Bernardo Frank Como nace teatro hecho a mano El teatro hecho a mano se forma el 28 de abril de 1996, yo llego a Bolivia

despus de vivir muchos aos en Costa Rica y entro a trabajar al Instituto Boliviano Alemn en

Cochabamba como profesor de espaol para extranjeros y ah dimos el primer taller de teatro que lo auspiciaba el ICBA hicimos un taller y al final de este taller hicimos una muestra, los que pasaron este taller me pidieron una continuacin e hicimos un segundo taller y as surge con alguna personas de estos talleres el grupo de teatro. Al ao siguiente una vez formado el grupo de teatro abrimos oficialmente la escuela de teatro este dos mil trece vamos a cumplir 17 aos de la escuela de teatro. Desde la creacin el grupo hecho a mano cuantas obras tiene montadas Desde que empezamos a hacer obras, nosotros nos caracterizamos porque sacbamos muchas obras empezando a hacer temporadas antes las obras en Cochabamba duraban tres das pero nosotros hicimos un pequeo teatro de cmara en la instalaciones del Instituto Alemn y hacamos funciones cada sbado y domingo, desde el 1997 que ya son diecisis aos hacemos 14 obras por ao y hasta el momento hemos montado 224 obras. Dentro de estas obras de teatro como grupo de teatro Hecho a mano que gneros han realizado hasta el momento Bueno dentro el pensum de la escuela de teatro existe la materia de teatro clown y tambin la materia de narracin escnica como materia y hace dos aos que la materia de narracin oral se quita y se convierte en una escuela de narracin oral entonces ahora tenemos la escuela de teatro, la escuela de narracin oral y desde el ao pasado tenemos la escuela de teatro clown que se quita de la materia del pensum acadmico. Entonces dentro de lo que tenemos en hecho a mano esta el actuacin al estilo breigtaneo, narracin oral escnica de cuanta cuentos y teatro clown. En estas mas de 200 puestas en escena que cambios han sufrido la variacin en cambio de alguna lnea hasta hoy

Tenemos dos o tres caractersticas para montar una obra como Hecho a mano; primero que existen las obras que son de la escuela entonces estas obras deben ser montadas de acuerdo a la realidad pedaggica que estn atravesado esos estudiantes que tienen que montar, cada taller dura nueve meses y despus de aquello se monta una obra, entonces no es la misma exigencia para los alumnos del primer, segundo o tercer taller. Entonces uno que montamos las obras que no tiene una lnea del discurso pero si una lnea pedaggica entonces dependiendo a la cantidad de alumnos de este taller pues vemos las obras puedan servir para que ellos puedan mostrar lo que han aprendido en el nivel donde les corresponde despus tenemos las obras del elenco profesional que con este con que el seguimos la misma esttica como la escuela como puesta en escena pero como discurso artstico es diferente tenemos un propio lineamiento y evidentemente ha ido cambiando desde el principio, cuando empezamos la actividad teatral en Cochabamba era floja no inexistente pero si floja entonces la gente no estaba acostumbrada a ver teatro hemos tenido que hacer obras para ensear a ver teatro tambin para acostumbrar a la gente a ver teatro, al principio montbamos obras latinoamericanas contemporneo conforme a ido pasando el tiempo hemos ido escribiendo nosotros las obras de teatro para decir lo que queramos decir de acuerdo al tema del momento, por ejemplo como el teatro cumple una funcin social adems de ser entretenimiento entonces nosotros coyunturalmente ponemos obras que tienen que ver con el acontecer local o nacional como la guerra del agua, el problema del 11 de enero un problema rural campesino hicimos diferentes obras del acontecer social, cultural del pas. Alguna vez has tenido problemas en este caso como grupo al montar estas obras contextualizadas Si hemos tenido amenazas, hemos recibido annimos amenazas pero nada serio, es decir, no paso de ser amenaza por el momento. Entonces ya la gente se ha acostumbrado que Hecho a Mano sea un grupo contestatario, siempre vamos trabajando temas con un estilo y un discurso propio. Cual crees que son las virtudes del teatro hecho a mano

