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MODERNA

EDIO ESPECIAL

IDENTIDADE

Vida e obra de arquitetos que marcaram a histria da Arquitetura no Brasil e no mundo.

Casa Modernista da rua Santa Cruz

A primeira residncia modernista do Brasil

O pioneirismo de Gregori Warchavchik na Arquitetura Modernista brasileira: Vida e obras de um dos principais nomes da Arquitetura Modernista no Brasil.

O racionalismo orgnico de Frank Lloyd Wright: As casas de pradaria, Robbie house, Casa da cascata, a proposta do broadacre city contexto e conceitos, Guggenheim museu e mais.

lvaro Vital Brazil:


Ano I | N 01

Biografia e principais obras. Um apanhado sobre a trajetria de um grande nome da arquitetura brasileira

Sumrio

Gregori Warchavchik
Biografia Casa do Rua Santa Cruz Casa Modernista da Rua Itpolis Casa Nordschild Vila Operria de Gamboa Edifcio Residencial Baro de Limeira 3 5 7 8 9 10

lvaro Vital Brazil


Biografia Edifcio Esther Edifcio-sede do Instituto Vital Brazil Edifcio Clemente Faria Escolas Pblicas Projeto para o Edifcio-sede do Jockey Club brasileiro 11 13 14 15 16 17

A beleza da fachada tem que resultar na racionalidade do plano de disposio interior, como a forma da mquina determinada pelo mecanismo que a sua alma.
Gregori Warchavchik

Frank Lloyd Wright


Biografia Arquitetura Orgnica As Casas de Pradaria Robbie House Taliesin West Guggenhein A Casa da Cascata Broadacre City 19 21 22 23 24 25 26 27

Gregori Warchavchik
Gregori Ilych Warchavchik foi o primeiro dos trs filhos de Sofia Podgaetz e Elias Warchavchik. Nasceu em Odessa, Ucrnia em 1896, poca do Imprio Russo, onde comeou os estudos de arquitetura. Em 1918 foi para a Itlia, onde continuou a estudar arquitetura no Instituto Superiore di Belle Arti em Roma, formando-se em 1920. Trabalhou, durante cerca de dois anos, com os exprofessores Marcello Piacentini e Vincenzo Fasolono Reggio, e mudou-se para o Brasil em 1923, contratado pela Companhia Construtora de Santos, dirigida por Roberto Simonsen, onde permaneceu IMAGEM 1 por trs anos e meio como arquiteto assalariado. Chegou no pas pouco tempo aps a a Semana de Arte Moderna (1922) e dizia era o terreno preparado para minhas idias e meus sonhos. Warchavchik sofreu outras influncias alm das de seus mestres oficiais. Veio para o Brasil no auge do Modernismo, encontrando assim uma grande aceitao das idias que trazia da Europa, os preceitos de Walter Gropius, Mies Vander Rohe e Le Corbusier, tendo acompanhado a polmica gerada pelas idias Corbusianas. A influncia dele foi to marcante para Warchavchik, que aparece fortemente no seu manifesto lanado em 1925 Futurismo, que, segundo Geraldo Ferraz, o artigo foi pioneiro na divulgao das idias do Movimento Moderno no Brasil e trata-se do primeiro documento desta linha a ser publicado no pas. Entretanto, no foi um trabalho original ou que pretendesse uma contribuio pessoal, pois buscava mais persuadir o leitor da necessidade da renovao do panorama arquitetnico, sendo nada mais que uma retomada das idias de Le Corbusier publicadas em LEsprit Nouveau. Alm de Futurismo (ou Acerca da Arquitetura Moderna, ttulo dado publicao do artigo no Correio da Manh), o arquiteto tambm publicou outros textos, sobretudo na dcada de 1920, defendendo parmetros racionais para a aquitetura. O ucraniano se naturalizou brasileiro aps casar-se com Mina Klabin, filha de um industrial da elite paulista, em 1927. Ento, abriu um escritrio prprio, se inserindo nos crculos modernistas do pas. Os temas principais do Movimento esto ligados preocupao com a arquitetura em relao ao novo tempo e suas caractersticas tecnolgicas. Warchavchik adotou o conceito da casa como mquina de morar, indo contra o decorativismo, discutindo a esttica da mquina e buscando argumentos funcionais e econmicos. Sua primeira obra, a Casa da rua Santa Cruz, de 1928, considerada o primeiro exemplar da arquitetura moderna no Brasil, construda para si mesmo e sua esposa, onde at as peas do mobilirio so de autoria do arquiteto. Em 1930, ainda na capital paulista, ele constri a casa da rua Itpolis, inaugurada com a exposio de uma casa modernista, que divulgou a produo dos principais artistas ligados ao movimento de renovao das artes no Brasil. Ao visitar So Paulo, Le Corbusier, impressionado com as obras de Warchavchik, o convida para ser o delegado da Amrica do Sul nos Congressos Internacionais de Arquitetura Moderna - Ciam, o que garante uma difuso internacional do trabalho do arquiteto russo-brasileiro. convidado por Lcio Costa para dar aulas na Escola Nacional de Belas Artes - Enba, no Rio de Janeiro, assumindo a cadeira de projetos. Nesse perodo, faz as primeiras obras modernas do Rio, dentre elas peas de mobilirio, luminrias, esquadrias, decorando os ambientes com obras de arte e peas de design dos modernistas brasileiros. Em sociedade com Lcio Costa, monta um escritrio onde Niemeyer trabalhou como desenhista. Sua carreira como professor se encerra em 1932,com a Revoluo Constitucionalista,porm, suas ideias foram disseminadas e conseguiram influenciar alguns estudantes da poca como Affonso Eduardo Reidy e os Irmo Roberto e Jorge Moreira. Realizou diversos projetos, como um conjunto de apartamentos populares no bairro de Gamboa (1932) e a Casa Schwartz, com a parceria de Lucio Costa. Fez, alm disso, uma srie de projetos de residncia, como o da Casa Nordschild, na Rua Toneleros em Copacabana (1931). Interessou-se pela fotografia a partir dos anos 1930, apesar de suas fotos serem desconectadas da arquitetura. Volta a So Paulo e, em 1932, Warchavchik tenta retomar os trabalhos no escritrio, mas volta a trabalhar com projetos apenas no fim dos anos 1930 e obtm o prmio na categoria prdios de apartamentos no concurso promovido por Prestes Maia na Prefeitura de So Paulo com o Edifcio Baro de Limeira, de 1939. No mesmo ano, participa do concurso para o Pao Municipal de So Paulo, ficando em 2 lugar. Nos anos seguintes, tambm foi autor do projeto de um conjunto residencial na Avenida do Estado e de uma srie de construes no Guaruj, como o pavilho da casa da senhora Marjore Prado, em 1946, e uma residncia para si mesmo na praia da Enseada, obra que chamava a ateno por sua simplicidade e sensibilidade esttica. Mantm seu escritrio at a dcada de 1960, projetando edifcios e casas para o mercado imobilirio, sem grandes inseres no debate arquitetnico nacional, agora protagonizado pelos arquitetos cariocas. Durante sua carreira, ainda projetou diversas obras, mas que com o passar do tempo ficaram distantes da linha seguida pela Escola Carioca. Suas obras eram mais racionais, portanto seguiu um caminho paralelo ao de seus alunos da ENBA. Faleceu em 1972, aos 76 anos, deixando uma vida cheia de realizaes e obras cujo entendimento fundamental para a questo da introduo do Modernismo no Brasil. Entrou para a histria por ser pioneiro na Arquitetura Modernista brasileira, deixando um legado de projetos exemplares.

