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1. Contexto social y escenario cultural del artista 1.1 Trayectoria.

Contexto histrico y cultural: Para aproximarse y entender a Muntadas y su obra es necesario repasar su trayectoria ya que como l mismo dice; Para comprender la obra es preciso seguir la evolucin desde trabajos anteriores, lo que est inevitablemente vinculado a la evolucin de la persona que los hizo.1 Si repasamos los ltimos cuarenta aos de actividad artstica, llegaremos a la conclusin de que Muntadas ha seguido empleando estrategias similares durante dcadas, especialmente los modos fundamentales de observacin de sus primeros trabajos de los aos sesenta y setenta, en los que har especial hincapi.2 Comienzos: Muntadas naci en Barcelona en 1942. Su nombre completo es Antoni Muntadas-Prim i Fbregas, hijo del conde de Reus. De sus primeros aos no hay ninguna informacin publicada y en cierto modo, parece que Muntadas haya querido romper con su pasado u origen familiar. Los primeros cuadros aparecen firmados con su apellido completo, tras lo cual decidi acortarlo. Lo que es cierto es que proviene de una familia noble y adinerada, afn al Antoni Muntadas Jaime Villanueva / EL MUNDO rgimen franquista durante la dictadura. Curs estudios en la Escuela Tcnica Superior de Ingenieros Industriales de Barcelona y en la Pratt Graphic Center de Nueva York, donde reside desde 1971.3 En los tiempos de la Universidad convivi con una juventud inquieta que se opona radicalmente al rgimen de Franco. La primera actividad significativa en la trayectoria de Antoni Muntadas fue su participacin en la exposicin colectiva Machines4. Esta exposicin ha pasado a la historia del arte cataln contemporneo como uno de los hitos ms o menos aislados que sealan la aparicin de una nueva generacin que retoma el espritu vanguardista que en la Catalua de la posguerra haba mantenido el grupo Dau al Set, uno de cuyos hombres, Joan Brossa, researa poemticamente el evento. Por otra parte, Machines jugaba de alguna manera con el concepto de environment o entorno, y es significativo que tres de los artistas participantes Jordi Gal y Antoni Mercader, adems de Muntadas tuvieran algunos aos despus un papel importante en la gestacin de arte conceptual y un arte con nuevos medios.

Muntadas, Personal/Public Conversation (with Anne Bray and Ferol Breymann) Video Guide (revista), Vancouver, agosto 1979. Texto de referencia usado en este apartado: Eugeni Bonet, Background/Foreground Un trayecto por la obra de Muntadas Con/textos. Una antologa crtica, Ed. Simurg / Ctedra La Ferla. 3 Breve curriculum: En 1997 completa su formacin en el Center for Advanced Visual Studies del Massachusetts Institute of Technology donde, ms tarde, impartir una serie de cursos, adems de en otros centros y universidades americanas y europeas. Ha dado clases en la Universidad de California en San Diego, Escuela de Bellas Artes de Burdeos, CAVS del M.I.T., Escuela Nacional de Bellas Artes de Pars, Universidad de Sao Paulo, entre otras. Ha sido artista residente en Rochester (EE.UU.), Banff (Canad) y Sidney (Australia). Sus obras han sido expuestas en las bienales de Pars, Venecia, Sao Paulo, Lyon, Documenta de Kassel, MOMA, Whitney y Guggenheim de Nueva York, Museo de Arte Moderno de la Ciudad de Pars, Palacio de Bellas Artes de Bruselas, MNCARS de Madrid, IVAM de Valencia, etc. Tambin se ha visto su obra en Kent Gallery y Store Front for Art and Architecture en Nueva York, septiembre de 1995 y en List Gallery de M.I.T. Cambridge, Mass. Muntadas ha recibido diversos premios y becas por parte de instituciones como la Solomon R. Guggenheim Foundation, la Rockefeller Foundation, el National Endowment for the Arts, el New York State Council on the A rts, Arts Electronica en Linz, Laser dOr en Locarno, el Premi Nacional dArts Plstiques concedido por la Generalitat de Catalunya y el Premio Nacional de Artes Plsticas 2005. Uno de los galardones ms recientes es el Premio Velzquez de las Artes Plsticas 2009, otorgado por el Ministerio de Cultura espaol. 4 Sala Lleonart, Barcelona, abril-mayo 1964), junto con R. Camprub, J. Escriba, J. Gal, J. Huguet, A. Mercader y J. Prats, con los cuales Muntadas haba coincidido antes con ocasin de un Concurso de Pintura Universitaria.
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Machines se trata de una experiencia aislada, pero en la que en cierto modo es posible ya advertir un ensayo de nuevos soportes/conceptos todava inhabituales en la escena artstica local de aquellos aos. La pintura de Muntadas en la segunda mitad de los aos sesenta introduce unas races temticas y conceptos visuales que reencontramos en su obra posterior. Prximo al Pop, que por aquel entonces encuentra un gran eco entre muchos artistas jvenes de toda Espaa, la pintura es para Muntadas un medio visual de reflejar y comentar la sociedad contempornea, una cultura en la que van adquiriendo protagonismo la imagen, el objeto de consumo, los medios de comunicacin... Los ttulos de algunas de las pinturas de esta poca son muy significativos. Encontramos ttulos como Positivo y Negativo A + B que anuncian la tctica del contraste dicotmico, tan caracterstico de la obra posterior de Muntadas. Y finalmente, ttulos secos como Incomunicacin, Contaminacin, Informacin, y otros ms enunciativos, como De espaldas al mundo o Dirgete a las grandes superficies, que por s solos expresan la importancia del contenido, el significado. Dcada de los 70: En 1971, Muntadas present en la Galera Vandrs de Madrid una inusual exposicin con la que dio a conocer la nueva orientacin que haba tomado su trabajo. A partir de este momento Muntadas abandona para siempre la pintura. Sus pinturas se han quedado en un estadio de simple denuncia, reflejo o constatacin. A partir de entonces su inters se centra en encontrar una va ms inmediata, que permita un contacto ms directo y una percepcin menos pasiva. Muntadas desarrolla un nuevo proyecto de trabajo en torno a los que denomina Los subsentidos: el tacto, el gusto y el olfato como sentidos infradesarrollados con respecto a la vista y el odo. El video como encargado del registro de esas acciones ser a partir de entonces la herramienta que adoptar para gran parte de sus proyectos. Aqu se plantea una paradoja, ya que finalmente, la experiencia subsensorial (el reconocimiento por el tacto, el gusto, el olfato) es representada por sistemas audiovisuales, siendo precisamente los sentidos visual y auditivo los ignorados en la propuesta que engendra la accin. Esta paradoja se podra explicar citando las palabras de Simn Marchn; Los diversos soportes fsicos, incluso los ms cercanos la cuadro, no son fines formales en s mismos, no son la obra, sino las seales, los documentos de otros fenmenos que abren nuestra conciencia a algo exterior 5. Lo que viene a decir es que el video y la foto en estas primeras obras cumplen slo una funcin de registro de la experiencia artstica, no son fin sino medio. En los encuentros de Arte de Pamplona (1972), disemina en un descampado cubierto por una cpula neumtica diversos aparatos de televisin y radio, magnetfonos, proyectores de diapositivas, etc. emitiendo mensajes y ruidos visuales y sonoros al azar, creando un paisaje de polucin audio-visual... como crtica a una situacin de insensibilizacin. (Este ltimo trabajo anuncia lo que ser uno de los principales ejes en la obra de Muntadas, que denomin Paisaje de los media, paisaje meditico o medialandscape). A partir de 1972, las realizaciones objetuales son cada vez ms escasas y los entornos y experiencias de participacin pasan a enmarcarse ms bien en el contexto de instituciones educativas y programas de sensibilizacin esttica. El mundo inmaterial de los olores es objeto de algunas realizaciones y proyectos, entre los que se incluyen el proyecto de una instalacin olfativa utilizando esencias (Smelling Areas) y la propuesta de elaborar un mapa de olores de Nueva York. En esta ltima propuesta se puede ya advertir un ensanchamiento en la perspectiva del trabajo de Muntadas que l mismo ha caracterizado como el paso del microentorno (el contacto

