F o t o g r a f i a digital para i n i c i a n t e s

1 Palestrante: Ligia GBrosch

ndice
1. Conceitos bsicos de fotografia .............................................................................2 fotografia, cmeras, objetivas, distncia focal 1.2 Exposio.......................................................................................................................4 fotometria, diafragma, velocidade, profundidade de campo, ASA 1.3 Luz........................................................................................................................7 temperatura de cor, balano de branco 1.4 Cmeras point and Shoot......................................................................................9 menus mais comuns, cenas, foco, medio de luz 1.5 Conhecendo seu equipamento..............................................................................9 conhecendo seu equipamento 2.Compondo uma boa fotografia..............................................................................10 2.1 Cultura visual....................................................................................................10 2.2 Enquadrando......................................................................................................10 usando a cmera para conseguir seus objetivos, retratos, paisagens, detalhes 2.3Tipos de enquadramento.....................................................................................12 plano geral, plano conjunto, plano americano, plano mdio, primeiro plano, plano detalhe 3. Tratando, divulgando e ampliando........................................................................13 3.1 Formatos da fotografia digital..............................................................................13 tamanhos e compresso 4.1 Gerenciando os arquivos......................................................................................13 Organizando e colocando autoria nas fotos 4.2 Tratamento da imagem........................................................................................13 Programas de tratamento de imagem 4.3 Publicao e ampliao das fotos...........................................................................14 Apndice...................................................................................................................15

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Imagens e texto: Ligia Guedes Brosch ligiagb@mercadoartistico.com.br

1. Conceitos bsicos de fotografia

Se entendermos as maneiras pelas quais cada estgio do processo ir formar a imagem final, teremos inmeras oportunidades de controlar esse resultado de modo criativo. No caso de no compreendermos o processo, ou renunciarmos o controle em favor da automao de um ou outro tipo, estaremos permitindo que o sistema imponha os resultados, em vez de control-los para nossas finalidades. (Adams, 1981 p. 17)

1.1. Fotografia
A fotografia o processo de criar imagens usando a luz. A fotografia uma opinio sobre o objeto fotografado. Para um fotgrafo, compreender suas ferramentas essencial. Saber como funciona, como manipular essas ferramentas, e como conseguir efeitos desejados primordial para conseguir um trabalho consistente. Essas informaes no so necessrias para se tirar uma foto, nem ao menos para se tornar profissional da fotografia, mas facilitam o trabalho de quem as conhece, e so necessrias para que se consiga o efeito desejado de maneira consciente. Ou seja, quanto mais se tem conhecimento sobre as ferramentas, maior o controle sobre a imagem final.

1.2. Cmeras

A cmera um dispositivo que produz imagens com o uso da luz. O filme ou o sensor o meio fotogrfico, ou seja, composto de material fotossensivel. No existe uma nica cmera que seja adequada para todo tipo de servio, por isso entender tipos diferentes de cmera, suas possibilidades e limitaes, muito importante. Tanto as cmeras como as lentes tem um impacto muito grande no resultado da imagem final, portanto a escolha da cmera de suma importncia. Tipos de cmera mais comuns:

Reflex (SLR) o tipo de cmera que usa um sistema mecnico de espelho e pentaprisma para direcionar a luz da lente para o visor tico. Vantagens: grande controle na exposio, controle de velocidade e diafragma de maneira rpida e simples, visor tico, permite que voc avalie enquadramentos mesmo estando ainda desligada, menor quantidade de rudo em ASAs maiores, sensor maior (possibilidade de menor profundidade de foco), permite a troca de lentes. Desvantagens: grande, mais pesada Compactas so as cmeras pequenas e automtica. Vantagens: maior acesso a locais mais difceis, de fcil manuseio para no-profissionais. leve, pequena, fcil de transportar, algumas tem display de posio ajustvel Desvantagens: maior dificuldade para controlar o resultado final, menor controle de exposio, pior qualidade de imagem 2

