Unidade I Harmonia modal e escalas

Segundo Chediak, modos so caracterizados de acordo com os intervalos de tons e semitons entre os graus. Existem sete modos naturais: inico, drico, frgio, ldio, mixoldio, elio, lcrio. Estudaremos, primeiramente, o modo inico, o qual corresponde a um modo maior, juntamente com o modo ldio e o mixoldio, enquanto o drico, o frgio, o elio e o lcrio so modos menores (CHEDIAK, 1986, p.120). O ldio e o mixoldio, assim como o frgio, o elio e o lcrio sero vistos posteriormente. Por enquanto, analisaremos no mdulo 2 o campo harmnico de C (d) e no mdulo 3 veremos algumas escalas pentatnicas. Mdulo 1 Modo Inico O modo inico o mais utilizado nas harmonias da msica Ocidental. Isto no quer dizer que estas sejam as nicas escalas possveis para a Bossa Nova, o Blues e o Jazz. Mas toda introduo msica deve passar, antes de tudo, pelas escalas naturais no modo Inico. Abaixo de cada escala h uma estrutura que corresponde a todas as escalas possveis neste modo.

d - r - mi - f - sol - l - si - d 1 1 1 1 1

Entre d e r temos um tom. Entre r e mi tambm temos um tom. Agora entre mi e f temos somente meio tom, assim como entre si e d.

r - mi - f#- sol - l - si - d# - r 1 1 1 1 1

mi - f# - sol# - l - si - d# - r# - mi 1 1 1 1 1

f - sol - l - sib (l#) - d - r - mi - f 1 1 1 1 1

sol - l - si - d - r - mi - f# - sol 1 1 1 1 1

l - si - d# - r - mi - f# - sol# - l 1 1 1 1 1

si - d# - r# - mi - f# - sol# - l# - si

d# - r# - mi#(f) - f# - sol# - l# - si# (d) - d# 1 1 1 1 1

r# - mi# (f) - f## (sol) - sol# - l# - si# (d) - d## (r) - r# 1 1 1 1 1

f# - sol# - l# - si - d# - r# - mi# (f) - f# 1 1 1 1 1

sol# - l# - si# - d# - r# - mi# (f) - f## (sol) - sol# 1 1 1 1 1

l# - si# - d## - r# - mi# - f## - sol## - l# 1 1 1 1 1

Mdulo 2 O campo harmnico de C (d maior)

Formao de acordes:
Estrutura das escalas e formao dos acordes relativos ao campo harmnico de C (d maior):

1fund D R Mi F Sol L Si

r mi f sol l si d

3 mi F sol l si d r

F Sol L Si D R Mi

5 sol l si d r mi f

l si d r mi f sol

7 si d r mi f sol l

Acorde C Dm Em F G Am Bm5dim/7

O acorde de C (d maior) formado pela fundamental, a tera nota da escala e a quinta, sendo assim temos d, mi e sol. O acorde de C7 formado pela fundamental, a tera, a quinta e a stima nota da escala de d maior. Logo, o acorde formado por d, mi, sol e si.

Para a formao do acorde de Dm (r menor) necessria a fundamental, a tera nota da escala e a quinta, sendo assim temos r, f e l. O acorde de Dm7 formado pela fundamental, a tera, a quinta e a stima nota. Logo, o acorde formado por r, f, l e d. Note que a nota d a stima da escala de r menor.

Dm

Para formar o acorde de Em (mi menor) necessria a fundamental, a tera nota da escala e a quinta, sendo assim temos mi, sol e si. O acorde de Em7 formado pela fundamental, a tera, a quinta e a stima nota. Logo, o acorde formado por mi, sol, si e r. Note que a nota r a stima da escala de mi menor.

Em

O acorde de F (f maior) formado pela fundamental, a tera nota da escala e a quinta, sendo assim temos f, l e d. O acorde de F7 formado pela fundamental, a tera, a quinta e a stima nota da escala de d maior. Logo, o acorde formado por f, l, d e mi.

No acorde de G (sol maior) temos a mesma estrutura, ou seja, a fundamental, a tera nota da escala e a quinta, sendo o acorde formado por sol, si e r. O acorde de G7 formado pela fundamental, a tera, a quinta e a stima nota da escala de sol maior. Logo, o acorde formado por sol, si, r e f.