Del arte conceptual al arte del concepto, 2 ed., Madrid, 1974, p.303

sensorial del individuo con cosas y cuerpos), al macroentomo (la comunicacin social en el tejido urbano), paso intermedio antes de llegar al mediaentorno, el tejido de los medios de comunicacin de masas en la sociedad postindustrial. Es tambin en esta poca cuando Muntadas utiliza por primera vez el mtodo sociolgico como es la encuesta en la pieza que realiz para una exposicin colectiva en homenaje a Picasso (Galera Aquitania, Barcelona, 1971). Su particular inters por las ciencias sociales que se har manifiesto en posteriores trabajos. Otro punto clave en su trayectoria y que apareci en esta poca es la formulacin ARTE = VIDA, que se convertir en todo un lema en los aos siguientes y que empieza a estampar en distintos lugares (Pars, Palma de Mallorca, Nueva York) y sobre todo tipo de superficies (el cristal de una ventana, la pantalla de un televisor, un espejo). Otra de las constantes en la obra de Muntadas es su peridica relacin/colaboracin con otros artistas y la participacin en proyectos colectivos y su impulsin. Algunas de las colaboraciones ms sealadas fueron con Antoni Miralda (con quien coincidir en Nueva York) y con Alberto Corazn, pero sobre todo, con el que pasar a ser el principal ncleo del conceptualismo en Catalua, el Grup de Treball, del que Muntadas fue miembro activo y cuyo principal coordinador era Antoni Mercader, quien como se recordar, haba sido uno de los compaeros de Muntadas en la exposicin Machines.6 Entre 1973 y 1975, durante los ltimos aos de la dictadura del general Franco, el rgimen reforz su carcter represivo ante las exigencias de cambio y renovacin que llegaban tanto desde el exterior -Mayo del 68, Primavera de Praga o Revolucin de los Claveles- como desde el interior, donde la oposicin se articul mayoritariamente en torno a la Assemblea de Catalunya. A medida que sus intereses fueron extendindose para incluir un mbito ms pblico y amplio de lo cotidiano, Muntadas adopt tambin un enfoque ms social. Se fue evidenciando en su obra un trasfondo de consciencia poltica que se hizo especialmente visible en sus influyentes colaboraciones con el Grup de Treball.
Entre los artistas, escritores, cineastas y crticos que lo integraron figuran Francesc Abad, Jordi Benito, Jaume Carb, Maria Costa, Alicia Fingerhut, Xavier Franquesa, Carles Hac Mor, Imma Julin, Antoni Mercader, Antoni Munn, Muntadas, Josep Parera, Santi Pau, Pere Portabella, ngels Rib, Manuel Rovira, Enric Sales, Carles Santos, Dorothe Selz y Francesc Torres.
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Los artistas que formaban parte de este breve pero constructivo movimiento reflexionaban sobre los lmites y la naturaleza de la prctica artstica, a la vez que defendan la funcin social del arte y consiguieron generar el debate artstico ms radical que ha tenido lugar en Catalua en torno a la prctica del arte. Como relata Antoni Mercader, la naturaleza ideolgica del colectivo, adems de enfrentarles a la dictadura espaola, les permiti mostrar su desengao frente a la vanguardia y el sistema comercial del arte, con la creacin de obras conceptuales y efmeras, tanto personales como colectivas, que desarticulaban las nociones tradicionales sobre los materiales artsticos y la exposicin de obras de arte. La trayectoria esttica y sociopoltica de Muntadas ha sido coherente desde entonces. Dcada de los 80: Muntadas intensifica su anlisis de la sintaxis, los arquetipos y la arquitectura del paisaje meditico, as como su preocupacin en desentraar las polmicas dicotomas entre lo pblico y lo privado, lo subjetivo y lo objetivo, lo estndar y lo especfico, adoptando una posicin de subjetividad crtica7 con un inters cada vez ms profundo por la tensin entre estos opuestos. Muntadas cree que para aportar alternativas es necesario ser ms objetivo, y que esto nicamente puede lograrse combinando las aportaciones de distintas personas y distintas disciplinas; es decir trabajando colectivamente. Ante esta disyuntiva entre subjetividad y objetividad, Muntadas como artista asume su posicin individual y concreta su intencionalidad como subjetividad crtica. En cualquier caso, su actividad principal ser la tradicional del individuo-artista: Hacer visible un discurso o percepcin subjetiva. En su caso, acerca del entorno invisible que forma el paisaje de los media. De alguna manera ser un paisajista de su poca tratando de hacer visible lo invisible e incitando a leer entre lneas.8

Antoni Muntadas. Between the Frames: The Forum (MACBA)


Muntadas utiliz por vez primera el trmino subjetividad crtica con relacin a su trascendental obra On Subjectivity, 1978 La televisin es el paisaje de nuestro tiempo y utilizarla no es nada diferente a la utilizacin que hizo Duchamp de objetos ready-made o a la utilizacin que hizo Warhol del bote de sopa de Campbell. Qu diferencia hay entre apuntar la cmara a una calle o a una imagen televisiva? Para m, la televisin es simplemente un objeto ms, parte del paisaje que nos rodea. (Muntadas, Antonio Muntadas: from Barcelon a to Boston, por Victor Ancona, Videography, vol.3, n5, Nueva York, mayo 1978).
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En el transcurso de esta dcada inicia tambin una serie de investigaciones a largo plazo sobre las estructuras y los cdigos de control, especialmente en el propio mbito artstico. Su gran proyecto de entrevistas, de una dcada de duracin, a las principales figuras que intervienen en el mundo del arte, titulado Between the frames: The Forum as como otras instalaciones a gran escala, pretenden socavar las estructuras de poder de la sala de juntas, el espacio domstico, la galera de arte y los lugares de espectculo como el estadio. Dcada de los 90 hasta hoy: En estos ltimos aos, Muntadas ha centrado su atencin con mayor insistencia en los aspectos relacionados con la traduccin aunque ya haba articulado su inters por el tema a finales de los setenta con preguntas como How do we choose to interpret what we see? (Cmo escogemos interpretar lo que vemos?). El proyecto On Translation se inicia con fuerza en 1995 y prosigue hasta nuestros das con treinta y ocho obras que hoy forman parte de la serie. En este proyecto, Muntadas se centra en el estudio de los matices, los valores y las fuerzas de los signos culturales, una investigacin que resulta vital para descifrar y participar en el mundo hbrido de hoy. Como dijo George Miller profticamente en 1967: Estamos constantemente tomando informacin bajo una forma y traducindola a otras formas alternativas, buscando el sistema para acotar fenmenos nuevos y desconocidos y convertirlos en otros ms simples y familiares. Llamamos a esta bsqueda pensamiento; si tenemos xito, la llamamos comprensin". Este proceso continuo e incluso automtico de traduccin ha llegado a ser un aspecto esencial de la supervivencia contempornea y resulta ms crucial que nunca para valorar y descodificar, y as entender las nuevas culturas polifacticas que emergen en los espacios intermedios en los que el antiguo conocimiento se comparte, transforma, fragmenta, reforma y transmuta. En los ltimos aos, Muntadas ha participado en proyectos artsticos que le han llevado con regularidad a Europa Occidental y Oriental, a Latinoamrica, Amrica del Norte y, ms recientemente, a Asia. En cada caso intenta aportar una perspectiva crtica y global a la situacin local a la que se enfrenta, ya sea en los seminarios que imparte, los talleres que dirige, las exposiciones en que toma parte o en los proyectos artsticos que le encargan. 1.2 Tendencias del arte oficial, de la crtica y de los grupos artsticos: En cuanto a la acogida de la obra de Muntadas por el sistema del arte, podemos decir que en sus comienzos, aos 70 y 80, el video-arte y el net-art eran considerados arte underground y como tales, rechazados por los sectores ms tradicionales. Despus, fue absorbido totalmente por la generacin de los noventa y hoy en da ha devenido parte del sistema de galeras y de su mercado, es decir, se ha dado un proceso de institucionalizacin. En aquel entonces, muchos artistas comenzaron a ver el video e Internet como medios artsticos. Algunos artistas y crticos presentaban el net-art y el arte multimedia de una manera maximalista, es decir con expectativas un tanto utpicas. Se crea que estos nuevos medios podran cambiar las cosas social y polticamente. Cuando el video apareci en la comunidad del arte la gente lo utilizaba como un medio de auto-expresin, grabando hechos efmeros y tambin como una alternativa para contrarrestar los medios masivos. Con los aos se ha visto que la televisin alternativa sigue siendo marginal y que en cada pas, por lo general, hay tres o cuatro cadenas predominantes que han fagocitado los modelos y prototipos de la televisin alternativa. Un ejemplo dichas cadenas predominantes y fagocitadoras es la MTV (sus efectos especiales, formatos y construccin). Se puede decir

