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El heredero de Gombrowicz

Revista de Cultura

Lunes 22 de abril de 2013, 20:59hs.

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LITERATURA 13/03/13

El heredero de Gombrowicz
Se cumplen 40 aos de la primera edicin de El frasquito, novela con la que Luis Gusmn conmocion la literatura argentina de los 70. Aqu, un anlisis de sus aportes estticos y polticos y fragmentos del primer prlogo escrito por Ricardo Piglia.
POR DAMIAN TABAROVSKY I mgenes
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La discusin poltica sobre El frasquito reside en saber si es una novela que hace cuarenta aos que viene cumpliendo cuarenta aos. Dicho de otro modo: introduce la pregunta por las condiciones de produccin de un texto (la tensin entre poca y sintaxis) a la vez que repone la cuestin acerca de las condiciones de recepcin, sobre el viaje en el tiempo de un texto, sea ste o cualquier otro. Operaciones de escritura, por un lado; horizonte de expectativas, por el otro. Y en medio, como un polizonte (el polizonte es el actor central en cualquier historia de la literatura) la pregunta que pareca importarle a Gusmn por aquel entonces, a Gusmn y a muchos otros: la pregunta crtica por una poltica literaria. A medida que la literatura argentina fue dejando atrs esa pregunta se fue embruteciendo, empobreciendo, normalizando. Se volvi literatura de calidad: textos correctos, pulcros, bien pensantes, hasta inteligentes, pero carentes de toda aventura esttica (la literatura de calidad sin riesgo incluye tambin hoy sobre todo la imitacin escolar de la prosa de los 70, la aplicacin acadmica de aquellas frmulas, el poema poltico que no politiza la sintaxis, el contenidismo que deja intacta a la lengua, la provocacin que no provoca nada. La buena educacin literaria que ensea a valorar la mala escritura est causando estragos sobre toda una generacin de escritores). Pero en Gusmn, y en varios otros de aquella poca, esa pregunta recorra sus textos, ya en Literal, ya en El frasquito.
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El heredero de Gombrowicz

