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L'atelier musical

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Thorie et musique
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1 2 3 4

La musique est un langage artistique La thorie de la musique organise ce langage La musique s'adresse l'intelligence et la sensibilit Ce langage a des rgles prcises, il volue aux cours des sicles La thorie codifie le langage musical. Un art fait d'intelligence et de sensibilit

Pour modifier le texte

La musique et les continents

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5 6 7 8

La musique est un langage universel Il se transmet oralement, par crit, ou par le web Chaque continent a ses traditions musicales et culturelles Grce aux moyens modernes de communications il volue rapidement La musique est un langage universel qui se transmet par oral ou par crit

La musique crite
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9 10 11 12

Les partitions s'achtent chez un marchand ou par l'informatique sur internet Une partition traduit par des signes la pense musicale d'un compositeur On crit ces signes sur du papier ou en se servant d'un ordinateur Chaque procd a ses avantages et ses inconvnients La pense du compositeur se traduit sur du papier ou par l'informatique

La musique orale
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13 14 15 16

Les hommes primitifs pratiquaient la musique orale Elle s'est transmise par les gnrations de bouche oreille Toutes les traditions musicales remontent cette transmission orale La musique orale est d'une grande richesse vocale (Ex: Pygmes d'Afrique) La musique orale se transmet par les gnrations de bouche oreille

Les signes principaux

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17 18 19 20

Pour tre conserve, transmise, reproduite, la musique utilise un code de signes Les signes les plus employs sont les notes, silences, cls, altrations, nuances Ces divers signes s'crivent sur 5 lignes horizontales et sur 4 interlignes L'espace d'criture se nomme la porte, une porte, des portes Les signes : notes, silences, cls, altrations se placent sur la porte

5 4 3 2 1

4 3 2 1

La porte et les mesures

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21 22 23 24

Les traits verticaux placs sur la porte sont des barres de mesure L'espace compris entre deux barres de mesure est nomm (une, la) mesure Les signes musicaux s'crivent dans les mesures. Les mesures font la partition La double barre de mesure spare les parties. Elle signifie aussi la fin d'un morceau La mesure est un espace spar par 2 traits verticaux. On y crit des signes

La porte et les notes

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25 26 27 28

La note place sur la porte reprsente un son. Les notes sont joues ou chantes Le son est bas (grave), moyen (mdium) ou haut (aigu) suivant sa position Les notes se placent sur les lignes ou dans les interlignes de la porte Un son peut tre bref ou long, faible ou fort, grave, mdium, aigu Une note est un signe qui reprsente sur la porte une hauteur et une dure

Les lignes supplmentaires

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29 30 31 32

Les lignes supplmentaires agrandissent la porte Les notes se placent sur ces petites lignes ou leurs interlignes Il est possible d'crire des notes au dessus de la dernire ligne de la porte On peut galement crire des notes en dessous de la premire ligne de la porte Les petites lignes supplmentaires agrandissent la porte vers l'aigu ou le grave

Les figures de notes

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33 34 35 36

Il y a 7 figures de notes qui portent des noms diffrents Plus la forme de la note est complexe, moins elle met de son ronde, blanche, noire, croche, double-croche, triple-croche, quadruple-croche Certaines figures ont des btons, des crochets, d'autres des barres pour les runir Les figures de notes ont des noms, des formes et des dures diffrentes

Pour entendre les diffrentes dures la suite clique ->

Le nom des notes

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37 38 39 40

Le nom des notes permet de distinguer les sons do r mi fa sol la si do r fa# la do mib solb lab sib rb a b c d e f g (a b c) sont des notes employes dans d'autres pays la si do r mi fa sol la si do sont les correspondances de cette autre notation Le nom des notes donne des sons diffrents. abcdefg est utilis dans d'autres pays

10

La dure des notes

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41 42 43 44

Les diverses formes de notes indiquent des dures mathmatiques diffrentes La note la plus longue met le mme temps sonore que 64 trs courtes La plus longue a t / 2 et la nouvelle note a aussi t / 2 etc.

Les formes de notes ont des dures divisibles par 2 ou multiplies par 2

11

La hauteur du son
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45 46 47 48

Les notes reprsentent des hauteurs sonores diverses Si une note est crite vers le haut de la porte le son est aigu Une note crite vers le bas de la porte met un son qui est plus grave Plusieurs notes verticales font entendre en mme temps des sons diffrents La hauteur des sons varie suivant la position des notes sur la porte

12

La dure du son
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49 50 51 52

Les notes reprsentent des dures sonores diffrentes Plus une figure a une forme complique, plus le son est court La ronde, la blanche, la noire sont des figures d'une dure assez longue La croche, la double-croche, la triple-croche, la quadruple-croche sont plus courtes Les figures de notes ont des formes et des dures diffrentes

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L'intensit du son
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53 54 55 56

L'intensit des notes fait varier la force de la musique Cette intensit est possible sur une note, pour une srie de notes On place sur les notes des indications prcises pour obtenir l'effet dsir Les instrumentistes et chanteurs peuvent ainsi donner plus d'expression au son Les musiciens varient les signes d'intensit des sons dans un but expressif

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Le timbre du son
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57 58 59 60

Le timbre des instruments permet de varier la couleur du son Chaque voix, chaque instrument a un timbre qui lui est trs personnel L'orchestre symphonique reprsente une grande varit de timbres diffrents Les timbres se modifient suivant les traditions musicales et l'volution intrumentale Le timbre donne au son une varit de couleurs. Il se modifie au fil du temps

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Hauteur, dure, intensit, timbre

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61 62 63 64

Le son une hauteur, une dure, une intensit, un timbre Les notes ont des hauteurs, dures, intensits et des timbres diffrents De multiples solutions s'offrent au musicien pour mlanger ces divers paramtres Un hautbois peut jouer une note aigu, longue, forte ou une note grave, courte, douce Les 4 principales composantes du son : hauteur, dure, intensit, timbre

16

Son et expression
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65 66 67 68

Le son est rarement plat, il est souvent expressif Pour rendre un son expressif on place d'autres paramtres Il peut-tre : piqu, dtach, li, lour, marqu, frapp, effleur, martel etc. La voix, les cordes, les instruments vent permettent une trs bonne expression Les composantes du son : hauteur, dure, intensit, timbre + expression