Bueno una de la facilidades es que todos los del elenco Hecho a mano son egresados de la escuela o por egresar de niveles superiores y manejan el mismo recurso esttico, por lo tanto, es muy fcil poder montar una puesta en escena y la capacidad de trabajo es la misma. A esto nosotros le agregamos un poquito ms y es que el elenco profesional est dividido en dos el elenco de teatro estrictamente y el elenco de teatro clown que algunos pertenecen a ambos pero en su mayora solo a uno. Cules son los defectos o dificulatades con los que tropieza el teatro Hecho a mano Mas que defectos yo los llamara imposibilidades y son varios, son problemas que los tiene todo el mundo que se atraviesa por la poca y de los que participan en esta poca, inconstancia, flojera, tenemos problemas de que en esta poca nos existe un objetivo poltico social y pues los miembros del elenco son parte de esta generacin, por lo tanto a la manera de concebir el mundo de otra forma ms actualmente cuando no les interesa ya que los temas son ms simples y como el teatro tambin tiene que ir cambiando de acuerdo al momento es as que hace 5 aos hemos desarrollado otra tcnica de presentar nuestro trabajo y es de presentar minis series teatrales una obra de teatro que la hacemos en 4 partes y ah en estas hemos utilizado varias obras clsicas en escena no cortamos absolutamente nada, las ponemos en escena como la escribi el autor adaptadas al contexto social y con temporalizado como Arthur, Shakespeare y ahora estamos incursionando con clsicos del teatro europeo que no son tan conocidos aqu. Cules son las metas ya marcadas, los nuevos retos que tienen como grupo a corto y a largo plazo Bueno los restos es que el teatro mundial est cambiando y el ritmo tambin cambia antes las obras duraban dos horas y media a tres horas con un intermedio, pero ahora dura cuarenta minutos y es una obra larga entonces debemos de una forma encontrar el tiempo real de una persona est dispuesta a invertir en el teatro y el tiempo de atencin tambin. Esta es una poca que es muy visual entonces hay que ir compitiendo con eso que no es tan auditivo, por tanto, nuestras obras cada vez se van reduciendo ms en cuanto a tiempo de 50 minutos, no obstante ahora estamos haciendo obras de 40 minutos y este breve tiempo porque es muy poco tiempo para contar lago lo adaptamos a esas necesidades y es de ah

que surgi esta miniserie que te comente antes porque cada captulo es de una duracin de 40 a 45 minutos, entonces ese es uno de los problema que estamos atravesando ahora y otro de los problemas que estamos atravesando son los temas hay que escogerlos muy bien porque al pblico no le interesa cualquier tema, tienen ms preferencia a lo que est de moda que son los temas de carcter sexual. En este cambio de los temas de las cosas del tiempo tal vez competir con el cine con esto de lo visual apuestas mucho con lo del movimiento, del color de la escenografa o la competencia que t haces con esto que es el cine.. Bueno nuestra metodologa de aprendizaje de abordaje del tema es breigtiano no as nuestras puestas en escena para poner es escena alguna obra que sea del estilo breigntiano requiere de una concentracin y un trabajo actoral muy fuerte entonces nosotros ponemos nuestras puestas en escena no dejamos de ser post modernos, pero nos caracterizamos porque nuestra metodologa es breigtiana pero nuestras puestas en escena son del teatro pobre, nosotros tratamos de utilizar en lo menos posible efectos de luces, es decir iluminamos la escena para que pueda ser vista pero no trabajamos en la medida de nuestro discurso con efectos de luces, nosotros podemos presentar nuestras obras con un foco o con velas que nos da exactamente lo mismo, tampoco utilizamos recursos escenogrficos muy fuertes o muy complejos y nos caracterizamos por darle ms nfasis a la interpretacin que al adorno de la puesta en escena. Para finalizar la entrevista del grupo un consejo algo que hayas visto en estos 17 aos un consejo desde parte de direccin y desde la parte del actor Primero que todo los miembros de esta supuesta familia tienen que tener el mismo objetivo aun cuando no la misma forma de pensar , no obstante eso hay problemas obviamente porque estamos hablando de seres humanos con diferentes miradas diferentes posiciones con diferentes intereses y necesidades, entonces, una de las bases es el respeto de la opinin del otro, disciplina porque como cualquier actividad artstica o deportiva se requiere muchsima disciplina y constancia, entonces nosotros nos hemos dado cuenta que al tener una disciplina y una constancia en el teatro lgicamente te obliga a ser constante en el resto

