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ARTHUR BONIFAY

DESSINER DES CARACTRES EN DEUX MILLE DOUZE

cole Suprieure des Arts Dcoratifs de Strasbourg

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 l' Atlantico .

Ouvrage compos en Felipe , caractre dessin par Geoffrey Pellet en 2011. Achev dimprim en mars 2012 Strasourg.

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SOMMAIRE

INTRODUCTION P A R T I E I - L A L E N T E M U T A T I O N DES FORMES DE NOS LETTRES 1. LES MOUVEMENTS DE LCRITURE, ORIGINES DE NOTRE MODLE ACTUEL a. Le dessin de nos capitales b. Maturation de nos minuscules c. Limprimerie, ancrage culturel 2. LE XIXe SICLE, LES INGRDIENTS POUR UNE EXPLOSION TYPOGRAPHIQUE a. Un contexte b. De nouveaux outils c. Un terrain de liberts 3. LA LECTURE, COMPLEXIFICATION DUN SYSTME a. Litalique, premier variant b. Des familles aux super-familles

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SOMMAIRE

SOMMAIRE

PARTIE II-LES ENJEUX DE LA CRATION TYPOGRAPHIQUE EN 2012 1. UNE SATURATION TYPOGRAPHIQUE a. Un public plus attentif b. Gratuit gnralise c. Une multiplication des outils de cration 2 . P O U R Q U O I E N R A J O U T E R ? a. Se dtacher des classifications b. Lart pour lart c. La typographie comme un luxe p.59 p.61 p.61 p.64 p.70 p.74 p.76 p.78 p.82

PARTIE III-ENTRETIENS AUTOUR DE QUATRE QUESTIONS PIERRE di SCIULLO EMMANUEL BESSE EMMANUEL REY JEAN-BAPTISTE LEVE MAXIME FITTES BENJAMIN VIALLARD FRANK ADEBIAYE RADIM PEKO GEOFFREY PELLET JOACHIM MLLER-LANC p.101 p.103 p.106 p.111 p.114 p.116 p.120 p.122 p.126 p.128 p.132

3 . T A T D E S L I E U X D E S R A L I S A T I O N R C E N T E S p.86 a. Les revivals b. Les typos de graphistes c. Les utilitaires d. Les crations originales p.87 p.88 p.92 p.94

CONCLUSION

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GLOSSAIRE BIBLIOGRAPHIE WEBOGRAPHIE REMERCIEMENTS

p.142 p.146 p.150 p.152

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INTRODUCTION

Assis dans un caf, un cadre annonce ma droite le Picon 3. ct, une affiche minforme quen fvrier deux groupes locaux viendront en ce mme lieu jouer leur musique que jimagine rock. Face moi, une autre affiche prcise que le samedi ici, cest Burger Party . ma gauche, une pancarte mindique que la bire du mois est l Affligem alors que mon voisin est plong dans la lecture de Libration . Sur ma table, la tasse dans laquelle a t servi mon allong fait de la publicit pour les cafs Reck alors que le stylo que je tiens dans mes mains se prsente sous le nom de Paper Mate Flair et que mon lecteur MP3 me rappelle que jcoute Life on Mars de David Bowie. Je viens de balader mes yeux une quinzaine de secondes dans ce lieu public et pendant ce laps de temps, je suis entr en contact avec plus dune dizaine de styles de caractres typographiques. Chacun deux, avec ses spcificits, me racontait son histoire. Mon il qui a pris lhabitude dobserver la typographie en a identifi certains, il peut deviner approximativement la date de cration des autres, et diffrencier ceux qui premire vue se ressemblent.

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On dfinit le dbut de lhistoire de lhomme par linvention en Msopotamie de lcriture. Elle marque le dbut de nos civilisations. Environ 5400 ans plus tard, et un demi millnaire aprs linvention de la typographie, Il parait lgitime que la matrise de cet outil de savoir aboutisse son omniprsence tout autour de nous. Seulement, si lon peut saisir la prsence de la typographie chaque instant nos cts, on ne peut pas dire quelle soit considre comme un art majeur de notre temps. Du moins on ne peut pas encore affirmer quelle soit apprcie et reconnue par le grand public. Jen prends pour exemple les rencontres internationales de Lure , qui est le plus grand vnement franais consacr annuellement la typographie, et qui ne regroupe les bonnes annes quune centaine de personnes en une semaine (intervenants et publics compris). Qui, aujourdhui, peut nommer un typographe? Le plus connu reste encore le premier de lhistoire, savoir Johannes Gutenberg, ce dernier tant bien plus clbre pour linvention de limprimerie (qui lui est communment attribue) plutt que pour le caractre textura et le gris typographique remarquable qui composa sa fameuse Bible 42 lignes. Avouons-le nous, qui se soucie rellement de typographie ?

quotidiennement, et mme sil ne sen soucie pas consciemment, a un rapport sensible aux lettres. Sil est bien vident quune scripte, une elzvir et une fracture font appel de biens diffrents univers dans notre inconscient collectif /01/ , on peut dire que le choix de chacune de ces familles de caractres influence notre lecture, lintonation ou mme le timbre de la voix rcitant le texte dans notre tte. En revanche, il est plus aventureux dassurer que deux caractres appartenant la mme famille, et ayant un dessin assez similaire, aient des rpercussions diffrentes sur notre sensibilit /02/ .

a.

/01/

b.

c. Pourtant en France, avec un taux dalphabtisation avoisinant les 100% , personne ne peut lignorer. Chacun la ctoie
99% des personnes ges de plus de 15 ans savent lire et crire. Source : The CIA World Factbook , tude datant du 11 mars 2011. a. Mistral , 30 pt.Famille des scriptes b. Times New Roman Regular , 30 pt.Famille des elzvirs c. Wittenberger Fraktur Bold , 30 pt.Famille des fractures

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Or aujourdhui, un quart de sicle aprs linvention de lordinateur personnel, alors que lchange de donnes sest banalis, chacun se trouve dans la capacit dentrer facilement en possession de centaines de typographies diffrentes. Ceci soulve alors une srie de questions: lorsque la majorit des lecteurs ne semblent pas discerner lintrt du dessin derrire le signe, et quune gigantesque quantit de fontes est dj en circulation, le crateur de caractre a t-il encore sa raison dtre? La mort du typographe est-elle programme dans cette re de la gratuit o il semble normal une quantit de gens daccder gratuitement une infinit dalphabets? Qui est encore prt investir dans un jeu de lettres payantes? Si le mtier de typographe a bien volu depuis sa cration, force est de constater que la dmatrialisation marque un nouveau tournant dans lhistoire de ce mtier. Dans notre expos suivre, nous nous intresserons dans un premier temps aux principaux bouleversements travers les ges, aussi bien dun point de vue formel que parmi nos habitudes de lecture. Cette tude historique permettra dtablir les liens entre les diffrents outils mis disposition des crateurs de caractres au fil du temps et les rsultats qui en ont dcoul. Suite cette recherche, nous analyserons le contexte actuel et soulveront les problmatiques indites auxquelles les typographes contemporains doivent faire face. Au cur de notre sujet, nous verrons en quoi une forme de cration est dsormais rvolue et quels sont les axes de recherche venir. Enfin, dans un dernier temps, je comparerai les points de vue

dune srie de personnalits appartenant au monde de la cration typographique contemporaine, afin de saisir les motivations, les enjeux, et les raisons dexister dun art vieux de 500 ans.

a.

/02/

b.

c.

a. Arial Regular , 30 pt.Famille des linales b. Helvetica Regular , 30 pt.Famille des linales c. Univers 55 Roman , 30 pt.Famille des linales

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PARTIE I

LA LENTE MUTATION DES FORMES DE NOS LETTRES

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/03/

PARTIE I

a.

b.

c.

d.

LA LENTE MUTATION DES FORMES DE NOS LETTRES

e.

f.

g.

h.

Cest quoi la vritable forme dun M? travers cette question dont la rponse nous semble de prime abord vidente, Pierre di Sciullo nous invite une rflexion plus grande quil ny parat. Premirement, questionner la forme dun M appelle indi-

i.

j.

k.

l.

rectement balayer dans notre mmoire toutes les diffrentes formes que nous associons au signifiant M et den constater les diffrences /03/ . Cet exercice permet de prendre conscience rapidement de la multiplicit des formes qui existent pour repr-

m.

n.

o.

p.

senter un simple fragment de notre alphabet. Dans un second temps, le terme vritable nous pousse rflchir sur ce qui fait quun M est un M, et non un N ou un

q.

r.

s.

t.

W. Quel est le point commun parmi la multiplicit des formes possibles pour dsigner ce M? Existe-t-il un tronc commun, une forme pure et simplifie autour de laquelle tous les signes typographiques seraient dessins?

a. Felipe Big .b. Rosewood Std Regular .c. Impact Regular . d. Hobo Std Medium e. Lithos Pro Regular.f. Herculanum Regular.g. Krungthep Regular.h. OCR A Std Regular i. Hfleur Text Italic . j. Gill Sans Italic. k. Zapfino Regular . l. Verdana Bold Italic m. Cooper Std Black . n. Comic Sans MS Regular .o. Papyrus Regular .p. Didot Regular q. TriplexItalic Bold . r. Courier Oblique .s.Baskerville Italic . t. Cochin BoldItalic

Dans Les Neurones de la lecture paru en 2007, Stanislas Dehaene semble pencher pour le oui cette question. Il indique

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que dans notre systme crbral, un objet est dcompos en fragments par notre systme visuel et que nous avons des neurones prompts dcoder chacune de ces formes basiques. Aussi, dans le processus de lecture, il nomme ces formes lmentaires protolettres. Nous aurions donc en chacun de nous, une base de donnes de formes que notre cerveau est capable dassimiler: cercle, demi-cercle, trait vertical, diagonale La combinaison ou la simple prsence de certains de ces signes nous permettrait alors lidentification des diffrentes lettres. Cerise Heurteur, qui a men une tude sur les systmes de lectures base sur les travaux de Stanislas Dehaene, conclut que bien que la forme du modle des protolettres varie selon la typographie utilise [] une structure commune se dgage, grce laquelle nous pouvons reconnatre les lettres . Ainsi donc elle affirme lexistence de structures invisibles nous permettant didentifier les lettres. Ces protolettres /04/ , que lon peut qualifier de vritables squelettes de notre alphabet, permettent aux typographes une grande varit dans le dessin de caractres. Cependant, lvantail de formes de nos lettres ne sest dvelopp que trs progressivement. Nous allons voir comment.

HEURTEUR, Cerise.Pendant la lecture in Graph , n47.Paris, novembre 2010.

/04/ exemples de protolettres

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1. LES MOUVEMENTS DE LCRITURE, ORIGINES DE NOTRE MODLE CONTEMPORAIN

hritage plusieurs sicles aprs. Par exemple, bien que toutes les lettres que nous utilisons aujourdhui navaient pas t inventes, il est intressant de noter que leur ordre na quasiment pas chang. Daprs les recherches dAlan Gardiner, les formes de

Bien que mon expos porte sur la typographie et lvolution de ses formes et quil devrait par consquent commencer au XV e sicle de notre re, je vais dans un premier temps effectuer un rapide retour sur la naissance de notre alphabet et son volution jusqu linvention de Gutenberg.

cet alphabet protosinatique nous viennent de pictogrammes, qui par acrophonie ont donn leur nom aux lettres. Cest ainsi que le taureau, aleph en smitique a servi de modle au A. On remarquera galement qualeph est aujourdhui le nom de la premire lettre de lalphabet hbreu, et quil est proche de lalpha grec et de lalif arabe. Le peuple grec nest donc pas rellement lorigine de notre systme dcriture, comme son

a. Le dessin de nos capitales

nom (alphabet = alpha + bta) le laisserait pourtant supposer. Lapport des Grecs aura t davoir invent la voyelle vers -900 avant notre re. En effet, pour la retranscription crite

Le principe dun alphabet pour transcrire visuellement une langue nest de loin pas le premier systme que lhomme ait mis au point. Si, comme je lindiquais en amont dans lintroduction, les premires traces dcriture datent de 5000 avant J-C, les premires traces avres dalphabet datent de 1500 avant J-C, soit trois millnaires et demi plus tard. Elles sont la retranscription de langues dites smitiques, parles alors dans une rgion correspondant aujourdhui la Syrie, au Liban, Isral et la Jordanie /05/ . Cette source originelle de lalphabet est aussi bien celle de notre alphabet latin que celle des autres formes dalphabets qui existent aujourdhui. Dans cette premire version, on peut reconnatre des lments que nous avons toujours en

des langues smitiques, lutilisation de consonnes suffisait. Nanmoins son absence pour crire les langues grecques se fit ressentir. Cest ainsi que pour leurs besoins spcifiques, les Grecs ont fait voluer un systme g alors de 600 ans. On notera donc que les formes de nos lettres capitales, qui nous semblent aujourdhui arbitraires, se basent sur un dessin figuratif, que plusieurs millnaires dimmuables rinterprtations ont fait disparatre /06/ .