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Son et volution
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69 70 71 72

Un son a un commencement et une fin Pendant cet instant il lui est possible d'voluer Il peut : vibrer, onduler, devenir plus fort ou moins fort etc. Le musicien qui contrle bien sa technique utilise ces nombreux effets Un son peut voluer et devenir plus chaleureux, agrable et expressif

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Les silences
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73 74 75 76

Pour modifier, arrter la dure du son on crit des silences diffrents Les silences sont des signes musicaux d'arrt du son placs sur la porte A chaque forme de note correspond une autre forme de silence identique en dure Une bonne utilisation des silences donne la musique plus de lgret et de rythme Un silence est un signe musical plac sur la porte. Il modifie le son et le rythme

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Tableau des silences

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77 78 79 80

Il y a 7 silences principaux qui correspondent aux 7 dures de notes Les dures les plus longues sont la pause et la demi-pause Les autres prennent le nom de soupir, demi-soupir, etc. Comme les notes, on a divis le plus long par 2 etc. pause, demi-pause, soupir, 1 / 2 soupir, 1/4 de soupir, 1/8 de soupir, 1/16 de soupir

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Les nuances
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81 82 83 84

Les nuances modifient la puissance ou l'expression du son Elles sont crites sous forme de signes ou de mots prs de la porte Il existe une grande varit de nuances musicales. Du plus doux au plus fort Elles s'utilisent pour une ou plusieurs notes, une phrase ou un morceau tout entier Une nuance donne plus ou moins de force et d'expression au son

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Les nuances d'intensit

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85 86 87 88

Les nuances d'intensit font varier la puissance du son sur un passage particulier crescendo = augmenter lentement le son jusqu' une nuance plus forte decrescendo = diminuer le son jusqu' une nuance plus douce Il est important d'indiquer les nuances dans une partition Les nuances d'intensit font varier lentement les passages indiqus

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Les expressions italiennes

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89 90 91 92

Les expressions italiennes aident le musicien dans l'interprtation Elles prcisent les recommandations musicales du compositeur On rencontre ces expressions dans des mouvements entiers Pour de simples passages, une mesure, une seule note Les termes italiens indiquent au musicien le caractre musical d'une uvre

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Les cls
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93 94 95 96

La cl est une figure musicale place au dbut de chaque porte Il existe la cl de sol, de fa, d'ut (do). La cl de sol est la plus rpandue La cl de sol sert pour les sons aigus, ut, les sons mdiums, fa, les sons graves Les cls fixent le nom des notes. Si l'on change la cl, la place des notes est modifie La cl est une figure place au dbut des portes. Elle place le nom des notes

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Les altrations accidentelles

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97 98 99 100

L' altration accidentelle modifie la hauteur d'une mme note pour une seule mesure Il existe 3 altrations pour changer le son. Le dise #, le bmol b, le bcarre Si une note est altre, sa hauteur est modifie d'un 1 / 2 ton l'oreille Ce signe est plac devant la note, sur sa mme ligne ou interligne L'altration est un signe musical qui fait monter ou baisser le son d'un 1 / 2 ton

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Les altrations et la hauteur

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101 102 103 104

L'altration devant un note fait monter ou baisser le son On place devant le nom de la note un dise #, un bmol b, un bcarre On doit lire l'altration l'envers. On crit # do, il faut dire, il faut jouer do# Le # lve le son d'un 1 / 2 ton, le b l'abaisse d'un 1 / 2 ton, le annule l'effet du # et du b Le #, b, change la hauteur du son d'un 1 / 2 ton. Il faut lire l'envers. br = rb

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Les altrations l'armature

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105 106 107 108

Les altrations peuvent se regrouper au tout dbut des portes, juste aprs les cls Elles prennent alors le nom d'armature. L'armature est en # ou en b, de 0 7 Toutes les notes places sur ces lignes et interlignes sont altres # ou b La tonalit dpend du nombre d'altrations positionnes aprs la cl Pour notifier la tonalit on regroupe aprs la cl les altrations (0 7)

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Les altrations et la tonalit

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109 110 111 112

L'absence ou le nombre d'altrations # ou b l'armature signale une tonalit Le nombre d'altrations # ou b est en relation avec le cycle des gammes Les altrations # ou b l'armature peuvent altrer de 1 7 notes Il y a : absence de # ou 1# ## ### #### ##### ###### ####### Il y a : absence de b ou 1b bb bbb bbbb bbbbb bbbbbb bbbbbbb Le nombre d'altrations # ou b l'armature (cl) dfinit la tonalit

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L'ordre des # et des b

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113 114 115 116

Les altrations dises # ou bmols b servent produire des gammes diffrentes Chaque gamme a un nombre et un ordre prcis de dises # ou de bmols b L'ordre des # est : fa#, do#, sol#, r#, la#, mi#, si# L'ordre des b est : sib, mib, lab, rb, solb, dob, fab Chaque gamme a de 0 7 # ou de 1 7 b. L'ordre des # ou b est <------->

29

Les gammes majeures

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117 118 119 120

La gamme de do ne possde pas d'altration l'armature (cl) La gamme de sol a 1# l'armature. La gamme de r a 2# la cl La gamme de fa a 1b l'armature. La gamme de sib a 2b l'armature Les gammes majeures sont formes par des notes conjointes (tons et 1 / 2 tons) Les gammes ont 0# ou 0b, 1# ou 1b, 2# ou 2b etc. des tons et des 1 / 2 tons

30

Trouver la tonalit majeure

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121 Deux rgles donnent la tonalit d'une gamme majeure qui a des # ou des b la cl 122 1- A l'armature, c'est le dernier # droite que l'on monte d'un 1 / 2 ton (une note) 123 Ex : si le dernier # trouv est do# la tonalit du morceau est r majeur 124 2- A l'armature, c'est l'avant dernier b en partant de la droite Ex : sib, mib, lab = mib majeur Tonalit majeure : # = dernier # droite + 1 / 2 ton. b = avant dernier b droite

