1.

INTRODUCTION

Les Faux-monnayeurs est un roman crit par Andr Gide, publi en 1925 dans la Nouvelle Revue franaise. Au dbut du XXe sicle, le roman, aprs avoir connu une ascension extraordinaire s o u s l i m p u l s i o n d e s N a t u r a l i s t e s , t r a v e r s e u n e crise profonde. Les Symbolistes puis les Surralistes condamnent radicalement le genre, lui prfrant la posie. Andr Gide sy essaye pourtant, mais dans une perspective dconstructiviste. Ce sont dabord Les Cahiers dAndr Walter (1891), Le Voyage dUrien (1892), et Paludes (1895), puis Le Promthe mal enchan (1898), LImmoraliste (1901), La Porte troite (1909), quil appelleromans avant de les rpartir ensoties et rcits. Avec Les Caves du Vatican (1914), Gide pense stre approch au plus prs de lide quil se fait du roman, comme dune uvre dconcentre, mais sa tonalit et son style sont trop ironiques pour appartenir au genre tel quil le conoit. Toutefois, il annonce, en pigraphe cettesotie, la prparation dun roman intitul Le Faux-Monnayeur , rebaptis, en 1925, Les FauxMonnayeurs , par modification significative du singulier en pluriel. Les Faux-Monnayeurs est son premier roman, comme il lcrit dans la ddicace Roger Martin du Gard. Dans cette uvre autocritique, il rflchit intensment sur le genre du roman, en rejette demble les exigences classiques et sort de la vulgate traditionaliste de lpoque en adoptant une forme subversive : coexistence de multiples ingrdients romanesques, de multiples intrigues et personnages, de multiples techniques nonciatives. Construit avec minutie, ce roman multiplie les personnages, points de vue narratifs et intrigues secondaires diverses autour d'une histoire centrale. Par la libert de l'criture et la multiplicit des angles de vue, Gide se dtache de la tradition littraire du roman linaire. travers le personnage d'douard il montre les limites de la prtention du roman reproduire le monde rel et ouvre ainsi la voie la recherche plus large d'une criture cratrice. Les faux monnayeurs est un roman qui voque les thmes du double, du miroir et du mensonge.

Ce roman aujourd'hui est considr comme l'un des plus significatifs du XXe sicle, prcurseur de mouvements littraires comme le Nouveau Roman. En 1950, ce roman fut inclus dans la liste du Grand Prix des meilleurs romans du demi-sicle. Une adaptation tlvisuelle de 120 minutes en a t effectue en 2010 par Benot Jacquot (scnario et ralisations). Par ailleurs, Gide illustre dans cette uvre les ides sur l'homosexualit et la pdrastie qu'il thorise dans divers essais comme Corydon.

2. HISTOIRE CENTRALE

L'histoire centrale est celle de trois personnages, Bernard et Olivier, deux jeunes lycens ainsi qu'douard, un crivain. Bernard, qui est sur le point de passer son baccalaurat, tombe par hasard sur des lettres d'amour adresses sa mre et dcouvre qu'il est le fruit d'un amour interdit entre cette dernire et un amant de passage. Il en conoit un profond mpris pour l'homme qui l'a lev sans tre son gniteur et qu'il pense alors n'avoir jamais aim. Pourtant, ce pre adoptif, Albric Profitendieu, a malgr lui une prfrence pour celui-ci parmi ses autres enfants. Aprs avoir crit la lettre d'adieu la plus cruelle et la plus injuste quon puisse imaginer, Bernard fuit la maison et se rfugie chez un de ses amis et camarade de classe, Olivier. Ce dernier est un jeune homme timide qui cherche combler son manque d'affection auprs de ses amis proches ou de son oncle douard, pour qui il a un penchant rciproque mais que ni l'un ni l'autre ne parviennent exprimer. douard ayant dpos sa valise la consigne de la Gare Saint Lazare et laiss tomber terre le ticket, Bernard le ramasse et en profite pour semparer de la valise. Il fait main basse sur son portefeuille et prend connaissance de son journal intime, ce qui lui permet de savoir o le retrouver, dans un petit htel o sjourne sa grande amie Laura. Cette jeune femme se trouve enceinte des uvres de Vincent, frre dOlivier, abandonne par lui et dans la plus grande dtresse. Nullement rancunier, douard samuse de laventure de la valise disparue et 2