Fait d'attribuer la valeur phontique du premier phonme un idogramme.

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/05/

/06/

Inscription protosinatique

volution schmatique du phonogramme A par Adrian Frutiger.

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a. b. Maturation de nos minuscules

La naissance des minuscules est plus rcente et fait suite une transformation lente des capitales. Autour de lan 0, les Romains dominent le monde mditerrannen; leur alphabet est celui que nous utilisons de nos jours ( quelques lettres prs), cest un driv de lalphabet trusque, lui-mme emprunt auparavant aux Grecs /07/ . Linspiration de ses formes reste proche de celles utilises par les Grecs; malgr quelques transformations, il ny a pas de grande mtamorphose. /07/ Le rayonnement de lempire romain amne ses scribes rdiger de nombreux textes, notament pour des affaires courantes. ces fins, les Romains utilisaient le calame sur papyrus ou le stylet sur tablette. Le dessin de lettres sur ces nouveaux supports permettait une graphie beaucoup plus libre et rapide. Cette fluidit nouvelle transforma petit petit lcriture pour finalement donner naissance ce que lon nomme la cursive romaine /08/ , drive des lettres latines et qui se caractrise par un grand nombre de ligatures et dabrviations. La gestuelle a chang, le trac des lettres galement. La cursive romaine engendre au fil du temps lcriture onciale /10/ et la semi-onciale /09/ , toutes deux plus rondes. partir de cette criture semi-onciale, datant du IV e sicle, se /08/

b.

c.

a. Alphabet grec primitif, v. -750 b. Alphabet trusque, v. -650 c. Alphabet latin v. -500

Exemple de cursive romaine. Lettre adresse par Vitalis Achilius. gypte, entre 317 et 324.

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a.

b.

/09/

Semi-onciale romaine: Concilia minora Galliae, manuscrit du VII e -VIII e sicle.

c.

d.

e.

f.

/10/

Onciale romaine: vangliaire de Prm, scriptorium de Saint-Martin-de-Tours manuscrit du IX e sicle.

/11/

a. criture anglo-saxonne, ptre de Saint Paul, crit Werder sur la Ruhr au VIIIe sicle. b. criture mrovingienne.Extrait d'un document dat du 25 avril 854. c. Cursive de l'Italie du Nord, appele parfois criture lombarde, VIII e sicle. d. criture mrovingienne.Extrait d'un manuscrit de Grgoire de Tours, VII e sicle. e. criture wisigothique, Commentaire sur l'vangile de Saint Luc , IX e sicle. f. Semi-onciale irlandaise.Extrait du psautier de Salaberga, VIII e sicle.

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dgagent certains dessins de lettres minuscules tels que nous les utilisont aujourdhui. Puis vint la chute de lempire romain au V e sicle; les changes entre rgions loignes diminuent sensiblement, ce qui fut lorigine dun phnomne intressant. Chacun des peuples dEurope, alors relativement coup de ses voisins, dveloppe ce que lon appelle une criture nationale /11/ . Il ne sagit pas ici de lmergence de nouveaux alphabets ou dune transformation en profondeur des lettres hrites de Rome, mais dune appropriation rgionale de la semi-onciale. On peut expliquer ce phnomne de diffrentes raisons. Avec les grandes invasions ayant suivi la chute de Rome, on aurait pu imaginer que lvolution du bas-latin vers diffrentes langues romanes un peu partout en Europe ait pu influer sur les courbes des lettres, que naturellement, la mlodie dune langue se soit reflte par des formes plus ou moins rondes, piquantes ou contrastes. Mais cette poque le latin [reste] la seule langue crite en Occident , du moins dans les textes officiels; on ne peut donc pas conclure que les spcificits de chaque langue (dans la redondance des lettre, la musicalit etc.) aient pu modifier laspect gnral de lalphabet. Jmets alors lide que ces stylisations soient nes de la volont de chaque peuple de sapproprier les lettres et den faire les reprsentantes dune culture propre. Je parle ici dune fiert
PERROUSSEAUX, Yves.Histoire de l'criture typographique, de Gutenberg au XVII e sicle . La Fresquire:Atelier Perrousseaux diteur, 2005.p.18

nationale qui aurait pouss les copistes de lpoque rinterprter les canons de semi-onciale pour les scriptoria de leur rgion. Ainsi, laspect global dun texte indiquait immdiatement sa provenance gographique, la faisant rayonner culturellement. Quelles quaient t les raisons de la naissance de ces diffrents styles, il est en tout cas trs intressant de noter que dans ce court laps de temps lchelle de lhistoire de lcriture (quatre sicles, du V e au VIII e ), un tronc commun (mme modle de lettres, mme langue dcriture) ait pu engendrer de nombreuses branches, tendant chacune lmancipation. On peut alors lgitimement se questionner sur linfluence qua une culture sur la graphie de son alphabet. La fragmentation des sensibilits a men une multiplication des formes car si ici, ce ne sont ni les outils ni dautres lments exterieurs qui ont conditionn ces nouvelles diffrenciations, ce sont bien les hommes. Fin de la parenthse sur les critures dites nationales. Au VIII e sicle, les dialectes romans sont de plus en plus parls au royaume des Francs. Charlemagne, alors seul au pouvoir, souhaite sous limpulsion du moine Alcuin, endiguer le dclin de cette langue noble quest le latin. Pour cela, il impose le retour lcole, dans laquelle on tudie sa grammaire. Cette action de vaste ampleur a eu pour consquence de voir merger une nouvelle criture, que lon a appel la caroline en rfrence
Nom des ateliers dans lesquels les copistes ralisaient des livres copis manuellement, avant l'introduction de l'imprimerie.

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 Charlemagne /12/ . Cest cette dernire qui est considre comme tant lorigine de nos minuscules actuelles. Une fois encore, on peut constater que la diffusion dun courant de pense unique a accouch dun type dcriture particulier.

c. Limprimerie, ancrage culturel

Nous venons de voir comment sont ns nos modles latins de lettres majuscules et minuscules. Si lon peut sapercevoir que lalphabet moderne se fixe peu peu partir du III e sicle, linvention de Johannes Gutenberg au milieu du XV e sicle va ancrer dfinitivement ses formes dans notre culture. Laccroissement fulgurant du nombre de livres fut tel que jamais auparavant les lettres navaient t aussi visibles. Les livres ntaient plus alors des objets rares que lon ne trouvaient que dans les glises et couvents, ils taient devenus relativement accessibles. Rapidement, ce ntait plus seulement la Bible qui tait imprime mais aussi des textes littraires et ouvrages pratiques, consolidant ainsi auprs dun public de plus en plus large la popularit du livre. Le paysage visuel devient donc de plus en plus charg de lettres partir de cette seconde moiti du XV e sicle. Cette omniprsence nouvelle va marquer la fin du changement dallure jusqualors continu de nos signes alphabtiques comme si le poids du plomb avait imprim suffisament profondment en nous un squelette gnral, dsormais dfinitif. On peut rsumer ce phnomne par le fait que nous ne savons lire que ce que nous sommes habitus lire. Lexplosion du livre, et par consquent de la lecture, a cr un prcdent dans linconscient collectif, qui fait de ces premiers caractres imprims le premier repre trs grande chelle dun dessin particulier de nos lettres.

/12/

criture carolingienne Benedictionale de Saint-Aethewold, crit en Angleterre au X e sicle. La premire ligne et les deux Amen sont calligraphi en onciale. Le BENEDICAT ET est issu de la capitale romaine.

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Page de la Bible de Gutenberg Volume 1, Ancien Testament , ptre de Saint Jrme.Mayence:1454-1455.

/14/

Page du Songe de Poliphile de Francesco Colonna, imprim par Alde Manuce Le premier triomphe, Centaures tirant le char triomphal-Nymphes en procession Venise:1499. 37

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Mayence, dont tait originaire Gutenberg, fut le premier foyer dimprimeurs, rapidement suivit par Venise dont Alde Manuce fut une figure emblmatique. Ces premiers imprimeurs avaient pour volont de diffuser massivement les livres tels quon les connaissaient dj lpoque, pas den rvolutionner la forme. Les premiers caractres typographiques taient donc directement inspirs des livres manuscrits. Comme en Allemagne, le courant de pense dominant prchait le retour aux vertus du christianisme originel, les imprimeurs du Nord prirent comme modle pour leurs caractres les manuscrits gothiques. Cette criture verticale, lourde et rigoureuse faisait alors partie de cette doctrine religieuse stricte /13/ . En revanche, en Italie, la pense humaniste simposait, et cest donc naturellement que les imprimeurs en place calqurent leurs polices /14/ sur les crits humanistiques de lpoque. Leur graphie tait en partie inspire de la Rome antique , inspiratrice de ce mouvement de pense. Nous nous trouvons ici, aux premires heures de limprimerie, dj face deux styles typographiques, vhiculant chacun un courant de pense singulier, et qui vont servir imprimer des textes aux contenus fort diffrents. Pour la premire fois, laspect des lettres ne reflte plus seulement un peuple, une langue ou une rgion, mais aussi un grand courant de pense.

Pour les capitales

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2. LE XIXe SICLE, LES INGRDIENTS POUR UNE EXPLOSION TYPOGRAPHIQUE

Nous venons de voir lapparition de la structure commune tous les caractres latins, nous pouvons maintenant nous intresser lvolution de la chair qui enveloppa ce premier squelette durant les sicles suivant lapparition de limprimerie. Je ne vais pas ici retracer une histoire exhaustive de laventure typographique, mais plutt marrter sur le tournant historique que constitue le XIX e sicle. Nous pourrons par la suite crer des parallles avec les enjeux de la cration typographique en 2012.

a. Un contexte

Au XIX e sicle, lindustrialisation clot en Europe et change radicalement son aspect. Les usines nouvelles attirent les travailleurs dans les villes, qui enflent tout coup, se mtamorphosant en mtropoles. Cette concentration va mener aux balbutiements de la socit de consommation de masse, qui elle-mme va donner naissance la rclame que lon va retrouver rapidement partout sur les murs. Jusqualors, durant trois sicles de cration typographique, la motivation premire des imprimeurs tait de /15/
CHRET, Jules.Grands magasins du Louvre, 1890.Lithographie, 241,8 x 82,5 cm CHRET, Jules.Purgatif Graudel, 1891 Lithographie, 241,7 x 83,2 cm

faciliter la lecture en crant des caractres ne fatigant pas les yeux, le support privilgi des lettres tait alors le livre. Lessor

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de la presse quotidienne, grce notamment une population de plus en plus alphabtise, permettra aux typographes de continuer crer des polices pour une lecture soutenue. Nanmoins cest bien la rclame et lapparition de lettres une toute nouvelle chelle, qui sera la source dun rel bouleversement dans le dessin de lettres.

b. De nouveaux outils

L o le monde de la typographie va tre amen se modifier en profondeur, cela va tre pour rpondre aux besoins nouveaux de la rclame. En effet avec elle le support des lettres change, ainsi que lchelle et le mode de lecture. La typographie, produit lourd de la mtallurgie, ne sadapte gure aux grandes affiches. Limprim va donc se dvelopper grce une invention: la lithographie . Cette technique va tre abondamment utlise par des artistes comme Jules Chret /15/ ou Henri de ToulouseLautrec /16/ . Le dessin des lettres se fait alors directement par la main de laffichiste sur la pierre, les titrages sont par consquent gnralement souples et enlevs /17/ . Paralllement, la machine graver des poinons de Lynn Boyd Benton va permettre daugmenter la cadence de production des caractres typographiques. Lil et la main du graveur fait dsormais place la science du dessinateur. Lexcution nest plus une part essentielle de la production; elle cde le pas la conception, et nest plus quune question technique, secondaire. Avec ces nouveaux procds, rpondant de nouveaux besoins, les dessinateurs de caractres se trouvent subitement devant un champ de possibilits dmultipli.

