems era de descanso para l era de composicin, de creacin en lugar de fin. Final esperanzador. Sonnet: Political Greatness El hombre ha de ser consciente de s mismo para gobernar. Es un poema que puede ser un minipanfleto poltico de rechazo de la tirana, de la anarqua, para que el individuo reaccional. Podra ser una filosofa individualista. Shelley pensaba uqe slo desde la base del individuo se puede cambiar la conducta. Poema para la educacin de la ciudadana. Menciona trminos polticamente muy marcados. Llama ovejas a los ciudadanos que han seguido una ideologa poltica sin cuestionrsela. El ttulo puede parecer una irona. La grandeza de la poltica irnicamente frente a la poltica manipuladora. Shelley crea en el anarquismo, en la autogestin, el autogobierno. Hay una graduacin en los trminos que utiliza. Es muy explcito en el mensaje. La utopa que aqu propicia Shelley es un hombre utpico. Tambin es irnico que utilice la forma del soneto, que es una forma muy establecida, para hablar de poltica. Critica el uso del are a favor de los tiranos y no del bien pblico. A Defence of Poetry Shelley parte de un principio filosfico bipolar:razn e imaginacin. No es un terico de la lgica. La razn es la emanacin de la lgica de los pensamientos. Por otro lado dice que la imaginacin es el reflejo de la mente de los poetas desde los pensamientos para colorear y componer otros pensamientos. Es una acividad ms compleja y

creativa. Esta defensa est basada en dos principios: pensamiento sinttico y pensamiento analtico. La sntesis dice que hay una naturaleza comn universal en la que se comparan dos pensamientos de forma sinttica. Implica construccin, unidad. La analtica se basa en las relaciones. Implica deconstruccin. Shelley sobrevalora la actividad de los poetas . Esa es la magia del romanticismo. l intentaba justificar por qu los poetas eran personas especiales. Entenda la poesa como si fuera un nio, un nuevo nacimiento. Imaginacin: Las partes y el todo Similitudes Agente Espritu Sustancia

Razn Enumeracin (se preocupa por las diferencias) Instrumento Cuerpo Sombra

La razn se puede entender como un instrumento. No niega la imaginaci. sta percibe el valor de las cualidades separadamente y en conjunto para llegar al todo. Es un agente, es un elemento que acta. Desde el punto de vista de la contruccin poetica, para Shelley, la imaginacin es algo dinmico, que est en constante cambio. Utiliza sustancia ocmo lo que constituye ese todo que l busca en la imaginacin. En realidad lo que busca es saber cuales sibn lasd fuentes de la imaginacin potica. Dice que la poesa podra ser definida como la expresin de la imaginacin. Lo que dice es que hay algo ntimamente en el lenguaje potico que es metafrico. Cuando dice que la poesa est relacionada con el origen de la humanidad la relaciona con el ritmo musical de las tibus de los primeros hombres. La referencia a la lira es vista como referencia al pasado, como instrumento arcaico. Asocia al poeta con verdad, belleza y bondad.

Por otro lado relaciona existencia, percepcin y expresin. El texto se puede dividir en tres grandes bloques: 1. Una presentacin de los principios tericos. 2. Una parte histrica de la poesa. 3. Una justificacin de su quehacer. Habla de la liberacin de la mujer de la que l estaba convencido que era igual de importante que el hombre. Presenta una cierta aversin a la cristiandad. Superpone por encima lo grieo y lo romano.. Lo que quiere es justificar sociohistricamente el quehacer potico, ya que considera que la poesa tiene una funcin social.

Keats En la poesa de Byron haba muchas experiencias biogrficas. En el caso de Shelley la poesa era usada comocura, como terapia. A la vez cumpla una funcin social. Keats es el autor menos biogrfico. Desde el punto de vista familiar, fue el mas desgraciado. Contrajo tuberculosis y muri muy joven, ocn 25 aos, por lo que se le considera un genio ya que dej una gran obra que se cree que hizo en cuatro aos. No escribe nign texto terico, pero deja unas cartas en las que cuenta su enfermedad y a la vez su viin potica. Su vida fue bastante anodina, no le ocurrieron grandes cosas.

