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Cores
BCA 2.1 - Psicologia das cores BCA 2.2 - Estudos sobre a cor a) Cor e percepo b) Teoria das cores c) Disco cromtico d) Parmetros da cor BCA 2.3 - Esquemas de cores a) Harmonia b) Contraste BCA 2.4 - Paletas de cores para web a) Sobre as cores em tela
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UA2 - Cores
OBJETIVOS Apresentar a psicologia envolvida no trabalho com cores Discutir teorias e estudos sobre as cores Apresentar esquemas de combinao de cores Estudar a utilizao de cores na WEB
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UNIDADE DE APRENDIZADO 2
Cores
BCA 2.1 - Psicologia das cores BCA 2.2 - Estudos sobre a cor a) Cor e percepo b) Teoria das cores c) Disco cromtico d) Parmetros da cor BCA 2.3 - Esquemas de cores a) Harmonia b) Contraste BCA 2.4 - Paletas de cores para web a) Sobre as cores em tela
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Cores
Escolher cores no uma tarefa simples. necessrio observar aspectos estticos, pensar na identidade que estamos representando e levar em conta conceitos de usabilidade. Ainda necessrio considerar que os displays podem apresentar at 16 milhes de cores, logo, um nmero infinito de combinaes estranhas pode ocorrer! Existem, felizmente, conhecimentos de que se pode lanar mo para a composio com cores: como estudos sobre psicologia das cores e as teorias largamente desenvolvidas sobre uso e combinao de cores.
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Vale a pena conhecer algumas associaes psicolgicas que a maioria das pessoas, na cultura ocidental, desenvolve com algumas cores. Vermelho: paixo ou morte?
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BRANCO
Paz, pureza, batismo, casamento, hospital, neve, frio, palidez, vulnerabilidade, dignidade, divindade, harmonia, inocncia etc.
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PRETO
Medo, morte, maldio, pessimismo, negao, tristeza, opresso, dor etc. Na publicidade, o preto esta associado nobreza e seriedade. Na moda o preto associado elegncia.
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VERMELHO
Guerra, sangue, perigo, vida, fogo, mulher, conquista, masculinidade, paixo, fora, energia, movimento, violncia, excitao, emoo, ao, etc. uma cor muito atrativa. Rosas vermelhas simbolizam o amor.
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LARANJA
Outono, pr-do-sol, calor, luz, raios, robustez, euforia, alegria, apetite, prazer, senso de humor e etc. Muito usada em embalagens de alimentos.
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AMARELO
Ouro, sol, calor, palha, luz, vero, conforto, idealismo, espontaneidade, euforia, alegria, expectativa etc.
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VERDE
Natureza, floresta, folhas, mar, vida, bem-estar, tranqilidade, segurana, liberdade, juventude, firmeza, coragem, esperana etc. Dependendo da tonalidade o verde pode estar associado energia. Ex: guaran (caso do Guaran Antrtica), etc.
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AZUL
Cu, frio, mar, tranqilidade, espao, fantasia, infinito, afeto e serenidade. Dependendo da tonalidade, sobriedade, serenidade e credibilidade.
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ROXO
F, penitncia, sonho, mistrio, dignidade, egosmo, grandeza, espiritualismo, sexualidade etc.
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MARROM
Chocolate, caf, terra, frio, melancolia, sensualidade e tambm certo desconforto. Se combinada com o dourado, o creme, o bege ou o vinho, pode demonstrar elegncia e requinte.
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ROSA
Feminilidade, criana, calma, afeto, delicadeza, inocncia.
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Cores
BCA 2.1 - Psicologia das cores BCA 2.2 - Estudos sobre a cor a) Cor e percepo b) Teoria das cores c) Disco cromtico d) Parmetros da cor BCA 2.3 - Esquemas de cores a) Harmonia b) Contraste BCA 2.4 - Paletas de cores para web a) Sobre as cores em tela
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Na comunicao visual a cor pode servir a vrios objetivos: 1. Como linguagem em produes visuais, as solues cromticas constituem objeto de manipulao e produo de significado; 2. No sentido mimtico, a cor pode ser usada para simular realidades visveis, a cor das coisas ou as luzes da paisagem e nesse caso ela opera como representaes.
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COR E PERCEPO
No existem cores reais na natureza - o que existe so vrios comprimentos de onda que compem a luz branca, os quais so absorvidos, refletidos ou refratados por todos os objetos a nossa volta. Os comprimentos de ondas refletidas penetram em nossos olhos, que enviam sinais ao crebro e assim percebemos o fenmeno cromtico.
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A grande contribuio para o nosso entendimento do fenmeno cromtico foi realizada pelo cientista Isaac Newton, em 1666. Newton descobriu que quando um raio de luz solar separado atravs de um prisma triangular seus raios revelam todas as cores do arcoris. Em seu livro ptica, de 1704, ele identificou as cores desse espectro como vermelho, laranja, amarelo, verde, azul, anil e violeta. Essas luzes coloridas, quando recombinadas, podem reconstituir a luz branca.