Para a formao do acorde de Am (l menor) necessria a fundamental, a tera nota da escala de l menor e a quinta, sendo assim temos l, d e mi. O acorde de Am7 formado pela fundamental, a tera, a quinta e a stima nota. Logo, o acorde formado por l, d, mi e sol. Note que a nota d a stima da escala de r menor. Am

O acorde de Bm5dim (si menor com quinta diminuta) formado pela fundamental, a tera nota da escala e a quinta, sendo assim temos si, r e f. O acorde de Bm5dim7 formado pela fundamental, a tera, a quinta e a stima nota da escala de si menor. Logo, o acorde formado por si, r, f e l. Mdulo 3 Escalas pentatnicas

Escalas Pentatnicas:
As escalas pentatnicas so formadas por cinco notas. H dois modos mais utilizados: um que suprime o 2 grau e o 6 grau da escala (l d r mi sol) que corresponde ao modo menor; e outro que suprime o 4 grau e o 7 grau da escala (l si d# - mi f#) que corresponde ao modo maior. Existem ainda outras formas de escalas pentatnicas que sero vistas em outros estudos.

Pentatnica de d: d - r# - f - sol - l# - d (s) (menor) d r mi sol l d (maior) d - mi - f - sol - l# -d (maior com 7) Pentatnica de r: r - f - sol - l - d - r (menor) r mi f# - l si r ( maior) r - f# - sol - l - d - r (maior com 7) Pentatnica de mi:

mi - sol - l - si - r - mi (menor) mi f# - sol# - si d# - mi (maior) mi - sol# - l - si - r - mi (maior com 7) Pentatnica de f: f - sol# - l# - d - r# - f (menor) f sol l d r f (maior) f - l - l# - d - r# - f (maior com 7) Pentatnica de sol: sol - l# - d - r - f - sol (menor) sol l si r mi sol (maior) sol - si - d - r -f - sol (maior) Pentatnica de l: l - d - r - mi - sol - l (menor) l si d# - mi f# - l (maior) l - d# - r - mi - sol - l (maior) Pentatnica de si: si - r - mi - f# - l - si (menor) si - r# -mi - f# - l - si (maior) Pentatnica de f#: f# - l - si - d# - mi - f# - l (menor) f# - l# - si - d# - mi - f# (maior) Pentatnica de d#: d# - mi - f# - sol# - si - d# (menor) d# - f - f# - sol# - si - d# (maior)

Pentatnica de r#:

r# - f# - sol# - l# - d# - r# (menor) r# - sol - sol# - l# - d# - r# (maior) Pentatnica de sol#: sol# - si - d# - r# - f# - sol# (menor) sol# - d - d# - r# - f# - sol# (maior) Pentatnica de l#: l# - d# - r# - f - sol# - l# (menor) l# - r - r# - f - sol# - l# (maior) Escalas Pentatnicas
Introduo: As escalas pentatnicas so um dos passos mais importantes para aprender e evoluir a tocar guitarra. Especialmente utilizadas na msica pop/rock, mas tambm em jazz, blues, folk, country entre outros estilos, so uma ddiva particularmente especial para os guitarristas amadores com pouco tempo para praticar porque so muito fceis de memorizar e aplicam-se a quase qualquer msica destes estilos. O que so ? So escalas de 5 notas, da o nome (duh). Qualquer escala de 5 notas uma pentatnica (tcnicamente). Na prtica s precisamos de aprender duas a Pentatnica maior e a Pentatnica menor. Porque so especiais ? Principalmente porque funcionam! Experimente a pentatnica maior numa progresso de acordes maioritriamente maiores ou a menor caso contrrio. Em qualquer caso se uma no lhe soar bem, experimente a outra. Em 90% dos casos uma delas encaixa bem na progresso de acordes. Tambm so muito fceis de memorizar porque a disposio das notas da escala maior igual da escala menor (transposta 3 meios tons, ou 3 travesses na guitarra), o que facilita a sua utilizao para improvisar. So tambm a base das escala de blues (acrescentando as blue notes). So ainda uma ajuda para memorizar os modos Gregos: As notas da Pentatnica Maior so comuns aos trs modos Gregos maiores: Jnio, Ldio e Mixoldio. (ver lio sobre a formao de escalas gregas) As notas da Pentatnica Menor so comuns aos quatro modos Gregos menores: Drico, Frgio, Elio e Lcrio. Ou seja, para qualquer uma das sonoridades baseadas nos modos Gregos, basta acrescentar respectiva Pentatnica duas notas adicionais que definem qual o modo. Como se constroem ?