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Obras
A Casa da Rua Santa Cruz
Rua santa Cruz/ Vila Mariana, So Paulo

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Em funo de seu casamento, Warchavchik comea a construir para si, na rua Santa Cruz, bairro de Vila Mariana - So Paulo, aquela que seria considerada a primeira casa modernista do pas, que comeou a ser construda em 1927 e foi concluda em 1928. Tanto o projeto, a construo, decorao, os mveis e peas de iluminao, so de autoria do arquiteto. Sua esposa, Mina Klabin Warchavchik, alm de contribuir financeiramente para a construo, inclusive dispondo de terreno de sua familia para tal fim, colaborou com o projeto paisagstico para o jardim, considerado por muitos como o primeiro projeto paisagstico moderno do pas, merecendo destaque pelo uso pioneiro de espcies tropicais

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Alguns dos nomes conhecidos que participaram da Semana de Arte Moderna, como Tarsila do Amaral, Oswald de Andrade, Ansio Teixeira, Mrio de Andrade, Osvaldo da Costa e Mrio de Andrade, opinaram sobre o sucesso de Warchavchik, por conseguir uma essncia nacional na casa, sem comprometer o objetivo de romper com os elementos tradicionais da Arquitetura. A casa gerou forte impacto nos crculos intelectuais e na opinio pblica em geral, com a publicao de artigos em jornais, favorveis ou contrrios nova orientao esttica proposta. O projeto deu origem a uma das mais relevantes polmicas do Movimento Moderno, provocado pelo arquiteto Dcio de Morais, que fez crticas speras Gregori Warchavchik. Sua construo era to impactante que, para conseguir obter aprovao da prefeitura, o arquiteto apresentou uma fachada toda ornamentada, e quando concluiu a obra, alegou falta de recursos para complet-la. Warchavchik, em carta destinada ao secretrio do CIAM, Siegfried Giedion, relatava as inmeras dificuldades

que teve que enfrentar durante a construo (desde a aprovao, o alto preo de materiais como cimento e vidro e a formao tcnica da mo-de-obra). Desenhou inexistentes frisos, fronto, balces e esquadrias convencionais, pois havia um intenso controle dos arquitetos acadmicos na poca que censurava as fachadas, usando como pretexto garantir a qualidade da arquitetura. Tal controle era objetivado a assegurar que os cnones acadmicos estavam sendo seguidos. Entretanto, como o bom modernista que era, Warchavchik arrumou um jeito de driblar a censura e fazer a sua ARTE, usando em seu projeto a racionalidade, o conforto, a utilidade, uma boa ventilao e iluminao ideais preconizados por Le Corbusier. Sendo inspirado pelas belas paisagens brasileiras, criou uma arquitetura que se adaptou regio, ao clima e s tradies do pas. A Casa da Rua Santa Cruz pode ser comparada Red House no sentido de ser um excelente exemplo de aplicao de ideias, contrastando fortemente com o estilo da poca, ficando ambas marcadas pela simplicidade e qualidade dos materiais utilizados, e acima de tudo pela sua funcionalidade. As paredes autoportantes (que apoiam todas as cargas da edificao) foram feitas de tijolos revestidos de cal, devido escassez de produtos industrializados e o alto preo do concreto armado, tambm mostrando essa relao entre as duas obras, onde nos ideais usados por Morris em sua casa so de utilizao de materiais locais disponveis. Essa escolha de materiais de Warchavchik, mostra as solues originais do projeto, seguindo a doutrina funcionalista de Groupius e Le Corbusier.
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Sequncia de vistas da casa

Plantas dos pavimentos trreo e superior da casa IMAGEM 11

Red House, Kent - Inglaterra

Casa da Rua Santa Cruz - So Paulo

bastante simples estrutural e esteticamente. No h estrutura livre, a composio simtrica e a sua planta no difere muito da de uma casa tradicional, o que tambm remete Red House (a forma segue a funo). Na fachada principal, com linhas e ngulos retos, so explicitadas suas preocupaes formais em fundir funcionalismo e cubismo arquitetnicos. A tentativa de articulao dos espaos interno e externo conferem equilbrio e harmonia ao conjunto. Em 1935 a casa passa por uma reforma, quando o arquiteto procura deix-la adequada para a famlia que crescia, ao mesmo tempo em que experimentava alteraes na lgica da circulao e na composio dos volumes. O acesso principal passa a se realizar pela lateral, onde foi acrescentada uma marquise. A cozinha ampliada e a varanda lateral suprimida, dando lugar a uma ampliao da sala de estar que ainda ganha um novo volume curvo, cuja laje d lugar a um novo terrao que circunda o quarto da esposa. Alm do novo terrao, o piso superior ganha algumas modificaes, como a insero de um novo sanitrio no quarto do marido e de um closet, entre o quarto da esposa e o quarto do filho, anteriormente, quarto de costura. O jardim tambm sofre modificaes. Durante a Segunda Guerra Mundial ele passa por uma ampliao, na qual Mina Klabin planta um bosque de eucaliptos rente ao muro de divisa frontal, para que a famlia se resguardasse do hospital nipo-brasileiro que estava em construo em frente casa. Neste perodo, a garagem tambm ampliada para receber uma oficina de gasognio (combustvel substituto da gasolina durante a guerra). Nos anos seguintes, pequenas alteraes ocorrem, conforme mudavam as necessidades da famlia, mas de modo geral, o conjunto manteve-se com as mesmas feies at os dias atuais. A famlia residiu ali at meados dos anos 70, quando decide vender a propriedade. Atualmente, casa pertencente ao Estado de So Paulo, tendo sido tombada em 1980 pelo Conselho de Defesa do Patrimnio Histrico, Arqueolgico, Artstico

e Turstico do Estado e reconhecida como Patrimnio Histrico pelo IPHAN, tornando-se um parque. Tal atitude nasceu dos moradores da regio que queriam impedir a implantao de um condomnio residencial, proposto por uma construtora, denominado Palais Versailles, em 1983. O projeto foi combatido imediatamente pela populao local, que cria a Associao Pr-Parque Modernista, se mobilizando pela defesa da casa e de sua rea verde.
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A Casa Modernista da Rua Itpolis


