Simbolul pescarusului la A.P.

Cehov

Anton Pavlovici Cehov a fost un prozator i dramaturg rus. Cehov s-a nscut la Taganrog, un ora de la Marea Azov. ntre 1867 i 1879, face studii primare i secundare n oraul natal. Frecventeaz teatrul i conduce o revist a elevilor. Dup fuga tatlui su la Moscova, este nevoit s acorde meditaii. n 1879, ncepe studii de medicin la Moscova i-i ajut financiar familia, publicnd n reviste umoristice. Dup absolvirea facultii n 1884, profeseaz n jurul Moscovei. n 1886, ncepe colaborarea la revista Novoe Vremia (Timpuri noi), condus de Alexei Suvorin, cel ce i va fi editor. n aceast perioad, public proz, lucrnd i la piesele sale de teatru. n 1890, efectueaz un voiaj n insula Sahalin, unde recenzeaz populaia. n timpul voiajului su n Italia, din 1894, starea sntii sale se nrutete. n 1896, l cunoate pe Constantin Stanislavski, care i va regiza piesele de teatru. n 1897, este spitalizat, atins fiind de tuberculoz pulmonar. ntre 1897 i 1901, piesele sale de teatru (Unchiul Vania, Trei surori) sunt publicate i reprezentate. n 1901, se cstorete cu actria Olga Knipper (1868 - 1959). n 1903, finalizeaz piesa Livada de viini. n 1904, boala i se agraveaz i, la 2 iulie, moare n sanatoriul de la Badenweiler, n Germania. Pescruul e prima dintre cele patru mari piese ale dramaturgului rus Anton Pavlovici Cehov. Piesa a fost scris n 1895 i a fost pentru prima dat pus n scen n 1896. Textul dramatizeaz conflictul romantic i artistic nscut ntre 4 personaje: ingenua Nina, autoritara doamn Irina Arkadina, fiul ei, creator de piese experimentale Konstantin Treplev i faimosul scriitor Trigorin. La fel ca i celelalte piese ale lui Cehov, Pescruul se bazeaz pe un ansamblu divers i evoluat de personaje. Spre deosebire de tendinele principalului curent teatral al secolului al IX-lea, actele senzaionale (precum tentativa de sinucidere a lui Treplev) nu sunt prezentate pe scen. Personajele tind s vorbeasc pe ocolite mai degrab dect s se adreseze direct, o practic dramatic cunoscut ca subtext. Piesa prezint o relaie intertextual cu Hamlet. Arkadina i Treplev citeaz versuri din aceast pies nainte ca piesa n pies din

primul act s aib loc. De asemenea, gsim i foarte multe aluzii la detaliile complotului din Hamlet. De exemplu, Treplev ncearc s i rectige mama de la Trigorin, pe care l consider un uzurpator ; n mod asemntor, Hamlet ncearc s o rectige pe regina Gertrude de la unchiul su, Claudius n 1898 Constantin Stanislavski a regizat piesa pentru Teatrul de Arte din Moscova, devenind un adevrat triumf. Produc ia lui Stanislavski a devenit unul dintre cele mai mari evenimente din istoria teatrului rusesc i una dintre cele mai marcante evoluii n istoria dramaturgiei mondiale. Subiectul piesei In actul I: Piesa se desfoar pe o proprietate rural deinut de Sorin,un fost angajat guvernamental cu o sntate ubred. El e fratele faimoasei actrie Arkadina, care tocmai a sosit pe mo ie mpreun cu iubitul ei, Trigorin, pentru o scurt vacan . n acest act, oamenii care stau pe moia lui Sorin se ntrunesc pentru a viziona o pies pe care fiul Arkadinei, Treplev a scris-o i a regizat-o. n piesa din interiorul piesei joac Nina , o fat tnr care locuiete pe o moie nvecinat. Piesa e ultima tentativ de a crea o nou form teatral i presupune o bogat simbolistic. n actul I se contureaz i multele triunghiuri romantice ale piesei. Profesorul Medvedenko o iubete pe Masha fiica administratorului mo iei; Masha, n schimb e ndragostit de Treplev , care la rndul lui o curteaz pe Nina . Actul al II-lea se desfoar dup masa n afara proprietii ,cateva zile mai tarziu. Dup reminiscene ale unor vremuri mai fericite Arkadina l atrage pe administratorul moiei Shamraiev ntr-o disput i decide s plece imediat. Nina tnjete dup grupul care pleac , iar ntre timp Treplev apare i i d un pescru pe care l-a mpucat. Nina e confuz i terifiat la acest gest. Treplev l vede pe Trigorin apropiindu-se, motiv pentru care pleac gelos. Nina l ntreab pe Trigorin despre viaa de scriitor. El argumenteaz c nu e uoar deloc. Nina adaug c tie despre dificultatea vieii de actri, dar i-ar dori foarte mult s devin una.Trigorin remarc pescruul ucis de Treplev i jongleaz cu ideea folosirii lui ca subiect pentru o nuvel. Actul al III-lea se desfoar n interiorul moiei n ziua n care Arkadina i Trigorin au hotrt s plece. ntre acte Treplev a avut o tentativ de sinucidere, dar glonul i-a rnit doar craniul. Nina i ofer