31

Les temps
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125 126 127 128

Pour obtenir des temps on divise en n parties gales la mesure Cette division donne la mesure 4 temps, 3 temps etc. Les temps donnent la pulsation, le rythme musical Certains sont forts, d'autres plus faibles Les temps, forts ou faibles sont la pulsation rythmique du discours musical

32

Mesure et temps simples

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129 130 131 132

L'indicateur de temps se place au dbut aprs la cl sous forme de fraction Le chiffre suprieur indique le nombre de temps dans la mesure Le chiffre infrieur exprime la qualit de chaque temps La mesure 4 temps peut-tre note avec un C Au dbut du morceau une fraction prcise le nombre de temps d'une mesure

33

Temps forts et faibles

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129 130 131 132

Dans une mesure, les temps (battement, pulsation) ont une force diffrente Le 1er temps d'une mesure est toujours plus fort que les autres Le dernier temps d'une mesure est toujours faible Jamais plus de 2 temps faibles la suite Dans la mesure le 1er temps est toujours fort. Les autres temps sont moins forts

34

Les signes secondaires

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133 134 135 136

La musique dispose de signes musicaux principaux et secondaires Les signes secondaires sont : le triolet, le point, la liaison Il existe galement comme signe le double point Les signes secondaires modifient le son Les signes secondaires modifient le son : triolet, point, liaison, double point

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Rle du point
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137 138 139 140

Pour allonger une note de la moiti de sa dure, on place un point aprs cette note Il existe 7 dures de notes, avec le point nous obtenons ainsi 7 nouvelles dures Ex : une blanche = 2 temps, rajoutons un point (+1). Rponse = 3 temps Ex : une noire = 1 temps, + un point (+1 / 2). Rponse = 1 temps 1 / 2 Le point aprs une note allonge sa dure. Le point = dure de la note / 2

36

Rle du triolet
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141 142 143 144

Diviser la dure d'une note en deux est dite "binaire". Diviser en trois se dit "ternaire" Le triolet est donc la division ternaire (trois parties gales) d'une figure de note La dure de ce triolet de 3 notes (ternaire) = la dure de 2 notes (binaire) On place dessus ou au dessous du triolet une accolade et le chiffre 3 Le triolet rgulier runi 3 figures gales. Sa dure est gale 2 figures de note

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Rle de la liaison
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145 146 147 148

La liaison est un signe secondaire qui runit au moins 2 notes ayant un son identique Ce signe peut allonger la dure du son initial au del des barres de mesure Cette liaison entre notes permet de crer d'autres dures Ces notes deviennent alors "lies" entre elles La liaison runit au moins 2 notes qui ont le mme son. Elle allonge le son initial

38

La gamme diatonique
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149 150 151 152

Une gamme est une succession de sons proches et organiss Ces sons sont ascendants ou descendants et en principe conjoints Ex: la gamme de do majeur do , r mi, fa, sol, la si, do - do , si, la, sol, fa, mi, r, do Deux notes ses extrmits portent le mme nom *. Le deuxime do est plus aigu que le 1er Une gamme est une suite organise de sons proches, ascendants ou descendants

39

Les 8 degrs de la gamme

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153 154 155 156

Une gamme est forme en principe de 8 notes. Chaque note est aussi un degr Il y a des degrs principaux (1,3,5,7) entours de degrs secondaires (2,4,6) Le huitime degr n'est que la rptition du premier degr (mme note) La tonique et la dominante sont les degrs les plus employs Chaque note d'une gamme peut aussi se nommer par le nom d'un degr

40

Ton et demi-ton
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157 158 159 160

Une gamme est forme de notes (degrs) plus ou moins espacs entre eux Certains degrs qui se suivent sont 2 fois plus espacs que d'autres L'espace nomm un ton est le plus grand dans une gamme L'espace nomm un ton est form de 2 demi-tons Une gamme est forme de tons et de 1 / 2 tons. Un ton = 2 demi-tons

41

Place des Tons et des 1 / 2 tons

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161 162 163 164

Les tons et demi-tons sont placs entre les degrs de la gamme diatonique majeure Les demi-tons se placent entre les degrs 3 et 4 et entre les degrs 7 et 8 Les tons se placent entre 1 et 2 2 et 3 4 et 5 5 et 6 6 et 7 La gamme majeure est compose de 5 tons et de 2 demi-tons La gammes majeure est forme d'espaces sonores diffrents. Tons et demi-tons

42

Division du ton
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165 166 167 168

Pour obtenir de nouvelles notes et gammes, un ton se divise en deux 1 / 2 tons a) On crit une nouvelle note entre deux notes distantes d'un ton b ) On place devant cette nouvelle note un # ou un b Ex : fa fa# sol sol solb fa En divisant 1 ton en deux 1 / 2 tons nous obtenons de nouveaux espaces

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Demi-ton chromatique
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169 170 171 172

Il existe 2 espces de 1 / 2 tons. Le 1 / 2 ton chromatique et le 1 / 2 ton diatonique a) les deux notes ont le mme nom pour le demi-ton chromatique b ) la seconde note a toujours un #, un b ou un bcarre Ex : fa fa# r r# si sib solb sol Un 1 / 2 ton chromatique : 2 notes de mme noms. On se sert des altrations

44

Demi-ton diatonique
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173 174 175 176

Il existe 2 espces de 1 / 2 tons. Le 1 / 2 ton chromatique et le 1 / 2 ton diatonique a) les deux notes ont un nom voisin pour le demi-ton diatonique Ex : mi fa si do b ) la seconde note a parfois un #, un b ou un Un 1 / 2 ton diatonique : 2 notes de noms voisins. On peut utiliser les altrations

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L'enharmonie
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177 178 179 180

L'enharmonie est forme par 2 notes de noms voisins qui ont des sons trs proches a) On change par un nom voisin la seconde note dite "enharmonique" b ) on place un b pour avoir une hauteur du son presque identique Ex : do# rb - r# mib - fa# solb - sol# lab - la# sib 2 notes "enharmoniques" ont 2 noms diffrents mais un son presque identique

46

Enharmonie et hauteur du son

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181 182 183 184

La plupart des instruments produisent des notes enharmoniques ou "synonymes" La famille des instruments cordes, la famille des vents (cuivres et bois) Certains instruments ont une seule note pour produire ces 2 sons Ex : La famille des instruments claviers, piano, marimba etc. De nombreux instruments jouent des notes enharmoniques. Sauf le piano etc.