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COR PIGMENTO
a substncia material que, conforme sua natureza, absorve, refrata ou reflete os raios luminosos. Comumente chamamos cores-pigmento o grupo das cores qumicas. Segundo Goethe as cores qumicas so aquelas que podemos criar. Podem ser divididas em: cor pigmento opaca (mistura) cor pigmento transparente.
Cores-pigmento opacas
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Cores-luz PRIMRIAS
Em COR-LUZ as cores primrias so:
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Cores-pigmento
A trade CMY (magenta, amarelo e ciano) encontra maior rendimento em preciso cromtica nas emulses transparentes (pelculas fotogrficas, impresses grficas, aquarelas etc.). Da a denominao cores-pigmento transparentes, em oposio outra trade de corespigmento, que chamamos de opacas (tmpera, encustica, leo, etc.)
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Disco cromtico
Para melhor dispor e estabelecer relaes entre cores utiliza-se o disco cromtico, ou crculo cromtico. Se traarmos uma linha vertical poderemos perceber que do lado direito as cores so vivas e marcantes. So as chamadas cores quentes. J do lado esquerdo, as cores transmitem mais tranqilidade e calma. So as chamadas cores frias.
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COR SECUNDRIA - a cor formada pelo equilbrio ptico a partir das duas primrias que lhe do origem. Pode ser conseguida por mistura, puno ou rotao de propores iguais. COR TERCIRIA - a intermediria entre uma cor secundria e qualquer uma das primrias que lhe deu origem.
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CORES COMPLEMENTARES - so aquelas cuja mistura produz o branco em cor-luz e o preto em cor pigmento. Encontram-se sempre em posies opostas no disco cromtico CORES QUENTES - so o vermelho e o amarelo e as demais cores em que eles predominam. Sugerem expanso visual. CORES FRIAS - so o azul e o verde e as outras cores em que eles predominam. Em geral indicam concentrao espacial.
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Cores
BCA 2.1 - Psicologia das cores BCA 2.2 - Estudos sobre a cor a) Cor e percepo b) Teoria das cores c) Disco cromtico d) Parmetros da cor BCA 2.3 - Esquemas de cores a) Harmonia b) Contraste BCA 2.4 - Paletas de cores para web a) Sobre as cores em tela
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Combinao harmnica
a justa relao de duas ou mais cores. a busca de composio policrmica, tranqila e agradvel.
(Ribeiro, 2003: 199)
quando cada uma delas tem uma parte de cor comum em todas as demais.
(Ribeiro, 2003: 199)
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Combinao harmnica
1. 2. 3. 4. Harmonia monocromtica Harmonia de cores anlogas Harmonia tridica Harmonia de contraste
a) b) c) Complementares simples Complementar contgua (split complementary) Dupla complementaridade (tetrdica)
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1 - Harmonia monocromtica
a harmonia entre diferentes saturaes e luminosidades de uma mesma cor.
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3 - Harmonia tridica
Na harmonia tridica, so usadas trs cores eqidistantes no crculo das cores. Um tringulo eqiltero dentro do crculo das cores indica quais so elas. Imagine um triangulo eqiltero sobre o crculo cromtico e utilize as cores sob os vrtices.
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4 - Harmonia de contraste
Resulta da justaposio de cores opostas no crculo cromtico.
(Ribeiro, 2003: 199)
A mais caracterstica das harmonias de contraste obtida pela combinao das cores complementares.
(Ribeiro, 2003: 199)
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CONTRASTES CROMTICOS
A palavra contraste est relacionada organizao de elementos desiguais. a diferena ou o grau de diferena entre objetos de naturezas comparveis. As cores so completamente diversas, contudo sua aproximao no deve produzir efeitos desagradveis, inspidos ou demasiadamente bruscos. (Ribeiro, 2003: 199) O autor Johannes Itten (Professor da Bauhaus) props sete tipos de contrastes:
1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.
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Contraste de matiz - cor em si Contraste de claro e escuro ou contraste de valor Contraste de temperatura Contraste de qualidade ou saturao Contraste de quantidade Contrastes simultneos Contraste entre complementares
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| BCA 2.3 | Esquemas de cores
1 - Contraste de matiz
Contraste entre matizes puros. O contraste entre as cores da trade primria e/ ou secundria um exemplo de contraste de matiz. Nenhuma delas se destaca.
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3 - Contraste de temperatura
Contraste evidente, pois diz respeito temperatura da cor. Numa composio quente/ fria, geralmente as cores frias parecem recuar e as quentes parecem avanar avanam para o primeiro plano. Equilbrio proporcionado entre a superfcie ocupada pelas cores e seu grau de calor. Cores quentes Cores frias
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5 - Contraste de quantidade
Contraste relacionado com as pores de cor utilizadas na organizao do espao cromtico em reas maiores e menores. Procura-se o equilbrio entre as cores, o que depende diretamente de dois aspectos: dimenso e luminosidade da cor.