retrouve et invite Bernard un sjour en Suisse avec Laura, lui proposant galement dtre son secrtaire. De ce sjour en montagnes, Bernard prouve un bonheur ineffable, il est pris galement de lcrivain et de la femme dlaisse. Le rcit enthousiaste quil fait son ami Olivier rend celui-ci terriblement jaloux et par dpit, celui-ci se laisse sduire par le comte de Passavant, crivain la mode, riche, dandy et amateur de garons mais galement cynique et manipulateur. Il convoitait le garon depuis un moment et profite de ses tats d'me pour se l'accaparer. L'influence du comte sur le garon est pernicieuse : Olivier devient mauvais, brutal, dtestable mme aux yeux de ses meilleurs amis. Il finit par s'en rendre compte et sombre dans une dpression noire, sans savoir comment faire machine arrire. Au cours de la soire d'un club littraire, les Argonautes, il se saoule et se ridiculise devant tout le monde puis sombre dans une torpeur thylique. Il est rattrap et soign par l'oncle douard, dans les bras duquel il achvera la nuit. Au matin, il tente de se suicider, non pas par dsespoir dira-t-il, mais au contraire parce qu'il a connu un tel bonheur cette nuit-l qu'il a senti n'avoir plus rien attendre de la vie. Il finira par rester chez son oncle, grce la bienveillance de sa mre Pauline qui devine bien les relations liant son frre son fils et ne veut pas les dtruire. Bernard, quant lui, au cours d'une discussion avec Laura et douard Saas-Fee en Suisse, comprend que le lien du sang est une fausse valeur, et qu'il doit accepter Profitendieu comme celui qui l'a lev, et donc comme pre.

3. INTRIGUES SECONDAIRES

Autour de cette histoire centrale gravitent plusieurs intrigues secondaires :

celle du grand frre d'Olivier, Vincent, qui connat avec une cousine loigne (Laura, l'amie d'douard) une amourette adultre au fruit amer puisqu'il la rend enceinte. Lchement, il abandonne ses responsabilits pour se perdre auprs de

lady Griffith, amie du comte de Passavant mais plus cynique encore, puis finirait par assassiner cette dernire au beau milieu d'un voyage en Afrique.

celle du petit frre d'Olivier, Georges, jeune garon calculateur qui n'a pas froid aux yeux et vire la dlinquance, manipul par un sous-fifre du comte de Passavant.

celle d'un ami d'Olivier, Armand, dsabus et dpressif, qui vire au nihilisme absolu dans ses attitudes et ses ides. Il finit par trouver sa voie auprs du cynisme du comte de Passavant.

les adultes du roman ont aussi leurs histoires : le pre de Bernard, juge d'instruction qui suit une affaire de fausse monnaie, o Georges se trouve ml ; le pre d'Olivier, tiraill entre sa femme, sa famille et sa matresse ; La Prouse, vieil organiste rempli d'amertume qui rve de retrouver son petit-fils perdu mais se trouve terriblement du lorsqu'il le rencontre, etc.

enfin, Boris, le petit-fils de l'organiste, jeune enfant fragile rencontr dans un sanatorium en montagne par douard et Bernard est ramen Paris afin de l'loigner de la maladie de Bronja, fille de sa doctoresse, qu'il vnre, mais aussi de ses penchants la masturbation avec ses petits amis, attitude juge honteuse et maladive cette poque. Perdu, dsespr, abandonn de tous, y compris d'douard, qui s'tait pourtant jur de s'en occuper, maltrait par Georges et ses camarades, il sera la victime expiatoire, en se suicidant, d'un drame pouvantable qui clt le roman sur une note extrmement sombre.

Par ailleurs, le roman est construit sur une mise en abyme puisque l'oncle douard, crivain, est prsent en train d'crire un roman intitul Les Faux-Monnayeurs, dans lequel il cherche s'loigner de la ralit, et qui a pour personnage principal un romancier.