47

Les intervalles simples

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185 186 187 188

L'intervalle est la distance plus ou moins grande qui spare deux sons (2 notes) Un intervalle se mesure, se nomme par le nombre de degrs qu'il contient On compte les degrs du grave vers l'aigu ou en sens contraire Les intervalles simples s'utilisent dans une octave (8 degrs) 2 sons diffrents forment un intervalle. Son nom est en relation avec les degrs

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Les diffrents intervalles

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189 190 191 192

Il existe de nombreuses espces et genres d'intervalles Un intervalle est ascendant ou descendant, simple ou redoubl Certains ont des distances diffrentes : majeurs ou mineurs. D'autres sont justes Un intervalle peut-tre diminu, augment. Un intervalle simple peut-tre renvers Les intervalles ont des noms, des distances, des qualificatifs multiples

49

Tableau des intervalles simples

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193 a) crivons partir de la note do une gamme ascendante (du grave vers l'aigu) 194 b ) chaque note de cette gamme prend le nom d'un degr : 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8 195 Intervalles simples : 1 2 13 14 15 16 17 18 196 Noms : unisson seconde tierce quarte quinte sixte septime octave Les intervalles simples ont des noms bass sur les degrs (Ex: III = tierce)

50

Les intervalles redoubls

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197 198 199 200

Les intervalles redoubls sont : la neuvime, la dixime, la onzime, la douzime etc. L'intervalle redoubl spare deux sons plus grands que 8 degrs (octave) a) on compte les degrs qui sparent les deux sons (notes) analyser b ) on soustrait le chiffre 7 pour obtenir un intervalle simple Les intervalles redoubls dpassent l'octave. La neuvime, dixime, onzime etc.

51

Les intervalles majeurs ou mineurs

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201 202 203 204

Un intervalle peut avoir le mme nom, le mme nombre de degrs et tre diffrent a) tablissons le nombre de tons et de demi-tons que contient cet intervalle b ) en fonction des tons et demi-tons il est : majeur ou mineur Ex : tierce majeure ( 2tons) tierce mineure ( 1 ton 1 / 2 ) On identifie un intervalle majeur ou mineur en analysant ses tons et 1 / 2 tons

52

Les intervalles justes

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205 206 207 208

Un intervalle est majeur ou mineur, juste , diminu ou augment Cet intervalle nomm juste a toujours la mme distance Voici leurs noms : la quarte, la quinte et l'octave Ex : la quarte juste = 2 tons + un 1 / 2 ton Trois intervalles sont justes. La quarte juste, la quinte juste, l'octave juste

53

Les intervalles diminus

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209 210 211 212

Diminuer un intervalle permet de rduire d'un 1 / 2 ton chromatique son tat a) l'intervalle juste ayant un seul tat peut-tre diminu directement b ) l'intervalle majeur doit d'abord tre plac dans un tat mineur Ex a) : r->la (quinte juste) = r-> lab (quinte diminue) Ex b ) do->mi (tierce majeure) devient do->mib (tierce mineure) devient do-> mibb Un intervalle majeur, mineur, juste peut tre diminu

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Les intervalles augments

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213 214 215 216

Augmenter un intervalle permet d'agrandir d'un 1 / 2 ton chromatique son tat a) l'intervalle juste ayant un seul tat peut-tre augment directement b ) l'intervalle mineur doit d'abord tre plac dans un tat majeur Ex a) : r->la (quinte juste) = r-> la# (quinte augmente ) Ex b ) do->mib (tierce mineure) devient do->mi (tierce majeure) devient do-> mi# Un intervalle majeur, mineur ou juste peut tre augment

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Les intervalles renverss

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217 218 219 220

On ne peut renverser un intervalle redoubl (plus de 8 degrs) a) on place la note grave de l'intervalle l'octave suprieure (aigu) b ) ou l'on place la note aigu de l'intervalle l'octave infrieure (grave) L'intervalle simple peut-tre renvers en changeant la position de l'un des deux sons En intervertissant la note grave ou aigu, l'intervalle de 2 sons devient renvers

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Tableau des intervalles renverss

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221 222 223 224

Seuls les intervalles simples peuvent se renverser 9 est la somme de l'intervalle renverser + son renversement Quel est l'intervalle renvers d'un intervalle de seconde (2 me degr) ? a) je prends le chiffre 9 b ) j'enlve 2 (une seconde) c) Rsultat = 7 (une septime) Il faut soutraire de 9 l'intervalle renverser. Ex : 9 - 4 (quarte) = quinte

57

Modification des intervalles renverss

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226 227 228 229

Les intervalles renverss changent d'tats, sauf les 3 intervalles justes La quarte devient quinte, la quinte devient quarte, l'octave donne un unisson Si l'on renverse un intervalle majeur il devient mineur, le mineur devient majeur Lors d'un renversement le diminu devient augment, l'augment devient diminu Les intervalles renverss changent d'tats. Except les 3 intervalles justes

58

Les intervalles consonants

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230 231 232 233

Un intervalle harmonique est cr en produisant deux sons en mme temps Ces intervalles sont de deux types : consonants ou dissonants Les consonants ont deux sons stables pour l'oreille Ex : consonances parfaites : quinte et l'octave Les intervalles consonants donnent une impression d'unit pour l'oreille

59

Les intervalles dissonants

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234 235 236 237

Un intervalle harmonique est cr en produisant deux sons en mme temps Ces intervalles sont de deux types : consonants ou dissonants Les dissonants ont deux sons instables pour l'oreille Ex: la quinte diminue, sixte augmente Les intervalles dissonant donnent une impression d'instabilit pour l'oreille

60

Tableau des intervalles consonants

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238 239 240 241

L'oreille ressent une impression de stabilit Les intervalles consonants se divisent en catgories diffrentes : Consonnances parfaites, consonnances imparfaites, consonnance mixte Sept intervalles produisent pour l'oreille l'unit, la cohsion, une bonne consonnance Un intervalle a une consonnance parfaite, imparfaite, mixte ... ou il est dissonant