un medalion lui Trigorin care i proclam devotamentul fa de el prin citate tocmai din cartea lui :"dac vreodata vei avea nevoie de viaa mea, vino i ia-o!" .Apare Arkadina urmat de Sorin a crui sntate se deterioreaz tot mai mult. Are loc o scurt discu ie ntre Arkadina i Sorin dup care Sorin se prbuete de suferina. E ajutat s se ridice de ctre Medvedenko. Treplev intr i o roag pe mama lui s-i schimbe bandajul. n acest timp el l discrediteaz pe Trigorin i se strnete o nou disput. La dorina lui Trigorin de a mai ramne pe moie, Arkadina argumenteaz insistent obinnd acordul lui de a se rentoarce la Moscova. Nina vine s i ia un ultim rmas bun de la Trigorin i s-l informeze c a luat decizia s fug i s devin actri n pofida opoziiei prinilor ei la acestea. Se srut pasional i fac planuri pentru o ntlnire n Moscova. Actul al IV-lea are loc pe timp de iarn,doi ani mai trziu, n salonul care este transformat n camera de studiu a lui Treplev. Masa a acceptat n sfrit cererea n cstorie a lui Medvedenko i au un copil mpreun dei Masa nc nutrete o iubire zadarnic pentru Treplev. Diverse personaje discut despre ce s-a ntmplat n rstimpul de doi ani : Nina i Trigorin au locuit pentru un timp, mpreuna n Moscova pn cnd el a abandonat-o rentorcndu-se la Arkadina. Nina niciodat nu a atins un succes rsuntor ca i actri i pentru moment e ntr-un turneu n provincie cu o mic trup de teatru. Treplev i-a publicat cteva povestiri , dar e mereu deprimat. Sntatea lui Sorin e tot mai ubred iar oamenii de pe moie i-au telegrafiat Arkadieni s vin s asiste la ultimele lui zile. Majoritatea personajelor pleac n camera de studiu pentru a juca carti ; Treplev nu i nsoete , n schimb i petrece timpul lucrnd la manuscrisul lui. Dup ce grupul prsete ncperea pentru a cina, Treplev aude bti n u. Este surprins la vederea Ninei. Nina i povestete despre viaa ei din ultimii doi ani. ncepe s se compare pescru ului pe care Treplev l-a ucis (n Actul II), apoi respinge aceast asemnare i afirm : sunt actri !.i spune lui c a fost nevoit s mearg n turneu cu un teatru de mna a doua dup moartea copilului pe care la avut cu Trigorin, dar pare s-i fi gsit o nou linite. Treplev insist ca ea s rmn dar e foarte rvit . l mbrieaz pe Treplev i apoi pleac. Dezndjduit, Treplev petrece dou minute n linite , distrugnd manuscrisul nainte s prseasc ncperea.Grupul revine i se rentoarce la jocul de carti. Brusc se aude o mpu ctur nafara scenei, iar Dorn merge s investigheze. Se rentoarce i l ia pe Trigorin de-o parte, anunndu-l ca Treplev tocmai s-a impuscat(cu