Les Faux-Monnayeurs est le roman principal de l'oeuvre de l'auteur franais Andr Gide. Il y raconte l'aventure d'une foule de personnages qui symbolisent tous tour tour les diffrentes incarnations de l'auteur, il dclame des thories toutes philosophiques sur le

roman et l'art et les relations humaines et les developpe jusqu' en convaincre le lecteur, juste avant de continuer dans un autre personnage (pris dans un nouveau contexte gnralement) une ide qui a tout de contradictoireet qui nous apparat tout aussi juste. Au final l'histoire montre la rencontre des diverses personnalits de l'auteur. Le rcit en lui-mme est celui de deux jeunes amis quelques semaines de leur examen du bac qui, au sortir du lyce dans les annes 1920, vivent une aventure que l'on pourrait qualifier d'tonnement littraire. Encore qu'il m'apparat follement humiliant de rduire le rcit l'histoire de ces deux hros, car autour d'eux, c'est toute une toile de hros qui ont leurs propres rcits,mais tous ces rcits ont un lien entre eux, un lien pour les personnages, familial ou amical ou encore de connaissance, comme par exemple Bernard et Edouard qui se rencontrent par les hasards de leurs deux aventures, ils s'aperoivent qu'ils ont tous les deux un lien avec un autre personnage, celui d'Olivier. Ils continueront l'aventure ensemble mais on aura leurs points de vue tout deux, de chaque ct,ce qui nous donner a l'impression de deux chemins parallles plutt que d'une histoire commune. Le monde d'Edouard et de la famille d'Olivier, celui de Laura et de la pension Azas et enfin celui des Profitendieu se mlangent en un seul monde, le monde de quelques bonnes familles parisiennes, d'une pension d'lves, de la jeune gnration de ces familles, de l'esprit littraire et de libert de cette jeunesse. Dans l'entre-deux guerre qu'exploite ce roman, on applaudit une peinture juste et excitante de la libert d'esprit, de cration, de bouillonnement artistique de cette poque o l'on reprenait son souffle d'une guerre passait et o l'motion tendait retombait, o l'on reconstruisait enfin et o les moeurs tendent se libraliser. Dans le roman, l'auteur nous donne voir une runion littraire o l'on aperoit quelques grandes figures de l'poque, tel Alfred Jarry qui a tout l'air ce moment d'un homme survolt, fou et lgrement dcal de la ralit par ce personnage original qu'il se joue en socit. Globalement on suit la vision des personnages qui cherchent crer des revues, crire, potiser, et enfin rvolutionner la forme classique de l'crit. Un personnage d'ailleurs, nomm Strouvilhou lance une bauche des ides rvolutionnaires qui parcourent les arts cette poque, on le voit thoriser ce qui pourrait tre globalement les dsirs des surralistes. Ainsi, tous les personnages de Gide semblent tre poursuivis de cette grandeur et de ce frisson romanesque, tous semblent potes et artistes. Il y a donc une jeunesse vive, des adultes l'intelligence qui se perd

dans une dmesure du quotidien, des romanciers. Des personnages lis et attachants. Deux personnages se dtachent pourtant du lot, ce sont Lady Griffith et le comte de Passavant qui semblent tre les dieux mchants et manipulateurs de cette histoire. Ce sont des gens oisifs et qui ne donnent leur estime qu'au gens qui leur sont utiles ou agrable, mais sans aucun fond honnte ni raison. Dans ce roman, enfin, il y a galement une vritable lutte de l'intelligence, de ceux qui la dtache d'eux-mmes pour la mener sur des terres inconnues, de ceux qui luttent pour y arriver, et de ceux qui croient y tre arriv mais qui, en ralit, tournent en rond.

4. TECHNIQUES DE PRESENTATION DE LA NARRATION

Ecrire un roman, pour Gide, c'e s t avant tout changer de technique, et Le Journal des Faux Monnayeurs ddie ceux que les questions de mtier intressent . La question de la prsentation du rcit se propose a Gide des qu'il pense a raliser son roman. Il utilise tout un systme de jeux d'optique, une sorte de jeu de miroirs: nous voyons d'abord le reflet des vnements sur les personnages qui les vivent, puis le reflet de ce reflet dans Ie Journal d'Edouard. Le tout est encore commente par un narrateur qui apparat comme un personnage intermdiaire - que Germaine Bree appelle "personnage interpose" - et qui accentue la distanciation au point de dtruire compltement l'illusion romanesque.