61

Notes conjointes et notes disjointes

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242 243 244 245

Les notes sont plus ou moins rapproches. Elles sont conjointes ou disjointes Deux notes (ou+) qui se suivent se nomment notes conjointes Deux notes (ou+) qui sont loignes sont disjointes Une gamme est compose de notes conjointes Les notes conjointes sont voisines, les notes disjointes sont loignes

62

La gamme chromatique
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246 247 248 249

Il y a deux gammes principales : La gamme chromatique, la gamme diatonique La gamme chromatique ne contient que des 1 / 2 tons qui se suivent La gamme diatonique contient des tons et des demi-tons Dans d'autres continents les gammes sont diffrentes Gamme chromatique = 1 / 2 tons. Gamme diatonique = tons et demi-tons

63

Les gammes et la tonalit

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250 251 252 253

La tonalit est diffrente dans une gamme suivant la place des tons et des 1 / 2 tons Ex : une gamme diatonique est dans le ton de do majeur ou de do mineur La gamme majeure est constitue de 5 tons et de 2 demi-tons La gamme mineure place les 1 / 2 tons sur d'autres degrs Un morceau est compos sur une gamme majeure ou mineure. C'est la tonalit

64

La tonalit et le mode
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254 255 256 257

La tonalit est l'ensemble du ton et du mode Elle est aussi l'ensemble des gammes organises dans un systme Dans une gamme majeure ou mineure 3 notes ou degrs donnent le "ton" I degr = tonique IV degr = sous-dominante V degr = dominante La tonalit gre par des rgles : le plus petit son la plus grande symphonie

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La tonalit et les degrs

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258 259 260 261

Les degrs ont des influences diffrentes sur l'tat d'une gamme majeure ou mineure I degr = la tonique, c'est lui qui donne son nom la gamme majeure / mineure IV degr = sous-dominante, elle fait partie des 3 degrs qui donnent le ton V degr = dominante, il est le plus important aprs celui de la tonique Une gamme des points d'attractions. Il ne faut pas confondre le ton et le mode

66

Nom de la gamme
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262 263 264 265

Le 1er degr d'une gamme est la tonique. Cette note donne son nom la gamme Ex : le I degr est do, nous dirons : gamme de do (dans le ton de do) Ex : le I degr est fa : gamme de fa (dans la tonalit de fa) Ex : le I degr est mib : gamme de mib (ton de ...) Le I degr d'une gamme donne le nom de la gamme et sa tonalit

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Mode de la gamme
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266 267 268 269

Le mode d'une gamme est majeur ou mineur Le I degr d'une gamme ne donne pas son mode mais le ton Le mode d'une gamme est en relation avec la place des notes de cette gamme Le mode majeur ou mineur est la rpartition sur les degrs des diffrents intervalles Les intervalles sont dterminants pour tablir le mode majeur ou mineur

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Nom des modes et degrs

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270 271 272 273

Comment savoir si une gamme est en sol majeur ou en sol mineur ? La 1 re note donne la tonalit, majeur ou mineur dtermine son mode a) vrifier dans la gamme la rpartition des intervalles placs sur les III et VI degrs b ) Si les intervalles sont majeurs = mode majeur. Si intervalles mineurs = mode mineur Dans les gammes le mode est dtermin par la nature des 3 me et 6 me degrs

69

Gammes relatives
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274 275 276 277

Deux gammes peuvent avoir le mme ton mais tre dans le mode majeur ou mineur Une gamme mineure a sa correspondance majeure, l'armure est similaire La gamme en mode mineur est place 2 degrs plus bas vers le grave Ces divers points communs les rendent relatives entre elles Une gamme mineure et majeure peuvent tre relatives . L'armure est identique

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Note sensible
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278 279 280 281

La note sensible se place sur le 7 me degr dans une gamme de mode mineur Ce 7 me degr est 1 / 2 ton de la tonique (8 me degr = 1 er degr) En plus de l'armure la note sensible a une altration accidentelle Le 7 me degr signale le mode mineur quand il est altr La note sensible se place sur le 7 me degr d'une gamme dans le mode mineur

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Mesures composes
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282 283 284 285

Chaque temps vaut une valeur pointe Le chiffre infrieur indique la dure (1/3 de temps) 2, 4, 8, 16. Le chiffre suprieur indique le nombre de ces valeurs 4, 6, 8, 9, 12, 16 etc. Cette division ternaire du temps donne des allures trs dansantes la musique Les mesures composes ont des valeurs pointes. Division ternaire du temps

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Mesure 5 et 7 temps
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286 287 288 289

Il est possible de mlanger plusieurs sortes de mesure Une mesure 2 temps + une 3 temps = mesure 5 temps Une mesure 3 temps + une mesure 4 temps = mesure 7 temps Les mesures 5 ou 7 temps ont souvent comme chiffre infrieur 4. Ex 5/4, 7/4 En mettant la suite des mesures avec des temps diffrents, on obtient 5/4, 7/4

73

La syncope
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290 291 292 293

Une syncope est un son plac sur un temps faible ou la partie faible d'un temps Elle se prolonge parfois sur un temps fort ou la partie forte d'un temps La syncope peut tre irrgulire. Ex: une blanche lie une noire Il faut accentuer le son de la syncope malgr le temps faible La syncope, un son plac sur un temps faible, parfois irrgulire, joue fortement

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Le rythme
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294 295 296 297

L'organisation et la dure des sons donnent le rythme Le rythme peut tre l'lment essentiel. Ex : La percussion Il est parfois utilis comme motif rptititif tout au long d'un morceau On peut reconnatre facilement une mlodie en frappant uniquement son rythme Le rythme est un lment essentiel de la musique. Il est trs vari, parfois rptitif

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Le contre-temps
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298 299 300 301

Le contre-temps est un son plac sur un temps faible ou la partie faible d'un temps Il ne se prolonge pas sur un temps fort ou sur la partie forte d'un temps Le contre-temps peut tre irrgulier, 1 temps fort contre 2 faibles On place un ou plusieurs silences pour le reste de la mesure Le contre-temps est un son plac sur un temps faible, parfois irrgulier