que con Internet ha ocurrido algo parecido aunque quizs menos evidente. En los 70 y 80, las expectativas eran muchas pero poco a poco los mecanismos de la industria, los sistemas polticos y la economa las han destruido, cambiado, disuelto, volvindolas inofensivas. Es lo que Muntadas describe como una experiencia descafeinada de las expectativas que uno tena.9 Hoy en da el trabajo de Muntadas es reconocido a nivel internacional por crticos, curadores de museos y directores de galeras. Ejemplo de esta aceptacin y reconocimiento es la larga de lista de premios a lo largo de su carrera y exposiciones en museos y galeras. Con motivo de la entrega del Premio Velzquez (2009), el crtico de arte y miembro del jurado Simn Marchn Fiz comentaba Acude a diferentes tcnicas segn el sentido de cada obra. Es un artista muy experimental y asombra la gran variedad de recursos. Segn Marchn el premio es justo tanto por la amplia trayectoria de Muntadas, como por la vigencia que ha conseguido mantener en la actualidad. Y subraya: La relevancia de toda su obra pasada y presente. Otro ejemplo es el reciente premio honorfico otorgado a Muntadas por parte los galeristas catalanes el pasado mes de Enero, con el que se le rindi homenaje por su aportacin al mundo del arte y su relacin con las galeras de arte catalanas. 1.3 Discursos filosficos y estticos emparentados: Los primeros trabajos de Muntadas, all por los aos 60, se incluyen en la esttica Pop imperante entonces entre los artistas jvenes espaoles y centrada en la imagen, el objeto de consumo, los medios de comunicacin... Como una tctica propia del Pop-Art destaca el uso/apropiacin de imgenes ajenas, preexistentes, virtualmente annimas y producidas industrialmente. Muntadas har uso de dicha tctica durante toda su carrera y tomando prestados fotografa y el video para sus proyectos, aunque como l afirma, reconociendo siempre las fuentes.

El movimiento Fluxus pretende desacralizar el objeto y hacer Arte con la propia vida. Panfletos, carteles, y otras herramientas del mundo publicitario son casi siempre parte del espectculo.
La idea de apropiacin, que caracteriza los ready-mades de Duchamp y que ser imitada y replicada hasta nuestros das, tambin subyace de alguna manera en su obra. Cuando le preguntan al respecto Muntadas dice: Duchamp realiza un gesto radical que consiste en apropiarse de un elemento, releerlo, darle otro sentido y otro contenido, pero anteriormente con el collage tambin hubo una reutilizacin de materiales. Duchamp, aparte del sentido potico que le caracteriza, utiliza elementos que ya existen y que forman parte de cierta ecologa de la produccin. Para qu producir algo que ya existe de una manera industrial cuando propuesto o presentado de otra manera nos hace sentir y pensar en otras cosas (sistemas de produccin, de reproduccin, utilizaciones, intenciones...), y todo ello con una carga irnica muy fuerte. () Estamos rodeados de paisajes, no nicamente del paisaje que se ve a travs de la ventana, sino tambin de otros paisajes: el paisaje de la televisin, la radio o la prensa. Los medios de comunicacin en general forman parte de nuestro paisaje habitual y ste es un paisaje mediatizado del que, inevitablemente, no podemos desinhibimos. No estoy evalundolo ni positiva ni negativamente; me estoy refiriendo a una realidad. Desde el momento que forman parte de nuestro paisaje es indistinto utilizar una imagen de televisin o de prensa que una imagen que estemos viendo con nuestra experiencia visual sin mediatizar. () Pienso que en la reutilizacin de objetos, sonidos, imgenes o textos el artista trabaja con la idea de la intencin, y cuando sta es clara el trabajo se percibe, se entiende y tiene una justificacin. Aqu reside, a mi entender, la diferencia entre apropiacin y plagio. El plagio no aporta nada nuevo y en cambio en la apropiacin existe una voluntad de ir ms all de la pura utilizacin de una imagen o un texto. Otra posible reflexin (para la que necesitaramos otra conversacin) sera extendernos sobre lo que significan copia y reproduccin despus de

Entrevista con Josephine Bosma Muntadas: A De-caffeinated Experience (of Net-Art), Muntadas. Con/textos. Una antologa crtica, Ed. Simurg / Ctedra La Ferla
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Walter Benjamin, la sociedad de consumo o el mundo virtual. Todo ello est en nuevas y constantes relecturas. El discurso de Muntadas hace constantes referencias a pensadores como Foucault y Deleuze. La crtica a las instituciones del poder ha sido siempre objeto de crtica en la obra de Muntadas. Esta crtica se centra en tres dominios: la arquitectura, los medios masivos y el diseo. Muntadas los considera estrechamente vinculados a la manipulacin de la representacin y como instrumentos que sirven al ejercicio de un dominio ideolgico, poltico y econmico en la sociedad postindustrial. En su Historia de la sexualidad10, Foucalt defini el fenmenos del poder como un sistema dinmico de relaciones, las cuales nacen, desaparecen y se restablecen en todas las relaciones sociales y en todas las capas sociales: el anlisis de las relaciones de poder y de sus tecnologas permita considerarlas como estrategias abiertas, escapando a la alternativa de un poder concebido como dominacin o denunciado como simulacro. Muntadas estudia estas estrategias abiertas para mostrar y denunciar los sistemas de valores que las dan por sobreentendidas. Siendo estas fuerzas invisibles, l quiere que nosotros las veamos y que aprehendamos su significacin.11 Se podra decir que existe una relacin en cuanto a la forma de entender el dispositivo entre Foucault y Deleuze12 desde el pensamiento y Muntadas en la creacin de sus obras.

The Board Room (1987) Espacio Fundacin Telefnica (Foto: Oscar Balducci)

Michel Foucalt, Lusage du plaisir, en Histoire de la sexualit, volumen 2, p.10 y 11, Edtions Gallimard, 1984 Nena Dimitrijevic, Muntadas: Recorrido a lo largo de las estaciones del poder, Muntadas. Con/textos. Una antologa crtica, Ed. Simurg / Ctedra La Ferla. 12 Concepto de dispositivo en Michel Foucault, el cual tiene que ver con que el dispositivo nutre una crtica negativa que permite estar siempre alerta, tomar conciencia, y comprender lo que acontece de forma reflexiva. Concepto de dispositivo en Gilles Deleuze, que se inscribe en una lgica vitalista; en l habra siempre un intersticio, una fisura, un lugar de fuga, que permitira la emergencia de lo nuevo, como ruptura con la historia y la dominacin.
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Para explicar esta relacin en las obras de Muntadas, especialmente en las de carcter instalativo, Iliana Hernndez Garca introduce el concepto de Habitabilidad crtica13. Hace referencia a una forma particular de estar y reflexionar en las instalaciones en video y multimediales, de imagen-espacio e imagen-tiempo. Se refiere a un espacio/tiempo conceptual, sensible, de percepcin y de reflexin a la vez, en el cual se realiza una experimentacin doble, tanto a nivel conceptual como sensorial de las condiciones de control, de tres formas de dispositivo que se superponen en la sociedad actual:

La sociedad disciplinaria: en la obra de Muntadas, a travs de arquetipos como el estadio, la sala de juntas, la conferencia de prensa, el museo, la ciudad, la limusina, los centros comerciales, los bancos, aeropuertos, el jardn, la Bienal, en las cuales hay una manipulada interdependencia entre la arquitectura y el tipo de tcnica de poder que se busca agenciar. La sociedad de control: la de las autopistas de informacin en las cuales se cree que hay una libertad pero en realidad es una forma en bucle y recurrente de establecer el dominio: Internet, la televisin, la prensa, la publicidad. Y finalmente la sociedad biopoltica o la biopoltica del poder, la sociedad de la informacin y luego la sociedad del conocimiento, en la cual las mentes y el conocimiento son el objeto de venta del capitalismo, y a la vez y por ello, ste - el conocimiento- ha sido sitiado, y orientado finalmente para ejercer el control directamente sobre la generacin, manipulacin e interrupcin de la vida biolgica. Estas tres formas de dispositivos crticos y negativos, desarrollados por Michel Foucault se evidencian en las instalaciones de Muntadas. Por su parte, Gilles Deleuze, presenta la idea de un dispositivo que tambin recrea el agenciamiento de las fuerzas como elemento fundamental, pero se centra en las lneas de ruptura, de fuga y consecuentemente de la posibilidad de escape de la maquinaria del control, por vas de la autoconciencia, de los micropoderes y a travs de situarse en el lugar del afuera.