OK. Isto s para ler uma vez, porque quando as memorizar na barra da guitarra nunca mais vai querer formar Pentatnicas a partir dos intervalos. A Pentatnica maior, formada a partir da nota raiz, : R 2 3 5 6, ou seja R + Tom + Tom + Tom Semi-tom + Tom Por exemplo, na escala de D: C D E G A A Pentatnica menor, formada a partir da nota raiz, : R m3 4 5 m7, ou seja R + Tom Semi-Tom + Tom + Tom + Tom Semi-tom Por exemplo, na escala de D: C Eb F G Bb Disposio no brao da guitarra Esta a parte boa, repare na disposio das notas (em relao ao travesso da nota raiz): Pentatnica menor:

Pentatnica maior:

A disposio relativa das notas igual, transposta de trs travesses (ou semi-tons). Basta memorizar uma das escalas e sabe-se de cor tambm a outra. Sugiro que a memorizada seja a maior, porque a que tem maior nmero de notas sobre o travesso da nota raiz, o que a torna mais fcil de praticar. Aqui est a escala menor completa, memorize-a e tente-a aplicar sobre um conjunto de acordes, vai ver como o resultado impressiona!

Como aplicar melhor:

Modos para Solar Guitarra ou Piano (Parte I)

Introduo

Aprender a utilizar os modos um passo essencial para se ser um bom guitarrista, pois este permitem ajudar a identificar a melhor forma de solar e improvisar sobre um determinado conjunto de acordes. Embora seja importante perceber a teoria por trs da construo dos modos, apresenta-se um resumo rpido do resultado final e respectiva aplicao. Talvez um dia se apresente aqui uma lio completa. At l, espero que esta informao seja til. O que so modos ? Um modo uma estrutura de intervalos construda atravs escala maior de D, mas com outra nota raiz. Como existem 8 notas na escala maior, existem 7 modos diferentes, bviamente os de R, Mi, F, Sol, L e Si. O 7 modo (D) corresponde ao da escala maior e denomina-se Jnio. O nomes dados aos modos so: C - (D) - Jnio D - (R) - Drico E - (Mi) - Frgio F - (F) - Ldio G - (Sol) - Mixoldio A - (L) - Elio B - (Si) - Lcrio Os modos foram baptizados pelos Gregos antigos, mas a ordem atribuda a cada escala foi posteriormente alterada pela Igreja. Os nomes apresentados so os utilizados na actualidade. Para que servem os modos ? A estrutura de intervalos derivada de cada modo pode ser aplicada sobre qualquer nota raiz. Como cada modo tem uma sonoridade caracterstica, os modos podem ser utilizados para se solar ou improvisarem sonoridades diferentes dentro do mesmo tom de nota. Adiante explicar-se- como determinar os modos implcitos para uma progresso de acordes (que modos solar / improvisar em funo dos acordes). difcil caracterizar a sonoridade de cada modo, mas eu ouo-os da seguinte forma: Modo Jnio Drico Frgio Ldio Mixoldio Elio Lcrio Intervalos T T st T T T st T st T T T st T st T T T st TT T T T st T T st T T st T T st T T st T T st T T st T T st T T T Sonoridade lmpido, estril suave, "bluesy", "soulfoul" espanholada, rabe lmpido como o Jnio, mas mais aberto Coboiada ou Folk, mas tambm "funky" escuro e triste sem palavras

Como se derivam os modos ? Na tabela anterior j se apresentaram os intervalos de cada modo, para os contruir a partir da nota raiz. Este intervalos so derivados da transposio da escala maior de D. Exempo: Escala de D: C D E F G A B C Se tocar a escala de D, comeando em R, obtm: D E F G A B C D Esta notas continuam a pertener escala maior de D, porm, se a tocar repetidamente, parece uma escala de R. Lembre -se que no est a tocar a escala maior de R (D E F# G A B C# D) A escala de D, comeando em R tem a seguinte estrutura de intervalos: T st T T T st T, da ser o modo de D - R - Drico. A estrutura de intervalos de cada modo derivada desta forma. Para aplicao a uma nota raiz basta aplicar a estrutura de

intervalos nota raiz. Na tabela seguinte apresenta-se, a ttulo de exemplo, todos os modos da escala de D: Modo Jnio Drico Frgio Ldio Mixoldio Elio Lcrio Intervalos T T st T T T st T st T T T st T st T T T st TT T T T st T T st T T st T T st T T st T T st T T st T T st T T T Notas CDEFGABC C D D# F G A A# C C C# D# F G G# A# C C D E F# G A B C C D E F G A A# C C D D# F G G# A# C C C# D# F F# G# A# C