4.1. LE ROLE DES DIALOGUES ET DES LETTRES

A plusieurs reprises le rcit se dveloppe soit dans les dialogues soit travers une lettre. C'est que presque tous les personnages assument tour tour le rle du narrateur: au cours un dialogue, ou par lettre, ils racontent un tiers ce qui' ils savent de leurs proches. C'est ainsi que l'histoire des amours de Vincent, par exemple, est dcrite Bernard par son

frre Olivier aprs quai le rcit se poursuit. Ensuite, certains moments, i1 avance dans des 1ettres changes entre Bernard et Olivier, Lilian et Passavant, Laura et Edouard, Alexandre et Armand. Selon son Journal , Gide aimait lire a ses amis les lettres qu'il venait de recevoir aussi bien que celles qu'il allait envoyer. De mme, dans Les Faux Monnayeurs, nous trouvons quelques personnages qui agissent comme l'auteur. C'est Ie cas de Bernard, Laura, Armand, Profidedieu, Passavant, qui montrent a un tiers les lettres reues. La reproduction la plus typique de ce comportement se retrouve dans le dialogue entre Sarah et Edouard lorsqu'elle fait lire celui-ci le journal intime de son pre. Malgr un premier mouvement de protestation, Edouard se laisse sduire par "le dmon de 1a curiosit" et se met lire le carnet. L'indiscrtion gidienne finit alors par vaincre tous les scrupules. Dans l'univers des Faux-Monnayeurs il est encore courant d'couter aux portes, d'pier les gens et de rapporter ensuite ce qu'on a surpris: Armand regarde Sarah et Bernard endormis ; Olivier pie Vincent; Lilian raconte a Passavant tout sur Vincent; Edouard coute Laura et Bernard derrire la porte, observe Georges voler un livre chez un bouquiniste; finalement, le diable, l'air amuse, regarde Vincent rentrer chez Lilian le soir. Ce qui choque le lecteur c'est que Gide ne considre pas des "mauvaises habitudes" de tels procdes de ses personnages, comme par exemp1e, 1a f in de la seconde partie (chapitre VII) quand il les analyse. On peut conclure que cela fait partie de sa technique et qu'il veut vraiment que le lecteur prenne part a l'indiscrtion des personnages, quil apprenne furtivement ce qu'il ne devrait pas s avoir." C'est un moyen pour (lui) la f ois de tourner en drision le roman raliste et de donner un sentiment de gne au lecteur.

4.2. LA "MISE EN ABYME"

Le journal d'Edouard, personnage-clef du roman, constitue un tiers du livre. II circule librement dans le monde des Faux-Monnayeurs, ce qui fait qu'il est toujours implique dans les vnements qu'il raconte. Dj en 1893 Gide crivait dans son Journal qu'il aimait qu'on retrouve transpose, "a l'chelle e de s personnages, le sujet mme de cette