Rua Itpolis 961/ Pacaembu, So Paulo, SP - 1930

Casa Nordschild
Rua Toneleros, 138/ Copacabana, Rio de Janeiro, RJ - 1931

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No projeto arquitetnico da residncia da Rua Itpolis, Warchavchik procurou resolver as questes econmicas e funcionais, produzindo um resultado esttico o mais satisfatrio possvel. Rompeu com o raciocnio projetual tradicional ao eliminar corredores, conseguindo uma maior integrao e aproveitamento dos espaos, com a finalidade de obter reas mais amplas. Uma planta simples, pequena, de um projeto extremamente econmico, se tornou referncia para o estado, mudando a concepo de muitos a respeito dessa arquitetura que acabara de nascer no Brasil. Feita de um jogo de volumes puros, de inspirao cubista, toda pintada de branco. As marquises da varanda e do canteiro se equilibram com a fita de vidro da aresta da fachada e a cobertura para a descida do automvel. A iluminao natural estabelecida pelo jogo de luz da sombra das marquises e o vazio das janelas recuadas. Por ter sido construda ainda usando a tecnologia do concreto, a janela em fita de vidro, que deveria percorrer a fachada de uma aresta outra, interrompida por uma coluna de sustentao. Plantas tipicamente tropicais foram dispostas no jardim, assim como em sua outra obra, a Casa da Rua Santa Cruz, fato que foi bastante admirado pelo uso pioneiro da flora tropical. Warchavchik recebeu muitos elogios pela Casa Modernista, especialmente de Le Corbusier que visitou a casa ainda em construo, em 1929. Admirado com a plasticidade do muro em curva que separa o jardim social do quintal de servio, alm de outros aspectos do projeto, decide, em uma reunio junto com outros intelectuais paulistas, na prpria residncia, que Warchavchik representaria no s o Brasil como toda a Amrica do Sul, como delegado dos Congrs Internationaux dArchitecture Moderne (CIAM). A casa foi construda sem cliente definido e ficou em exposio de 26 de maro a 20 de abril de 1930 e impulsionou a renovao arquitetnica brasileira, tornando-se uma referncia e complementando a revoluo assinalada pela Semana de Arte Moderna de 1922.

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IMAGEM 21 Croqui

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Quando mudou-se para o Rio, Warchavchik construiu l a primeira casa modernista da cidade, mostrando que seu pioneirismo no se limitava So Paulo. A Casa Nordschild foi inaugurada em 1931 em uma exposio de arquitetura, assim como a Casa Modernista em So Paulo, e contou com a presena do arquiteto norte-americano Frank Lloyd Wright, que mostrou sua admirao pelo sentido racional da planta e a insero da casa na paisagem. A obra foi encomendada para Warchavchik em 1930 por um empresrio no ramo das importaes, William Nordschild. O cliente desejava um espao de acordo com seu modo de vida. Localizava-se no bairro de Copacabana e tinha como caractersticas arquitetnicas marcantes e fortemente influenciadas por Le Corbusier, o jogo de volumes, o aproveitamento do terreno acidentado, paredes lisas e ngulos retos, pilotis, fita de vidro, estrutura livre, terrao jardim, a boa ventilao e iluminao, poucas paredes e o uso de vrios materiais nacionais, tanto para mobilirios, quanto para a sua construo. As superfcies cubistas da fachada eram pintadas de branco e havia um balco em balano que, segundo Lcio Costa em Sobre Arquitetura, teve uma possvel influncia na arquitetura posterior de Wright e, particularmente em 1935, na Casa Kauffman, mais conhecida como Casa da Cascata. O grande charme e novidade da obra era o jogo de interpenetrao de volumes, tirando partido da forte inclinao do morro So Joo, onde foi construda. Essa interpenetrao de volumes causa uma oscilao entre os planos, que faz com que a unidade da construo deja desfeita. As reas sociais da casa esto voltadas para fora, com janelas horizontais enormes e portas que do para um amplo terrao que ganha sombra tarde graas laje em balano. Do terceiro andar, na poca, era possvel ver a Praia de Copacabana atravs das aberturas de vidros. Hoje isso no possvel e um dos motivos foi a demolio da casa na dcada de 1990, cedendo o local para a construo de um edifcio de apartamentos.
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Lcio Costa, Frank Lloyd Wrigth e Gregori Warchavchik. IMAGEM 22

vista da entrada

Vila Operria na Gamboa


Rua Baro da Gamboa, Zona Porturia, Rio de Janeiro, RJ - 1932/1933

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Edifcio Residencial Baro de Limeira


Rua Baro de Limeira, 1003/ So Paulo, SP - 1939

As vilas operrias comearam a ser elaboradas quando as atividades industriais foram implantadas no Brasil, a partir do final do sculo XIX e incio do XX, com o intuito de proporcionar aos trabalhadores hbitos de trabalho e lazer, o que acabou contribuindo para o avano do processo de urbanizao das cidades brasileiras. A Vila Operria de Gamboa foi uma das primeiras construes de interesse social moderna na cidade do Rio de Janeiro, encomendada por Fbio de Carneiro Mendona aos arquitetos Lcio Costa e Gregori Warchavchik, em sua breve parceria. Foi construda entre 1932/1933, na Rua Baro da Gamboa situada na Zona Porturia do Rio de Janeiro. So 14 apartamentos feitos num sistema construtivo tradicional com uso de alvenaria e pisos de tbua de madeira. Apresenta tambm forte influncia das habitaes mnimas, que estavam sendo construdas na Europa por arquitetos como Ernst May e Walter Gropius, e dos projetos de Le Corbusier, com formas semelhantes s de um navio, procedimento caracterstico da chamada esttica da mquina. Segundo consta no documento de tombamento da Vila (SEDREPACH), trata-se de uma edificao que aproveita integralmente o terreno, construda com volumes puros, lajes em balano sobre as portas e esquadrias basculantes em ferro. A circulao externa outrora comum a todos os apartamentos, hoje est individualizada. Sua cor, hoje ocre foi, inicialmente, havana e verde lona. A cobertura teve sua laje impermeabilizada substituda por telhas de canal, devido s dificuldades tcnicas apresentadas pela soluo original. Cada um dos apartamentos possui uma pequena varanda, uma sala, dois quartos, cozinha, banheiro e uma pequena rea de servio. A planta, simtrica e modulada, apresenta uma forte influncia do programa e disposio das antigas vilas operrias construdas na virada do sculo. O terreno onde est situada de difcil aproveitamento, dadas as suas dimenses reduzidas e forma curva irregular. Ento, optou-se por uma ocupao com circulao externa e aberta de modo a no prejudicar o conforto dos apartamentos, especificamente a insolao e a aerao dos mesmos. Sem o acompanhamento de rgos responsveis pelo patrimnio tombado, a Vila est atualmente descaracterizada, quase imperceptvel, por ter sofrido diversas modificaes feitas pelos prprios moradores para atender suas necessidades imediatas. No entanto, elas so insuficientes para o bem-estar de seus habitantes e no atendem s exigncias contemporneas de segurana. Seu tombamento definitivo aconteceu em 1986.