Era de una familia sencilla que le inculc una visin democrtica. Tena estudios de medicina y se autodagnostic la enfermedad. Estos conocimientos le aportaron na visin compasiva del mundo, del ser humano. Es un humanista, que sabe el valor de la democracia, del valor del hombre, de la terapia. Su poesa tuvo muy mala crtica sobre todo de un grupo de periodistas de Edimbburgo. Su obra comienza con pequeas cancioncillas. Las odas de Keats son textos de extensin media. Fueron la culminacin del romanticismo. Son cantos festivos admirativos hacia algo o alguien. No fija una estructura concreta. Son 5 odas: Oda al ruiseor, Oda sobre una urna griega, Oda a Psyche, Al Otorio, Oda sobre la melancola. Hay una alegeracin de elementos biogrficos que le conecta con la tradicin. Desde el puntode vista formas, respecto a Shelley y a Byron, aahorra elementos, depura la poesa. Propicia la modernidad del scritor annimo.

Ode on a Grecian Urn En las odas est la diferencia entre el valor que le da a la poesa de Shelley y el que le da a Keats. La clave fundamental de esta diferencia de planteamientos est en la ltima estrofa. Utiliza pentmetros ymbicos con mucha musicalidad. En la primera estrofa lo que hace es describir lo que hay representado en la urna y adems aade detalles de la Grecia Antigua. Los temas pintados e cada urna o vasija estn en consonancia con el fin para el que se hace el recipiente. Nos habla de una joven.

Lo interesante son las contradicciones aparentes. Hay mucha alusin al movimiento, a la danza. La primera y la segunda estrofas son la presentacin del asunto, la tercera es una estrofa de transicin, y la cuarta y la quinta son determinantes en lo que l entiende por potica. En la segunda estrofa habla de la imposibilidad del conocimiento. Da un paso adelante en la teora del conocimiento. El poeta tiene la facultad de ser ese elemento entre lo divino y lo humano. Al hablar de lo que aparece en la urna es como si diera vida a esos personajes y situaciones que han sido representadas. En esta estrofa hay dos amantes que estn debajo de un rbol. Es mas especial el momento previo al beso que el beso en s. Aquello sobre lo que trata el poema es ms cosificado. Le da mayor entidad a as cosas, siempre visto desde el nto de ista del individuo, lo que es ya mucho ms moderno. Se acerca al objeto de una forma ms fsica, desde una mayor conciencia de la existencia. No slo se limita como poeta romntico a desenterrar un objeto clsico para ponerlo al nivel terrenal para que sea observado por los hombres. Se puede organizar la oda en cinco partes: I. II. III. IV. V. Descripcin: de un objeto menor. Reflexin sobre: el arte mismo/la imposibilidad del amor Concreciones del amor real (e carne y hueso). Descripcin. Conclusin final (teniendo en cuenta que todo el poema es una referencia al arte)

Ode to Psyche Admiracin incondicional. No es casual elegir a Psyche. Aqu es todo invocacin. Una sucesin de elementos. Es muy sensorial.