de tu vida y el llevar bien un hecho teatral significa que tu discurso como ser humano no sea diferente a tu practica. Que es lo que debe tener un director para tener un elenco estable Aqu abra que hablar de los siguiente: hay varios tipos de directores hay directores que son directores de actores entonces van formando moldeando al actor para que el actor lleve a cabo lo que le interesa a este actor la puesta en escena, hay directores que son escena nada ms que lo que les interesa es la parafernalia la belleza de los cdigos escnicos y hay directores que son formadores de actores donde deben estabilizar la interpretacin de sus actores y ese el problema del teatro en Bolivia profesional o no profesional es que cuenta con elemento que no es uniforme unos tienen ms experiencias, otros son mas novatos y eso mismo se traduce en el escenario y segn mi forma de trabajar yo soy director que forma actores por la escuela que yo tengo. .. Hablando de Bernardo Frank Como ha comenzado Bernardo en el nivel primario y secundaria Bueno cuando yo tena dos aos de edad mis padres se trasladan a vivir a San Jos de Costa Rica un pequeo pas en centro Amrica, por lo tanto yo aprendo a caminar, hablar y conocer el mundo en Costa Rica, entonces mis estudios de pre knder, knder y educacin bsica los realizo en Costa Rica y por un lapso de tres aos regresamos a Bolivia en la cuidad de La Paz tercero, cuarto y quinto bsico y despus de ah venimos a Cochabamba y hago primero intermedio y despus me voy a Oruro para hacer segundo y tercero intermedio y despus regreso otra vez a Costa Rica para terminar el colegio y entrar a la universidad San Simn en Cochabamba donde entre a estudiar biologa, cuando estaba en el segundo ao me hago traspaso para sociologa y cuando acabe entre a la normal Catlica como profesor de Lenguaje Literatura y termino de estudiar trabajo hago mi ao de provincia que se haca en ese entonces y despus regreso a Costa Rica a terminar sociologa y cuando estoy terminado sociologa entro a estudiar teatro y saco la licenciatura en teatro y artes dramticas, tengo el titulo de licenciado en promocin y actuacin teatral,

despus me voy a hacer una maestra sobre la enseanza del idioma espaol como segunda lengua a travs de las artes dramticas a la Universidad del Mcaro en Venezuela, despus me voy a hacer una maestra de clsicos para nios de cmo montar obras clsicas para pblico infantil en la Universidad Autnoma Heredia Costa Rica y hago una maestra en la UNAM de Mxico sobre narracin oral y escnica Cuenta cuentos y hago una maestra en Diseo de vestuario en la Universidad de Estados Unidos y ahora me encuentro en Bolivia. Que es lo que te anima a ser una persona que ha cambiado muchos lugares .. tas tenido una evolucin En realidad el viaje de mis papas fue una cuestin del momento ellos eran en ese entonces exiliados polticos de Bolivia, pero ambos son de origen Alemn, mi padre era hijo de alemanes pero nacido en Bolivia y mi madre era alemana pero de madre boliviana y entonces con muchas races bolivianas y races alemanas esta familia se traslada a Costa Rica y yo empiezo a vivir en un mundo de una gran cultura africana porque donde yo empec a tener mis primeros juegos y mis primeros pasos es en el Puerto Limn se llama la cuidad que es puerto importante de Costa Rica y ah hay un 90% de poblacin africana que vive ah que fue trasladada por la esclavitud, etc. Entonces yo empiezo a vivir una vida centro americana africana con comida, costumbres negras y empiezo a tener un amor muy grande por la cultura negra y durante mucho tiempo yo me siento un negro dentro de un cuerpo blanco, pero eso me ha ayudado a ver el mundo de una manera diferente y a no pertenecer a uno, nac en Bolivia pero tengo familia de origen Alemn pero yo me crio en una cultura Afro latina y eso me ha permitido no pertenecer a un lugar exclusivamente sino mas bien estar amplio a cualquier otro tipo de culturas, sin embargo, siempre han una nostalgia telrica sobre la cultura boliviana y sobre lo que significa Bolivia por ser boliviano y por tener familia en Bolivia. Entonces hay gran enriquecimiento de todo eso pero a lo largo de mi vida me voy a vivir a otros lugares donde veo otras culturas otras posibilidades otros idiomas entonces me doy cuenta que el mundo es amplio ancho ajeno y que nos pertenece a todos y que tu eres del lugar donde vivas mientras vivas en ese lugar, entonces yo tengo muchas nacionalidades, es decir, yo soy de muchas partes no legalmente pero si afectivamente, as que el pas que para m me ha dado todo y que me ha