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Zona Porturia no Rio de Janeiro

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A obra est localizada no nmero 1003 da Alameda Baro de Limeira, no bairro de Campos Elseos. Foi inaugurada no ano de 1939. feita com lminas de concreto armado, ao invs das ento usuais colunas. Uma construo de linhas sbrias e com grandes janelas, dotada de 5 pavimentos com dois apartamentos por andar, alm de dois apartamentos no piso trreo. O conjunto impressiona pela liberdade de suas formas em um terreno pequeno. As fitas de concreto branco da fachada formam uma elegante curva em suas varandas, quebrando a monotonia e aumentando sua plasticidade e charme. Gregori Warchavchik ganhou um prmio na categoria prdios e edifcios no concurso promovido por Prestes Maia na Prefeitura de So Paulo atravs do projeto do Prdio de apartamentos na Alameda Baro de Limeira em So Paulo. Diferente de suas primeiras obras, nesse projeto o arquiteto abandona os prismas baseados na estabilidade e no jogo de volumes assimtricos e explora o contraste da base de cermica escura e formato tradicional, com a leve curva branca do resto do prdio. O edifcio encontra-se preservado em sua forma original com visita livre portaria.

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Vila atualmente IMAGEM 27

Fachada IMAGEM 28

Planta baixa

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Alvaro Vital Brazil


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lvaro Vital Brazil, nasceu em So Paulo em 1 de fevereiro de 1909. Suas obras so de grandes referncias do movimento moderno de arquitetura do Brasil, se destacando por sua originalidade, coerncia e rigor. Pertencia ao grupo de Arquitetos que iniciaram sua profisso nos anos 30, recusando o movimento ecltico dominante ainda na cultura brasileira, para uma arquitetura moderna, de cunho universal e livre dos dogmas da tradio. Vital Brazil foi considerado como um dos pioneiros na histria da arquitetura moderna no Brasil. Projetou edifcios inovadores, como sua primeira obra de destaque, o Edifcio Esther, em So Paulo. Praticante do racionalismo no pas, suas obras eram vinculadas esttica funcionalista e ligadas s inovaes tcnico-construtivas, conciliando as rupturas da moderna arquitetura com o classicismo absorvido pela sua formao acadmica. lvaro Vital Brazil iniciou seus estudos em So Paulo mas concluiu-os no Rio de Janeiro, onde sua famlia mudou quando ainda era criana. Ao ingressar na universidade, nos anos 20, optou-se pela Arquitetura porm teve contradies de seu pai - o brilhante mdico, sanitarista e pesquisador Vital Brazil Mineiro da Campanha - que duvidada do ensino e da carreira de arquiteto. Sendo assim, Vital Brazil estudou tambm engenharia civil na Escola Politcnica do Rio de Janeiro, seguindo os desejos paternos, e tambm o curso de arquitetura na Escola Nacional de Belas Artes (ENBA), seguindo sua prpria vontade. Ao contrrio dos conceitos de seu pai, seus estudos ocorreram em um momento e lugar importantes na histria da arquitetura no pas. Vital Brazil vivenciou de fato a polmica entre os acadmicos e modernistas confrontada dentro e fora da ENBA. A reforma foi implantada por Lcio Costa, diretor da Escola. Vital, conheceu as propostas arquitetnicas modernas, por meio de revistas estrangeiras e por meio das lies dadas por Frank Lloyd Wright e Le Corbusier em suas breves mas fundamentais passagens pelo Rio de Janeiro. Pode tambm conciliar de forma abrangente a engenharia civil com a arquitetura, dando foras e vnculos maiores beleza, funo e tcnica segundo as diferentes propostas das vertentes em oposio. A partir de 1934, j formado, filiou-se ao CIAM (Congressos Internacionais de Arquitetura Moderna), ao IAB (Instituto de Arquitetura do Brasil) e ao Clube de Engenharia. Publicou textos na Revista de Arquitetura do Diretrio Central da ENBA: apresentando o projeto Centrosoyus, em Moscou, de Le Corbusier e a traduo de um debate entre Eileen Gray e Jean Badovici. Foi fiel, desde seu primeiro projeto, nova ordem de ideias evitando o neocolonial e o ecletismo. Deixando claro o seu empenho em entender as ideias modernistas, sobretudo o sistema corbusiano, sem fechar os olhos s novas referncias, tal como a Bauhaus, a escola holandesa e a arquitetura sovitica. Suas primeiras realizaes foi ao lado de Adhemar Marinho (seu parceiro profissional entre 1934-1936). Em 1936, vencem o concurso de anteprojetos para um edifcio de uso misto (comercial, residencial e escritrio) para a Usina de Acar Ltda, na praa da repblica, em So Paulo, o famoso Edifcio Esther, pedra fundamental da arquitetura modernista daquela cidade. Nos seus projetos explora a independncia entre a estrutura e os delimitadores espaciais, eliminando a estrutura embutida nas paredes dos seus primeiros projetos, alm dos volumes ortogonais, com poucas curvas, nos quais os elementos arquitetnicos resumem-se s portas e janelas de formas geomtricas regulares. Deixa claro a preferncia em um volume puro dinamizado nos elementos da fachada. Vital Brazil participa ativamente da soluo arquitetnica, desde a organizao do espao sua insero urbana. De volta ao Rio, em 1938, projeta e coordena a construo do edifcio sede do Instituto Vital Brazil, fundado em 1919 por seu pai e inaugurada em 1942. Em Niteri, desenha outras importantes obras, como trs escolas pblicas e a Estao Central Ferroviria. Posteriormente, como chefe do Servio de Projetos e Construes do Servio Especial de Mobilizao de Trabalhadores para a Amaznia- SEMTA, projeta e d seguimento construo de pousadas nas regies Norte e Nordeste do Brasil, a Base Area de Manaus, em 1944, e a estao do Aeroporto de Belm, em 1945. O Edifcio Esther, as escolas de Niteroi e o Instituto Vital Brasil fazem parte da exposio Brazil Builds: Architecture New and Old. 1652-1942, no Meseum of Modern Art (MoMA) de Nova York.Em 1946 projeta o edifcio Clemente de Faria, sede do Banco da Lavoura de Minas Gerais, em Belo Horizonte, obra que recebe um premio na 1 Bienal Internacional de So Paulo, na categoria de edifcios de uso comercial, e origina uma srie de projetos comerciais e empresariais dos anos 1940 e 1950. Em 1956. Vital Brazil inicia um perodo de muitos projetos, em vrios estados do Brasil. Nos anos 60, desenvlve alguns programas excepcionais, todos na cidade do Rio de Janeiro. A notvel contribuio de lvaro Vital Brazil para a arquitetura moderna brasileira ganha reconhecimento at em revistas, em 1967, como na revista ABA (Arquitetura Brasileira do Ano). Em 1970, vence o concurso pblico de projetos para o edifcio-sede da CEG (Companhia Estadual de Gs), no Rio de Janeiro, desenvolvido em 1975. Vital Brazil desenvolveu uma carreira slida, cuja arquitetura, foi a expresso de uma poca e de um conjunto de caractersticas polarizadas na sua viso pessoal. O seu papel foi de um mestre. Sua ltima obra construda o edifcio Vital Brazil, 1978, um bloco de salas comerciais e garagens no Rio de Janeiro. Em 1985 encerrou suas atividades e faleceu no Rio de Janeiro em1997.