Objetivas So lentes pticas ou um conjunto delas que so feitas com o intuito de focar a luz de uma cena no material sensvel a luz da cmera fotogrfica, seja ele eletrnico ou qumico. Assim permitindo uma abertura maior, logo uma maior entrada de luz. As objetivas so dividas em trs grupos de acordo com sua distncia focal.
abertura pequena

abertura grande

abertura com lente

Distncia focal A distncia focal de uma lente a medida em milmetros entre o ponto de convergncia da luz at o ponto onde a imagem focalizada ser projetada. Mas o que realmente isso significa o quanto essa lente ir ampliar a imagem, ou seja, conforme maior a distncia focal, maior o tamanho do objeto projetado no sensor e menor o campo visual.

Os trs grupos grandes das objetivas so: normal: lentes que possuem um ngulo de viso diagonal de cerca de 50, o que d aproximadamente igual ao nmero da diagonal da imagem. a mais se parece com o olho humano. Por exemplo, numa cmera de filme 35mm, a normal 50mm. grande angular: lentes que possuem um ngulo de viso diagonal mais amplo do que 50 e distancia focal menor que a normal. Na cmera 35mm toda lente com nmero abaixo de 50mm uma grande angular teleobjetiva: lentes que possuem a distncia focal maior que a diagonal da imagem. As lentes com Zoom, so lentes que possuem distncia focal varivel. Podendo ter variaes que englobam todos os tipos de lente acima citados.

grande angular

normal

teleobjetiva

1.2 Exposio
A Cmera funciona como uma cmara obscura, na qual a luz penetra por um pequeno orifcio e projeta uma imagem invertida da cena no lado oposto a esse orifcio. Exposio a quantidade total de luz que chega at o material fotossensivel (sensor ou filme). Essa quantidade de luz controlada pelo diafragma e pela obturador. Outro fator que deve ser levado em conta quando estamos controlando esses dois mecanismos a sensibilidade do meio fotogrfico (o Fotometria a medio da luz. a maneira que calculamos a quantidade de luz em vrios pontos do quadro para que as altas, mdias e baixas luzes sejam expostas de acordo com os desejos do fotgrafo. Muitas cmeras j possuem um fotmetro de luz refletida, e as cmeras que possuem o recurso automtico de exposio j calculam sozinhas o diafragma e a velocidade (algumas calculam at mesmo a ASA). Grande parte das vezes podemos controlar as cmeras at mesmo no recurso automtico, informando para a cmera se queremos que ela superexponha ou subexponha a cena. O fotmetro de luz refletida pode ser pontual (spot meter) ou geral. Eles medem a luz que refletida da cena e so calibrados para dar uma exposio correta ao cinza 18%. O fotmetro pontual mede a luz que incide em uma pequena rea, normalmente no centro da cena, algumas cmeras permitem que se possa controlar onde essa rea se localiza. Os gerais medem a luz na rea total do quadro e ento fazem uma mdia.

ASA), ou seja, conforme mais sensvel luz, menor a quantidade de luz necessria para a sensibilizao do meio. Diafragma uma abertura que regula o dimetro da entrada de luz no sistema ptico. O que ele afeta? A profundidade de campo. Na fotografia os valores do diafragma so chamados de f stops. Conforme o nmero desse valor aumenta, o dimetro diminui e com isso diminui a quantidade de luz. Os valores mais comuns so 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16 e 22, tambm existindo lentes com aberturas maiores como 2 ou 1.4 e aberturas menores como 32 ou 64. Conforme esse nmero duplica a quantidade de luz que passa pelo orifcio cai para do valor, ou seja, a quantidade de luz que entra no diafragma 22 4 vezes menor do que no diafragma 11. Por isso os valores utilizados nos nmeros f so valores em que a diferena de um para o outro a metade ou o dobro da quantidade de luz. Por exemplo: de 2.8 para 4 a luz cai pela metade e assim por diante. Velocidade (obturador/shutter) O obturador o sistema que controla o tempo que o sensor ou filme fica exposto luz. O que ele afeta? Em um objeto em movimento a diferena na velocidade do obturador pode mostrar esse objeto borrado ou parado. O obturador pode estar na cmera ou na lente. O obturador mais comum o obturador de plano focal (cortina), que se encontra no corpo da cmera. Esse obturador funciona com o uso de duas cortinas que podem ser feitas de plstico, metal, ou tecido. Essas cortinas podem ser verticais ou horizontais, seu mecanismo se baseia no princpio que uma dessas cortinas abre expondo o filme, ou sensor luz, e a outra seguindo o mesmo percurso, fecha.