Technique dimpression plat qui permet la cration et la reproduction de multiples exemplaires dun trac excut lencre ou au crayon sur une pierre calcaire

BEDOIN, Laurence.La machine graver les poinons www.garamond.culture.fr/fr/page/la_machine_a_graver_des_poincons

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c. Un terrain de liberts

La rclame prsente des enjeux nouveaux. Les textes sont courts; il faut tre direct, aller lessentiel, tre impactant. Il sagit moins dtre lu que dtre vu. Dans cette volont dattraction visuelle, certaines lettres vont s'ornementer /18/ , dautres vont devenir beaucoup plus grasses, donnant naissance aux normandes /19/ . Sous limpulsion de William CaslonIV, les empattements disparaissent, ce qui donne naissance aux linales /20/ . Dans un autre esprit, les empattements sont gomtriss, /17.a/ /17.b/ devenant blocs, ce qui crera la famille des gyptiennes /21/ . La trace de la main de lhomme tenant une plume sefface. Le XIX e sicle nest donc pas simplement tmoin dun remodlement des formes typographiques, il est tmoin dun rel renouvellement et est en cela remarquable du point de vue de la cration. On voit que lheureuse conjonction dun nouveau support, de nouveaux outils et de nouveaux besoins ont permis aux dessinateurs de caractres de saffranchir de certaines contraintes techniques et formelles pour finalement ouvrir des voies indites leur art.

/16.a/ /16.b/ /17.a/ /17.b/

TOULOUSE-LAUTREC, Henri.Confetti Bella, 1894.Lithographie, 56,5 x 44,3 cm. TOULOUSE-LAUTREC, Henri.Salon des Cents, 1896.Lithographie, 60,3 x 40,8 cm. BRADLEY, William.Narcoti-Cure,1895.Zincographie, 51,7 x 35,7 cm. KALAS, Ernest.Exposition d'affiches artistiques, 1896.Lithographie, 137,7 x 84,4 cm

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Normande Five-Line pica n5 , Thorowgood, 1821. Majuscules ornementales Specimen of Printing Types , H.W. Caslon & Co. Londres, 1862. gyptienne Spcimen de la fonderie de E. Tarb, Paris, 1835. Linale Two Lines English Egyptian Spcimen de William Caslon IV, Grande-Bretagne, 1816.

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3. LE LECTURE, COMPLEXIFICATION DUN SYSTME

a. Litalique, premier variant

Il ny a pas que la silhouette des lettres qui a t amene se transformer travers les sicles. Nos habitudes de lecture galement se sont modifies. Le dveloppement de lcrit et la diversification de sa nature ont naturellement entran une complexification de la lecture. Nous lavons vu, quand limprimerie nat, les textes des premiers livres sont couls essentiellement en caractres gothiques au Nord de lEurope et en caractres romains au Sud, imitant ainsi les livres des copistes. Les lettrines /13/ constituent alors le seul lment de texte se diffrenciant du reste. Cest laube du XVI e sicle en Italie, alors que le monde du livre est encore en pleine transition, quun premier bouleversement va avoir lieu. Dans le contexte de lpoque, bien que le livre subisse une expansion incroyable, personne ne remet encore en jeu sa forme.
in-octavo DE NAZIANCE, Grgoire, Orationes lectissimae XVI Venise:Alde Manuce, 1516.Bibliothque municipale de Caen. Le dauphin entourant l'ancre est la marque d'Alde Manuce

Il reste un objet volumineux qui ne se consulte pas partout. Cest alors quAlde Manuce, install Venise, va avoir pour ide de dvelopper la production de livres de petit format, anctres de

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nos livres de poche actuels, les livres in-octavo /22/ . Il destine ses livres pour un public restreint et fortun, afin quils puissent lire les classiques latins et les textes humanistes en tout lieu. Pour cela, il doit faire graver ses caractres dans de petits corps et essayer au mieux de gagner de lespace pour que ses in-octavo naient pas une paisseur excessive. Cest ainsi quil va crer laide de son graveur Francesco Griffo litalique /23/ . Cette nouvelle criture imite la graphie des lettrs italiens de lpoque (et donc de ses lecteurs), et a lavantage dtre plus troite que le romain. Ce qui tait une contrainte impose par un format, et un certain lectorat, a t transform par Alde Manuce en ce qui savra tre un succs immdiat. Limprimerie tait encore jeune et la tradition manuscrite tait encore importante au yeux des intellectuels, qui se reconnurent dans cette italique aux courbes fluides. cette poque, italique et romain ne sont employs que sparment. Il faudra encore un demi-sicle avant de voir les premiers textes associant les deux. Cest ce temps dadaptation quil a fallu aux imprimeurs pour quils aient lide dutiliser lune en complment de lautre. Un nouveau niveau de lecture est n: litalique, permettant une exergue dans un texte romain et inversement. Et trangement, ce nest encore que bien plus tard que lharmonisation de ces deux critures arrivera, litalique comme complment du romain dans une mme police.

On voit ici que cest un changement de format, et donc de statut du texte, qui a entran lapparition dun nouveau type dcriture. Lorsque le regard du lecteur est modifi, son apprhension du texte lest galement. La lecture demande une ducation par lhabitude. Nous ne sommes pas aptes des changements soudains, nous avons besoin de dizaines dannes dadaptation pour accepter de remettre en cause ce que lon connat. Lapparition brusque de nouvelles critures ne peut survenir que lorsque notre faon de lire est galement modifie.

/23/
TITE-LIVE, Ex. XIIII T. Livii decadibus prima, tertia, quarta, () Venise:Alde Manuce, 8, 1518 Bibliothque municipale de Caen. Les majuscules italiques sont apparues un peu aprs les minuscules italiques. On remarque sur cette page que les majuscules sont encore en romain.

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b. Des familles aux super-familles

regagnant fortement en popularit, cest logiquement vers cette option que la fonderie va se diriger.

Avec le XIX e sicle, les transformations que nous avons vues, les caractres semi-gras et gras font leur apparition et sinstallent dans le paysage typographique. Comme pour litalique dAlde Manuce et Francesco Griffo, leur intgration en tant que variantes de caractres rguliers nest pas immdiate; ils existent dabord pour eux-mmes. Sans me livrer un retour sur toutes les volutions qui ont amen lexpansion des super-familles, je me concentrerai sur la premire police a avoir possd trs grand nombre de styles: l Univers /24/ dAdrian Frutiger. On ne prsente plus Adrian Frutiger. Dans le monde de la typographie, il est probablement la personnalit vivante la plus importante. Ses caractres sont parmi les plus utiliss et apprcis dans le monde. Sa renomme lui fut acquise lorsquen 1957, il signa l Univers chez Deberny & Peignot . Ce caractre fut une petite rvolution. La photocomposition en tait ses dbuts lorsque Charles Peignot a investi en 1954 dans la Lumitype dont il percevait le potentiel. Aprs avoir sorti quelques caractres classiques comme le Garamond , le Bodoni , le Baskerville ou le Caslon , il demande au typographe suisse (en poste dans la fonderie depuis 1952) un caractre indit. cette poque, chez Deberny & Peignot , le caractre qui se vend le mieux est l Europe . Les linales
Nom donn au Futura pour sa commecialisation en France.

Jusqualors, quand les fonderies sortaient leurs nouveauts, les variantes taient limites, et ce nest quune fois leur succs avr que le dveloppement de la famille seffectuait. La machine Lumitype avait reprsent un grand investissement de la part de Deberny & Peignot , mais elle avait lavantage davoir un cot de fabrication pour de nouveaux caractres avantageux par rapport aux caractres couls dans le plomb. L Univers a t prvu pour comporter 21 variantes ds sa sortie, ce qui tait un travail denvergure totalement indit. Lampleur du projet amna Adrian Frutiger se poser certaines questions sur ses choix graphiques: Pour le style romain, une terminaison oblique, classique, aurait t plus belle, jen avais bien conscience. Mais je voulais faire 21 styles, et les styles troits ne pouvaient pas sachever sur des obliques, a ne faisait pas beau . Jamais les contraintes dharmonisation navaient t portes si loin; on comprend bien dans les propos du Suisse que cela influena son dessin. La rigueur quimpose une famille si large tait un dfi relever, ce qui est peut-tre la raison pour laquelle on juge communment l Univers plus froid que l Helvetica de Max Miedinger sorti la mme anne. Cela se ressent notament dans la classification indite, quasi scientifique que Frutiger a utilis pour ses variantes, base sur des nombres. Le chiffre des
OSTERER, Heidrun & STAMM, Philipp.Adrian FrutigerCaractres. Luvre complte .Ble:Birkuser, 2009.p.92

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dizaines indique la graisse (plus il est grand, plus le variant est gras), le chiffre des units indique la chasse (plus il est lev, plus le variant est troit); les chiffres impairs dsignent des romains et les chiffres pairs des italiques. L Univers 83 est donc large, gras et italique alors que l Univers 39 est maigre, troit et romain. Ce systme ft remploy par Frutiger pour dautres projets. Nous sommes en 1957 lorsque Deberny & Peignot sortent la premire fonte permettant une utilisation optimale de lespace dans la page. Ceci constitue un point fondamental dans llargissement des familles typographiques. Par la suite, des personnes comme Luc(as) de Groot avec le Thesis (1994-1999) /25/ ont encore agrandi ce que pouvait tre une famille dun mme caractre. Cette fois-ci, des caractres avec et sans empattements font partie dun mme ensemble. TheSans (sans empattements), TheSerif (avec empattements) et TheMix (intermdiaire) sont les trois groupes dans lesquels les /24/
Schma de Bruno Pfffli prsentant les 21 styles d'origine de l' Univers.

/25/
Poster de prsentation du Thesis . 1994

variants habituels se dclinent sa sortie. Lampleur du travail est colossale, inimaginable sans loutil informatique. Aujourdhui, la super-famille Thesis continue se dvelopper, ajoutant des variants est-europens, cyrilliques, grecs, vietnamiens, arabes et comprenant un nouveau grand groupe: TheAntiqua . Nous nous trouvons aujourdhui en prsence de ce type de super-familles typographiques qui permettent de presque tout crire, avec les dclinaisons appropries.

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Tout au long de lhistoire de la typographie, les dessinateurs de caractres ont travaill pour faciliter notre lecture, la rendre plus cohrente, ou linverse rendre les lettres plus extravagantes. Ils ont aussi bien cr des caractres pour tre lus de loin que dautres pour une lecture continue. Des systmes ont t invents pour mettre en avant des fragments de texte, dautres pour en harmoniser les diffrentes parties. Si bien que lon peut dire quaujourdhui nous navons plus de besoin en la matire. Le spectre typographique est si large que lon peut y trouver toute sorte de forme utile ou non. Nanmoins si nous sommes au bout dune ncessit de nouveaut, sommes-nous pour autant la fin de la cration de caractres? Nous allons le voir dans notre seconde partie sur les enjeux que comporte encore la typographie au XXI e sicle.

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PARTIE II

LES ENJEUX DE LA CRATION TYPOGRAPHIQUE EN 2012

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PARTIE II

LES ENJEUX DE LA CRATION TYPOGRAPHIQUE EN 2012

1. UNE SATURATION TYPOGRAPHIQUE

a. Un public plus attentif

Aujourdhui, chaque personne qui entre en possession dun ordinateur (aussi bien Mac que PC ) entre en mme temps en possession de plus dune centaine de fontes (sans compter les variantes typographiques). Cela semble normal pour la plupart des consommateurs. Lalphabet appartient lhomme depuis des millnaires. Pourquoi payerions-nous pour son utilisation? Ce raisonnement, qui fait totalement abstraction du travail du dessinateur, tend se rpandre tant laccs la typographie se facilite avec la numrisation. Laspect positif de ce constat (car oui il y en a un) est que lil dun nombre de plus en plus lev de personnes nappartenant pas au petit monde du graphisme sduque la typographie. En effet, nimporte qui aujourdhui est amen se trouver face Word ou quelque autre logiciel de

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traitement de texte pour rdiger un courrier, une invitation un anniversaire, une affiche pour un chien perdu, etc. Il faut donc un nombre grandissant de personnes se glisser occasionnellement dans la peau du graphiste et tre confront au dlicat choix typographique. Il convient alors dobserver attentivement le lot dalphabets qui nous est propos, constater les diffrences mme minimes, faire plusieurs essais pour un mme texte, pour finalement oprer une slection selon des critres relatifs au texte, nos gots personnels. Au vu du dveloppement croissant du parc informatique, nous sommes de plus en plus nombreux effectuer cette dmarche. On peut ainsi dire que nous sommes de plus en plus nombreux ne plus simplement voir les lettres mais les regarder, en observer leur courbes, considrer leur ct sensible, et pas seulement leur aspect pratique. Nous nous trouvons en outre dans une re o la mode est la personnalisation, au culte de lobjet unique, conu spcialement pour/par nous. Cela va aussi bien de la chaussure la voiture que des lunettes au lecteur MP3, etc. La typographie participe dans les traitements de texte, les discussions instantanes sur internet ( MSN , Skype ) ou dans llaboration de blogs personnels lexpression du moi. Elle nous reprsente dans ce que nous sommes, ce que nous avons exprimer; elle nous diffrencie des autres, montre notre originalit. Dans une poque o les tats dme dune gnration saffichent sur internet, il convient dtre en possession dune fonte joyeuse, une amoureuse, une dpressive /26/ /26/
Images provenant de blogs tenus par des adolescents.