Obras
Edifcio Esther
Praa da Repblica Vila Mariana, So Paulo - 1936
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Instituto Vital Brazil


Niteri - 1942

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Primeira obra de destaque que faz contraposio ao neocolonial se tornando um exemplo de arquitetura racionalista. A obra se encontra na praa da Repblica, no centro de So Paulo. Aps a vitria no concurso realizado pela Usina Esther Ltda, que uma grande produtora de acar, surge o edifcio visando uma utilidade mista: uso comercial e residencial, abrigando escritrios da Usina, lojas, consultrios e residncias que variam desde pequenas unidades at apartamentos duplex. A ligao entre esses espaos utilizados de diversas formas se d pelo princpio de setorizao funcional * e pela organizao de fluxos, o que beneficia as reas de circulao. O Edifcio Esther torna-se um marco arquitetnico, sediando, em 1943, o Instituto dos Arquitetos do Brasil IAB e depois o Clubinho Clube dos Artistas e Amigos da Arte, abrigando tambm o escritrio do arquiteto Rino Levi (1901 1965), a residncia de Di Cavalcanti (1897 1976) e do prprio arquiteto. Com o passar do tempo o edifcio sofre um processo de deteriorao que modifica suas caractersticas originais. O arquiteto usa no prdio, as leis de Le Corbusier. Neste percebe-se as diferenas entre os pavimentos nas faces frontal e posterior do prdio, contendo tambm numa fachada, uma variao de janelas, varandas e terraos.
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O Instituto Vital Brasil foi construdo num terreno de 350.000 m situado no bairro de Santa Rosa no estado do Rio de Janeiro e tem o objetivo a fabricao de soros, vacinas, produtos biolgicos, qumicos e veterinrios sendo tambm local de realizao de pesquisas cientficas. O Instituto apresenta uma arquitetura extremamente funcional e econmica, adotando uma volumetria abstrata, com prismas e aberturas regulares e geomtricas, contendo vrio pavilhes como: pavilho de oficinas, edifcio central, cocheiras e estbulos, pocilgas e sangrias de grandes animais. Para evitar a possibilidade de contaminao, todos os espaos so vedados. Pode-se citar como caractersticas construtivas do edifcio: areao do edifcio; ordenamento das tubulaes; uso de vidros em peas simples pr-fabricadas de concreto armado na fachada das reas de trabalho voltadas para o sul; repetio dos elementos construtivos (o que simplifica na parte da construo da obra); e, no corpo da elevao norte onde encontra-se a entrada principal, foi implantada um consolo, caso houvesse alguma escultura que se relacionasse com a Instituio e fosse colocada ali. Sobre as instalaes do edifcio. as principais foram: luz, fora, gua, gua de presso, salmoura gelada, gua destilada, ar comprimido de baixa e alta presso, vapor, vcuo, gs, esgotos, ventilao, exausto de gases qumicos. O arquiteto Vital Brasil ao usar a geometria no edifcio, faz com que est tenha uma concepo diagramtica da forma que tambm foi usada nas construes das escolas pblicas em Niteri em 1941 e na prpria residncia em 1940 no Rio de Janeiro. Essa viso da arquitetura como uma cincia vinda da construo deve se sua formao complementar de engenheiro na Escola Politcnica do Rio de Janeiro.

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Edifcio Clemente de Faria


Belo Horizonte - 1946

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Escolas Pblicas

O Edifcio Clemente de Faria, construdo em um terreno de difcil execuo, foi ganhador do primeiro prmio da I Bienal de So Paulo, pela sua engenhosidade e pureza da expresso plstica. Este se encontra em Belo Horizonte e um edifcio comercial, projetado para sede do Banco de Lavoura de Minas Gerais S.A. Sua estrutura um prisma triangular feito a partir de linhas simples e sbrias. Em sua elevao ressalta-se um emblema criado pelo escultor Alfredo Ceschiatti e o uso do quebra-sol, elemento de 3m de altura e 1 cm de espessura, resistente, apoiado em dois pontos que gira em eixo vertical para proteger algumas salas do excesso de sol em certas horas do dia. Esta foi a primeira vez em que o quebra-sol foi fabricado, posteriormente usado em outros edifcios como o conjunto Kubitschek, o hospital da Universidade Federal de Minas Gerais, entre outros.