toate acestea, Cehov ncheie strategic, lsnd s ne ntrebm dac sa sinucis sau glonul nu a fost fatal.) Pescarusii,plutind pe apa marii sau zburand deasupra ei, sunt primele pasari ce anunta destramarea intunericului si ivirea zorilor.Este o pasare a luminii, si, totodata o alegorie a sufletului omului plutind deasupra abisurilor si pericolelor vietii. Tipatul pescarusului se asociaza nostalgiei si durerii unei pierderi.Ca imagine literara este sinonimul albatrosului. A. P. Cehov, in piesa Pescarusul, a facut din aceasta pasare sinbolul nazuintelor de autodepasire iar din uciderea pasarii o alegorie a cruzimii vietii care omoara orice ideal. Tema piesei este simbolul destinului zborului omenesc. "Pescruul" reprezint destinul Ninei Zarecinaia, o tnr aspirant la gloria scenei. Dup o dureroasa deziluzie profesional, se identific cu simbolul unui pescru ucis din ntmplare, ea nsi fiind victima a unei iubiri nemplinite ntr-o societate incapabil s preuiasc puritatea i druirea. Zborul ei artistic, aspiraiile sufleteti se frng dureros n contact cu lumea meschin, egoist a burgheziei ruseti din sec. XIX. n fiecare pies, Cehov hotrte ca unele destine s poat accede n purgatoriu, adic n spaiul care s le acorde ansa izbvirii. Din nefericire pentru noi, autorul nu ne las niciodat s vedem dac ele trec aceast prob sau nu; ne refuz bucuria, sau tristeea, de a afla ce se ntmpl pn la urm. n cazul Ninei Zarecinaia, iubirea o smulge din capcana existenei pe care a dus-o. Nu faptul c l va nsoi pe Trigorin, c va deveni amanta sa, ca va nate un copil fragil, ce se va prpdi, este important, ci faptul c are puterea de se arunca n vltoarea teribil a unei existene responsabile, n care trebuie s ia decizii, n care conteaz fiecare aciune a ei sau a celorlali, n care personalitatea se poate mbogi, la fel de bine cum se poate destrma. Drumul, de la fata naiv i uor slbatic, izbvit de un instinct foarte bun, pn la femeia ce se mplinete, se desvrete ca om, a trecut printr-o perioad nvolburat, plin de furtuni, de zbucium, de zbateri, adic exact ceea ce caracterizeaz pescruul, pasre a furtunii, ce se avnt fr regret n larg, sfidnd vijeliile i bucurndu-se de lupta aprig ceo ntrete. Personajele de tipul Ninei Zarecinaia fac parte dintr-o categorie menit s susin discursul progresist al lui Cehov, pentru c el crede n progres, crede cu trie ntr-un viitor, n care omenirea se va uita cu ngduin napoi, spre vremuri ce au constituit strmtoarea nvolburat, prin care a trebuit s treac, pentru a ajunge la apele largi i linitite.