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b. Gratuit gnralise

Comme le dit Jean-Baptiste Leve sur son site internet: un bon rglage des espaces (ou approches) est le gage dun gris typographique harmonieux qui contribue grandement la lisibilit . Il faut

Si je parle ici dun intrt grandissant pour le domaine de la typographie, je noserais tout de mme pas parler dengouement, car comme je le soulignais prcdemment, les caractres auxquels le grand public sintresse en premier lieu sont ceux quil possde sans les avoir achet. Payer pour accder de nouvelles crations typographiques nest pas encore une dmarche envisage par le grand public. Et comment pourrions-nous le lui reprocher? Aujourdhui fleurissent sur internet un nombre grandissant de sites proposant de fournir gratuitement des typographies/27/ Dafont en est le plus clbre. Ces sites diffusent majoritairement des caractres appartenant la famille des fantaisie, qui, comme son nom lindique, se caractrise par une certaine libert formelle. On y propose donc majoritairement des typographies utilisables pour du titrage ou des textes de longueur rduite, mais pas uniquement. On y trouve galement nombre de pastiches de fontes de dessinateurs de caractres, ce qui prsente un rel souci. Mon propos nest pas ici de mriger comme un dfenseur des professionnels que lon vole et plagiece qui est pourtant le casmais je souhaite ici souligner un problme de plus grande porte. Ces pastiches ont de grandes lacunes dans leurs jeux de caractres (absence quasi systmatique de signes diacritiques par exemple) /28/ , et surtout ont des approches de trs mauvaise qualit /29/ .
Signe diacritique :signe accompagnant une lettre (accent, cdille, tilde etc.).

un il aiguis pour rgler ce type de dtails, cela ne simprovise pas. Or sur les sites de partage gratuit de fontes, les dtails typographiques sont frquemment ngligs car les polices sont pour la plupart ralises en quelques heures. Cette tendance diffuser de la fausse qualit prsente donc un danger certain pour les dessinateurs traditionnels: une ducation rate du dtail au grand public.

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Sites de partage de fontes: www.1001fonts.com www.urbanfonts.com www.dafont.com

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Beaucoup de signes sont manquants pour cette fonte en distribution gratuite sur le site Dafont .

Chaque grande invention dans lhistoire de lhomme bouleverse par ricochet le monde de la typographie. Comme je lexprimais plus tt, lapparition dune invention majeure comme limprimerie avait permis de fixer une fois pour toute un modle de notre alphabet dans lesprit des lettrs de lpoque. Linvention de lordinateur personnel, que lon peut juger dimportante galement tant elle a modifi lensemble de notre socit, entrane quant elle une sensibilisation du grand public la typographie. Or la profusion de caractres aux dtails ngligs (chasse, harmonisation, quilibre) dans un moment o le grand public commence les observer attentivement pourrait savrer dsastreux, et sonner le glas dune tradition typographique. Si un grand nombre de personnes commence prendre pour modle les mauvaises fontes, alors il est certain que notre hritage se perdra progressivement, hritage qui rside essentiellement dans les dtails, la micro-typographie. Et cest malheureusement ce que lon peut redouter dans notre re de gratuit qui favorise la diffusion de la quantit plutt que celle de la qualit.

/29/ Et encore une fois, comment pourrions-nous reprocher a. b.

a. HARABARA, Andr. Harabara . 21 pt. Dafont . 2010. b. BLOEMSMA, Evert. Cocon . 21 pt. FontShop . 2001. On voit bien que les espaces entre les lettres du Harabara sont trop fins. C'est particulirement visible au niveau du ill.

au grand public son intrt pour des typographies mauvaises mais gratuites lorsque mme les graphistes ne montrent que trs rarement lexemple? Si jvoquais prcdemment une centaine de typographies sur un ordinateur lachat, presque chaque tudiant en graphisme en possde sur son ordinateur des dizaines de milliers sans en avoir pay aucune /30/ . Lchange

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de donnes tue petit feu les typographes. Un fichier pour une fonte pse si peu que leur circulation de cl USB cl USB acclre le mouvement, sans que les dessinateurs ne touchent le moindre sou. Cette pratique existe bien videmment galement chez certains professionnels. De mon exprience personnelle et de celle de mon entourage, je nai jamais entendu parler dune action de justice intent un graphiste ayant utilis une fonte sans license; cela relve plus de la lgende urbaine. Laffichage sur internet prsente galement aujourdhui de grandes failles dans la protection des licences. Il est possible de tlcharger une typographie que lon trouve en utilisation sur internet, si bien que des fonderies telles qu' Emigre interdisent formellement l'utilisation de leurs caractres sur le web. On comprend alors aisment que les typographes vivant uniquement de leur pratique se comptent sur les doigts dune main en France. Beaucoup cumulent une activit de graphiste et dessinent des caractres dans leur temps libre, plus pour le plaisir que pour se nourrir. /30/
Bibliothque de fontes d'un tudiant en graphisme comprenant 424 70 polices. Pour indication, la simple famille LL Brown (dans l'aperu) cote 620 CHF (515).

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c. Une multiplication des outils de cration

Louverture de plus en plus grande des outils de la typographie amne en ce moment une vritable libration des formes. Trs souvent le manque de technique des personnes

En 2012 de plus en plus de monde simprovise typographe, grce notamment au dveloppement doutils informatiques de gnration de fontes. Car, si aujourdhui les typographies affluent sur internet, les logiciels galement. Par consquent, un nombre grandissant dindividus sen empare. On en trouve des sophistiqus comme Fontlab /31/ , utilis par les professionnels, ou Fontographer /32/ , un peu plus simple dabord. Il en existe aussi pour un public beaucoup plus large. Glyphs /33/ , application cre par le typographe Georg Seifert, se prsente par exemple comme lditeur de fontes pour tout le monde . Parmi ces outils citons encore Prototyp-0 de Yannick Mathey /34/ , qui permet en un temps record, en variant une somme de paramtres de crer une infinit de caractres. Ces derniers logiciels poussent un large public sessayer la cration typographique. Bien souvent ce sont ces crations spontanes que lon retrouve en tlchargement gratuit sur des sites comme Dafont . Cette dmocratisation est engendre par le fait que la typographie est, dans lesprit collectif, notre hritage tous, que nous partageons tous depuis notre plus tendre enfance lexprience de lcriture, et que par consquent, nous devrions donc tous tre capable de crer une fonte. Loutil informatique, directement accessible chez nous tait la seule chose qui manquait chacun pour exprimer cette envie. La dmatrialisation des caractres permet chacun de sessayer leur laboration.
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simprovisant crateur de caractres est compens par une audace qui savre parfois plus intressante quun caractre de labeur supplmentaire, mme trs bien excut. Si bien souvent le rsultat nest pas trs heureux, cest pourtant ce phnomne de dmocratisation qui a permis des autodidactes comme Pierre diSciullo ou Frank Adebiaye dmerger. Lintrt nouveau pour cet art appliqu, la facilit et la gratuit de son accs, ainsi que la dmocratisation de sa cration sont trois facteurs qui conduisent aujourdhui une saturation typographique. Alors quil y a moins dun demi-sicle, le graphiste avait le choix chez son fournisseur entre une cinquantaine de fontes, il en retrouve de nos jours plusieurs dizaines de milliers directement sur son ordinateur. Cette profusion nouvelle entrane par la perte de contraintes matrielles de la typographie (poids, volume) est indite. Elle pose plus que jamais la question de la ncessit de la cration de caractres, alors quune immense diversit existe dj autour des formes basiques de nos lettres.

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FontLab Glyphs, l'diteur de fontes pour tout le monde .

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Fontographer Grce au procd automatis, Prototyp-0 acclre considrablement le processus de cration.

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2 . P O U R Q U O I E N R A J O U T E R ? Dans ce contexte de surabondance et de libre circulation des typographies, nous sommes amens nous questionner: pourquoi crer de nouveaux caractres? Quest-ce qui peut justifier la conception dun objet de plus? ces questions, chacun a son point de vue. Pour ma part, je dirais quune partie des rponses se trouve dans les questions, et plus particulirement sur le thme de la cration. Nous touchons ici la srie de questionnements qui ma amen la rdaction de ce mmoire: o se situe lespace de cration dans une discipline tellement norme? Comment tre cratif avec tant de contraintes imposes par des sicles de tradition dcriture? Est-ce encore de la cration que de dessiner une nime mcane, didone ou garalde? cette dernire question, je rpondrais non. Je pense quil faut distinguer la cration pure de ce que je dsignerais comme des variations originales. La typographie est dj extrmement restreinte dans son langage formel du fait que les tracs de ses signes ne sont pas seulement dicts que par des valeurs esthtiques mais videmment aussi par des contraintes de lisibilit. Un A doit avoir lair dun A, un B dun B Ainsi donc, quand une nouvelle mcane apparat, elle peut avoir une allure plus ou moins diffrente de celles dessines jusquici mais elle conserve un trop grand nombre de carcactristiques normes appartenant sa catgorie pour quelle soit selon moi une cration originale. Olivier Bessard-Banquy et Christophe Kechroud-Gibassier crivent dans lintroduction de La typographie du livre franais ( Les cahiers du livre , 2008) aprs

le Didot-et si lon excepte les caractres ddis laffichage ou la composition de fantaisies la typographie ne sera plus quune incessante rinterprtation des fontes du pass . Il en va selon moi de mme chaque fois quun nouveau caractre appartient stricto-sensu une case de la classification Vox-ATypI. Ce qui mamne aborder lobsolescence de cette classification, ainsi que des autres systmes de classification.

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a. Se dtacher des classifications

barrires dresses tendent tre de plus en plus transgresses. De nombreux caractres crs rcemment se situent entre les lignes tablies, rendant utopique lide davoir une dfinition

La classification Vox /35/ entame en 1952 a t entrine par lAtypi (Association Typographique Internationale) en 1962, avant lmergence du numrique. Bien quactualise, elle ne sadapte dj plus la ralit de la cration de caractres daujourdhui. Comme lancienne classification Thibaudeau (1921), elle se base sur des critres esthtiques et historiques, ce qui ne lui permet pas de prendre en compte lmergence de formes innovantes suceptibles dapparatre. Certains grands distributeurs de caractres tels que FontShop crent leurs propres familles dfinissant plus prcisemment leurs nouveauts (amorphes, conceptuelles). Dautres faons de classer les caractres existent ou ont t bauches. Muriel Paris, graphiste et auteur de plusieurs ouvrages sur la typographie, a tent de raliser une nouvelle classification, pour finalement abandonner face la complexit dun tel projet. Une dfinition informatique existe: le systme Panose. Dvelopp en 1985 par Benjamin Bauermeister, cest un systme se basant sur la mesure de dix critres visuels ( lorigine sept) dune fonte pour en donner par une suite de dix chiffres la description code. Ce systme dont le brevet est possd par Hewlett-Packard nest que peu usit. Mais quimportent les cases dans lesquelles on tente de ranger les caractres; il convient de constater quaujourdhui les

globale capable de reprsenter tous les caractres. On pourrait tout au mieux envisager une vision instantane. Cest dans la nature mme du crateur (de caractre ou de quoi que ce soit dautre) que de repousser les limites de sa discipline, de voir plus loin que ce quil connat dj. Raisonner en termes de classification revient admettre labsence de cration, car cela impliquerait quil ny a plus de dpassement possible.

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Classification en 9 groupes de Vox, 1955.