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Ao contrrio do que foi feito no Instituto Vital Brazil, o arquiteto adota por uma construo prtica e asctica, acentuadas pela juno dos estilemas plsticos modernos, elementos tradicionais e a evidncia das instalaes e dos equipamentos, que nos remetem Escola ao Ar Livre de Johannes Duiker. O projeto tinha restries de acordo com recursos oramentrios reduzidos, o que incentivava mais ainda o uso dos princpios pragmticos e asceticismo do racionalismo, se emancipando do movimento moderno. O edifcio ento resultado de exigncias, possibilidades e limitaes econmicas e estticas, fazendo com que ate os dias de hoje seja visto como uma obra estranha e desconcertante. H uma sucesso de planos recortados a partir da rua, que, ao dobrarem as quinas passam a compor um cubo perfeito apoiados em vigas e pilares que mostra o tipo esttico utilitrio dos engenheiros. Esses cubos so quebrados pela assimetria das janelas da fachada e por seus perfis oblquos. Os pilotis circulares articulamse a vigas de geometria rgida onde se apoiam os planos que conformam o paraleleppedo. A fachada horizontal formada por planos abstratos contendo salas de aula com desenhos de janelas variados se distanciando da formalidade. Pela limitao econmica a laje do edifcio foi feita pelo uso de telhas cermicas. A obra recebeu elogios de Philip L. Goodwin no catlogo da exposio Brazil Builds. Architecture New and Old, 1652 1942, organizada em 1943 pelo Museu de Arte Moderna de Nova York mas no obteve sucesso quando relacionada arquitetura brasileira.

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Edifcio Sede do Jockey Club Brasileiro

Anteprojeto que participou de um concurso pblico e foi classificado em 1 lugar entre 37 concorrentes. A ideia consistia em construir dois blocos, o primeiro integrado ao Edifcio Valparaiso que j existia, separado por uma rea aberta onde estariam salas para serem alugadas e desenvolvendo renda destinada manuteno da sede, e o outro para a sede em si do clube, bloco junto Avenida Rio Branco, favorecendo uma ampla iluminao e ventilao em todas as faces deste. O projeto no teve sucesso, principalmente pelo fato do primeiro bloco, que poderiam ser alugados para fins que poderiam no ser considerados e pela diviso do lote por uma rua, que foi visto como desperdcio de rea. Uma nova rea foi escolhida pela instituio para a Sede ser construdo mas este novo projeto no foi feito por Vital Brasil, mas sim pelo arquiteto Lcio Costa.

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Frank Lloyd Wright


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Frank Lloyd Wright nasceu dia 8 de junho de 1867 em Richland Center, Wisconsin. Sua famlia possua origens galesas, o pai, William Russel Cary Wright, era um pastor batista com grande apreo pela msica; a me, Anna Lloyd Jones, era professora e decidiu desde o incio que seu filho se tornaria um arquiteto. Suas experincias da infncia, o contato com a natureza em fazendas, vales e stios amadureceu um conceito de habitar a paisagem e a natureza que foram decisivos para seu papel como arquiteto. Aps um perodo de muitas brigas, o pai abandona a famlia em 1885. No mesmo ano, Wright entra para a Universidade do Wisconsis, em Madison e trabalha como desenhista para o professor de engenharia Allen D. Conover. Wright abandona a Universidade e se muda para Chicago em 1887, onde trabalhou num primeiro momento como desenhista para Joseph Lyman Silisbee e posteriormente ingressou no estdio de Louis Sullivan e Dankmar Adler, o ateli de arquitetura mais progressista da cidade, permanecendo por cinco anos. Paralelamente, inicia os primeiros trabalhos pessoais. Casou-se em 1889 com Catherine Lee Tobin, quando comeou a construir sua prpria casa no subrbio de Oak Park. Seu primeiro filho, Frank Lloyd Wright Jr., nasce em 1891 e, um ano depois nasce o segundo, John Lloyd Wright. Tornou-se responsvel por projetos de construo residencial no estdio a partir de 1890, mas ao descobrir que Wright desenvolvia uma atividade prpria de projetista, Sullivan o demite. Decidiu ento abrir um estdio prprio em 1893, onde comeou a projetar casas para empreendedores ricos de Chicago. Kenneth Frampton afirma que, apesar da criatividade de Wright, seus projetos teriam sido impensveis sem a inspirao em obras de talentosos arquitetos, como Stanford White, Wilson Eyre e Bruce price. Nascem mais quatro de seus filhos, Catherine Lloyd Wright, David Lloyd Wright, Frances Lloyd Wright e Robert Llewellyn Wright, em 1894, 1895, 1898 e 1903, respectivamente. A arquitetura americana caracterizar-se, neste perodo, pela mistura de estilos, provocando uma intensa ornamentao, o que o levou a uma atitude ecltica e experimental at o incio do sculo 20, quando atingiu a maturidade de uma primeira identidade artstica. A partir de ento, Wright se ops ao ecletismo buscando as inovaes tcnicas e estilsticas trazidas pela industrializao. Seguiu principalmente a ideia e filosofia de Sullivan: A forma segue a funo. Desmaterializou-se progressivamente da caixa e do volume construdo, buscando uma maior integrao entre interior e exterior ao acentuar linhas horizontais (telhados com amplos beirais, elementos decorativos, janelas em fitas, etc.). Em 1909 Wright abandona trabalho e famlia e foge para Europa com Mamah Borthwick Cheney, esposa de um vizinho e cliente, permanecendo l por dois anos. De volta aos EUA, funda a comunidade de Taliesin em Spring Green, Wisconsin, que foi completamente incendiada em 1914 por seu assistente Julian Carlston aps matar Mamah Cheney, seus dois filhos e quatro colaboradores. Sob os escombros de Taliesin nasce Taliesin II em 1915. No mesmo ano, foi encarregado de projetar o Imperial Hotel, em Tquio, fazendo viagens entre o Oriente e Califrnia. O pensamento de Wright, baseado na arquitetura oriental, levou a uma releitura do interior da casa tradicional americana. Um processo de sntese e reduo das partes aos elementos essenciais, o carter e o papel dos ambientes, a relao entre as partes e suas dimenses quanto ao todo se recompem na arquitetura americana. Wright se divorcia da primeira esposa em 1922 e casa-se com Mirian Noel no ano seguinte. Mas em 1924 conhece Olga Lazovich Hinzenburg, tendo uma filha com ela, Iovanna, em 1925. No mesmo ano Taliesin novamente incendiado e abre-se o canteiro do Taliesin III. Em 1927 se separa da segunda esposa para casar com Olga. Durante a Grande Depresso de 1929, quando houve a diminuio de suas comisses, Wright publicou vrios livros e se tornou colaborador das revistas de arquitetura. Em 1931 comea o projeto da Broadacre City. Com a construo da Fallingwater em 1935, Wright v sua reputao crescendo novamente. Publica vrios textos e artigos e recebe a encomenda para o projeto do Guggenheim Museum, em Nova York, inaugurado em 1959. Em 4 de abril de 1959 teve uma obstruo intestinal, tendo que fazer uma cirurgia. Parecia estar se recuperando, mas morreu repentinamente cinco dias depois em 9 de abril, em Phoenix, Arizona.