oeuvre. Rien ne l'claire mieux et n'tablit plus srement toutes les proportions de 1 'ensemble. Ainsi, dans les tableaux de Memling ou de Quentin Metzys, un petit miroir convexe et sombre ref1ete a son tour lintrieur de 1a pice ou se joue la scne peinte. ( ... ) Enfin, en littrature, dans Hamlet, 1a scne de 1a comdie; et dailleurs dans bien d'autre e s pices. ( ... ) Dans La Chute de la Maison Usher, 1a lecture que l'on l ait Roderick , etc. Aucun de ces exemples nest absolument juste. Ce qui le serait beaucoup plus, ce qui dirait mieux ce que jai voulu (...) dan s 1a Tentative, cest 1a comparaison avec ce procde du blason qui consiste, dans le premier, a en mettre un second "en abyme". Dans le cas du roman en question, cest sur tout le Journal d'Edouard qui , entre autres f onctions , met en pratique la "mise en abyme"; II peut rfracter les faits moyennant des lettres ou des rcits d'autre s personnages; il joue ce rle lorsqu' Edouard raconte le mari age de Laura, au chapitre XII de la premire partie . Mais il a aussi une fonction majeure: celle d'exposer les thories littraires d 'Edouard qui constituent l'un des sujets du livre, sinon le sujet principal, comme le prtendait Gide. Au dbut, i1 note tout ce qu'il voit dans son Journal, et les rflexions thoriques propos de son roman sur un carnet de notes. Ensuite, au fur et mesure que le rcit se droule, i 1 crit tout dans le mme journal, et cela partir du chapitre XI de 1a premire partie. Ds lors i1 se met agi r en romancier cest - a dire u'il ne raconte plus les faits comme les autres personnages. II organise les dialogues en vue de les intgrer dans son roman lui, et, en gnral, il enregistre aussi en quelques mots comment il pense utiliser ces notes. Tout cela peut expliquer sans doute ce que Gide veut dire quand i1 se propose de reprsenter le conflit entre la ralit et l'effort du romancier pour la styliser. L'effort du romancier est mentionne dans le Journal d'Edouard en mme temps que certains vnements, et le rel dans tout le reste du roman. Edouard tire galement parti de la "mise en abyme" dans son propre roman.

5. LE ROMAN DU ROMAN

Le roman de Gide et celui d'Edouard ont le mme titre. Ainsi Les Faux-Monnayeurs sontils d'abord le roman du roman. Un tiers du livre est constitue par le Journal dEdouard, le journal du romancier qui ne russit pas a crire Les Faux-Monnayeurs, comme le prvoient ses interlocuteurs Saas-Fe: Mon pauvre ami, dit Laura avec un accent de tristesse; ce roman, je vois bien que jamais vous ne l'crirez.- Eh bien! je vais vous dire une chose, s'cria dans un lan imptueux Edouard: a m'est gal. Oui, si je ne parviens pas l'crire, ce livre, c'est que l'histoire du livre m'aura plus intresse que Ie livre lui-mme; qu'elle aura pris sa place; et ce sera tant mieux. Edouard ne parvient pas son but; lhistoire de son livre retient son attention plus que Ie livre lui-mme, ce qui n'est pas vrai de Gide. Toutefois il essaie de l'crire, mais il n'arrive a en produire que quelques pages qu'il montre a Georges, Ie fils de sa demi-soeur Pauline. Gide proteste quand certains critiques voient en Edouard son autoportrait. En ralit, celui-ci n'a crit que le Journal d'Edouard tandis que Gide a cre un roman tournant au discours sur le Roman et dont la technique devient sa propre matire. Grce a cette technique originale, il peut indiquer la rtroaction, c'est--dire l'influence du livre sur celui qui l'crit, et pendant cette criture mme. Edouard, dont le projet initial tait d'crire Les Faux-Monnayeurs, en est l'exemple parfait: il a beau essayer mais il a chou. Le roman qui eut crit aurait t moins intressant que ce qu'il expose sur le roman. Au milieu du chemin, son projet s'est modifie en faisant changer le romancier lui-mme. Le roman a cd 1a place au Journal d Edouard. Le roman du roman ne s'est pas dvelopp au dtriment du Toman des personnages, car finalement il l'a double d'une signification supplmentaire et capitale puisqu'elle reprsente l'effort proprement vital de l'auteur: 1a cration. Si le livre commence par le dpart de Bernard vers l'inconnu, c'est que la cration d'un roman exige elle aussi une libration totale, une acceptation de l'aventure e t. de l'inconnu; si Olivier se laisse tromper et se croit heureux auprs d'un Passavant (a remarquer le calembour: Gide s'en sert plus d'une fois en ce qui concerne les prnoms) avant; de rencontrer le vrai bonheur cot d'Edouard, c'est que 1a sensibilit de l'artiste doit de 1a mme manire se dtacher

de 1a faci1it pour se doubler de 1ucidite critique; si finalement l'histoire ne trouve sa consistance autour des catastrophes de la troisime partie que par l'action discrte de Strouvilhou, cest que pour Gide il n'y a toujours pas d'oeuvre d'art sans collaboration du dmon.