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b. Lart pour lart

rvolu, mais que pourtant nous continuions en crer. Pourquoi? Parce que le temps fait que nous avons toujours besoin de nouveaut. La chaise, comme le caractre typographique, ne

La question du besoin na plus de raison dtre dans le monde de la typographie. Si lon adoptait une position extrme, on pourrait considrer quune seule police, ou un jeu trs restreint, comme le soutient Massimo Vignelli, qui affirme nen avoir utilis que trois ou quatre dans sa vie de graphiste, et qui en juge bonnes au mieux une douzaine . Le point de vue quil dfend est que la typographie est devenue un business avec la rvolution industrielle du XIX e sicle et qu partir de ce moment-l les typographes se sont mis produire une quantit de fontes pour se nourrir. Il pense galement quun bon graphiste nutilise que trs peu de typographies diffrentes, linverse dun mauvais graphiste qui en utilisera une grande quantit. Cest une position excessive, volontairement provocante. Je pense le contraire. Pour une bonne affiche par exemple, un choix judicieux de caractre peut suffire raliser une bonne image /36/ . Le raisonnement de Massimo Vignelli rduit la typographie sa fonction de lecture, occultant sa partie sensible. Il nest dailleurs pas anodin de noter que lHelvetica, caractre dit neutre soit son caractre de prdilection. Jean-Baptiste Leve, lors dune confrence Strasbourg, comparait le design typographique au design de chaises. Il arguait que le besoin de nouvelles formes de chaises, comme de caractres, tait depuis bien longtemps
Vignelli, Massimo.We use way to many fonts.15 avril 2010. http://bigthink.com/ideas/19591

rpond pas qu une fonction utilitaire; elle a galement un aspect spcifique qui la rend moderne, extravagante, classique Cela est dans la nature de chaque art appliqu de rpondre en mme temps des questions pratiques et artistiques; se positionner lextrme dun ct ou de lautre devient rducteur. Cest cette question dquilibre qui constitue de mon point de vue tout lenjeu dune cration intressante, car ce quil y a de plus difficile doser est la part de fonctionnel et doriginal, de traditionnel et dinnovant, didentifiable et de spcifique.

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a. CAMINADA, Remo.Chicago Mountain Swing .Chicago Mountain Swing 30 x 42 cm.2004. b. SCHRAIVOGEL, Ralph.Live, Evil prevails when good men fail to act Sacha Wigdorovitz.Srigraphie 128 x 90,5 cm.2009 c. BAS BACKER, Rik.Festival international de l'affiche et des arts graphiques de Chaumont .Ville de Chaumont.2004. d. BEHAGE, Dirk & TER BEKKE, Evelyn.Merlin ou la terre dvaste Thtre de la Colline.Srigraphie, 150 x 100 cm.2009. e. BORSCHE, Mirko.Mozart Pires Bruckner Haitink .Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks.2011. f. VIER5.Hinterland .CAC Bretigny.2009.

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c. La typographie comme un luxe

Le salut du typographe reposerait mon sens plus sur ses qualits techniques que sa capacit dinnovation. La science du dessin de caractre se base sur le dtail. La vitesse laquelle

Si la typographie nest pas en danger, on ne peut pas en dire autant des typographes. Je parle ici des dessinateurs traditionnels, ceux qui sortent par exemple du DSAA Design Typogaphique dEstienne ou dautres coles dEurope et du monde. Il est en effet trs difficile de vivre de la cration typographique lheure du tlchargement. De la mme manire que le cinma a perdu une quantit incroyable de spectateurs en salle avec la gnralisation dinternet, le transfert de donnes met en danger le travail des crateurs de caractres, alors mme quun public plus large sy intresse. Les typographes traditionnels sont encore les seuls pouvoir crer des caractres de labeur beaux et fonctionnels. Mais en avons-nous seulement encore besoin? Car si, comme je le soulignais, lart pour lart se dfend, en terme de lecture continue, cest bien laspect pratique des lettres qui prvaut. Un caractre de texte se doit dtre discret, presque invisible. Or de ce point de vue, on peut dire que la prolifration nouvelle risque dentraner un dclin du dessin de fontes de labeur. Nous avons dj beaucoup de caractres empattements et quelques sans serif auxquels le grand public sest habitu; en ajouter nest plus trs utile. Si lon admet que ce que nous lisons le mieux est ce que nous sommes habitus lire, alors le confort de lecture na plus gure besoin dtre amlior.

nous absorbons aujourdhui les informations fait que le lecteur daujourdhui na plus le temps de sattarder sur les dtails. Loptimisation des fontes pour cran, la cration de superfamilles incluant les alphabets cyrilliques, hbreux ou arabe, me semblent tre des enjeux que seuls les typographes traditionnels sont capables de relever. Cest certainement pour cela que dun point de vue personnel, aprs un grand engouement pour cette discipline, et mon envie de my atteler trs srieusement, je men suis dtach, prfrant privilgier une discipline qui me semble plus propice une expression libre comme le graphisme. Si aujourdhui les moyens de crer des lettres sont accessibles au plus grand nombre, il est une chose qui ne sachte pas: le savoir-faire. Cest dans cette voie de la technique et de lhyperprcision que les dessinateurs traditionnels peuvent subsister lheure o les non-initis se sont empars de lclatement des formes. Si lon devait faire une comparaison avec le monde de la mode, je dirais que les typographes traditionnels ont plus apporter en faisant de la haute couture que du prt--porter. De toute manire, les commanditaires sont bien souvent de grands groupes comme des banques, des compagnies ariennes Qui dautre pourrait soffrir ce luxe? Les prix des caractres sont la plupart du temps trs levs, lis au temps

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investi dans leur ralisation et au nombre de leurs variants. Par exemple, on peut trouver sur le site d Emigre la famille complte du Mr Eaves Sans de Zuzana Licko pour 449 dollars. Sur Fontshop , quatre styles du Parisine de Jean-Franois Porchez cotent 140, le jeu complet 1120. Sur le site de Colophon une simple variante de l Aperu cote 40 ou 50 livres sterling, la famille complte est 375 livres /36/ . Bien que les polices prcdemment cites offrent beaucoup de raffinements comme les petites capitales ou les chiffres elzviriens, lachat dun caractre nest pas un investissement anodin.

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3. TAT DES LIEUX DES RALISATION RCENTES

a. Les revivals

Bien que je ne sois pas partisan de classifications, je pense que lon peut distinguer aujourdhui quelques grands courants de cration de caractres, reprsentatifs de notre temps. Diffrentes faon denvisager le dessin de caractres en 2012 se dgagent chez nos contemporains.

Parmi les nouveaux genres de caractres, ceux qui parlent le plus au prsent de notre pass sont les revivals. Ces caractres se basent sur le dessin de fontes pr-numriques. Il est dailleurs paradoxal de noter que malgr toutes les nouvelles possibilits offertes par lordinateur et les options OpenType , on voit sortir aujourdhui un grand nombre de numrisation de caractres du pass. Issus parfois simplement dun nombre rduit de lettres, les revivals sont dans leur laboration plus un exercice dharmonisation que de cration. Le travail effectu par le typographe est ici presque plus historique que graphique. Si ce genre nest que rarement vecteur de surprises, certains travaux se distinguent. Cest notament le cas du Francesco de Franck Jalleau. Partant dun caractre grav par Francesco Griffo pour le Songe de Polyphile en 1499, il ne se base pas sur les poinons de lpoque mais sur les lettres une fois imprimes sur le papier, comprenant les imperfections qui en dcoulent (son a et son e dont les contre-formes sont bouches sont caractristiques) /37/ . Le rsultat apporte une rondeur, une vibration et une lgance inattendues pour un caractre numris.

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b. Les typos de graphiste Ce genre dsigne les caractres dessins par des graphistes non typographes. Souvent raliss pour les besoins daffiches ou dvnements particuliers, ils ne sont utilisables que pour le titrage. Certains dessinateurs traditionnels suggrent davoir recours deux annes pour raliser un travail srieux; nous en sommes ici trs loin. Le temps du graphiste nest pas le mme que celui du typographe (mme si les cadences exiges de ces derniers sont de plus en plus rapides). Les typos de graphistes sont trs souvent des linales, dcoratives qui suivent lair du temps. On les retrouve le plus souvent utiliss pour des commanditaires qui veulent donner deux-mme une image jeune: botes de nuit, marques de prt-porter, festivals Ce genre, trs ancr dans son poquepeut tre compar aux papillons dont on admire la beaut un jour mais dont la vie est phmre. Il est galement le reflet de lamour des graphistes pour cet art qui rclame un enseignement minutieux quils nont pas reu. Pierre di Sciullo /38/ est certainement le plus bel exemple de graphiste ayant montr toute sa passion pour la typographie. Il aime dailleurs se dfinir comme typographiste. Reconnu pour son travail typographique sur la langue, la sonorit des mots, sa marque de fabrique reste lexprimentation autour des formes de nos lettres latines. /38/
DI SCIULLO, Pierre.Quelques styles du Minimum .1988.

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NAWROT, Karl & WARTON, Walter LM Typeface 2007. Identit visuelle pour la galerie Lttgenmeijer.

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M/M Paris The alphabet 2001.

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ILL STUDIO Nouveau Casino 2010. Identit visuelle du Nouveau Casino .

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KELAVA, Josip Melbourne Dance Company 2012. Identit visuelle pour la Melbourne Dance Company.

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VANNI, Pierre From 3D To Paper, From Ink To Blood The Lazy Dog 2010.

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c. Les utilitaires

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Images extraites de la vido Dyslexie is a typeface for dyslectics .2011.

Chaque nouvelle fonte nat dun besoin spcifique, quil sagisse simplement dune commande pour un livre, une identit visuelle ou dune affiche. Certaines ont pourtant une vocation trs particulire, un but tout fait spcifique. Plusieurs caractres ont t notament dessins pour aider la lecture des dyslexiques, comme le Dyslexie /44/ de Christian de Boer. Dans un autre registre, le Minuscule de Thomas Huot-Marchand ou le Talion de Maximes Fittes /45/ ont t conus pour la lecture en trs petit corps. Lallure des utilitaires est entirement faonne par leur fonction, crant alors des formes indites (comme dans le Minuscule 2 /46/ ). il devient alors intressant dobserver les effets produits par leur utilisation dcontextualie. /45/
Fittes, Maxime Talion 2011.

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HUOT-MARCHAND, Thomas Minuscule 2 . 256TM 2002-2005.

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d. Les crations originales

Que ce soit par leurs formes ou par leurs caractristiques singulires, certains caractres chappent toute comparaison. Ils sont pour moi les plus surprenants et les plus intressants car ce sont ceux qui peuvent ouvrir la voie des volutions futures. On trouve aussi quelques exemples de typographes ou fonderies qui arrivent prsenter des caractres bass sur une qualit historique du dessin dots de signes originaux. Celui qui reprsente le mieux ce difficile quilibre est selon moi Radim Pesko (voir ppt.134-135), dont les caractres sont surprenants et paraissent pourtant familiers. Le BAT de Charles Maz /47/ se situe galement entre les lignes de la tradition et de lindit dans sa version italique. Pour quune fonte nous semble agrable, elle doit se baser sur ce que le lecteur a lhabitude de lire; cest pour cela que la plupart du temps loriginalit du dessinateur ne sexprime que sur un nombre limit de signes, afin de lui donner une personnalit et une familiarit immdiate.

/47/
MAZ, Charles BAT 2009. Le romain plutt calme rpond aux exigences dun caractre de labeur tandis que litalique se dmarque en rvlant citations, titres de livres ou duvres lintrieur du texte. Se basant sur des exercices de calligraphie raliss la plume, les typographies BAT sont toutefois moins rigides et plus chaudes quune didone classique, dont la rpartition du contraste est pousse jusqu lexcs dans la version italique grasse.

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Je place aussi dans cette catgorie les travaux qui exploitent les possibilits nouvelles offertes par loutil informatique et le standard OpenType . Je pense entre autre l History de Peter Bilak /48/ , qui permet de combiner une multitude de dessins de lettres relatifs aux diffrentes poques de lhistoire de lcriture. Je pense galement au Montreuil de Julien Priez /49/ avec lequel on peut composer horizontalement ainsi que verticalement, grce une habile dcomposition des lettres sur plusieurs lignes et un interlettrage rgulier. Je pense enfin au Delvard Gradient qui joue sur un dgrad de graisses selon la longueur de la ligne sur laquelle il est compos /50/ . Ce genre de caractres repousse les limites de la typographie telle que nous la connaissons aujourdhui, et bien que leur utilisation soit souvent dlicate envisager, ils prsentent du point de vue de la recherche un progrs norme.