Como memorizar os modos ? S existem duas formas de memorizar os modos: a forma difcil e a muito difcil ! Aqui esto uns diagramas para ensaiar. A barra cinzenta representa a barra da guitarra onde se encontra a nota chave (raiz). Modo Jnio:

Modo Drico:

Modo Frgio:

Modo Ldio:

Modo Mixoldio:

Modo Elio:

Modo Lcrio:

A prxima lio sobre os modos ajuda-o a identificar o modo correcto a solar em funo da progresso de acordes.

Modos para Solar Guitarra ou Piano (Parte II)

Como saber o modo a utilizar ? Antes de mais importante conseguir utilizar os ouvidos. Como nem sempre estes ajudam aqui vai uma formula (mais ou menos) mgica. A partir da progresso de acordes que a musica sobre a qual se pretende solar ou improvisar possvel determinar (em teoria) o modo a utilizar. A progresso de acordes determina os intervalos da escala, pelo que basta identificar o modo que utiliza os mesmos intervalos! Para perceber a identificao dos intervalos importante a lio sobre a harmonizao da escala maior (que brevemente ser apresentada). Por agora basta conhecer a escala harmonizada de acordes: C Maj D min E min F Maj G maj A min B dim (min) C Maj T T st T T T st I ii iii IV V vi vii VIII A ideia descobrir onde que a progresso de acordes se encaixa nesta escala, no em termos de notas, mas relativamente natureza do acorde (min / Maj) e em relao aos intervalos. Numa progresso de acordes podem existir vrios acordes (tipicamente at quatro ou cinco). Como cada um destes tem que ser confrontado com as possibilidades dentro dos maiores ou menores da escala harmonizada, as "simulaes" podem ser bastante aborrecidas, pelo que a excluso de parte ajuda bastante. Exemplo: Suponha a seguinte sequncia de acordes: E C#m G#m A (The Pixies - Where is my mind ?) Ordenando os acordes: C#m E G#m A, os intervalos so: min + Tst(Maj) + TT(min) + st(Maj) + TT(min) Temos que comparar esta sequncia de intervalos com todas as posies de acordes para determinar quais as combinaes possveis de intervalos versus natureza do acorde (maior / menor). Como na escala harmonizada s existem 3 acordes maiores contra 4 menores, mais fcil fazer a comparao contra um acorde maior. Assim, mais fcil ordenar os acordes a partir de E e

A e confront-los com a escala harmonizada. Os intervalos a testar so: Maj + TT(min) + st(Maj) + TT(min) + Tst(Maj) - E G#m A C#m Maj + TT(min) + Tst(Maj) + TT (min) + st(Maj) - A C#m E G#m Os intervalos a comear nos acordes menores so: min + Tst(Maj) + TT(min) + st(Maj) + TT(min) - C#m E G#m A min + st(Maj) + TT(min) + Tst(Maj) + TT(min) - G#m A C#m E
Tom Modo base E Jnico em E Jnico em A Intervalo Maj+TT(min)+st(Maj)+ TT(min)+Tst(Maj) Maj+TT(min)+Tst(Maj) + TT(min)+st(Maj) C Jnico 1. Maj 1. Maj C# Dmin Drico D# Emin Frgio FMaj Ldio F# GMaj Mixoldio G# Amin Elioi 4. (3.)+TT(min ) 3. (2.)+Tst(Maj ) 1. Maj 4. (3.)+TT(min ) 4. (3.)+TT(min ) 3. (2.)+Tst(Maj ) 1. Maj 1. Maj 1. Maj 2. 3. (1.)+TT(min (2.)+st(Maj ) ) 2. (1.)+TT(min ) 2. (1.)+TT(min) 2. (1.)+TT(min) 4. (3.)+TT(min) A# Bmin Lcrio

