LA ASIMILACIN DE TCNICAS Y TEORAS EN EL TEATRO DE LOS AOS SETENTA

El teatro para esta poca, (finales de los sesenta y comienzos de los setenta)en cuanto la asimilacin de las tcnicas y teoras era muy superficial, pues se trataba de imitar el trabajo y las experimentaciones que se estaban practicando en otros pases, es as como el trabajo de actuacin de Grotowski llega a Colombia, pero los grupos de nuestro pas y en general en Latinoamrica, lo asimilaron como una moda , pues se empezaron a crear montajes que incluan acrobacia y destrezas corporales, es decir un entrenamiento puesto en escena , segn el maestro Santiago Garca este sistema de trabajo del actor(el del teatro pobre) en nuestro pas es tomado de dos formas la primera de manera subjetiva : martirio del cuerpo por medio del training, y la segunda: donde los elementos de este son usados en los montajes de las obras , es decir donde el actor es el centro del espectculo y el trabajo de actuacin es enfocado la exploracin del cuerpo y la voz. Para hablar un poco sobre estos problemas de asimilacin e interpretacin de las teoras venidas de Europa y Asia, tomaremos como objeto de estudio el proceso de trabajo del teatro la Candelaria, cuya experimentacin en esta poca estaba influenciada por hombres como Bertol Brecht y Jerzy Grotowski. En el libro Santiago Garca: teatro como coraje , se encuentra un capitulo dedicado especialmente a esta dcada, donde se aclara la articulacin de la esttica brechtina al trabajo que llevaba el grupo con Grotowski, es all donde el maestro explica que el training era utilizado como experimentacin y exploracin para encontrar elementos que pudieran servir para la puesta en escena, y la esttica de Brecht era utilizada como una herramienta de trabajo que estaba influenciada por los postulados sobre un teatro en el cual la dramaturgia, el invento del espectculo, fuera lo mas importante, es decir , la esttica brechtiana se basaba fundamentalmente en que el escenario (el podio que es el escenario), debe volverse el piso de la creatividad artstica, es por esto que el maestro habla del Nuevo Teatro no como una cuestin esttica sino como una actitud hacia el publico en esta medida la asimilacin de estas dos vertientes no llegaran a ningn choque. Para explicar un poco ms a fondo los malentendidos y aportes de los tericos al teatro colombiano, hablar inicialmente de Grotowski por cuestiones cronolgicas, y por que su teora incursion un poco antes de la de Brecht ; el teatro que propona el polaco, (llamado teatro pobre) era un teatro que llevaba al mximo las consecuencias de sus experimentaciones donde se buscaba (segn Santiago) borrar la teatralidad, es decir borrar el sentido de la comunicacin con el espectador, donde se negaba el espectculo teatral y donde sus ejercicios llegaran a otro punto distinto, menos al teatro; en otras palabras la propuesta formal de Grotowski a romper la divisin entre la escena y el publico y hacer que el teatro tenga lugar dentro del publico. El director del teatro Laboratorio buscaba en el actor la esencia de la energa que tenia que estar en el fondo del alma de este, y que tenia que comunicarle al publico contrayendo una especie de relacin o de choque visceral de energas, buscando despertar unas energas dormidas en el espectador a travs de la energa disciplinada del actor. Lo que ms rescat el teatro La Candelaria del trabajo grotowskiano fue el espritu de investigacin consciente de manera casi cientfica a dems del sentido del trabajo en colectivo, una especie de introversin que debe hacer en el colectivo que conforma la creacin teatral . el actor no va a trabajar solo, va a trabajar en un colectivo de personas, cerrado, profundamente disciplinado que va a encontrar un esencial sentido de colectividad.

Fernando Duque Mesa y Jorge Prada Prada

En cuanto a Brecht, como habamos dicho antes su esttica fue utilizada por la candelaria como un herramienta de trabajo basados en los postulados dichos anteriormente, pero cuando esta teora llega a los grupos nacionales y el pensamiento brechtiano fue asimilado se pensaba que la dramaturgia de Brecht deba ser utilizada en obras solamente brechtianas, donde sus textos deban ser tomados como modelos y en esta medida no podan ser tocados o transformados, entre otros malentendidos encontramos el del efecto de distanciamiento pues se crea que era hacer un tipo de teatro fro y distante, que no trabajara con las emociones del publico, adems que no generara ninguna reflexin , cosa que a mi manera iba en contra de la propuesta real del terico alemn; pero la candelaria lo que hace es partir de la teora brechtiana a construir una dramaturgia propia que identificara su trabajo dentro de las creaciones que se estaban dando en estos momentos es as como influenciada por el teatro pico de Brecht parte de tomar elementos de la realidad, de la historia( Guadalupe aos cincuenta) y proceder a deformarla, extraarla, desbaratar la historia.