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BIL'AK, Peter History.Typotheque Type Foundry 2008. Schma des couches spares de l' History avec indications sur la priode qui les a inspir.

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PRIEZ, Julien Les diffrents modules du Montreuil (2010) et trois affiches composes avec. J'ai considr les signes comme des units qui, par combinaisons, peuvent devenir des groupes, se mtamorphoser, se mlanger pour devenir autres, tout en gardant un mme socle, une mme identit. Je me suis inspir du systme d'criture des tlphones portables. Plusieurs units formelles dans une touche du clavier.

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a. Delvard Gradient Right b. Delvard Gradient Inside c. Delvard Gradient Lef t Trois des quatre styles du Delvard Gradient deTyponine 2011.

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PARTIE III

ENTRETIENS AUTOUR DE QUATRE QUESTIONS

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PIERRE di SCIULLO
Crateur de caractres Graphiste, fondateur de Qui? Rsiste Enseignant en typographie

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Quantange, 1989. Police de caractres orthographico-phontico-plastique.

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Dans le contexte actuel dabondance typographique, quelles sont les motivations qui vous poussent crer des caractres? P d S La diversit des situations de lecture. Les contraintes spcifiques chaque commande. Lvolution des modes de vie, des technologies et en consquence la mutation des modes de lecture. Mon plaisir malaxer formes et sens.

Pensez-vous que la multiplication de nouveaux caractres dessins rapidement tende faire disparatre une certaine tradition typographique ? P d S Quest ce quune tradition? Sagit-il de consacrer toute production sous prtexte quelle vient du pass? La tradition des Catherinettes disparat et je ne le dplore pas. Il est vrai que le gros du flux de la cration typo aujourdhui, peux masquer les recherches plus solides, aux yeux des novices. Mais cest le corollaire dune volution trs positive: la dsoccultation des outils de

Quest-ce qui diffrencie votre cration du travail de vos contemporains? P d S Ce nest pas moi de le dire. Je vais quand mme me risquer: le fait que je ne suis pas au dpart typographe, que jexplore le texte la fois sur le plan littraire (jouer avec les mots) et sur le plan graphique. Les crateurs de caractres dont je me sens le plus proche: Susana Licko pour son rapport loutil. Ren Knipp pour le dploiement dans lespace. Cassandre pour les formes et la couleur. Van Blokland et Van Rossum pour le got du jeu et de la dynamique.

cration typo qui taient la chasse garde dun petit groupe de messieurs. Lcriture appartient tout le monde.

Quels peuvent tre les objectifs de la cration typographique des annes venir ? P d S Lcriture va continuer courir aprs lvolution du langage et des modes de vie.

On appelle Catherinettes les jeunes femmes de vingt-cinq ans encore clibataires. Le jour du 25 novembre, elles "coiffent Sainte Catherine", c'est dire qu'elles se rendent en cortge, coiffes d'un chapeau jaune et vert, devant une statut de Sainte-Catherine, la recherche d'un mari.

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EMMANUEL BESSE
tudiant en DSAA Design Typographique Estienne.

Dans le contexte actuel dabondance typographique, quelles sont les motivations qui vous poussent crer des caractres? EB Je pense que la typographie est un outil privilgi et essen-

tiel du design graphique. Dans cette mesure, il mapparat comme naturel de concevoir une cration typographique nouvelle pour un projet nouveau. Cela revient penser des formes propres un contexte, trouver une rponse une problmatique de design (de toute faon, dans la grande majorit des cas, le design graphique sexprime avec des mots). Je pense que focaliser sa pratique sur la typographie ne relve pas dune lubie ou mme dun hobby, puisque cest la matire premire dun objet de design graphique et, si lon dsire tant innover dans limage, pourquoi ne pas prendre en compte directement linformation en manipulant les lettres? Ensuite, crer un caractre, cest fournir dautres les outils de la cration graphique. Combien daffiches, de livres ne vivent que par leur choix typographique? Jaime lide dun homme de lombre qui on peut lgitimement attribuer le mrite dune cration efficace (mme si parfois les mecs qui utilisent les crateurs de caractres sont des vautours et sarrogent toute la gloire, ce qui me pousse vouloir conserver mon rle de designer graphique avant tout). Cela permet aussi de donner naissance des collaborations trs intressantes, cest toujours fascinant de voir son caractre utilis par quelquun dont tu apprcies le travail et cela permet dtre surpris. /52/
Julius ,2011. Projet personnel.

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Au-del de a, jai toujours t fascin par les lettres comme lments abstraits porteurs de sens. Comme jaime penser quun bon objet de design graphique doit fonctionner en petit et en noir et blanc, ce nest que logique pour moi de mattaquer la lettre. EB Quest-ce qui diffrencie votre cration du travail de vos contemporains? EB Comme le terme contemporain est un peu vague, tout ce

Pensez-vous que la multiplication de nouveaux caractres dessins rapidement tende faire disparatre une certaine tradition typographique ? La tradition typographique se perd forcment puisquelle

est intrinsquement lie au progrs technique. Ce nest pas tant la rapidit de cration qui pose problme, cest le manque de lucidit des designers face leurs crations. Un projet fini nest pas forcment un bon projet, ce nest pas nouveau. Ce que la rapidit dexcution, due la dmocratisation des outils, a engrang mon sens, cest un manque de recul vis--vis de loriginalit et de la justesse des productions. Cest valable pour plein de domaines lis la cration: ceux qui naurait pas le cran de crer si les moyens taient moins accessibles sont ceux qui ne vont pas au bout des choses et donc ceux qui fournissent un travail moyen. Ceux-l ont dsormais acquis une visibilit plus grande, mais le problme ne date pas dhier. que je peux dire cest que compar certains, jai une vision qui peut paraitre irrvrencieuse de la cration typographique traditionnelle. Je naime pas lide de cette obligation de respecter lHistoire qui fait courber lchine grand nombre de crateurs. Sans parler du mauvais got ambiant. En France notamment, comme cest un pays trs frustr de son manque de modernit qui sattache sa gloire passe, il est trs difficile de percevoir une pense typographique autre que celle de la deuxime partie du XX e sicle, de laquelle je ne me sens pas proche du tout. Jaspire une culture typographique nourrie, certes, de lHistoire mais qui ne se limite pas aux frontires des pays. a sonne un peu hippie, mais finalement je pense que cest plutt tre conscient de lpoque dans laquelle on vit, des complexes et des barrires qui ont t franchis. EB Je pense quil faut essayer de redorer le blason de notre pays sur la scne internationale et tenter de dmontrer que des esprits vifs y travaillent avec des ambitions modernes. Il faut souvrir parce que la France aujourdhui ne vaut pas grand chose compare dautres pays qui ont une tradition de design. Quels peuvent tre les objectifs de la cration typographique des annes venir ?

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Ce dont je parle concerne principalement le design graphique, mais la typographie en tant quacteur majeur peut avoir une influence norme sur la situation venir. Afin dy parvenir, il faut faire la part des choses entre une histoire trs riche, un savoir-faire qui nest plus dmontrer et quil ne faut pas bafouer, et une ncessit douverture aux interrogations actuelles du design graphique. Quand je regarde les crations des designers qui me plaisent, peu utilisent des caractres franais, il faut changer a.

EMMANUEL REY
Crateur de caractres (Swiss Typefaces) Graphiste indpendant

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Euclid BP . Swiss Typefaces 2010. En cours dveloppement.

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Utilisation dans une publication pour Maria Jeglinska Office for Design & Research .

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Dans le contexte actuel dabondance typographique, quelles sont les motivations qui vous poussent crer des caractres? ER On est en 2012: la plupart des gens utilisent des polices

De plus, je suis entour de gens qui testent mes typos durant leur dveloppement, comme Maxime Bchi pour le magazine Sang Bleu par exemple. Si elles ne sont pas en mesure de contribuer un layout contemporain et lanceur de tendances, cela signifie que ma cration ne vaut pas la peine dtre aboutie.

de caractres datant de dizaines, voir centaines dannes. Pour moi, un graphisme actuel demande des outils contemporains, et la typographie est loutil du graphisme. chaque priode son image: les courbes des objets de design ou la musique par exemple correspondent notre poque. Je pense que la plupart des crateurs de polices de caractres sont en retard sur lvolution esthtique de notre socit, ou y sont insensibles. Si javais le sentiment de ne rien avoir apporter de nouveau dans la typo, je ferais probablement autre chose.

Pensez-vous que la multiplication de nouveaux caractres dessins rapidement tende faire disparatre une certaine tradition typographique ? ER Les traditions ne mintressent pas.

Quels peuvent tre les objectifs de la cration typograQuest-ce qui diffrencie votre cration du travail de vos contemporains? ER ER Une partie de la rponse se trouve dans celle dhaut-dessus: je ne me reconnais, dans la dmarche, que dans peu de crateurs contemporains, en-dehors de mon collgue Ian Party. Vient sajouter quen plus dtre impliqu dans la cration et distribution de caractres avec Swiss Typefaces , jai mon propre bureau de graphisme. Jai donc les capacits de juger loffre actuelle, de me positionner par rapport celle-ci, et dy rpondre. Je ne me pose pas ce genre de question. phique des annes venir ?

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JEAN-BAPTISTE LEVE
Crateur de caractres Membre fondateur du Bureau des Affaires Typographiques Reprsentant franais l' ATyPi

Quest-ce qui diffrencie votre cration du travail de vos contemporains? J B L Je ne pense pas que ce soit moi de rpondre cette question!

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Panorama ,2004-(). En cours de dveloppement.

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Acier BAT.BAT.2010. Revival de l'Acier de Cassandre, paru chez Deberny et Peignot en 1930.

Pensez-vous que la multiplication de nouveaux caractres dessins rapidement tende faire disparatre une certaine tradition typographique ? J B L Non, lutilisateur ne sy trompe pas. Ou, plus prcisment,

/56/

je pense quen gnral, au vu de loffre typo, la plupart du temps on en a pour son argent. Quant la question de la tradition typographique, il faudrait dabord dfinir ce terme. Je me sens plus traditionnel en faisant l Acier BAT /56/ que le Panorama /55/ Quels peuvent tre les objectifs de la cration typographique des annes venir ? Dans le contexte actuel dabondance typographique, quelles sont les motivations qui vous poussent crer des caractres? J B L Les mmes que toujours: servir le contenu, servir le lecteur, ses attentes et ses besoins; en fonction dimpratifs stylistiques, techniques et conomiques.

J B L La commande, et lenvie de faire de bons caractres que je nai pas dj vu.

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MAXIME FITTES
Crateur de caractres diplm de DSAA Design Typographique Estienne en 2011

Dans le contexte actuel dabondance typographique, quelles sont les motivations qui vous poussent crer des caractres? MF Mme si la production de fontes sest intensifie depuis

la dmocratisation des outils informatiques, je ne pense pas quil sagisse dune raison pour arrter de crer. On pourrait comparer le design de caractres au design dobjet: dun point de vue fonctionnel, il existe dj suffisamment de modles de chaises pour satisfaire tout le monde et tous les usages. Ce nest pas pour autant que les designers se sont arrts de concevoir de nouvelles chaises. Selon moi, il en va de mme pour la cration typographique. Pour citer Peter Bilak, je pense que ce qui motive avant tout la ralisation de fontes, cest le besoin de crer, de sexprimer . Paralllement la cration typographique, en tant quoutil, aura toujours lieu dtre ne serait-ce que pour rpondre des besoins spcifiques et de nouveaux usages.