f2

f 16

Profundidade de campo (ou de foco) A profundidade de campo o trecho da imagem que aparentemente est em foco (ntida). Apesar das lentes focalizarem a uma determinada distncia, essa nitidez decresce progressivamente tanto para perto quanto para longe da cmera. A profundidade de campo essa regio onde os objetos esto satisfatoriamente ntidos. A profundidade de campo afetada pelas seguintes variveis: distncia focal a lente que voc est usando, maior a lente menor a profundidade. diafragma cada vez mais fechado maior sua profundidade de foco formato sensores maiores do menos profundidade de foco. distncia do objeto cada vez mais perto o objeto da cmera menor a profundidade.

ASA um padro utilizado para determinar a sensibilidade de um meio fotogrfico luz. ASAs menores produzem pouco rudo, conforme aumentamos a sensibilidade (aumento o nmero da ASA) aumentamos tambm a quantidade de rudo da imagem.

1.3 Luz
Toda fotografia sobre a luz. A luz o elemento central de todas as fotografias e ela que determina o visual de todas as fotografias a serem feitas. A definio de uma luz boa depende unicamente das intenses do fotgrafo. Para descobrirmos a luz que queremos nas nossas fotos temos que ocnhecer um pouco sobre como essa luz se comporta. A luz se modifica conforme as horas do dia. Antes do sol nascer o mundo quase preto e branco e quase sem sombra, as cores vo aparecendo conforme o sol vai surgindo. Na primeira parte da manh a luz mais quente e o contraste menor, as sombras ficam mais azuladas. A luz vai perdendo seu tom alaranjado conforme as horas vo passando, no meio da manh ela j est mais clara e branca. No meio do dia a diferena entre sombra e luz a maior que ocorre durante o dia, tudo fica muito contrastado. Na parte da tarde ocorre o processo invertido da manh, a luz vai ficando mais alaranjada, as sombras mais azuladas e o contraste vai diminuindo. Quando o sol se pe ocorre o que os fotgrafos chamam de a hora mgica, ainda h muita luz, a luz azulada, quase no h sombra e as luzes da cidade se acendem. Pela noite vemos o mundo atravs da luz da lua e das luzes artificiais. Nessa hora precisamos de ISOs mais altos, ou at mesmo de uma ajuda de um trip para captarmos a atmosfera que a noite nos proporciona. Luzes artificiais podem ser usadas a qualquer hora do dia, sejam essas luzes contnuas ou flashes. Essa luz pode ser colocada para melhorar a iluminao, ou simplesmente j estar presente. Podemos usar qualquer luz ou at mesmo rebatedor para ajudar a nossa liuminao. Conhecer algumas caractersticas dessas luzes tambm pode nos ajudar. Por exemplo, comforme maior o tamanho da fonte de luz mais suave ficam as sombras, essas so muito utilizadas em retratos por exemplo, fontem menores produzem sombra mais duras e enfatizam as texturas da pele por exemplo, quanto mais dura a luz mais mostrar os poros, cicatrizes, linhas de expreso, etc. Um truque para aumentar esse tamanha da fonte de luz rabate-la numa superfcie branca ou prata, isso faz com a que a luz aue achega at o objeto fique mais suave. A localizao da fonte de luz determina onde cairo as altas luzes e as sombras. Lembrese que cara cirar uma iluso de 3 dimenses numa imagem em 2 dimenses, necessrio reas com altas luzes e reas co sombras. A diferena entre a parte mais clara e a parte mais escura deve cair dentro do range dinmico da cmera, se a diferena for maior a cmera vai perder detalhes ou na sombra ou nas altas luzes ou at mesmo nos dois. A iluminao de um objeto pode ser dividida em trs grupos: - A luz principal - como o nome diz, a principal luz que ilumina seu objeto, ela pode incidir no objeto de qualquer ngulo. - Luz de preenchimento - essa luz um complemento a luz principal, ela envolve o objeto, ela nem sempre est presente. - Contra luz - uma luz que vem de trs do objeto, ela forma um halo de luz no objeto, ajuda a recortalo do fundo (essa luz tambm pode no estar presente na imagem) 7

