Abrir o mapa da cidade, conhecer seus nomes, medir distncias, escolher pontos, juntar os cmplices, dividir equipes, definir

estratgias, traar uma rede, marcar datas, concentrar as foras e s a, lanar o corpo por entre a cidade, ir de um ponto a outro atualizando as linhas de estratgia, num mesmo movimento, invisvel, com gestos mnimos. O artista como cartgrafo. Cem livros brancos, com cem pginas em branco, distribudos em cem pontos da cidade, por dez pessoas divididas em cinco equipes. Para cada movimento um pequeno registro, cem vdeos de um minuto, em cada um, um livro deixado. Em cada livro uma mensagem, continue o livro, escreva, desenhe, deixe algo na superfcie branca e depois deixe o livro, escolha um lugar e abandone-o. Continue o movimento do livro. Cem dias se passaro e cem pessoas podero encontr-lo e depois abandon-lo novamente. Dez mil encontros e desencontros, dos quais s saberemos pelos vestgios deixados nas pginas em branco. Para o ltimo encontro, um pedido, abandone-o neste endereo, no se diz o que o lugar, apenas uma rua, um nmero e uma data. O artista como sismgrafo. Esse o movimento do livro-livre. Mas h outro. O movimento dos cmplices. O que fazer nesses cem dias? Esperar? preciso continuar o movimento do livro numa outra srie, criar um duplo do movimento das pginas preenchidas dia a dia. Para cada dia passado, um minuto de vdeo. Dez pessoas, produzindo a cada dia um vdeo de um minuto, durante cem dias. Dez vdeos de cem minutos. O artista como arquivista. H algo de profundamente romntico nesse gesto. Arremessar algo ao mundo e esperar pelo eco, provocar uma variao, arriscar perder-se nessa variao, apostar que um gesto mnimo pode alterar a ordem do mundo, acreditar que a vida a arte dos encontros, embora haja tantos desencontros na vida. Mas h tambm o prazer de um puro gesto e o encantamento com a possibilidade desse gesto, um arremesso. Sim preciso atravessar a cidade, distribuir os pontos. E de cada ponto achar a ponte para o arremesso. Mas qual o sentido do arremesso? Arremesso em direo ao outro, porque o outro o prprio sentido desse arremesso. Um arremesso que comea sempre antes e s finda depois, uma prolongao do gesto, uma garrafa ao mar, um livro livre cuja nica mensagem o convite a um novo arremesso. Arremesso acrescido de uma nova dobra, pois todo livro um livro de dobras que se desdobram em cada arremesso-livro. Um livro-arremesso que se desdobra em duas linhas. Uma que segue sempre e no sabemos nunca se volta, outra que j segue voltando, como se cada arremesso comportasse dois sentidos. Um que vai em direo ao outro e outro que volta em direo a quem fica. O arremesso aciona duas sries. A primeira uma srie louca, imprevisvel, regida por Aion, senhor das intensidades e das bifurcaes, a outra com as marcas de Cronos, senhor das distribuies temporais, deixadas como vestgios em cada vdeo realizado por cada um do grupo, dia a dia, durante cem dias. Da primeira srie, que segue as derivas do livro, talvez nunca haja retorno, e talvez seja melhor assim, pois pesar sempre sobre quem volta a dvida se a viagem foi longe o suficiente, chegando quele ponto em que voltar no ter arriscado ir mais.

Aqui a perverso seria achar que o trabalho s se resolve se os livros voltarem. Cada livro arremessado rompe o Fio de Ariadne, e quando se rompe o fio, perder-se volta a ser a razo do labirinto. Teseu-livro no mata mais o Minotauro e sai glorioso, mas desaparece como o capito Ahab, que nunca pde evitar ir mais alm, e ser devorado por Moby Dick, a imensa baleia branca. A questo aqui se teremos uma narrativa possvel a partir dessa viagem de onde no h regresso. Esse foi sempre o dilema da narrativa, quem poder narrar quando a viagem sem volta. A narrativa da prpria experincia sempre estar sobre suspeita, pois quem volta para narrar talvez no tenha ido o suficiente, mas como converter a experincia em narrativa se no h volta? Da segunda srie, ou dos que ficaram no cais sempre possvel dizer que a viagem nunca apenas dos que partiram, pois quem fica, continua e quem aposta no arremesso, aposta na volta do arremesso sobre si, como se a linha que volta nos levasse a continuar a histria. A exposio que encontramos aqui traz a produo realizada nas variaes dessa segunda srie. Livro-dispositivo, que aciona linhas de fuga, de ruptura, de expresso. No entanto h um convite que marca o incio desta viagem, uma data marcada para a volta. Um desejo de ter nas mos o livro-narrativa com os vestgios da viagem. Um jogo com o acaso, um desejo de aproximar as sries. Esta exposio celebra isso: o encontro com o impondervel, a alegria de inventar relaes, de inventar a si e ao mundo. A vida como Livro-Livre. -No deixe a peteca cair! Diz o livro-arremesso-dobra-vestgio-dispositivo-livre.