Iliana Hernndez Garca concluye diciendo Me llama la atencin cmo el dispositivo es a la vez la descripcin maqunica misma de las formas de control y dominacin de distintas pocas, modos, sistemas, ejercicios del poder y del gobernante o de las instituciones, y cmo se desencadena este concepto mismo incluyendo su ruptura; en las obras instalativas de Muntadas es especialmente claro puesto que podemos descifrar cul era el lugar de fuga, el agenciamiento de la lnea de subjetivacin, el lugar posible para la toma de conciencia, para el ejercicio de esa The Board Room, detalle habitabilidad crtica que permite entender el dispositivo de control y al mismo tiempo el dispositivo crtico en el afuera que se encuentra en el adentro del dispositivo mismo, cuando ste se crea como instalacin.

Iliana Garca Hernndez Arquitectura, Diseo y nuevos medios: una perspectiva crtica en la obra de Antoni Muntadas Cuadernos del Centro de Estudios de Diseo y Comunicacin, N24 [ISSN: 1668-0227], 2007, Buenos Aires, Argentina (http://fido.palermo.edu)
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2. Desarrollo conceptual 2.1 Ideas del artista sobre su obra. Intenciones: La obra de Muntadas ha transitado a lo largo de los aos por distintos mbitos, concretndose en el inters por el activismo cultural y poltico, el debate sociolgico y antropolgico, la crtica a los medios de comunicacin de masas (quizs la faceta ms conocida del artista); y en definitiva, toda una serie de inquietudes que tienen como principal trasfondo terico la realidad de las sociedades tardocapitalistas y su influencia tanto en el individuo como en su entorno. Todos estos intereses se han materializado en unas prcticas artstico-crticas vinculadas al compromiso social, con la deliberada asimilacin de un lenguaje afn a los medios de comunicacin masivos (fotografa, televisin, video, Internet), en el que las nuevas tecnologas han ocupado un lugar destacado -o mejor dicho, central-. De hecho, se podra decir que el trabajo de Muntadas parece haber evolucionado al mismo tiempo que el desarrollo tecnolgico.14 La actividad artstica de Muntadas, desde principios de los aos setenta, cuando abandon la plstica tradicional para adentrarse en el arte conceptual, puede resumirse mediante un repertorio de trminos que se relacionan y oponen entre s. Son las cualidades, dicotomas o binomios, que se encuentran en la base de tantos de sus trabajos y comentarios. l mismo explica: Yo comenc a trabajar a partir de lo que yo llamo las dicotomas de las relaciones () Estos extremos me dan una estructura pero yo me intereso esencialmente en lo que se encuentra entre los dos, lo que ellos ocultan15 arte / vida mental / fsico discurso / estilo emisin / recepcin, interpretacin micro / macro-environment privado / pblico personal / colectivo subjetividad / objetividad crtica / alternativas anlisis / catlisis video, VT / TV comunicacin / control, manipulacin realidad / media event paisaje / paisaje de los medios (media landscape) visible / invisible, secreto consciente / inconsciente velocidad / desaceleracin (slowdown) standard, genrico / especfico

Para tratar de elucidar los distintos temas de investigacin de Muntadas en las ltimas cuatro dcadas utilizar el planteamiento desarrollado para la exposicin Entre/Between16. La exposicin y el libro publicado para la ocasin constan de nueve Constelaciones temticas que giran alrededor de los conceptos de espacio, una estructura que sugiere el propio mtodo de trabajo de Muntadas en cualquier proyecto, donde primero investiga la localizacin y luego articula el contexto. Cada constelacin sita las principales obras de arte de Muntadas en una configuracin temtica, incorporando tanto los proyectos antiguos como los recientes, con la intencin de identificar las ideas que se han mantenido a lo largo de toda su trayectoria. Microespacios: Incluye obras, como las acciones y acontecimientos de principios de los setenta, que utilizan el sentido del tacto, el olfato y el gusto como gua para explorar ntimamente los cuerpos fsicos y los entornos personales. Tambin contiene algunas de las escasas obras que revelan informacin autobiogrfica sobre el artista, aqullos que consideran sus viajes o sus reflexiones sobre la muerte.

Rafael Pinilla Nena Dimitrijevic, Muntadas: Recorrido a lo largo de las estaciones del poder, Muntadas. Con/textos. Una antologa crtica, Ed. Simurg / Ctedra La Ferla 16 MNCARS, Madrid, 23 de noviembre de 2011 - 26 de marzo de 2012, comisariado por Daina Augatis
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Paisaje de los media: El mayor nmero de obras producidas por el artista gira alrededor de este concepto. Incluye instalaciones y proyecciones de video monocanal y multicanal que investigan el flujo de las autopistas de la informacin, deconstruyendo los formatos y los mensajes de los medios de comunicacin de masas, desde la publicidad hasta el telediario vespertino.

Media Ecology Ads. Video, 1982

Esferas de poder: Es una amplificacin de la constelacin anterior. Las obras de esta seccin plantean un anlisis an ms incisivo del poder, especialmente el que se esconde detrs de la poltica, la economa y la religin. En obras tan trascendentales como The Board Room y Portraits, los pequeos gestos revelan cmo funciona el control y cmo es manipulado por los medios de comunicacin

Portraits en el Reaina Sofa, 2011 (Foto: Juan Manuel Prats)


Territorios de lo pblico: Incluye obras que investigan la naturaleza de los espacios pblicos en las ciudades, diseccionando cmo se crea la memoria pblica, cmo se enmarcan las historias urbanas, cmo se negocian los usos pblicos y privados, y cmo los espacios genricos satisfacen nuevas necesidades y adoptan nuevas formas.

Monumento genrico (1988)

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Espacios de espectculo: Las ideas sobre una arquitectura de contencin se hacen explcitas en obras que examinan el estadio como espacio primordial de los rituales del espectculo contemporneo, ya sea el deporte, la msica o el comercio. Otros trabajos relacionados dilucidan la naturaleza y el impacto del espectculo.

Stadium VIII, Institut Valencia d'Art Modern, IVAM, Valencia, 1992.

mbitos de la traduccin: Contiene proyectos que reflexionan sobre la interpretacin de las palabras, los conceptos, las historias y los valores en distintas lenguas, as como aquellas obras de arte que se adentran en la descodificacin de las convenciones y los signos invisibles inherentes en todas las formas de comunicacin. La construccin del miedo: Aborda la naturaleza del miedo, un tema que Muntadas ha analizado con atencin en los ltimos aos. En este caso, especialmente en los dos vdeos que analizan la vida en regiones fronterizas tambin delimitadas por desigualdades econmicas, vemos cmo las diferencias culturales y polticas pueden llevar a la manipulacin y a la dominacin, incluso a actos de terrorismo. Basadas en las urgencias de la poltica contempornea, las obras ms recientes de Muntadas reflejan la necesidad mundial de entender el origen del miedo, su promulgacin y su uso como afilada herramienta poltica, y de ubicar estas observaciones en lugares y situaciones especficos. El archivo: Incluye obras que abordan una serie de acumulaciones, colecciones y tipologas, y tambin hace referencia a un proyecto fundamental, The File Room, un archivo online que documenta actos de censura en el arte. Sistemas del arte: Presenta instalaciones y trabajos conceptuales que critican las jerarquas del mundo del arte, reflexionando sobre la institucionalizacin de los museos y la poltica y el negocio del arte. Tambin destaca una importante instalacin, Exposicin-Exhibition, que cuestiona y desarticula los recursos que se utilizan tradicionalmente para enmarcar y exponer.

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Exhibition (1987) (Foto: J. Corts y R. Lores)

Exhibicin (2011, MNCARS)

2.2 Ideas de la crtica sobre su obra. Interpretaciones: En general, la obra de Muntadas ha sido bien acogida, pero es cierto que las razones intelectuales que motivan tu trabajo no siempre han sido entendidas ni admitidas por la crtica. Cuando Muntadas realiz el video Credits ocurri una curiosa ancdota. El video contena los crditos de ms de treinta programas de cine y televisin. stos pasaban uno tras otro como un sinfn; se intua y perciba el carcter de los diferentes programas a travs de los ttulos de crdito que no slo eran comentarios a unos valores de produccin, sino tambin mltiples referencias del qu, quin y el cmo las imgenes estn hechas y producidas, y de todo lo que est detrs de cualquier produccin. stas son preocupaciones y preguntas que tambin aparecen en otros trabajos. Por el contrario, la crtica que se public en El Pas le acusaba de plagio. Es un claro ejemplo de crtica de un proyecto sin ninguna preocupacin por entender el porqu del mismo y por averiguar la intencin final de todo el trabajo. En una ocasin, Miren Eraso plante la cuestin en una entrevista17: La idea romntica de la creatividad, entendida sta como creacin individual y original, ha sido puesta en cuestin por la crtica contempornea. A lo que Muntadas responde: Para m se trata de citas tanto de imgenes como de textos y stas se pueden utilizar siempre que sean para analizar, criticar o crear algo nuevo que vaya ms lejos. O sea, que las intenciones, la nueva construccin que se crea con el material existente es una voluntad que define la posicin del artista y es en este sentido en el que hay que tener en cuenta los procesos tecnolgicos, los econmicos y tambin los comerciales porque estos forman parte de la recreacin de este paisaje. En el fondo, todo esto es una paradoja porque, si no, cmo se entiende que puedan coexistir el apropiacionismo y el copyright. En cualquier caso, yo estoy a favor del uso de materiales cuando se reconocen las fuentes, y existe un dilogo constructivo sobre su utilizacin.

