Tríptico mitológico de Rembrandt (III

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4 nov, 2010 por nihilnovum

Para finalizar las fuentes sobre Andrómeda vamos con Eratóstenes, que, en su obra Catasterismos, dedicó tres conversiones a este episodio, los números 16 (Casiopea), 17 (Andrómeda) y 36 (La Ballena). Casiopea: Sófocles el dramaturgo cuenta en su Andrómeda que Casiopea rivalizó con las Nereidas por ver quién era más bella y que a resultas de ello cayó en desgracia y Posidón hizo surgir un monstruo marino que devastaba al país. Su propia hija, Andrómeda, fue expuesta al monstruo. Casiopea aparece representada a su lado,

una sobre la mano derecha. una muy brillante en el extremo de la mano y otra sobre el codo izquierdo. una más en el brazo. una sobre el codo derecho. sin indicación alguna del monstruo ni del heroico liberador. muestra sus brazos abiertos en cruz. una brillante en cada rodilla. captándola en el momento crucial. como muestra de agradecimiento. Suman un total de veinte. Es posible que en el tratamiento de la figura de la joven el artista se haya inspirado en la ilustración de un manuscrito medieval conservado en la biblioteca de la universidad de Leiden: la imagen se reproducía en una estampa de Jacques de Gheyn II que Rembrandt había tenido sin duda ocasión de ver. El cuadro de Rembrandt se aleja de la tradición iconográfica. una también brillante sobre cada hombro. Acabó con él Perseo. en torno a 1631. Rembrandt parece encerrar los presupuestos y el desarrollo de la historia en la expresión y en la actitud de la protagonista. pero fue elevado al firmamento en recuerdo de lo sucedido. desde la cola hasta la convexidad del costado tiene cinco. Lleva dos estrellas brillantes en la cola. una sobre la izquierda y una sobre el ombligo. para la cual quizá utilizó a la misma modelo. Así lo cuenta el trágico Sófocles en su obra Andrómeda.sentada sobre un cojín. no quiso seguir viviendo ni con su padre ni con su madre sino que marchó de inmediato a Argos con Perseo. Según un método de descontextualización frecuente en sus cuadros posteriores. el artista volvió sobre este motivo en dos aguafuertes. Seguimos ahora con el texto de Roberta d’Adda. Andrómeda: Figura entre las constelaciones por voluntad de la diosa Atenea. Así está claramente relatado en la obra que Eurípides compuso sobre este personaje. una en cada hombro. La Ballena: Es el monstruo que el dios Posidón envió contra Cefeo porque Casiopea había competido en belleza con las Nereidas. dos sobre el pie derecho y una finalmente en el izquierdo. una de luz tenue sobre el codo derecho. Tiene una estrella brillante sobre la cabeza. tres en la cintura y cuatro más encima. y otras seis debajo del vientre. dos brillantes en el muslo izquierdo. en recuerdo de las hazañas de Perseo. otra sobre el pecho derecho. obra en la que se desarrollan con mayor madurez algunos expedientes formales de la Andrómeda. ya que centra la narración exclusivamente en la figura de la víctima. También la figura del profeta está construida siguiendo una . Mujer desnuda sentada en un túmulo y Diana en el baño. Suman un total de quince. otra sobre el asiento y una sobre cada uno de los tres vértices del cojín donde está sentada. Suman un total de trece. y otra brillante en la mano izquierda. Una vez salvada por Perseo. tal y como fue expuesta ante el monstruo marino [Cetus]. La fecha de la tablita la precisa también la comparación con Jeremías lamentando la destrucción de Jerusalén (1630). una brillante sobre la rodilla. Andrómeda es el primer desnudo femenino pintado por Rembrandt. Tiene una estrella de intenso brillo en la cabeza.