Temperatura de cor uma caracterstica da luz visivel. Sua medio baseada na temperatura de um material hipottico, essa medio expressada em Kelvins. A temperatura de cor varia principalmente conforme a fonte que emite essa luz, mas existem outras condies que a tambm podem a modificar. Exemplos: a luz de tungstnio ou lmpada incandescente mais amarelada do que luz do meio dia, e quando estamos numa sombra durante um dia de sol ficamos mais azulados do que se estivssemos no sol. Nosso olho se adapta muito facilmente a essas mudanas, mas a cmera percebe todas essas mudanas. Na cmera podemos acertar como ela vai ver esta luz que estamos usando, isso se chama balano de branco ou white balance, que pode ser regulado em kelvin ou presets, podemos tambm bater o branco apontando a cmera para uma superfcie a ser considerada branca, e dando essa imagem como referncia para a cmera, ou podemos tambm deixa-lo no automtico.

Balano de branco: tungstnio manual luz do dia sombra flash automtico fluorescente Kelvin K

Tirada com luz do dia com branco para 3,200k

Tirada com luz do dia com branco para 5.500k

Tirada com luz tungstnio com branco para 3,200k

Tirada com luz tungstnio com branco para 5.500k

1.4 Cameras Point and Shoot (compactas)

As cmeras compactas muitas vezes demoram para fazer a foto, pois esto fazendo o foco. Uma dica para ter maior controle sobre o momento que a cmera faz a foto fazer o foco antes do momento da foto. Para isso aperte levemente o boto do disparo (at meio curso) at que ela foque, e sem tirar o dedo deste meio curso no momento da foto aperte-o at o final. O mesmo truque pode ser usado para se focar em objetos que estejam longe do centro do quadro. Menus mais comuns: panorama visualizao video foto (still) Automtico macro (foco perto) flash timer simples burst index exposio

semi-manual (na canon) Tv, Av manual (na canon) M Cenas: paisagem retrato

neve

debaixo dgua fogos de artificio praia

baixa luminosidade backlight esporte

Foco: Medio de luz: multi foco central pontual multi central pontual

outros: foco fixo, foco no rosto, foco manual, etc

1.5 Conhecendo o seu equipamento

Conhecer os atalhos, como mudana de exposio (velocidade e diafragma), balano de branco, foco, flash (como ligar e desligar rapidamente), mudana da resoluo, como apagar arquivos ou formatar a mdia. Saber detalhes da sua mquina ajuda na hora da foto. Por isso quanto mais voc conhecer a sua cmera mais facilmente ser controlar os resultados. Ler o manual pode no ser divertido, mas pode ser muito til. Para no sermos obrigados a decorar ou at mesmo ler o manual inteiro, uma dica dar uma olhada por ele todo e andar com ele sempre junto da cmera. Assim num momento que aparecer uma dvida ele est por perto, e como j demos uma olhada sabemos onde procurar as respostas. Cada cmera tem suas peculiaridades, impossvel conhecermos todas essas peculiaridades de todas as cmeras, mas podemos nos familiarizar com uma cmera e assim conseguirmos melhores resultados. 9

Preparando o equipamento Fazer um checklist de acordo com o seu equipamento. Que deve conter itens como baterias carregadas, cartes extras, lentes limpas (sempre limpar lentes com equipamento especfico, como lencinhos e lquidos especiais para lentes, para aumentar o tempo de vida do seu equipamento, mas em relao a lentes o ideal mant-las limpas, quanto menos precisar limpa-las melhor). Dependendo da fotografia um monop ou um trip pode ajudar a conseguirmos imagens mais estabilizadas, principalmente com velocidades baixas.