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6 - Contrastes simultneos
Esto relacionados com o contraste de complementares. Ocorrem em funo de um fenmeno de compensao que se d na retina e faz com que o aparato visual produza sobre uma cor a sombra de sua complementar. Essas sombras alteram a percepo das cores quando em presena de outras. Os contrastes simultneos estaro sempre presentes numa composio de mais de uma cor.
No quadrado cinza esquerda, o efeito do contraste simultneo reforado, pois foi adicionado a ele um pouco de azul. O quadrado central possui o tom o cinza neutro, nele o efeito do contaste simultneo est presente, entretanto no reforado nem anulado. No quadrado direita, o efeito do contraste simultneo anulado, pois foi adicionado a ele um pouco de laranja.
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Influncia do entorno
Se duas cores diferentes so aproximadas, a relao entre elas se modifica e o potencial de iluses aumenta. A lei dos contrastes simultneos de Chevreul, demonstra que duas superfcies coloridas em justaposio exibiro duas modificaes: de valor e de tom. Portanto, fcil deduzir que duas cores justapostas, uma quente e outra fria, se exaltam reciprocamente.
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Cores
BCA 2.1 - Psicologia das cores BCA 2.2 - Estudos sobre a cor a) Cor e percepo b) Teoria das cores c) Disco cromtico d) Parmetros da cor BCA 2.3 - Esquemas de cores a) Harmonia b) Contraste BCA 2.4 - Paletas de cores para web a) Sobre as cores em tela
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Quanto mais bits por pixel, maior o nmero de variaes de uma cor primria podemos ter. Para 256 cores precisa-se de 8 bits (sistema bsico); para obter milhares de cores necessita-se 16 bits (cor de alta densidade) e para obter milhes de cores ser necessrio 24 bits (cor prxima ao que v o olho humano). Existe tambm outra profundidade de cor, 32 bits, porm com ela no se consegue mais cores, e sim uma visualizao mais rpida das que usamos, j que para o processador mais fcil trabalhar com registros em potncia de 2 (lembremos que computadores trabalham com nmeros binrios).
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Quanto maior for o nmero de cores, maior ser a quantidade de memria necessria para armazen-los e maiores os recursos necessrios para process-los. Por este motivo, os computadores antigos dispem de paletas de poucas cores, normalmente 256, por no terem capacidade para manejar mais sem uma perda notvel de prestaes. Para representar uma cor no sistema RGB utilizam-se duas formas de codificao diferentes, a decimal e a hexadecimal, correspondendo os diferentes valores com a porcentagem de cada cor bsica que tem uma cor determinada. Por exemplo, um vermelho puro (100% de vermelho, 0% de verde e 0% de azul) se expressaria como (255,0,0) em decimal, e #FF0000 em hexadecimal (antes do cdigo de uma cor em hexadecimal sempre se coloca um smbolo de tralha).
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Das 256 cores bsicas, o prprio sistema operacional fica com 40 para sua gesto interna, sobrando 216 cores. Delas, 18 correspondem s gamas das cores primrias: 6 tons de vermelho, 6 de azul e 6 de verde. J tendo compreendido como funciona o sistema de representao hexadecimal, o prximo passo obter os valores hexadecimais para as cores que pretendemos utilizar. Uma dica: vale a pena verificar se h contraste suficiente entre a cor do background e a cor do texto.
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Escolha de cores:
aplicativos WEB
Site com exerccios e dasafios para o trabalho com cores: http://poynterextra.org/cp/colorproject/color.html Experimente combinar cores utilizando aplicativos na WEB em: www.colorjack.com/articles/formulas.html www.universodacor.com.br/unicor/index.php?scr=esquem as_cores
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Laboratrio: etapa 2
Nesta etapa voc deve elaborar um esquema de cores (no mximo 5) para cada uma das duas marcas:
1 RESTAURANTE LA PASTA Caractersticas: Restaurante tradicional especializado em alta culinria e vinhos italianos Aconchegante, envolvente, clima familiar Decorao tradicional, mobilirio rstico O dono faz questo de recepcionar todos os clientes Pblico: Sofisticado, exigente, conhecedor de timos restaurantes internacionais Classe AA Idade: majoritariamente entre 35 e 60 anos
2 ACADEMIA POWER BODY Caractersticas: Especializada em tcnicas avanadas de musculao, running e bike indoor Estmulo ao movimento, energia, dinamismo e vigor Visual hi-tech, clima jovem, casual, atraente, sensual Enfatiza a limpeza, sade, agilidade e segurana Pblico: Jovem, dinmico, vaidoso, exigente. Classe: B e C Idade: majoritariamente entre 15 e 40 anos
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