mientras ésta. .diagonal y resalta dentro de un halo luminoso que se obtiene dejando emerger el gris de la preparación. Ya en la cerámica griega encontramos a Andrómeda encadenada. En una obra atribuida al grupo de Sísifo. padre de la joven. Hasta aquí el texto de Roberta D’Adda en Los Grandes Genios del Arte. a la izquierda de la escena. de circa 430. está encadenada a dos troncos de árbol. vemos cómo Perseo se acerca al rey Cefeo. colección publicada junta al periódico El Mundo.

una espada corta y la Gorgona atada a su muslo. El monstruo marino debe ser el objeto azul detrás de la roca.En un fresco pompeyano del Museo de Nápoles vemos a Perseo liberando a Andrómeda de sus cadenas atadas a una roca. El héroe lleva sandalias aladas. .

En la parte derecha encontramos de nuevo a Perseo dando la mano esta vez al rey Cefeo en su palacio. Es curioso cómo a los pies de la roca hay una mujer velada pensativa. dispuesto a liberar a Andrómeda del monstruo que aparece justo debajo de él.En un fresco de la sala mitológica de la villa imperial de Boscotrecase vemos. espada en ristre. a la izquierda a Perseo volando. La joven se halla encadenada en una espectacular roca. .

como demuestran las cadenas rotas a su espalda. ya liberada. el monstruo yace a los pies del héroe que sostiene la cabeza de Gorgona a la altura de su cintura. ΚΗΤΟΣ). ΠΕΡΣΕΥΣ.Un mosaico conservado en el Museo Gaziantep de Turquía muestra a Perseo tomando de la mano a Andrómeda. como es bastante habitual en los mosaicos. Aparecen escritos en griego y mayúsculas los nombres de cada personaje (ΑΝΔΡΟΜΕΔΑ. .

atada con cadenas de pies y brazos a una roca en muy incómoda postura. Rembrandt prescinde por completo del liberador Perseo y el monstruo marino. Otros pintores sí que los plasman. .Como se ha dicho. mientras observa cómo Perseo con un escudo que tiene pintada a Medusa se enfrenta a un fiero dragón marino. Así Palma nos pinta una rolliza Andrómeda.

y otra una vez sobre el cuerpo del monstruo. . volando por los aires sobre el grupo de personas de la derecha del cuadro. destaca la abundancia de personajes que. como hemos dicho. por cierto. Por lo pronto. otros celebran que Perseo se halla ya en su espalda dispuesto a propinar un golpe de espada a su cuello.La versión de Piero de Cosimo. junto al mar. tocan instrumentos musicales. algunos de los cuales. de camino hacia el cetáceo. es sorprendente. de 1513. Quizá lo más sorprendente es que Perseo aparece dos veces: una. Andrómeda está semidesnuda. adoptan distintas posturas: mientras unos lloran y no quieren ver la escena del monstruo que se dirige a devorar a Andrómeda.

Muy forzada también la postura de su brazo izquierdo. leemos en Artehistoria: Tiziano presenta el momento en que Perseo lucha contra el monstruo. De esta manera. datada en 1556 y conservada en la Wallace Collection de Londres. cubre sus partes eróticas con una ligera tela de tul. empleando una pincelada rápida y empastada con la que consigue dotar de un aspecto abocetado al conjunto. episodio que es contemplado por la bella Andrómeda encadenada a las rocas. Los colores son cada vez más limitados. De la obra. La doncella recibe un intenso haz de luz que resbala por su cuerpo y resalta su sensual anatomía. . La figura de Andrómeda. Tiziano se relaciona con las ideas manieristas que tanto le interesaron. De esta manera obtiene unos efectos atmosféricos que serán admirados por los maestros del Barroco. Rubens y Rembrandt especialmente. anticipándose así al Barroco. al igual que el monstruo marino o la propia Andrómeda. El héroe aparece en una postura tremendamente escorzada. El resto de la composición queda en penumbra para acentuar el dramatismo y la violencia del momento.Tiziano destaca por la forzadísima de Perseo sobre un monstruo muy parecido a los de Palma y Cosimo. que ocupa el lado izquierdo de la pintura.