Recomendados en Facebook El frasquito y su poca La edicin de Edhasa en la que ahora releo la novela, incluye un prlogo de Luis Chitarroni. Habr que detenerse en l. Desde Sitio, Chitarroni conoce de estas cuestiones como pocos entre nosotros, y no deja de sealar, una y otra vez, la relacin entre El frasquito y la poca. Leemos: Las exigencias de la poca: una avidez o una codicia que no disimula su insaciabilidad y que anuncia ya su insatisfaccin. Y luego: Estamos hablando de una poca que haba exaltado hasta la crispacin el valor de la juventud. Y remata: La dcada del setenta precipit muchos acontecimientos que El frasquito, en su condicin de testigo, no prefigura ni promete, hecho que tampoco lo convierte en un souvenir ms de la poca. El frasquito se public poco antes de las elecciones de 1973, Chitarroni traza un veloz retrato de la poca: juventud, crispacin, acontecimientos, exigencias. Pero aqu no hay rastros de ninguna poltica literaria. Por qu? La respuesta la da el prlogo en un prrafo anterior a las frases transcriptas, es decir, en una frase previa que, al introducir la poltica literaria, condiciona todo el resto del prefacio. Es una frase sutil que, de una punta a la otra, liga las condiciones de escritura, el horizonte actual de recepcin, y la presencia del polizonte: Treinta aos despus, despus de releerlo, el efecto es el mismo. El frasquito parece el libro central de una esttica gombrociana para la cual la inmadurez lo es todo. Teora de la inmadurez Aqu el polizn, o tal vez, el fantasma, es Witold Gombrowicz. Chitarroni pone a El frasquito en la herencia del Polaco y de su teora de la inmadurez, que va de la mano, como sabemos, de una teora sobre la forma. Es curioso, a modo de posfacio, la edicin de Edhasa incluye un prlogo escrito por el propio Gusmn en 1984, que de alguna manera dialoga y a la vez corrige el posterior de Chitarroni (lo corrige como un aprs-coup). Porque mientas Chitarroni busca fijar una filiacin afuera, quiero decir, afuera de la poca, alejada de la exigencia de la juventud crispada cercana al 73, exterior a esa escena, y para ello recurre a la inmadurez gombrociana; Gusmn en su prlogo escrito en los candorosos aos de la vuelta a la democracia, menciona una serie de nombres propios pesados de los 60 y 70: Masotta, Piglia, Germn Garca, y sobre todo Osvaldo Lamborghini, a quien invoca dos veces: una vez al final, a modo de agradecimiento junto a varios de los apellidos recin indicados, la otra no por su nombre, sino por su obra: Se habla de que El fiord ha sucumbido en un improvisado Fahrenheit. Es que en ese prlogo de 1984 como en Villa Gusmn extiende la poca hasta despus del golpe, la poca es tambin la dictadura, los efectos literarios llegan hasta despus del 76, donde corren rumores de la quema de El fiord. De hecho, el prlogo del 84 de Gusmn extraordinario por ms de una razn sita desde el primer prrafo una lnea de continuidad entre el texto circa 1973 y los efectos posteriores al golpe: Transcurre el ao 1977 y trabajo en un librera de la calle Corrientes (esa frase sola describe ya una poca). Por qu Chitarroni decide citar a Gombrowicz y no a Lamborghini? Avanzo una hiptesis personal, seguramente arbitraria (lo pienso yo, seguramente no Chitarroni). En mi opinin, Chitarroni evita discretamente a Lamborghini porque sabe que Gusmn perdi (o abandon) la batalla por la interpretacin del autor de Tadeys. Hoy a Lamborghini (es decir: al corazn radical de finales de los 60 y los 70) se llega a travs de Aira. De Fogwill. Quiz de Libertella. La influencia de Lamborghini sobre los tres obviamente con sus diferencias ha sido tremendamente benfica para ellos (y para nosotros, como lectores). Pero llegar a Lamborghini a travs de Aira, Fogwil y Libertella es, como mnimo, problemtico: esos tres corpus dejan afuera la sexualidad y la poltica (salvo, a veces y de otro modo, Fogwill). Qu queda si se le quita a Lamborghini la sexualidad y la poltica? Un inmenso silencio. El otro modo contemporneo de acceder a Lamborghini es an ms dificultoso y marcha directo al error. Consiste en saltearse a Aira, a Libertella, a veces tambin a Fogwill, con la ilusin de ir directo a la fuente, para volver con los bolsillos llenos de poemas vacos sobre Montoneros, insultos, y malditismo de saln. Por uno u otro camino, se deja afuera la va Gusmn, que incluye quiz tambin a Germn Garca y an ms lejanamente a Ricardo Zelarayn, es decir, la va que repone a Lacan con Lamborghini, a la gauchesca con Lamborghini, a la picaresca con Lamborghini, a Pierre Guyotat [escritor y dramaturgo francs] con Lamborghini, a Gombrowicz con Lamborghini. Quiz no sea casual que Gusmn en su trabajo Sebregondi
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Em m anuel Carrre: Quise profundizar m i perplejidad 7 personas recomiendan esto. Freud, el prim er neurobilogo 5 personas recomiendan esto. La restauradora m s fam osa 562 personas recomiendan esto. Un realism o que no es m gico 41 personas recomiendan esto. Tom s Abraham : Para pensar tens que ser una persona que se caga en todo 440 personas recomiendan esto.

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no retrocede, incluido en la compilacin Y todo el resto es literatura. Ensayos sobre Osvaldo Lamborghini, publicada por la vieja Interzona, los primeros dos nombres propios que cita, adems del de Lamborghini, son los de Germn Garca y Zelarayn (dicho sea al pasar, quiz sea el propio Chitarroni el mejor y nico en acceder a Lamborghini por los dos caminos a la vez, por Aira y por Gusmn. Acabo de leer por tercera vez la novela Peripecias del no verdadera obra maestra de fin de sicle y all esa doble va aparece radiante). El efecto del texto Llegamos al fin a El frasquito. Paguemos nuestro diezmo con el periodismo y resumamos el argumento. Solo que no lo hay (Ramiro Quintana dice que Nstor Snchez deca que una novela mala es aquella que se puede contar el argumento por telfono). El frasquito es escritura, texto (trminos bien de los 70, hoy injustamente en desuso). Su enemigo es el populismo. Y si Chitarroni se anima a afirmar que despus de releerlo el efecto es el mismo, es porque ese combate sigue vigente. En las descripciones del polica que pega, en la irona cruda (Yo espero que Don Pedro el polica se duerma, pero l no se duerme, fuma y lee novelas policiales), en la aparicin de Gardel casi como un marginal, en la maldicin de la paternidad (Parece que hubiera parido chanchos en lugar de hijos), en la materialidad potica de las descripciones (Carne con ojos es hermosa), en la deriva urbana (Besos y carios de este paria abandonado de todo lo que tiene su querido Buenos Aires), en los valores ltimos (Las mujeres, el pibe, la guita) efectivamente el efecto que genera es el mismo, el mismo an hoy. Pero qu significa hoy para una novela como El frasquito? Quizs el pasado, el fin, la muerte de un tiempo: Sent miedo porque me daba cuenta de que no me pareca nada, que era otro el que yo buscaba, que el otro haba muerto haca mucho tiempo. El frasquito es la novela que inaugura una poca. O que tal vez la clausura, quin sabe.
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