2. Compondo uma boa fotografia

2.1 Cultura visual
Ver todo tipo de imagens como fotografias, filmes, pinturas contribui para a cultura visual. Encarar essas imagens todas com olhar crtico e analtico importante para a produo das nossas prprias imagens, para que seus resultados no sejam parte do acaso, e sim de uma viso conscientemente construda do mundo. Sempre procurar descobrir o que faz uma de obra ser interessante ou sem graa, o que faz dela bela ou feia, se ela causa alguma emoo e porque causa esta emoo.

2.2 Enquadrando
O olho humano no funciona da maneira da cmera, quando olhamos para alguma coisa a colocamos no meio do nosso campo visual, pois no meio que possumos a maior acuidade visual, a fotografia possui a mesma definio em toda sua extenso, por isso no devemos enquadrar da mesma maneira que vemos. Se colocarmos o objeto principal de nossa fotografia no meio corremos o risco de ficar com partes deste quadro vazias, por isso na hora de enquadrarmos temos que olhar o quadro inteiro, e preenche-lo ou no dependendo da inteno do fotgrafo. A cmera (...) no se concentra no centro do seu campo de viso, como o faz o olho, mas v tudo que est dentro do seu campo de viso com igual preciso (Adams, 1981 p. 17) Ao mirarmos uma cmera para o nosso alvo, precisamos olhar no apenas para o nosso assunto, mas para tudo que se encontra ao seu redor e pensarmos como podemos utilizar esses elementos para fazer um quadro mais interessante. Para isso podemos mudar a lente, e podemos tambm nos movimentar no espao, cada pequena mudana dessas que fazemos mudamos a leitura da fotografia. A fotografia uma composio subtrativa, ou seja, temos que perceber no ambiente o que ficar dentro do quadro e o que ficar fora. Temos que colocar molduras no mundo, e separar o que queremos mostrar e como queremos mostrar. Para isso percebemos o contraste, as linhas, as texturas, as cores, as formas, os padres, o movimento, as similaridades e claro como se comporta a luz nesse ambiente. Atravs do uso desses elementos visuais que podemos fazer fotografias interessantes. Usando a cmera para conseguir seus objetivos Conhecer a cmera, como j vimos, essencial para controlarmos nosso resultado final. Saber se queremos uma profundidade de campo rasa ou at onde queremos o foco, queremos que a imagem mostre o movimento ou fique esttica, se queremos exaltar ou rebaixar a pessoa que esta sendo retratada, todas essas coisas tem que estar conscientes. Muitas das repostas dependem das limitaes que o ambiente proporciona, mas trabalho do fotgrafo usar essas limitaes a seu favor, e planejar o efeito esperado. Exitem algumas regras da maneira de enquadrar que modificam a maneira como percebemos a imagem. 10