Quest-ce qui diffrencie votre cration du travail de vos contemporains? MF Cest difficile pour moi dvaluer ce qui diffrencie mon

travail de celui des autres, dautant que jtais encore tudiant il y a peu. Dans mon travail, jessaye de minspirer de tout ce qui mentoure. Je me documente beaucoup sur la cration typogra/57/
Kriterion , travail en cours. sortir prochainement chez le B.A.T.

phique, mais pas forcment la scne actuelle, srement par peur dtre influenc lcole Estienne , jai eu la chance de recevoir

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un enseignement traditionnel du dessin de lettres. Jai appris que la cration de caractres passe avant tout par le dessin. Je me rfre ces bases dans ma pratique quotidienne tout en essayant dy injecter un air de contemporanit. Disons que jessaye de jongler entre ce savoir-faire traditionnel et les mutliples possibilits offertes par les outils informatiques. On pourrait voir a comme lun des traits caractristique de ma dmarche crative. MF

Quels peuvent tre les objectifs de la cration typographique des annes venir ? Cest une bonne question De multiples directions sont

envisageables. Il est trs probable que le code et les outils de dveloppement joueront un rle dans les annes venir. Ces dernires annes, de nouveaux types de familles de caractres ont ainsi vu le jour, renouvelant du mme coup lutilisation qui peut en tre faite ( History , Delvard Gradient etc.). Sinon, actuellement de

Pensez-vous que la multiplication de nouveaux caractres dessins rapidement tende faire disparatre une certaine tradition typographique ? MF Les impratifs du marchquon les accepte ou non

plus en plus de designers se penchent sur le march des critures non latines, notamment dans les pays en dveloppement. Les pays comme lInde ou la Chine disposent finalement dune varit typographique trs restreinte comparativement aux pays utilisant lalphabet latin. a peut tre un enjeux intressant dans le futur. Quoi quil en soit, la typographie a encore de beaux jours devant elle. Qui sait de quoi demain sera fait

amnent concevoir des polices de caractres dans un laps de temps de plus en plus rduit. La puissance des outils informatiques notre disposition permet aujourdhui de faciliter et dacclerer le dveloppement des fontes. Si le dessin sur ordinateur a dj eu tendance standardiser les formes typographiques, les outils de dveloppement nont fait que confirmer cette tendance. Cependant, il faut aussi considrer ces outils comme des moyens doffrir un venvail de fontes plus compltes et mieux adaptes aux besoins des graphistes (graisses multiples, petites capitales, diffrents styles de chiffres etc.). Comme dans toutes les disciplines du design, il est important de vivre avec son temps afin de faire voluer les pratiques. Cest probablement un mal pour un bien.

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BENJAMIN VIALLARD
Crateur de caractres diplm de DSAA Design Typographique Estienne en 2011

Quest-ce qui diffrencie votre cration du travail de vos contemporains? BV La typographie est une discipline exigeante. Pour ma part,

je considre que mon travail na pas encore son identit. Je suis toujours dans une phase o jobserve, japprends

Pensez-vous que la multiplication de nouveaux caractres dessins rapidement tende faire disparatre une certaine tradition typographique ? BV Je ne pense pas, je nai pas vraiment limpression que la

tradition disparaisse en fait. Les nouveaux caractres dessins rapidement, cest juste un nouveau genre de typographie. Je trouve a cool mais je ny attache pas plus dimportance que a. /58/ Quels peuvent tre les objectifs de la cration typograDans le contexte actuel dabondance typographique, quelles sont les motivations qui vous poussent crer des caractres? BV BV Je dirais quon est jamais mieux servi que par soi-mme. Par exemple, je pense souvent des typographies avec des formes bien prcises. Et bien souvent aucune des polices de ma bibliothque ne me satisfait compltement. Il y a toujours un dtail qui me contrarie. /58/
BTP . A is for Apple . 2011. Caractre ralis en collaboration avec Jrmy Perrodeau, Maximes Fittes et Lo Pico pour la revue tapes (n195, Quelque part entre graphisme et architecture).

phique des annes venir ? Je vois rarement des typographies non-latines sduisantes

et jai limpression quil y a de nombreux champs explorer de ce ct-l.

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FRANK ADEBIAYE
Crateur de caractres Crateur et directeur de Velvetyne Type Foundry Auteur d'ouvrages sur la typographie

Dans le contexte actuel dabondance typographique, quelles sont les motivations qui vous poussent crer des caractres? FA Jai trouv dans la cration typographique un mode dex-

pression suffisamment accessible et plastique pour exprimer ma personnalit. Cette pratique, trs personnelle, de la cration typographique va de pair avec une pratique assidue de lcriture, potique en particulier. Jcris des lettres et je dessine des mots.

Quest-ce qui diffrencie votre cration du travail de vos contemporains? FA Contrairement aux autres dessinateurs de caractres, je

suis un parfait autodidacte, tant en matire graphique quartistique. Je suis venu la typographie via linformatique lorsque je me suis intress lart vectoriel. Jtais fascin par ces images que lon pouvait redimensionner linfini sans quelles perdent en qualit. Je me suis pench sur ces images qui ne pouvaient tre gnres quavec un ordinateur: les fractales et les courbes de Bzier, avec une nette inclination pour les secondes. Ce qui diffrencie ma cration de mes contemporains, cest que mon rapport la machine nest pas le mme. Je suis gauche et gaucher, je dessine fort peu et ne suis gure calligraphe. Loutil informatique nest donc pas pour moi un mal ncessaire, /59/
Chaumont . Velvetyne Type Foundry. 2011.

mais une bndiction, une opportunit de faire quelque chose

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que je ne me serais sans doute pas aventur faire dans dautres conditions. Il ny a pas chez moi la maldiction du paradis perdu de loriginal sur papier. Ce qui vit, cest ce quil y a sur lcran, mme si je me plais de plus en plus immortaliser mes travaux dans des livres papier, mais cest une destination et non plus lorigine. FA

Quels peuvent tre les objectifs de la cration typographique des annes venir ? On ncrase pas le Zeitgeist, ni lair du temps disait

Charles Peignot . Ainsi que je le suggre dans un texte paratre , le grand dfi de la cration typographique des annes venir, cest, mon sens, celui de lurbanisme de linformation, cest dtre suffisamment en prise avec la socit, pour pouvoir

Pensez-vous que la multiplication de nouveaux caractres dessins rapidement tende faire disparatre une certaine tradition typographique ? FA Non, je ne le pense pas. On ne peut pas tout dessiner

dire, crire, restituer ce quelle est, dans toutes ses composantes. Je pense notamment la dimension multiculturelle de la socit franaise, par exemple. Les caractres franco-arabes, franco-vietnamiens, franco-chinois et franco-africains, par exemple, devraient ainsi se multiplier. On pense souvent aux Grecs du Roi de Franois I er , mais on oublie son alliance avec Soliman le Magnifique. Le monde (de la typographie) est plus vaste quil ny parat.

rapidement. On peut prendre beaucoup de raccourcis dans la typographie de titrage, beaucoup moins dans la typographie de labeur. Avec les formations de dessin typographique, il y a une vraie tradition qui se perptue dans la ligne des Adrian Frutiger, Jos Mendoza, Ladislas Mandel, Roger Excoffon, Bernard Arin, Franois Boltana, Franck Jalleau, Jean-Franois Porchez, etc. Tous ces grands noms ont fait et font encore cole, et mon gnalogie est loin dtre exhaustive.

cit par BAUDIN, Fernand, in L'Effet Gutenberg.Paris:Cercle de la Librairie, 1994. Frank Adebiaye le cite son tour dans son Franois Boltana et la naissance de la typographie numrique , Atelier Perrousseaux diteur, 2011. Discours sur ltat du trait dunion in Annuaire 1554 de la scne typographique franaise vivante .

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RADIM PEKO
Crateur de caractres Enseignant la Rietveld Academie d'Amsterdam Auteur dans plusieurs publications, notamment Dot Dot Dot magasine

Quest-ce qui diffrencie votre cration du travail de vos contemporains? RP De toute vidence je ne peux pas rpondre cette

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Capture d'cran prise sur www.radimpesko.com Larish Alte RP.Digital Type Foundry . 2010.

question

Pensez-vous que la multiplication de nouveaux caractres dessins rapidement tende faire disparatre une certaine tradition typographique ? RP Ce qui arrive la typographie est arriv aux autres medias

(cinma, musique, etc.) qui sont devenus plus faciles d'accs grce aux logiciels. Mais quand vous regardez attentivement tous ces travaux vous vous rendez compte quel point peu de gens ont rellement quelque chose de nouveau ou d'intressant dire.

Quels peuvent tre les objectifs de la cration typographique des annes venir ? Dans le contexte actuel dabondance typographique, quelles sont les motivations qui vous poussent crer des caractres? RP L'intrt pour ce domaine de manire gnrale, la curiosit RP Je ne sais pas, mais nous utiliserons srement la communi-

cation l'aide de typographie plus que jamais, il sera donc trs intressant d'y rflchir.

de voir de nouvelles crations fonctionner et aussi quelque chose qui relve du domaine de l'urgence ou du besoin de crer.

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GEOFFREY PELLET
tudiant en DSAA Design Typographique Estienne.

Dans le contexte actuel dabondance typographique, quelles sont les motivations qui te poussent crer des caractres? GP Je dessine des caractressi caractre est encore le bon

motparce que cest un gros morceau dans le travail du graphistesi cest encore le bon mot. Tant quil y aura du texte, il y aura de la typographie et tant quil y aura de la typographie, il y aura des nouveaux caractres. Ce qui mintresse, cest dimaginer quil n y a que du texte dans le travail du graphiste. Que le texte puisse tre un compromis, une sorte de synthse des autres outils de la communication. Pour cela, je dois massurer quil bnficie des meilleurs gards, quil soit toujours au centre de mes proccupations. Cest en quelque sorte larme que je veux privilgier, tel que Legolas privilgie larc ou Gimli la hache.

Quest-ce qui diffrencie ta cration du travail de tes contemporains? GP Je suis loin dtre un expert. Je ne me considre pas comme

typographe, au sens traditionnel du terme. Et je ne fais pas grand chose pour ltre. Je me distingue peut-tre en cherchant ne pas ragir comme un typographe. Cest dire en nabordant plus la cration de caractre comme une discipline technique du dessin. Je mefforce chercher une ide solide pour justifier un dessin. /61/
Felipe , 2011. Caractre ralis pour l'identit visuelle du Bureau Mirko Borsche . Caractre employ pour cet ouvrage.

Une ide nest pas un luxe. Aprs a, je nai pas peur de manquer de technique. Jirai mme jusqu dire quun manque de technique

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est une bonne contrainte pour diriger une cration. Je suis davantage sduit par les performances quoffre l OpenType . Celles-ci sont un aspect contemporain de la technique typographique, qui na pas grand chose voir avec les considrations techniques dautrefois quimpliquaient lusage du plomb et de la presse ou par la suite, de la photocomposition. Cest une nouvelle phase dans lhistoire de la typographie, laquelle appartiennent aussi de nouveaux comportements (par exemple l Open Source ) et de nouveaux enjeux (lecture en ligne, etc). GP

Quels peuvent tre les objectifs de la cration typographique des annes venir ? Il est vident que la cration typographique fort faire

pour les annes venir. Au del de son perfectionnement technique, dans lequel je ne suis pas vraiment impliqu, la typographie doit gagner en respect. Quand je dis a, je pense au champ de la publicit et de la communication dentreprises de poids. Si la tradition et le cours historique ont tendance maintenir la typographie dans une logique de savoir-faire (surtout en France!), et donc par boule de neige, dans le champ de la culture savante, il

Penses-tu que la multiplication de nouveaux caractres dessins rapidement tende faire disparatre une certaine tradition typographique ? GP Je pense que oui. Cest un phnomne logique qui atteint

reste prouver son efficacit dans le champ de la communication de marque et de la publicit. Je ne dis pas quune telle activit typographique nexiste pas, au contraire. Je crois seulement que la typographie est encore loin de manifester ltendue de son pouvoir dans ce contexte. Cest dailleurs un problme plus gnral, qui est que le marketing remplace dsormais lactivit du designer. Dans ce cas prcis, je recommande chaudement que lon mette de ct la tradition, pour dplacer les richesses caches de la typographie contemporaine sur le devant de la scne mainstream. Quelques exemples loquents, en Europe et dans le monde, prouvent que cest possible. Mais la France a comme un problme avec le progrs. Le temps doit faire les choses.

toutes les spcialits du design. Le design doit se mettre niveau vis--vis du contexte dans lequel il existe. Dune certaine manire, la tradition est une bonne chose lorsquelle peut tre dilue dans un apprentissage; autrement dit, lorsquelle saccorde, au dtriment de certains sacrifices, aux nouvelles technologies et aux nouveaux rapports humains. Le progrs nest possible quen parallle de certains compromis. Ainsi aurions-nous pu peut-tre sacrifier le terme de caractre typographique. Mais la tradition est aussi l pour maintenir la discipline, pour continuer la faire exister. Du coup, tous les sacrifices ne sont pas permis.