6. PERSONNAGES

Gide pretendait eviter d'opposer un personnage un autre, ou faire des pendants . En ralit, aucun personnage napparat sans un double, parfois mrne un triple qui s'oppose lui au moins dans un dtail: il y a deux romanciers deux grands-pres, deux Anglaises, deux serviteurs, deux jeunes gens part is en Afrique, deux femmes adultres, deux maris trompes, deux familles de magistrats, deux familles de pasteurs. Cela se reproduit mme a l'intrieur de chaque groupe ou l'on joue sur les ressemblances et les diffrences: les fils d'Oscar Molinier se ressemblent, les fils d'Albric Profitendieu sont plutt dissemblables. II y a trois adolescents du mme age: Bernard, Olivier et Armand, ils reprsentent trois formes d'apprentissage et de rvolte. Dans la famille Moliner Vincent, Olivier et Georges reprsentent trois types de faiblsse . Les femmes maries, Marguerite Profitendieu, Pauline Molinier et Mlanie La Prouse voquent trois formes d'chec conjugal. Laura, Rachel et Sarah, trois manires d'envisager la condition fminine. Lorsque Gide cre un personnage il privilgie la faon dont il s'exprime, son discours. Cela explique pourquoi presque tous les personnages sont des intellectuels, mme 1es plus grotesques comme Jarry, le vieux Azas. Ils aiment tous soit crire, soit parler. A part les romanciers, les adolescents aussi aiment crire : Lucien et Olivier font des vers , par exemple , dans leurs rencrcontres de mercredi aprs - midi , au Luxembourg ces jeunes gens causaient " art, philosophie , sports, politique et littrature . Ils prparent leurs baccalaurat et il est courant de les entendre citer Maurras, Fnelon, Bossuet, La Fontaine, entre autres dans leurs dis cussions. Tous le s personnages v ivent et voluent dans un univers social limite, ce1u i de 1a bourgeoisie cultive: il y a des crivains, des

10

professeurs, des avocats, des pasteurs et mme une psychanalyste. Ils ne s'expriment que par des monologues, des 1ettres (on en recense neuf ) , des discussions, des rcits organises selon les normes apprises au lyce et a l'Universit. Lorsqu e Bernard et Olivier se rencontrent aprs avoir fini leurs examens, ils se mettent a disserter sur La Fontaine exactement comme i l s l 'ont fait pou r l'crit du baccalaurat. Quand le mdecin naturaliste Vin cent parle de biologie a ses amis, il emploi constamment un vocabulaire technique comme s'il tait devant des spcialistes. On trouve dans le roman trois catgories de personnages, ce qui nous permet de les grouper selon leur mode de prsentation: la prsentation objective est attribue aux grotesques, comme Alfred Jarry, lauteur d'Ubu Roi, une sorte de jocrisse et range, la face enfarine, a l 'oeil de jais, aux cheveux plaques, comme une calotte de moleskine ... Le monologue intrieur et l' analyse dotent de subjective les deux hros, Edouard et Bernard; 1a prsentation de biais fait de tous le s autre s des tres plus ou .moins nigmatiques. C'est le cas de Strouvilhou, dont le nom apparat pour la premire fois l jour du mariage de Laura, quand celle-ci se met remuer ses souvenirs en prsence dEdouard, puis rapparat sur une carte de visite sur le bureau de Passavant. Mais ce n' est que dans 1a troisime parti e qu 'on de couvre qui il est et quelle st e rle qu'il joue dans l'histoire. Seul e Lady Griffith est vue objectivement sans pourtant tre grotesque; selon Gide, elle n'a pas de personna1ite ni dexistence morale, t il finit par la critiquer svrement lorsqu 'i1 analyse ses personnages au dernier chapitre de la seconde partie. En f ait, i l a russi a raliser ce dessein puisque chaque chapitre est centr sur un au deux personnages qui jouent alors le rle principal. En consquence, chaque chapitre est cloisonn et constitue presque un univers part. Les rapports narrateur-personnages fonctionnent comme un jeu thtral : dans un premier temps le narrateur (que nous appellerons narrateur 1) est plutt le metteur en scne qui aime mieux faire agir que d 'agir tandis que les personnages agissent : ce sont les acteurs . Pour permettre une distanciation plus grande entre le narrateur 1 et les personnages, Gide emploie, la plupart du temps, le style indirecte libre la troisime personne. travers 1es rflexions et les conversations des personnages, nous voyons dfiler devant nos yeux tous les thmes prfres de Gide tels que 1a rvolte contre la famille, le dsir de sincrit absolu, l'homosexualit, la religion, le bien et le mal (ou le diable et le bon Dieu), la morale bourgeoise en opposition avec 1a