Arquitetura Orgnica
Eu trago para vocs uma nova Declarao de Independncia [...] Uma arquitetura orgnica significa nada mais e nada menos que uma sociedade orgnica. Os ideais orgnicos na arquitetura recusam as regras impostas por um estetismo exterior e pelo mero gosto, como as pessoas a quem esta arquitetura pertence repudiar as imposies que esto em desacordo com a natureza e o carter do homem [...] Demasiadas vezes ao longo da histria a beleza foi contrria ao bom senso. Eu acredito que chegou a hora em que a beleza deve ter um sentido... Nesta poca moderna, a arte, a cincia e a religio se encontraro, se tornaro a mesma coisa, e tal unidade ser alcanada por meio de um processo cujo centro ser a arquitetura orgnica. - Frank Lloyd Wright em conferncia no Royal Institute of British Architects de Londres, em maio de 1939 (An Organic Architecture, London, 1939). Frank Lloyd Wright foi considerado o inventor da arquitetura orgnica. Enfatizava em seus projetos o uso de materiais naturais, a harmoniosa integrao da construo com a paisagem, considerando clima, economia de espao, economia de energia e funcionalidade. Utilizava materiais pr-fabricados abusando da tecnologia e planejamento da construo. No entanto, o que dizia ser arquitetura orgnica a estrutura entendida como o conjunto de atividades humanas que nela se desenvolvem. Orgnica por almejar a felicidade material, psicolgica e espiritual do homem na casa, na cidade. Portanto, deve-se entender como orgnico para Wright uma atribuio baseada na ideia social. Uma arquitetura que deve ser no apenas humanista, mas humana. Desde o comeo, Wright se interessou pelo mbito residencial. Seu primeiro perodo de pesquisa sobre casa moderna foi definido pela Prairie House, Casa da Pradaria. Quase todos os princpios de sua pesquisa esto em um escrito de 1894, constituindo os itens fundamentais do estilo Pradaria: 1. Cada indivduo deve ter uma casa prpria e ela deve ser a expresso da personalidade de quem vive ali. 2. Integrar o edifcio com o local. Cada arquitetura dever crescer sem esforo a partir do lugar. 3. Reproduzir ao mnimo o nmero de ambientes que compem o edifcio, superando a lgica da planta do sculo 19 composta por ambientes rgidos e semiindependentes em favor de um espao livre e varivel. 4. Garantir continuidade entre interior e exterior, compreendendo paredes e aberturas como elementos de um nico sistema espacial. 5. Substituir o embasamento clssico do edifcio,

As Casas de Pradaria
com um tipo de pdio que eleva a edificao do cho. 6. Usar poucos materiais, procurando colocar em evidencia as caractersticas prprias de sua natureza. 7. Buscar a maior integrao possvel entre elementos tcnicos, mobilirios e espao interno. 8. Eliminar todos os elementos decorativos que obstruem as fachadas dos edifcios. Essas casas eram construdas principalmente com materiais naturais, como pedra, tijolo e madeira, e desenhadas com a inteno de ressaltar a beleza natural da pradaria. Eram baixas, com telhados levemente inclinados, realando as linhas horizontais. Possuam interiores de planos abertos que empregavam falsas paredes com cores de tons naturais suaves, maximizando a percepo da luz. Sua expresso mxima das casas de Pradaria se encontram em trs exemplares: Dawin D. Martin House (1904), Avery Coonley House (1908) e Robie House (1909)

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Avery Coonley House (1908)

Casa da Cascata

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Chicago, Illinois, EUA, 1906-9

Robie House
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Scottsdale, Arizona, EUA, 1937-56

Taliesin West

A residncia construda para entre 1908 e 1909 para Frederick C. Robie reconhecida como uma das expresses mximas das Prairie Houses. Ali, a pradaria estava de fato dentro da casa, sendo parte da filosofia arquitetnica. Uma das razes para seu grande sucesso foram as exigncias por parte do cliente. Robie queria uma casa prova de fogo, sem espaos enclausurados, e sem nenhum dispositivo decorador, como drapeados, tapetes comprados em lojas, etc. Por ser formado em engenharia, Robie queria uma casa que funcionasse to bem como uma mquina de qualidade. Sua implantao se organiza na relao entre dois retngulos desalinhados. O primeiro deles se constitui por uma composio linear de um nico e grande ambiente dividido na metade pela lareira, acolhendo no trreo, a sala de bilhar e a sala de jogos e no primeiro pavimento, a sala de estar e a de jantar. No segundo retngulo esto dispostos os servios e os espaos para os empregados. A entrada, as escadas e, num pavimento mais alto, os quartos, se localizam na juno entre essas duas partes. A composio total do edifcio baseada na verticalidade por meio de alinhamentos horizontais evidenciados nos generosos beirais e nos terraos que se projetam por cima da calada. Seu exterior se alterna por setores envidraados, alvenaria de tijolos vermelhos e detalhe de pedra natural nas paredes. A preferncia por materiais naturais fez com que o edifcio dialogasse com o ambiente natural externo, evidenciando sua beleza e criando um sentido de unidade. O mobilirio todo da casa foi desenhado por Wright em harmonia com o carter geral da residncia. A gente mora no campo. O campo tem uma beleza bem caracterstica. A gente deve reconhecer e acentuar essa beleza natural, sua extenso tranquila. Logo, os telhados com inclinao leve, as pequenas propores, as silhuetas leves, as chamins macias, os beirais protetores, os terraos baixos e as paredes externar adiantadas que limitam os pequenos jardins. - Frank Lloyd Wright

Taliesin West um complexo construdo a partir de 1937 no deserto do Arizona em uma plancie situada nas montanhas McDowell. Alm de ter sido sua moradia de inverno, foi o local que lecionou arquitetura at 1959, ano de sua morte. Era o lugar de escolha de Wright como um espao de memria e meditao, alm de ser um terreno de experimentao para seu aprendizado por constituir uma tbua rasa, sua prpria ideia de morar. O complexo articulado por vrios edifcios que foram construdos sobre um sistema de linhas retas partindo do plano horizontal da Maricopa Mesa. uma casa longa, baixa e extremamente bem projetada, parecendo ter brotado naturalmente do cho, da paisagem seca e ilimitada do local. Cria uma conexo com as paisagens do deserto, com a fauna e flora local, criando longas linhas contnuas. O confortvel clima do oeste possibilitou a integrao dos espaos exteriores e interiores: Wright desenhou telhados altos e inclinados, tetos transparentes e grandes portais e janelas, sutilmente separando a casa do meio ambiente. Suas estruturas acompanhavam a topografia do local usando cores terrosas e materiais nativos aparentes, como as paredes de pedra e o concreto (murada do deserto). Por acreditar que a luz favorecia a produo, Wright utilizou da transparncia dos materiais em boa parte do projeto, colocando anteparos que minimizavam o calor escaldante, quando necessrio. Buscando inspirao em Ocatillo, obra de sua autoria feita dez anos antes, Wright projetou a estrutura superior escorada com vigas de pau-brasil, com tela branca esticada sobre estruturas de madeira e encaixadas entre vigas inclinadas. Para proporcionar maior durabilidade, utilizou tambm o vidro e o ao. A Taliesin West foi modificada constantemente at o falecimento de Wright. Atualmente ela abriga a Fundao e Escola de Arquitetura Frank Lloyd Wright.