2. 3. (1.)+TT(min (2.)+st(Maj) ) 2. (1.) + TT(min)

Ldio em Maj+TT(min)+st(Maj)+ E TT(min)+Tst(Maj) Ldio em A Maj+TT(min)+Tst(Maj) 3. + (2.)+Tst(Maj TT(min)+st(Maj) )

Mixoldi Maj+TT(min)+st(Maj)+ 3. o em E TT(min)+Tst(Maj) (2.)+st(Maj) Mixoldi o em A Maj+TT(min)+Tst(Maj) + TT(min)+st(Maj)

C#m

Drico em C# Drico em G#

min+Tst(Maj)+TT(min) +st(Maj)+TT(min) min+st(Maj)+TT(min) +Tst(Maj)+TT(min)

1. min 1. min 2. (1.)+st(Maj ) 1. min 1. min

2. (1.)+Tst(Maj )

3. 4. (2.)+TT(min (3.)+st(Maj ) )

G#m

C#m

Frgio em min+Tst(Maj)+TT(min) 4. C# +st(Maj)+TT(min) (3.)+st(Maj) 4. Frgio em min+st(Maj)+TT(min) (3.)+Tst(Maj G# +Tst(Maj)+TT(min) ) 2. Elio em min+Tst(Maj)+TT(min) (1.)+Tst(Maj C# +st(Maj)+TT(min) ) Elio em min+st(Maj)+TT(min) G# +Tst(Maj)+TT(min) Lcrio em C# Lcrio em G# min+Tst(Maj)+TT(min) +st(Maj)+TT(min) min+st(Maj)+TT(min) 2. +Tst(Maj)+TT(min) (1.)+st(Maj) 2. (1.)+Tst(Maj )

2. (1.)+Tst(Maj ) 2. (1.)+st(Maj) 3. (2.)+TT(min ) 1. min 1. min 2. (1.)+st(Maj )

3. (2.)+TT(min)

G#m

C#m

3. 4. (2.)+TT(min (3.)+st(Maj) )

G#m

C#m

1. min 3. (2.)+TT(min ) 4. (3.)+Tst(Maj ) 1. min

G#m

Assim, chegamos concluso que os modos possveis so: Modo Jnico em E Modo Jnico em A Modo Ldio em A Modo Mixoldio em E Modo Frgio em C# Modo Frgio em G# Modo Elio em C# Modo Lcrio em G# Agora a altura em que voc comea a pensar que esto a gozar consigo. Mas no desista, agora qie isto vai comear a fazer sentido.

Se reparar bem na tabela, vai reparar nas seguintes semelhanas: Jnico em E = Ldio em A = Frgio em G# = Elio em C# Jnico em A = Mixoldio em E = Frgio em C# = Lcrio em G# Da que esta sequncia de acordes s tem duas formas de solar. Jnico em E ou em A. Na verdade, na sequncia real de acordes, o primeiro E e o tereiro G#. Normalmente (nem sempre) para estes acordes (o primeiro e o tereiro da sequncia) que se escolhem as notas "alvo", pelo que vamos dizer que os modos a solar so Jnico em E e Lcrio em G#. Se conhee a msica, ensaie e repare que a "lead guitar" toca as notas E e G# (com a variao final D# - E). Outra concluso importante: Na tabela fez-se a simulao para os acordes maiores e menores, mas se fosse feita s para os maiores ou s para os menores, a concluso seria a mesma, pelo que na realidade s necessrio "simular" os acordes maiores ou s os menores: Simulao s com acordes maiores: Modo Jnico em E = Modo Ldio em A Modo Jnico em A = Mixoldio em E Simulao s com acordes menores: Frgio em C# = Lcrio em G# Frgio em G# = Elio em C# Para saber que notas notar, que pertenem a estas escalas, consulte a lio sobre (modos Gregos parte I). ( lio a completar em breve )