 Enquadrar uma pessoa de baixo para cima, a deixa imponente, importante. O contrrio tambm vale, quando enquadramos de cima pra baixo a pessoa parece frgil, diminuida. A regra do tero interessante para todo tipo de fotografia, ela to usada que o prprio photoshop (CS5) mostra essa diviso quando fazemos um crop. Nessa regra divide-se o quadro em 3 parte iguais, podendo ser feita no sentido horizontal ou vertical, e enquadra-se de uma maneira que o assunto caia em uma dessas linhas. Linhas diagonais do movimento a imagem, linhas horizontais do a impresso de estabilidade. Alguns outros aspectos para se ter em mente quando estamos fotografando: escala, proporo, nfase, unidade/variedade, repetio (ritmo), equilbrio. Na fotografia no existe errado, existe aquilo que o fotografo quer e o que ele no quer. Para enquadrar no podemos ter medo, temos que aproveitar as idias que temos e usa-las, nem todas as fotografias precisam ficar boas, tambm aprendemos a fotografar ousando, e tentando coisas novas. Atravs de tentativa e erro que percebemos o que gostamos e o que no nos interessa, e assim podemos criar nosso prprio estilo. A luz de flash chapa a imagem, a pessoa retratada fica iluminada por uma luz dura que vem de muito perto do ngulo da lente, o que projeta sombras definidas muito prximas dos objetos, crinado quase que uma borda escura, e a luz do flash tem uma atuao muito limitada, de curto alcance. Quanto mais perto da cmera mais claro estar o objeto ou pessoa, e conforme os objetos vo se afastado a luz vai caindo drasticamente, por isso deve ser usada com cautela. Retatros - Evitar usar a lente grande angular, pois elas deformam as feies da pessoa. Use a cmera no zoom ptico mais fechado, evite o Zoom eletronico. - Cuidado com a altura, fotos de baixo para cima podem engrandecer a pessoa, mas tambm podem mostrar um ngulo menos atraente e partes como por exemplo dentro das narinas. As fotos de cima para baixo alm de inferiorizarem as pessoas podem fazer com elas paream mais baixas do que realmente so. - Ao fazer retratos com grupos utilize o zoom para preencher o guadro todo com as pessoas, evite deixar muito ar, mas tambm no se esquea de colocar todo mundo dentro da cena. Paisagens - Em paisagens a regra do tero se encaixa muito bem, podemos encaixar o cu por exemplo tanto no tero superior quanto no inferior, e encontrar algum objeto para colocar na marcao de um dos teros lateral tambm uma dica (como uma rvore ou uma construo). Detalhes - Lembre-se de ligar a funo macro da sua cmera. - Evite usar o flash, j que o objeto se encontra muito perto da cmera.

2.3 Tipos de enquadramento

Aqui vo algumas ideias de enquadramento tiradas do cinema. Os nomes e os tamanhos desses enquadramentos variam de autor para autor, mas como s uma sugesto para pensarmos a foto no vamos nos preocupar com isso. 11

Plano geral - Seria o enquadramento que mostra todo o ambiente.

Plano mdio Corta as pessoas acima da altura da cintura.

Plano conjunto o enquadramento que voc junta dois ou mais elementos/pessoas.

Primeiro plano (close) um plano mais fechado de um rosto, quase um plano detalhe

Plano americano o enquadramento que corta as pessoas entre os joelhos e a cintura (para mostrar o revlver).

Plano detalhe como o nome diz, um enquadramento fechado que mostra um detalhe, pode ser o detalhe de um olho, 12

3. Tratando, divulgando e ampliando

3.1 Formatos da fotografia digital
Os formatos de imagem se dividem em 3 grandes grupos: os formatos com compresso, os formatos sem compresso e os formatos sem processamento. Compresso significa a diminuio do tamanho do arquivo para melhor aproveitamento da memria disponvel, algumas compresses tem perda de informao e outras permitem que todas as informaes sejam recuperadas. Os formatos mais comuns na captao so o RAW (imagem sem processamento), TIFF (imagem sem compresso) e o JPEG (imagem com compresso e com perda de informao). A vantagem de fazer as fotografias em RAW vem do fato que ainda um arquivo no processado, portanto vrias mudanas ainda so permitidas depois da foto feita sem perda de qualidade como por exemplo a alterao do balano de branco. Tamanhos e Compresso: As cmera digitais vm com pelo menos 3 tamanho para serem escolhidos, e 2 graus de compresso. Os tamanhos dizem da quantidade de pixels que a imagem ter, e a compresso uma maneira de diminuir o tamanho do arquivo, mas perdendo qualidade. A melhor opo tentar deixar a maior imagem com a menor compresso, mas isso demanda de esperao de armazenamento depois das fotos feitas. Deve-se evitar usar compresso alta, pois as imagens ficam com uma qualidade inferior. baixa compresso altacompresso