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JOACHIM MLLER-LANC
Crateur de caractres Graphiste, directeur de Kame Design Fondateur de TypeBox LLC Auteur dans plusieurs revues

Dans le contexte actuel dabondance typographique, quelles sont les motivations qui vous poussent crer des caractres? J M L La pure curiosit. Parfois linspiration vient directement du monde de la typo, mais la majeure partie du temps elle nat de formes intressantes qui apparaissent au hasard dans mon environnement, des pices mcaniques, des jeux dombre et lumire, des choses qui ressemblent des lettres. Quelque soit lide, je me demande toujours: Est-ce que je peux appliquer ce traitement ou cette rgle visuelle sur toute une police?Cela provient certainement de mes dbuts en tant que graphiste durant mon adolescence. chaque fois que je voyais des formes intressantes je me demandais, est-ce que moi aussi je pourrais faire quelque chose comme a? Suis-je assez bon? Et jessayais et ressayais jusqu ce que je comprenne comment faire. Mon intrt personnel ma aussi aid mimmuniser contre la question use Ny a-t-il pas dj assez de polices?. Et bien, navons-nous pas dj assez de musique? Et encore, nous entendons la mme poigne de chansons la tl, la radio, dans les magasins, dans les salles de sport. Par priode, tous les graphistes courent aprs la mme police: je me souviens que ce fut le cas notamment pour le Template Gothic , le Meta , le Din , l Interstate , le Gotham . Je pense que nous navons pas assez de curiosit, de culture, d'intelligence.

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FF Lanc . FontShop 1983-1997.

La plupart des gens qui se lancent dans le dessin de carac-

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tres sont rapidement du quand aprs avoir termin un si long projet, ils dcouvrent que la vente de caractres en dehors du Top 10 des typos est vraiment dcourageante. Je ne fais pas de grands projets spculatifs; il mest impossible de deviner ou de prdire le march, il est trop risqu de passer beaucoup de temps sur un projet pour ne pas trouver dacheteurs. partir de beaucoup dides et de croquis, je choisis gnralement ceux qui seront encore amusants terminer aprs cent heures de travail. Puisque mes dessins ne sont pas toujours la mode ou utiles, je nespre pas vendre beaucoup mon travail et je ne peux dpendre financirement que de a. Cependant, je demande un prix honnte pour mes polices car je ne veux pas dvaloriser les prix pour mes collgues qui vivent de leur ventes. Je me mfie des designers qui offrent leurs polices juste pour tre populaire auprs dune foule de profiteurs quils ne rencontreront jamais en personne. Trop de modestie et de servilit tire notre profession vers le bas.

ditionnel. Nanmoins, exprimental ne signifie pas pour moi samuser au hasard de faon rebelle, mais explorer professionnellementet si je voulais tre provoquant, dans un but et de faon cible. La plupart de mon travail pourrait tre dprci ou catalogu comme typo de titrage fantaisie, nouveaut ou vanit, sil est jug superficiellement. Pourtant, je ne dcore pas les lettres de fioritures pour les cartes de vux ou les auvents des magasins. Je minterroge surtout sur la forme des lettres ellesmmes et je tente de les faonner de manire ce que leur reconnaissance soit un dfi, mais de faon uniforme sur tout lalphabet.

Pensez-vous que la multiplication de nouveaux caractres dessins rapidement tende faire disparatre une certaine tradition typographique ? J M L la fin des annes 80, le graphisme a connu le mme

Quest-ce qui diffrencie votre cration du travail de vos contemporains? J M L Jaimerais me dfinir comme exprimental et concis,alors que la majeure partie du monde OpenType est engage dans la profusion de variantes, le raffinement et lexpansion de styles dans les super-familles, la plupart du temps dans un esprit tra-

souci lorsque la P.A.O. a pouss comme une mauvaise herbe dans toutes les arrire-boutiques - mais aprs quelques annes, les clients devinrent plus malins et firent la diffrence entre le graphisme de qualit et le travail damateur. Tout cest rgl progressivement, et jespre quil en sera de mme la typographie: une sparation progressive du mauvais et du bon. Donc, je ne minquite pas propos de la tradition typographique, elle

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nest jamais tombe au plus bas. Ct haut niveau, les amliorations sont incroyables en comparaison avec les premires polices numriques. Jadmet que laugmentation de la production de masse embrouille et inquite les utilisateurs, mais cela naboutit pas au chaos, mais moins dexprimentations: un public non aguerri recoure ce quil considre comme des valeurs sres, menant la surexploitation regrettable de certaines polices numriques comme le Comic Sans , le Trajan ou le Papyrus .

Dun point de vue esthtique, je suis un peu lass par le super-dtaill, le faux-baroque nostalgique et les polices calligraphiques aux variants contextuels infinis, et jespre que cet engouement sera bientt termin. Jai observ avec intrt les nombreuses tentatives rcentes de sans-srif fonctionnelles, mais je trouve le sujet un peu puis dsormais. Les typographies que japprcie et que parfois jenvie, sont celles partant dides simples et insolites exprimes avec des formes simples: des choses que je nai jamais vu auparavant, cest ce que je veux. Mais cela va t-il arriver.

Quels peuvent tre les objectifs de la cration typographique des annes venir ? J M L Techniquement, je pense que les prochaines annes seront toujours domines par lexploration de caractres pour cran, spcialement autour des questions de la qualit du contour en lien avec la rsolution de lcran et sa luminosit: la typographie pour les appareils mobiles et internet. Ce sont principalement des dfis techniques avec lesquels jai d traiter quelques reprises, et je naime pas trop a. Finalement, ces problmes disparaitront en mme temps que la rsolution des crans samliorera, mais alors un nouveau mdia sera invent qui sera lanc basse rsolution nouveau.

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CONCLUSION

Tout au long de notre histoire, l'mergence de nouveaux outils ont fait voluer significativement la cration typographique. Les signes de notre alphabet ne sont pas fixes, ils sont sensibles leur poque; ils sont le reflet d'une culture qu'ils donnent voir et lire. Les changements dans notre vie quotidienne amens par l'arrive du numrique et d'internet ont des rpercussion dans l'univers typographique. L'accs facilit aux caractres et aux outils permettant leur laboration a pouss un public non-initi s'approprier ce domaine jusqu'ici rserv une petite lite. Le cercle d'amateurs de typographie s'largit de jour en jour, poussant un nombre grandissant de personnes s'essayer son dessin, ce qui entrane une profusion nouvelle de caractres la qualit trs variable. Je pense que ce phnomne d'abondance doit tre saisi par les typographes comme une chance car il permet par effet de contraste une mise en valeur des travaux de qualit. Le nombre croissant de nouveaux caractres entranant irrmdiablement

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de multiples similarits, l'originalit se trouve immdiatement mise en avant. C'est une chance en particulier en ce qui concerne les polices jouant sur les possibilits offertes par OpenType de se dmarquer face l'crasante majorit de caractres simples. Il s'agit ici selon moi de la plus grande source de crativit et de renouvellement offerte aux typographes. C'est pourquoi je m'tonne que certains crateurs de caractres continuent dessiner des polices appartenant des familles historiques, alors mme que de nouvelles ouvertures se prsentent eux. Cependant, le danger de la surproduction est de ne pas voir merger des travaux intressants qui seraient noys au milieu d'un ocan de ralisations. C'est une des raisons pour lesquelles je ne souhaite pas dans le cadre de mon diplme dessiner un caractre, un de plus parmi tant d'autres. Mes comptences techniques tant limites, ma volont de dpasser le cadre traditionnel de la typographie serait frustre. Je me positionne en tant que graphiste et considre que la typographie en est sa plus petite unit. Je pense que nous, graphistes, sommes intimement lis aux crateurs de caractres. Nous sommes les premiers utiliser leurs crations pour nos travaux. Notre rle dans le choix des polices est dterminant pour la diffusion d'un travail de qualit vers un public aujourd'hui plus sensible la question typographique qu'auparavant. Nous sommes en quelque sorte les rgulateurs de ce qui est visible et il est de notre intrt de diffuser de beaux caractres afin

de rendre le public exigeant. Car si l'on se positionne dans cette perspective de plus petite unit du graphisme, on peut supposer qu'un public dsireux de qualit typographique deviendrait dsireux de qualit graphique tout court. Il est frappant d'observer la qualit graphique gnrale lorsque l'on voyage aux Pays-Bas ou en Allemagne; en France, nous avons beaucoup moins cette culture graphique. Serait-il possible alors qu'en russissant une ducation typographique en France, nous participions susciter un dsir de graphisme? Rien n'est moins sr, nanmoins je crois que c'est un dfi pour les typographes et graphistes des annes venir qui sera passionant relever.

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APPROCHE Espaces laisss vides entre les lettres par le dessinateur de caractres. Les blancs entre les lettres. CARACTRE DE LABEUR Caractres utiliss pour la composition de longs textes courants. Dun dessin sobre, on les oppose gnralement aux caractres de fantaisie ou de titrage, utiliss pour des textes brefs, destins avant tout tre vus plus qu tre lus. CHASSE La chasse est la largeur de la lettre augmente de ses approches. Elle peut varier dun signe lautre et dun alphabet lautre. CONTRE-FORME Lors de la gravure dun poinon typographique, parties creuses. Cela correspond, sur limprim final, aux vides lintrieur et entre les lettres. CORPS Taille, dimension dun caractre. Il sexprime en points. Dans un caractre bien conu, un dessin diffrent sera produit afin quil conserve sa lisibilit quelle que soit la taille o on lemploie.

EMPATTEMENT/SRIF Les empattements sont les terminaisons des lettres appeles aussi srifs. Les lettres sans empattements sont dites sans srifs. FAMILLE galement appele famille de caractres. Ensemble des caractres labors en vue de leur utilisation conjointe. Par exemple, la famille Garamond se compose des styles romain et italique ainsi que des graisses normal, demi-gras et gras. Chacun des assortiments de style et de graisse forme un caractre. FONDERIE Entreprise spcialise dans la fabrication de caractres typographiques en plomb. Aujourdhui, les distributeurs de caractres numriques sont encore appeles fonderies, mme si aucune fonte de mtal nest ralise. GLYPHE En typographique numrique, signe graphique (lettre, chiffre, signe de ponctuation, espace, etc.). GRAISSE Il sagit de lpaisseur de la lettre.

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GRIS TYPOGRAPHIQUE/COULEUR TYPOGRAPHIQUE Aspect fonc dun bloc typographique. La couleur dpend de lpaisseur relative des traits constituant les caractres dune police mais aussi de la chasse, du corps et de linterlettrage utiliss pour la composition du bloc de texte. ITALIQUE Version incline ou scripte dun caractre. Les lettres droites sont des caractres romains. LIGATURE Lettres colles entre elles. On trouve en franais, outre les ligatures fonctionnelles fi, fl, ff, ffi, ffl, la ligature grammaticale et, parfois, les ligatures ornementales ct et st.

OPENTYPE Le format OpenType englobe les prcdents formats de polices TrueType et Adobe PostScript Type 1. Tel quil a t conjointement dfini par Microsoft et Adobe Systems , il constitue sur le plan technique une extension du format TrueType Open de Microsoft pouvant contenir des contours de polices PostScript ou TrueType dans un mme fichier de polices exploitable la fois sur platesformes Macintosh et Windows . Il peut galement inclure un jeu de caractres tendu reposant sur la norme de codage Unicode ainsi que des fonctions de traitement typographique volues applicables au positionnement et la substitution de glyphes, autorisant lintgration de plusieurs variantes de glyphes au sein dun mme fichier de polices. POLICE/FONTE Les termes fonte et police sont synonymes. Ils dfinissent un caractre dans un style donn. ROMAIN Dsigne traditionnellement la variante droite dun caractre dune famille, par opposition sa version italique

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REMERCIEMENTS

ma famille et mes amis pour leur soutien, et particulirement ma mre pour son anglais prcis, mon pre pour son anglais approximatif (mais pratique), Flore Chemin pour tout, Julia Chantel pour stre dmene pour notre classe, Alexandre Nghiem-Phu pour sa prsence et Gauthier Boutrou pour son absence remarque. Frank Adebiaye, Emmanuel Besse, Maxime Fittes, Joachim Mller-Lanc, Geoffrey Pellet, Pierre di Sciullo, Jean-Baptiste Leve, Radim Peko, Emmanuel Rey et Benjamin Viallard pour leur participation gnreuse. mes professeurs Olivier Deloignon, Philippe Delangle et Pierre Rsch pour leurs conseils prcieux.

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