Entrevista realizada en Barcelona en el ao 1997 por Mirem Eraso Muntadas. On Translation, Muntadas. Con/textos. Una antologa crtica, Ed. Simurg / Ctedra La Ferla
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3. Recursos y estrategias visuales utilizados 3.1 Medios materiales y recursos utilizados: La obra de Muntadas, como la de artistas como Hans Haacke y Dan Graham, es multiforme, porque guarda en ella la diversidad de las fuentes de las que resulta. La actividad de Muntadas no se circunscribe ni a un medio ni a un tema determinado, aunque la pluralidad de medios y de materias que abarca tienen un cierto aire de familia. En cuanto a la heterogeneidad de los medios utilizados, Muntadas siempre ha sido muy claro: Nunca conectara mi trabajo con ningn medio especfico. Detesto la idea de llamar a los artistas video artistas o net artistas. Me defino a m mismo como un artista que emplea diferentes medios... Nunca querra verme a m mismo en una posicin de producir trabajos en relacin con un solo medio. S que la gente saca ventajas estratgicamente utilizando un medio o estilo. Yo estoy en contra del estilo, estoy ms cerca del discurso.18

On Translation: I giardini (2005) Bienal de Venecia A menudo, Muntadas se ha referido a sus propias obras como hbridos, trmino que us como ttulo para la exposicin en el MNCARS en 1988, pero que es aplicable a casi todos sus proyectos. l mismo comenta, "en botnica y en gentica se utiliza el hbrido como la unin de dos elementos distintos que producen un tercero que a su vez es distinto de los que procede. Yo no me refiero a uno u otro medio. Me interesa esa inclasificacin de la obra creativa. Parto del hecho de que son trabajos que fuerzan al espectador a organizar y filtrar su propia informacin, como ocurre cuando vemos una instalacin".19 Este trmino obedece a esa inclasificacin del heterogneo material artstico que trabaja. Un primer nivel de hibridacin viene dado por la superposicin y solapamiento de las tres esferas o mbitos que

La mesa de negociacin (1998)


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Entrevista con Josephine Bosma Muntadas: A De-caffeinated Experience (of Net-Art), Muntadas. Con/textos. Una antologa crtica, Ed. Simurg / Ctedra La Ferla 19 Extrado del archivo digital del peridico el Pas http://elpais.com/diario/1988/02/06/cultura/571100407_850215.html

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constituyen el trasfondo de sus inquietudes y preocupaciones intelectuales: la confluencia entre artes plsticas, ciencias sociales y medios de comunicacin, tanto impresos como electrnicos. El segundo rasgo de hibridez nace del propio proceso de realizacin y de los materiales, soportes y medios que se utilizan: imgenes videogrficas, fotografas, diapositivas, textos, libros, monitores, espacios arquitectnicos y urbansticos. Un ltimo factor de hibridez viene dado tambin por la heterogeneidad de los circuitos de difusin y de comunicacin con el pblico, que van desde la televisin, las galeras de arte, los festivales, los museos e incluso la representacin en vivo en espacios abiertos y pblicos. Pero, por qu unos medios y otros no? A Muntadas le interesan los que le interesan por varias razones. Una de ellas es por el hecho de que a diferencia de la pintura, no son medios artsticos desde su origen. l mismo lo explica; La fotografa originalmente fue ms una antropologa visual, se la utiliz para la representacin reemplazando a medios que existan previamente. De hecho, se podra decir que los artistas son una minora en la historia de la fotografa. Con el video sucedi algo parecido: la televisin exista y el video fue empleado comercialmente de diferentes modos. Y es ms tarde cuando algunos comenzaron a utilizar el video como medio artstico. Cuando Internet apareci fue con fines militares, ms tarde sus fines fueron acadmicos y despus de unos pocos aos algunos artistas comenzaron a ver que la red poda ser usada como medio artstico. Otra razn no menos es importante es el hecho de que Muntadas define su prctica artstica en relacin a la tradicin artstica, pero una tradicin transmutada por la modernidad, el desarrollo de nuevas tecnologas y una realidad es n la que se han impuesto los media. Centra su campo de trabajo en stos (mass-media) y por ello, se sirve preponderantemente de las nuevas tecnologas, los nuevos medios que estn a su alcance, para tratar de desvelar los mecanismos invisibles de aqullos, sin necesidad (virtualmente) de cambiar de soporte y acudir a un metalenguaje; y con la posibilidad, en cambio, de mantener su crtica subjetiva en el propio contexto pblico/meditico.20. Adems del soporte y el medio como recursos artsticos, es importante resaltar dos aspectos ms de la metodologa de Muntadas; el tiempo y participacin colectiva. Dicho de otro modo, resaltar su habilidad para dedicarse a proyectos artsticos de largo plazo, que en ocasiones duran aos, que comprenden una diversidad de elementos y que requieren la colaboracin de diferentes equipos profesionales de trabajo. 3.2 La obra como dispositivo; funcionamiento y funcin: En primer lugar, para entender la obra de Muntadas hay que tener en cuenta que l concibe sus trabajos como artefactos antropolgicos que han de ser activados desde perspectivas diferentes por el espectador. Insiste en la palabra activados como artefactos porque cree que el trabajo tiene que tener una actividad y una activacin.21 Tambin dice: La palabra 'pieza' la rechazo completamenteEs un vocabulario que no me interesa: pieza, obra, en el sentido de que primero lo veo muy fragmentado, lo veo muy objetual, y me parece que es un vocabulario que viene totalmente del sistema del arte a nivel del mercado. Es evidente que trabajos que hago estn presentes en galeras, es decir que una cierta parte participa de este sistema y tal pero no es el vocabulario que me interesa. Prefiero hablar de proyectos, sistemas, interrelacin de trabajos, etc. Y todo fluye como tejidos que a veces se sobreponen y que hay un continum. Digo que me interesa hablar de la relacin entre los trabajos que de un trabajo en s, los intersticios que hay entre los trabajos a veces son ms interesantes, ms que lo que es la finalizacin de un trabajo22

En una entrevista, Muntadas seal cmo en cataln se puede distinguir entre mitj, con el sign ificado de herramienta (o soporte), y medi, que significa contexto, mientras que mdium o medio (o medio/s) tienen ambos sentidos; y concluye: Yo trabajo con el mitj sobr e (o en relacin a) el medi). Sites, Interview-Muntadas, en Sites, nm. 7 (Special Artist Issue, Muntadas: Media Sites/Media Monuments), New York, 1982. 21 Me molesta hablar de 'obras' o 'piezas'. Prefiero la palabra 'artefactos' en el sentido ms antropolgico del trmino, en el sentido de que estos pueden ser activados. 22 Alicia Herrero. Entrevista a Muntadas http://www.magazineinsitu.com/entrevistas/muntadas.htm
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En su ambiente multimedia, Muntadas utiliza una tcnica de deconstruccin que tiende a revelar las significaciones simblicas y polticas que son codificadas en los medios masivos y las representaciones arquitectnicas. l crea arquetipos de espacios sociales tales como un estadio, una sala de juntas, una casa, una sala de conferencias de prensa- que juegan, junto a los medios, un rol clave en el estmulo y la difusin de la ideologa.23 Para ello se vale de la Instalacin, dentro de la cual podremos encontrar video, fotografa, recursos en Internet Uno de los pilares de la obra de Muntadas es Projecte / Proyecto / Project, una serie de impresiones textuales que revelan algunos de los principios bsicos de su metodologa. Las impresiones proclaman, lmina a lmina, en tipografa helvtica negrita Who? What? Why? How? Where? When? For Who? How Much?: preguntas simples que sirven para dar comienzo a sus intensas investigaciones. Al aadir For Who? y How Much a las cinco W clsicas, Muntadas subraya que la pretensin de revelar los caminos del poder y revelarlos efectos predominantes de los sistemas econmicos es, para l, tan importante como un anlisis cultural ms amplio sobre el funcionamiento de las cosas.24 En cualquier caso, estos son los pilares bsicos a partir de los cuales Muntadas construye el sentido.