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Nova Iorque, EUA - 1943/1959

Guggenheim
Wright que defendia a adequao da circulao e visitas coitnuas das galerias. O arquiteto contrasta com a geometria rgida normalmente adotada pela arquitetura modernista fazendo uso de formas curvas em concreto que remetem natureza. A rampa contnua em espiral, localizada no interior da obra, proporciona, segundo Wright, uma maior proximidade entre o espectador e a obra. A rampa conecta os espaos, que so iluminados de forma zenital atravs de um domo em vidro, possibilitando distintas vistas do interior e proporcionando experincias da arte da arquitetura alm das obras de arte expostas. Noexterior, para proporcionar uma iluminao natural, as vigas so espaadas horizontalmente, dando o sentido de cheio e vazio, que extensa marquise horizontal, criando um equilibrio assimtrico. O arquiteto se dedicou e defendeu profundamente o projeto, como Guggenheim, porm os dois morreram antes mesmo que o edifcio fosse concludo.
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Casa da Cascata
Em Mill Run, Pensilvnia, EUA, 1935-9. A caixa est completamente destruda. No existem mais paredes nem esquemas geomtricos, nem simetrias, consonncias ou pontos de perspectiva privilegiados, nem leis que no sejam as de liberdade e mudana. Atravs das palavras de Bruno Zevi possvel entender um pouco sobre a mais famosa obra de Wright, a Casa da Cascata. Foi construda perto de uma cachoeira, nos bosques da Pensilvnia. Possui trs pavimentos de concreto armado estendidos e se contrapem com os diafragmas verticais revestidos por placas de pedra que, como sustentao de todo o edifcio, permanecem voltados direo do rio. Os longos vitrais finalizam o espao interno, desconstruindo o conceito tradicional de janela e liberando o visual para a natureza em volta. A continuidade entre o interno e o externo feita com o uso dos mesmo materiais nos dois ambientes. A luz natural percorre um caminho pelos ambientes partindo do escuro da parte de trs da casa, junto encosta, para a clareza dos ambientes voltados para o rio. Segundo Lcio em Sobre Arquitetura, A arquitetura da Casa Nordschild pode ter influenciado Wright na Fallingwater, pois o arquiteto visitou a obra deWarchavchik quando foi exposta em 1931.
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Nos anos 1940, Wright foi procurado pelo colecionador Solomon R. Guggenheim, para projetar um museu a fim de abrigar uma das colees mais importantes de arte contempornea. Alberga uma coleo de obras de arte de vanguarda, com quadros de grandes pintores como Pablo Picasso, Mir , Pollock , Giacometti , De Chirico, Rothko, entre outros. Wrigth quis que o museu fosse prximo do parque, pois acreditava que a natureza podia dar uma melhor esttica a sua obra, que se inspirava na concha Nutilo. As rampas que do acesso e permitem observar as obras mesmo de longe e fazer com que quem visite possa subir de elevador e descer pelas passarelas sem ter passar pelo mesmo lugar. Observando vrios andares e obras ao mesmo tempo. Alm de ser sensacional, genial tambm. Foi construdo em Nova Iorque entre os anos 1943 e 1959. O Edficio sofreu vrios crticas devido ao fato de ignorar o seu contexto urbano, e pelo fato de tal proposta espacial do seu interior se salientar mais do que as obras de arte expostas e pela dificuldade gerada pela rampa em relao observao das pinturas, que foi rejeitada por
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Broadacre City
Os grandes centros urbanos j no estavam em vias de desaparecimento; eles tinham deixado logo de existir, j dizia Frank Lloyd Wright. A Broadacre City surge num contexto muito especfico, nasce da crtica realidade existente, de uma cidade inadequada, doente, perdida e transformase numa das grandes utopias do sculo XX. Wright apresenta a maquete de 4m x 4m do modelo de sua cidade ideal em 1935, nos E.U.A, porm o modelo no se destinava a uma determinada rea, apresenta uma malha uniforme, contnua, que se alastra indeterminadamente, sem fronteiras. Projeto que incorpora o pensamento wrightiano num contexto onde os meios de comunicao representam um passo importante na evoluo dos modos de vida, onde a supresso/reduo das distncias faz com que a tendncia aglomerao de pessoas entre em decadncia. Para o arquiteto, a cidade industrial perdeu a sua natureza, sua lgica, sua essncia, desse modo, tambm, os cidados, que se tornaram marionetes que produzem, rentabilizam, se multiplicam. Whight afirma: a felicidade do cidado convenientemente urbanizado consiste em aglutinar aos uns aos outros dentro da desordem, iludido como pelo calor hipntico e pelo contacto forado com a multido. A violncia e o rumor mecnico da grande cidade agitam a sua cabea urbanizada, enchem os seus ouvidos urbanizados. () Uma agitao perptua excita-o, rouba-o meditao e reflexo () ele tornase um agente, vendedor de ideias rentveis, um viajante que explora as fraquezas humanas especulando com as ideias e invenes dos outros um parasita do esprito () perptuo escravo do instinto gregrio, () submisso um poder estranho. A ideia do arquiteto era habitar a vastido da pradaria, como forma de fugir do congestionamento das metrpoles. No projeto o campo que ganha vida sobre a forma de uma grande cidade, tornando cada cidado num urbano e num campons. A sua forma dispersa faz com que no haja possibilidade de convergncia, que levaria a uma mistura de funes ou de pessoas apertadas. O sistema previa assentamentos autnomos para 1400 famlias espalhados por um territrio com rede viria consistente e meios de transporte futuristas. Nesse projeto h uma crtica implcita ao desenvolvimento das cidades modernas e um apoio ao retorno do modo de vida no campo. Esse urbanismo rural defendido por Wright s foi compreendido e estudado muitos anos depois.
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Bibliografia
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What is architecture anyway? Is it the vast collection of the various buildings which have been built to please the varying tastes of the various lords of mankind? I think not. No, I know that architecture is life; or at least it is life itself taking form and therefore it is the truest record of life as it was lived in the world yesterday, as it is lived today or ever will be livedSo, architecture I know to be a Great Spirit.
Frank Lloyd Wright

Camila Candian Iany Cotta Anne Elize Viegas Wende Alves