3.2 Gerenciando os arquivos

Agora com as fotos feitas necessrio fazer algumas coisas. Primeiramente arruma-las no computador. Programas como o Adobe Bridge importam as imagens do carto, podem as renomear, e ainda colocar autoria de maneira simples. Primeiramente monte um padro para organizar suas fotos (podem ser usados critrios como data, cmera, tipo de fotografia como, retrato, paisagem, frias etc), fazer pastas separadas tambm para fotografias sem tratamento e com tratamento, assim possvel sempre voltar para a imagem original. importante ter suas pastas organizadas para que as fotos possam ser encontradas de maneira simples e fcil. Fazer backup dessas imagens, de preferncia logo aps descarregar as imagens no hard disk. O ideal ter 3 cpias em 3 hds diferentes, caso no queira fazer cpia de todas as imagens, faa pelo menos das fotografias selecionadas. Tentar no manter cpias em hds com mais de 5 anos (a expectativa de vida de um hd de 3 a 5 anos). Colocar autoria importante principalmente se a sua imagem vai para a internet, ou se o arquivo vai ser enviado para outra pessoa ou ser enviado para ser publicado. a maneira mais fcil de provar que a imagem sua, e no deixar os campos vazios para que outra pessoa possa colocar os dados dela.

3.3 Tratamento da imagem

Selecionando: Depois de organizar as fotos no computador chegou a hora de fazer uma seleo, primeiramente descartando aquelas imagens que realmente no nos interessam, seja porque esto desfocadas, desinteressantes, ou simplesmente no nos agradam. Esse um trabalho subjetivo, dele depende a cultura visual de cada um, o que um acha feio por estar desfocado ou tremido outro pode achar que exatamente nisso se encontra a fora da foto. Para fazer essa seleo pode-se dar notas as fotos ou simplesmente copia-las para outra pasta. Dependendo da quantidade de imagens selecionadas pode-se seguir para mais uma seleo dessas imagens at chegarmos em um nmero pequeno o suficiente para podermos tratar as imagens com um cuidado maior, esse nmero depende do tempo que temos para trata-las e da finalidade das imagens. Programas de tratamento de imagens: Existem alguns softwares livres para o tratamento de 13

imagem sendo GIMP o mais famoso. Mas os mais usados so os programas da Adobe, mais especificamente o Adobe Photoshop e Lightroom. Caso as fotografias tenham sido feitas em RAW, possvel um tratamento inicial da imagens atravs do software do prprio fabricante que lida com essas imagens. Nesses programas possvel mexer na exposio (at um certo limite), no balano de branco, no contraste, brilho, saturao, entre outros tens onde faremos o tratamento bsico. Lembrando que tudo que alterado nesses programas no altera o arquivo RAW, e sim um outro arquivo (por exemplo xmp) que traz apenas as mudanas feitas (esses dados que podem ser alterados sem mexer no arquivo de imagem so chamados de metadata). Ento deve-se converter esse arquivo inicial (RAW + metadata) com as devidas mudanas, em um outro tipo de arquivo para ser tratado e publicado, como por exemplo TIFF ou JPEG. Com um arquivo TIFF ou JPG em mos, podemos ento abri-lo em qualquer programa de tratamento de imagem para fazermos desde um tratamento bsico, at um tratamento mais elaborado. Tratamento bsico e tratamento detalhado so os nomes que eu dou para tanto a ordem quanto o tipo de ferramentas que eu uso em cada parte do processo, mas isso pode variar de pessoa para pessoa. O meu tratamento bsico inclui: reenquadramento, balano de branco, saturao, brilho contraste e tudo mais que possvel mexer no programas que lidam com o arquivo em RAW. Todas as imagens passam por esse processo. O tratamento detalhado inclui o clarear ou escurecer (ou qualquer outra mudana como saturao ou brilho) em reas especficas do quadro, tratar imperfeies na pele, recortar e/ou colar partes de uma imagem (como por exemplo trocar o olho fechado por um olho aberto, ou em fotos com vrias pessoas trocar a cabea de um pessoa que no saiu bem por de uma outra foto, etc) e outros detalhes que apaream. Nem todas as imagens passam por esse segundo processo.