permitido ser lo que soy es Costa Rica, entonces yo soy un costarricense de corazn de formacin de pensamiento, pero soy un boliviano de nacimiento de cultura de fuerza y soy Alemn por las races que tengo y por las tradiciones familiares, pero tambin soy venezolano, nicaragense, tailands, de filipinas, de Argentina, de Chile, de Paraguay y de los lugares donde he vivido y he podido desarrollar mi profesin tanto el tiempo que he vivido en esos lugares ese ha sido mi pas mi patria ese ah sido mi sociedad he aportado con impuestos, a la cultura de ese lugar concreto, por lo tanto yo considero que soy de donde vivo y si no me siento a gusto me voy pero soy un ciudadano del mundo. Que recuerdas de tu paso por Bolivia y Costa Rica desde pequeo con referencia al teatro.. algn nombre de grupo etc En Bolivia En realidad yo siempre he tenido el gusto de llamar la atencin, yo viva en la cuidad de La Paz cerca de la cancha Zapata que era el lugar donde llegaban los circos entonces a m me encantaba ver como montaban los circos, la carpa, los colores de la carpa y me encantaba ver el circo pero no tanto el show del circo, sino lo que pasaba detrs de las carpas, entonces yo regresaba del colegio y me iba a ver la tras escena de la carpa de cmo viva la gente, quienes eran, inclusive llegue a trabajar en varios circos me contrataban para dar comida a los burros que a su vez eran el alimento para los leones, entonces yo viva la parte de tras escena me gustaba el show desde la parte trasera y ah empez como mis primeras incursiones en lo que podra ser un escenario algo artstico porque cuando yo regresaba y volva del colegio y el circo se haba ido cuando no me haban dicho nada y solo quedaba el redondito de arena del circo yo me deprima y lloraba, entonces mi mam en la madrugada me llevaba al circo y donde quedaban los vestigios del circo y jugbamos con ella al circo, yo la presentaba, era imitador y ella ayudaba que yo elaborara el duelo de la partida de estos amigos y me quedara tranquilo hasta el siguiente circo que llegaba y as se repeta la rutina. Por otro lado, a m me gustaba el show, yo era monaguillo de una iglesia de La Paz que se llamaba Las Carmelitas y yo era el nico monaguillo entonces cuando haba la procesin de la Virgen del Carmen que era por la plaza Abaroa en cada esquina de la plaza haban altares y como yo era el nico monaguillo yo era el angelito de todos los altares y cuando pasbamos al segundo altar un cura me sacaba corriendo y me