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Mouvement
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302 303 304 305

Un mouvement correspond dans la musique "classique" l'une de ces parties On note ce mouvement par un terme italien reprsentant son allure et sa vitesse Il est plac prs de la porte au dbut d'une partie, d'un morceau, d'un mouvement Il prcise au musicien, au chef d'orchestre la rapidit de la musique, son allure, son tempo Le terme italien plac au dbut d'un morceau reprsente son allure et sa dure

Largo Larghetto Lento Adagio Andante Andantino Allegretto Allegro Presto Prestissimo

Large, lent Moins lent que largo Lent Moins lent que lento Allant mais modr Plus rapide que andante Un peu vif Vif, gai Trs vite Trs rapide

40 60

50 56 69 84 104 150 176

58 59 80 104 144 176 208

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Mouvement et caractre
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306 307 308 309

Il est possible de dfinir par d'autres termes italiens le caractre d'une pice On ajoute la 1re dfinition, Ex : Adagio, un autre mot, Ex: Cantabile Nous obtenons donc un Adagio cantabile. Pice lente bien chante Ces prcisions modifient le caractre du mouvement Le caractre d'un mouvement est mieux dfini en ajoutant une seconde indication

Largo Larghetto Lento Adagio Andante Andantino Allegretto Allegro Presto Prestissimo

Agitato Cantabile Con anima Con expressione Grazioso Moderato Risoluto Sherzo Sostenuto Vivace

Affectueux Bien chant Avec me Avec expression Gracieux Modr Rsolu Badinage Soutenu Vif

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Mouvement, caractre et ...

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310 311 312 313

Il est encore possible de rajouter une autre indication aux premires dfinitions Ex : Mouvement Adagio + Mosso + un autre terme, Ex: poco a poco Nous obtenons donc une pice lente mais qui s'anime peu peu Ces prcisions modifient encore le caractre du mouvement Le caractre d'un mouvement est plus prcis en ajoutant une troisime dfinition

Poco Poco a poco Un poco pi Pi Molto pi Non tanto Non troppo Assai Quasi

Peu Peu peu Un peu plus Plus Beaucoup plus Pas autant Pas trop Beaucoup Presque

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Mouvement, passage et mesure

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314 315 316 317

Il est parfois souhaitable de donner de l'expression un mouvement, une mesure Cette expression pourra se traduire par un ralenti, une animation, un arrt On place ces indications de changement dans le cours du morceau Les compositeurs et musiciens utilisent des termes italiens Pour modifier un mouvement, passage, mesure on utilise des termes italiens

Animato Accelerando Pi mosso Ritenuto Allargando Ad libitum A piacere Rubato Senza tempo Tempo A tempo 80

Anim En acclrant Plus de mouvement En retenant En largissant A volont A plaisir Sans rigueur Sans mesure Revenir au mouvement Au mouvement

Le mtronome
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318 319 320 321

Le mtronome est un appareil qui donne des pulsations diffrentes dans le temps Les effets visuels ou sonores vont de 40 plus de 200 battements /minute = 60 signifie que chaque noire durera une seconde ou 1 battement Cette indication est signifie au musicien au dbut du morceau Le compositeur indique au dbut du morceau la vitesse du mtronome

81

Battre la mesure
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322 323 324 325

Le chef d'orchestre se sert d'une baguette ou de sa main pour battre la mesure Les mesures se battent 2, 3, 4, 5 temps, 3/8, 6/8, 9/8, 12/8 etc. Le premier temps est toujours plac en bas, le dernier en haut Dans les mesures trs rapides on marque le 1 er temps Le chef d'orchestre bat la mesure pour indiquer le 1 er temps, le second etc.

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Mesure et pause
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323 324 325 326

Le silence complet d'une mesure s'obtient en plaant une pause dans la mesure Cette pause se place pour toutes les mesures existantes. Ex 2/4, 6/8, 12/16 2 mesures = bton de pause, 4 mesures = bton de 2 pauses Plusieurs mesures par un nombre et le signe La pause place dans une mesure 2/4, 4/4, 6/8, 12/16 etc. indique le silence

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Accentuer une note, une phrase

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327 328 329 330

Accentuer une note, allger une phrase permet d'en modifier le sens musical La liaison ou coul pour bien lier une suite de notes Le point point et liaison note plus forte > et diminution Le signe qui accentue, le signe pour arpger un accord Pour accentuer une note, une phrase musicale on place sur les notes des signes

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Le phras et les accents

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331 332 333 334

Diverses accentuations permettent de modifier et d'embellir le phras musical On place au dessus de la porte ces indications par des termes italiens Essentiels pour les (la) : cordes, vents, percussion' claviers, voix La musique du compositeur est ainsi mieux reproduite Pour mieux reproduire la musique on modifie par des accents le phras musical

Forte piano Legato Legatissimo Leggiero Marcato Pesante Rinforzando Sforzando Sostenuto Staccato Tenuto 85

fp Leg Legssimo Legg Marc Pes Rinf Sfz Sost Stacc Ten

Attaque forte et de suite piano Li (comme la liaison) Plus li que li Lger, arien Marqu Pesant, lourd Renforcer le ou les sons Brusquement plus de force Bien soutenu Dtach Tenir le son

Termes d'expressions
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335 336 337 338

Les termes d'expressions se rencontrent gnralement dans le cours d'un morceau Ces termes de caractre ou sentiments : la joie, la douleur, le calme, la passion Comme les indications de dbut de mouvement, ils sont nots en italien L'expression reproduite dpendra de l'motion du musicien Des termes italiens particuliers prcisent l'expression d'un passage, d'une oeuvre

Amabile Amaroso Appassionato Brillante Capriccioso Comodo Con decatezza Con dolore Con grazia Delicamente Delicato Disperato

Aimable Amoureux Passionn Brillant Capricieux Commode Avec dlicatesse Avec douleur Avec grce Dlicatement Dlicat Dsespr