Para Muntadas el arte debe desempear una funcin crtica. Cree que los artistas no deberan ser slo fabricantes de objetos para la decoracin, deberan participar en la crtica y en el debate productivo de ideas y proyectos. La preocupacin de Muntadas es producir un arte que despierte la conciencia, un arte suceptible de estimular nuestra facultad de juicio y nuestro espritu crtico. Adems, debe cumplir tambin una funcin educativa activa, que se oponga a la receptividad pasiva y la
Nena Dimitrijevic, Muntadas: Recorrido a lo largo de las estaciones del poder, Muntadas. Con/textos. Una antologa crtica, Ed. Simurg / Ctedra La Ferla 24 Emily Apter El Arte de la traduccin de Muntadas: soportes, medios y poltica Entre/Between, MNCARS, Ed. Actar
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mercantilizacin del arte como objeto. El Arte debera suscitar el intercambio y despertar la creatividad latente en toda persona, lo que a su vez exige un replanteamiento en los conceptos de galera, exposicin, obra artstica... 25 3.3 Recepcin activa o pasiva del espectador Como ya hemos vsto, si algo distingue a Muntadas de otros artistas es su voluntad de hacer visibles los procesos productivos del proyecto en cuestin y su ruptura con los rituales y la mstica de la contemplacin de la obra de arte. Muntadas es consciente de que la atencin distrada que Benjamin advirti tempranamente en el usuario de la arquitectura es un rasgo decisivo de la clase de recepcin generada por nuestra cultura masmeditica.

Mirar, Ver, Percibir (Foto J. Corts y R. Lores) MNCARS; 2011

La respuesta de Muntadas, su crtica si se quiere a esa distraccin, la cifra en lemas como What are you looking at? (Qu ests mirando?), ATENCIN: LA PERCEPCIN REQUIERE PARTICIPACIN (1999) o en sus frecuentes llamadas al espectador a distinguir entre Mirar, Ver y Percibir (2009).26 El artista requiere el compromiso del espectador. No desea que nos mantengamos al margen, que seamos meros visitantes pasivos en su exposicin, sino que nos impliquemos.

Por otro lado, rehye proponer un mensaje en base a una clave de lectura, a un cdigo nico, y espera que sea la interpretacin propia del espectador la que acabe de dar sentido a su propuesta: Creo en distintos niveles de interpretacin dice-, los cuales se derivan de diferencias sociales, perceptuales y culturales. Me gusta fomentar interpretaciones diversificadas, provocar interrogantes y desalentar los valores artsticos absolutos.
Nena Dimitrijevic, Muntadas: Recorrido a lo largo de las estaciones del poder, Muntadas. Con/textos. Una antologa crtica, Ed. Simurg / Ctedra La Ferla 26 Carlos JIMENEZ, Muntadas o el Artista productor (http://esferapublica.org)
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This is not an advertisement. Intervencin urbana, 1985 3.4 Papel del artista En los comienzos de su actividad artstica, Muntadas apareca a menudo como el ojo tras la cmara o la mano sujetando el micrfono, lo cual haca evidente su presencia convirtindole en participante y testigo del hecho. Sin embargo poco a poco, l, como sujeto autor, se ha ido eliminando de la escena y ocupando ms del tema social o poltico a tratar. La informacin es presentada como una evidencia de carcter ms impersonal. Por otro lado y como ya se ha apuntado, Muntadas considera esencial la participacin, tanto a la hora de crear la obra como a lo hora de ser experimentada por el pblico. Rechazando la idea de que el artista debe ser un creador solitario, prefiere en cada caso reclutar a equipos de colaboradores locales entre los que se cuentan historiadores, antroplogos, urbanistas, crticos, artistas, socilogos y activistas polticos. De este enfoque inusitadamente abierto y social deriva la naturaleza fecunda y polifactica de su trabajo. Por ello se podra decir que en muchos de sus trabajos la idea del autor material se disuelve, ya que en realidad se trata de un proyecto llevado a cabo por un equipo, aunque s que permanece como autor conceptual. Al referirse a The File Room, dice; De este proyecto hablara en plural porque mucha gente ha trabajado en l y puedes ver esto por las gracias que les doy en muchas de las pginas. Creo que los reconocimientos al final del trabajo son muy importantes porque explican mucho del procedimiento que hay detrs y aclara Evidentemente ste es el resultado de un proyecto colectivo. () En este trabajo los crditos son muy explcitos y largos y dan una informacin precisa de lo que ha sido un trabajo en mltiples fases, contribuciones y colaboraciones. Los correos electrnicos y ciertos trabajos de Internet, como medios, posibilitan con su estructura que una respuesta lleve a otra. Los textos se van construyendo a medida que se realizan las contribuciones. Se trata de que la idea de reaccin y respuesta enriquezca y cree otros niveles. En cierta medida son

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formas de cadveres exquisitos.27 En otra ocasin dice: La investigacin, preparacin y planificacin de la obra lleva mucho tiempo () obviamente planifico proyectos al mismo tiempo y trabajo en ellos en conjunto. El trabajo es a menudo una situacin hbrida, () para proyectos complejos trabajo con otra gente. Fundamentalmente lo que reivindico para m mismo es el concepto que est en la base del proyecto. 28 Muntadas es un buen ejemplo o si se quiere un claro anticipo de ese artista como productor reclamado por Walter Benjamin en una reveladora conferencia pronunciada en el Paris de su exilio. La productividad es la caracterstica decisiva de actividad desmitificadora, que l mismo suele calificar en trminos de trabajos, proyectos o intervenciones, que implica habitualmente el uso intensivo de medios y recursos tcnicos e involucran normalmente equipos humanos ms o menos numerosos que realizan una amplia gama de tareas que van desde el esbozo inicial hasta el montaje final pasando por la tormenta de ideas, el acopio de informacin, el anlisis, la planificacin, la edicin, la impresin, etc.29 3.5 Instalacin en el espacio expositivo o el lugar intervenido (site specific) La mayora de las obras de Muntadas estn concebidas para el mbito pblico que investigan, a menudo como obras especficas del lugar para su exhibicin, ya sea en Internet (The File Room), en un museo (Situacin para el MNCARS) o en la calle (The Limousine Project). En muchos casos esa misma obra site-specific es recontextualizada y presentada en otro lugar, con lo que da lugar a una nueva reinterpretacin. En cuanto a la intervencin en sitios especficos, Muntadas crea las condiciones para que los The Limousine Project (1991) ciudadanos reflexionen sobre elementos simblicos o preocupantes de su ciudad y que por su naturaleza evidente y reiterativa suelen ser pasados por alto. En el caso de las intervenciones en eventos especficos, se busca que los visitantes puedan ver aquello que est detrs del evento mismo y que a la vez que lo hace posible; en muchos casos cuestionando la intencin que manifiesta tener. En una conferencia celebrada en Italia y recogida en el libro Muntadas. Con/textos. Una antologa crtica (p. 460 -461), se le preguntaba si prefera trabajar en la institucin o fuera de ellas, a lo que Muntadas contest que vea las dos cosas complementarias. En palabras textuales: Creo que pude perder mi propio trabajo en espacios pblicos en algunas ocasiones y a veces siento la necesidad de regresar al espacio protegido para explorar una obra ms profundamente. Esto es una paradoja: el trabajo es visto por ms gente en un espacio pblico, pero no hay intercambio, nadie te dice nada. Pones un video en la Tv, haces una intervencin en la calle, la gente lo ve, pero no vienen a ti con una crtica o alguna opinin, mientras que en el espacio protegido uno es capaz de tener un dilogo. En ocasiones, un dilogo profundo. ste es el motivo por el cual creo que es importante seguir movindose en esa duplicidad.