11

morale individuelle, les rapports entre la cration littraire et la vie, etc. Pour Gide l'important c'est d'tre sincre, fidle soi-mme et non a l'image de soi qu'on veut montrer. Par rapport aux personnages, on pourrait dire qu'ils incarnent les divers tres possibles de Gide, les diverses faces de cet tre complexe et insaisissable. Pour Gide le plus grand intrt du roman, c'est de nous dvoiler le romancier. Il avoue dans son Journal que c'est fa richesse de celui-ci, sa complexit, l'antagonisme de ses possibilits trop diverses qui permettront la plus grande diversit de ses crations.

7. CONCLUSION Structure du roman En dpit de la complexit du texte, on peut dgager les modles qui ont servi construire le roman : un roman dapprentissage, quatre intrigues sentimentales lies les unes

aux autres, une intrigue policire qui tourne au roman

noir, des intrigues secondaires qui se rattachent

aux prcdentes. Un roman dapprentissage Bernard Profitendieu, hros adolescent, se dcouvre travers les faits auxquels il assiste. Apprenant quil est btard, il quitte la maison, exerce deux professions, aime deux femmes successivement, avant la crise qui le rvle lui-mme et lui permet de rentrer chez lui au terme de linitiation. Un roman daventures sentimentales 12

Lcrivain Edouard est amoureux de son neveu Olivier Molinier, mais cest Bernard, lami dOlivier, quil prend comme secrtaire tandis quOlivier entre au service de Passavant, quil naime pas. Les amours de Laura Vedel sont condamnes : repousse par Edouard qui aime Olivier, elle pouse Douviers sans amour, devient la matresse de Vincent Molinier qui labandonne, cherche en vain secours auprs dEdouard, se laisse aimer platoniquement par Bernard, avant de retourner sans joie avecson mari. Aux amours de Laura se rattachent celles de Vincent Molinier, son amant, qui labandonne pour Lady Griffith, et celles de Bernard, platoniques avec Laura, physique avec Sarah, la soeur de Laura. Ces quatre intrigues dpendent les unes des autres : tout dcoule logiquement des tendances dEdouard, qui le poussent dlaisser Laura pour Olivier. Ds lors, Laura ne peut quchouer avec Vincent qui se tourne vers Lady Griffith, et avec Bernard, qui se tourne vers Sarah.

Roman policier et roman noir Lintrigue policire repose sur des nigmes et la dcouverte progressive dindices qui permettent de les rsoudre : qui est impliqu dans laffaire de moeurs dont parlent le pre de Bernard et celui dOlivier? Que signifie ltrange conduite de Georges, le jeune frre dOlivier ? Qui est le mystrieux Strouvilhou ? La solution est donne dans la troisime partie : Georges fait partie dune bande de fauxmonnayeurs que dirige Strouvilhou. Mais les coupables seront-ils dcouverts et chtis ? Cest l que le roman policier rejoint le roman noir bauch depuis le dbut : un mcanisme implacable prpare une victime aux fauxmonnayeurs devenus bourreaux par la faute des justiciers eux-mmes : un enfant fragile - le jeune Boris.

Une composition naturelle Pour donner lillusion du naturel, Gide obit un principe rigoureux: ds le dbut, il a lintention dbaucher systmatiquement des intrigues secondaires inutiles quil ne poursuivra pas. Il justifie ce dessein : dans son incapacit unifier lintrigue, le romancier imite la vie : La vie nous prsente de toutes parts quantit damorces de drames, mais il est rare que ceux-ci se poursuivent et se dessinent comme acoutume de les filer un romancier. Et cest l prcisment limpression que je voudrais donner dans ce livre.