3.4 Publicao e ampliao das fotos

Agora que as imagens esto tratadas, est na hora de prepara-las para outras pessoas verem. Exitem basicamente dois formatos finais, o meio fsico (impresso) e ao virtual (tela), cada um deles com suas caractersticas. Meio fsico: pode ser jornais, revistas, livros, papel fotogrfico entre outros. Os quais cada um tem uma necessidade de tratamento diferente da outra. Trs coisas precisam ser descobertas: o formato (tipo de arquivo) o tamanho da imagem para ser enviado e como cada meio vai reproduzir as cores da imagem. So dois os tipo de arquivos mais usados, novamente o JPG e o TIFF. O JPG o mais aceito, mas tambm o menos profissional. Para descobrir o tamanho da imagem que vamos enviar, bom entrarmos em contato com o laboratrio e perguntarmos qual o tamanho que a imagem de ter e a quantidade de ppi (a maioria dos laboratrios pedem as imagens a 300ppis). Por exemplo uma ampliao 10x15 deve ter aproximadamente 10,2x15,2cm a 300ppis, mas esses valores podem vairar de laboratrio para laboratrio) Antes de mandarmos os arquivos para um laboratrio de fotografia, podemos pedir que nos enviem um target (imagem de referncia) impresso e em arquivo digital. Esse target serve para podermos calibrar o monitor que estamos usando para tratar as fotos, em comparao a uma imagem impressa nesse mesmo laboratrio. Outra mdia o meio virtual, que podem ser blogs, fotoblogs, sites especializados, sites pessoais, redes sociais, e at ser enviado por email. Neste caso uma boa opo de formato o JPG, j que este o formato de arquivo que permite uma boa qualidade em arquivos pequenos, e pode ser visualizado pelos navegadores. Deve-se evitar publicar um arquivo em TIFF, e deve-se evitar ao mximo publicar um arquivo em TIFF com toda a resoluo, porque quando o fazemos corremos o risco de utilizarem a nossa imagem indevidamente, ou sem nossa autorizao. O tamanho de cada imagem depende de cada site. Em fotoblogs pode-se colocar uma imagem com um tamanho maior, j em sites pessoais essa no uma boa ideia porque pesa, e a visualizao do site fica demorada devido ao tamanho do arquivo. Normalmente um bom tamanho de arquivo fica ao redor dos 1000 pixels no maior lado. 14

Apndice
Como escolher uma cmera?
Com a variedade de cmeras que encontramos no mercado hoje em dia, fica cada vez mais difcil sabermos qual a cmera mais apropriada para comprar. Qual a melhor? Que recursos vamos precisar e que recursos no usaremos? Para responder a essas perguntas podemos seguir as dicas desse guia rpido para ajudar nesta deciso. Primeiramente precisamos saber os tipos de cmera que existem no mercado e o que cada uma faz ou no faz. E entre essas ver aquela que cabe no nosso bolso.

Agora devemos nos perguntar para que realmente vamos utilizar essa cmera, e o que gostaramos que ela fizesse. Para isso devemos montar um lista simples com 4 ou 5 aspectos que precisamos e queremos nessa cmera em sua ordem de importncia. Alguns desses aspectos podem ser: Ser da fcil transporte (caber numa bolsa ou num bolso) Ter um bom zoom tico Ser mais grande angular ou mais teleobjetiva Vou usar para trabalhos profissionais ou somente para lazer? Pretendo ampliar essas fotos at que tamanho? Tem que ser a prova dgua? Tem que ser a prova de choque? Quero uma fcil manipulao da cmera ou dos resultados? Vou fazer vdeo? Preciso de um vdeo de boa qualidade? Tenho alguma marca favorita ou que j esteja acostumado? 15

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