Miren Eraso Muntadas. On Translation, Muntadas. Con/textos. Una antologa crtica, Ed. Simurg / Ctedra La Ferla Muntadas: Conferencia (Italia) Muntadas. Con/textos. Una antologa crtica, Ed. Simurg / Ctedra La Ferla 29 Carlos JIMENEZ, Muntadas o el Artista productor
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3.6 Relacin con otras obras del artista Muntadas concibe su trabajo como un work in progress y dice: El trabajo de un artista no se transforma jams en un breve lapso de tiempo. Se trabaja para aprender, pero este trabajo es igualmente fruto de una reflexin acerca de lo que me interesa. Es mi evolucin en tanto persona que se traduce por una transformacin en mi trabajo. Tambin son esenciales las relaciones que se establecen entre unas obras y otras, por lo que para comprender su trabajo es necesario tener en cuenta la totalidad. Al respecto, Muntadas dice: Aunque cada obra debe funcionar por s sola, no pienso tanto en esa obra como en el discurso que se establece entre obras. La interaccin entre los distintos trabajos (el discurso) es lo que puede definir la obra en conjunto. Aisladamente, una obra tiene que ver con el momento y el contexto en que se hizo y con tu manera de ver las cosas en esa precisa situacin. A travs de los aos, vamos viendo las cosas de modo diferente. Para comprender la obra es preciso seguir la evolucin desde trabajos anteriores, lo que est inevitablemente vinculado a la evolucin de la persona que los hizo.30 4. Anlisis de The File Room: 4.1 Elementos formales-espaciales ms significativos (aspectos morfolgicos) Este trabajo fue presentado por primera vez en el Cultural Centre de Chicago en 1994 (en una vieja biblioteca pblica) en colaboracin con el equipo del centro Randolph Street Gallery de Chicago. Desde 2001, The File Room es gestionado por la National Coalition Against Censorship. The File Room es un proyecto dedicado al anlisis de las formas de censura cultural a escala mundial, que abarca desde casos histricos muy conocidos hasta otros precedentes de la ms inmediata actualidad.31

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Muntadas, Personal/Public Conversation (with Anne Bray and Ferol Breymann) Video Guide (revista), Vancouver, agosto 1979.

The File Room es la respuesta de Muntadas hacia un caso de censura experimentado por l personalmente con un proyecto anterior sobre la televisin espaola titulado TVE: Primer Intento. Muntadas trabaj en este proyecto durante tres aos, pero jams lo difundie ron. Era una obra sobre la TV espaola, sobre cuarenta aos de historia espaola reciente, una memory piece. Tuve acceso a archivos de la TVE y tambin pude filmar en lugares relacionados con el pasado y el presente de TVE, en ese momento la nica televisin oficial. Formaba parte de mi pasado y del background de mi pas nativo, fue muy frustrante que no emitieran el trabajo. Fue hecho para un contexto especfico y para un pblico, el pblico espaol. Este trabajo fue uno de los primeros que pusimos en The File Room, como una situacin personal y un hecho pblico.

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Posee una doble fisonoma: por una parte, se constituye como una base de informacin permanente e interactiva, situada en el espacio de la Red; por otra, adopta la forma de una instalacin fsica y temporal. La instalacin o dispositivo fsico32 recrea la atmsfera de un archivo secreto, un espacio kafkiano y opresivo, de referentes claros a la burocracia y al control. Es una habitacin un tanto claustrofbica, de techo bajo, iluminacin escasa y unos ochocientos ficheros archivadores de color negro recubriendo las paredes. Insertadas en algunos cajones aparecen pantallas informticas que permiten la navegacin in situ del archivo recopilado. En su vertiente digital se presenta como un archivo permanentemente accesible a travs de Internet -en la direccin web http://www.thefileroom.org-, que permite no slo la consulta sino tambin la aportacin, mediante un sencillo cuestionario, de nuevos casos de censura cultural.

Las pginas estn organizadas por una serie de entradas, una clave de bsqueda, instrucciones, una introduccin, definiciones de censura y un archivo de casos (organizado de modo geogrfico e histrico, por tema y por medio). Es posible intervenir en el banco de datos y aadir ms informacin, para organizar los datos que ingresan existe un coordinador. Hay adems un registro de gente (libro de huspedes) que ha visitado el sitio con sus opiniones. El archivo comenz con cuatrocientos casos, desde Scrates hasta hoy. A continuacin reproduzco el caso de Muntadas.
Muntadas, 'TVE: Primer Intento' Date: 1985-present Location: Europe Subject: Political Medium: Television & Video Artist/Author/Producer: Muntadas
Muntadas se refiere a eta obra como escultura social (utilizando la misma terminologa que Beuys) que adquiere su significa do a travs de esfuerzos de instituciones, organizaciones e individuos.
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Confronting Bodies: Spanish Television T.V.E Dates of action: 1988 Location: Spain Description of the Art Work:TVE: Primer Intento; a documentary of Spanish Television Description of incident: In 1988 the program METROPOLIS of TVE invited me to produce a new work. I proposed to do a work about the Spanish Television. At that time there were no private channels. The title TVE: Primer Intento was the a result of approximately two years of work. During these two years I conducted a research on the archives of the Spanish Television and recorded on the studios and outside. Finally I did the final edit at those studios; a final piece of 40 minutes. Results of incident: This work was never broadcasted and neither did I get an official explanation. Source: Muntadas

4.2 Referentes narrativos y temticos (aspectos semnticos) Entre los significados que podemos extraer en The File Room encontramos, una vez ms, muchas de las relaciones dicotmicas presentes en la obra de Muntadas. Algunas, claramente identificables son Mental/Fsico, Emisin/Recepcin, Privado/Pblico, Comunicacin/Manipulacin, Visible/Invisible. Mediante este artefacto antropolgico, Muntadas genera un espacio abierto para otra historia no oficial del arte, una historia viva, que rene las censuras del arte, lo que nos lleva plantearnos cuestiones como qu es arte y qu ha sido excluido de l, no slo por parte de tericos y curadores, e instituciones, sino tambin desde el lugar de los presupuestos, del capitalismo, de los poderes polticos y las hegemonas histricas de ciertos pases sobre otros, de ciertos nombres sobre otros, as como de temas y contenidos. Tambin est presente el concepto de archivo como intersticio entre la arqueologa del saber y la genealoga del poder desarrollados por Michel Foucault: El principio de existencia del archivo no est en la actualidad, sino en la orilla del tiempo que nos circunda. Empieza en el margen que envuelve nuestro discurso y termina en el margen de lo que est fuera del dominio de nuestro lenguaje, de lo que no podemos decir.33 El espacio fsico acta en mucho como gran metfora de almacenamiento de datos y su posibilidad de manipulacin, su oscuridad, estructuracin a travs de simblicas gavetas. Hay confrontacin entre el espacio fsico de un archivo y el espacio virtual de Internet, la inmovilidad del primero, la maleabilidad pero tambin actualizacin y amplia distribucin y acceso del segundo. El archivo es un espacio fsico, controlado, con dueo, casi autor, moderno. El espacio virtual casi su contrario, controlado?, sin autorautor colectivo, hipermoderno. En cierta forma asistimos a la coexistencia de dos tipos de dispositivos de Foucault: El primero refirindose a las sociedades disciplinarias como la biblioteca, y el segundo a las sociedades de control: las autopistas de informacin, aparentemente libertarias, pero en realidad inmersas en otras formas ms extendidas de dominio. La obra se presenta tambin como un arquetipo, entre archivo y biblioteca. Es el lugar de la investigacin de la informacin revelada pero tambin el lugar de la informacin oculta. Es la biblioteca de la Edad Media, explorada y surtida con las ms desconocidas informaciones, es el archivo y la arqueologa misma del arte en el sentido de Foucault, es cmo trazar nuevamente la historia del arte pero desde las censuras que ste ha tenido. Se archiva no por acumulacin, no en un sentido positivista, se archiva para dar cuenta de los olvidos, de las intenciones por ocultar, para hacer una genealoga del poder.