llevaba como angelito al siguiente altar, entonces siempre he participado desde mi fsico y en todos los acontecimientos entonces ese ha sido mi vida de nio, particularmente nunca he visto en ese entonces tteres ni una obra de teatro ni nada, pero yo deduzco que ha sido porque en Costa Rica cuando yo entre al knder en ese entonces haba un canal de televisin que se llama Teletica canal 7 e hicieron el Telekinder era un programa de un knder televisado para que la gente que no pudiera llevar a sus hijos al knder pueda a travs de la televisin hacer con ellos en su casa pero el programa que era como especie de Plaza Ssamo en ese entonces juntaba gente y yo era uno de los nios del Teleknder que no s como mi mam me matriculo ah, ramos tres hombres y tres mujeres que ramos los nios del programa y cuando yo caminaba por la calle con mis padres la gente me reconoca, entonces yo siempre he estado desde el knder presente en los shows y despus cuando volv a Bolivia haba El club del abuelito Tino en el canal 7 y tambin entre como staf del cuerpo de baile del club y as mi vida ms que observando a sido como partcipe de las actividades artsticas. Tu primer encuentro ya con una obra teatral fue en Costa Rica o en Bolivia Fue en Costa Rica cuando tena unos 14 aos y una profesora del colegio nos mando a ver una obra como una tarea del colegio, entonces esa fue la primera vez en mi vida que yo fui a un lugar llamado teatro y vi una obra, a partir de ese momento cambio mi vida, vi esa obra me encant el teatro me encanto esa obra, ah es donde yo decid ser actor yo pens que iba a ser el resto de mi vida. Ya con ese incentivo, llegas a Bolivia y como encuentras el teatro bolivianoque es lo que habas odo mas .. Bueno, la verdad fue duro y fue una decepcin grande porque antes de irme cuando yo estaba en la universidad participaba de un elenco de teatro que se llama teatro Nina que lo diriga Hilarin Camargo un actor y dramaturgo que viva en Cochabamba y nos fuimos a presentar obras a varios lugares inclusive fuimos al ltimo festival de las juventudes comunista en Mosc con la obra que se llama Dos tios para un cuento, al festival de Colombia, entonces yo ya tena algn tipo de actividad artstica amateur profesional, por lo que yo me quede con esa idea y cuando yo regreso aqu veo que el teatro profesional que

llamaba profesional en Bolivia tiene el mismo comportamiento que el teatro Amateur , adems que segua vigente el Tralala Show, Champagne show ese tipo de influencia seudo caf concert entonces veo que realmente el teatro no haba sido muy desarrollado o de una manera en lo ms fuerte era el teatro costumbrista con David Santalla y otro tipo de personas, entonces ah lo primero que me puse a pensar porque yo vena de un ritmo teatral bastante acelerado de un pas donde el teatro tiene una importancia y una vigencia impresionante venia de un ritmo teatral de ser profesor de la universidad de ser director de teatro y la cuestin era que hago aqu, pero el reto fue empezar a juntar gente para que despus con esa gente formada se pueda llegar a trabajar bien y eso es lo que sigo haciendo hasta ahora. Ya pasaron 17 aos y como es el teatro hoy 2013, ha habido una evolucin No me animo a hablar mucho del teatro boliviano, porque las realidades locales son muy propias y diferentes pero s del teatro cochabambino y si bien el teatro en Cochabamba ha tenido una evolucin diferente tal vez a los actuantes del teatro pero una de las

satisfacciones teatrales que tengo yo es que el 90% de la gente que hace teatro aqu ha sido alumno mo, entonces ah yo veo que de alguna forma mi trabajo y esta semillita que he ido sembrando pues est dando frutos, sino ha sido alumno mo dentro de la escuela de teatro si a sido alumno mo en el Instituto Eduardo Laredo que durante 8 aos he sido docente de actuacin, entonces casi el acontecer cochabambino est en manos de personas que han ido desarrollando sus propias creencias y metodologas pero que la base de teatro o por lo menos el amor por este oficio se lo he inculcado yo, esa es la gratificacin que tengo, por lo tanto, considero que el teatro cochabambino est empezando a buscar su propio camino y est empezando a buscar sus propias posibilidades, est tambin con cierto vislumbre de tener un sello local y que dentro de muy poco tiempo el teatro cochabambino va a ser distinguible fcilmente. Hablando personalmente que los mejores amigos que tienes son orureos especficamente que conoces sobre el teatro orureo. Bueno, cuando vivir en Oruro forma uno de los recuerdos ms gratos y la vida que he tenido en Oruro ha sido realmente extraordinaria y me considero orureo de corazn y todo