Personajele lui Cehov mint i se mint, c toat drama lor nu este altceva dect expresia neputinei de a-i recunoate starea adevrat, de a se conforma mediocritii condiiei lor. Aceast neputin genereaz o stare de ambiguitate, de pendulare ntre comic i tragic. Fiecare personaj din Pescruul triete n acord cu impulsurile venite dintr-o lume ascuns, intim, virtual, lume care-i imprim autoritar voina peste destinul personajelor. Ca s evadeze din aceast lume, trebuie doar s accepte relaia normal cu realitatea, cu ceea ce li se ntmpl cu adevrat, cu ceea ce are efect asupra lor, fie aceasta bun sau ru, fie c i lovete sau i nal. i, mai ales, s nvee din fiecare experien, cu bucurie, cu pasiune, cu druire. Durerea face parte din via i este o experien care nnobileaz, atunci cnd omul tie s-i asume cauzele. Aceast construcie a caracterelor ce ni se dezvluie genereaz tema spectacolului: jocul vanitos al veleitarilor, care destram destine i le supune nimicniciei. n afar de Nina Zarecinaia, toate personajele din Pescruul sunt victimele propriilor jocuri de-a ceva ce mi-ar plcea s fiu, jocuri pe care acestea le practic cu bucurie, cu plcere, cu voluptate. n toat dramaturgia cehovian, conflictul se dezvolt pe dou nivele. Primul nivel ntreine dinamica aparenelor, organizeaz ntmplrile scenice i, de cele mai multe ori, ne poate conduce la concluzii false, dat fiind preocuparea personajelor de a se nscrie n linia convenienelor sociale. Cel de al doilea nivel este generat cu adevrat de substana dramaturgic. Putem afirma c acesta este stratul real al conflictului, aici se nasc i se adncesc motivaiile intime datorit crora personajele au un anume fel de comportament i numai acela, i datorit cruia spectatorii ar trebui s descopere comicul generat de construcia colvnereasc a eroilor. Putem afirma c modelul acesta de construcie dramaturgic produce un fluviu emoional deosebit de important ce ia natere la un nivel foarte profund al contiinei spectatorului. Nivelul de suprafa al conflictului cehovian este menit s zugrveasc gradul de civilitate a personajelor, care sunt i rmn totui nite fiine sociale, supuse unui exerciiu al convenienelor, dictate de nivelul educaiei. Organizarea materiei dramaturgice n Pescruul transform conflictul piesei ntr-o capcan att de subtil, nct genereaz dou posibiliti: ori construcia scenic se oprete la nivelul aparenelor, i atunci spectacolul rezultat va fi dominat de sentimentul apstor al

inevitabilului i inutilului, ori se ncearc o aventur prin navigarea n diversele straturi ale situaiilor scenice, caz n care se vor decoperta surprinztoare nivele ale unor pasiuni nflcrate. Conflictul de suprafa n Pescruul poate fi rezumat ntr-o singur fraz: un tnr cu preocupri literare, Treplev, este invidios pe succesul unui scriitor cunoscut, Trigorin, i-i dorete aprig s ajung la fel. Toate celelalte personaje se raporteaz la aceast ax i, n funcie de poziia pe care o au fa de cei doi, vor contribui ntrun fel sau altul la evoluia conflictului. Caracterele nu sunt organizate prin includerea speciilor n genuri, ci potrivit operaiilor eseniale care trebuie s fie realizate de un agent care folosete anumite instrumente pentru a modifica un obiect dat, cu scopul de a nvinge rezistena unui contra- agent, n vederea obinerii unor anumite rezultate , afirm Umbert Eco, iar aceasta caracterizeaz n cel mai fidel mod comportament al personajului cehovian, pentru c acest comportament este n fond numai i numai rezultatul aciunilor sale. Pentru Cehov, nu este deloc important ce cuvnt personajul, ci ceea ce face el, cum acioneaz. ntre modul de a manipula cu i prin cuvinte i sensul aciunilor personajului este un conflict ireconciliabil de cele mai multe ori, ceea ce are ca rezultat postura ridicol, degradant, generatoare a unui comic cu sens tragic. Regizorul sau actorul ntlnete n textul lui Cehov o provocare puternic, tocmai prin faptul c trebuie s umple goluri pe care acesta le-a lsat intenionat, cu gndul de a-i provoca. Pescruul este o pies n care dragostea ocup un loc aparte, ea stpnete compoziia ca o lava fierbinte ce se scurge peste fiecare dintre personaje, transformndu-l mereu, modelndu-l.