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Michel Foucault: La arqueologa del saber (1969), Buenos Aires, Siglo XXI, Editores Argentina, 2005

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4.3 Componentes conceptuales, emocionales o experienciales (aspectos smicos) The File Room es un ejemplo claro de obra hbrido. El concepto en la base del proyecto o idea es del artista, sin embargo, su realizacin es posible gracias a la participacin de diferentes equipos de profesionales que llevan a cabo un proceso de investigacin y que colaboran entre s. Pero hay otro factor ms. La obra est inacabada y en principio, la idea es que nunca termine, dejando siempre abierta la posibilidad de interaccin. De hecho sera una incongruencia presentar una obra sobre la censura y dejarla cerrada. As pues se trata de un proyecto con vida propia y de alguna manera imprevisible. El tema que trata esta obra es la censura cultural34 , alimentada por un contexto poltico, social, o por la historia, la tecnologa e incluso la geografa. La significacin de esta obra se completa con el medio elegido y es inherente a ste. Como la censura, The File Room ocupa un espacio virtual e indeterminado y est inacabada (los casos siguen apareciendo) por lo que implica una constante actualizacin. Este proyecto no podra haber sido realizado en un libro o un video, por ejemplo, ya que se tratan de medios cerrados que no permitiran esa posibilidad. En este sentido, la obra est en sintona con las teoras de Hans Enzensberger35 sobre el uso de la tecnologa interactiva como instrumento de expresin cultural y poltica. Se puede concluir que The File Room invita a reflexionar no slo sobre los usos sociales y polticos de las nuevas tecnologas, sino sobre cmo la censura es y seguir siendo elemento clave en la instrumentalizacin del poder.36 Muntadas plantea un uso de Internet como lugar libre y de denuncia, en lugar de un nuevo recinto de consumo e instrumento de manipulacin por parte de las instituciones de poder. Por otro lado, quiere hacer evidente la historia no oficial, invisibilizada por estas mismas instituciones. El archivo adquiere un sentido, una vida propia, al ser alimentado permanentemente por la red, pero principalmente por la posibilidad de acceso y de vnculo entre nuevos elementos, lo que genera el sentido posible para la acumulacin de una cierta informacin censurada. Por otra parte, la obra hace alusin tambin al volumen de informacin en cascada, propia de un nuevo medio masivo: Internet, en el cual conviven elementos tanto veraces como inverosmiles. Internet puede ser una fuente de dudas, pero tambin buena fuente del afuera de otros hechos vetados, velados por los mecanismos invisibles del consumo del arte y su maquinacin econmica. En la mitad, est el pblico y el rol que ste adquiere para observar, discernir, suponer, entender, escoger sobre lo que all est expuesto. Al final no existe duda alguna, y sobre cada historia recae una porcin de veracidad, estableciendo en todo caso una continuidad slida de lo que ha sido la censura. Como lectura final, se podra decir que el dispositivo fsico se presenta como ese espacio privado, inaccesible e invisible (archivo de informacin secreta, mientras que el dispositivo digital es la ventana abierta a Internet que crea un espacio virtual para el dilogo y para el intercambio de ideas (la biblioteca que contiene la informacin o el saber).

Muntadas: La censura es mucho ms sutil ahora. Cambi de forma. Antes ellos destruan libros o cortaban films, ahora utilizan distinta s estrategias. Unos aos atrs la calidad tcnica era una razn, una justificacin para rechazar algo. Ellos pueden decir tambin que algo no tiene valor comercial. Entonces te quedas con la pregunta: Es esto censura? La gente que aplica la censura es ms stil porque el los son ms conscientes de los medios y sus implicancias. (Muntadas. Con/textos. Una antologa crtica, Ed. Simurg / Ctedra La Ferla, p. 470) 35 Hans Magnus Enzensberger, The conciousness industry, Nueva york, Seabury Press, 1974, p.121 36 Anna Mara Guasch: Arte y archivo, 1920-2010: Genealogas, tipologas y discontinuidades, Ed. Akal
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5. Bibliografa y pginas web utilizadas

Between the Frames: The Forum MACBA Museo de Arte Contemporneo de Barcelona. Collecci de la collecci. DURN, Isabel. Acrcate a Muntadas Fundacin Marcelino Botn. Santander, 2008 ENZENSBERGER, Hans Magnus. The conciousness industry. Seabury Press. Nueva york, 1974, p.121 FOUCAULT, Michel. La arqueologa del saber (1969), Buenos Aires, Siglo XXI, Editores Argentina, 2005 FOUCAULT, Michel. Lusage du plaisir, Histoire de la sexualit, volumen 2, p.10 y 11, Ed. Gallimard, 1984 GUASCH , Anna Mara. Arte y archivo, 1920-2010: Genealogas, tipologas y discontinuidades Muntadas, Con/textos Dos. Una antologa crtica. Ediciones diCom conjuntamente con el Espacio Fundacin Telefnica y el Centro Cultura Espaa Buenos Aires (CCEBA). Buenos Aires, Nueva Librera, 2007. Muntadas, Entre/Between Catlogo de la Exposicin MNCARS Actar Publishers, 2011 APTER, Emily El Arte de la traduccin de Muntadas: soportes, medios y poltica p.190 AUGAITIS, Daina Muntadas: Entre p.10

Muntadas, On Translation MACBA Actar Publishers, Barcelona, 2002 Muntadas. Con/textos. Una antologa crtica. Ediciones Simurg, Catedra La Ferla (UBA), Buenos Aires, 2002
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BONET, Eugeni. Background/Foreground Un trayecto por la obra de Muntadas. p.13 BONET, Eugeni. Muntadas: Segundo intento. p.53 BOSMA, Josephine. Muntadas: A De-caffeinated Experience (of Net-Art). p. 463 CHAMPESME, Marie Threse. Conversacin con Muntadas a propsito de Ici/Maintenant p.423 DIMITRIJEVIC, Nena.Muntadas: Recorrido a lo largo de las estaciones del poder. p. 215 ERASO, Miren. Muntadas On Translation p.444 FRANCBLIN, Catherine. Hay alguien en la sala? p.223 GARCA CANCLINI, Nstor. Muntadas y las negociaciones peligrosas p.268 MATTELART, Armand. Muntadas o cmo ha evolucionado nuestros sueos de otra sociedad. p. 261 MUNTADAS, Antonio. La intervencin tecnolgica de los artistas en un espacio virtual o el artista como escptico en un mundo simulado p. 442 MUNTADAS; Antonio. Muntadas: Conferencia p.452

Muntadas/ BS.AS. Espacio Fundacin Telefnica, Buenos Aires, 2007 Sites, Interview-Muntadas, en Sites, nm. 7 (Special Artist Issue, Muntadas: Media Sites/Media Monuments), New York, 1982.

PUBLICACIONES ELECTRNICAS Y PGINAS WEB:

DIAS LARANJEIRA, Mara. El sistema del Archivo por Michel Foucault (on line). Interactive. A platform for contemporary art and thought http://interartive.org/2010/07/foucault-archive/

HERNNDEZ GARCA, Iliana. Arquitectura, Diseo y nuevos medios: una perspectiva crtica en la obra de Antoni Muntadas (on line). Cuadernos del Centro de Estudios de Diseo y Comunicacin N24, Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Ao VII, Vol. 24, Agosto 2007, Buenos Aires, Argentina. http://fido.palermo.edu HERRERO, Alicia. Entrevista a Muntadas http://www.magazineinsitu.com/entrevistas/muntadas.htm

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JIMENEZ, Carlos. Muntadas o el Artista producto http://esferapublica.org La Hamaca. Media and video art distribution from Spain. http://www.hamacaonline.net Los oficios de la cultura - Antoni Muntadas, artista visual (Video on line) Los oficios de la cultura, La 2 (28 Enero 2012) http://www.rtve.es/alacarta/videos/los-oficios-de-la-cultura/oficios-cultura-antoni-muntadas-artista-visual/1306578/

Muntadas. Metrpolis. (Video on line) Rtve a la carta. (21 Enero 2012) http://www.rtve.es/alacarta/videos/metropolis/metropolis-antoni-muntadas/1300175/ Peridico el Pas http://elpais.com/diario/1988/02/06/cultura/571100407_850215.html Videos en Youtube: Entevista a Muntadas. Hoy es Arte. http://www.youtube.com/watch?v=x6RpbW78S3w Antonio Muntadas Lecture. USCRoski School of Fine Arts. http://www.youtube.com/watch?v=PYjXHAzhhw8

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6. ndice:
1. Contexto social y escenario cultural del artista 1.1 Trayectoria. Contexto histrico y cultural.1 1.2 Tendencias del arte oficial, de la crtica y de los grupos artsticos..5 1.3 Discursos filosficos y estticos emparentados.....6 2. Desarrollo conceptual 2.1 Ideas del artista sobre su obra. Intenciones.9 2.2 Ideas de la crtica sobre su obra. Interpretaciones....12 3. Recursos y estrategias visuales utilizados 3.1 Medios materiales y recursos utilizados...13 3.2 La obra como dispositivo; funcionamiento y funcin..14 3.3 Recepcin activa o pasiva del espectador16 3.4 Papel del artista.17 3.5 Instalacin en el espacio expositivo o el lugar intervenido (site specific).....18 3.6 Relacin con otras obras del artista....19 4. Anlisis de The File Room 4.1 Elementos formales-espaciales ms significativos (aspectos morfolgicos)19 4.2 Referentes narrativos y temticos (aspectos semnticos)...21 4.3 Componentes conceptuales, emocionales o experienciales (aspectos smicos)22

5. Bibliografa y pginas web utilizadas.23 6. ndice 25

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