el mundo piensa que soy orureo porque adems soy hincha del San Jos y bueno me encanta Oruro, he pasado una especie de vida mgica en Oruro, he aprendido a entender muchas cosas en Oruro y mientras yo viv aqu la vida trascurra de otra manera aprend a descubrir nuevas cosas de la relacin del mundo conmigo y donde la parte minera era muy fuerte y ah precisamente yo tena conocimiento de gente de teatro estudiantes de la universidad que hacan teatro y ensayaban en mi casa, entonces yo oa sus ensayos porque mi mam de laguna manera tena contactos con ellos pero no tena la conciencia de que era teatro simplemente para m era un grupo de personas que hablaban sobre temas muy importantes en el momento por las dictaduras y tantas cosas y el sufrimiento del minero y la posibilidad de que las minas se cerraran, entonces no me acuerdo de un trabajo constante ni concreto ni alguien en especial pero si de un grupo de estudiantes orureos de la Universidad de Oruro en los aos 75, 76 y 77. Que ves como fortaleza en Oruro al hacer teatro Oruro, tiene muchos incentivos pero sobre todo tiene un gran obstculo que es el folklor, la entrada del carnaval de Oruro es una entrada majestuosa es un gran acontecimiento de teatro callejero, verdaderamente condensa la esencia del teatro callejero, entonces tenemos ese problema porque a la gente no le interesa otra cosa que no sea bailar, tu caminas por las calles de Oruro y te vienen bandas que te traen el viento no sabes si es un convite, o una entrada universitaria y por otro lado tiene los desfiles las bandas de Oruro son demasiado fuertes y competir con eso es un trabajo arduo. Existen las posibilidades, los medios, teatros, gente, etc. Y lo que tenemos que trabajar en Oruro es el la poblacin que sienta que ver teatro es tan o ms gratificante que ver la entrada del carnaval. Con que obras fuiste a Oruro y que aos A Oruro he ido en cinco oportunidades, la primera vez que fui era precisamente con una actriz orurea que en ese entonces era alumna de la escuela y que ahora creo vive en Oruro, ella se llama Patricia Lazarte y con ella presentamos una obra dirigida por m, actuada por ella y por m tambin que se llama Macedonio el viejo esta obra tiene una connotacin especial porque el profesor que tenia de dramaturgia en la universidad en Costa Rica me regalo esta obra que la escribi exclusivamente para m en dos oportunidades diferentes,

dos montajes diferentes pero la misma actriz, fuimos la primera vez en Oruro que fueron muy lindas porque rebalsaba el publico y fue para un festival local auspiciado por Realidades teatro donde ellos tenan una sala de teatro en Oruro, en un siguiente oportunidad fui con un monologo invitado por unos estudiantes de la universidad UDABOLO y fue interesante porque ellos se encargaron de llenar el auditorio y fue muy lindo y el publico estaba feliz de ver la obra y yo feliz de ver tanta gente tan receptiva, la tercera vez fue a un festival de teatro que lo volvi a organizar Realidades teatro y esta vez fuimos con una comedia pero yo fui en calidad de director de la escuela, la cuarta vez que fui a Oruro era a el festival intercolegial que organizo el colegio Anglo Americano de Oruro con todos los de Bolivia y yo dirig el elenco del teatro del colegio Anglo Americano de Cochabamba, por eso es que las veces que yo presente en Oruro ya sea como actor o director siempre he tenido muy buena acogida del pblico y sigo insistiendo que en Oruro hay que trabajar a la gente para ver teatro y a la gente para que pueda hacer teatro.