Dicas para solar em guitarra ou piano

Introduo: Pode ainda no ter descoberto que h escalas que nos ajudam, em funo da progresso de acordes, a identificar as notas que encaixam na melodia. Se tiver curiosidade consulte as lies sobre as escalas pentatnicas e as escalas Gregas: Pentatnicas Escalas Gregas parte I Escalas Gregas parte II Independentemente disso, a informao desta pgina aplica-se, mesmo que no conhea as tcnicas referidas. Se as conhecer, melhor ainda! Estilos de msica: Reconhea os diferentes estilos em funo da forma como os instrumentos que solam (guitarra, baixo, piano) mudam de tom com a progresso da melodia, reparar que: Nos estilos Jazz e Folk, a escala do solo muda de acorde em acorde, enquanto, Nos estilos Blues e Pop/Rock, a tendncia que a escala do solo se mantenha ao longo de toda a melodia (s se alterando nos 'breaks')

Assim, nos primeiros estilos, concentramo-nos na melodia acorde a acorde, o que torna muito importante a agilidade e memorizao das escalas que se adaptam ao acorde: Escalas bem ajustadas Jnia Drica Tipo de acorde Maior Menor Tipo de acorde de 7 Maj 7 Min 7

Frgia Ldia Mixoldia Elia Lcria Pentatnica Menor Pentatnica Maior

Menor Maior Maior Menor Dim Menor Maior

min 7 Maj 7 7 min 7 min 7(b5) Qualquer Qualquer

Nos estilos pop, rock e blues, bastante mais importante identificar a escala que se encaixa bem em toda a progresso de acordes. As lio dois sobre modos Gregos ilustra como se pode fazer isto. Independentemente disso, neste estilos, concentre-se nas notas alvo, em funo do ritmo: Replique a progresso de acordes em notas nicas na barra da guitarra. Concentre-se nas notas raiz do 1 e 3 acorde da progresso de acordes. Garanta que o solo se 'resolve' nestas notas. Experimente variaes nos tempos do 2 e 4 acorde. Experimente uma escala pentatnica sobre uma destas notas. Experimente com poucas notas, no tente fazer progresses rpidas, caso contrrio no consegue perceber o que est a experimentar nem memorizar o que fez (no raro caso de conseguir um bom 'lick').

Como Formar Acordes ?

Trios: Quase todos os acordes so formados com base num trio de notas. Os intervalos entre as trs notas vo determinar o tipo de acorde em relao escala:

Acorde Maior: Nota Raiz + 3 + 5 Menor: Nota Raiz + m3 + 5 Aumentado: Nota Raiz + 3 + m6 (5#) Diminuido: Nota Raiz + m3 + b5 Exemplo da notas da escala de D:

C 1 C# / Db M2 Repare que os intervalos entre as notas do acorde so m3 ou 3 (m3 = tom e meio, 3 = 2 tons): Acorde Maior: Nota Raiz + 3 + m3 Menor: Nota Raiz + m3 + 3 Aumentado: Nota Raiz + 3 + 3 Diminuido: Nota Raiz + m3 + m3 (3+m3 = 5) (m3 + 3 = 5) (3 + 3 = m6) (m3+m3 = b5) D 2 D# / Eb m3 E 3 F 4 F# / Gb b5 G 5 G# / Ab m6 A 6 A# / Bb m7 B 7

Para identificar acordes de outras escalar basta transpor a escala maior de D para a escala do acorde que pretende, lembrando-se que uma escala maior sempre criada a partir dos intervalos: Tom , Tom , Meio-Tom, Tom, Tom, Tom, Meio-Tom Exemplo Mi menor: F# / G 2 G m3 G# / Ab 3 A 4 A# / Bb b5 B 5 C m6 C# / Db 6 D m7 D# / Eb 7

E 1 F M2

escolhendo a m3 e a 5 temos o trio menor de Mi: E + G + B Acordes de 4 notas:

Acrescentando uma quarta nota a um trio (somando mais um m3 ou 3) obtm-se um acorde de 7. A designao do acorde de 7 depende do acorde original: Trio Original Acorde Maior Acorde Maior Acorde Menor Acorde Menor Acorde Diminuido Acorde Diminuido Acorde Aumentado Acorde Aumentado Ao acorde Aumentado no se pode somar um intervalo maior de 2 tons porque a nota resultante a raiz, ou seja o acorde no modificado. Acordes Suspensos Um acorde suspenso formado substituindo a 2 nota do acorde (a modal), alterando o intervalo de uma tereira para uma 2 ou 4. Como a nota modal a que determina se o acorde maior ou menor, os acordes suspensos no no maiores nem menores. Os acordes suspensos de 2 (sus2) so formados com base nos trios R+M2+5 ou R+M2+b5 (dim). Os acorde suspensos de 4 (sus4) so formados com base nos trios R+4+5 ou R+4+b5 (dim). 4 Nota 3 (7) m3 (m7) 3 (7) m3 (m7) 3 (m7) m3 (6) m3 (7) 3 Diminuido de 7 Aumentado de 7 No existe Nome Maior 7 Dominante 7 Menor com Maior 7 Menor de 7 Notas R+3+5+7 R+3+5+m7 R+m3+5+7 R+m3+5+m7 R+m3+b5+m7 R+m3+b5+6(m7b) R+3+m6+7 Notao usual (D como exemplo) CMaj7 C7 ou Cdom7 Cm/M7 ou Cmin/maj7 Cmin7 ou Cm7 Cm7b5 ou Cmin7b5 Cdim7 Caug7 C+7

PENTATNICAS

E ae pessoal, tudo beleza? Bom neste tpico vamos estudar as pentatnicas maior e menor com suas sonoridades.Quando se fala em improviso, costumo pensar nas escalas com seus relativos menores ou maiores (o que facilita e amplia o conhecimento do brao do instrumento). Vamos l: o relativo menor de uma escala maior natural sempre se encontrar no 6 grau da escala e/ou campo harmnico. E para tons menores, seu relativo maior se encontrar sempre no 3 grau da escala e/ou campo harmnico. Mas o que seria um tom relativo? Bom, se compararmos d maior e l menor veremos que suas notas coincidem, ou seja, so as mesmas.Isso significa que uma escala relativa outra,ou seja, improvisando em d maior poderemos usar a escala de l menor. Entendidos com esse assunto, podemos iniciar nosso assunto sobre as pentatnicas. Vamos l, primeiro o desenho da pentatnica (lembrando que a pentatnica nada mais do que a escala maior natural sem seus semitons: no caso de d maior natural, seriam retirados o f e o si):

E_____________________5__8___________________________ B_________________5__8_______________________________ G_____________5__7___________________________________ D_________5__7_______________________________________

A_____5__7___________________________________________ E_5__8_______________________________________________

Este o shape (desenho) da pentatnica menor (l menor neste caso).Agora que sabemos seu desenho (um deles) podemos comear a aplicar idias sobre ele.(lembrando que essa escala de l menor relativa de d maior, ou seja, a pentatnica de l menor pode ser usada em d maior). Vamos ver este primeiro exemplo do som da pentatnica: ex.1 E__8_7_5_7-5___5___________________________________ B____________8___8_5_8-5___5_8_8b(10)_______________ G________________________7_________________________ D__________________________________________________ A__________________________________________________ E__________________________________________________

Clique aqui para ouvir o ex.1.

Este o som natural da pentatnica (um lick comum). Bom, agora vamos estudar a sonoridade "bluesy" da escala, ou seja, com sotaque de blues. Para isso h um raciocnio simples que a maioria dos guitarristas de blues pensam: tocar uma pentatonica menor em cima do mesmo tom maior. Trocando em midos seria: para d maior o uso da escala pentatnica de d menor.Oua o exemplo Ex.2.

Clique aqui para ouvir o ex.2

Um outro acrscimo na pentatnica pode ser feito para dar uma sonoridade ainda mais "bluesy" escala: a blue note. A blue note nada mais do que a 4 aumentada da escala de um determinado tom..

Para finalizar o assunto, as pentatnicas podem ser usadas de mil maneiras. Aqui darei um exemplo da pentatnica com trs notas por corda, fugindo um pouco da tradicional com duas notas por corda. Veja o lick a seguir:

ex.3

E__________________________________________________________________ B__________________________________________________________________

G9-7-5-7-9-7-5______________________________________________________ D____________10-7-5-7-10-7-5__________5-7-10-7-5_____________________ A__________________________10-7-5-7-10_________10-7-5-7-10-7-5_______ E___________________________________________________________10_7_5_

Clique aqui para ouvir o ex.3

Pronto, agora que j sabemos a utilidade da pentatnica e como aplic-la no seu "dia-a-dia" s "malhar" muito os seus dedinhos (hehe).At o prximo tpico. Falow. ZOOM 505.

Obs > 9-7 = ligado, 8b(10) = bend na casa 8 at a nota da casa 10.