Dolce Dolcissimo Doloroso Dramatico Energico Expressivo Furioso Lagrimoso Religioso Semplice Tranquillo Tristamente

Doux Trs doux Douloureux Dramatique Energique Expressif Furieux Eplor Religieux Simple Tranquille Tristement

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Les ornements musicaux

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339 340 341 342

Les ornements musicaux ajoutent une composition musicale plus de varit Ces ornements ou notes d'agrment sont parfois crites plus petites Places avant ou aprs une note, ils en prennent la valeur L'appoggiature, le grupetto, le mordant, le trille Les petites notes d'ornement sont : L'appoggiature, le grupetto, le mordant, le trille

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Reprises et renvois
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343 344 345 346

Pour viter d'crire la mme chose on place des signes de reprises et de renvois Les signe de reprises contiennent plusieurs mesures joues 2 fois de suite Il existe des signes de passage pour la 1 re fois, la seconde etc. Le renvoi sert revenir un autre signe de renvoi Pour reprendre des passages il suffit de placer des signes de reprises ou de renvois

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Les accords
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347 348 349 350

Un accord est un groupe de notes verticales comprenant plusieurs sons diffrents Un accord de 3 sons comprend une fondamentale, une tierce et une quinte Il existe des accords de 4 sons, 5 sons, on peut mlanger les timbres Dans sa position la plus simple il se nomme fondamental Un accord est compos de sons verticaux, les timbres peuvent tre diffrents

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Accords de 3 sons et renversements

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351 352 353 354

Un accord de 3 sons comprend une fondamentale, une tierce et une quinte Ces sons diffrents, verticaux et superposs sont distance de tierces En retournant l'tat fondamental, on obtient le 1 er renversement Le 1 er renversement retourn donne le 2 me renversement Si l'on retourne la position d'un accord, on obtient le 1 er et le 2 me renversement

90

Tableau des accords de 3 sons

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355 356 357 358

Un accord de 3 sons comprend une fondamentale, une tierce et une quinte Sur chaque degr des modes majeur et mineur on place 3 sons L'empilement des tierces produit diffrents tats Les accords sont les bases de l'harmonie Sur chacun des degrs des modes majeur et mineur ont peut placer des accords

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Espces des accords de 3 sons

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359 360 361 362

L'espce des accords de 3 sons est classe d'aprs la nature de leurs diffrents intervalles 1 re espce : tierce majeure et quinte juste. 2 me : tierce mineure et quinte juste 3 me : tierce mineure et quinte diminue, la quinte est baisse d'un 1 / 2 ton 4 me : tierce majeure et quinte augmente (quinte + 1 / 2 ton) Les accords de 3 sons sont classs d'aprs leurs intervalles en 4 espces diffrentes

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Accords de 4 sons et renversements

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363 364 365 366

L'accord de 4 sons contient une fondamentale, une tierce, une quinte et une septime Ces sons verticaux et superposs sont distance de tierces majeures ou mineures En retournant l'tat fondamental, on obtient trois autres renversements Ces accords se placent sur les V degrs des modes majeur et mineur Si l'on retourne la position d'un accord, on obtient le 1, 2 et 3 me renversement

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Tableau des accords de 4 sons

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367 368 369 370

L'accord de 4 sons contient une fondamentale, une tierce, une quinte et une septime Sur chaque degr des modes majeur et mineur on place les quatre sons L'empilement des tierces produit diffrents espces d'tats Les accords sont les bases de l'harmonie moderne Sur chacun des degrs des modes majeur et mineur ont peut placer des accords

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Espces des accords de 4 sons

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371 372 373 374

L'espce des accords de 4 sons est classe d'aprs la nature de leurs intervalles 1 re : accord majeur + 7 me mineure. 2 me : accord mineur + 7 mineure 3 me : accord de quinte diminue et de 7 me mineure 4 me : accord majeur et 7 me majeure Les accords de 4 sons sont classs d'aprs leurs intervalles en 4 espces diffrentes

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Les diffrents modes

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375 376 377 378

Les diffrents modes sont employs dans la musique moderne et le jazz Certains modes nous viennent de la Grce antique. Ex : dorien Ces modes peuvent tre tranposs dans tous les tons Certains apportent une couleur particulre Les modes sont des gammes utiliss dans la musique moderne ou le jazz

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La tessiture des instruments

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379 380 381 382

Chaque instrument une tendue sonore diffrente Cette tendue sonore est en relation avec sa conception Un instrument petit jouera des sons aigus, un gros, des sons graves Le compositeur doit aussi apprendre l'organisation des familles instrumentales Le compositeur pour crire doit connatre les possibilits sonores des instruments

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La tessiture des instruments (suite)

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383 384 385 386

Chaque instrument une tendue sonore diffrente Cette tendue sonore est en relation avec sa conception Un instrument petit jouera des sons aigus, un gros, des sons graves Le compositeur doit aussi apprendre l'organisation des familles instrumentales Le compositeur pour crire doit connatre les possibilits sonores des instruments

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Transposer l'criture
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387 388 389 390

La transposition sert changer de ton (monter ou descendre) une partition On transpose pour que la partition s'adapte une voix, un instrument On crit plus haut ou plus bas et l'on change l'armure de la porte La note de dpart ne donne pas toujours la tonalit du morceau Transposer l'criture modifie la hauteur et la tonalit de la partition

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Transposer en lisant
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391 392 393 394

Transposer en lisant est rserv aux accompagnateurs, certains musiciens et professeurs Il faut bien connatre les 7 cls : sol, fa, ut et utiliser des procdures dlicates 1) Trouver la cl pour le nouveau ton. 2) Imaginer la nouvelle armature 3) Se rappeler les notes dont les altrations accidentelles vont changer Transposer : Trouver la cl et l'armure, mmoriser les altrations accidentelles

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La modulation
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395 396 397 398

Moduler, c'est oprer une transition pour aller ventuellement vers un nouveau ton Une ou plusieurs notes seront altres pour aller vers cette nouvelle tonalit Elles appartiennent au nouveau ton. Elles sont trangres au ton ancien Note sensible et sous-dominante dtermine souvent la modulation Moduler c'est aller par la note sensible ou la sous-dominante vers un nouveau ton