13

Gide ne cherche pas la vraisemblance mais le sentiment de linachev. Ce livre sachvera brusquement, non point par puisement du sujet, qui doit donner limpression de linpuisable, mais au contraire, par son largissement et par une sorte dvasion de son contour. Il ne doit pas se boucler, mais sparpiller, se dfaire.

La personnalit gidienne Les personnages dpendent intimement de lcrivain. Ils sont des lments de sa particularit. Tous les personnages des Faux-Monnayeurs forme une ronde des diverses personnalits de Gide ses diffrents ges.

La prsentation indirecte des faits Gide veut viter tout prix le simple rcit impersonnel .

Il exige leffort du lecteur pour reconstituer un rel qui lui demeure cach : Je voudrais que les vnements ne fussent jamais raconts directement par lauteur, mais plutt exposs par ceux des acteurs sur qui ces vnements auront quelque influence. Je voudrais que, dans le rcit quils en feront, ces vnements apparaissent lgrement dforms ; une sorte dintrt vient, pour le lecteur, de ce seul fait quil ait rtablir. Lhistoire requiert sa collaboration pour se bien dessiner.

Le rcit dans le dialogue

Pour cela, la plupart des personnages assument tout tour le rle du narrateur : au cours dun dialogue, ou par lettre, ils racontent un tiers ce quils savent de leurs proches. Lavantage de la prsentation indirecte, cest quelle dcrit autant celui qui parle que celui dont on parle, tout en laissant le lecteur faire lui-mme le travail danalyse.

14

La mise en abyme Le tiers du livre est constitu par le journal dEdouard.

La lutte entre le rel et sa stylisation Le journal dEdouard peut simplement rfracter les faits, mais il a aussi une autre fonction : grce lui, les thories littraires dEdouard deviennent lun des sujets du livre, sinon, comme le prtendait Gide, le sujet principal. Au dbut, Edouard note ce quil voit dans sonjournal, et ses thories littraires sur un carnet. Ensuite il crit tout dans le mme journal ; ds lors, il ne raconte plus les faits comme les autres personnages, il les met en forme en vue de les intgrer dans son roman. Le roman du roman Le roman de Gide et dEdouard porte le mme titre ; on pourrait en dduire quEdouard est la reprsentation de Gide, et que le roman de lun est celui que lautre essaie de faire ; ce serait une vritable mise en abyme . Il nen nest rien. Gide proteste quand les critiques voient en Edouard un autoportrait. Le livre qucrit Edouard, ce nest pas les FM puisque ce pur roman, il ne parviendra jamais lcrire

Le narrateur masqu

Le narrateur se cache parfois derrire une fausse objectivit. Ainsi, dans certains dialogues, il apparat en donnant des indications scniques concernant les gestes et le ton des personnages. Dans dautres, les rpliques alternent avec une analyse, souvent en style indirect, des penses et des sentiments qui ont motiv la rplique. Dans les deux cas, le narrateur sert rvler, dans linstant, un dcalage entre la pense et la parole, entre ltre et lapparence. Le monologue intrieur a une fonction diffrente. Gide reste plus prs du monologue dramatique, libre mais structur, que du discours intrieur plus obscur et plus informe. Seul Bernard, dans la premire moiti du texte, se livre un dialogue intrieur : Gide cherche traduire ainsi la lutte dun tre qui se cherche, sa tendance lanalyse et au ddoublement. Le monologue intrieur a donc ici un rle exceptionnel ; il signifie la crise 15

psychologique dun personnages. La plupart du temps, Gide prfre le style indirect libre, la troisime personne, parce quil permet une distanciation plus grande entre le narrateur et les personnages.

Le narrateur apparent

Il arrive Gide dintervenir comme un personnage distinct, la premire personne, dignorer ce que font les personnages, de ne pas pouvoir en observer plusieurs la fois, dtre oblig dinterprter leur comportement : quittons-les , je ne sais trop o il dna ce soir. Ce procd tend crer une nouvelle illusion : les personnages semblent ainsi vivre dune vie autonome et imprvisible. Que le narrateur sidentifie au lecteur, cest encore plus manifeste lorsquil ragit affectivement lgard de ses personnages.

16