No hay un narrador claro. Es un ser esterno. Parce interpuesto, forma parte del acontecimiento que es bastante abstracto. Introduce a Cupido, aparece una pareja abrazndose. La primera estrofa es ms reflexiva y con verbos en pasado. En la segunda hay muchas formas nominales del participio pasado. Todo est ubicado en pasado. La segunda estrofa es ms descrptiva, describe a la pareja. Juega mucho con los sentimientos del amor. Psyche esla ltima diosa, no tene templo, es la olvidada. Cupido y Psyche quieren estar juntos, pero no les dejan y slo pueden amarse por la noche. Pero al final s que hay luz. El poema puede verse en clave de creacin. Hay un momento en que hay relacin entre la mente del narrador y la mente de Psyche que crea. Keats construye el poema, que es el templo que Psyche n tuvo. Ella estaba enamorada del poema. A partir de la tercera estrofa se describe una mini historia de Psyche. Toda esta descripcin se refiere a un mundo pagano. No se debe ver como templo cristiano. Se puede considerar a Psyche y al tempo a su mente, que est invocando a la mente. Tiene mucho menos movimiento que la urna griega. Todo esto ocurre en momentos de noche, que son sin luz, momentos inconscientes, cuando se puede escribir. Es tambin cuando llega el amor, el sexo El narrador puede o no coincidir con el poeta. Psyche es una metfor y tambin una realidad. En la quinta estrofa hay como una resolucin. Su mente es el el templo. Todo sucede en la mente. Dice sanctuary en vez de templo porque al santuario se llevan ms ofrendas. Al final nombe casementy shadowy, cosas que estn en la noche, pero se puede encender una vela? Y dejar que el amor entre. Tiene un final esperanzador.

Es ocmo si preesentara un cerebro vegetal con sus interconexiones. Presenta la cueva de los amantes, tiene que ver con el lugar ms secreto, que es nuestro cerebro. Ode to a Nightingale Compuesto por ocho estrofas de 10 versos de mtrica variable. Se diferencia de otras odas en que repite el esquema mtrico en todas sus estrofas. Tiene ocho temas fundamentales la muerte y la fugacidad de la vida contrapuesta al canto del ruiseor. La msica del pjaro, algo eufrica, hace que el speaker? En la estrofa 7 el speaker vuelve a s mimso y es como una forma imaginaria de escapar. El objeto de la focalizacin es un canto. El ruiseor es un pretexto metafrico. La primera estrofa se inicia con el dolor de corazn del speakerque lo relaciona con una sensacin de aturdimiento. Trata de abandonar el mundo real y transladarse al mundo del ruiseor a travs de lo divino. En la tercera estrofa se percibe un sentimiento de angustia. Tiene conciencia de la mortalidad. Considera que el ruiseor es inmortal y que tiene suerte por ello. En la cuarta estrofa se hace referencia a Baco. Hay una sexualidad explcita. Describe el entorno en el que est con el pjaro. La quinta estrofa habla deintuicin. No puede ver en la oscuridad pero confa en sus otros sentidos. En la sexta, el speaker escucha al ruiseor en la oscuridad. En la sptima, el speaker le dice al ruiseor que es inmortal y que no naci para la muerte. El canto no es temporal, si no permanente, en referencia a la ocntinuidad de lapoesa. El poeta es finito pero las obras quedan. En la octava, el ruiseor se aleja volando y el speaker se lamenta de que su imaginacin le haya fallado. No sabe si lo que l cree le ha ocurrido o no. Hay aluiones a la luna porque el ruiseor canta por la noche.

Describe e instante de perfeccin del canto. To Autumn Canto al otoo que Keats ve ocmouna estacin potica por la belleza y la plenitud que posee. Habla de un tiempo clido en contraposicin con las otras odas. Est compuesta por tres estrofas de 11 versos. Riman, la primera ABABCDEDCCE y la segunda y la tercera ABABCDECDDE. La primera estrofa es una descripcin del otoo. Habla de la cantidad de frutos, como la vid, que florecen con el sol del otoo. Es un proceso. En la segunda estrofa la voz potica hace una personificacin del otoo, al que se dirige como si fuera una mujer. En la tercera estrofa hace una comparacin de las virtudes del otoo con las de la primavera. Todo el poema es un catlogo de sonidos relacionados con el otoo. La repeticin de la pregunta al inicio de la tercera estrofa muestra un lamento por el fin de la primavera. Se inspir en una tarde en 1819 dando un paseo por Winchester. Fue su ltimo poema.