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Modulation et rgles
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399 400 401 402

Pour une modulation passagre on met les accidents devant les notes du nouveau ton Si la modulation est un plus longue on modifie l'ancienne armure par la nouvelle On doit exclure par des les altrations qui taient la premire armure Ex : Je suis en sol (1#). Pour aller en sib je mets un fa et les 2b Modulation passagre = accidents. Modulation plus longue = nouvelle armure

102

Gammes enharmoniques
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403 404 405 406

Les gammes enharmoniques ont des sons identiques mais des noms diffrents Chaque degr d'une gamme peut avoir sa note enharmonique. Ex : fa# solb L'enharmonie aide le compositeur pour changer de tonalit # b ou b # Elle permet de ramener le nombre des gammes 12 au lieu de 15 Les gammes enharmoniques ont des sons identiques mais des noms diffrents

103

Tableau des gammes Majeures

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407 408 409 410

Ces gammes rpondent un cycle de quintes ascendantes ou de quartes descendantes Leurs armures est galement conues sur ces cycles de quintes ou de quartes Elles ont de 0 7 #, un ton, un mode, une couleur qui est assez joyeuse Utilises parfois dans les morceaux, elles servent aussi d'excercices Les gammes majeures sont bass sur un cycle de quinte. Elles ont de 0 7 #

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Tableau des gammes mineures

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411 412 413 414

Ces gammes rpondent un cycle de quartes ascendantes ou de quintes descendantes Leurs armures est galement conues sur ces cycles de quartes ou de quintes Elles ont de 0 7 b, un ton, un mode, une couleur qui est un peu triste Utilises parfois dans les morceaux, elles servent aussi d'excercices Les gammes mineures sont bass sur un cycle de quarte. Elles ont de 0 7 b

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Le piano
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415 416 417 418

Instrument soliste et accompagnateur employ dans de nombreux styles de musique Clavier de 7 octaves (4 sur le schma). Les touches noires sont les # et aussi les b L'orgue, l'pinette, le clavecin, le piano-forte, le synthtiseur sont des claviers Bach - Mozart - Chopin - Liszt - Jean-Michel Jarre jouent des claviers Le piano est un instrument complet. Chopin et Liszt sont de grands virtuoses

Tons voisins
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419 420 421 422

Les tons voisins sont des tons proches. Ils ont 1 # ou 1b de diffrence l'armure Chaque ton 5 tons voisins. Les autres sont des tons loigns. Ex : 2#, 5b Le plus proche est le ton relatif car son armure est identique Les tons placs aux quintes et leurs gammes relatives Les tons voisins sont des tons proches. Ils servent pour moduler facilement

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Le nom des 8 degrs

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423 424 425 426

Un son peut-tre le point de dpart d'une gamme Chaque degr de la gamme porte un nom qui lui est particulier Le 1 er est le plus important, c'est la tonique, le 5 me la dominante Le 3 me est entre le 1 et le 5, c'est la mdiante, le 7 me est la note sensible Chaque degr a reu un nom particulier. Tonique, dominante, sous-dominante ...

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Le ttracorde (4 cordes)
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427 428 429 430

Un ttracorde est compos d'une suite de 4 sons conjoints La gamme qui est compose de 8 notes contient 2 ttracordes (4 * 2) Le premier se nomme ttracorde infrieur, le second ttracorde suprieur Ces ttracordes sont identiques au niveau de leurs intervalles, tons et demi-tons Une gamme majeure est compose de 2 ttracordes. Les intervalles sont identiques

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Ttracorde et cycle des gammes

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431 432 433 434

Les gammes sont bases sur le cycle des quintes. Cela correspond aux ttracordes Chaque ttracorde suprieur peut donner naissance une autre gamme Il deviendra son tour infrieur, il faudra lui rajouter un ttracorde Pour respecter les intervalles, on place 1 #, ensuite 2 #, 3 # etc. Les gammes sont tablies sur les ttracordes. Nous obtenons ainsi 1 #, 2 # etc.

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Ttracordes et gammes Majeures

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435 436 437 438

Les gammes sont bases sur l'enchanement des ttracordes Le ttracorde suprieur sert pour concevoir une nouvelle gamme Nous obtenons ainsi les gammes : do - sol - r - la - mi - si - fa# - do# La correction de l'intervalle du dernier ttracorde donne les # l'armure Le ttracorde suprieur (2) devient le point de dpart d'une nouvelle gamme

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Construire une gamme mineure

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439 440 441 442

La gamme mineure provient de la gamme majeure Les notes tonales de la gamme majeures forment 3 accords majeurs Il faut abaisser les tierces majeures en tierces mineures de 2 des 3 accords Sur le 7 me degr on ajoute un demi-ton chromatique. C'est la note sensible La gamme mineure vient de la gamme majeure. On abaisse les 3 et 6 me degrs

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Les 3 gammes mineures

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443 444 445 446

La mode mineur une provenance arabe. La gamme majeure est un mode chrtien Les compositeurs se servent de 3 gammes mineures diffrentes pour composer 1) mode sans sensible. 2) avec sensible. 3) sensible et sixte mineure Ils ont aussi 3 autres noms pour mieux les reconnatre Les gammes mineures:1) sans sensible. 2) avec sensible. 3) sensible + 6 mineure

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Les cls de
Plans

sol

fa

ut
Retour

447 448 449 450

Il y a trs longtemps G reprsentait la cl de sol, F la cl de fa, C la cl d'ut Les cls se sont modifies avec le temps pour donner d'autres signes Ils se placent au dbut de la porte ou dans le cours du morceau les sons aigus les sons mdiums les sons graves Les cls de servent pour les musiciens, chanteurs et pour la transposition

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Le diapason
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451 452 453 454

Le diapason est un petit instrument en mtal ou lectronique qui donne un la talon En le frappant et le posant sur une surface il met un certain nombre de vibrations Il y a 150 ans il tait 435. Lentement il est mont 440 - 442 v / seconde Il donne le la et sert accorder les instruments de musique entre eux Le diapason donne le la 442 v / s . A l'orchestre, c'est le hautbois qui donne le la

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